观后感
《背后》观后感：扛起安全管理的责任。
观影是对人大脑的一种全方位刺激，从一个好的作品通常有能引起我们共鸣的地方，我们也经常会从其他人的观后感中领略到作品的奥妙！通过写观后感，我们真正地认识作品，获取知识。那么观后感怎么才能写好呢？急你所急，小编为朋友们了收集和编辑了“《背后》观后感：扛起安全管理的责任”，还请多多关注我们网站！
扛起安全管理的责任
——《背后》观后感
线路技术科科长 梁荣桥
2017年7月25日在我段济西站IV场32道发生了一起因钢轨折断造成的机车脱轨事故，这起事故的发生给段安全生产造成了极大的被动，干扰了段领导的整体工作，同时暴露出段在安全管理上存在的诸多问题，事故背后暴露出的思想懈怠，标准意识不到位等问题给我们敲响了警钟。“安全为天”的理念应深深的镌刻在每个技术管理人员心中，但在实际工作中，重生产轻安全的思想依然存在，安全第一的思想虽然挂在嘴上，但在实际工作中还是说的多，做的少。
事故的背后是标准的缺失，工务工作看似粗笨，但实际工作中却极需要精细，例如好多工作都需要以“毫米”为单位计算， “失之毫厘，差之千里”在工务工作中体现的淋漓尽致。事故的背后是管理的缺位，换言之，管理不善必然造成事故的发生，管理者将工作任务安排布置好，不代表工作的完结，而是完成了一个环节，管理者应该主动参与到整个作业的全过程之中，切实抓好工作落实，做到“理解”作业人员的难处、“理顺”作业过程的各个环节。
扛起安全管理的责任，对我们来说就是扛起规范化管理、标准化作业的大旗，让标准成为习惯，并深深根植于每个干部职工心中，让规范成为戒尺，督促每个管理者克服惰性、杜绝好人主义，最终用严格规范管理、狠抓标准落实、加强激励考核来实现安全生产的持续稳定。
没有“严格”这个前提，安全管理是没有生命力的，是不可能长治久安的。就安全工作来说，有“红线”没有管理，相当于没有定“红线”。严格管理还必须靠严密的机制，如果拿严厉的权威代替严密的机制，短期可能有用，长期是没有用的。同时，安全管理必须先教育培训、后警示处罚，绝不能不教而诛、先斩后奏；也不能搞“下不为例”，碰到“红线”就要严肃处理、从严问责。
抓标准落实的过程实际上就是从源头解决问题的过程，这就需要抓紧建立完善标准化作业体系。当前段内仍然普遍存在着一线班组对标准不清楚、不掌握、不落实的问题。归根结底是段及车间在日常工作标准化的要求及落实上存在差距。一是专业管理薄弱。专业科室不能研究专业问题，专业技术人员分不清主次，忙于施工、职教等事务，对专业技术管理缺乏研究；还有的专业技术人员就是车间、科室的“小先生”，专业技术能力长期得不到提高，专业技术管理指导作用得不到发挥。二是工作不抓落实。有的车间、科室不抓落实，长期以会议、通知代替落实，对过程检查、闭环管理流于形式；有的车间、科室连续发生问题，总是强调客观理由，抱怨工作压力大，而不去分析原因，想办法通过抓落实来改变。三是缺乏问题意识。有的车间、科室不愿意暴露问题，对自身的问题遮遮掩掩，不能正确面对；有的车间、科室拿问题不当事，干惯了、看惯了、习惯了违章指挥、违章作业。
没有考核的管理是无效的管理，没有考核的落实必然是要衰减的。加强考核的发力重点，就是将作业行为挂钩责任、挂钩利益，通过加强考核激励，促进“让标准成为习惯”，进而提升到“让标准成为自觉”，最终确保安全。对于已经发生的问题，再后悔也无济于事，只有通过责任追究来警示当事人、告诫旁观者。我们的文化讲究中庸，但最被看中的是君子“和而不同”，如果一味中庸，就是纵容。作为一个企业、一名干部，不能为了“和”而放弃“不同”，不能为了“中庸”而放弃“严格”管理。济南工务段的真正“中庸”，是安全稳定。
此次“7.25”事故有着方方面面的原因：站线探伤管理弱化、设备巡检形同虚设、半个多世纪高龄的再用轨等等，这些事实告诉我——事故看似偶发，其实必然。但如果我们能够扛起安全管理的责任，将种种不标准产生的后果扼杀在萌芽之中，事故完全可以被避免。对于铁路运输安全而言，无论过去、现在与将来，所有的一切，都源于这样一个期待——没有事儿多好啊！需要提醒的是，不要忘食不知味的那顿饭，不要忘夜不能寐的那一晚，也不要忘刻骨铭心的那一天。
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国家安全教育片《间谍罪名的背后》观后感
国家安全教育片《间谍罪名的背后》观后感
通过此次观影活动认识到了国家安全的重要性，同时也学会了在出国留学或者今后出国工作期间遇到类似情况应该如何正确处理的途径和方法。身为中华民族的一份子，我们都有义务保护自己的国家、保证自己国家的秘密不被泄漏出去。希望大家都能严守自己国家的秘密，一致抵御外来势力的渗透，坚守做人的底线，做一名合格的中国人!
