假如给我三日光明读后感

危情三日影评。

“一月不读书，耳目失精爽。”书犹药也，善读之可以医愚。读书的人会对社会事件和文化多样性有更丰富的认知，一篇故事一篇心得，人们在阅读了一篇书籍后都会有自己的收获和体会。你印象深刻的读书心得是哪一篇？由此，有请你读一下以下的“危情三日影评”，建议你收藏本页和本站，以便后续阅读！

危情三日影评（一）

看到片名那刻脑海里浮现诸多经典动作悬疑片的跳跳套路，招招精彩招式、动作、故事模式等等内容，然而观众观影后并不兴奋，留下的是许多沉思。这是部不符合好莱坞动作片套路作品，即使有很强中国缘分的《越狱》也在动作戏和对峙戏做到丰盛，也许导演并没有想过那条路线，只想给我们展示一部不一样的作品，犹如他成名作《撞车》那样引发大众讨论。很可惜，这部作品并未受到诸多人士注意，也没有像成名作那样沉痛，更没有做到让人印象深刻那种境界，唯独能称赞的也只是叙事掌控，人物迈路的拿捏程度，本应该可以拍的更好，却差了一些火后，反倒影响最终整体效果。

片中让我记忆尤为深刻的是他妻子割腕自杀那段，罗素扮演的丈夫去看望妻子那里，插入他上课讲的某段内容理性与非理性，特别是理性摧残灵魂。其后的心理学知识这里不多说，那方面咱也不精通，但这线索始终贯通于整个故事，特别是放在他诸多非理性做法，这一切似乎能说的通，也不一定真说的通。

罗素饰演的丈夫本身就清楚整件事情的大概，就是欠于绝对性证据是证实他所说的事实，他一直认定自己妻子是无辜的，思路的缘由就是这个，这是他定下来的心理暗示，或是起锚。他后面的计划安排都是为了证明这个事实，只是苦于正规道路无路可走，也无法证实他妻子无辜，只有迫于常人不理解的方式进行，而这个方式却有顺和他挽回妻子的心理暗示，或是起锚。也就是说，他的计划是看似他自己理性的选择，理性的实施，其实在他人看来，这是一种非理性方式，是不符合常人生活和秩序安排的，而这种不理性的错位正好迎合他在课堂里说的那句话，这真的是精神病人吗？这主要是他活在他自己认为的实际生活里，而这个实际生活恰恰不符合大众对于正常人判断的标准，于是产生出某种程度上的错误认识，就如他所称的精神病人。这也是为什么影片前面要埋下将近1个小时的铺垫，仅仅是描述这个落魄卑微的小人物遭遇。

按照成熟电影模式进行还是能取得更为精彩的效果，就如比他提前上映的《危情时速》，但导演并没有采用大多数动作片那种精彩夺魂的方式，反倒用写实手法描绘一个小人物肮脏落魄甚至失魂的残人景象。主要原因还是集中在导演本身的风格，他每部作品都会述说社会不公，小人物的辛酸遭遇，在众多压迫下所呈现的小人物举动。这类话题本身就很沉重，采用写实技法可以显得更加真实并能冲击大众心里防线，让人们对这个社会产生思考，让人们对自己身边或是发生在自己身上的事件产生思考。他们在用自己的方式去挣扎，去述说，而这些我们常人不理解的内容却是他们唯一能发泄自己情绪的方式，也是他们唯一能述说给大众的方式。这是我理解导演想要传达的内容。

这类型电影在去年好莱坞就出来好几个，很可惜，这部不算上乘佳作的作品还是打败剩下几部，主要是从我观影角度出发，但本人还是觉得该片留下很多遗憾。还记得1996年在电影频道看到《真实的谎言》，后来也补过不少这类似作品，包括《撞车》，作比较后还是觉得这片取舍的不好。虽说布局都很完备，逃跑方案设计也很精密，但时长上的把握，影片节奏掌控，情节取舍和设计等方面并未达到他以前水平，这是我觉得比较遗憾的地方。就如某影评人说的，本应该可以拍的更好，可惜啊！但我也不否认影片质量，本人还是较为认可该片，就是还有很多上升空间还需要把握而已。

危情三日影评（二）

克劳大哥是个少有的根本不能打的真实硬汉形象，也就是说这是一个演技派的硬汉，在什么都追求噱头的今天，这种姜文一样的真男人尤为可贵，但随着近年来他的肚子变得有点突破底线的大，其形象魅力不得不说还是打了折扣的，起码我看见一个长得像地主一样的罗宾汉都有点奇怪，你都肥壮成这样了，还算是穷人吗，还算是个战斗属性的人员吗。有点说远了，回到这个片，克劳哥倒是成功的运用了发福这个武器，毕竟在这里，他就是个平凡的知识分子老百姓，而且剧情需要，确实是越普通，越好。

