这是一本让人看完想抬头看看窗外的书,回想自己路过的世界。书里精选了四十多个故事,跨越南京、广州、北京、曼谷,城市因为有了人情冷暖,才变得悲喜交加,充满故事。
喜欢书里的那句:一个人的记忆就是一座城市。工作以后,我们脚步越来越匆匆,常常忘记停下来,看看周围的人和事,一直在不停的路过,却也在一路错过沿途的风景和感悟。
其实一直陪伴我们的,是我们的城市,一个充满细节的地方。
书里讲到很多细碎而美好的存在,温暖我们的不只是那些明媚的句子,还有那些感同身受的青春记忆。很多时候,青春往往不是鲜花的盛放,而是一场兵荒马乱的草草收场,但经历过,路过,就是它存在的最大意义。在以后的日子里,有所挂念,有所触发,想起那个天真的孩子,文艺的少年,已不是你,却又在你身边。
每天,我们都在路过我们的城市,而你,是否有注意过它传达给你的故事与感动。
下班路上,我喜欢这段时光,可以听着歌,看川流不息的车辆,看人来人往的匆忙,看逐渐亮起的霓虹。
小孩在傍晚时候,便是最开心的放风时间,他们有时肆意奔跑,不管后面喂饭的爸妈;他们有时缠在爸爸的怀里,像只粘人的小猫。
公交站牌下,边等车边写作业的初中生着实吓坏了我,学霸模式的开启,是否也意味着青春期的缺失,她不能体会在明媚与忧伤间游走的多愁善感,就像此刻无暇观察周围的世界。
不知什么时候悄然换下的站台广告,默默诉说着春夏的变迁。一直在变换的等车人,他们不相识,却会望向相同的方向,略带疲惫和焦灼,在某一刻给予同样满意的微笑。只是在上车那一刻,上了的人希望车快点开走,没上的人希望车能多停会儿。我们就这样,不再志同道合。
车开了,风轻抚。更多的时候,我们像风筝,总在等风来。好不容易有风了,自由了,却又没有归属感。我们总是患得患失,但我相信,失去的,总会以另外一种形式归来。所以那些追风的日子,不再问风何时停歇,去向何处。
沿途那些亘古不变的房产广告,以排山倒海之势包裹着整个城市,我们却并不认为它们携带着友好。我们要的或许不是什么优越感,只是柴米油盐的炊烟和有阳光味道的被子。
信号灯不停的倒数。它不停歇,似在等待什么,而每次数完,不过是目送一次次离开。它自以为可以耽搁世界,却终究只能握住那一时的空间,而它早已在时光中被人们遗忘。
一路上偶尔会看到各种围栏,地铁修建中,马路修理中。修修补补是城市的常态。它总是在折腾,有些喜新厌旧,可是再怎么发展,依然改变不了它曾留在人们记忆中的固有印象,也不能逃脱自身的固有局限。我们也一样,但还是会每天乐此不疲的一路狂奔,这是我们与城市共有的信仰。
工作了一天的人们,他们得到了想得到的,没得到的,也在此温润的酝酿。或许带着面具生活,不真实,但真实的,可能已不再是自己喜欢。背离之后,哭泣是短暂,走向前,不远处便是你的成长。(读后感)
回到家,家以不变的样子,给你足够的安全感,温暖如初。家在城市里,却又隔离于这喧闹的城市。
我们就这样慢慢的理解了生活,在较为成熟的年纪,对的时间遇到对的城市,不执着于成为他人眼中的骄傲,不慌张于跟随成为巨人的脚步。有时放慢节奏,惬意的喝杯茶;有时加快节奏,自由的追追梦。
我们的城市,不能独享,却可以时时路过,静静观望,用心喜欢。
新的一天,我们的背包再次装满晴朗,这便是城市给我们的回应。
工作了一天的人们,他们得到了想得到的,没得到的,也在此温润的酝酿。或许带着面具生活,不真实,但真实的,可能已不再是自己喜欢。背离之后,哭泣是短暂,走向前,不远处便是你的成长。
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从宇宙看世界_三体读后感1500字:
要说《三体》留给我最大的感受是什么?我觉得可以用两个字概括:渺小。
