十日谈读后感600字

《十日危情》观后感600字。

我们往往低估了观影响对人的影响，观看的过程中，我们全情地投入，并有很多的感触。我们将观后的感受和启示写成的文章叫做观后感。在写观后感作文过程中，纷繁杂乱的思维可以被很好地梳理。从哪些角度写好一篇观后感呢？小编现在推荐你阅读一下《十日危情》观后感600字，不妨参考一下。希望你喜欢！

《十日危情》观后感

《十日危情》这部电影，上映时间，还是拍摄时间，是1990年，这些我已记不清了。原因是没有记住的必要，毕竟，我只是一名，平凡的观众。当然，对于它也谈不上研究。只是随意的有感而发，更谈不上，要作为考证。
至于为何要写这篇读后感？只是，因为被里面的女主角，给感动到了。
事情发生在一位有名的作家身上，在一次交通意外中，被他的读者幸运的救下了。
女主出现的第一个场景，就是在强调，她是他的超级粉丝。可能，这个可以成为她救下他的理由。当然后面也有提到，她经常去到他的窗下。紧接着，是作家醒来，与女主的第一次对话。然后，开始推动情节，她提出，想阅读他，刚刚写了一半的作品。并得到了作家的同意。这几个场景、情节、以及对白都是很平静，很顺利成章的。然而，就在这些表面平静的对白里，导演（当然应该说是十日危情电影的作者，为了避开与男主人公冲突，所以只得用导演来代替。）实际上已经埋下了一跟掀开浪潮的导火线。
翌日，女主，便在帮助作家吃饭的时候，漏出了她偏激的本性。她对作家赋予为了主人翁性格说脏字，很不满。并激动的将饭菜，无理的撒在了作家的床单上。当然，这只是初漏利刃。但是，也引起了作家的警惕。于是，作家又一次的强调了，关于联络家人的想法。尽管这种强调，是多么的徒劳无功。因为女主，根本没有要放走他的意思。他是她现在唯一赶走寂寞，或者倾吐哀愁的唯一对象。她那么的崇拜他，甚至更确切的应该是爱他。
情节直到，女主从城镇上书店里，买来了作家曾经出版的一本女主未曾看过的书开始，才真正展开了对观众的恐吓。她不满于作家将小说里的女主人翁B杀死的悲惨命运，她认为是作家杀死了女主人翁B，并因此为理由，将其囚禁起来。
每每等到三更半夜，她便会突然的出现在，男主的面前，造成男主的恐慌。这样一而再，惊恐使得男主开始寻求自救的方法。直到女主要求，作家将小说更改，救活她喜欢的小说女主人翁为止。男主才找到，引开她的方法和自救的方法。
中间，情节里也穿插了很多关于女主过往，被抛弃，被欺骗的故事，比如，她谈到她的丈夫无情的抛弃了她，比如每到下雨天，他会害怕和孤寂，比如她渴望作家给予她回报的爱。这些都是在，为使她这个角色变得饱满而做着论据。尽管这样，她确实很可怜。
只是又显得，她是如此的可悲和可恨。
可悲的是，无法摆脱过去，无法从过往的世界里，走出来。可恨的是，总是用自己的人生观、价值观来指挥别人、折磨别人，而无法从客观的事实中接受世界的不顺心与不完美。
电影虽说有些恐怖和残忍，但却很直面的抨击了人性。
假如你无法从自我的世界里，走出来。被抛弃的、唾弃的或者是被杀死的，只有你自己。

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《危情三日》观后感200字

《危情三日》观后感

1、有时真相会永远被埋没，难以被发现；

2、不惜一切代价做一件事，you can do it！

3、想做成一件有把握的事，必须try again and again，反复演练；

4、每多一个环节，失败的几率增加一倍；

5、很多偶然的事情，改变一生，因此在涉及身体伤害方面，要尽可能的谨慎！

6、在非身体伤害方面，要尽可能的have a try，因为很多偶然的事情，改变一生！

7、少有一次能成功的事情，要不断开拓，不断调整，不断探索，不断创新，不怕失败，人生的道路靠自己走出来的！

机械危情观后感

机械危情观后感

《机械危情》。电影讲述了一名科学家为了救身已患病的女儿，为政府工作研究人工智能的故事。电影一开始，主人公正面临一场失败的试验，以及随之而来的失控，展示了伤亡与破坏，意味着人类对于机械人的种种担心。情节中由于受到来自中国的威胁，实验室深入地下。电影的画面是冰冷而阴暗，自然让人产生对于阳光明媚的向往。故事情节的转折，是从主人公下电梯时抬头看到天窗上一只美丽的蝴蝶开始。

蝴蝶往往意味着蜕变。影片中美丽的蝴蝶振动着翅膀，趴在铁窗上，故事的情节才真正展开。主人公回到实验室，看到的是死去的助手经加工而成的一具具有自意识的机器人？

影片中关于反派的桥段并没有什么新意。当然，导演想表达的并非是一波几折的故事，更多是对于"灵魂"的描述。究竟什么算是生命呢？导演很好的用画面表现了生命的孤独与节奏。当EVA对着镜子学习微笑的时候，当EVA在主人公背后低声说iloveyou的时候，当EVA在阴暗的实验室广场中孤独的跳舞的时候，当EVA愿意为了主人公放弃自意识的时候，人性的力量表现的谦微而动人。

