敦刻尔克观后感
敦刻尔克观后感6篇。
一个人难以忘记的，往往是他/她观看过的一些影片，有很多想法在看中不断涌现，不能消失，为了更好地领悟作品的内涵，我们需要写一篇观后感。梳理纷繁的思维，可能用写观后感的方式来实现。该如何才能将一篇观后感写好呢？小编特地花时间为你收集并编辑了敦刻尔克观后感6篇，欢迎学习和参考，希望对你有帮助。
敦刻尔克观后感 篇1
《敦刻尔克》的看点其一是画面，比如开场不久敌机来袭，沙滩上的人四散逃窜，一个士兵举枪射击俯冲的战斗机，这一组动态影像非常有格调，高手的感觉马上出来了，让你非常愿意看下去。
其二就是海陆空三线叙事，一般影视文学作品用蒙太奇手法，故事线不同，却是共时的，而此片三线的时间流动速度不同，这种不对称，带来结构上的趣味。
再就是配乐，敦刻尔克负责配乐的也是大神，据网友说，这个片子的bgm是渗入到剧情的，这个确实是，较之传统风格的电影配乐，这种配乐在情绪和心理上更深入，所以更写实，不是谁都能写出来的，也不是谁都敢用的。
最后是电影悬疑片的定位。大部分战争片说的是英雄的战争，将军们在大帐中运筹帷幄，士兵们沙场冲锋陷阵，英勇无畏，这样视角的故事已经太多了；而小人物的生存处境，是战争对于普通人展现出的那一面：三个陆军士兵望着大海绝望而无聊的等待；一个斜躺着，目不转睛的看另一个拿刀子扎开罐头，再要过来喝上一口；三个人在沙滩上眼睁睁看一个精神崩了的士兵投海自杀，脸上害怕的表情。一方面，这种场景和当一般人在医院挂号机前排大队，下班后挤在公交车里等到站，在琐碎、无意义上有着本质上的一致，这类体验也是现代社会大多数人会经历的。另一方面，敦刻尔克当中的小人物身处随时都会丧命的凶险场面，必须时时刻刻紧张警惕，以求生存。把无聊的场景拍得不无聊，需要能力，关注普通人支离破碎不值一提的生活并发现意义，有现实价值。设身处地的想一想，等待救援转移的普通士兵如同大屏幕外的你我，不具备什么超能力，被卷入战争，渴望能够活着回到家，尽管那场撤退战争的结局早已经知道了，这三个人是不是能全身而退却是未知的，他们的存活几率，受到空军力量的影响，受到民用船只救援的影响，受到当事人在刹那之间选择的影响。。
要说影片中表现的人性，其实并不是亮点。从这个片，我感觉诺兰已经过了主要是挖掘深层次人性的`阶段，在非常场景中表现人性，他已经做得游刃有余，因此不再浓墨重彩的在人性方面进行渲染放大，这个定位为战争悬疑片的电影，更多体现一种存在主义的世界观，价值判断已经不是重点。有人在采访当中问诺兰所秉持的哲学，诺兰说他的哲学会在所拍的电影中有所体现，确实，对于可意会不可言传的，通过影像反映比用语言表达更准确。在表现手法上，全景视角和个体视角之间的转换，不同进行速度的时间线的转换，运用自如，造就了一种立体的观看体验 。 人是有思维能力的生物，思维过程不是现实的镜面反映，人的头脑中世界的运转方式从来都和现实世界的单向度、同节奏不同，文艺作品能够发掘并满足思维的固有属性所衍生的需要，就会收获成功。在好莱坞早已是教程的快慢镜头结合起来用的技法，其实是这种思路最皮毛的应用，快慢镜头结合表现故事自出现以来收到了巨大的市场回报，非线性的叙事方式即便现在让很多人感到不适，属于新鲜事物，但它被人们接受和喜爱，只是个时间问题。
敦刻尔克观后感 篇2
诺兰的《敦刻尔克》把作战室里的指挥策划场景全部删去，开场不交待历史背景，结尾也不交代伤亡人数。这里没有丘吉尔，没有希特勒，《敦刻尔克》宏伟的结果更是没有悬念，诺兰只是牵挂着小人物的恐惧，聚焦“战争中，每个个体的情绪与命运”，个体的视角也被简化成了“敌人到来之前，我们要跨海回家”。
有人说，诺兰风格化的手艺和敦刻尔克事件本身壮烈的结局挽救了电影，所以你从电影院出来的时候，感觉有些难以言说，没有如你所愿般“烧脑悬疑”，也没有血脉偾张。很显然，在战争片的战场上，诺兰想有所突破，把激烈的战争史诗变成了一个关于个体的故事。诺兰的冷观和克制，让《敦刻尔克》保持了对历史的悲悯与敬畏，让影片的主题更加深邃与深远，让它在众多战争片面前别有建树。
《敦刻尔克》是诺兰第一次拍摄真实历史事件，将一部战争片拍成了剧情、悬疑、惊悚片。这一切使它与其它战争片之间仿佛有道巨大分水岭，一边的山峰上是《血战钢锯岭》《拯救大兵瑞恩》，另一边的`山峰上是《敦刻尔克》。两座巅峰上的作品都很伟大，却又那么迥然不同。
作为一部以战争为背景的电影，不管它是战争片还是悬疑片，都不重要，敦刻尔克最大的价值在于毫无保留、不加修饰地刻画出身处战场的人们的生存状态，如此真实。
这是一部“反英雄”的战争片，讲述的不是成功，而是惨烈的撤退和有意义的失败。诺兰死死抓住的是人类对于战争的真实感受，那是包围了陆地、天空和海洋的恐慌。
与战争中的人感同身受——这是《敦刻尔克》与《比利林恩的中场战事》这类电影所做的。《敦刻尔克》是诺兰的一次写实主义和现代主义的尝试，在这种类型的电影中，“真”往往会摆到比“善”和“美”更重要的位置。诺兰与李安不谋而合。诺兰认为，大多数的人在面对战争时，首先考虑的或许不是名留青史，而是“生存”。
“生存”对于那些普通年轻的士兵来说，是回家，离开敦刻尔克；对在战争中失去儿子的老船长来说，是到敦刻尔克接那些像他儿子一样的年轻人回家；那个燃料耗尽的飞行员用生命坚守的，是即便自己不能回家，也要保住那艘回家的渔船。
在军事题材的战场上，导演喜欢从战争中挑拣出“一将功成万骨枯”或“一将功败万骨枯”的故事，把他们变成了电影里的勇士、侠客和英雄，再加上爱、恨、暴力、死亡。徒手挡子弹、料事如神仙的战争片让人怀疑人生，另一部分优秀的战争片吸引人坐下来了解战争。“怎样把观众带去敦刻尔克，是我最先考虑的事情。”诺兰决定将这种经验呈现在银幕上——
陆地上，德军1700辆坦克持续前进，距海滩只有16公里；空中，德军斯图卡式俯冲轰炸机盘旋、投弹。40万英法盟军被困海滩，唯一的生路是渡海，虽然那是每年两百多天雷雨大风的英吉利海峡，但海峡对岸是远离战火的英国——这是历史，也是电影《敦刻尔克》的开场。
“我会尊重人类寻求生存的本能，而不是真正的英雄主义。”贯彻于整部电影的，是那种惶惶不可终日的死亡威胁，面对绝境，每个人都不得不为自己的命运背水一战，才有可能活着回家。这些战争中的个体，浓缩着40万人的恐惧，像极了敦刻尔克灰蓝色的海水，无边无际
敦刻尔克观后感 篇3
《敦刻尔克》的看点其一是画面，比如开场不久敌机来袭，沙滩上的人四散逃窜，一个士兵举枪射击俯冲的战斗机，这一组动态影像非常有格调，高手的感觉马上出来了，让你非常愿意看下去。
其二就是海陆空三线叙事，一般影视文学作品用蒙太奇手法，故事线不同，却是共时的，而此片三线的时间流动速度不同，这种不对称，带来结构上的趣味。
再就是配乐，敦刻尔克负责配乐的也是大神，据网友说，这个片子的bgm是渗入到剧情的，这个确实是，较之传统风格的电影配乐，这种配乐在情绪和心理上更深入，所以更写实，不是谁都能写出来的，也不是谁都敢用的。 最后是电影悬疑片的定位。大部分战争片说的是英雄的战争，将军们在大帐中运筹帷幄，士兵们沙场冲锋陷阵，英勇无畏，这样视角的故事已经太多了；而小人物的生存处境，是战争对于普通人展现出的那一面：三个陆军士兵望着大海绝望而无聊的等待；一个斜躺着，目不转睛的看另一个拿刀子扎开罐头，再要过来喝上一口；三个人在沙滩上眼睁睁看一个精神崩了的士兵投海自杀，脸上害怕的表情。一方面，这种场景和当一般人在医院挂号机前排大队，下班后挤在公交车里等到站，在琐碎、无意义上有着本质上的一致，这类体验也是现代社会大多数人会经历的。另一方面，敦刻尔克当中的小人物身处随时都会丧命的凶险场面，必须时时刻刻紧张警惕，以求生存。把无聊的`场景拍得不无聊，需要能力，关注普通人支离破碎不值一提的生活并发现意义，有现实价值。设身处地的想一想，等待救援转移的普通士兵如同大屏幕外的你我，不具备什么超能力，被卷入战争，渴望能够活着回到家，尽管那场撤退战争的结局早已经知道了，这三个人是不是能全身而退却是未知的，他们的存活几率，受到空军力量的影响，受到民用船只救援的影响，受到当事人在刹那之间选择的影响。
要说影片中表现的人性，其实并不是亮点。从这个片，我感觉诺兰已经过了主要是挖掘深层次人性的阶段，在非常场景中表现人性，他已经做得游刃有余，因此不再浓墨重彩的在人性方面进行渲染放大，这个定位为战争悬疑片的电影，更多体现一种存在主义的世界观，价值判断已经不是重点。有人在采访当中问诺兰所秉持的哲学，诺兰说他的哲学会在所拍的电影中有所体现，确实，对于可意会不可言传的，通过影像反映比用语言表达更准确。在表现手法上，全景视角和个体视角之间的转换，不同进行速度的时间线的转换，运用自如，造就了一种立体的观看体验 。 人是有思维能力的生物，思维过程不是现实的镜面反映，人的头脑中世界的运转方式从来都和现实世界的单向度、同节奏不同，文艺作品能够发掘并满足思维的固有属性所衍生的需要，就会收获成功。在好莱坞早已是教程的快慢镜头结合起来用的技法，其实是这种思路最皮毛的应用，快慢镜头结合表现故事自出现以来收到了巨大的市场回报，非线性的叙事方式即便现在让很多人感到不适，属于新鲜事物，但它被人们接受和喜爱，只是个时间问题。
敦刻尔克观后感 篇4
这部片子属于灾难片里面为数不多让人特别震撼的影片，我不太喜欢会主动选择这种压抑感很强的电影。
电影讲述的就是历的敦刻尔克大撤退，没有特别宏大的布局，从一个英国小兵开始一个故事的线索，为了生存为了能活下去，做着一切可行不可行的努力。
在生死存亡的边缘，有人性的弱点，人性的伟大，有军队的威严，甚至还有一点点民族的自豪感。
总结我的观影感受，有四个地方让我印象深刻：
1、法国士兵埋掉英国士兵时，男主上前帮忙，*露着的脚，这一个镜头，我仿佛看到，在灾难面前，在生死面前，我们都没有丧失基本的善良；
2、船要沉的时候，法国士兵在自己可以逃脱的同时选择去打开船舱的阀门，压抑的感觉瞬间随着喷涌的水一扫而光，他可以不这样子做，人性的伟大；
3、月光号的船长在二儿子对救上来的士兵说“没事，他很好”的时候对二儿子点了点头，在战争面前，每个人都很渺小，善良的人都想着多救别人一点，拯救别人的内心世界，为了以后得生存，值得感恩；
4、飞行员在没有燃料无法返航，平静的做完以及该做的，走下飞机，烧掉飞机，他平静的脸让我无法平静，飞行员是一个国家的财富，是我们应该敬佩同时也是值得敬佩的人。