当无数科幻电影在极力描绘未来世界的美好图景时,《三体》则残忍地把幻想置入现实之中,用硬科幻的风格,描绘了宇宙的无情和黑暗。在宇宙的黑色大幕下,人类、文明甚至生命本身,都是渺小而微不足道的。
《三体》三部曲,人类是渺小的:
在著名科幻电影《2001太空漫游》中有这样的情节:外星人在远古的地球上树立了一块黑色方碑。随着文明的发展,人类无数次去测量这块方碑,但无论用多么“先进”的测量手段,这块方碑的三边比例,永远都是精确的9:4:1。外星文明用这样的方式,彰显自己的力量,同时嘲笑着人类智慧的微不足道。
《三体》完美致敬了这个“细思恐极”的桥段。在战争前夕,“三体”文明向地球送来一个探测器“水滴”。人类马上发现即使用人类最精密的显微镜观察,“水滴”的表面依然是完美的镜面,无法找到一丝瑕疵。“水滴”的存在,已经远远超出了人类科学所能理解的范畴。不久之后,这个探测器就只身进入战场,仅仅利用冲撞的方式,就将人类准备了数百年的舰队撕成了碎片。
黑色方碑也好,“水滴”也好,虽然都只存在于科幻小说中,但它们代表的巨大的未知却是实实在在的。纵观物理学的发展史,人类已经取得了许多成就,然而同时出现的还有更多超出我们理解的东西,比如黑洞,比如暗物质。在宇宙这个命题面前,人类知道的或许比蚂蚁知道的并没有多多少。
“水滴”与人类的机械臂,文明是渺小的:
小说中描述了这样的一个场景:当人类文明的存亡危在旦夕的时候,人类开始为自己的文明建立坟墓,试图在宇宙中留下我们曾经存在过的痕迹。极具讽刺意义的是,人们突然发现,为了能让信息保存一亿年,穷尽人类所有的知识、技术和创造,最终只有一个可行的办法_“把字刻在石头上!”。读后感
无独有偶,先进的“三体”文明从诞生开始就被所在的“三星”系统所困扰。三个恒星就像三个死神,它们无法预测的行为随时可能将三体星球化为灰烬。在恒星的力量面前,“三体”文明没有能力改变自己星球的宿命,只能选择逃亡。
无论文明多么发达,在时间和自然力量面前,都显得无力和微不足道。
《2001太空漫游》生命本身就是渺小的:
在谈及环境污染问题的时候,中国科学院副院长丁仲礼曾说过这样一句话:“地球不需要被拯救,需要被拯救的是人类自己”。说到底,生命不过是物质的依附,是宇宙中意外的产物。就像水和鱼,无论干净还是肮脏,水永远是水,死去的只是鱼而已。
在《三体》的幻想世界里,智慧生命就是水里的鱼,即使他们能宛若天神一般,将宇宙折叠、分裂、肆意改造,然而没有任何一个文明能离开宇宙本身而生存。当故事的最后,面对千疮百孔的宇宙,所有生命都面临同样的命运,就是走向灭亡。
作为一部硬科幻小说,《三体》给读者提供了一个完全不一样的角度去看待这个世界。让人去思考一些平时从来不会思考的问题。它虽然不是哲学巨作,却从宇宙的尺度,一次次冲击着读者对世界和人类本身的认知。
如果某一刻我们沉迷于“人定胜天”的幻想,那《三体》这样的小说,则让人重新想起对这个世界的敬畏。作者:张树勋
巴金的《家》读后感1800字
《家》的作者是巴金,这本书主要讲述了一个大家族没落分化的过程,批评了封建家庭制度及其伦理道德,同时又歌颂了青年一代的觉醒和泣血的斗争。
以上是比较正式、官方的介绍。它全面地描述了《家》的深层含义,让人不觉对它生出一丝敬意。但这本书最吸引我的地方,是它的故事。若是能单纯一点,仅以看故事的心态来读这本书,就算是评判性的文字,也能读出一种有趣的味道。更何况,巴金先生的语言本就是轻松的。那么现在,想象一下,你正坐在电视机前,观看一部电视剧,名字就叫《家》。
首先,看片头,了解一下演员们。男一号:觉新,男二号:觉民,男三号:觉慧。女一号:瑞珏(觉新妻),女二号:琴(又名张蕴华),女三号:鸣凤。
至于为何要选觉新为男一号呢?