电影里，主人公对于EVA是否具有生命产生怀疑的时候，EVA曾质问说：“你怎么能够区分哪些是有生命的？因为肉体吗？”。这个场景让我想起《艾利之书》中的一句话"我之所以不会迷路，是因为用辨别方向靠的是心而不是眼睛"。

我们该怎么来审视我们自己的灵魂？

护花危情观后感

还记得看着‘护花危情’的预告片之时，心想‘不会吧，居然有剧情那么老土的电视剧！’；因为凭一些预告画面，凭这个名字，总会联想到非常多年前那套西片Body Guard来，心想现在女主角也已经意外死亡了，才抄桥段来。我说是‘黑马’，因为‘护花危情’比戏名、比期待好看，尽管剧情的确不现实。

‘黑马’；钟嘉欣配黄宗泽，两者就是那种不负面但又还未到超星味的等级，都是邻家帅男帅女；满以为以‘青春’挂岁的戏，又没想到却以甘草演员带出剧力、带出电视剧的光芒来。‘黑马’，蒋志光的乔江河一角的确是黑马，因为他好戏，我与朋友也给迷倒追看！

先不要考虑此剧以太多巧合推切的瑕疵，以一个下班后要放松的观众角度去看，此剧的确让人看得舒服；舒服在不现实剧情中却能找到点共鸣，但却因为剧情带点不现实让人在一小时追剧过程中，暂且忘记烦恼。

因为一个巧合，保护证人组要保护富商乔家；又因为一个童年巧合乔家小姐患上情绪病，碰上然后爱上帅警察；情节尽管巧合，但是在很多情事上的处理反而比其他剧描述的较为深度。情事有亲情，好戏的秦沛把那带点过分保护的爱父演绎的淋漓尽致；蒋志光的乔江河貌似不问世事、玩世不恭，但内里却是深懂人情世故，发挥了打造富豪家庭的和睦作用。情事有对事物、对爱情：钟嘉欣也演得好，情绪病人不代表没有性格，她有性格，更加敏感与自我心里的感觉，于是只要投入，可以爱得坚持，包括对音乐或对人。黄宗泽未来真的可以很红，他可以放下自己投入角色，看到前女友尸首而嚎哭的那场戏，演得开放。其实，其他角色如乐瞳等也演得不错，对着老戏骨秦沛等也发挥自如，怪不得人气不断递升；简慕华饰演过‘心战’的精神分裂嫉妒角色后，这回演个带点风韵的继妻也恰到好处，无怪机会一个接一个；反而是饰演心理医生朱慧敏，不晓得是剧本对心理医生的太过标签或她未能好好拿捏角色，倒是有点不够深度的感觉。

有些电视剧，你看了剧情再看该集就好像已经失色了，但是有些剧集看过剧情再看也可以看得舒服；‘护花危情’大抵就是后者。也有些电视剧是由一个主要演员锋芒带出来，掩盖其他演员；却又有另外一种电视剧没有说那个盖过那个的光芒，平均的演绎反而让电视剧本演绎流畅，‘护花危情’大抵也是后者。‘黑马’，不大肆宣传，不是年度重头戏，却在演员及导演团队合作发挥出功力来。

这套‘黑马’，我深信最终也会以平稳收视渡过！

电影《危情时速》观后感

电影《危情时速》观后感

有一类影片是靠这么一句话把我带进去的：本片改编自真实事件。 有时，这就说明摆脱了可能出现的肌肉男加花瓶女的好莱坞低级套路，或许会在平静中欣赏到意想不到的精彩。

在有限的记忆中，我看过不少类似影片，虽然都是以真实事件为蓝本改编并拍摄，但有不少是大框架的，基础是特定历史时期的特殊事件，比如《辛德勒的名单》，二战纳粹种族灭绝中的故事，相似的还有2004年拍摄的《卢旺达饭店》，店主从1994年的种族屠杀中挽救了1000多人的生命；或者还有一些是源自日记或者回忆录这样的记载，就像《死囚漫步》《摩托日记》；也有军事教科书级别的《黑鹰坠落》，战争大片的套路，却以纪录片式的细节和精准来表现。

《危情时速》的故事来源于一桩发生在美国俄亥俄州的真实事件。2001年5月15日，俄亥俄州的东北部的一条铁路线上，铁路工作人员发现一列车头后面挂着长达47个车厢的火车，并没有按照预定的计划行驶，而是一路朝前冲。这列失控的火车不仅体积庞大，车厢众多，最让人害怕的是其中两节车厢装载的是工业废料和剧毒物质，如果这些剧毒物质在当地倾泻，扩散到空中或者水里，都会给当地居民带来致命危险，而且会造成长时间的生态污染。为了避免灾难的发生，火车公司一方面调整其它列车的线路，避让这列脱缰的庞然大物，同时还派出经验丰富的火车司机驾驶一辆单独的火车头跟在它后面，并用铁索把火车头跟失控的火车连在一起，让火车头刹车拖慢前面列车的速度，然后让一个驾驶员爬上前面那列火车，这才将它停下来。

影片《危情时速》主演丹泽尔华盛顿是好莱坞首屈一指的黑人明星，本片中一改身手矫健除暴安良的角色特点，饰演一位在铁路战线工作20余年，即将被安排内退的火车老司机；而他的临时搭档，是一个有点上层靠山的菜鸟。