此次观影结束后，我的内心触动极大，生活在这样一个安逸环境中的我们很难正面接触了解到关于间谍、侧策反之类的事情。现在，我清楚的认识到，在外国，间谍无处不在，甚至有可能通过不正当的手段威胁迫害我国公民，以此达到他们窃取我国机密情报的目的。作为大学生的我们，也应该提高警惕，保护好自身安全，若出现不正常情况，应立即向学校等相关部门汇报，同时向国家的公务人员致以崇高的敬意。
《烛台背后》观后感
《烛台背后》观后感
史蒂文索德伯格、真实同性恋题材、麦克尔道格拉斯和马特达蒙，这几项中任何一个拿出来都足以吸引不少媒体和影迷的关注，现在他们凑在了一起，注定《烛台背后》这部新片不容忽视。
虽然索德伯格的水准总是飘忽难测，但也是因为如此，这个向来题材不限、风格不定、商业文艺片通杀的导演才令人期待，尤其是这次《烛台背后》又抛出了美国六七十年代著名钢琴家李伯拉斯的同性恋故事为噱头，麦克尔道格拉斯和马特达蒙分别在片中饰演李伯拉斯和他的同性恋人斯科特，更是吊足了观众胃口。
《烛台背后》这个片名来自斯科特的回忆自传《烛台背后我和李伯拉斯的生活》，同性题材，但影片重点并不是那个年代下同性恋的社会问题，而是放在同性恋情的恋情之上。道格拉斯和达蒙饰演的同性恋人在五年的时间里，从相识相处，到相怨相离，在相对封闭的同志圈里，他们遇到的不是来自社会的压力，而是任何一对普通恋人都会遇到的自身问题。
道格拉斯在片中表现相当出色，一个角色身上的几个身份都演绎的十分精准：一出场就闪瞎观众眼睛的造型不愧李伯拉斯闪耀之王(The King of Bling)的称号，大明星气派、六十年代的味道在举手投足中流露出来。如果明星气派道格拉斯驾轻就熟，那么同性恋这个角度则是其第一次大胆尝试，情绪和肢体语言的准确让真正的男同性恋观众都十分认同。道格拉斯是在顽强战胜了癌症病魔之后，才接受了这个十分具有挑战性的角色，这个不寻常的经历让原本就演技惊人的道格拉斯更多了一份对人生的通透，在塑造李伯斯特这个纸醉金迷一生、最后死于艾滋病的大名人时便融进了命运的质感。
对索德伯格来说，《烛台背后》是一部没有用太大力气的电影。简单的时间结构，用字幕明确表示。开片第一组镜头交待斯科特性向，第二组交待他的工作，第三组交待家庭。镜头语言简洁、规整。结构上，一组明显的场景呼应，李伯拉斯家的双人浴缸是标志性的场景，感情始于此、止于此，斯科特被李伯拉斯看中和五年后李伯拉斯看中新人的几乎一模一样的场景重现。这样工整的对仗，对索德伯格来说实在过于简单。所以，《烛台背后》是一部可看性强，演员精彩，但并未实现索德伯格自我超越的好片子，如果真像人们推测的是他的最后一部电影，那么比起处女作《性、谎言、录像带》，力量未免弱了些。
乌云背后的幸福线观后感
《乌云背后的幸福线》是一部由布莱德利库珀和詹妮弗劳伦斯等主演的爱情喜剧电影，影片剧情引人入胜，耐人寻味，小编今天给大家带来了一些网友们对这部电影的观后感，希望大家喜欢！
大卫o拉塞尔的作品不多也不重，比较好的《斗士》和《乌云背后的幸福线》都有特清爽的感觉，每次都执着于脑子有病的主角，虽然病但特别可爱，神神叨叨的，一点可怜悲伤的情绪都没有。虽然客观上讲他们都经历了很大的波折，但你只想跟他们一起套个垃圾袋跑跑步，说些有的没的。
主题不能说俗套，只能说比较简单。就像帕特半夜骚扰他爸妈时说的，这个世界已经够残忍了，就让他们幸福吧。我理想里爱情应该就是这样。没有苦大仇深，死去活来，郎才女貌，父母强烈反对。只是两个相对理解对方相处愉快的人在一起逗逗闷子，让时间静静流过阳光。
