观迷失东京有感

观《迷失东京》（LostinTranslation）有感。

有时候读书对人的影响不如观影，观看的过程就是思维不断跳跃的过程，有了想法和感触，为了不让它遗忘，最好是写一篇观后感。没有比写观后感的这种形式，能让我们成长得更多。从哪些角度写好一篇观后感呢？经过收集并整理，小编为你呈上观《迷失东京》（LostinTranslation）有感，仅供参考，大家一起来看看吧。

《迷失东京》（LostinTranslation）观后感

东京的街头。熙熙攘攘的人流，各种颜色和大小的招牌从悬在人们的头顶，巨大的卡通恐龙被投影在写字楼的外墙上；马路上汽车的轰鸣、商店的广告和其他的声音混成嗡嗡的背景音。一辆奔驰车缓缓行驶于拥挤的车道上。忽然，车里的乘客，一个西装革履，面色疲惫的中年男子，BobHarris，在窗外的人群中发现了一个背影：柔软的金色长发，黑色的大衣，大红色的手提包，迈着似乎犹豫的平缓步调。他停车走出来，快步追上了那位女士。Hey,you!Charlotte随之转过身，看到是他，又惊又喜。Harris拥抱了她，而Charlotte在他的怀里哭了；他轻抚她的长发，在她耳边低语了几句，又吻了她。接着，他们分开了。Harris一边退后，一边微笑着注视着她，渐渐地没入人群。Charlotte又鼓起了精神，擦去眼泪，转过身，笑着朝前走去，也慢慢地消失在远处

这就是电影《LostinTranslation》的结尾。Translation常用的意思是翻译，但它还有另一个意思：向另一种本质、形式或外表的转变。影片中的男主角BobHarris是一个辉煌不再，开始厌倦家庭生活的中年男影星；女主角Charlotte是一个刚刚大学毕业，结婚，还不知道自己要将来做什么的女孩子。显然，他们都是lostintranslation。Harris来东京拍广告；Charlotte随在日本工作的新婚丈夫来到东京，顺便游玩一趟。他们住在同一家酒店。就着样，两个迷茫的人相遇了。他们一起出去玩，在房间里面看电视，去吃饭，互相温暖了对方那颗空虚而又有些焦虑的心。两星期后，Harris拍完广告，回美国了；而Charlotte留在了东京，两人就这样分开了。一个平淡、波澜不惊，甚至还有点闷的故事。

这不是一部令人激动的爱情片。按常规思路，两个寂寞的人相遇后，应该首先渐渐相爱，接着激情做爱，最后告别旧爱，开始幸福的新生活。然而在本片中，虽然两人都对自己的配偶有些不满，又都挺喜欢对方，但是他们没有更进一步。这是不落俗套的一笔，而且也更凸现了电影的主题：迷茫和人与人之间的慰藉。

东京是一个再好不过的背景：这里繁华，喧闹甚至疯狂；日本人礼貌和含蓄，但近乎虚伪。想想车窗倒映出的五光十色，那个舔我的丝袜的妓女，那个把一大堆日语翻成一句英文的翻译，游戏厅里沉醉的玩家，色情舞厅在这喧嚣和狂乱中，何处可以休息，让人感到安定呢？穿过夜晚东京繁华街道的奔驰车中，是一个倒不过时差、满脑烦心事的人。透过酒店的大玻璃窗望着东京塔和它周围密密麻麻的楼群和街道的，是一个年轻、美丽，但无所事事、看不到未来的路的人。

是什么让Harris和Charlotte走到一起？两个都是美国人？H的幽默？他对C的关心？C对H的仰慕？还是两个人共同的疲惫、空虚、和迷茫？也许仅仅是一个偶然。更重要的是，他们互相安慰了对方，让对方重新燃起对生活的热情。

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迷失东京影评

迷失东京影评（一）

我一直笃定地相信，两个在艰难时分互相温暖的人，会滋生出微妙的爱情。于千万人之中遇到了那个人，于千万年之中，时间的无涯的荒野中，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了。电影《迷失东京》便是这样一个故事。

让我们先抛开爱情不说，说一下二位主人公。

一个新婚两年的年轻女子，因为丈夫在东京的工作而随他来到了这里，可丈夫却忙于工作冷落了她，连一起坐下说话的时间都没有，更别提了解她因为身处他乡而产生的内心的孤独。她唯有借吸烟、泡酒吧、听CD、独自短途旅行来排解。