虽然《危情时速》是真实发生的事件，但却有着艺术创作作品的所有巧合因素，仿佛冥冥中有一个天才的编剧在控制，让两个如此有戏的主角凑在一起，经历了整个事件。一个是经验丰富的老司机，对官僚和关系网有着极度的抵触；一个是菜鸟级别的驾驶员，疑似因为裙带关系而调来班组。而他们两个又同时面临家庭关系的危机，青春期女儿对独身老爸的叛逆；怀疑妻子外遇而几乎家暴被法庭隔离无法见到孩子的苦闷。两个普普通通的小人物，带着各自的麻烦上路，然后在一个关键的时刻，在万众瞩目之下，做出一个或许自己也会害怕会后悔的决定，最终成为英雄，顺带也把自己的家庭问题解决了，算是买一送一了！

《危情时速》是一部典型的美国式主旋律影片，观看整部影片，几乎不会感觉到时间的流逝，但是时间却是始终扣住观众心弦的要素，那是一种快节奏下的高度紧张，时间的紧迫感压迫着观众的神经，虽然从一开始就料定这是一个以疏忽开始的巨大灾难的导火索点燃，最后总会皆大欢喜地有惊无险地破解，但还是无法将眼光从银幕拔除，甚至于到了最后关头，几乎屏息才能配合影片情节了。

而《危情时速》这部影片给我最大的感受是，小人物才是创造奇迹的主体。这是一部没有敌人的电影，却有着高强度的对抗性，在各部门工作的铁路员工们，带着各自认真的态度，彼此信任、彼此依赖，共同对抗这场因疏忽而可能产生的巨大灾难。一个个平时充当社会底层基石的普通人，因为责任、因为团结、因为信任，在关键时刻成为缔造奇迹的传奇，由此来传达符合美国式的主流价值观，而这也不仅仅是美国的价值观，这应该是最直接的人性主题，影片传递给我们的是一场英雄事件，在惊心动魄里给了我们完全真实的情绪。

这是一种动人的真实，没有那种事故发生后，各方高度重视，迅速成立相关工作组开展事故调查及善后处理工作。奥巴马和克林顿先后作出批示，全力以赴、不惜一切代价@￥%也没有组织召开全市铁路交通安全工作紧急会议，举一反三开展安全隐患大整治、大排查，确保铁路交通安全有序。

这一场事故，体现出的对生命的尊重、对真实的尊重，让观众接受到主旋律价值的同时，也记住主旋律的态度。不刻意为了媚上而践踏事实，同时也尊重小人物的责任感所带来的巨大能量，这样的影片，值得喜欢！

《危情时速》观后感300字

《危情时速》观后感

《危情时速》是一部以真实故事为蓝本改编的电影，整部影片节奏很紧凑，很连贯，引领着观众在九十多分钟的时间里一直都能保持高度的注意力和紧绷的神经。
《危情时速》根据真实故事改编，讲述了一列无人驾驶的失控火车，满载着危险的化学品一往无前地冲向了宾夕法尼亚的要镇，这样一列火车一旦引爆后果可想而知。丹泽尔华盛顿饰演的法兰克与克里斯派恩饰演的威尔，一个是为公司服务了28年即将被退休的老员工，另一个则是第一天上岗的高干子弟，两人一开始对彼此都是看不上眼的，甚至是有些对立的，两人驾驶的火车在主轨上行驶时与失控的列车擦肩而过，之后二人更是不顾危险决定用自己的努力让列车停下，在这一过程中两人也逐渐放下心中的偏见认可了对方并成为了好朋友。
影片在营造真实感的同时，好莱坞惯用的千钧一发的戏剧冲突也没少用，让观众时时处于把心提到嗓子眼上的紧张状态中。失控列车同满载儿童的观光火车擦肩而过、将首次救援行动中用于阻挡前进的火车头撞得翻滚爆炸、还有最后高速过弯车身摇摇欲坠的惊魂一刻等多个场景，都能让胆小的女观众惊叫出声。此外，影片的整体节奏感也格外妙不可言，从头到尾没有一句废话，没有一个废情节，一气呵成让观众一high到底，紧张刺激高潮迭起的感觉让人大感过瘾。

《十年三月三十日》观后感

最近我一直在追一部剧叫做《十年三月三十日》感触颇深，尤其是丁昂和徐辛颐的爱情让我特别深刻，他们的爱情都是从校园开始的，丁昂和徐辛颐为什么让我深刻呢，因为我觉得他们的爱都那么自卑，那么渺小，明明互相喜欢对方确从未跨出那道坎，到毕业确彼此错过了对方。

在徐辛颐的爱情中她其实很自卑，或许是因为她明白她要在上海生存下去只能靠自己，她没有像其他几个人一样优越的家庭背景，她只能靠自己的双手打拼，她在回忆中有一个画面就是丁昂在过二十岁生日的时候，她穿着较朴素的衣服却被人认为是服务生，感觉此时的她或许感到一股自卑感，从此她你就决定自己要努力，她希望自己能够配的上丁昂。