影片的镜头，多数以小人物为主，展现在灾难面前，每个人的努力，“祖国”两个字，“承载了多少人的执念，生为祖国的兵，他们无限荣耀，祖国需要时，义无反顾，他们需要祖国的时候，祖国没有放弃”，我敬佩这些伟大的人，我们的安逸的生活，是因为总有人在用自己的生命捍卫。
敦刻尔克观后感 篇5
有人说，这场撤退行动是“彻头彻尾的混乱”。有人则觉得是一次“溃逃”是一项“耻辱”。但很多英国人觉得这次行动证明了“英国人是一个打不倒的民族”。他们说的都是同一件事情吗？
对于一个理工Nerd来说，看历史最好玩的地方在于，就是把事情的来龙去脉搞清楚。
比如我看电影DunKirk的时候，第一个问题就是，怎么英法被搞得这么惨？好歹四十万大军啊！
1939年9月英国对德国宣战，和法国比利时等结成盟军，躲在马其顿防线后面观望。当时伦敦和巴黎的想法都是错误估计了希特勒不可限制的野心，他们觉得希特勒占领波兰后会东下打苏联，结果希特勒不忘一战教训，先北上打法国。说起这个马其顿防线，法国人自以为固若金汤，结果偷懒的没有修地势复杂的阿蒙森林。德国的装甲兵团就从这个缺口切入法国。
缺乏有效交流手段的各个部队，各怀心思的盟军上层，还有被打懵的陆军，就是一下子几乎没什么抵抗；就算有，也是少数有荣誉感的；另外世人一贯认为遵循日内瓦合约，投降不杀俘虏(但实际上很多被降士兵也是当场被杀)；经不起德国炮轰的比利时投降，又撕开了一道防守口子，1940年5月盟军已经被德国装甲兵逼到了海边。
这次撤退是英国本着牺牲少数(坚守周边防线)以争夺时间撤回英国远征军主力以保存本土作战实力。但是，当局并不是一开始就把它作为“大规模撤退”计划的，所以用“溃败”来形容这次撤退并不为过。法国人也不是预料英国撤军的，他们的想法是建立一个滩头堡继续抵抗。
这本书的优点就是“真实”，它描写了各种混乱，各种盟军高层的同床异梦，伦敦的朝令时改，也叙述了各种英国从上到下为了解救的努力(好多民船最初并不知道征用的原因)；甚至连最后两天的海员造反也提到了。人非完人，在真实的战争面前，随时可以失去生命的时候，失去勇气是可以理解的。
本书也揭示了，这次撤退的成功，有很多因素：外因内因，有意无意。。。比如德军由于战略和实力突然的手下留情；九天的神奇天气保佑；发动人民群众的力量等等。甚至，那些为了别人撤退而坚守的士兵，自动自发抵抗不投降的士兵。。。
最后从预测的解救三万人到实际的33.8万人，包括9万法军，3.3万比利时军。所以在被德军包围只能跳海的情况下，能把这种溃败撤退也撤得如此成功，也是历史少有。“对英国人而言，敦刻尔克象征着愿意为群体利益牺牲奉献的伟大情操。”
当然，对二战史来说，这仅仅是开始。这仅仅是保存战斗的火种。
敦刻尔克观后感 篇6
最近诺兰导演的大作《敦刻尔克》正式登陆了国内各大院线，这部被国产电影保护月压了一个多月的电影终于在中国放映，我就等不及立马去看了。
本来暑假有一个活动，可以抽奖去北京提前观影《敦刻尔克》或是诺兰导演见面会，可惜我运气不好，没被抽中，不过我还是第一时间来看了这部电影。
《敦刻尔克》是描述了历史上的英国、比利时、加拿大和法国的士兵被德军包围于敦刻尔克，英国政府组织海军与平民帮助撤退的敦刻尔克大撤退故事。据悉这是诺兰从小就开始听的故事，所以他对这部电影一定费了许多心血，对整个敦刻尔克大撤退的故事也会有许多独特的见解。
影片采用了非线性叙事，通过三条不同的线描述了敦刻尔克大撤退的一部分。最让我记忆尤深的莫过于这三条线竟不是一个时间线，还能在最后衔接的如此自然。第一条讲述了敦刻尔克海滩的一个星期，几个士兵为了提前撤退不得不采取各种办法，有一个法国士兵甚至为了撤退混了进来，也充分体现出人的本性。第二条线讲述海上的一天，一个船夫响应国家号召去参加救援，在途中遇到受到惊吓的落难英国飞行员，最后经过摩擦成功来到敦刻尔克的故事。第三条线是空中的一个小时，讲述了几个英国飞行员与德军飞行员交战的过程。整部电影看似分成三线，却在暗中互相推进，不断推出主题。而在影片中并未出现任何一个德军士兵的正脸，也充分体现出了战场的恐怖，德军如幽灵一般的恐怖。这与《血战钢锯岭》还是有几分类似。另外一大特点就是电影中的人物对话特别的少，相较于基本上全程都在对话的《盗梦空间》，本片相比之下可以算是“默片”了。
这部电影还是让我感到了诺兰的才华横溢，也让我对战争有了更深层次的了解。
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敦刻尔克观后感
观《敦刻尔克》有感
文\慕心
昨日应好友邀请随机买了两张当下评分还不错的电影票，电影的名字是《敦刻尔克》。众所周知，第二次世界大战爆发后，英、法联军因为在德国战场上的一次军事失误引发了这次历史上最大规模的军事撤退。当然，撤退的地点就在法国与比利时边境的敦刻尔克地区。
事件的起因源于1939年9月1日凌晨，德国军队对波兰发动了闪电般的进攻，至此第二次世界大战爆发。同年9月3日，英国和法国出于共同利益的考虑向德国宣战。然而令人奇怪的是，英、法联军躲在自己布置的马奇诺防线后，并没有对波兰国家给予实际的军事支援。在对德国宣战期间，法国曾象征性的发动过一场“萨尔攻势”。当然这场象征性的攻势取得的效果也是可想而知的，战线仅仅向前推进了5英里，法国军队占领了大约20个左右的无人村庄。这种“胜利”对于这场战争的意义几乎为零。与此相反的是德军的进攻可不是游戏，9月7日，德国军队迅速占领华沙，波兰至此彻底沦陷。德国军队对于英、法联军的这种“奇怪的战争”也是大惑不解。希特勒很清楚英、法两国的谴责无疑于作作势而已。这就好比受困的羔羊对着饿狼装腔作势的空吼，最终只会暴露自己的恐惧。该是战争解决的还得靠战争。德国军队的进攻丝毫不受任何影响。英、法联军的不战和假战反而让德军率先占得有利先机。德军在战场上的连胜导致1940年5月10日，德国正式开始进攻西欧。希特勒将大量的军力投入西欧战场，这与英、法联军的消极应战形成了鲜明的对比。据史料记载，当时德军共出动了136个师，3000多辆坦克。希特勒将这些部队分为A、B两个集团军群开始猛烈进攻比利时、荷兰、法国、卢森堡，西欧战场正式拉开了帷幕。当时与德国实力相当的是英、法、比利时、卢森堡及荷兰共同组成的147个师，约300多万军队。然而，由于法国领导层战略决策上的呆板与保守，他们并没有主动进攻和做好防守计划。只是自己沉浸并寄希望于自认为固若金汤的马奇诺防线上，从而实际上对德国宣而不战从不主动出击。法国虽然偶尔在其与德国边境上进行小规模的“小打小闹”（萨尔攻势），然而，却最终并没有发动大规模的有效进攻从而改变战局。
自古以来，战争的取胜在于出其不意和掌握战争的先机。没有人会配合你而乖乖进入你设置的圈套中。法国军队认为德军进攻其必定会进攻马奇诺防线。然而，出人意料的是德军并没有直接攻打马奇诺防线，德军将领海因茨·古德里安在战场的部署上表现出了绝对的聪明和冷静。他率领德国的装甲部队首先攻打比利时、荷兰和卢森堡，并成功的绕过马奇诺防线从色当一带撕开一道口子，成千上万的德军由经此地潮水般的涌入法国腹地。前方紧张的形势让刚刚上任英国首相不久的丘吉尔头疼不已。5月16日，丘吉尔紧急飞往巴黎与当时的法国总理雷诺会晤。然而，根据后来丘吉尔本人的回忆，雷诺已经认定自己输掉了与德国的战争，法国政府更是将大批重要文件烧毁准备撤离。当时的法国可是号称“欧洲第一强国”，雷诺说自己已经输掉了这场战争的话所传达出的讯息可想而知。然而横渡英吉利海峡的英国远征军的命运会将如何谁也难以预料。
丘吉尔最后只能无奈的将自己派出的部队撤回。那么问题来了，加上法国军队共40多万大军如何撤退成了当时最大的难题。德国装甲部队的猛烈进攻，本就在战场失利的法国就像是一个被打穿了的筛子，法国境内已经没有可以撤退的地方了。此时显然只有一条退路可走，那就是40万大军横渡英吉利海峡，退到对岸的英国。这对于英国士兵来说家就在对面，但是却望眼欲穿。
如果世界地理学的好的人都应该知道，当时留给军队撤离的港口只有三个，但是加莱和布伦海峡已经被德军占领，那么敦刻尔克港口就成为了英法联军撤退的唯一选择。5月21日，德军直逼英吉利海峡，从而把近40万英法联军逼在法国北部，40万大军被德军逼到了敦刻尔克港狭长的沙滩地带。宽广的海岸和茫茫大海反而更容易成为德国空军轰炸的目标。更为严重的是时间每过一分钟德军的脚步就离英、法联军更近一步。倘若德军能够派出足够的空中火力对联军进行肆虐般的狂轰滥炸，再加上海岸上的炮火和坦克部队的强势进攻，英、法联军就算个个长了翅膀也插翅难逃。敦刻尔克海港无疑就是他们的葬身之地。英国首相丘吉尔到时候恐怕连三个人都撤退不了，更别说要至少3万人。
然而，历史是没有既定的剧本的。当德军从西、南、东三个方向向敦刻尔克步步紧逼，当时德军最近的坦克离这个港口仅仅10英里。十英里！英法联军三面受敌，背面是海。危险就在眼前，英、法联军战士个个屏住了呼吸并陷入了彻底的绝望中等待即将来临的死亡。然而，奇迹发生了！5月24日，德军的坦克部队接到希特勒亲自下达的停止前进命令。战争突然停止了2天。就这短短的2天却给英、法联军的撤退赢得了相当宝贵的机会。后来，历史学家和军事学家们纷纷对于希特勒这一奇怪的命令进行了各种猜测（详见史料）。然而，不管希特勒当时出于什么理由，这对于英、法联军来说是无比幸运的。祖国就在眼前！没有什么比活着回去更让人幸福的了。5月26日晚，代号“发电机行动”的“敦刻尔克大撤退”正式拉开了帷幕。当战士们看到祖国人民自发而来的“无敌舰队”时，他们才真正地看到了活着的希望。电影一开始，成千上万的士兵排了长长的队伍等待撤退时，这样的镜头是多么的接近当时联军的真实处境。诺兰也不愧是大导演，当然在撤退的具体过程中诺兰将更多的镜头给了那些无助的士兵，他要在此影片中探讨人性最真实的东西。所以我们看到德军的战斗机在空中咆哮时，等待救援的士兵和将领都是齐刷刷的抬头仰望天空直到危险逼近。因为你很难分得清楚是敌机还是自己人。直到空中扔下炸弹从身边爆炸时一切都为时已晚。后来英国政府在国内进行全国总动员，凡是拥有船只的人们都要前往敦刻尔克，帮助英国海军一起撤退。