一个已婚20多年的中年男人，和妻子育有孩子，无可避免地面临中年危机。而且事业上，不巧作为一个老影星他又行将过气。这次是来东京是为了拍摄一个威士忌酒的广告，日本的接待方对他很和善，甚至为他安排了“特殊服务”，但是东京的一切还是与他格格不入。

他们沦落异乡，偏偏这个异乡不是英国不是澳大利亚，而是日本东京，这里没有他们熟悉的语言，没有他们熟悉的面孔，甚至连人们做事情的方法都让他们感到陌生。二人既然“同是天涯沦落人”，那就“相逢何必曾相识”了。在酒店的酒吧里他们开始了交流，眼波传达出绵绵友善的情意，并在接下来搭起讪来。

慢慢地，两颗心开始靠近，并滋长出了微妙的情愫。可是现实的条件下两个人不可能有结果，在短暂的心灵交汇之后，他们又回到了各自的生活，而这段在东京的经历也许只是会变成影响他们一生的美好回忆。

如果注意过《迷失东京》的海报，就会发现海报的最上面有一行字，“Everyone wants to be found.”这是整部电影的主旨。作为Charlotte，她希望她的摄影师丈夫能多关心她一点，把她从每天在东京的“留守生活”中解救出来。她的丈夫可能永远也不会知道自己的妻子在夜里坐在窗边看着东京的夜景那些绚丽的霓虹时心里是多么无奈，而在白天Charlotte一边给美国的朋友打电话一边抹眼泪的那种落寞。那种感觉我想只有亲身经历过寂寞的人才能真正地体会——那种即便世间热腾喧嚣却依然与你无关的感觉，你对于世界，只是个陌生人。作为Bob，他已面临了生活上的中年危机和事业上的瓶颈，30多种雷同的地板颜色放在他面前，妻子逼问他做出一个选择，这无疑是家庭生活的一个悲哀——在感情的热潮慢慢退去之后所无可避免地进入每日柴米油盐酱醋茶阶段。他与妻子的交流想必除了家务琐事之外，也没有什么别的话题了。但作为家里的顶梁柱，Bob也需要被理解被关心。

如果片子的结局是男女主角义无反顾追求爱情私奔了，那我想这片子可能就会变成一部超级烂的片子。这部电影的意义其实不在于告诉我们爱情有多么美好，以及在人群中如何如何遇上了那个对的人。影片最后男女主角没有选择转眼即失的爱情，而是选择了爱情过后那漫长的责任，也许比追求爱情更勇敢的就是接受直面生活的本来面目。这样的结局才更令人唏嘘、更震撼人心。

导演Sofia Coppola以刻画人物细腻心理而见长，这次她以她独特的女性视角关注了当代社会人与人之间的“交流不畅”。她的镜头善于直接、赤裸地介入片中人物的生活，但却有意识地通片中人物保持一定距离，制造出一种隔膜感和旁观感。这种方法用来处理《迷失东京》这种题材的片子最合适不过。影片中导演又刻意强调东京的灯红酒绿、霓虹闹市、川流不息，同时与男女主角的慢速生活做出鲜明对比，更能突显男女主角与东京的格格不入。片子的色调是冷的，在影片最后Bob坐车去机场的路上那铅色的云给人一种离别时的压抑感，但天还是高远的，生活还是要继续，就像公路上行驶的汽车，驶过立交桥，驶过地下通道，无论如何，它还是要继续地行进着。

在片中，导演Sofia Coppola极力营造出一种日本的陌生感来，片子一开始Bob坐在车里望着东京灯红酒绿的街头却依然打不起精神，因为映入他眼帘的都是日文的招牌，唯一能吸引他眼球的是远处的麦当劳的招牌，那个大大的黄色“M”，只有这个才能让他察觉到一丝自己国家的痕迹。当然片子是拍给美国人看的，所以为了极大地凸显日本的陌生感，她甚至将日本有些妖魔化了。例如在酒店的电梯里，高大的Bob鹤立鸡群般地站在一群日本男人中，那些日本男人共同的特点就是身材矮小，与Bob站一起时更是这样；还例如在广告拍摄现场讲了几句就开始叽叽呱呱咆哮跳脚的日本广告导演；再例如Bob去录制的那个综艺节目，那个节目的主持人动作神态语气无不夸张之极，甚至在我们看来如同小丑一般；甚至例如那个要为Bob提供“特殊服务”的应招女郎的夸张的举止和糟糕的英文发音。这些在片中都成功地将日本“异化”。不过这无伤大雅，美国人不在乎，日本人也不在乎。原来在美国人的眼中，西方之外的所谓东方是这样的“怪异”，即便是亚洲最发达国际化的国家日本也不例外。