整个片子的脉络是一个拯救爱妻的大行动，当然说不好听也就是狗急跳墙，兔子急了咬人，而且清晰的分成了行动准备阶段和行动实施阶段两大块，不客气地说，能让这片成为好片的，无疑是第一部分，否则后边无论拍的如何好，也就是个泯然众人矣，越狱脱出类的故事现在已经是海量了，虽然本片拍的无疑是上乘水平，其节奏的收放也绝对是大师手笔，但归根结底，也还就是一个脱狱，所以我觉得如果把这片当成一个故事片来看，片子的重心无疑是应该放在前头的，也就是说比起和警察的肉体冲突，克劳大哥的内心挣扎才是故事的中心，只有看了这多一半的铺垫和渲染，我们才会对后一半的行动充满激情，虽然前后的转折有点生硬，甚至可以说是含混不清，但从整体结果来看，无疑有了这段老实人学坏，后面的智斗当局才有彩头，也才有意义。

其实要论剧情，前一半从情节的角度已经是一个完整的故事了，自己爱的人突遭逮捕，被控杀人，那一个平凡的老百姓应该怎么办，相信大多数人只能选择忍了，当局把人都扣了，我能怎么办，解决问题的出口只能还在合法的范畴里。但是亮点来了，克劳大哥他不是一般人，在合法之路走不通的情况下，他敢于选择不合法的路线。虽然受限于知识分子出身，要干坏事处处都透着一股笨劲，但是有志者事竟成，看着这位大叔像少年漫画的主角一样找师傅，凑道具，练经验，还数次遭遇险情，最后终于百炼成钢成为一名思想过硬的犯罪分子，我们的心情估计是欣慰的。因为在这段关于成长的故事里，主人公确实成长了，而且相信大家不关心这种成长是不是有害社会，毕竟人人心里有杆秤，社会关心的是群体安全，它可以为了规矩牺牲个把人，但对个把人来讲，这可太残酷了。所以当这个片对准了具体事件的时侯，我们肯定会站在个人一边。也就是说，这前一半不但负责技术上的呼应后边，还要解决如何让观众同情违法者这个任务，只有把这段前戏做足做好，后头才能抛开干扰，专心动作悬念，而后边摆脱了需要不时插进剧情这个麻烦之后，也可以让行动过程超级流畅，就像实时转播一样演出最抓人的效果。

其实这片最难的地方就在于，怎么能让克劳普通人，好人的一面贯穿始终，因为他毕竟是做了违法的事，找一个正义的理由容易，但是如果实施过程中忘了提醒观众，那恐怕看着看着，大家就把他当007了，这片的特色也就没了。所以故事煞费苦心设计了很多细节，比如和小孩的互动，让重视家庭的美国人始终感到这个男人是为了家；比如截停电车的时侯还提醒旁人扶好，让大家知道这人并非只顾自己老婆；比如得钱让他抢黑帮而不是抢银行，让大家知道这人已经在尽力遵纪守法。总之一句话，时刻提醒你，就算他干得是伯恩的事，他心里还是一个正直的好中产。

解决了主题的特殊性以及这个特殊性带来的观众接受问题，其余的技术水平，保罗哈吉斯和克劳表示毫无压力。能解决撞车和以拉谷这种高难度故事，自己还写了007剧本的哈吉斯对这个单线题材应该是轻松拿下，处处拍的游刃有余，不管是前半的纠结还是后半的紧张，都能掌控的恰到好处。而克劳挺着的大肚子也很大程度拉近了这个角色的距离，至于坚定，勇敢，坚韧这些品质上的问题，我相信从角斗士那个年代，他就已经彻底掌握了。所以一定要挑刺的话，只能说是前后转折过快过巧，认真琢磨的话计划几乎不可能成功，欠缺真实性。但是对于一个这种片，在真实性上纠缠，实在有点太没事找茬了。

最后的疑点在于这片竟然能上？不管怎么说，这可是脱狱啊，但转念一想，这片确实该上，让大家看看，号称司法最牛的美帝，不还是出现冤假错案，别老迷信人家，其实那边也全是毛病。而且就他这种脱狱方法对我们是毫无借鉴意义，看人家监狱医护人员对犯人的呵护备至，有点问题二话不说火速送三甲医院，这反应速度都超过养老院了，我们这边连洗澡喝茶都能挂掉的情况下，要是指望装病混出狱，克劳大叔你就慢慢等着吧。

危情三日影评（三）

一个好丈夫、好父亲，正直守法的公民。只因自己的妻子被控谋杀罪而蒙冤入狱，忍受不了分离思念之苦，他不愿也不甘原本幸福和睦的家庭支离破碎并一心想帮助妻子逃离监狱，从而达到家庭团聚目的的。于是，他铤而走险，精心策划一场协助妻子越狱的逃亡行动。这就是电影《三日危情》展现在观众面前的剧情内容，曾经出演《角斗士》和《罗宾汉》之类硬汉角色的著名影星罗素克劳，此次在影片中扮演那位承受巨大心理压力，深爱妻儿又内心复杂的痴心丈夫。对于角色的把握，罗素克劳演绎得十分成功。