在战争面前没有任何人迟疑，英国民众自发的驾驶着自己的私人船只冒着漫天的炮火出海了，内河船只也都奇迹般地开出了海。据记载，当时共有693艘英国船只和168艘法国船只参与了这场大撤退。英国皇家空军也是出动了自己最宝贵的战机作为空中掩护。影片中出现的喷火战斗机和飓风战斗机都是真实存在的，尽管后来有人质疑英国皇家空军保留了一定的私心，并未倾其所有。然而事实上却是所有出战的飞行员都是用自己的生命在阻截德军战机。当影片中士兵们抱怨该死的空军在哪里时？今天我们回过头来看，英国皇家空军并非没有任何作用。相反，英国皇家空军在撤退期间平均每天出动300架次飞机，有力的阻截了德军的空袭，同时英国皇家空军共击落德军战斗机上百架。（注：此处之所以没有具体数字是因为对于这些数字没有统一的标准，为了不误导读者故而使用概数代替）以当时的情形看，德军拥有近300多架轰炸机和500多架战斗机，即使是皇家空军杰出的防御大师帕克少将自己也承认，不可能对于在大海上撤退的船只和陆地上正在投入战争中的远征官兵的空中掩护做到面面俱到。相反他们在此次撤退的功绩不容抹煞。影片中诺兰也是这样给观众们呈现和传达的。后来时隔四年之后的皇家空军和美国盟友一起创造了又一个历史奇迹。皇家空军在诺曼底上空为陆地提供了强大的空中火力支援，并形成了绝对的保护伞，将德国空军驱逐出天空，为著名的“诺曼底登陆”提供了保障。针对“该死的皇家空军在哪儿？”这样的问题和质疑，英国皇家空军足足用了长达四年的时间来向当时的士兵们重新作答。
把战争的还给战争，这是每一位从敦刻尔克大撤退回到家乡的将领和士兵们最该得到的释怀。把电影的还给电影则是诺兰作为一名享誉世界的大导演应该回报观众和自己的。“敦刻尔克大撤退”对于当时的英国和法国，甚至于每一位从撤退中活下来的士兵而言是恐惧、罪恶、羞辱和创痛。然而，战争终归是战争，没有人包括军人在内理所当然的为哪一场战争负责。诺兰给我们传达的正是如此。在战争这场大熔炉里，人性的本质是最容易暴露的。每一位被炙烤的灵魂都会发出本能的绝望和恐惧。诺兰希望的是我们每一个人都能够释怀，尤其是当时等待救援的士兵和参与到撤退的每一位将领甚至是皇家空军都能够对这段历史不再“耿耿于怀”。好比经历过战争创伤后遗症的一位士兵将乔治打伤后，他又出于对于安全感的极度缺乏，在道森父子驾驶着“月光号”在救援时，他作为战争的受害者却以船已满员为由拒绝搭载另一名战争受害者。我个人认为诺兰将人性最真实的东西呈现给观众，这不是为了让那些曾经在敦刻尔克大逃亡中的士兵感到羞耻，相反他所要传达的是另外一种理念。那就是战争带给人们的毁灭性不仅仅是城市和房屋的摧毁，更多地是将人性的本质进行炙烤。因此，没有任何一个灵魂能够优越于另一个灵魂而做出更加圣明的决定，生存是人的本能。当然，后面影片中的道森父子在创伤后遗症的士兵问及到乔治的情况时，士兵问道“他没事吧？”原来因为打伤乔治而愤怒不已的彼得此时很平静的回答：“没事”。是啊，暴力的引起和治愈从来都是归结于暴力本身。诺兰很聪明地通过道森父子前后的态度转变从而含蓄的表现了当时的普通民众对于战争的态度。既然战争已经无可避免，那么只能将战争的东西还给战争。因此，后来的人们更应该对这段历史释怀，没有一位从敦刻尔克撤退中回来的士兵应该受到谴责。正如影片中的台词所说，回来就好。如果真的有，那就是战争的发动者。这场撤退我们记住的不应该只是羞辱。正如丘吉尔在事后所说：“我们挫败了德国消灭远征军的企图，这次撤退孕育着胜利”。
我们且不说当时丘吉尔是怎样的英勇果敢和雄才大略才将33.8226万人成功撤离。但是，我们可以肯定的是假如德军不停止对其陆地上的猛烈进攻，同时又能够派出足够的空中火力进行猛烈打击的话。丘吉尔的那番撤退孕育着胜利的言论将成为永远的笑话，而不是一个天才级将领的豪情万丈。
总而言之，敦刻尔克大撤退创造了历史上的奇迹！在这次撤退中希特勒自己亲手放走了英、法联军。这或许是德国法西斯注定的失败吧！
注：此文写于2017年9月4日晚，经过连续两次的校正和修改，本人作为一个不懂历史的人只是将大量的史料进行了一番梳理而已，其中也不敢过多的加入自己的个人观点。历史终究是历史，我们只能无限的接近它，却永远不能身临其境。因此，每一步的探索只是离真相更近了一步，并不是我们已经掌握了全部真相。诺兰的影片中从头到尾都是在探索撤退中士兵们的反应，然而普通民众在战争中遭受到的创伤与危险可想而知。还原战争的目的不是想再次激起仇恨，而是我们能够深刻的认识到战争的毁灭性，如果哪一天战争真的来了，谁都不要想着心存侥幸。
敦刻尔克观后感(收藏11篇)
除了读书让我们成长，观影也是一种成长方式，很多想法就是在观看的过程中不断涌现，此时就可以写一篇欣赏好剧笔记，用文字把自己的想法记录下来。是时候通过写一篇观后感来把作品中的内涵精髓表达出来了，你是否为写观后感而苦恼呢？小编特别编辑了“敦刻尔克观后感(收藏11篇)”，仅供参考,欢迎大家阅读本文。
敦刻尔克观后感【篇1】
二战，欧洲战场，从时空转换上将重要的地名进行排序的话大约是马其诺防线--敦刻尔克--伦敦--列宁格勒--斯大林格勒--诺曼底--柏林，在英美电影史上，除了象征着失败和撤退的敦刻尔克很少被搬上过银屏之外，其他地方展现盟军英勇善战，无畏牺牲的电影已经被无数次地演绎和重现在观众面前，这次美国著名导演克里斯托弗.诺兰将这十几天惊心动魄、争分夺秒的战略大转移的故事拍成了一部能与斯皮尔伯格《拯救大兵瑞恩》相提并论的电影，不，从某种意义上来说诺兰已经超越了他的前辈斯皮尔伯格，故事情节在三条时间轴线上齐头并进，用一种几乎令人眼花缭乱的剪切手法，将一个看似没有多少闪展腾挪空间的简单故事变得丰满而耐人寻味。
对《敦刻尔克》抱有战争宏达场面，希望能够看到类似于《拯救大兵瑞恩》开场中展现的血腥刺激战争场景的观众估计会大失所望了，诺兰没有俗套地模仿斯皮尔伯格，直接去变现两军交战的火爆场面，而是另辟蹊径。影片中没有枪林弹雨，没有残肢断臂，连敌人德军的影子都没有看到几个，然而，战争的硝烟的刺鼻气息与战争残酷而惨烈的一面一样展现得淋漓尽致。
第一条时间轴是海滩一周。两个丢盔弃甲，枪都不知道丢到哪里去的士兵，从前线捡回一条命后来到了敦刻尔克海滩，与无数同样失魂落魄，心急如焚的其他军人一样希望立刻撤离随时可能被德军消灭的狭长海滩一隅。求生是每个人的本能，虽然说作为军人需要攻城拔寨，流血牺牲，视死如归，但是，生存下来有时候会比牺牲更加重要，两个从来没有经历过战争的年轻人从死人堆里侥幸活了下来，所以，他们想方设法要登上军舰，生存、回家，不管采取什么手段。换上英军服装的法国士兵吉布森和遭受炮击后心存恐惧的英国士兵汤姆都不是反面形象，他们只是害怕，他们求生的本能让他们做出或许有点出格的事情。诺兰让战争回归人性的本能，那就是希冀生存，哪怕是一点点希望，求生就是正义，回家就是胜利。
第二条时间轴是游艇一天。作为平民的船长道森，响应祖国的号召，带着自己的儿子和儿子的朋友，驾着自家的游艇“月光石号”横渡英吉利海峡去营救被困在敦刻尔克的同胞。船长的义无反顾，儿子看到敌机时候的害怕与惊慌，年轻水手乔治的兴奋与自豪，让人看到在战争面前一个无所畏惧的民族，一群视死如归的平民，他们把自己的生命置之度外，冒着可能被德军飞机炸沉的危险，去营救另外一群生命，人性的光辉闪耀。当然，更有那个被他们救起来神经错乱的士兵墨菲，战争在他心里留下了几乎永远抹不去的创伤，对他来说英吉利海峡对面的敦刻尔克就是人间地狱，他只是不想再回到那个地狱，因此还失手将年轻水手乔治推搡倒地而死。但是，最终墨菲被船长的坚毅，飞行员的勇敢以及士兵们的强烈的求生欲治愈了心灵的伤痛。影片最后有一个小小的细节，那就是回到英国的墨菲衣冠整齐地走进报社，第二天船长和儿子就在报纸上看到了颂扬年轻水手乔治的报道，称之为“英雄”。人性的光芒在这里升华了，一条生命换回了另一条生命的重生，不得不佩服诺兰在细节上的处理炉火纯青，天衣无缝！
第三条时间轴是空中一小时。三名英国皇家战斗机飞行员驾驶三架战机升空迎敌，他们是敦刻尔克海滩上心急如焚，等待回家士兵生命的空中“守护神”。大家都知道，现代战争，制空权至关重要，中国抗日战争的悲壮和惨烈的主要原因就是中国在战争刚刚开始没几个月空军就丧失殆尽，后来才有了陈纳德的“飞虎队”，太平洋战争全面爆发之后又有了美国人支持的全新空中力量，战争局势才慢慢扭转。一览无遗的海滩，毫无遮拦的大海，没有空军的拼死保护，英法盟军的士兵就是德军战斗机的活靶子，英军的军舰就是德国轰炸机练习投弹的最好道具。三名勇敢的飞行员以其高超的驾驶技术，不怕牺牲的贵族精神，击落了一架又一架敌机，让焦急等待的士兵们看到希望，生命的希望。在明知燃油已经不足的情况下，坚持不返航，依然朝着敦刻尔克的方向飞去，在失去动力之后，影片以浪漫主义的表现手法，超现实主义的夸张意境，不可思议的情节安排，将一名英国飞行员的壮举刻画得入木三分，让观众留下了极其深刻的印象，螺旋桨不再转动的飞机就像一只折翼的大鸟，虽然不能再拍打翅膀，但是依然展翅翱翔，这个镜头将会成为空战影片的经典。
《敦刻尔克》与《拯救大兵瑞恩》看上去都是英雄主义的赞歌，本质上都体现了对每个平凡生命的尊重，那就是西方社会一向遵循的“救一人就是救世界”的信念而恪尽职守的果敢与单纯。懦弱也好，勇敢也罢，贪婪也好，正义也罢；恐惧也好，坚定也罢。为了逃生，一群英国士兵要将一个法国士兵赶出船舱；将军在送走最后一个英国士兵之后坚毅地敬礼致意后依然留下来帮助法国军队撤退；飞行员紧急迫降后非常从容地损毁飞机，然后带着一丝轻蔑的笑意迎接德军的到来。《敦刻尔克》在每个细节上处理得都非常精致，短短两个小时不到的影片在三根情节主线的穿插交汇中把观众牢牢地抓住，不敢有一丝松懈。诺兰的成功就是将《敦刻尔克》拍成了具有中国水墨画特质的错落有致与层次分明，着墨不多的画卷上表现出来的意境却是气象万千，展现出来的内容却是层出不穷，不像他的前辈斯皮尔伯格在表现战争时候浓彩重抹的水彩画，线条分明，色彩浓郁，或许，这就是诺兰风格战争影片的发轫之作吧！
敦刻尔克观后感【篇2】
这部片子属于灾难片里面为数不多让人特别震撼的影片，我不太喜欢会主动选择这种压抑感很强的电影。
电影讲述的就是历的敦刻尔克大撤退，没有特别宏大的布局，从一个英国小兵开始一个故事的线索，为了生存为了能活下去，做着一切可行不可行的努力。
在生死存亡的边缘，有人性的弱点，人性的伟大，有军队的威严，甚至还有一点点民族的自豪感。
总结我的观影感受，有四个地方让我印象深刻：
1、法国士兵埋掉英国士兵时，男主上前帮忙，*露着的脚，这一个镜头，我仿佛看到，在灾难面前，在生死面前，我们都没有丧失基本的善良；
2、船要沉的时候，法国士兵在自己可以逃脱的同时选择去打开船舱的阀门，压抑的感觉瞬间随着喷涌的水一扫而光，他可以不这样子做，人性的伟大；