现在在婚姻中有一个词就是门当户对，它有很多解释可是在我看来真正的门当户对不应该是针对外部的条件，我所认为的门当户对希望的是在爱情里你很优秀我也不差的状态，而不是仅仅被大家所认为的家庭背景和财产，在爱情里应该是很自然的状态在对的人面前是很放松没有刻意约束自己的状态，在爱情里应该是我和你能聊的上来，你喜欢什么不喜欢什么并不需要我主动说出来你就知道，就像电视剧中徐辛颐的男朋友那么久也不知道她喜欢甜点不喜欢生蚝，真正喜欢对方不就是这样感觉吗？大家怎么看呢？欢迎留言交流！

焦点访谈《危情谍影》观后感

焦点访谈《危情谍影》观后感

变电三 刘佳彬

9月28号，五号线一班全体人员在安全员苏佐法的组织下，一起观看了焦点访谈《危情谍影》。

自从看了这几个真实的事例，感触颇大，在当今社会充满了诱惑，处处充满了陷阱，也让我们明白，世界上从来没有掉馅饼的好事砸到我们的头上。做任何事都是要经过我们本身的不懈努力，才能获得收获。我们要始终相信：收获和付出是成正比的，只有我们付出的越多，我们才会收获的越多。不要去贪图一些本不属于确硬要得到的一些东西。

我们应该多学习法律的知识，在外面和陌生人交流的时候，时时刻刻保持着高度的警戒性，不要让那些美丽的陷阱迷惑了我们的心。例如：通过在这个小哲和许佳滢的事例中，我们了解到了犯罪人会通过我们心里的想法逐步的让我们去一步一步的进入他们的粉红色陷阱，最终受他们的控制。而在这个事中，我们也了解到了，懂法的重要性，小哲就是在法律这一块比较薄弱，这才让台湾军情局情报间谍人员牢牢的抓住了心里活动，从而使得让我们国家的情报流失，造成了国家的损失，如果小哲的法律防范意识比较强，在从许佳滢要取国家资料的时候就将此事上报给国家，那国家采取一些措施后，我们国家就不会有损失，那情报间谍人员就没有任何机会盗取我们国家的情报。在国家利益面前，我们的任何事都是渺小的，一切要以国家为主，时时刻刻把国家放在心中的第一位，永不坚定的把国家的事当做我们人生中最重要的事。只有这样，外国的那些情报间谍无论采取什么手段都不会盗取到我们的情报，我们的国家才会越来越繁荣富强。

当然，我们国家的情报国安部门也是非常的强大，能够及时的发现并制止，让那些法律意识比较薄弱的而且在自己还不知情的情况下已经被利用的人及时制止，这才没有铸成大错。

我们也要增强工班员工的法律意识，增加大家法律知识和加强法律意识，坚决维护国家的政策。因为作为一名国家公民，维护国家安全，履行宪法义务是我们的法律底线。要时时刻刻把国家装在心中不要心存侥幸，因为天网恢恢，疏而不漏，做错事总有被发现的一天。我们要时时刻刻的把“在国家法律面前，利字当头，心存侥幸，必将酿成大祸”牢记心中，时时刻刻警惕自己!

《无极限之危情速递》观后感

《无极限之危情速递》观后感

最近我又看了一部傅华阳导演，张翰郑爽主演的电影《无极限之危情速递》。虽说这是喜剧片、动作片、爱情片、冒险片。但是其仍然拥有内在的价值。这部电影主要讲述了一件重要快递邮件的速递及无极限（张翰饰演）和小安（郑爽饰演）的小清新之恋。主要《无极限之危情速递》观后感如下：

吴极限骑自行车上班的路途中，救了为了拍摄摔下的小安，揽住了小安的腰，小安要打吴极限时，不慎与之接吻。为此小安与其极限朋友追着吴极限算账，在吴极限又一次送货半路与其同伙劫跑了吴极限的货，还用鞭炮吓他，导致差点失去自己的工作。吴极限想方设法找到小安时，小安正在生日派对上被逼与一胖子结婚，小安便强吻吴极限，并当众说他是自己的男友，暗对其说只有离开此处才能给他货。吴就这样带小安离开，一路上小安逗着吴极限开心还笑着说他ORZ（被气晕），直到吴极限得到货并赠他珍贵的项链。

然而这不是一般的货----鹦鹉----国际病毒的疫苗---价值连城，为此小安和吴极限陷入了苦恼中。因为鹦鹉在一次打斗中被掉包了，而小安也在追寻鹦鹉过程中被绑架了，小安哄骗绑匪变魔术，巧妙利用手机，让吴极限等人找到。通过一番查找，小安发现了鹦鹉的行踪，命令风行子用鞭炮夺回了鹦鹉，风行子不小心撞到树上，黑帮老大抢过鹦鹉逃脱，与此同时杀手娜娜及其他女杀手和能让同归于尽。吴极限骑自行车开始了对黑帮老大(正乘坐快艇)的极限追踪，他的快艇终于被小安等人的船拦截，并被鞭炮轰炸。这时，吴极限骑车飞跃，到了黑帮老大的快艇上，黑帮老大被撞到船下，国际犯罪分子最终被绳之以法，鹦鹉获得重生。 小安要跟家人出国了，吴极限吹起了口琴，最终小安留了下来，两人抱在一起，s)张翰说：我在电影的极限动作真不比玩专业极限的差！此外，能让(释延能饰演)和女杀手娜娜(胡梦媛饰演)的打戏立体效果很强烈。影片的后期处理多处采用了虚拟的方法，使之看起来朦朦胧胧、虚虚渺渺，给人无限遐想的空间。