尤其是那双眼睛，时而忧郁，时而茫然，时而愤怒，时而狂野。不同背景场合，他就有不同的眼神表情与之相配合。都说眼睛是心灵的窗户，罗素克劳利用这双眼睛，传神的表达出其所扮演角色内在的心理变化和状况。

爱能使人着魔，甚至疯狂。《三日危情》的男主角不顾一切后果，执意要营救妻子出狱，重新恢复事发之前那个美满有温馨的家庭。为此，他用枪抢劫贩毒分子的黑钱，偷换妻子的验血报告，仔细考虑越狱各环节的细节问题等等。这些明显不符合法律的行为，他都彻彻底底的做了，虽也犹豫过，徘徊过，可最终他还是义无反顾地踏上劫狱这条危险的不归路。

他为什么要冒如此大的风险，去干那种事情呢？

其根源便是爱！爱妻子，爱孩子，爱这个家庭，而当他发现一直以来能够享受到欢乐的三口之家破灭了，消失了。作为一家之主，妻子的丈夫，孩子的父亲，他必须去做点什么，来保护家庭的安全，维持家庭的稳定及完整性。如果没有对亲人的爱，他或许会选择随波逐流，听之任之的做法。当然，相信妻子自始自终都是无辜的，不是罪犯而只是蒙冤受屈。我想，也许那也是他决心劫狱的另一个重要的动力。

由此可见，爱是伟大的，却也是可怕的。换句话说，爱能让普通人变得伟大，也能变得可怕。

《三日危情》的前半部主要是描述剧情故事发生背景的前因后果，以及为后面劫狱高潮进行铺垫和预热。我个人感觉相对后半部紧张惊险的风格，前半部有些沉闷，只是在情节内容的一些细节方面，影片的叙事方式很有章法。由松趋紧，由浅入深，由慢变快，《三日危情》遵循这个传统的拍摄的手法来推进剧情的发展直至终结。影片的节奏感前后不一致，前半部有点缓慢，而后半部则是节奏加快不少，我总的观感是《三日危情》蛇头虎尾，剧情内容越往后越有戏。

连姆尼森在影片里意外现身，我有点意外，却无惊喜。他和罗素克劳的对手戏略显平淡，话少时间短不说，两人没有在表演上产生什么精彩的火花，只是很公式化的完成这场戏，这不得不说是一种遗憾。

用暴力和违法的手段去拯救所谓无辜者，《三日危情》似乎站在好莱坞电影主流价值观念的对立面。我不明白导演是基于什么立场来制作这部影片，只是觉得《三日危情》有关司法方面的某些观点或意识很特别，不同于其它相近题材的社会类电影。而它过于圆满的结局，令我对其认同感又降低一个档次。若是导演最后拍成悲剧，我想，《三日危情》可能成为一部经典影片。不过，这只是我的胡思乱想，现实与想象总是有很大的差异，特别是对于电影。

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独立日影评

独立日影评（一）

在看过了艾默里奇的新片之后，突然想回顾一下他指导生涯的经典之作《独立日》，相比《惊天危机》炸烂白宫相比《独立日》与外星人火拼的戏码显然更加抢眼，虽然已是时隔10多年的旧作，但场面上却不输给新作，剧情虽然依旧是明显的美国至上的宣传模式，却恰到好处融合在剧情之中，情节进入到高潮时刻仍然会给观众带来一种振奋人心的感觉，从此看来不得不承认好莱坞宣传攻势的成功。

艾默里奇游刃有余的把握了商业电影的节奏，两个半小时的时长张弛有度，威尔史密斯还不会一本正经的说教，插科打诨的威尔史密斯远比《重返地球》中那个教子有方的父亲有魅力得多，亦正亦邪的角色激发了他黑人血统中一种不羁的喜剧才能，可惜随着年龄和地位的与日俱增，这方面的天赋在威尔史密斯身上日渐式微。另外令人印象深刻的角色无疑是能开战斗机和外形对干的美国总统，在90年代，美国总统总被推上前线与外星人或恐怖分子对干，还记得《空军一号》中的哈里森福特单枪匹马消灭劫持总统专机的恐怖分子，或许是时代变了，如今的好莱坞电影已经很少如此塑造这样的总统角色了，虽然如此总统不免太过做作，但如果拍的出色还是比《白宫陷落》中窝窝囊囊的美国总统更加的令人振奋。