此外不得不提的是这部电影的原声，有人说如果没有听过这部电影的原声，那就只等于看了二分之一的电影。其中无论是The Jesus and Mary Chain的Just Like Honey还是Death in Vegas的Girls都为影片增色不少。

迷失东京影评（二）

这段时间一直在忙毕业的事，很少有时间做自己的事，由于实在是被逼得有些喘不过气来，于是便挤出点时间找了些文艺片看，来舒缓心情。前几天终于是下决心看了很久就做打算却一直没看的《迷失东京》，发现果然是一部很好的电影，难怪都说是文艺片迷心中无法取代的经典。

很多人都说《迷失东京》是给孤单者看的电影，因为电影从头到尾贯穿的主题就是“寂寞”，看后我也认同了这个观点，有很多感触，甚至心底产生了莫名的共鸣感。男主角是中年失意年衰过气的演员，女主角是在婚姻中迷失看不到未来的少妇，两人在喧哗又寂寞的城市——东京相遇，他们一起吃喝，一起玩乐，很快成为了彼此慰藉倾诉的对象。两人之间没有性的关系，更多的是一种暧昧又单纯的情感，像友情又非友情，在偌大的钢筋混凝土的森林中演绎他们看似快乐却注定悲伤的短暂故事。电影没有太多跌宕起伏的剧情，更多的是平缓简单的叙述，也有很多轻松搞笑的镜头，但总是萦绕着淡淡的忧伤，他们快乐，却不能发自肺腑。看着男女主角穿梭在城市街头，就如同看见了自己，相同的迷茫和失落似曾相识。

我从不承认自己是个寂寞的人，因为身边围绕着很多人，没有什么时候是空虚的。但是如果静下心仔细思量，其实很多时候，自己是寂寞的。那份寂寞不是因为没有伙伴，也不是因为缺少关怀，更不是没有生活目标，而是偶尔对生命的茫然和无助。

现代社会中的人，物质生活越来越丰富，五彩斑斓的新鲜事物充斥在周遭，然而，正因为如此，人们的精神世界变得愈加贫瘠，过去伸手既得的简单快乐现在却用尽财力都无法获得，有时只是想做一点自己喜欢的事情都难如登天。这时大多数人会质疑，到底是怎么回事？是自己变了？还是这个社会让自己变了？

当你站在人流涌动的街头，看着形形色色的人从你身边走过，带着不同的表情，不同的情绪。有的人在谈笑，有的人在思考，有的人在忙碌，看着他们，你会觉得很有趣，会无意识地去观察他们，模仿他们，甚至用一种高高在上的姿态去审视他们，但这时的你却没有因为这喧闹的画面感到充实，而是更加寂寞，越是喧哗越是孤单。这种寂寞，来源于我们的内心，我们无法与他人真实的交流，也无法向别人敞开心扉，生怕一旦这么做自己就会受到伤害，一旦被伤到，伤口就难以愈合。所以，我们习惯性地选择逃避，逃避别人的眼神，逃避真实存在的事实，无法给自己定位，也无法为别人定位。

当你和家人在一起共进晚餐，当你和朋友一起谈天说地，当你和爱人亲密相拥，你会感到愉快，感到幸福，但你却没有察觉，你的内心同时也滋生着痛苦。因为一个人来到世界上，也注定要一个人离开这个世界，自始至终其实都是你一个人。我想起曾经看到过的一句话：“人在宇宙中本身就是独立的个体，所以无论遭受怎样的未来，都得一个人坚强的活下去。”当时小，不懂其中的意思，现在回头想想，觉得的确有一定的道理，也许这个想法有些消极，但是这就是事实。事实是丑恶冷酷的，但就因为如此，才称之为事实。