3、月光号的船长在二儿子对救上来的士兵说“没事，他很好”的时候对二儿子点了点头，在战争面前，每个人都很渺小，善良的人都想着多救别人一点，拯救别人的内心世界，为了以后得生存，值得感恩；
4、飞行员在没有燃料无法返航，平静的做完以及该做的，走下飞机，烧掉飞机，他平静的脸让我无法平静，飞行员是一个国家的财富，是我们应该敬佩同时也是值得敬佩的人。
影片的镜头，多数以小人物为主，展现在灾难面前，每个人的努力，“祖国”两个字，“承载了多少人的执念，生为祖国的兵，他们无限荣耀，祖国需要时，义无反顾，他们需要祖国的时候，祖国没有放弃”，我敬佩这些伟大的人，我们的安逸的生活，是因为总有人在用自己的生命捍卫。
敦刻尔克观后感【篇3】
《敦刻尔克》，本身是个历史名词，且有珠玉在前；好比中国人听《四渡赤水》，结果已经知道，并无悬念。照着史实硬拍，就成科教纪录片了。
诺兰自然也明白。
所以他想了个法子保留悬念，那就是：
本片与其说是战争片，不如说是悬疑片。
我们知道历史上40万英法联军最后成功撤出了33万人，知道这次大撤退某种程度上挽救了欧洲，保留了二战西线的火种，某种程度上拯救了英国与法国。
所以诺兰让我们看个体的主角，让我们担心：大部队是撤了，他们呢？在战争里，个体的命运呢？
很微妙的：本片里没出现希特勒、丘吉尔与戴高乐这些传奇人物。
更有趣的是，基本没出现一个具体的德国军人——有德国飞机，有德国子弹，以及片尾德国军人影影绰绰的群像，但没有出现一个具体的德国军人。他们更像是潜在的、无形的威胁。
于是电影被极度简化了。无形的敌人正在涌来。海岸上是英法士兵，看着北边的英国。所有人都在讨论一个字，“家”。跨过大海，就能回家。
当然，还隔着大海呢。
于是这部电影，被简化成了，“敌人到来之前，我们要跨海回家。”
于是变成了一个，关于个体的故事。
空军在竭力奋斗。海上的船只冒死营救。海岸上的士兵紧张彷徨。汉斯·季默的音乐响彻始终，用大量的铜号音效带着紧凑的情绪。情绪始终是紧绷的。
情绪的爆点有三个。其一，英国船队出现。其二，“我要为法国人留下”——这句看过的一定有印象。其三，就是结尾。
但大多数时候，情绪是抻着的，是克制的。
而情绪的起伏，支配着本片的进程。英国人在船上出于恐惧朝混进来的人怒吼；落海水手的恐慌；飞行员默默地算油；英国老船主神一般的冷静。
尤其是英国人的疑似内乱，让我想到《黑暗骑士》里炸船威胁的时刻，以及，《集结号》里，争执要不要撤退的时刻——人性在极紧张时，在情绪逐渐崩解时的那种细节，很有趣。
当然，没有类似于小丑、小李那样的经典诺兰角色。但这一部，本来就没强调个性——空中的，岸上的，海上的，这些角色主要强调的是个群体共性，毕竟，浓缩着40万大军的恐惧呢。
有一点，让我想到《地心引力》。
《地心引力》中，宇宙浩渺无边，美丽而残忍；同样，《敦刻尔克》里，德军没有实际登场，大海才是真正的主角。大海被诺兰拍得极为美丽，有一种单调的壮阔，足以体现人类本身的弱小，阻隔着生还的希望，随时吞噬掉生命，就像无情的宇宙似的；但大海又是回家之路——只要船主老爷子，那点大英帝国老贵族范儿在撑着。
这种美丽又残忍的矛盾，哎。
没有典型的英雄形象，也许除了那个“我要为法国人留下来”的长官，那个驾船前来的船主老爷子，以及那个飞行员。长官自绝后路时的担当；船主老爷子从一开始就坚定着，驾着私家小船，像郊游似的，前来战火纷飞的海岸救人，而且抚慰了落水士兵的心灵；飞行员义无反顾地完成任务后，在海岸点起那一簇火焰。
其他大多数角色，都只是芸芸众生。漫长的等候，茫茫的大海，最后被某种执着拯救了——说诺兰没有点什么隐喻，我是不相信的。
漫长克制了一整个电影后，有和平时刻的特写。蓝色调的大海换成暖金色调。然后在不断的穿插镜头中，出现了那段著名的讲话。
我以前看到过许多许多次，但在电影院里，只有这一次，我服气了，我觉得温斯顿·丘吉尔凭这段话，就配得上他的一切赞誉。
说到底，这部电影，就像是为丘吉尔这段配词，专门做的配套解说：
我们将战斗到底。我们将在法国作战，我们将在海上和大洋中作战，我们将具有愈来愈大的信心和愈来愈强的力量在空中作战；我们将不惜任何代价保卫我们的岛屿。
我们将在海滩上作战；我们将在敌人登陆地点作战；我们将在田野和街头作战；我们将在山区作战；我们决不投降。
即使这个岛屿或它的大部分被征服并陷入饥饿之中，这是我一分钟也没有相信过的，我们在海外的帝国臣民仍要在英国舰队的武装保护之下，继续战斗，直到新世界在上帝认为适当的时候用它全部的力量和能力，来拯救和解放这个旧世界。
这段话陈述时，镜头不断转到海滩，转到登陆点，转到岛屿和所有的地点，转到所有牺牲与生还的角色，转到大海。
“我们决不投降……直到新世界在上帝认为适当的时候用它全部的力量和能力，来拯救和解放这个旧世界。”
诺兰这样悬疑着小人物的命运，想讨论的应该不是宏大的战争，而是“战争中，每个个体的情绪与命运”。
他大概想让我们相信：
在铺天盖地的事件以及宏伟如大海之前，渺小个体的恐惧与无助，那是难免的；但某些高贵的勇敢瞬间，某些渺小个体的举措（比如老船主那持续的沉静），可以显得多伟大；到最后，这些牺牲，都会是值得的。
——至少我是这么相信了。
敦刻尔克观后感【篇4】
诺兰的《敦刻尔克》把作战室里的指挥策划场景全部删去，开场不交待历史背景，结尾也不交代伤亡人数。这里没有丘吉尔，没有希特勒，《敦刻尔克》宏伟的结果更是没有悬念，诺兰只是牵挂着小人物的恐惧，聚焦“战争中，每个个体的情绪与命运”，个体的视角也被简化成了“敌人到来之前，我们要跨海回家”。
有人说，诺兰风格化的手艺和敦刻尔克事件本身壮烈的结局挽救了电影，所以你从电影院出来的时候，感觉有些难以言说，没有如你所愿般“烧脑悬疑”，也没有血脉偾张。很显然，在战争片的战场上，诺兰想有所突破，把激烈的战争史诗变成了一个关于个体的故事。诺兰的冷观和克制，让《敦刻尔克》保持了对历史的悲悯与敬畏，让影片的主题更加深邃与深远，让它在众多战争片面前别有建树。
《敦刻尔克》是诺兰第一次拍摄真实历史事件，将一部战争片拍成了剧情、悬疑、惊悚片。这一切使它与其它战争片之间仿佛有道巨大分水岭，一边的山峰上是《血战钢锯岭》《拯救大兵瑞恩》，另一边的`山峰上是《敦刻尔克》。两座巅峰上的作品都很伟大，却又那么迥然不同。
作为一部以战争为背景的电影，不管它是战争片还是悬疑片，都不重要，敦刻尔克最大的价值在于毫无保留、不加修饰地刻画出身处战场的人们的生存状态，如此真实。
这是一部“反英雄”的战争片，讲述的不是成功，而是惨烈的撤退和有意义的失败。诺兰死死抓住的是人类对于战争的真实感受，那是包围了陆地、天空和海洋的恐慌。
与战争中的人感同身受——这是《敦刻尔克》与《比利林恩的中场战事》这类电影所做的。《敦刻尔克》是诺兰的一次写实主义和现代主义的尝试，在这种类型的电影中，“真”往往会摆到比“善”和“美”更重要的位置。诺兰与李安不谋而合。诺兰认为，大多数的人在面对战争时，首先考虑的或许不是名留青史，而是“生存”。
“生存”对于那些普通年轻的士兵来说，是回家，离开敦刻尔克；对在战争中失去儿子的老船长来说，是到敦刻尔克接那些像他儿子一样的年轻人回家；那个燃料耗尽的飞行员用生命坚守的，是即便自己不能回家，也要保住那艘回家的渔船。
在军事题材的战场上，导演喜欢从战争中挑拣出“一将功成万骨枯”或“一将功败万骨枯”的故事，把他们变成了电影里的勇士、侠客和英雄，再加上爱、恨、暴力、死亡。徒手挡子弹、料事如神仙的战争片让人怀疑人生，另一部分优秀的战争片吸引人坐下来了解战争。“怎样把观众带去敦刻尔克，是我最先考虑的事情。”诺兰决定将这种经验呈现在银幕上——
陆地上，德军1700辆坦克持续前进，距海滩只有16公里；空中，德军斯图卡式俯冲轰炸机盘旋、投弹。40万英法盟军被困海滩，唯一的生路是渡海，虽然那是每年两百多天雷雨大风的英吉利海峡，但海峡对岸是远离战火的英国——这是历史，也是电影《敦刻尔克》的开场。
“我会尊重人类寻求生存的本能，而不是真正的英雄主义。”贯彻于整部电影的，是那种惶惶不可终日的死亡威胁，面对绝境，每个人都不得不为自己的命运背水一战，才有可能活着回家。这些战争中的个体，浓缩着40万人的恐惧，像极了敦刻尔克灰蓝色的海水，无边无际
敦刻尔克观后感【篇5】
赶着暑期末尾，诺兰最新大片《敦刻尔克》上映了，诺兰迷们都要赶着夜场在IMAX厅等候大片的开映。
可能还有很多人不熟悉导演克里斯托弗诺兰，所以在电影院的大海报上列出了诺兰的代表作：《盗梦空间》、《蝙蝠侠：侠影之谜》、《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》、《星际穿越》。每一部都足以在世界电影史上留名，当然也包括这部《敦刻尔克》。
故事改编自著名的敦刻尔克大撤退，是二战期间欧洲大陆执行的一次战略性撤退。撤退过程中，英国空军与德国空军爆发了激烈的空战，英国动员各种大小船只，将大部分士兵撤离欧洲大陆。这次行动成功挽救了大量人力，并成为四年后反攻的根本。
与大多数战争片不同的是，胜利进攻不是它的主旋律，它的背景就是撤退，而且在30多万人之中原定只能撤走3万人，这对于大多数的士兵而言，他们的任务就是逃亡。
三个主题场景中呈现陆地、海上和空中三个角度，在海上救援船对于空中战机的判断，是基于老船长自己的经验；海滩上的士兵似乎也不知道有多少船、多大的船、什么时候会来营救；空中的战机需要面对的最迫切的问题，是燃油还够用多久如同德军的炮火什么时候到、多猛烈、自己会不会因此丧命，所有这些问题都是没有答案的，而且都是随机的。而且逃得早的未必活命，在多个时刻观众的心跟着画面一起提着，对于下一秒钟即将发生什么完全防不胜防。
如果你不了解历史上的敦刻尔克大撤退，欣赏本片会有困难，更无法体会海滩上战士们的惴惴不安。尽管《敦刻尔克》是战争片，但感受起来它更像一部悬疑片，让你从头至尾置身于朝不保夕的惶恐中。
你看不到敌人、看不到40万的军队、甚至看不到身后的街巷里在发生什么，只知道枪声不断、战火不灭。影片中所有的画面，都是从片中人物的视角出发的。他们看得到的，你也能看到；而他们看不到的，你也只能等待。
而恐惧感往往就来自于看不到的东西。最具代表性的就是那场汤米在船内等待涨潮的戏。观众与他们一样全然不知道外面正在发生什么，只有不知道什么时候会突然射进来的子弹，和止不住灌进来的海水、、、、、、
怀表的滴答、引擎的轰鸣、心跳的噗噗声贯穿《敦刻尔克》的，除了这些音效，还有隆隆炮火声，像永无止境的音阶。这大概是对法国敦刻尔克海滩上那40万士兵最准确的心理描写了。无尽的等待，无尽的希望和失望，倏忽而至的险情，生命的脆弱和死亡的无常。最恐怖的，大概是黑洞一般的不可知