作为商业大片本片中意识形态的表达过于直白，不少情节都会令人起鸡皮疙瘩，那种慷慨就义的决心和美国独大的宣传符号就好像我们抗日影片中举着党旗大喊为了新中国前进之后立即被敌人乱枪扫死的旗手们。既然外形不速之客大敌当前，我们还是一致对外，忘记这些国家主义吧。

独立日影评（二）

本来是想看2012的，可是迅雷下载里都是枪版，没办法，只能下同是一个Roland Emerrich拍的独立日。后天也是他拍的，可是我觉得不怎么好看，没有体现出那种灾难片的惊险。昨天看独立日，才发现，也是老早就看过这个片子了，只是可能不知道是叫这个名字哦，不过还是又看了一遍，经典嘛，多看一遍也无妨。

)这些特点在其他灾难片中不常见，比如2012好歹求到中国建大船，后天里更是向自己的看门狗墨西哥低头，但独立日中美国人则是大包大揽，脏活累活都是自己干。

宣扬爱国主义情操，更直白点还是向海外移植美国文化，独立日可以看做是好莱坞宣扬美式文化的样本电影，其从开头到结尾，一直都在彰显英雄主义，自由等元素。但就总的来说，作为一部商业大片，独立日可以称的上是优秀的作品，比前两年的那个地球停转之日，不知要强多少倍，电影的视觉效果相当震撼，尤其是瞬间爆破帝国大厦和白宫的场面堪称灾难电影中经典片段。

电影中的三大主演，威尔史密斯现在已是天皇巨星，而饰演科学家的杰夫哥伦布是80年代的影星，曾经演过那部极为恶心的《苍蝇》还主演了《侏罗纪公园2》，但最近几年没见到他的什么新作，而另一个饰演总统的比尔普尔曼只是在《史前巨鳄》和《妖夜荒踪》里见到他，其他的片子也没什么印象。最近听说独立日会拍续集，续集的故事会讲什么？如果真有续集的话，估计不会再是美国人自己领导世界人民反抗了，按照现在这个国家形式，金融危机，美元贬值，独立日2中说不定好莱坞的编剧们又来点中国元素，顺便在中国电影院里狠狠的赚上一把。

登陆之日影评

登陆之日影评（一）

《登陆之日》是韩国导演姜帝圭第二部战争巨作，相比较之前的《太极旗飘扬》，电影投入的资金无疑更加巨大，我丝毫不怀疑姜帝圭特效团队的制作水平，电影烧钱也烧到了一种极致，具体表现在将《珍珠港》、《拯救大兵瑞恩》、《决战斯大林格勒》等片致敬和复刻了个遍，除了主人公面孔是黄种人还能将我拉回是韩国制作外，其余时间我都怀疑这完全是一部好莱坞作品。

本来未看电影之前，我对姜帝圭导演一直擅长于刻画的战火兄弟情很是期待，《太极旗飘扬》中亲兄弟在战场上相互保护的患难情怀拍的不错，《登陆之日》也沿用了这一主题了，虽然在片中讲述一个是朝鲜人，一个是日本人，有这份别扭的矫情也就算了，但电影却要抄袭《太平洋战争》那种类似回忆式的结构，张东健和小田切让每每转换了效忠的国家之后并没太多文戏铺垫就直接拉开大战，电影也着重表达人物遭遇，于是导演想要着重表达的张东健和小田的友情也缺乏强而有力的支撑，从而爆发的催泪弹也没有达到很好的效果。

然而一直备受国人关注的范冰冰的角色其实不算多重，仅有几场镜头，在片中她饰演一个誓死抵抗日本侵略者的女狙击手，但电影并未交代其身份，她的最大作用就是替张东健解围打下了一架飞机之后便香消玉殒了，基本算是一个花瓶角色，从戏份来说也和电影宣传时所说的女主角不符，个人也觉得这个角色安插的意义不大，只不过是电影欲打入中国市场想找个角色讨个近乎混个脸熟罢了。

作为一部两个小时的战争大片，电影在视觉效果上有了升华，其实在反战和传达的核心命题上却是模糊的。首先韩国是一个被侵略殖民扶持起来的国家，因此它在价值观上就没有真正树立起来，电影的家园和国界意识不明朗，因此人物被俘时，主创也没有充分给人物以太多内心挣扎与纠结的戏份，将奔跑和战争联系在一起的哲理更是可笑，只不过充分想要表达人物精神的延续而已，因此电影只能缜密计算属于商业片应有的带给观众的情绪起伏点，然而带出一个最老套的命题卸甲归田。

如果以这样的逻辑去欣赏的话，那么张东健和小田两位主角多次侥幸逃脱就毫无说服力了，两个只能活一个的把戏准时在片尾上演，因此悲情也不是特悲了，我宁愿相信片中不太起眼的小人物镇太（音译）更能灵活的点题：一个为了存活而失去了信仰和底线，最终死于枪炮之下无法选择命运的棋子，是否更具有说服力呢？