现代人，尤其是年轻人，寂寞的特质变得愈发明显。不像上一辈的人，他们的情感是克制和压抑的，而我们这一代则是选择释放和展现，我们对外界事物的感受更加敏感更加深刻，因此我们也更加无法去适应快速变化的世界。我们要面对学业，面对工作，面对婚姻，面对未来，面对各种各样我们不想面对却必须去面对的事情。周边的人会不断地给你灌输各种各样的想法，告诉你去怎么做，可事实就算你如此去做了，结果也未必像他们所说的那样。我们会焦躁，会不安，会怀疑社会甚至怀疑自己，最终发现，这一切都不关乎别人，只关于自身，不管别人怎么去帮助和引导你，最后的路还是自己一个人走，过去如此，未来也如此。就算途中会有美好的邂逅，可到最后还是会悄然逝去，就如同电影中的男女主角，虽然彼此舍不得对方，可在离开的时候却没留下对方的联系方式，没有试图去挽留对方，因为他们知道，这一切只是徒劳，也许保留这段美好的记忆比海枯石烂的缠绵来得更加深刻吧，就像婚姻一样，时间一长终究会变味，与其看它枯萎凋谢还不如将其留在最美的时刻，在寂寞孤单的时候还可以拿出来回忆一番。

人的寂寞是与生俱来的，会跟着你的成长放大或缩小，但不管如何，它都在那里，无法回避。但并不是说寂寞的人就不幸福，就没有未来。寂寞会让你变得坚强，也可以让你变得软弱，可以造就一个人，也可以摧毁一个人，这取决一个人对其的态度。不要再去嘲笑那些常常晒寂寞晒忧伤的人，我相信他们的那种感受你肯定也经历过，只不过一种是跃然表面，一种是深藏内心，而在这种孤独和寂寞面前，我们都是一样的。

迷失东京影评（三）

《迷失东京》所带给我最大的震撼是来自于叙事风格上，看是轻描淡写，实则意蕴无穷。两人的情感发展细腻得无可挑剔，感情冲突的处理处处都做得恰到好处，是多一分太多，少一分太少。场景总是会在最恰当的那一刻变换毫不拖沓，又能留给人思量的余地。这种简约的叙事风本身格恰恰又能够配合起男女主角感情上的那份克制，使叙述的内容跟叙述的风格配合天衣无缝。由于要在有限的时空场景内成功地表现感情的变化，这就要求演员的表演必须精准到位，要做好每一个细节，而比尔莫瑞和斯嘉丽约翰逊的表演完全符合这一点。

除了男女主角的情感瓜葛，影片还有两条很出色的婚姻家庭线。比尔莫瑞面临中年危机，突出的是对于家庭琐事的烦恼和家庭责任的恐惧无奈，有句对白很有代表性“第一个孩子出生的日子是你一生中最可怕的一天，你的生活，在你察觉之前，就已经完了 ，一去不返。”斯嘉丽约翰逊徘徊于婚姻与理想的边缘，过早的婚姻，失意的工作，对于丈夫外遇的恐惧都处处烦扰着她。这两条副线都是通过丰富的细节逐步构建起来，小到一份传真，一个眼神。

在两人诉说婚姻和理想的这场高潮戏上，导演索菲亚科波拉的掌控能力得到最大的展现。舒缓的节奏，平静的剪辑，细微的感情变化，精湛的表演都结合在导演精确的镜头下，真情流露，自然感人，丝毫不煽情。

