妈妈圈里,《游戏力》绝对是获得最多推荐和最多好评的书籍之一。它的吸引力到底在哪里?怀着这样的好奇,我用了一个月的时间慢慢地把它读完了。之所以花了这么长时间,说实话,读这本书一点儿也不funny(毕竟作者不是在带领读者做游戏),但回过头来,我才发现自己对孩子的态度,自己和孩子的关系在悄然发生改变。
这让我再次思考,游戏力到底是什么,它的魔力在哪里?我的感觉是,游戏力其实是一种态度,是一种愿意跟孩子在同一频道的态度,它包含了平等、尊重、倾听、接纳正是这些元素,这种态度,帮助我们去巩固或者重建与孩子之间的联结,从而激活了孩子合作的天性。
一切为了联结。联结是游戏力的首要目的和最终指向(联结在这本书里出现的频率和游戏一词不相上下)。多年的心理咨询经历,让我深切体会到,亲子之间的联结对于孩子的健康成长太重要了,所以对书中的论断:亲子之间大多数的难题,其症结的根源是缺乏联结,以及多数行为问题的根源,实际上都只是联结的断裂,我不能再认同了。联结是人的本能的需要。但现实生活中,似乎随着孩子年龄的增长,随着孩子越来越有自己的主意,我们和孩子的联结也逐渐在减弱,孩子小的时候,和我们可以无话不说,但大了,似乎就很少愿意去交流内心的感受和想法。而作为父母的我们,是多么渴望能走进孩子的心啊。记得书中描写了这样一个片段:作者科恩和家人度假时,一天他和他的侄儿两人都早起了,侄儿走过来坐在他膝盖上,有半小时,他们没有交谈,只是静静地坐着,要去吃早餐时,科恩对他侄儿说:和你聊天很愉快,然后他们俩都笑了。看到这一段的时候,我的心里似乎有什么东西被触动了,或许是对这种心照不宣的联结的渴望吧,这是我曾经作为孩子,以及现在作为妈妈,都非常期望达到的一种状态。当我们带着这种渴望,就更需要提醒自己,当孩子可气的时候,也是最需要联结的时候。(读后感)
对孩子行为背后的情绪保持一颗敏感的心,是建立联结很重要的部分。《游戏力》(和《游戏力II》)其实是关于情绪的书,它让我们去反思我们对待情绪的态度。正如书中所说,安静的孩子常常被认为是好孩子,而即使是在没有暴力的家庭里,眼泪和脾气仍然会强烈到让人失去理智。这些错误的态度,让大人无法管理自己的情绪,也让孩子学着去否认和压抑自己的负面情绪。所以作者反复强调,在运用游戏力的时候,帮助孩子表达和宣泄情绪是首要的。当孩子有强烈情绪需要表达的时候,千万不能用转移注意力的游戏方式去回应,而应该帮助孩子去面对情绪、宣泄情绪,否则,也违背了游戏力的初衷尊重情绪。
书里还专门讨论了游戏力与规则这个话题。作为父母,我们真的会有这种担心:游戏力的方式会不会让孩子没有规矩,例如孩子的攻击行为,如果我们只是用游戏的方式帮助孩子暂时停止,但孩子可能并不能明确地知道这个规则打人是不对的(通常我们会认为必须用严厉甚至惩罚的方式,才能让孩子记住这样的规则),那或许还会再犯同样的错误。不得不佩服作者对父母真的是太了解了,对这样的担心,他是这样回应的:(很多父母认为)我一定要生气、严厉、面无表情,这样他才会知道自己做错了。但是游戏力的目的不是奖励或惩罚,而是补齐孩子缺失的元素:联结和力量。我是这样解读这段话的,我们的担心,其实反映了我们的着眼点在规则的习得上,而游戏力的方式着眼点在减少错误行为上,因为游戏力相信,一个与家人有好的联结的孩子,一个杯中装满爱的孩子,就不会有这些错误行为了。我很认同,我相信游戏力是更治本的方式。而至于规则的习得,当然也很重要,作者在书中也提到了如何通过游戏的方式帮助孩子去学习规则。