总而言之，这还是一部视觉电影而已！

登陆之日影评（二）

80年代末，央视曾引进过一套美剧（叫《时光地道》，说的是两名迷信家在失控的时光地道里畅纵横古今中外的故事，那是我记忆中第一次接触穿梭时空的电影。近些年对于穿梭时空的电影层出不穷，个人对穿梭题材又有着特殊的爱好，果而凡是据说对于穿梭的电影，都会找来一看，《登陆之日》就是在这样的情况下得悉的。

两个酷爱马拉松勾当的人，从朝鲜诺门坎边疆战场跑进苏德大战，又闯进了诺曼底登陆之战，咋一听就是个穿梭时空的故事。貌似韩国电影在这一范畴的建树一点不输日本跟好莱坞，改编自《黑洞频率》的《情迷步话机》，以及被好莱坞翻拍的《湖边小屋》（《触不到的恋人》），看过的人无不奉为经典。

《登陆之日》固然让两个人身在三个战场，横跨了亚欧大陆，但并不是通过穿梭时空实现的，而是战斗的流离失所形成的。影片温情与血腥并重，对日自己残酷的描绘以及对日本殖民者割舍不了的感情，都通过俊植这样一个一般的人做了悉数表白，不矫揉做作，也不遮遮蔽掩，很是难得。朝鲜人俊植，是一个白纸一样的人物，人生意思就是在奥运会博得马拉松冠军；日自己辰雄，是个典范的战斗狂人，他与俊植的恩怨在烽火中交错在一起，难解难分；两人历经二次俘虏之后，辰雄人道发生了重大改变，最后可怜战逝世的俊植与辰雄交流了身份，辰雄荣幸的活了下来，回到日本后，辰雄带着俊植的幻想，持续他们的马拉松。

将马拉松与战斗混搭在一起，广西文化是个很不错的创意，但要害是，韩国事一个被加害跟搀扶成长起来的国度，历史破场自身就不动摇，四姓家奴这个历史污点堪称是家丑不可外扬，然而韩国电影人仍是充足发掘出了其中的贸易价值，不惜就义，用其丑串联起电影中大大小小的战斗。

不少国人对这部哈腰捡节操式的电影不屑一顾，个人感到电影是有诚意的。历史的功过长短，史学家都说不清，何况我一小民。我倒是愿意看到《登陆之日》中，一个加害者为被殖民者的逝世，痛不欲生的哭喊，表白出韩国人骨子里的那点低微的民族主义自尊。想一想两年前的国产片《南京南京》，让兽军一边杀害一边诵阿弥陀佛，用本人的鲜血为加害者正名，就这一点，足见两国电影人智商与情操。

登陆之日影评（三）

作为姜帝圭再次出手拍摄战争题材的电影，战争场面和人性情谊是影片两大亮点。《登陆之日》尽管在战争场面上一如既往的火爆，但是人性表现却是有些短板，尽管如此，这依然是韩国战争题材区别于好莱坞战争片的所在，不为主旋律所动，表现人性和家园的美好。使得韩国的战争片有一定震慑人心的力量。另外不得不佩服韩国人拍战争场面的水准，即便是拿来与好莱坞战争片比也毫不逊色，但是不得不说的是，本片能看的也只有战争场面了。

韩国在东亚地区，不管是国际地位还是历史地位，都是一个异常尴尬的国家，如；在一些历史重大事件中的缺席。严格来说韩国不是一个经过民族自觉独立的国家，现在的韩国也基本是日本伪政权整体接收成立，当代韩国又依附于美国，随着这几年经济发展迅猛，骨子里的强烈的民族主义自尊感逐渐抬头，这点从韩国这几年的一些动作可窥一二，如：把汉城改成首尔，这几年又将中国的几项传统节日申遗，各种意味不言而喻，重塑自己大国的意味，强调民族自尊，但是和有着类似文化的日本相比来说，韩国始终走得有些牵强，这种自我诉求在《登陆之日》中就表现得很勉强，在二战中的民族主义是一支重要的力量，但作为一个现代经济强国，在这场战争中缺席又不免心生遗憾，一方面由于历史原因，一方面也因为自身的这种尴尬存在，于是重塑和构建成为了这个民族目前所要做的重中之重，于是影片不可避免的走上了一条捷径，影片讲述了两个亦敌亦友的日本军官和韩国贫民，分别被日本、苏联、德国俘虏并被迫充军的经历，不得不说影片的这个切入点讨了一个便宜，即便是没有太多的正面色彩，但也具备了一定的史诗性质。