谈到东京，不得不说的还是强烈的文化冲突。主人公跟东京格格不入的感觉从第一个镜头就能感受到，随后的冲突遍及日本文化的发发面面。

各种文化传统的选取又配合起主人公的心境。最难忘的一场戏是斯嘉丽听完比尔的诉说后在京都看到的一场日本传统婚礼，其中的妙处不言而喻。

《迷失东京》影评600字

《迷失东京》影评

《迷失东京》我已经看了三遍，看一次写一次影评，这对我来说是史无前例的。
一开始的时候，只是想要一个拥抱，后来又多了一个吻，一不小心又多了一段婚姻，一个孩子，等一切消失之后才想起来，原来一开始的时候只是想要一个拥抱。
片中的男女主角，各自有自己的婚姻，鲍勃和妻子结婚25年，夏洛特和丈夫结婚两年。影片的开始，是鲍勃接受三得利的邀请去拍三得利的广告，而夏洛特则是陪着丈夫去工作。一个正在经历中年危机，另一个则怀揣着对未来的恐惧。整部电影没有什么跌宕起伏，但是很耐看，很值得回味。
记得第一次看这部电影的时候，我在外面旅行，好像是忘记带耳机还是嫌麻烦没戴，总之，我是全程静音看完的，这种观影感受不是随便什么电影都能给我的。为什么能静音看完，因为我能从这部电影里看到寂寞。年轻的时候看过一本书，讲述了寂寞和孤独的区别。后来《春光乍泄》中，黎耀辉又说我原本以为我和何宝荣不一样，但其实寂寞起来，每个人都一样。我不禁在想，人一生寻找一个伴侣，是为爱多一些，还是为排解寂寞多一些。
我相信鲍勃和夏洛特一开始和爱人在一起，决定共度余生，都会说：我们是为了爱。但是当爱情的冲动渐渐消失，对未来，对现实，或许都会有不同的看法。鲍勃对生活失去热情，妻子寄来地毯样品让他选，他看都不看一眼，随便说了一个颜色，夏洛特给朋友打电话，说起自己对这段婚姻的迷茫，但是朋友有事没听清，她便立刻挂断。在有人陪伴时，两人都很正常，是那种非常融入社会的正常，只有夜深人静，一个人的时候，才能展现出真正的自我。这种剧情放在城市里简直就是绝配。在我眼里，夜半的城市，简直就是寂寞的代名词。回忆起大学时每一个靠着窗边听广播，每一个三更半夜陪着别人走路的夜晚，无论是那个收音机，还是那些人，都在帮助我排解寂寞。有时有很庆幸自己养成了早睡早起的习惯，因为本来属于寂寞的夜晚，我把它奉献给了睡眠。不是我想早睡，只是怕习惯了那种寂寞。
不知不觉走到今天，我也有了我的爱人，关于爱情，我选择只字不提，因为说不出，为爱也好，为责任也好，为寂寞也好，我愿常伴她左右。
有时候我觉得自己是个很神奇的人，我喜欢那种孤独的感觉，同时也享受陪伴的乐趣。

观《东京物语》有感

观《东京物语》有感

原创： 我想有只狐

这部电影哭着看完，被他感动是因为电影以最朴实的感情来描述经常发生在我们身边的一些最微小的事情。生活在城市的我们，就如同影片中的幸一和繁一样，因为家庭生活压力大，而忽略了最基本的东西。年迈的父母，去到子女生活的陌生城市，不在乎去哪玩过，吃过什么好吃的，玩过什么好玩的，只是想和子女多待在一起，聊聊天话话家常。但是幸一和繁对父母的到来只感到了麻烦，他们对自己父母的那种不耐烦以及敷衍，看得让人很寒心。这样的细节处理，将人性展现得淋漓尽致，让你说不出的凄凉。从热海回到繁的家，影片中的妈妈明显体力不支了，在喧闹的酒店本身就没有休息好，可是繁对父母的归来很不情愿，父母提前回来肯定有原因的，但她只担心自己的事没法做。无奈的父母去到有儿有女的城市，最后沦落到爸爸去喝通宵的酒，妈妈去到已不再是家人的寡妇儿媳家。那天晚上，影片中的妈妈躺在床上无声的哭泣一定不只是为了纪子的身世。

妈妈去世后，京子抱怨哥哥姐姐都太自私了，纪子安慰她，说不是这样的，并不是一开始就那样没良心自私的，只是慢慢慢慢的就变成了那样。京子反问她，你也有工作，可你不是那样的。纪子说她自己也是一样的。

是一样迫于生活压力没错，但纪子与幸一和繁比起来，用电影中爸爸的话来讲就是她要坦诚及真诚得多。我想这是电影的魅力所在，相信许多的父母和电影中的父母一样，并不希望自己的子女有多大的成就，只希望他们过得好就好。父母对子女的爱，好比涓涓细流，源源不断，而子女对父母的爱，就好比风吹树叶，风吹一下，便动一下。