敦刻尔克，一场没有赢家的胜利，40万人，望穿秋水，归国无门。海的对面就是祖国，身后就是上膛的子弹炮火，头顶是危机四伏敌机，无法反抗、绝望、挣扎，只能等待支援。活着，就是战斗的意义，胜利的逃亡，幸存者没有喜悦，罹难者无声无息，战争的冰冷、政局的兜转、求生中撕裂的人性，无论美丑都被吞没在海峡深处，然后逐渐恢复平静。
整部影片没有高潮，却又处处都是高潮。
敦刻尔克成功撤退，电影散场，一场提着心看完的电影，逐渐恢复平静，活着真好，很幸福。
敦刻尔克观后感【篇6】
《敦刻尔克》的看点其一是画面，比如开场不久敌机来袭，沙滩上的人四散逃窜，一个士兵举枪射击俯冲的战斗机，这一组动态影像非常有格调，高手的感觉马上出来了，让你非常愿意看下去。
其二就是海陆空三线叙事，一般影视文学作品用蒙太奇手法，故事线不同，却是共时的，而此片三线的时间流动速度不同，这种不对称，带来结构上的趣味。
再就是配乐，敦刻尔克负责配乐的也是大神，据网友说，这个片子的bgm是渗入到剧情的，这个确实是，较之传统风格的电影配乐，这种配乐在情绪和心理上更深入，所以更写实，不是谁都能写出来的，也不是谁都敢用的。
最后是电影悬疑片的定位。大部分战争片说的是英雄的战争，将军们在大帐中运筹帷幄，士兵们沙场冲锋陷阵，英勇无畏，这样视角的故事已经太多了；而小人物的生存处境，是战争对于普通人展现出的那一面：三个陆军士兵望着大海绝望而无聊的等待；一个斜躺着，目不转睛的看另一个拿刀子扎开罐头，再要过来喝上一口；三个人在沙滩上眼睁睁看一个精神崩了的士兵投海自杀，脸上害怕的表情。一方面，这种场景和当一般人在医院挂号机前排大队，下班后挤在公交车里等到站，在琐碎、无意义上有着本质上的一致，这类体验也是现代社会大多数人会经历的。另一方面，敦刻尔克当中的小人物身处随时都会丧命的凶险场面，必须时时刻刻紧张警惕，以求生存。把无聊的场景拍得不无聊，需要能力，关注普通人支离破碎不值一提的生活并发现意义，有现实价值。设身处地的想一想，等待救援转移的普通士兵如同大屏幕外的你我，不具备什么超能力，被卷入战争，渴望能够活着回到家，尽管那场撤退战争的结局早已经知道了，这三个人是不是能全身而退却是未知的，他们的存活几率，受到空军力量的影响，受到民用船只救援的影响，受到当事人在刹那之间选择的影响。。
要说影片中表现的人性，其实并不是亮点。从这个片，我感觉诺兰已经过了主要是挖掘深层次人性的`阶段，在非常场景中表现人性，他已经做得游刃有余，因此不再浓墨重彩的在人性方面进行渲染放大，这个定位为战争悬疑片的电影，更多体现一种存在主义的世界观，价值判断已经不是重点。有人在采访当中问诺兰所秉持的哲学，诺兰说他的哲学会在所拍的电影中有所体现，确实，对于可意会不可言传的，通过影像反映比用语言表达更准确。在表现手法上，全景视角和个体视角之间的转换，不同进行速度的时间线的转换，运用自如，造就了一种立体的观看体验 。 人是有思维能力的生物，思维过程不是现实的镜面反映，人的头脑中世界的运转方式从来都和现实世界的单向度、同节奏不同，文艺作品能够发掘并满足思维的固有属性所衍生的需要，就会收获成功。在好莱坞早已是教程的快慢镜头结合起来用的技法，其实是这种思路最皮毛的应用，快慢镜头结合表现故事自出现以来收到了巨大的市场回报，非线性的叙事方式即便现在让很多人感到不适，属于新鲜事物，但它被人们接受和喜爱，只是个时间问题。
敦刻尔克观后感【篇7】
新学期第一部电影，期待了好久的评分爆表的《敦刻尔克》。在此之前的暑假里早就看到了关于这部片子的介绍，在整个暑假的国内影院都被笼罩在《战狼2》高涨的爱国主义情怀之下，诺兰的这一神作终于带来了点不一样的东西。
影片还原了1940年法国敦刻尔克港口40万盟军被围困，最终被来自英吉利海峡另一端的英国人民成功营救的历史事件。其实这次撤退在历并不光彩，盟军自大地以为法国的马奇诺防线固若金汤，而法比边界的阿登高地山路崎岖难行，德军无法攻进来。万万没想到德军一百多个师正是从阿登高地一路攻来，绕过马奇诺防线，打了个盟军措手不及，节节败退。最终40万人被逼到了敦刻尔克港口，等待救援。德军一面从陆上包围敦刻尔克，一面派轰炸机对海滩上的救援船和士兵进行轰炸，情况十分危急。此时英国发动了平民，业余的水手，渔民等贡献出自家的船只前往敦刻尔克进行救援。最终这项名为“发电机计划”的行动成功撤回33万余名盟军士兵，远远超过丘吉尔首相预期的3万人，为日后的反攻德国保留了火种。
影片分为3条线来讲述，分别是空中的战斗机，海上老渔夫的救援船，和海岸上等待救援的部队。因为三条故事线持续时间不同，分别为海岸上一周，救援船上一天，和战斗机上一小时。所以讲述的速度和方式也不同，但三条线始终互相关联密不可分，最终揉合为一体。可能这就是诺兰在时间上施展的魔法，任何人都在与时间赛跑。
纵观整个影片，德军始终没有出现，但是整部影片都始终让人处于一种十分紧张的状态中，虽然没有看到德军，但是通过撒下的传单，击穿船体的.子弹，夜里突袭的鱼雷等等能够明显地感觉到德军一步一步地逼近，时间所剩无几。这也是诺兰的过人之处，并不直白地告诉你，而是让你明显地置身其中。
从整体来看，敦刻尔克大撤退成功使33万的兵力得到了保留，但是到了每个个体而言，回到家，还是葬身海底，都只有一种可能。所以对与每个个体，这是一次巨大的劫难，当死亡就在面前时，是谁都不能做到泰然处之，是谁都会想尽一切办法回到海对面的家。这是人的本性。本片中的两个主要人物，老船主和飞行员，尽职尽责地完成自己的任务，为这次行动贡献了自己的力量。老船主驾船救起一名名落水士兵，飞行员一次次击落敌军轰炸机，直至燃油耗尽。他们只是这次行动中微小的两束力量，但正是这一束束力量凝聚在一起，才能完成这次伟大的壮举。
影片最后回到家的士兵念着丘吉尔的演讲词：……我们决不投降，即使这个岛屿或它的大部分被征服并陷入饥饿之中，这是我一分钟也没有相信过的，我们在海外的帝国臣民仍要英国舰队的武装保护之下，继续战斗，直到新世界在上帝认为适当的时候用它全部的力量和能力，来拯救和解放这个旧世界。”任何时候都不放弃，想尽一切办法活下来，因为活下来，未来就有无数种可能。
敦刻尔克观后感【篇8】
《敦刻尔克》的看点其一是画面，比如开场不久敌机来袭，沙滩上的人四散逃窜，一个士兵举枪射击俯冲的战斗机，这一组动态影像非常有格调，高手的感觉马上出来了，让你非常愿意看下去。
其二就是海陆空三线叙事，一般影视文学作品用蒙太奇手法，故事线不同，却是共时的，而此片三线的时间流动速度不同，这种不对称，带来结构上的趣味。
再就是配乐，敦刻尔克负责配乐的也是大神，据网友说，这个片子的bgm是渗入到剧情的，这个确实是，较之传统风格的电影配乐，这种配乐在情绪和心理上更深入，所以更写实，不是谁都能写出来的，也不是谁都敢用的。 最后是电影悬疑片的定位。大部分战争片说的是英雄的战争，将军们在大帐中运筹帷幄，士兵们沙场冲锋陷阵，英勇无畏，这样视角的故事已经太多了；而小人物的生存处境，是战争对于普通人展现出的那一面：三个陆军士兵望着大海绝望而无聊的等待；一个斜躺着，目不转睛的看另一个拿刀子扎开罐头，再要过来喝上一口；三个人在沙滩上眼睁睁看一个精神崩了的士兵投海自杀，脸上害怕的表情。一方面，这种场景和当一般人在医院挂号机前排大队，下班后挤在公交车里等到站，在琐碎、无意义上有着本质上的一致，这类体验也是现代社会大多数人会经历的。另一方面，敦刻尔克当中的小人物身处随时都会丧命的凶险场面，必须时时刻刻紧张警惕，以求生存。把无聊的`场景拍得不无聊，需要能力，关注普通人支离破碎不值一提的生活并发现意义，有现实价值。设身处地的想一想，等待救援转移的普通士兵如同大屏幕外的你我，不具备什么超能力，被卷入战争，渴望能够活着回到家，尽管那场撤退战争的结局早已经知道了，这三个人是不是能全身而退却是未知的，他们的存活几率，受到空军力量的影响，受到民用船只救援的影响，受到当事人在刹那之间选择的影响。
要说影片中表现的人性，其实并不是亮点。从这个片，我感觉诺兰已经过了主要是挖掘深层次人性的阶段，在非常场景中表现人性，他已经做得游刃有余，因此不再浓墨重彩的在人性方面进行渲染放大，这个定位为战争悬疑片的电影，更多体现一种存在主义的世界观，价值判断已经不是重点。有人在采访当中问诺兰所秉持的哲学，诺兰说他的哲学会在所拍的电影中有所体现，确实，对于可意会不可言传的，通过影像反映比用语言表达更准确。在表现手法上，全景视角和个体视角之间的转换，不同进行速度的时间线的转换，运用自如，造就了一种立体的观看体验 。 人是有思维能力的生物，思维过程不是现实的镜面反映，人的头脑中世界的运转方式从来都和现实世界的单向度、同节奏不同，文艺作品能够发掘并满足思维的固有属性所衍生的需要，就会收获成功。在好莱坞早已是教程的快慢镜头结合起来用的技法，其实是这种思路最皮毛的应用，快慢镜头结合表现故事自出现以来收到了巨大的市场回报，非线性的叙事方式即便现在让很多人感到不适，属于新鲜事物，但它被人们接受和喜爱，只是个时间问题。
敦刻尔克观后感【篇9】
今天儿子说想看电影《敦刻尔克》，随即恶补了一下知识，讲述的是二战期间盟军遭到希特勒的强烈阻击，后退守到敦刻尔克，大量部队滞留海岸最后胜利大撤退的历史剧。当时心里就同意了，看后的优点：一了解历史，激起对历史的学习幸趣；二看电影会记住里面的好多细节，因为你专注吗，有助于人生中遇到相同问题或选择时，会有帮助。投入25元钱会为将来产出巨大的收益，合算。
但是前些天刚看过电影《战狼II》没几天又要看，不能让他这么容易得到满足，就说，这么短的时间连续看电影，很贵的；该做的作业做完了吗，每日录音录了吗？（这学期开始录音语文课文和英语新概念，每天各录10分钟，相信一年以后，语言发达能力，语文综合学习水平，英语阅读水平及学习水平将大大提高，一年以后见分晓）。哈哈，他答应做完作业等等再去看。
现在说观后感，本片采用三条主线来描述敦刻尔克大撤退的场景，分别是一个英国士兵的曲折撤退之路，一个是英国私家渔船参与救援的过程，一个是空军支援的过程。
战争的残酷：巷战随时背后飞来子弹，汤米跑得快翻过了墙才幸免于难。
听天由命：宽广的沙滩集结了绝大部分的士兵等待撤离，相当的活靶子，没有任何防护，被德军飞机炸的血肉模糊，横尸遍野，当你没有任何选择时，做的只能是等待......