阅读《游戏力》,让我不断提醒自己,用游戏力的方式去和孩子相处,而当自己这样去尝试的时候,真的有一种脑洞大开的感觉,因为真的随时随地都可以和孩子游戏。《游戏力》这本书重点不在方法,而在态度,它激发了父母和孩子的无限创意,同时避免了冲突。我很喜欢译后记的结尾假如有人问我们:当初遇到麻烦时,你和孩子曾经怎样?,我希望选择我们曾一起游戏。
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读书之《游戏力》读后感1500字:
孩子的成长是要给予自由,但这种自由是规则之上,只能遵循规则才能脚踏实地的成长。
自由的漫天行空只会让孩子恐惧,失控的感觉让他们如坐山车,玩游戏也是如此,有时需要父母的主导,才能更好的引导孩子进行游戏。
游戏中的基本原则是:“先跟随,后主导”,在跟随孩子一段时间后,才能找到介入游戏并加以引导的机会。
01、主导孩子的关键:轻推一下
这里的轻推一下:如建议一个游戏主题,或者仅仅制造一些身体的碰触,然后观察孩子如何反应。
轻推一下可以是:“我们来玩吧,“如果孩子喜欢看电视,你可以说:”我们去踢球吧”,对于存在无力感的孩子,建议来一场摔跤比赛;如果发生了什么事,那就试试角色置换,给女孩更多力量,给男孩更多联结。
轻推的另一种形式,是加入孩子的游戏,然后再把游戏进行一些改变,如果孩子在蹦跳时没笑哈哈,那么你可以先跟他们一样跳起来,然后边跳边唱等;如孩子玩玩具,总是拿一个丢一个的,这时最好不要讲一通专注力道理,而时捡后一起给他,让他从头开始。
尽可能的在游戏中找些乐子,比如看孩子没精打采的坐在那儿,就说我来给你当毯子吧,然后倒在他身上。
有时孩子们游戏时不知从何开始,有时是孩子一个人不知如何提议游戏,这时需要我们家长轻轻推时一下,便会引入游戏,或让游戏玩的更有效果啦!
02、主导孩子的时时法则:联结
孩子在婴儿时期,经常会做 “可爱状”和“可怜状”,让父母情不自禁地去安抚和照顾他们,所以联结是时时都在,但随着孩子的长大,需求超来越隐晦,有时也不愿意于与父母对视、拥抱这些动作,与父母的联结可能会出现断裂等问题。
为人父母多年,有时确实感觉到与孩子的距离感,比如出差一段时间,或者错怪了孩子等,只是那时不懂,只是为了孩子与自己的生分而焦虑,为曾经亲密无间的亲子关系,却被推远而无措。
原来孩子的认知不足,他在感到孤独、愤怒、委屈时无法用语言告知,只有在行为上表现出来,这时我们应该注意,游戏是孩子的语言,在游戏中孩子会释放自己的情绪,也恢复了自信,找回了安全感,与父母的联结也能重新建立起来,所以主动联结是为人父母的重要任务。
读懂了游戏力后,才知孩子表面的对抗与不端言行,其实他内心深处,是渴望更多的关怀和抚慰,如作者中文中举例:
他妹妹黛安去曾经一个学生的家里,这个小朋友和黛安关系非常亲近,只是现在小朋友从幼儿园毕业了。当黛安去看她时,小朋友妈妈就告诉她黛安来了,但小朋友还是专心画画,还淘气的问:“谁是黛安呀?”一阵嬉戏谈笑之后,两人很好地重建了联结。那个淘气的问题,包含了小朋友如此多的含义:我想念你,但我不知道你会不会再回来,我不知道该不该亲近你,因为我又会想念你,所以我要捉弄你。
这个例子也说明了平时孩子内心渴望我们的关注,可我们放下一切同他玩时,他却拒我们与门外,这是为什么呢?原来他是由于之前的孤独感而生我们的气,当我们关注时,他就把内心的感受呈现给我们看。这时的我们要耐心,坚持陪在孩子周围,用温和的力量推动联结。
有时温和的推力不起作用时,我们需要进一步的介入游戏,可能会导致孩子哭泣、尖叫、或拳打脚踢来释放痛苦情绪,这样的释放父母不要着急哄逗,而是让其发泄,冰冻三日非一日之寒,我们只需静静的拥抱他或陪着他,等他扫清了障碍,也会与父母重建了联结,更重要的是获得了自信!
