旅行,是令很多上班族心动的一个名词。它的魅力在于,能够让忙碌的人们放下尘世的一切,将心交给大自然鬼斧神工般的美景或是人文的恢宏大气建筑:去西北亲历大漠孤烟直,长河落日圆。的大漠壮丽瑰景,去敦煌观赏红袖凌波弄花雨,玲珑慧心舞敦煌。美人反弹琵琶的醉人场景,去北欧欣赏常年银装素裹的冰雪童话世界,去巴塞罗那的流浪者大街感受别样的落拓与不羁之潮。
我佩服旅者,他们拥有非凡的勇气,并不是所有人都能背着大大的旅行包和单反去体验向往中的生活,他们是真正懂得生活的人;我亦钦羡笔者,他们在虚拟的空间中将自己的幻想筑成坚韧不拔的城堡。他们笔头一转,文字的千军万马踏过华夏河川,碾过历史的滚滚车轮,随流逝的韶华记载在精神文明的书页之上。而余秋雨,是将这两种人的个性兼并包容的一个人。他的特别之处就在于其喜欢边走边写的随性。因而,他笔下的东西大多鲜活富有生命力,细腻的描述,总有种触动心弦的穿透力。当他说到某个地方好时,你总想不出去辩驳它不好的理由。他的足迹遍布世界各地,只为给心灵一份交代。时间行走的轨道中,变换了四季,亦改变了许多美景,不变的是当时旅行的初衷旅行的意义,是为了心灵成长后的归来。
比起被作为文学小札看,《行者无疆》更像是一本旅行日记。最初的吸引来自书的目录,好书的目录如同佳肴前的开胃菜,让读者被好奇心与期待感填满。此书以四卷的格式把古代与现代的欧洲分为四个小剧场:历史的出发、历史的隐藏、历史的转折与历史的凝冻,既可以单独阅读,也可从头至尾一气呵成读一遍。
读书最大的好处就是能够弥补自身修养的空缺:
我不知道塞维利亚的小巷走出过唐璜、费加罗和卡门等文学大亨。
我不知道佛罗伦萨这座宏伟的以文艺复兴闻名的城市竟然一直被笼罩在MEDICI家族之下。
我不知道《爱丽丝漫游仙境奇遇记》居然是维多利亚时代的一位数学家的著作。
不知道的东西还很多,读完后能让我明确自身的无知程度。文化如同宇宙,没有极限可言。(读后感)
曾经听过一个日本居民说,一个家族的传家之宝,传下三代后就变为了整个国家的宝贝;一个国家的文化财产经过三个世纪的流传,就变为了全世界的财富。
所以,写东西的人大可不必在意是否说出了大众的想法,只要写的是自己心里所赞成的,不论迎来的是什么样的后果,都可以作为承载历史的一部分;旅行的人也不需要去在意别人的目光,只要在旅程中能够感悟自己曾不知的事,对于自己而言,已是一种收获。
秋雨的存在,打开了通向现代欧洲文化的窗。这扇窗以前有很多人开过,比如钱钟书,郭沫若,可是岁时间流逝却慢慢被淡忘了,而现在这窗敞开着,接下来我们要做的大概是拿钥匙找门的锁孔了。正如秋雨所说:文化无界,流荡天下,因此一座城市的文化浓度,主要取决于它的吸引力,而不是生产力。我们被庞贝古城吸引,被有着流浪者大街的巴塞罗那吸引,被慵懒有情调的巴黎吸引...它们都拥有自己的文化浓度和底蕴。
旅行是位移变动,更是心灵的出走。旅行之后,对于目的地我们总会有颇多的收获。记忆与消逝的回响,在笔墨的世界里叫嚣,在脑海的深处留下文学的高度,真实的精致,在他的笔尖下缓慢伸出,由这些书香韵腹的源头涌出,跌宕出能够撵下历史的河流,深蕴之如湖泊,博大之如海洋。喜欢秋雨,自《文化苦旅》而始,至《行者无疆》时入高潮。
曾在年少时,做过要背着大大旅行包流浪出走的轻狂之梦。而现在,早已明白,自己寻觅的旅途,早已开始。其实,我们所有人来到这个世界上都是作为一名行者。只是在行走的路上,有人选择做苦行僧,比如鸠摩罗什,比如玄奘;有人选择做吟游诗人,比如长安客李白,比如英国浪漫诗人拜伦;有人选择当探险者,比如马克波罗,比如麦哲伦...而我,愿意当一个行走在心灵成长路上的修炼者。在漫长的积累中感悟,以大地为镇纸,唤清风作歌谣,取树枝当笔墨,在闲情时体会静观花开花落的一缕闲适,在雨夜享受孤灯乱翻书的一份痴狂,在世间奔波的路上为自己谱写一段凡尘曲。而无论是身体上的旅行或是心灵上的追寻,行走在学习旅程的脚步不会停。