内涵及生命意义：

在结构上，影片内容首尾呼应，结构紧密。片首在吴极限照顾爷爷的时候，吴极限内心独白：爷爷说，每个人都有无限的潜能。它爆发的时候，会使你无比强大。在片尾吴极限和小安拥抱在一起，吴极限内心独白：我现在终于明白，每个人身上真的有一种潜能，只要有爱，它就会被唤醒，会让你无比强大。这其实也是这部电影的主旨之一。从内容上看，影片丰富而不繁杂，交错而不散乱，线索很明确。

现实意义：

在现实生活中，商业之间的利益矛盾也是很大的危机。这部影片不仅说明了爱的巨大力量，也为我们展现了利益的冲突。

众多国家的科研家都在研究一种国际病毒的疫苗，中国的贾教授最先发现在一种鹦鹉身上可以提炼这种东西。因为它价值连城，哪个国家拿到它就最先受益，所以离我国最近的日本最先派人来进行暗中抢夺，他们组织了一支特种兵，由师傅，能让为首，四个女杀手（胡梦媛、周童童、江雨霏、唐金饰演）展开了一系列的争夺战而在这其中能让却找到了另外的日本买家，所以能让想和师傅抢夺师傅和能让之间互相设计陷阱，设计掉包，暗暗相斗此时的女杀手娜娜正和能让互相恋爱，就像一根墙头草，不知该倒向哪一方

总之《无极限之危情速递》还是一部很不错的电影，适合消遣闲暇之余看一看。

《生死十日谈》读后感4000字

生死十日谈一书由孙惠芬所著，讲述了辽南农村自杀问题，折射出当下农民的精神生活现状和真实的情感困境。下面小编带来的是《生死十日谈》读后感4000字。

有一种阅读，叫欲罢不能欲读不忍；有一种情感，叫触之即痛痛到锥心；有一种泪水，叫苍天孕之苍生溢之。

孙慧芬，这位出生于大连庄河，供职于辽宁文学院的乡村叙述者，用《生死十日谈》（《人民文学》2012、11期）的惨烈、悲壮、郁结、苦痛，一次次把我在阅读的攀登中放倒，又一次次把我拉起来，逼着我、扶着我、诱着我、陪着我，翻过痛苦的高山，步入弥望的苍茫。

泪水，这卑微的温、弱小的咸，一次次在我不算年轻的心田滴落。可我知道，比起孙慧芬讲述中的那些有声的恸哭、无声的抽咽，我的泪水，充其量只是一种物伤其类的悲戚而已。

一个人一辈子必然有一次生死，这是命定的规律；一个人决然绝然的自戕其命，则可能有着各不相同的悲剧动因。据说，每年全球会有100万人以自杀的方式结束生命，辞别尘世。又据说（竟然查不到公开的、具有权威性的资料），中国大陆自杀的人数占据全球总数的四分之一，而农村自杀人数又接近中国自杀人数的60%!如果这是真实的，那就是说，在广袤的农村，每年将有十几万生灵，以非自然的殒命，使自己在生命史中，缺损了、断裂了、飘零了。

自杀本身只是具有社会学、心理学意义的事件或样本。可是，当自杀以如此批量规模像收割麦稻似的一茬茬地从乡野间将我们的父老乡亲砍倒毙命之时，当自杀以当事者的无声无息、亲属们的欲言又止、领导者的遮遮掩掩风一样飘过、云一样散去之时，当我们已经为新农村建设讴歌、为城镇化树碑之时，农村、农民以及他们立身为命的农业，到底处于什么现状、存在何种问题、有着什么样的退路、出路和生路，就不是可以坐而论道的侃侃空谈、居高临下的表演拯救、隔靴搔痒的抚慰关怀可以触及真相、补救现实了。

它的前提是，必须先滋生出牵心挂肺的痛感、看得见刮皮连肉的血色才得以靠近的仁心厚德！

悠悠苍天！曷其有常？

笔者曾经在农村生活十多年。可能缘于生命来到尘世之初即是和绵绵厚土与榛榛林莽有着无间的相依关系，窃以为唯有从乡村中走出者才能够有那种执拗、深切、不可更改的乡土情结。这种情结包含着复杂的乡土体认：在上个世纪八十年代前，既有对于乡土爱之弥深的游子之恋，并由此延伸为对于故土到所有乡土的本能亲近，又有对于乡土贫穷、落后、闭塞、荒蛮并由此而伴生的艰难、困顿、疲惫、无望的恐惧、厌恶、恨怨和逃避。在改革开放后，既有对于现代化、城镇化、工业化向乡土逼近的期待、欢呼、鼓舞，也有对于二元结构中乡土的盘桓停滞、糟乱混沌、茫然失措的疼惜、焦灼、忧虑。2011到2012年，笔者作为工作队长，曾经带领近五十人的市县乡三级工作队员，深入一个乡镇一年多，直接参与了扶贫与新农村建设。2005到2006年，笔者主持了一个省级研究课题，采访调查，针对城镇化开展了研究；2008年，又与一位大姐一起主持了省政府的一项研究项目，重点关注农村消费与购买力问题。大姐于此有关的一个研究报告还曾经通过内参报给了国务院的领导并得到批示。但是，几十年走过来，笔者印证一个基本的现实，这既是笔者个体的困扰，也是乡村不变的难题，那就是我们的乡村依然举步维艰，曾经震撼高层、轰动全国的那句农民真苦、农村真穷、农业真危险所描述的乡村并没有多大改变。

