“近日,科幻作家刘慈欣被授予2018年克拉克想象力服务社会奖,以表彰其在科幻小说创作领域做出的贡献。该奖项由英国已故科幻小说家克拉克遗产所赞助。多年来,基金会为奖项加入了新的类别,包括终生成就奖和社会服务想象力奖。据悉,去年终生成就奖是颁发给霍金。而刘慈欣这次获得的是社会服务想象力奖......”当电视机里新闻频道的主持人播报这则新闻时,我抬头看了看窗外的夜空,一颗颗闪烁的星星后面,是否也是那样的美丽。——楔子
人们以为那是回到婴儿时期,羊水般母亲的怀抱,于是他们选择了圣母程心,放弃了最高震慑力的执剑人罗辑,于是,人类的自我毁灭便开始了。
最初的黑暗不过是叶文洁对那个讳莫如深的时代的失望与憎恨,她在红岸向未知的智慧文明发送了请求信息,希望高等生物来改变这个人心不古的世界。这原本是一场思想的荒谬,无形中导致了物种的倾覆。我们无法想象一个人的恶。
叶文洁渴望三体文明来拯救世界。她暗地里传播思想,吸引精英,在智子的帮助下,基础物理学崩塌了,社会恐慌了,人们终于意识到冥冥中的敌人,而他们却无处遁形了。地球仍是人类主宰,于是叶文洁被逮捕了,而这时事态已超出她的预料,她对当年的罪行供认不讳,临终给了罗辑一个关键。从此,世界的毁灭与她无关,人类陷入了更深的绝望。我们无法预测众生的恶,和那遥远文明对恒纪元生的欲望。
人类陷入慌乱、陷入困局、陷入祈祷,奋力挣扎在一处水洼。三体人的野心终于显现,绝对的技术优势让人类打不破智子设下的技术壁垒,唯一可行的是三体人永远不会的人心难测,于是面壁与破壁,面壁者罗辑终于勘破叶文洁的那句话,成功成为自己的破壁者。人类一直追求的那广阔的宇宙,终于现了雏形,令人咋舌。
宇宙早就拥挤不堪了,活在恒纪元的光明,是人类最大的一叶障目,我们——是多维下的低维生物罢了。黑暗森林的生存法则,注定我们只是猎物,不是猎人。不圈地自牢,就要奔波在无限的荒凉宇宙中。而对物种灭绝的恐惧,是人类难得的喘息。罗辑以生命为触发条件,以向宇宙发射地球和三体的相对位置为筹码,以同归于尽为赌注,为地球博得了生机。但我们无法想象宇宙的冷酷和历经毁灭涅槃的三体人对美好的深切渴望。
那生机使人类渐渐忘了忧患的过去,与三体人和谐的交流营造起美好的伊甸之园,人类在重新选举执剑人时,放弃了白发苍苍的罗辑,选择了圣母光辉的程心。于是,完美的水滴带来了地球最大的毁灭,全人类成了外星生物的俘虏。而你和我对这宇宙又有什么区别呢?罗辑努力破壁时的一个实验又让人们延迟死亡,却带来了三体文明的覆灭。不久之前的宇宙之战,建立起绝对军事化的飞船文明逐渐揭开毁灭的面纱。
这宇宙有更高的宇宙文明在向其他文明抛着二向箔,将那个星系打击成二维形态,这只是最基础的维度打击毁灭手段。猎物若想保存自己,除了将自己变成黑域,就是不断逃离。
曾经璀璨的地球,已是一幅名为太阳系的画作上的一处景色,那人类的飞船文明,才是人类残存的文明之火,短暂停留,永远漂泊。我们无法评判众生的恶,这不过是求生。宇宙是原始的修罗场,我们要回归动物本能,疲于奔命。
毕竟失去人性,失去很多,失去兽性,失去一切。
这是我读过的第一套科幻小说题材的书,作者其人:刘慈欣电力工程师和科幻作家。从文字内容可以看出作者对世界史也做过深入的了解,对人性的弱点和阴暗面以及社会学有自己的思考和见解。
科幻的想象力,所谓脑洞,所谓点子,像是在空中搭起来的一个个阶梯,每个阶梯又是一个据点,在此丰满建成一桩桩漂亮的城堡,最后产生新的王国、世界甚至宇宙;又像是一个个小人,先是产生于二维的画中,而后作者又将他们从画里拉出来,并建造了一个三维的世界让他们合理存在,套用作者的点子,这是一个升维的过程。降维是抹去和毁灭,升维是创造和新生,都需要能量和时机。我看这书,确有感受到这巨大的能量在我脑中呼啸而过,让那些细胞服服帖帖久久不能复原。《三体》的想象有哪些呢?其实起始的点并不虚:1.假如天上有三个太阳;2.假如有外星人,而且和人类产生了交流。在此基础上,作者运用一系列缜密的逻辑、奇妙的联想和想象,像给了我们一副可以对时间和空间调焦的眼镜,一点点让我们看到从人到宇宙的真实面目。其实宇宙这样大,怎样想象也不过分,只是总埋头在眼前的事物中的人,无暇他顾罢了。从俗务中抬起头看看这浩渺星空,想想这些不会发生在自己身上的事,就像是给心灵做保健操,使它不要得“近视眼”吧~
科幻有想象,也有逻辑,但我关注的点主要不在科幻故事的逻辑推理上,而是一边享受作者的想象力带来的刺激,一边从作者对人物成长过程中性格变化的刻画,感受作者的三观。