联结是个抽象的词,执行时主要是与孩子的拥抱,而且是紧紧的抱住,一段时间后可能会要挣脱,建议家长试着多抱他一会儿。
当然也要以实际情况而定,沟通、对视、拥抱、游戏都是联结的重要方法。
知己知彼,百战不殆,这个法则用到亲子教育中,也是受益匪浅,养儿育女中,不再是你授业解惑,而是如《阿凡达》中男女主角,在最美的意境中说:“I see you !”
我懂你是至高至真的理念,对父母、对爱人、对孩子,皆是如此!
沈从文先生的一本《湘行散记》将我们带入了那陌生而又神秘的湘西,而他的《边城》让我们认识了生活在那片热土上的人民。
透视《边城》的深层文化隐喻,可以发现,沈从文先生对湘西文化的眷恋和他对苗汉、中西文化冲突的思考与隐忧。正如这位对于农民与兵士,怀了不可言说的温爱的沈从文先生所说,我将把这个民族为历史所带走向一个不可知的命运中前进时,一些小人物在变动中的忧患,与由于营养不足所产生的活下去以及怎样活下去的观念和欲望,来作朴素的叙述。,也正是在这朴素的叙述和《边城》中的几个普通角色中,我们所看到的却是漪澜万状,莫可方物。在全书中既有湘西温婉矫健的民俗风韵,更有着深入骨髓肌里的东方神韵,同时也不乏作者对于潜藏忧患的深层思考。
翠翠是沈从文心目中的湘西苗族文化女神。翠翠在风日里长养着,把皮肤变得黑黑的,触目为青山绿水,一对眸子清明如水晶,自然既长养她且教育她,为人天真活泼,处处俨然如一只小兽物。人又那么乖,如山头黄麋一样,从不想到残忍事情,从不发愁,从不动气。平时在渡船上遇到陌生人对她有所注意时,便把光光的眼啾着那陌生人。作成随时皆可举步逃入深山的神气,但明白了人无心机后,就从从容容在水边玩耍了。这个形象可以说是优美、健康、自然,也正表现了沈从文先生发自心底的对于湘西苗族人民的热爱。不过这形象也含有深深的隐痛,黄麋一样随时皆可举步逃入深山,隐喻苗族先人在汉族的压力下,从中原地区向洞庭湖地区迁徙,并溯沅水退入湘西的深山里,深山是他们最后的庇护所和自由天地。
翠翠这个无所归依的孤雏无疑是湘西苗族文化的象征。
首先翠翠的身世就是个悲剧。翠翠的父亲是个绿营屯戊军人,严格地说,对苗族文化而言是一种异质。翠翠本身是汉文化(父系文化)和苗文化(母系文化)融合的产物。从翠翠父母的爱情悲剧里,我们可以看到汉文化同苗文化的不平等关系,以及这种权利关系在苗、汉文化关系上的历史冲突和历史悲剧。
而其后,大老天保、二老傩送同时爱上只与那象征着苗族古老历史的爷爷相依为命的翠翠,更是沈从文先生对于湘西苗族文化应有的未来进行的第一次更深层的审视。
很显然,大老代表的是依旧固我的传统苗族文化,而二老则代表着超越传统,逐渐发展的文化。他们同时爱上翠翠,这是两种文化观念为争夺湘西苗族文化女神的归属权而发生的历史冲突。沈从文先生深刻地认识到了当时世界的处境,在这样的环境下,湘西文化也同样面临是保持现状或是发展进步的问题。但翠翠仍徘徊在大老与二老之间,自始至终未作出抉择。最终,爷爷死了,大老死了,这不正意味着湘西苗族文化不能再固坚自守?而那个也许永远不回来了,也许明天回来的二老最终会回来吗?这也许也是沈从文先生想知道答案的问题吧!
一切的凄美让人心痛,我不知二老的歌是怎样的,但两情相悦却未能善终让人不忍。我只记得傩送说的那句:我眼前有座碾坊,有条渡船,我本想要渡船,现在决定要碾坊吧。说的那么淡,那么冷。
不勇敢,是最大的遗憾,有些事,要说出才会有结果。翠翠得爱情在百白河上生,在白河上灭,她的命运,就如同一片在波涛上的羽毛,本以为靠岸时会有温暖,但却在到岸时零落,母亲的悲惨命运烙印在了她的身上,这仿佛是一种必然。
我以为,所谓的两情若在长久时,又岂在朝朝暮暮不过是一句安慰罢了,若有情人不成眷属,剩下的便不是情,是泪。
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