不容置疑，中央政府一直把三农问题视为治国的大事，也一直在不懈地努力着。然而，层层流转之后，乡村却一直居于尴尬的位置：因其漫漶无边所以总难立竿见影，因其错综复杂所以重而非急。除了终于到来的一些政策性实惠之外，乡村基本上还是在自我生长中跋涉着。不仅如此，随着大批接受知识教育后辈的持续出走、大批青壮劳力的城市打工、大批务工子女的交付留守祖辈；随着炫目多彩的现代化节节逼近，乡村那种与现代化呈现异质性的伦理、文化、传统、道德，那种延续几千年的生活秩序、生态文明、生存理念，持续地沦陷着、坍塌着、倾斜着。

这是令人揪心的。更让人揪心的是，一方面乡村大张旗鼓地写在政府的工作重要日程上，一方面却游离于日常关注之外，除了发生重大群体事件。众多的各级政府官员把精力、财力、人力投入到铺天盖地的开发区建设、形象工程建设、中心城市中心城镇建设中，全国186个城市竟然有163个发誓要建成国际化大都市。好像，现代化只有城镇化，城镇化可以让广袤的乡村根本实现现代化。可是，即使首善之区的北京，目前也与国际化大都市的很多指标存在不小的距离。什么是国际化大都市？美国学者米尔顿弗里德曼提出了七项衡量世界城市的标准：①主要的金融中心；②跨国公司总部所在地；③国际性机构的集中地；④第三产业的高度增长；⑤主要制造业中心(具有国际意义的加工工业等)；⑥世界交通的重要枢纽(尤指港口与国际航空港)；⑦城市人口达到一定标准。 当然，这些标准还需要一系列的数字来限定。但必须知道，直到目前，能够真正称得上国际化大都市的城市，全球也不过几十个。城镇化是中国乡村发展的必由之路，但城镇化建设一定不是抓住城镇就解决了所有问题的灵丹妙药。

正直框架中的乡村，就这样被隆隆的城镇建设机器声遮蔽、被富丽堂皇的办公楼写字楼遮蔽、被无数的开发矿藏烟尘遮蔽、被主要依赖进城打工输入钱财而盖起的空荡荡的新房遮蔽。

孩子怎么样？老人怎么样？无力走出而止步于乡村的守望者怎么样？

无人倾听。

文学作为现实的反映，一直是文学自身固有的使命。当代中国文学自身的位置辨认、体内调整已经折腾了很长的时日了。迄今为止，当代中国文学据说已经找到了表达的出口，且已实现了纯文学性。莫言正在瑞典发表获得诺奖感言。不管各色人等如何看待，中国文学已经站在当代世界文学值得瞩目的行列，似乎无可否认。笔者觉得，诺奖颁给莫言而非他人，是不是至少有这样一个因素，那就是莫言是来自乡村并一直言说乡村。如果是这样，诺奖的评委们至少也暗藏着一种体认，那就是实现真正的文学性，在当代中国，离开乡村这个视域，就缺乏典型性、本质性和代表性。

可惜，从浩然在本世纪初去世之后，乡土文学在中国几乎是日渐式微。除了贾平凹、莫言、刘震云、阎连科、刘醒龙等著名作家之外，已经很少有人还坚守在这块已经显得落寞的土地上。即使以上作家，在面对乡村展开叙事的时候，也存在一个让人蹙眉的症候，那就是其文本凸显着一个重要的特征，作家和乡村已经有着明显的距离陌生。文本中的人物，已经主要的作为其写作的原型、（）打磨的模特。作家们作为早已离开乡村的城市人，遥望乡村，偶尔接近，曾经的经验早已物是人非，现有的感悟也隔山隔水。比如贾平凹的《高兴》（《当代》2007年第5期刊出，作家出版社2007年9月出版），贾先生在《后记》中就自我坦承，刘高兴只是一个另类的典型。刘高兴在作品中确实是高兴着，并以高兴的乐观主义面对绝望的现实处境。可是，刘高兴这样一个游走在城市之间、处在边缘的位置的流浪者，能够实现贾平凹与乡村拥抱、触摸乡村苦痛的初衷吗？

比以上作家更让人蹙眉的是，近二十多年来，所谓纯文学的高贵，禁锢着文学人的脚步。他们似乎觉得，文学的纯度，取决于对人性的一己参悟、对情感的一维体认。一旦直面现实，扑进生活，与苦难拥抱，与血泪粘连，与苍生为伍，就会变成下里巴人，就会与尊贵、高雅、神圣遥不可及。稍微想一想，如许年来，那些如日中天的名家写手，还有多少能够将自己的眼睛，投向城市之外的漠漠乡土呢？据2010年第六次全国人口普查主要数据公报（第1号），大陆31个省、自治区、直辖市和现役军人的人口中，居住在城镇的人口为665575306人，占49.68%；居住在乡村的人口为674149546人，占50.32%。实际上，如果把名义上户籍已在城镇但实际上依然是农民身份的人口算上，中国目前至少还有近十亿的农民吧。如此庞大的生存群体，却长期地被文学拒之于视野之外，文学固执地缺席于乡村，无论如何，这都是中国当代文学的悲哀甚至耻辱！