以前就看过（）库伯的许多电影，帅是帅，但没那么迷的感觉，但这部感觉特别抓人，可能精神病人这一属性赋予了他更多孩子气的感觉，大龄儿童欢乐多。表姐感觉很本色，疯疯癫癫的大笑，一本正经的胡说八道，时不时透露出一丝丝不符合自身气质的机智。笑点很奇怪，本来没啥特别的，但不知道咋回事，在那个场景里还是笑出来声。你跟别人复述，他只会以关爱智障的表情看着你。
同学们，精神病人都已经幸福了，我们就别皱眉了。
《乌云背后的幸福线》可以被当作一部生活喜剧，也可以被当作一部隐含深层哲理的正片。导演非常擅长描写小人物在社会中挣扎、斗争的故事，其中这些人物与家人的关系很吸引人，大表姐演得很不错，继《冬天里的骨头》后又一部发挥出色的作品。
总有一个人和你登对：一棵树摇动另一棵树，一朵云推动另一朵云，一个灵魂唤醒另一个灵魂，这段话常常被用来描述教育，其实它所说的是陪伴的真谛。
我知道你经历过什么，我理解你的感受，我愿意陪在你身边，你发疯，我就和你一起发疯。
影片并没有高高在上指责大家的心理问题，比如对控制欲极强，嗜赌成性又暴躁易怒的老爹，女主轻轻松松就以柔克刚，心理医生也走下神坛打群架，警察维持治安也好色，看起来美满的婚姻，其实丈夫已不堪重负，每个人都有自己的问题，但乌云背后依然有幸福线。
拉塞尔真是大团圆结局的忠实拥趸，看他很多电影都是good ending。电影开始拉塞尔也借布拉德利库伯之口表达了对BE的厌恶。怎么说呢很好的结尾可能会讨好观众吧，在这里我也不想上升到鲁迅对大团圆结尾造就民族奴性那样的高度，但是个人觉得，大团圆结尾其实是最考验作者或是编剧功力的结尾：怎样能让大团圆结尾可信又不落入俗套？个中的度很难把握。
电影里，詹妮弗劳伦斯最终和布拉德利库伯happily ever after。其实一开始可能大家就猜到了这样一个结局。电影铺陈的也比较巧妙，前面的很多不起眼的小情节、小台词到最后发现都是伏笔。拉塞尔见长于话唠式的台词，本片也将此特点展现的淋漓尽致。感觉拉塞尔的话唠还很不同于伍迪艾伦的话唠后者能逗的你捧腹大笑，前者常常令你会心一笑，说不上来谁更好。有意思的是在伍迪艾伦的电影里，男女主角最后往往是分道扬镳，恰恰又与拉塞尔相反，真想知道这两位私底下对对方的作品作何评价。很多人不理解劳伦斯如何能凭借这部片子封后，我倒觉得劳伦斯在这部片子里贡献了她从影以来的最佳表演，将Tiffany这个人物刻画的入木三分；当然了那年奥斯卡要是稍微竞争再激烈一点，这样的表演也就是陪跑。至于拉塞尔，我在这里做一个不负责任的预测：他的第一座奥斯卡应该是终身成就奖。
拉塞尔的大团圆结局写的都不好。美国骗局里，一群人最后都是爱情与名利皆收，唯独害苦了一个小警察，结尾娱乐性很强，但基本上看完就忘了。这部电影也是如此。最失败的结尾就是没有余韵的结尾，我再举一个我认为大团圆结尾毁了整部作品的例子唐顿庄园：六季史诗般的电视剧在歌声中结束，你咋不跳个印度舞作为结尾呢。同题材的影视作品里，《高斯福庄园》的结尾个人认为就堪称典范：复古的曲调里，伯爵夫人的车缓缓驶离庄园；庄园的大门关闭，你不知道还会不会重开。
我来给《乌云背后的幸福线》重新想一个结尾：比赛结束后，男女主角在一起了。一段时间后，他们开始有争吵有嫌隙。最终他们分开了，但各自都找到了毕生所爱。他们成了一生的好友。How about that?