习惯了色彩纷呈的我们，倒回去看一部这样的黑白电影，它带来的不只是视觉上的冲击，心灵上的震憾同样不少。故事情节着实朴实无华，可你为什么会眼含泪水？刚到东京的时候，妈妈说："原来东京这么近。"决定离开东京的时候，妈妈说："东京真的太远了。"爸爸妈妈被幸一和繁送去热海，妈妈在热海的防波堤上说："东京游览过了，热海也来过了，可以回家了……"短短的几句独白，让我们身临其境般，自觉代入到爸爸妈妈那种悲伤无奈的情绪里。可是，千姿百态的人生说到底都是一样的，不外乎喜怒哀乐、悲欢离合、生老病死。因为一样，所以麻木，影片中，纪子的存在，只是想告诉我们，人生并不是像电影这么灰暗的，即使是灰暗的，我们也要相信，它会发出彩色的光！

纪子：我像你这么大时也这样想。但是孩子长大后，总会离开父母，会有自己的生活，他们不是存心不良才这样的。大家都会以自己的生活为重。

京子：可能是吧。但我不想变成那样，太冷酷了。

纪子：也许是，但每个人都会这样，慢慢就会变。

京子：你也会？

纪子：是啊，我不想变，但也会变成那样。

京子：人生真令人失望啊。

纪子：是的，不如意事太多了。

做人，真寂寞啊！

观东京家族有感

观东京家族有感

没有看过小津安二郎的《东京物语》，影片整体上拍得很精致，真实的生活大概就是这样。

长子幸一，医科博士，自己在东京开办诊所，是父亲的骄傲。稳重成熟的外表之下难免让人觉得过于严肃，只认可成功且有抱负的人生，对弟弟和自己的孩子都过于严厉了。对自己的两个儿子态度粗暴，从来没有想过好好的与他们沟通，就连妻子文子也是这样，动不动就把小儿子推到一边，完全不顾小孩的感受。见到父母之后，母亲谈起小儿子幼时的同学，小儿子随口只是说这同学高中时候是不良学生什么的，大哥居然就在旁边训斥弟弟，你自己先能够生活自立了再去评价别人吧。可见在他看来，弟弟过着的就是不良学生一样毫无价值的人生。

女儿滋子，大概是影片中最让父亲伤怀的孩子，被滋子拒绝住在她家以后，老夫妇两个坐在广场，父亲喃喃道，女人是不是一结婚就走进了坟墓，结婚以前那么柔顺可爱的女儿现在居然也变得如此薄情寡义。建议父母住到宾馆里去的也是滋子，就连母亲生命垂危的时刻，还在抱怨为什么要在这么忙的时候发生这种事情，对弟弟也是这样，自己不去车站接父母，弟弟去错了车站还被姐姐埋怨真是笨蛋，连车站都记不清楚。

弟弟，昌次才是最可爱的孩子。影片中有两个片段印象深刻，开头父母到了长子家中，跟长子和女儿的画面固然温暖，但是整个气氛却略显沉闷，小儿子一进家门跟母亲之间的那种亲密的互动，浓浓亲情才透出来。再有就是母亲躺在医院的病榻，长子与女儿的冷静，还是一样沉闷的镜头与气氛，直到小儿子到达医院抱住母亲痛哭，说着跟母亲聊的那些事情，整个画面才活了起来，一下子悲痛就涌了出来，让人忍不住泪流满面。

影片开头姐姐埋怨昌次去错了车站，还有哥哥的训斥，昌次都讪讪的不言语。反倒是小侄子看到昌次各种亲热腻歪，远比自己父亲亲热的多，昌次还对侄子说要好好学习，不要像自己一样学习不好会让父母伤心。

母亲赶去昌次的住所，心想必然是各种脏乱差，结果干净整洁温馨有加，母亲给昌次做饭吃，昌次一点也不客气，只顾自己吃喝，真真就是母亲注视下的小男孩，反观父亲对昌次的不信任，认为昌次不努力生活才会这样糟糕，母亲对昌次的评价顶多只是一句：这个孩子就是这么怪性格。

本质上，父亲与长子幸一对待孩子的态度基本相似，孩子有出息，自己就觉得骄傲，他们看来这才是孩子该做的事情，所以就算爷爷奶奶千里迢迢来东京，长孙还是一样要去补习学校补课，不参加与爷爷奶奶在一起的一切娱乐活动。