好在，有了梁鸿和孙慧芬。梁鸿的《梁庄》也是首发于《人民文学》（顺便说，因为梁鸿和孙慧芬的非虚构都在这里首发，笔者对人民文学的人民性有了深深的好感），并以《中国在梁庄》的名字由江苏人民出版社。（２０１０年１１月）。《人民文学》编辑在2010年9期 《留言》中这样写道：中国的乡村，在现代以来的文学作品中被持续地书写和想象，直到现在，小说中农村题材依然占很大的比例。但问题正在变得明确和尖锐：记忆中的乡村、审美的乡村、在知识分子的和现代化的语境中被作为对象的乡村，它真的还在那里吗？我们关于乡村的想象、知识和判断难道不应该建立在活生生的经验之上吗？而这样的经验，我们有吗？我们心中的乡村是从电视上、书本上得来的吗？。是的，乡村活在记忆中，唯美在流逝中，谈论在口舌间，流传在现代化的语境中。可是。梁鸿看到的乡村，却是满目疮痍。故土已经安置不下那种从容、舒缓、安实、凡俗的生活，乡村还在，乡村的日子却已经跌跌撞撞、摇摆不稳。到了孙慧芬，她跟随一个自杀研究与预防课题组，直接切入那些受访者亦即自杀者的亲人，走村串户，步步跟进，目击人死灯灭的空寂，身感痛到无言的难耐，将非虚构的乡村真实，再次呈现在我们眼前。孙慧芬笔下的乡村，不仅满目疮痍，而且生死两可间。梁鸿的时候，还是满目疮痍，孙慧芬的时候，已经是怵目惊心了。乡村，乡村在坍塌！

什么是非虚构？《人民文学》的编辑这样说：我们希望由此探索比报告文学或纪实文学更为宽阔的写作，不是虚构的，但从个人到社会，从现实到历史，从微小到宏大，我们各种各样的关切和经验能在文学的书写中得到呈现。梁鸿和孙慧芬也确实在文本中，扎扎实实地放入了自己的各种各样的关切和经验。梁鸿已经得奖，孙慧芬也应该不远。但是，非虚构还不能算一种得到认可的、有了自己归属的文学体式，或者，当我们赞赏这样的文本已经给予我们超出希望的很多的同时，不能不说这样的非虚构恰是当下文学没有找到社会所需要的表达言说路径的一种尝试、一种探索、一种临时试错。更进一步，即使有了梁鸿和孙慧芬，有了这两个还不算重量级的写者的勇于出列、敢当大任，并不能改变文学缺席乡村、文学愧对乡村的整体性现实。

每个人都有一己的悲欢。每个文学人都可以言说自我或忠于自我。但是，当苦难就在身边汤汤如水的流淌，当变革就在呼吸之间弥漫，当生命就在四季中失去自然的时序遽然倒下，我们是不是可以陈词如下：缺席乡村的当代文学必然地缺乏质地、纯度和厚度；只能聚焦于小我的悲欢的文学人，必然地在称量个体的小经营中疏离真正的高贵。

谁来出场？

大陆第一大媒体曾经、且好像还在穷追不舍地向人们追问着你幸福吗这样一个看似客观访谈、实则暗含诱导的问题。幸福的人一定有，就像不幸的人从来都不会没有。问题是，判断或评判一个时代一个国度的幸福感，是简单幼稚地直通通地追问，还是放下身价、低下身子、进入民间、亲自感知，这不仅仅是一种方式问题，也不仅是一种态度问题，更是一道关涉家国走向、政府职责、社会公正、执政目标的大问题。

幸福被一个人拥抱，还是为苍生共享，这不是一个二难问题。个体逐次拥抱幸福，苍生才有幸福的可能。苍生之福，固然是国之大计、社会工程，文学却也永远没有放手的权力。文学是文学人以写作活动鼓荡起的浩风劲雨。文学也是人类自我抒写并抒写苍生的时代履历。文学必须立足于苍生，苍生处才有我，我在才有我立我活。

同情、悲悯、仁爱，词眼都很美好。但是，一旦文学人仅仅出于这样的立场，即使言说乡村，叙说乡土，就势必出现居高临下、优势俯瞰的错位和错眼。这是一个难题当身在城市、跻身上等、享受现代物质文明的时候，当知性主义、哲学迷阵缠绕着我们的时候，我们满眼苍生却无处落脚。那种与乡村如鱼在水的无间，那种与父老乡亲如兄弟姐妹的血缘至亲，如何找到，何处建立？

不由得想起鲁迅，虽然还是说道鲁迅。先生是知识分子，还是大块头的；先生也属于中产阶级，还是很滋润的。但他清晰地、坚定地选择了自己的立足地苍生间。他说出的话，苍生懂得、合心；讲述的故事，只为苍生廓开活的路。于是，鲁迅不死。