原因有二:其一,觉新是这个故事的主角,故事中到处都充斥着他的身影。其二,则是有关这本书的主题了。
《家》是为了批判封建家庭制度而存在的,而觉新则饱受这个制度的摧残,作为家里的长子,他被迫早早地挑起了生活的重担,辍学、结婚、工作。他不仅失去了求学的机会,也失去了自己选择妻子、选择工作的权利。
幸运的是,他与他的妻子婚后生活很幸福,稍稍弥补了一些他心灵上的创伤。
然而可悲的是,他的初恋和妻子都因他而死,导致缘由都是他的“作揖主义”和’“无抵抗主义”。面对亲戚们的指责,他只是唯唯诺诺。他不顶嘴、照单全收,而对于那些无理、过分的要求,即使是损害了自己的利益,他也想尽办法去完成。唉,真是令人又同情又可气。也正应了鲁迅先生的那句话:可怜之人必有可恨之处。
接下来镜头转到觉民身上。
他也算是这部剧中最幸福的人物之一了。虽然他并不是非常的英俊潇洒,但也是学业有成、品学兼优。而且最重要的是,他的抗婚行动成功了,并在最后(《秋》一书中提到)迎娶自己心仪的人儿。虽说抗婚行动的过程有些辛苦,毕竟整天都要躲着,还不能去街上溜达,但是这结果还是挺让人羡慕的。这里就要顺带提一下高老太爷,他最初是一个反派角色,觉民逃婚后还说要与觉民断绝祖孙关系。也是他的儿子太不争气了,竟把他给气病了。又经过儿子儿媳们的一番鬼折磨,最终却要命不久矣。
在生命的尽头,也算是回光返照,他终于意识到他是孩子们的祖父,终于明白了他真正的责任,这才最终决定不再向觉民逼婚。虽然无法挽回死亡的结局,但在弥留之际,他却感受到了一份作为祖父应有的亲情的温暖与幸福,并且由一个反派角色改邪归正了。可喜可贺。
至于三弟觉慧,我认为他不够稳重。
面对家道中落,情人离世,他选择的却是离家出走,来到上海,投身于革命事业。虽说他的行动、抱负都是为革命事业,但不要忘了,也是他亲手造成鸣凤的死亡。在得知鸣凤要出嫁的消息,虽然他也找过鸣凤,但最终却放弃了,并默认了鸣凤的出嫁。本是情人,本该同甘共苦,但他却将所有事情都推在了鸣凤身上。在看到出嫁人是婉儿时,他甚至还问,是不是鸣凤可以不用嫁了,多么可笑!
最后是鸣凤,她的身世很悲惨。
一个丫头,每天都要起早贪黑的干活,却还要忍受主人的责骂。她的结局也不怎么好,虽是自己选择的,却也无可奈何。虽有满腔不舍,也只能愤然跳河。
至于她为什么要跳河,这就不得不提到剧中的大反派——冯乐山。他要讨姨太太,见高老爷家中的这些丫头挺漂亮的,就想从中挑一个,于是就挑中了鸣凤。但论年纪,他甚至都可以做鸣凤的爷爷了!鸣凤无法忍受这份屈辱,何况她还有自己的心上人。虽可能无法在一起,但就算是给他当丫鬟,也是幸福的。
所以她最终选择了跳河自尽。鸣凤的命运是不幸的,但同时她也是幸运的。
她过了17年挨饿挨打的苦日子,但在生命的尽头却拥有了一份属于自己的爱情。这个世上,还有一个人关心她、支持着她,这何尝不是一种幸运呢?
可是,鸣凤死了,冯乐山的姨太太怎么办?不讨了?那怎么可能,再换一个呗。于是乎,婉儿就成了另一个受害者,但她没有鸣凤那份追求幸福的勇气,即使她也稍稍斗争过,最终还是选择了屈服。
片头到这里就结束了,总的来说,故事包括了“三个悲剧”、“一个抗争”、“一个出走”。分别指的是鸣凤、梅和瑞珏的死亡,觉民抗婚以及觉慧出走。
当然,《家》这本书有的不仅仅是它那有趣的故事,巴金先生对其倾注了自己的情感,思想相当深刻。
语言虽然朴实,但字里行间总是流露出作者对鸣凤等弱者的同情,对觉民等有志青年的赞赏和鼓励。
巴金先生的字是有魔力的,总能将读者带入书中,与故事中的人物一同欢笑,一同伤心,一同奋斗,一同生活。在与他们共同生活时,还能引起我们自己的思考与感悟。
这本书带给我的震撼太多太多,可惜我不善言辞,无法用语言完整地描述巴金先生所创造的“家”,但我仍想说,这绝对是一本不容错过的好书,以及,一部好剧!作者:刘心怡
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