故事的开场有些励志色彩，笔木阁只是将人生励志色彩融入到战争中去，有些牵强，让本片在人性转变上有一些小小瑕疵，如：俊植在人性方面没有太多可以大书特书的地方，这是一个白纸一样的人物，人生意义就是在奥运会赢得冠军，也就是说影片前戏对于人物内心缺少铺垫，导致在后面的种种事件中人物动机缺少理由和诉求，而塔苏则不一样，闪耀在其身上的人性复苏是影片一大力量，其次才是两人在战争中生死与共的情谊，不得不说的是作为战俘的他们，被三个国家俘虏的经历，其心路历程是值得大书特书的地方，战争对他们来说，没有使命感，没有荣誉感，他们要学会在战争机器面前苟且偷生，但是影片忽略了三次俘虏经历的人性转变和摧残，尤其是作为主要人物的俊植，这个人物在历经三次俘虏经历，却没有表现出任何人性变化，而是一如既往的表现出厌战和人性善良的一面，此外和塔苏的针锋相对，表现得没有半点逻辑，另外作为一个被迫卷入战争的人，这个人物身上的战争使命感实在荒谬，如那次逃跑半路遇上苏军来袭，他一人孤身回去报信，就这点来说缺少人性动机，尽管他们远离战争的道德审判，但就厌战和人性而言，俊植在关键时刻表现出战争机器般的思维，实在难以让人信服。倒是塔苏的人性回归成为影片一大亮点，这人的前半生是个典型的战争狂人，历经二次俘虏之后，其人性发生了重大转变，实是一大亮点。两人的情谊在战争中逐渐拉近也表现得没有半分逻辑可言，于是能让观众消费的也只是那让人颇感震撼的战争场面。本片尽量模糊交战双方的正义与非正义，使人性在这种没有使命感的战争中自由发挥，让人性回归到普通老百姓身上，即便是身处战争中，战争的强势思维也还是没能影响他们，但是值得一提的是，战争使得人性在选择报复的时候，变本加厉，将报复变得有过之而无不及，这不是人性的错，就是战争的错，片中的众泰实为一个人性批判的的正面教材。

两人最后在炮火中奔跑，将两人马拉松比赛的情景重现，那种不乏情怀的历史意味得以重现，韩国人在处理这种情节的时候都有独到之处，如《朋友》中开场戏就处理得颇具沧桑意味。不得不说的是，战争场面的宏大再现，为本片增色不少，尽管在人性转变方面有硬伤，但是本片依然是姜帝圭的水准之作。

初三日记400字：读书的心得体会

习惯铸造人格，若养成良好的习惯便可铸造品德高尚的人格。我喜欢读书，现读书已成为我养成的良好习惯，我愿意将我的读书的心得体会，与大家分享!

我喜欢读书获得的快乐。因为读好书就像与名人圣贤促膝谈心，聆听教诲，何不充实?读书如与知音闲聊神侃，心不设防，口无遮拦，何不舒畅?与作者思想碰撞，偶有灵感之花，茅塞顿开，何不惊喜?俗话说得好，人生得一知己，足矣。博览群书如得知音无数，有知音的理解与共鸣，何不满足?读书者足不出户，天下大事无一不晓，如何不聪?

如何读书才能乐?必须是不为功名利禄而读，若你是为升官发财而读书定是无乐可言。快乐的读书应是乘其兴之所适。古人云：读书太乐则散漫，太苦则枯燥乏味。这两者都可能导致精神偏枯如痴，失去读书的真乐。读书不能尽信书，也不能沉迷于书中不能自拔。书，各有其趣，各有不足。作者的认识，情绪各有偏颇。如有的愤世妒俗、慷慨激昂，有的高谈阔论、天马行空。如果长期沉迷于某一类书可能走火入魔，不能自拔。书能移性情，故君子应博览群书、相互参照，以免偏听不明。情志误谴。读书若信书，不如无书。

读书有乐必有苦，正所谓好书难觅、知音难求。这何尝不是一种痛苦呢?读书之所以苦，是因为你急切想了解作者思想却往往晦涩难解、意深难测;又因为外界精彩的世界太喧哗吵闹，读书的冷板凳难坐;还因为与遥远的知音无缘对话或相见恨晚，书友天南海北难相聚。读书成了一种孤独。

读书使我结实了许多知音，从书中我看到了不一样的世界。

法外情影评

法外情影评（一）

愿乖乖早点去睡，闭上眼进太空里，我会抹去你的眼泪，哪怕变化岁月里无须负重任，催逼一生答谢，只须讲妈妈，我爱你。

每当听到这部《法外情》的插曲，坚强的我总是被它屈服，抬起头，不时地眨眨水汪汪的眼睛，就像台灯一样，在那里亮了1小时41分23秒。

她，并不是贵妇，却从容大方；并不是正经的妇道人家，却高贵纯洁；并不是艳绝四方，却是最美丽的，因为她是个母亲。她为了儿子有口饭吃，毅然选择做舞女；为了儿子出国读书，嫁作豪门贱妇，任劳任怨，还毁了容；为了不让儿子知道他有个这样污秽的母亲，维护儿子身为大律师的面子，她赌钱出千，被人用砖头砸断双手，欠人一万，拼命卖身，被坑十万，杀了警司以换取一张暗黄的出世纸关于她与儿子的关系证件，她就是《法外情》的女主角，一个做过舞女，欠高利贷，做过囚犯，杀过人的母亲。