《三体》人类主角有叶文洁,罗辑,大史,章北海,程心,维德,云天明,AA,三体人则以智子作为代表。虽然他们有许多故事,但我只想从两个我目前最关心的点来谈。
其一:情商和智商。
智子是在智力上绝对碾压人类的,但是它们不会说谎,“‘想’和‘说’,我们刚刚惊奇地发现,它们原来不是同义词”,多么可爱!和我一个样~
但“不可能欺骗,不可能撒谎,那你们就不可能进行复杂的战略思维。”
“计谋和伪装是什么?我害怕你们。”
弱小和无知,不是生存的障碍,傲慢才是。这句话适用于可比的相同概念上,我智商高,你会撒谎,这不可比。你会而我不会,这是天壤之别。三人行,必有我师焉~
其二:男人和女人。
我其实觉得作者在文字里描写的男性,至少这几个男主角,都非常鲜活,有兽性而且有人性,有成长有担当有责任肯牺牲。而描写的女性,则从我一个女性读者角度来看,是比较模糊的:她们善的时候就是源于天然的甚至软弱无知甚至愚昧似的圣母样的爱,她们有意思的时候就是当她们有男性气质的时候,特别典型的是AA。从罗辑幻想的完美恋人和作者对男性外形女性化改变的描述来看,作者妥妥的无药可救直男癌一枚。男女生来不同,也不必追求表面平等,社会更不可能实现谁心中理想的男女和谐状态。但我本人是很欣赏作者在男性身上体现的责任和担当,即便是在孤独绝望的低谷,在看透一切残忍和冷酷以后依然能不计较是否被理解而执着的承担,带着灿烂的笑容或包容的眼神。其实这些特质不是像作者想象的只能出现在男性身上,女性一样也有的,这是爱的属性,不分性别。
假期中再次读了英国十九世纪著名三姐妹作家之一的夏洛蒂·勃朗特所著的《简·爱》,再次读来,与之上学期间读的感觉完全不一样。
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人的成长会随着生活的不同而改变,读书带给人的收获也一样。
学生时代的我读《简·爱》,读的是是人物的心理、个性和追求。尤其是对简爱的外表和个性感同身受,拥有美貌的女孩永远不懂简爱吧,可却深得我心!尤其是简爱的一番话,简直说出了我的心声:“你以为,就因为我穷,低微,不美,我就没有心,没有灵魂吗?我跟你一样有灵魂,也完全一样有一颗心。要是上帝也赐予我美貌和财富的话,我也会让你难以离开我,就像我现在难以离开你一样!”每次读到这里,我都会被这段话所震撼。正如罗切斯特所说,简“如一只发疯的鸟儿拼命撕掉自己的羽毛。”这是一种强烈的自我释放,一种悲与爱交织起来的“支配一切、战胜一切、压倒一切”的力量。她在用自己的语言和行动表明:自己有权平等地追求一份属于自己的爱情。她不美、卑微,却以自己的独特气质吸引着所有的人。两性之间是平等的,女子必须有独立的人格,自尊自爱,不依附于其他人才可以赢得别人的尊重和热爱,才会有真正的幸福。爱情须以平等和互相独立作为基础,不是一味地接受对方的给予。假若简爱选择留下,甘心当个无名无分、近乎情妇的妻子,罗切斯特会像当初那样痴爱着她吗?他爱的是不卑不亢、自尊自重的简爱,不是一个躲在他怀中只懂得接受疼爱的女子!简爱是一代又一代的女性心中最平易近人的偶像,她不会难以靠近,她的影子飘散在我们的周围,以她为准则,大家都可以生活的自信坦荡,都可以沿着命运给予的线索找到自己真正的幸福所在。
倔强的个性,让罗切斯特对她念念不忘,学生时代的我有着太多的束缚,所以更加爱此时的简爱,可如今随着年龄增长,见识宽广,我在这本书中看到更多的是文笔的细腻,尤其是《宴会》这个章节。
这时的简爱已经爱上了罗切斯特,可是她依然因为自己的身份,自卑到把爱深深地埋藏在心里,默默的关注着有关罗切斯特的一切。
宴会上各色贵族,流光溢彩,卑微到骨子里的简爱,躲在窗帘后面贪恋的看着罗切斯特。文字细腻的描写到:“情人眼里出西施,说的千真万确,我主人娜没有血色、微橄色的脸、方方的大额角、宽阔乌黑的眉毛、深沉的眼睛、粗线条的五官、显得坚毅而严厉的嘴巴——一切都透出活力、决断和意志——按常理并不漂亮,但对我来说远胜于漂亮。它们充溢着一种情趣和影响力,足以左右我,是我的感情脱离我的控制,而受制于他。我本无意爱他。我努力从自己内心深处剪除露头的爱的萌芽,而此刻,一旦与他重新谋面,那萌芽又自动复活了,变得碧绿粗壮!他连看都不用看我,就使我爱上了他。”
这段文字写出了简爱爱而不能,又控制不住自己的心,文笔细腻、温柔,把小女孩初恋的小心思写得淋淋尽致,再读,才感受到夏洛蒂·勃朗特迷人得风采,不愧风靡全球,经典就是有经典的价值!
少年读《简·爱》,看的是个性;中年看简爱,看的是文采!成长中书的积淀必定是有用的!
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