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旅行者眼中的世界_《阿弥陀佛么么哒》读后感:
我看这本书的目的,其实是想研究一种价值观理念,在旅行者眼中的世界是怎么样的。毕竟我一个大门不出二门不迈的宅男,我并不认为我的生活方式一定正确。
不过我试图找到一种更好的生活方式价值观,给自己更好的生活体验。所以我放下偏见来研究下这本书。原本的我对于旅行者有种偏见,认为这不是一种好的生活方式,四处旅游最后能留什么资本给自己在这世间生存。
怂恿别人追求既能朝九晚五,又能浪迹天涯的生活是不负责任的。对的,没看这本书前,我还真以为大冰是那种一味推崇江湖旅游的作家,看过他作品后,很开心发现他写的还是很理性的。
看完这本书,发现跟我的预想不太一样。本以为是旅游故事而已,突出情感描写情义是理所应当的。但大冰明显借由这12个故事,最后把本书升华至一个普世的观念:阿弥陀佛么么哒。
没有哪种生活方式是错的,但长久单一的生活模式确实是错的,这样对不起你生活中本应该有的精彩;而知道自己有这种权利选择其他人生选项,却不去主张改变,就是错上加错。
生活理念就是,惜缘不攀缘,重视生活,坚持有趣的活法。还有书最后升华的观念,世人多戾气,多年几句阿弥陀佛么么哒,或能消去些戾气,简而言之,便是诱导善意,选择善良。全书也确实写了些人情世故和江湖险恶,但着重还是主张江湖的善意,里面挺多故事都是有关情义,例如小s和皇后镇,大冰和银匠铺。
看到这里,我就得出一个感想:
旅行的人,不是不知道现实险恶,但他们相信又更多的人是善意的。因为他们感知到的世界是善意的,他们才常常旅行,期待遇到善意的人和事。尤其流浪歌手们,用音乐跟陌生人交流,他们是无比真诚的,用真诚能换来世间许多的善意。
后面想到,不旅行的人是不是觉得这世界对自己是不善意不友好的。这样两种不同的外界感知,造就的可能是两个互相不能理解的人群。
我觉得必须跟作者的背景联系起来,书中故事主人公大多是作者身边朋友,尤其多民谣流浪歌手。
正是因为有了音乐有了诗,老谢在精神上得到许多自由,所以他离开穷山里,独自走出校园大门去做一次梦,打工攒钱搞创作写诗,多次散尽钱财从头再来。抛开理想这两个这么大的词,其实我觉得这些歌手只是在做自己喜欢做的事,在音乐中找到了归属。
所以我的理解是:
流浪歌手历尽磨难,还在做音乐,这其实不叫坚持,他们从不觉得苦,被现实打击了,也不苦了自己。对他们来说,不能做音乐,才是苦了自己。历尽磨难不是必要条件,有些有才华又幸运的音乐人年少成名,不能说他们不热爱音乐。音乐的存在,对音乐人来说,已经是世间对他们莫大的馈赠。总有一些事,别人想要拦住你不让你做,你自己都不答应,非做不可。
就像唱歌这件事,对于歌手来说。
对我来说,这些个有关音乐的故事,没有什么参考意义。很多人同样在做着,自己乐意做非做不可的事情。例如打拼事业,写作,看英文原著书等等。
音乐尽管是门艺术,但不适用于所有人,看了大冰的书就想学吉他的人,不如想想哪些事情是你非做不可,不做不开心的事。
如果没有,那就创造出来一个,想要有生活有故事,不只有学吉他做音乐这一条路。
看完这本书,对大冰有个初步的感官了解。我大概得道个歉,所有我所担心的盲目的行为,大冰书中都有指出。