纵使她的过去是那么的肮脏，可在她儿子心里，她却是出淤泥而不染的荷花，恬雅脱俗，再也没有什么可以与她相提并论，因为她是唯一的，也许正因为这样，使法正严明的天平在权衡谁对错与否时，倾向亲情，当堂释放她。此时，我懂得了。面对伟大的母爱，天平出现很大误差，因为砝码实在称量不出亲情的质量究竟有多大。是的，任何精密的仪器都称量不出母爱之大，任何刻度尺都测量不了母爱之深长，因为它是数轴，无限延伸，达到我们看不到的地方，孩子只能看到其中有限的一段，看在眼里，心却看不见每一个刻度值都存下他们的成长足迹。

可以说，天下母亲都是自私的，因为她的心只允许容纳一个人，就是自己的孩子，同时她们也是无私的，因为她的心全部放在孩子那头，留下的空位就填满孩子的一切，这样就够了！

在此，愿天下母亲健康长寿，幸福到永远！

法外情影评（二）

影片主要讲述老妓刘慧兰因自卫杀死了出身名门的嫖客曾某，刚从伦敦大学法学院毕业的刘志鹏正义愿为她出庭辩护。在种种压力下，与著名的主控官展开一番舌战，几经艰苦终获胜利。而被告刘慧兰也无罪释放。

法律意识与道德观念具有同一属性而相互联系，法律规范与道德规范的调控范围有所重叠而相互包容。影片中，香港各大律师无人愿接手为刘慧兰进行辩护原告是香港有钱的曾某，试问谁想惹到他呢？再说对方律师是有名的指控官。但是刘志鹏却正义地不顾一切，只为无罪的刘慧兰来洗脱罪名。刘志鹏待人尊重，热忱，又体现出其高尚的道德。我国法律谴责的行为都是道德所谴责的行为，我国道德所谴责的行为不一定是法律所谴责的行为。在案件审理之中，道德舆论已经完全偏向于刘慧兰，但对于法律的公正性来说，这并不是可直接判决的。影片中，医生说谎未曾接诊曾某，但最后却被揭穿，遭到大众的唾弃。但是修女否认刘志鹏与刘慧兰为母子关系，虽是说谎，但是却得到道德的拥护。但是对于两个人都说谎而言，不分好坏，都必须接受法律的惩罚。

刘慧兰命途坎坷，为了养活私生子并供其出国留学，她从有名的舞女逐渐走上了不归路，为何？为钱所困！一个贫贱的妓女出于自卫而杀死了有钱人曾某。在当时对于妓女犯下如此错误无非便是判上死罪之名。权钱交易，官商勾结，这就是社会！法官、审判员如果已经倒戈于曾某一方，那么，不管刘志鹏的辩护有多么精彩，还一样的是死罪。

不用说影片中，在现实生活中此种例子也数不胜数啊。去年富二代开跑车撞死人并扬长而去，到今年官二代校园开车撞死人还抛下话我爸是李刚如今富二代官二代名人二代伤人事件在全国时有发生，请问还要死多少人，相关法律部门才会公正处理这些含着金钥匙出生的这类群体呢？

若《刑法》不能制裁有钱有权人的儿子，《宪法》在权钱面前又倒戈了，那法律究竟算是什么？难不成是本厚厚的冷笑话吗？权钱是不相等的！国家号召要构建和谐社会。不禁想问自己，这和谐，又体现在哪？

当然对于刘慧兰的自卫行为是属于过度自卫的，按照相关法律是应当承担相关刑事责任。

情字路上影评

情字路上影评（一）

2007年的最后一天，天晴，明亮金黄的阳光铺天盖地，可是冷得厉害，我缩在电脑前面花了3个多小时看完这部《情字路上》，房间内很冷，因为暖气故障，前几日就报修了，却一直没有解决，现正逢假日，维修人员也放假了，倒一杯热水，杯水取暖的温度，当然还有这部宏大的好看的印度电影，些许暖意。

古鲁酷学院是印度是一所有着骄人荣耀历史的高等学院，校长撒恩卡先生25年来一直用传统、荣耀、律己的精神管理这所学校，期待这些全国各地的尖子生们可以成为坚毅的有用之材。古鲁酷学院有着严格的不近人情的校规，撒恩卡先生也拥有无上的不容冒犯的权威，学生们循规蹈矩，不敢越雷池一步。因为被古鲁酷学院开出的学生，不会有其他学校接收。有一天三个浪漫的男生和一位神秘的音乐老师进入了古鲁酷学院，一切开始改变，爱开始挑战畏惧的力量。