英勇神武：皇家空军三架飞机（当然代表千军万马，但也许当时真的没有更多的飞机）通过相互协作，信息共享，诱敌歼敌，打掉德军好几架飞机，飞行员柯林斯最终被德机击中，被迫迫降在海面上，上盖故障无法出仓最后在道森儿子的帮助下得以脱险。法瑞尔最是勇猛钢张，歼灭几架德机后刚想返航，这时的油料已经不太够返航的了，又发现一架敌机，好吧，不回了，打你去，就这样法瑞尔放弃了返航的机会，把生命置之度外，为了海滩上的弟兄，为了被救援的已经返航的军舰，拼了，又击落了2架敌机，最后成功迫降在海滩上，为了不让德军得到这架飞机，开枪破坏了仪表盘，烧毁了整个飞机，当然，也被德军俘虏了。
自发救援，经验丰富：私家船主道森一家及朋友自告奋勇独自去救援，救了翻船上一个海军士兵，此士兵因战争恐惧症为争夺船舵误伤了船主的朋友而至死；后又救了空军柯林斯，救一满满一船士兵返航途中又巧妙的躲过了德军飞机的扫射，最终成功返回英国本土。正因为有成千上万条民用船参与撤退救援，最终撤退回来33万多士兵，简直是奇迹。
辞藻华丽，振奋人心：丘吉尔的演说简直棒极了，“我们将在海滩上战斗，在登陆场战斗，在田野中战斗，在街巷里战斗，在山峦中战斗，我们永远不会屈服……”
“敦刻尔克奇迹”当天的英国镜报
民众们热烈迎接成功撤退回国的士兵们
敦刻尔克胜利大撤退！！！
敦刻尔克观后感【篇10】
最近诺兰导演的大作《敦刻尔克》正式登陆了国内各大院线，这部被国产电影保护月压了一个多月的电影终于在中国放映，我就等不及立马去看了。
本来暑假有一个活动，可以抽奖去北京提前观影《敦刻尔克》或是诺兰导演见面会，可惜我运气不好，没被抽中，不过我还是第一时间来看了这部电影。
《敦刻尔克》是描述了历史上的英国、比利时、加拿大和法国的士兵被德军包围于敦刻尔克，英国政府组织海军与平民帮助撤退的敦刻尔克大撤退故事。据悉这是诺兰从小就开始听的故事，所以他对这部电影一定费了许多心血，对整个敦刻尔克大撤退的故事也会有许多独特的见解。
影片采用了非线性叙事，通过三条不同的线描述了敦刻尔克大撤退的一部分。最让我记忆尤深的莫过于这三条线竟不是一个时间线，还能在最后衔接的如此自然。第一条讲述了敦刻尔克海滩的一个星期，几个士兵为了提前撤退不得不采取各种办法，有一个法国士兵甚至为了撤退混了进来，也充分体现出人的本性。第二条线讲述海上的一天，一个船夫响应国家号召去参加救援，在途中遇到受到惊吓的落难英国飞行员，最后经过摩擦成功来到敦刻尔克的故事。第三条线是空中的一个小时，讲述了几个英国飞行员与德军飞行员交战的过程。整部电影看似分成三线，却在暗中互相推进，不断推出主题。而在影片中并未出现任何一个德军士兵的正脸，也充分体现出了战场的恐怖，德军如幽灵一般的恐怖。这与《血战钢锯岭》还是有几分类似。另外一大特点就是电影中的人物对话特别的少，相较于基本上全程都在对话的《盗梦空间》，本片相比之下可以算是“默片”了。
这部电影还是让我感到了诺兰的才华横溢，也让我对战争有了更深层次的了解。
敦刻尔克观后感【篇11】
有人说，这场撤退行动是“彻头彻尾的混乱”。有人则觉得是一次“溃逃”是一项“耻辱”。但很多英国人觉得这次行动证明了“英国人是一个打不倒的民族”。他们说的都是同一件事情吗？
对于一个理工Nerd来说，看历史最好玩的地方在于，就是把事情的来龙去脉搞清楚。
比如我看电影DunKirk的时候，第一个问题就是，怎么英法被搞得这么惨？好歹四十万大军啊！
1939年9月英国对德国宣战，和法国比利时等结成盟军，躲在马其顿防线后面观望。当时伦敦和巴黎的想法都是错误估计了希特勒不可限制的野心，他们觉得希特勒占领波兰后会东下打苏联，结果希特勒不忘一战教训，先北上打法国。说起这个马其顿防线，法国人自以为固若金汤，结果偷懒的没有修地势复杂的阿蒙森林。德国的装甲兵团就从这个缺口切入法国。
缺乏有效交流手段的各个部队，各怀心思的盟军上层，还有被打懵的陆军，就是一下子几乎没什么抵抗；就算有，也是少数有荣誉感的；另外世人一贯认为遵循日内瓦合约，投降不杀俘虏(但实际上很多被降士兵也是当场被杀)；经不起德国炮轰的比利时投降，又撕开了一道防守口子，1940年5月盟军已经被德国装甲兵逼到了海边。
这次撤退是英国本着牺牲少数(坚守周边防线)以争夺时间撤回英国远征军主力以保存本土作战实力。但是，当局并不是一开始就把它作为“大规模撤退”计划的，所以用“溃败”来形容这次撤退并不为过。法国人也不是预料英国撤军的，他们的想法是建立一个滩头堡继续抵抗。
这本书的优点就是“真实”，它描写了各种混乱，各种盟军高层的同床异梦，伦敦的朝令时改，也叙述了各种英国从上到下为了解救的努力(好多民船最初并不知道征用的原因)；甚至连最后两天的海员造反也提到了。人非完人，在真实的战争面前，随时可以失去生命的时候，失去勇气是可以理解的。
本书也揭示了，这次撤退的成功，有很多因素：外因内因，有意无意。。。比如德军由于战略和实力突然的手下留情；九天的神奇天气保佑；发动人民群众的力量等等。甚至，那些为了别人撤退而坚守的士兵，自动自发抵抗不投降的士兵。。。
最后从预测的解救三万人到实际的33.8万人，包括9万法军，3.3万比利时军。所以在被德军包围只能跳海的情况下，能把这种溃败撤退也撤得如此成功，也是历史少有。“对英国人而言，敦刻尔克象征着愿意为群体利益牺牲奉献的伟大情操。”
当然，对二战史来说，这仅仅是开始。这仅仅是保存战斗的火种。
电影敦刻尔克观后感欣赏
不知道各位小伙伴们有没有看过《敦刻尔克》这部电影呢？影片根据著名二战军事事件敦刻尔克大撤退改编，讲述了40万英法联军为了自己的命运而与敌军背水一战的故事。网友们看完这部电影都有怎样的感受呢？下面就跟小编一起来看看吧！
没有去电影院大银幕上观看这部电影，17年刚出来的时候好评如潮，一直知道有这么一部好电影但当我真正注意到它并想去了解它的时候它已经下映了，只能在网上看看它的原声版。
而我想表述的是鄙人看完敦刻尔克大撤退从而引申出的对真实战争与现实人性的认识和感触。
像敦刻尔克类型的电影在现代显得尤为珍贵。
珍贵之一就是它能告诉现在的人们应该是全世界的年轻人们二战的残酷与现实。
电影中用了很多细节和镜头去描述战争带来的残酷和突显的主观人性。
比如最残酷的莫过于拥挤在海滩上的四十万英法联军是德军的翁中之鳖，德军可以肆意轰炸毫无顾忌。而面对当时强大的纳粹德军，英法联军脆弱的像纸壳只剩外表了，就像电影中那位海军上将说的：丘吉尔对外是这么说的手挽手肩并肩，一起离开，但私底下其实是确保我们的部队回家，英国政府只能选择尽量保全自己放弃法国，而所谓的尽量保全也仅仅是救出三万人 ，这样的消极决定就是战争的残酷带来的现实。
战争虽然残酷，但正因为它的残酷也尤其突显那些感动的存在。
敦刻尔克大撤退中最大的感动自然就是那些本应被保护的普通民众开着自己的船支不畏生死的来营救被困的士兵，在电影中的道森先生和他的儿子以及年轻的学生乔治就是这些勇敢善良又伟大的普通民众的代表。电影中有一幕很让人感动，当撤退越来越显得令人绝望的时候，指挥官从上校手中拿过望远镜看向远处的海面，旁边的上校问了一句：你看到了什么？，指挥官饱含热泪的说了一句祖国，可能在那个时候所有的士兵在这样的绝望环境中才能释怀他们的战斗是是值得的，因为永远有人记挂着他们，给他们希望，用这样一句话描述你回不了家，家就来接你。国家只有人民团结一致才能不可战胜吧。
在电影中，可能最令人印象深刻的就是那位孤独的飞行员法瑞尔，在我眼里，他可能是电影中唯一刻画的悲壮英雄，没有多少人知道他做出的牺牲，最多的只有他击落敌机的喝彩，他，一个从电影开始至尾一直在空中战斗的英雄，一次次断绝自己后路的动作，为了作战升空加速燃烧燃油、打开备用燃油开关，打开护罩准备跳伞又合上护罩继续战斗，飞机只能滑翔却依然在做保护战斗，他将所有希望留给那些被困士兵，把绝境留给了自己，这是一个无畏的战斗英雄，但确是唯一一个，英雄总是孤独的，在电影的最后，他的飞机迫降在了敦刻尔克的海滩上，在美丽的夕阳下，看着空荡的海滩他笑了，看着燃烧着的陪自己战斗到最后的战斗机和满地的头盔他感到痛心，最后被俘虏了是他意料之中早就准备好了的结局。孤独勇敢而又伟大。
战争就是一面镜子，既能映照出人性的光辉也能反射出人性的丑陋。电影中，以男主汤米为主的逃亡三人组，被道森先生三人救下的海军，他们的一开始都代表着在战争中丧失了信仰信念只残留强烈求生欲望的那群人。他们与来营救他们的民众和战斗到最后的飞行员法瑞尔形成了鲜明的对比，一方是在努力不惧生死的保护和营救他们，而他们这一方却是在疯狂的、不顾他人的逃离，甚至主观的愿意用战友的性命来换取自己生的希望，逃亡三人组中一直隐藏自己身份的法国士兵吉布森和道森先生船上的学生乔治就是牺牲品，他们的死亡就是人性丑陋面的放大表现。但这就是现实，在那样残酷的环境，如此绝望的境地之中，他们的表现无可厚非，你不能怪他们，因为他们内心的恐惧害怕和对生的希望的贪婪以及自私都源自于他们内心的迷失，他们映射的是人性的负面。当电影到了后期，他们重新拾得信念和希望之后，他们意识到了自己的丑陋和懦弱，例如被道森先生救的海军，开始不断询问那个因为自己丧失理智而推倒的学生乔治的安危，当然他不知道乔治已经因为他的行为而死去，再例如，回到祖国的亚历克斯觉得自己无颜面对祖国的民众，觉得百姓们会唾骂他无能、懦弱，他感到无比的羞耻，当然他还不知道祖国善良的民众们其实一直在为他们的安全撤离而欢呼喝彩，为他们的安全回家准备了温暖的衣服和茶，还有庆祝的啤酒，他不知道祖国是一直爱着他们的，
个人认为，这部电影诉诸了多方面的价值观。当你觉得你在无尽的阴霾中时，不要放弃希望迷失信念，一定会有曙光的；这个世界上存在着值得用死去守护的东西；真实的战争没有英雄的冲锋、没有个人主义、没有惊天逆袭；正义的团结与坚定的信念能创造希望；珍惜和平，永远不要忘记战争带来的残酷，无论是对于哪个国家和民族，战争永远是错误的存在。