同时大冰文章里既有强烈的煽动力,也有现实的困难。大概这本书的意义在于:
把人心中本来就有的那颗种子发芽长大一点点,尽管不足以让人迈出那一步去改变人生,但知道世上有这样一些人过着自己向往的生活,就已经是莫大的鼓舞和宽慰了。作者:英雄之旅
沈从文先生的一本《湘行散记》将我们带入了那陌生而又神秘的湘西,而他的《边城》让我们认识了生活在那片热土上的人民。
透视《边城》的深层文化隐喻,可以发现,沈从文先生对湘西文化的眷恋和他对苗汉、中西文化冲突的思考与隐忧。正如这位对于农民与兵士,怀了不可言说的温爱的沈从文先生所说,我将把这个民族为历史所带走向一个不可知的命运中前进时,一些小人物在变动中的忧患,与由于营养不足所产生的活下去以及怎样活下去的观念和欲望,来作朴素的叙述。,也正是在这朴素的叙述和《边城》中的几个普通角色中,我们所看到的却是漪澜万状,莫可方物。在全书中既有湘西温婉矫健的民俗风韵,更有着深入骨髓肌里的东方神韵,同时也不乏作者对于潜藏忧患的深层思考。
翠翠是沈从文心目中的湘西苗族文化女神。翠翠在风日里长养着,把皮肤变得黑黑的,触目为青山绿水,一对眸子清明如水晶,自然既长养她且教育她,为人天真活泼,处处俨然如一只小兽物。人又那么乖,如山头黄麋一样,从不想到残忍事情,从不发愁,从不动气。平时在渡船上遇到陌生人对她有所注意时,便把光光的眼啾着那陌生人。作成随时皆可举步逃入深山的神气,但明白了人无心机后,就从从容容在水边玩耍了。这个形象可以说是优美、健康、自然,也正表现了沈从文先生发自心底的对于湘西苗族人民的热爱。不过这形象也含有深深的隐痛,黄麋一样随时皆可举步逃入深山,隐喻苗族先人在汉族的压力下,从中原地区向洞庭湖地区迁徙,并溯沅水退入湘西的深山里,深山是他们最后的庇护所和自由天地。
翠翠这个无所归依的孤雏无疑是湘西苗族文化的象征。
首先翠翠的身世就是个悲剧。翠翠的父亲是个绿营屯戊军人,严格地说,对苗族文化而言是一种异质。翠翠本身是汉文化(父系文化)和苗文化(母系文化)融合的产物。从翠翠父母的爱情悲剧里,我们可以看到汉文化同苗文化的不平等关系,以及这种权利关系在苗、汉文化关系上的历史冲突和历史悲剧。
而其后,大老天保、二老傩送同时爱上只与那象征着苗族古老历史的爷爷相依为命的翠翠,更是沈从文先生对于湘西苗族文化应有的未来进行的第一次更深层的审视。
很显然,大老代表的是依旧固我的传统苗族文化,而二老则代表着超越传统,逐渐发展的文化。他们同时爱上翠翠,这是两种文化观念为争夺湘西苗族文化女神的归属权而发生的历史冲突。沈从文先生深刻地认识到了当时世界的处境,在这样的环境下,湘西文化也同样面临是保持现状或是发展进步的问题。但翠翠仍徘徊在大老与二老之间,自始至终未作出抉择。最终,爷爷死了,大老死了,这不正意味着湘西苗族文化不能再固坚自守?而那个也许永远不回来了,也许明天回来的二老最终会回来吗?这也许也是沈从文先生想知道答案的问题吧!
一切的凄美让人心痛,我不知二老的歌是怎样的,但两情相悦却未能善终让人不忍。我只记得傩送说的那句:我眼前有座碾坊,有条渡船,我本想要渡船,现在决定要碾坊吧。说的那么淡,那么冷。
不勇敢,是最大的遗憾,有些事,要说出才会有结果。翠翠得爱情在百白河上生,在白河上灭,她的命运,就如同一片在波涛上的羽毛,本以为靠岸时会有温暖,但却在到岸时零落,母亲的悲惨命运烙印在了她的身上,这仿佛是一种必然。
我以为,所谓的两情若在长久时,又岂在朝朝暮暮不过是一句安慰罢了,若有情人不成眷属,剩下的便不是情,是泪。
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