《乌云背后的幸福线》观后感
《乌云背后的幸福线》观后感
能请到劳拔德尼罗这种大牌来出演影片《乌云背后的幸福线》的配角，大概无关片酬，应该是影片本身体现的关怀精神打动他吧。一些精神有问题的人，或者应该这么说：一些跟大多数人相比更感性的人。因为他们的过于感性，他们被关进了精神病院或者被强制看心理医生。
细看起来，他们只是更真实的把自己的情绪公之于众罢了。一个患焦虑症的男人，容易被激怒、被感动、被妻子放弃。一个失去丈夫的女人，内疚自责、自暴自弃。他们在家人的安排下相见，巧遇。或许同样都受过伤的心灵之间更能相互接近和抚慰，女人的遭遇打动了男人，他决定帮助她的同时也帮助自己，女人也因为男人对妻子的深情而决定帮助男人，他们相约参加舞蹈比赛而每天练习。
《乌云背后的幸福线》故事的情节不复杂，但细节感人。女人向男人敞开心扉告诉她自己的堕落经历，男人克制自己想要八卦的欲望，又忍不住询问，他既同情她，又有些鄙视她。女人发觉这一点后愤怒的指责他虚伪，两人相比她远比他更真实，更勇敢面对自己，这倒把男人骂清醒了一点，他们开始在之后友好起来，每天的练舞使这男人精疲力尽，连焦虑的时间也没有。他不知不觉已经差不多算治愈了。任何时候如果一个人还能够为一件事或一个人而努力振作，就不可能精神崩溃。人最怕放弃，被别人放弃，再放弃自己。
令人感动的，父亲对儿子的现状的自责和包容但又有迁怒，他容忍了儿子一次次发病，却在自己赌输球时怪到儿子头上。有多少父母没有对孩子有过迁怒的行为呢？但他们对于孩子的爱同样强烈，在所有人抛弃焦虑男人，唯有父母接纳他并且设法使儿子治愈。父母那里从不缺少爱。
再快乐的人也有悲观的时候，陷入焦虑狂躁每个人多少都有过，走出来的人都是幸运的。仍深陷其中的人，相信这世界吧，若相信有神，那么神不会轻易放弃任何一人。若不相信，父母、朋友、爱人，只要你还不放弃，他们必不会放弃。或许爱人会移情别恋，生活会突然变脸，但可从朋友或他人那里获得支持，不要给爱定向，任何一人都能给予你爱，只要你不执著于一人一事。每个人都带着伤口继续生活，有人选择不停去看伤口，有人忽视，有人坦然，但别刻意夸大，甚至故意使它溃烂。伤口无法掩饰，痛、剧痛、痛不欲生，让它经过你，它不会一直停留，只要你停止造作。
我喜欢林夕，许多歌曲的填词人，他的词大多有些淡淡惆怅，若不感性写不出那些词来。他的词既有感同身受的无奈，又有置身事外的冷静。有些时候，试试跳出来，置身事外，是一剂良药。
《乌云背后的幸福线》观后感（一）
《乌云背后的幸福线》观后感
《乌云背后的幸福线》讲述了一对饱受精神问题折磨的男女主人公逐渐帮对方走出阴影，修复与亲人之间的关系，并试图重新面对生活的故事。
男主人公帕特是一个超级乐观的高中历史老师，他似乎总能看到人生的光明面，影片的片名就是来自于他的口头禅every cloud has a silver lining（直译：每朵乌云背后都有阳光；意译：山穷水复疑无路，柳暗花明又一村。）以及Excelsior（精益求精）。