敦刻尔克，一部文艺的战争片，不同的视角诠释不同的价值观和人性，没有主角，但又都是主角。没有激动人心的场面，没有跌宕起伏的剧情，一切显得如此顺其自然，但就是这般顺其自然和平稳，才突现了其真实性和不知不觉得感动与伟大。
《敦刻尔克》观后感1500字
有一种无奈叫撤退，有一种胜利叫保存！
《敦刻尔克》观后感
第二次世界大战是人类历史上最为惨烈和深远的全球战争，其对国际局势和世界格局的影响持续至今！自此以后，对大国而言，大规模的战争早已不是解决争议的选项，和平与发展成为世界的主流！而敦刻尔克大撤退不仅是二战期间最大规模的撤退行动，也预示了欧洲战场战略相持阶段的到来。欧洲大陆从此沦入德国法西斯之手，大英帝国只能凭借英吉利海峡和皇家海空军的余威苦苦支撑！
敦刻尔克大撤退并不是一场战役，而是在德军的穷追猛打之下被逼无奈的逃亡之举，但正是这一逃亡，为盟军保存了日后反攻的有生力量，为最终消灭德意法西斯奠定了基础。谁也无法否认，在德军地空火力猛烈轰击下，英法联军在敦刻尔克这一小港仍撤出了33.8万余人，创造的敦刻尔克奇迹具有重大的历史意义！或许有人不解，战斗、甚至是死亡，才是一名优秀军人的真正归宿，醉卧沙场，马革裹尸，是何等的诗情画意。这些都没有错，但有时候，潮起潮落，更需要一份定力与坚持，退却是为了更好的前进，保存是为了更好的绽放。
剧情
《敦刻尔克》是由克里斯托弗诺兰担任编剧并执导的二战题材影片，由汤姆哈迪、肯尼思布拉纳、马克里朗斯、哈里斯泰尔斯、希里安墨菲等人联合主演。该片根据二战历史事件敦刻尔克大撤退改编，以青年士兵视角讲述了二战史上最传奇的一场战役敦刻尔克大撤退中英法军队面对德军所经历的的残酷战斗。影片于2017年7月21日在美国上映， 9月1日在中国各大院线上映。这是克里斯托弗诺兰第一次执导二战题材的影片，还大胆启用了19岁新人菲昂怀特海德为影片主角。这是2014年电影《星际穿越》之后诺兰导演第一次尝试拍摄的战争片。而汤姆哈迪等人也有不俗的表演。
影片的故事从陆、海、空三个角度讲述，在德国军队的包围下，每个逃亡的英法士兵不得不为自己的命运背水一战，力争活着回家。英国士兵汤米（菲昂怀特海德 Fionn Whitehead 饰）在逃离海滩的过程中相继结识吉布森与亚历克斯，同时船长道森先生（马克里朗斯 Mark Rylance 饰）与儿子彼得、17岁少年乔治也离开英国，驾驶小船去往敦刻尔克拯救士兵。三人陆续搭救了海军（基里安墨菲 Cillian Murphy 饰）、飞行员柯林斯及汤米一行人，而战斗机飞行员法瑞尔（汤姆哈迪 Tom Hardy 饰）则在被敌人双面夹击的艰难情形下顽强战斗。
感悟
影片一开始就是以汤米在街角的奔逃展开，稚气未脱的汤米本来就不应该出现在这个战场，然而此时此刻，在枪林弹雨之中，他心中只有一个念头，那就是逃离敌人的魔掌，回到海峡那边的家。在连绵的炮火之下，他勉强逃出邻镇，不料却发现数以万计的士兵都被困于小小的敦刻尔克海滩，是听天由命，还是奋力一搏？汤米成长的很快，从战争中学习生存，惊魂未定的他面临的是一个又一个考验，一次又一次的落水，然而他却从未放弃求生的愿望，更没有背离本性的良善！滚滚红尘中的我们，是不是也和汤米一般，在生活的漩涡中历经波折，而依然不忘初心，痴心不改！
道森先生的长子是一个优秀的飞行员，在开战之初就以身殉国了。当得知大批英军被困于敦刻尔克不能回家时，他和小儿子彼得及其朋友乔治，自告奋勇开着小艇去接落难的同胞，目标敦刻尔克，进发！长子已逝，投身这样一个战场，毅然决然，也没有阻止彼得的跟随，坚毅的父亲，如山的父亲，和中国传统的父爱陪伴与爱的方式也相同也不同。如果德国鬼子登陆英国，哪里还有家，同样的家国情怀，同样的无私付出。也正是有许许多多的道森船长，才能组成一个无敌舰队，拯救国家于危亡。而彼得、乔治、汤米，不就代表着国家和民族的未来吗？这样的一个场景，是不是和我中华千帆竞发钓鱼岛神似呢 ？一切的反动力量都会湮没在人民战争的汪洋大海之中！
为了减少损失，英军的护航驱逐舰是一艘一艘的派，战斗机是三架一组，就这配置，也要有雄厚的家底，长期的战争，最后拼的还是资源与实力。想想同时期的中国，不要说驱逐舰、飞机这样的奢侈品，就是枪械、大炮也只能依靠进口，而国防安全靠买是买不来的。所以这才有七十多年前的中国远征军赴缅作战，十万中华儿女，奋战异域，只为确保滇缅公路畅通，确保援华物质运入中国，为抗战大动脉输送源源不断的给养。抗战时的中国，可以培养柯林斯和法瑞尔这样有优秀飞行员，却没有自己的劳斯莱斯，没有自己的喷火战斗机。二战期间，英国生产的喷火战斗机就数以万计，而彼时的中国，军事工业几乎为零。不得不说，天佑中华，让我们缓过来了。
启迪
影片最后的结局，法瑞尔被俘前破坏了自己心爱的座驾，在引爆了喷火战斗机后从容面对蜂拥而至的德军；汤米等数以万计的士兵平安回到了自己的祖国，等待他们的不是对逃兵的指责，而是对英雄的欢呼和呐喊，我想，在下次诺曼底登陆时，他们个个都是蓄满能量与战斗精神的勇者；道森先生带着小儿子彼得怀着对大儿子的怀念坚强地生活着，十七岁的乔治英勇牺牲后，他的事迹温暖和感动着小镇上的人们。亲情和友爱相伴，生活还在继续，战斗永不停歇！！！
从战争场景来看，《敦刻尔克》比不上《血战钢锯岭》和《珍珠港》，但其独特的视角和叙述还是令人久久回味！酸甜苦辣，人生百味，忍一时风平浪静，退一步海阔天空，治学、经商、从政、相处，都需要隐忍与包容的艺术。人生路漫漫，活着才是王道，过去的就让它过去吧，今后的路还长着呢！有一种无奈叫撤退，有一种胜利叫保存！敦刻尔克大撤退生存与舍弃的智慧！
《敦刻尔克》观后感800字
《敦刻尔克》观后感
诺兰的《敦刻尔克》把作战室里的指挥策划场景全部删去，开场不交待历史背景，结尾也不交代伤亡人数。这里没有丘吉尔，没有希特勒，《敦刻尔克》宏伟的结果更是没有悬念，诺兰只是牵挂着小人物的恐惧，聚焦战争中，每个个体的情绪与命运，个体的视角也被简化成了敌人到来之前，我们要跨海回家。
有人说，诺兰风格化的手艺和敦刻尔克事件本身壮烈的结局挽救了电影，所以你从电影院出来的时候，感觉有些难以言说，没有如你所愿般烧脑悬疑，也没有血脉偾张。很显然，在战争片的战场上，诺兰想有所突破，把激烈的战争史诗变成了一个关于个体的故事。诺兰的冷观和克制，让《敦刻尔克》保持了对历史的悲悯与敬畏，让影片的主题更加深邃与深远，让它在众多战争片面前别有建树。
《敦刻尔克》是诺兰第一次拍摄真实历史事件，将一部战争片拍成了剧情、悬疑、惊悚片。这一切使它与其它战争片之间仿佛有道巨大分水岭，一边的山峰上是《血战钢锯岭》《拯救大兵瑞恩》，另一边的山峰上是《敦刻尔克》。两座巅峰上的作品都很伟大，却又那么迥然不同。
作为一部以战争为背景的电影，不管它是战争片还是悬疑片，都不重要，敦刻尔克最大的价值在于毫无保留、不加修饰地刻画出身处战场的人们的生存状态，如此真实。
这是一部反英雄的战争片，讲述的不是成功，而是惨烈的撤退和有意义的失败。诺兰死死抓住的是人类对于战争的真实感受，那是包围了陆地、天空和海洋的恐慌。
与战争中的人感同身受这是《敦刻尔克》与《比利林恩的中场战事》这类电影所做的。《敦刻尔克》是诺兰的一次写实主义和现代主义的尝试，在这种类型的电影中，真往往会摆到比善和美更重要的位置。诺兰与李安不谋而合。诺兰认为，大多数的人在面对战争时，首先考虑的或许不是名留青史，而是生存。
生存对于那些普通年轻的士兵来说，是回家，离开敦刻尔克；对在战争中失去儿子的老船长来说，是到敦刻尔克接那些像他儿子一样的年轻人回家；那个燃料耗尽的飞行员用生命坚守的，是即便自己不能回家，也要保住那艘回家的渔船。
在军事题材的战场上，导演喜欢从战争中挑拣出一将功成万骨枯或一将功败万骨枯的故事，把他们变成了电影里的勇士、侠客和英雄，再加上爱、恨、暴力、死亡。徒手挡子弹、料事如神仙的战争片让人怀疑人生，另一部分优秀的战争片吸引人坐下来了解战争。怎样把观众带去敦刻尔克，是我最先考虑的事情。诺兰决定将这种经验呈现在银幕上
陆地上，德军1700辆坦克持续前进，距海滩只有16公里；空中，德军斯图卡式俯冲轰炸机盘旋、投弹。40万英法盟军被困海滩，唯一的生路是渡海，虽然那是每年两百多天雷雨大风的英吉利海峡，但海峡对岸是远离战火的英国这是历史，也是电影《敦刻尔克》的开场。
我会尊重人类寻求生存的本能，而不是真正的英雄主义。贯彻于整部电影的，是那种惶惶不可终日的死亡威胁，面对绝境，每个人都不得不为自己的命运背水一战，才有可能活着回家。这些战争中的个体，浓缩着40万人的恐惧，像极了敦刻尔克灰蓝色的海水，无边无际。
敦刻尔克观后感1000字
《敦刻尔克》观后感
9月1号上映的《敦刻尔克》是一部很特殊的的电影。导演诺兰首次尝试全程用IMAX摄影机拍摄本片，运用非线性叙事结构，营造出一个微观的平行世界，但Dunkirk的背景却是宏大的。
1940年五月底六月初，敦刻尔克，33.8万名英军和法军士兵乘坐大量平民船只和少数军用舰船，在英国空军的掩护下从敦刻尔克撤回英国，仅用9天时间。敦刻尔克的大撤退有效地保存了盟军的实力，为5年后击败法西斯提供了保障。
影片分为海陆空三条线索：陆上一周，海上一天，空中一小时，三条线索齐头并进，构成了紧凑的剧情。无论是平民船只营救英法士兵，皇家空军战士追击敌机，还是地上英国士兵不断逃亡的情节，都给人巨大的紧张和压迫感。配上HansZimmer激烈的背景音乐，那种下一秒就要发生什么的灾难来临的心理体验，让在场的观众坐立不安。