苍生在底层。文学不能忘记。

底层有苍生。文学人需要找到自我。

苍天有泪，你我的泪水如何能够失却盐？

违与危警示教育片观后感600字

违与危警示教育片是我们正在观看学习的，作为一名党员，或是一名普通职工，我们都要知道有所为，有所不为，一旦违反便会有危险，你有没有观看这部教育片？下面给大家带来的是违与危警示教育片观后感600字，大家一起来看看。

近期，井工三矿安监部组织大家观看了《违与危警示教育片》，影片有血有肉，如同都是身边发生的事情一样，看完以后，撼动人心，久久不能平静，对我们每个人，每个基层管理者，都是一次深刻的教育。

三违在我们的日常工作中，频繁的发生，得不到有效控制，究其原因，主要是思想作祟，图省事、耍大胆、碰侥幸的心理主宰了三违人员的理智，最终导致了事故的发生，追悔莫急。其实，大多数职工知道三违不对，那为什么还要以身试法，存有侥幸心理呢，屡屡走在河边不知回头呢。海恩法则说：1000次事故隐患，会造成300次未遂先兆，29次轻微事故，1次严重事故。根据法则显示，大多数的违章，是不会造成安全事故的，正是一次又一次的相安无事，强化了三违职工的侥幸心理，话说回来，一个普通人，是不具有超强的自律能力的，所以，管理者在这个过程中是关键因素，班长，跟班队长是现场管理的直接责任人，如果班长，跟班队长不违章指挥，能杜绝职工违章作业，约束职工违反劳动纪律。那么就能杜绝大部分三违的情况，如果绝大多数三违能够抑制，也就不会有惨痛的事故发生。如此说来，我们作为基层管理者，是真正的掌舵人，一定要强化认识，深刻反省自己以往的工作，正如影片中说的违章指挥，不一定是谋财，但一定是害命。可能我们还没有意识到，违章指挥，就是一种犯罪，触犯了《刑法》。基层管理者要明白自己的位置，要知道自己的责任，敬畏生命，敬畏法律。

每一个惨痛的事故，都让人揪心，又让人痛恨至极，对于职工来说，要明白自己的处境，知道三违酿成的不可挽回的后果是自己所无法承受的，纵然有299次侥幸。每个职工都要打起精神，要敢于和违章指挥作斗争，敢于和不安全状况说不。要记住影片中那一句直击人心的话语安全是回家唯一的路。

《高十》观后感600字

《高十》观后感

主人公，唐尚珺出生在广西一个贫穷农村家庭， 2006年读高中，2009年第一次高考没过三本线，被父亲送到南宁一所技校就读。不屈服的唐尚珺悄悄退了学，瞒着父母开始复读。2014年，唐尚珺毕业一年，回家过年给母亲掏了500块钱，让妈妈买菜用，按照当地习俗给自己的侄儿们发放压岁钱。
2014年高考考取西南政法大学，立志要去中科大，没去报道。2015年被吉林大学录取，因为不是理想专业放弃。2016年被中国政法大学录取，此时，父亲已肺癌晚期，生命仅剩几个月，唐尚珺取得的成绩意义已不大。申请了助学贷款和助学岗位，唐尚珺在中国政法大学读了一段时间，为给父亲筹钱治病退学去某高中拿2万块的奖金。2017，2018好像还在复读。
有人赞扬唐尚珺身处逆境，百折不挠，顽强拼搏；有人批评唐尚珺糟蹋光阴浪费生命，执念太深；有人站出来抨击时下的高考制度教育制度。
我的看法是：唐尚珺年复一年地复读反映了其内心的空荡精神的空白。他积极上进，意志坚强，能忍受了十年的艰苦清贫生活。可他思维局限太大，眼界太小，不能跳出自我来审视自己。人总会在人生的十字路口迷茫徘徊，唐尚珺无人指路，自身的思维水平又不能突破家庭环境社会环境给他带来的局限，所以这些弯路必须要走。其实，唐尚珺现在应该做的是放缓脚步，慢下来思考思考自己的人生，是什么导致了自身现在的状况及以后的人生该如何度过。
出身富足，父母皆有见识的孩子经济基础雄厚，在人生的交叉路口父母可以提供人生建议，正确引导。他们资源丰富且优质，自身再努力，肯定是要比唐尚珺这类人有捷径可走，更容易取得世俗意义下的成功。
苦难不是财富，苦难带给你对于人生意义的思考才有意义。人是渺小的，茫茫人海，宛若浮萍。生命是脆弱的，有时候，经不得一点风浪。那些从底层爬上去的人除了机遇和努力之外，更重要的是他们知道自己的渺小与脆弱。
站着说话不腰疼，没有唐尚珺的经历，也不能感同身受他的感受，不能对这个事情做任何评价。人生每一个阶段都有相应的快乐与苦恼，不应该因一时的执念把这个阶段的痛苦延续到下一个阶段甚至下几个阶段，风物长宜放眼量，不要因一时的得失成败而荒芜整个人生，种一棵树的时间最好是十年前，其次是现在，从现在开始，最坏也不过是大器晚成嘛，大不了大器不成就好了。
希望像唐尚珺这样的人能够领悟人生真谛，幸福真义，过上自己想要的生活。

感谢您阅读“好读后”的《《十日危情》观后感600字》一文，希望能解决您找不到好电影的观后感时遇到的问题和疑惑，同时，hdh765.com编辑还为您精选准备了十日谈读后感600字专题，希望您能喜欢！