帕特因亲眼目睹妻子与同事在浴缸中偷情，一时间怒不可遏。一怒之下痛打了情夫。结果被诊断为神经疾病在医院住了八个月。出院后他失去了一切，包括房子、工作和妻子。他决心要重新开始生活，包括克服重重困难赢回妻子的心。然而却现实不遂人愿，帕特对妻子的背叛始终耿耿于怀，并经常控制不住狂躁的情绪。虽然他努力向周围的人示好却屡遭碰壁，仿佛丧失了社交能力。生活一下沉入了谷底。
直至后来帕特遇到了蒂凡尼，这位年轻貌美的女人因丈夫的离世而产生的放纵性格，导致她成为性瘾症的患者，在追求感官刺激和肉欲的同时，其实这位年轻美人是位心无城府的善良之辈。两个失意的人在一起艰难地探索人生，日复一日的交集相处下，他们之间的关系也开始产生了微妙的变化。
剧情中蒂芙尼帮助帕特与他的妻子恢复旧好，但是帕特必须帮助蒂芙尼做到一件事。那就是舞蹈大赛。为了各自的目的，他们的协议生效。但在他们之间却开始了一段不可思议的联系，或者暂且可称之为日久生情，实际却是一见倾心。在两颗躁动不安的灵魂下，幸福和温情终于重回到到彼此心中。
对于有精神障碍的人，正常人很难去理解他们看似不可思议的行为模式。失控的情绪，狂躁的话语，扭曲的灵魂。以及那看似正常却变化无常的表情。恐怕只会令人避而不及。对于这个群体来说，除了每日面对心理上的折磨，还要面对严重的躯体症状，犹如阴魂不散。那种生不如死的感觉，非常人所能体会。绝望和恐惧莫过于世界末日。
这部影片最感人之处，在于它貌似无声的向你传递两个疯子的故事，却触碰到你心灵最敏感柔弱之地。你好像看到了自己水中的倒影，如此这般的艰难，虽然不堪忍受，却因你仍被划分为正常人之列。所以你不得放肆，必须隐忍的生活。因此，只有剧中人可以违背社会规则及常理。可以不顾及颜面尽情释放自己压抑和不满。
因此，蒂凡尼可以在大街上对着帕特大吼：我身体里本就具有一部分浪荡和懒惰的性格，但我喜欢，就像我喜欢我其他的性格一样。在蒂凡尼的质问下，帕特却不可能说出同样的话，因为他想要回归正常的动机从始至终只有一个：挽回前妻；而蒂凡尼没有这么高尚，她所做的一切，吃药、互诫会、跳舞等等却只是为了避免伤害其他人。
蒂凡尼跟踪帕特跑步，答应替帕特送信，强迫帕特和她参加跳舞比赛，烦躁的帕特每次在蒂芙尼面前总是败阵而回，乐在无可奈何，乐在上天垂青怜爱之美。自愈能力究竟是什么呢？是能找到和你一起自愈的人。是能在茫茫人海找到一个肯陪你一起自愈的人。
最后所展现的舞蹈片段，虽热情洋溢，却只是局外人的评判，不能令专业导师确信是专业的舞者，甚至不能阻止观众席上诧异的表情：两个疯子在这支难看的舞蹈中得到了救赎和爱情。然而最后胜利的，其实是老帕特，或者说是罗伯特德尼罗，当他摇着儿子的肩膀说：当生活在这一刻向你垂青而你不去回应，这是罪过。不禁令人动容。在人生最艰难时刻，不分离不抛弃，此爱无言！
这部片子充满了正能量，它告诫人们。每个坚强的躯壳下，都深藏着一颗不安的灵魂，但是，生活来源于阳光。即使此刻被乌云笼罩，你也要视而不见，满怀期待的敢于改变，永远不要为难自己，因任何事情来左右自己。对于已成过往的事情，不要成为今日的阴影。保持积极向上的心态，才能在黑暗里找到一线曙光。振作起来你也可以生活的很好。也只有勇敢走下去，才能带给你爱和希望！或者简言之，这世上有种陪伴，叫做相互依靠。相互取暖！
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