镜头一开始就追随着逃兵Tommy的四处逃窜而晃动不止，这样便把观众带到了现场。Tommy显然被炮火吓坏了，无心归队的他，只顾抱头鼠窜，但却令人恨不起来。因为时不时就有炮弹飞过来，在他身边炸飞了一群人，扬了他一脸尘土。战争让人仿佛一只蝼蚁。汤米此刻唯一的信念就是：回家。
我这岁数的人发动战争，为什么要让孩子们去送死？位高权重的老头子如是说。并没有为什么，战争原本源于人类的贪婪与自私。我觉得这是一句有力的反战宣言，没有夸张和渲染，不敢以任何形式的英雄主义去挑动战争情绪，只让人感到深切的无奈。
撤退结束后Tommy回到祖国，当一个在路边欢迎士兵回来的老人把食物塞到他手里时，Tommy说：可我们是逃亡回来的啊！老人笑道：这就够了。我在震撼中悟到：也许上了战场的，已经是英雄了。个体在大环境的倾覆下多么脆弱啊，影片中士兵们拥挤在甲板上，一架敌机扔下一个炸弹，顿时死伤无数。可那些人除了趴在地上，让命运来判决自己的生死之外，又能干什么呢？张爱玲形容战争，说这一炸，炸断了多少故事的尾巴！那些手足无措的小兵，不一定对此作出了多大贡献，不是人们所想的为国捐躯的烈士，但他们个个都有自己的名字和故事，尽管没有人会记住。逃亡，逃回家乡是小人物正常的本能，为保住自己草芥般的生命，来尽一个普通人的使命。诺兰本意并不是要展示两方交火的激烈场面，而是希望人们关注一下人的内心世界，对于生之喜悦和死之无可奈何。
之前，无论是《星际穿越》还是《盗梦空间》，诺兰导演的电影，总是以震撼的画面和悬疑的剧情取胜，这次却一反常态的返璞归真，只是平平淡淡地拍摄那些枯燥的逃亡镜头，没有两方正面的交战场面，台词也少得可怜。更匪夷所思的是，这场大撤退的重要角色，德军几乎没有露过面，只有几架呼啸而过的敌机，笼统的几句敌人称呼。或许，这根本不能算是一部战争片。我倒是觉得诺兰开创了一种新的类型片先河，尽管现在有很多人接受不了。有人说，诺兰是拿着好莱坞的钱，玩着他个人的炫技。其实，如果以后这样的片子多了，那么，人们就会意识到Dunkirk独一无二的价值吧。
真实总能击中人心。漫长的等待中，有个士兵企图跳海游回英国被拦住；英军为了顺利撤退，拦住法军不让他们一起上船；法国士兵Gibson伪装成英国兵混进撤退队伍，被人识破，他最终帮助英军堵住敌人进攻的弹孔，却不幸淹死在进水的船舱里人性这么复杂，使尽浑身解数，只为了成为这场灾难的幸存者。吉布森埋葬自己冒充的那名死去的英国士兵时，脸上的哀伤却那么纯粹，只是他没想到，自己最终都逃不过同样的厄运。
海上的一天，老船长慷慨地接收帮助英法士兵撤退。他身边的一个孩子梦想着能成为战争英雄，结尾却不幸被炮弹击中而魂归大海。而那万众瞩目的空中一小时里，TomHardy演的英国空军，在弹药燃油将近之际，选择去追击一架正在扫射撤退士兵的敌军飞机，结果油尽被俘其实，民众一直都未放弃抗争，就算撤退前丘吉尔绝望地预料只能撤退几万人，甚至打算牺牲大多数。这从侧面体现了军队的素质之高，才能创造30万人成功撤退的奇迹。不过这不能算是英雄主义的欢歌，因为，到底这是很多的人牺牲了宝贵的生命换来的。
望着屏幕敦刻尔克海滩上翻腾的雪白的浪花，我很没有骨气地想：这么美的景致，与战争扯上关系真是太浪费了啊！
《敦刻尔克》观后感1000字
《敦刻尔克》观后感
前几天，随团去甘南旅游。一路行来8天，回家后又缓了两天神，所以已经有近十天没看电影了。有句老话叫触景生情，虽说耽误了这么些天，但旅途上的美景看到的人遇到的事，颇多感受。说不定这些感受对我以后写观后感还会激发更多的灵感呢。回来后第一件事情就是看电影，写观后感。恰好碰上《敦刻尔克》公演，当然是要抓紧看抓紧写了。
《敦刻尔克》是著名导演诺兰的新作，自从7月在美国公演以来，好评如潮，差评如潮。也正因为如此，才吸引了更多的人去看。我也是其中之一。看了以后的感觉是：历史确实是这样的，而电影不该是这样。
也许未来的电影都是这样吗？
从形式上讲，导演告诉我们：这是海滩上的一周，是海上的一天，是空中的一小时。不同的时间维度揉和在107分钟的电影里，感觉比较乱，虽然导演竭力去安排去梳理，仍然有《盗梦空间》的感觉。总是要观众去想：今夕何夕？很费脑筋
从内容上看，导演把一些本不适宜在一个艺术作品中表现的东西也毫不保留的（甚至是刻意的）体现在电影中，如潜艇水兵被救后误杀的男孩，飞行员在德军控制的海面上迫降，撤退时不让法军上船等等。
然而这就是历史。
诺兰没有去表现宏大的战争场面，没有血肉横飞的残酷杀戮，没有完整的故事情节，没有多余的人物对话，而是用许多小事件来体现这次成功却惨烈的撤退行动。大战略由无数个小细节组成，而小细节也表现了大战略。诺兰正是抓住了这些小细节，不仅展示了敦刻尔克行动的全过程，更重要的是，通过这些细节彰显了人性。
飞行员法瑞尔在身边的其它飞机全部坠毁，明知道机上的燃油即将耗尽时，这时候他其实有很多选择，他完全可以正常返航，他也知道自己一架飞机对于改变战场上德军的空中优势并无多大作用，他同时也明白，继续作战的结果肯定毫无生还的可能，但是看到肆虐的德军飞机，他的选择是：就这样了。驾机向敌人飞机冲去，并击落了正在向地面英军投弹的德军轰炸机，直到自己迫降被俘。这样的行为需要何等的勇气！
道森船长驾驶着自己的月光石号渔船，去营救海峡对面的英军，半路上救起了一个英军水兵。这位老弟惊魂未定，让道森不要去敦刻尔克，他们有一段对话。
水兵：你们就是业余的水手，不是杀敌的海军，你们船上没有任何武器，而且你已经这么大年纪了！能干什么？
道森：就是我这个年纪的人发动了战争，为什么要让年轻的孩子们去受死？
水兵：你们应该呆在家里的！
道森：躲是躲不了的，孩子。
道森的行动是一件真实的故事，他所驾驶的渔船，一路救人，一条小小的渔船竟然搭救了55个人！
在士兵们成功撤退到英国之后，人民沿街摆上了咖啡和啤酒接待他们。并称赞他们：干得很好！士兵们略带惭愧的说：我们只是保住了性命回来而已。那就足够了！
一直都说，英国人最典型的性格是绅士精神。然而在遇到外敌侵略的时候，这个民族并未屈服，他们默默的承受苦难，默默的反抗。这在影片中，在丘吉尔的那篇著名的演讲中，在之后伦敦大轰炸中体现出来的那种坚韧不拔顽强抵御外侮的勇气，值得所有人的钦佩。
英法联军在经历了巨大的失败之后，用九天时间，在敦刻尔克撤退了33万士兵，为以后战胜法西斯德国，保留了核心力量，这无疑是一次伟大的胜利，是一次光荣的撤退。
在《基督山伯爵》里有这样一段话：人类的最大智慧就在于等待和希望之中。
人性是软弱的，在遇到危险的时刻，人都会害怕，都要求生，都会绝望。然而人性也是顽强的，面对邪恶，人们不放弃，人们在抗争，永远不会屈服。他们深信，光明总要代替黑暗，正义总要战胜丑恶。
人类社会就是遵循着人性的昭示，在发展在前进。
《敦刻尔克》观后感600字
《敦刻尔克》观后感
《敦刻尔克》的看点其一是画面，比如开场不久敌机来袭，沙滩上的人四散逃窜，一个士兵举枪射击俯冲的战斗机，这一组动态影像非常有格调，高手的感觉马上出来了，让你非常愿意看下去。
其二就是海陆空三线叙事，一般影视文学作品用蒙太奇手法，故事线不同，却是共时的，而此片三线的时间流动速度不同，这种不对称，带来结构上的趣味。
再就是配乐，敦刻尔克负责配乐的也是大神，据网友说，这个片子的bgm是渗入到剧情的，这个确实是，较之传统风格的电影配乐，这种配乐在情绪和心理上更深入，所以更写实，不是谁都能写出来的，也不是谁都敢用的。
最后是电影悬疑片的定位。大部分战争片说的是英雄的战争，将军们在大帐中运筹帷幄，士兵们沙场冲锋陷阵，英勇无畏，这样视角的故事已经太多了；而小人物的生存处境，是战争对于普通人展现出的那一面：三个陆军士兵望着大海绝望而无聊的等待；一个斜躺着，目不转睛的看另一个拿刀子扎开罐头，再要过来喝上一口；三个人在沙滩上眼睁睁看一个精神崩了的士兵投海自杀，脸上害怕的表情。一方面，这种场景和当一般人在医院挂号机前排大队，下班后挤在公交车里等到站，在琐碎、无意义上有着本质上的一致，这类体验也是现代社会大多数人会经历的。另一方面，敦刻尔克当中的小人物身处随时都会丧命的凶险场面，必须时时刻刻紧张警惕，以求生存。把无聊的场景拍得不无聊，需要能力，关注普通人支离破碎不值一提的生活并发现意义，有现实价值。设身处地的想一想，等待救援转移的普通士兵如同大屏幕外的你我，不具备什么超能力，被卷入战争，渴望能够活着回到家，尽管那场撤退战争的结局早已经知道了，这三个人是不是能全身而退却是未知的，他们的存活几率，受到空军力量的影响，受到民用船只救援的影响，受到当事人在刹那之间选择的影响。。
要说影片中表现的人性，其实并不是亮点。从这个片，我感觉诺兰已经过了主要是挖掘深层次人性的阶段，在非常场景中表现人性，他已经做得游刃有余，因此不再浓墨重彩的在人性方面进行渲染放大，这个定位为战争悬疑片的电影，更多体现一种存在主义的世界观，价值判断已经不是重点。有人在采访当中问诺兰所秉持的哲学，诺兰说他的哲学会在所拍的电影中有所体现，确实，对于可意会不可言传的，通过影像反映比用语言表达更准确。在表现手法上，全景视角和个体视角之间的转换，不同进行速度的时间线的转换，运用自如，造就了一种立体的观看体验 。 人是有思维能力的生物，思维过程不是现实的镜面反映，人的头脑中世界的运转方式从来都和现实世界的单向度、同节奏不同，文艺作品能够发掘并满足思维的固有属性所衍生的需要，就会收获成功。在好莱坞早已是教程的快慢镜头结合起来用的技法，其实是这种思路最皮毛的应用，快慢镜头结合表现故事自出现以来收到了巨大的市场回报，非线性的叙事方式即便现在让很多人感到不适，属于新鲜事物，但它被人们接受和喜爱，只是个时间问题。
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