古鲁酷流传着这样一个故事，撒恩卡先生的女儿么葛卡和古鲁酷的一位男生深深相恋，这件事情引起了校长的愤怒，他甚至没有见那男生一面，就开除了他。后来么葛卡不忍相思之苦，投河自尽了。人们都以为撒恩卡先生会有所改变，可是一切没有改变。当然你应该猜出来了，这位神秘的老师就是当年和么葛卡相恋的男生拉吉。阿雅恩。他教会学生们用爱去挑战畏惧，教会学生们爱和生命的真谛。结局，悲伤、顽固又孤独的撒恩卡校长终于意识到，对于他的学生，当他们害怕时，不应吝啬他的微笑，当他们做得好时，可以拍拍他们的肩膀，当他们悲伤时，应该向他们敞开怀抱，终于意识到尊敬不应源于畏惧，而应源于爱，终于不再认为对爱与感情的任何表达都回导致痛苦，而痛苦导致脆弱，而是告诉他的学生，生活就是对爱的给予和接受，不再有其他。

这部影片或者更恰当的说是一部印度歌舞片，华丽，奔放，热烈却不失曼妙的印度歌舞，特别是盛大的集体舞场面，整洁的动作，简单的表达，飞扬的伴奏，一切都给人以震撼。整部影片的音乐，舞蹈，剪辑，摄影，都无可挑剔。印象很深的是，当撒恩卡校长意识到爱的力量时，准备对他的学生们宣讲的时候，有一个大礼堂的镜头，一缕阳光透过窗户，接着阳光慢慢的开始充盈了整座礼堂。还有很多浪漫的镜头，三个男生分别和他们爱的女孩在雨中共舞，树叶传情，以及如梦如幻的雪山脚下，草地丛中的舞蹈、奔跑，一切都是浪漫美好的。

剧中还有很多经典的台词，阿雅恩老师说，爱，音乐最大的灵感。爱和音乐之间的联系非常紧密，两者都是发自内心，两者的命运都取决于内心是否将其表达只要倾听你的内心并按照它的意愿行事。爱情就像生活，它并不总是一帆风顺，它也并不能总是带来快乐，既然我们不能停止生活，我们为什么要停止爱？

此外的经典台词还有，他应该爱你真实的一面，而不是他要求你的一面，如果谁要改变你，不是爱你，而是伤害你，爱一个人不是去伤害他。

或许我始终都是个感性的女子，对着冰冷的屏幕，会忍不住流下泪来。幸好没有人会看见。不知道该不该去相信这童话般的故事，或许这只是电影所传达的一种理念，爱，无论如何，都是力量巨大的。

情字路上影评（二）

什么样的人生可以称得上精彩呢？象蝴蝶一样舞着奢华的舞步算得上吧。最开始认识这部电影是源于一支mv《为何新郎不是我》，那时候刚过完春假回来，朋友热情的推荐，便找机会下载了看，然后才知道郭富城号称亚洲舞王，这牛皮不是那个懦夫有勇气去吹的，而平时电视文艺节目上看到的集体舞蹈更加是小巫见大巫，以后怕是再也看不进去。

宏大的场面，整洁的动作，简单的表达，飞扬的伴奏，而且，而且印度电影里的女主角都漂亮得让人把眼睛都看直了，而这部电影里，有三个女主角，ashley扮演的校长的女儿，虽是配角，其光彩对于任何一个主角都是不遑多让的。

电影的情节并不复杂，可是我说，我们为什么非要自找苦吃，简单点不是很好，中国人似乎有这样的恶癖喜欢把复杂当作高水平，所以一句话可以讲清楚的，我们要先拐几个弯，这叫含蓄。

我不清楚为何这样一部各方面都很出彩，剪辑，舞蹈，音乐，摄影，结构，在豆瓣里面竟是会如此的默默无闻，很是奇怪，好像这里面更多的朋友对欧美的东西更加的感兴趣，这未免是一种遗憾，印度的电影还是很值得我们去关注的尤其是其歌舞片，在这个美国大片大行其道，各国纷纷仿效的时代，能坚持着自己民族的本色，能把世界的观点放在国人的观念之后是不简单的，也是值得我们国家的导演们去思考的，借着文艺的名义用中国的电影资源拍外国人看的电影合适吗？

在这里抛砖引玉，《宝莱坞生死恋》，《大篷车》，《海誓山盟》，《奴里》都是值得我们珍藏的，留着在合适的心情那出来享受。

感谢您阅读“好读后”的《危情三日影评》一文，希望能解决您找不到好书的读书心得时遇到的问题和疑惑，同时，hdh765.com编辑还为您精选准备了假如给我三日光明读后感专题，希望您能喜欢！