对比影片最后，父亲对昌次的看法也发生了极大的转变，认为昌次温柔的性格才是他最可贵的地方，正是在提醒父母对待子女的看法需要改变，并不是传统一味认为的有出息的孩子才是好的。

影片中两个地方耐人寻味，父母还没到的时候，媳妇来子说，晚饭做牛肉火锅怎么样啊，还需要再做个XX吗？幸一却一副不置可否的表情，大概也是觉得会很麻烦吧，比起父母热情的为每个人准备礼物真是不禁感慨，父母只是孩子的过客，孩子却是父母一生的牵挂。最后幸一说，要父亲跟他一起去生活，妻子来子却道，我觉得这样也很好，不过你是要准备扩建房子么？表面的热络下面还是藏不住的冰冷。老家里，邻居都会帮父亲每天洗衣服，各种照顾，身为子女却连一容身之地都不愿意提供。

父亲还对子女们说，真是不好意思麻烦你们回老家，你们妈妈会高兴的，女儿分分钟就开始惦记母亲的遗物，只有昌次一脸不高兴说姐姐太过分了。最后姐姐临走还说昌次你留下陪父亲多呆几天，就是这样只说不做，贪婪有加，让人生厌。

影片结尾，父亲发誓再也不去东京了，因为东京不是他的家，有老伴的地方才是家。

观《东京审判》有感

《东京审判》观后感

这是第三次看《东京审判》了。三遍下来、感受深深浅浅会有些不同。

《东京审判》以审判二战的日本战犯为题材，讲述了第二次世界大战结束后远东国际军事法庭上，来自中国、美国、英国、法国等11个国家的法官对28名甲级战犯长达2年的审判过程。

《东京审判》作为一部以爱国主义为生动题材的历史教育片,弘扬了爱国热情，满足了人们鞭挞气焰嚣张的军国主义的要求。

其实网上对这部电影的态度褒贬不一。好多人都在批判陆川导演的奴性，批判他是在为日本人脱罪。但是，《东京审判》无论就故事的流畅度和剧本的结构来讲，都十分精妙，它对日本人的刻画也遵循了客观、人性化的描写，没有顺着偏激的民族主义的观念走向一味泄愤的地步。这部电影在历史的厚重感背后让人看到了更多人性。

我想对于东京审判，我最为牢记的就是梅汝璈，看着他在荧幕上为了中国那些累累的白骨讨回公道的慷慨呈辞，看着那些帝国主义的代表投出那一票票反对死刑执行的票数，心中也是又怒有叹。当所有人都放弃的时候，只有梅汝璈仍然在坚持，不放弃地为了自己心中正义的坚持，为了不负祖国，不负党的期望，在最后开庭的时刻游说着各国代表。我想我一定永远不会忘记他的坚毅与执着。看着他为了说服而摔碎的玻璃杯，我想那一刻一同摔碎的还有帝国主义张狂的气焰以及中国由于国弱遭人欺凌的过往。在那一声清脆的响声中，中国人真正站立起来了，敢于讨回自己应得的尊重。每个人在影片结尾时可能都会愤愤不平，激愤于战犯并没有得到应有的惩罚，然而我觉得梅汝璈已经为国家取得了那份应有的尊严。可以说梅汝璈代表的是当时的有志之士，代表了党与国家的尊严。虽然东京审判没有其他的审判那么彻底，但是这也是好的结局。因为它可以时刻的提醒着我们忘记仇恨，但是勿忘国耻。

电影《东京审判》，好像给我们喝了一杯烈酒，燃烧起我们的爱国之心，又像给我们打了一针清醒剂，促使我们对法西斯阴魂永远保持清醒头脑。我想，凡是看过这部影片的观众，对于日本军国主义的罪恶行径有了更直观和更清楚的了解，也更能体会今天的来之不易。这直撼人心的教育作用是深厚的，特别是没有经历过这段历史的青少年们。

这部电影提醒国人勿忘国耻家很，真实比好看更重要，在法庭上的论战撼人心魄。身体里流着中国鲜血的我绝对不会忘记，就像英达说的那样人家都没有忘记我们更不能忘记。这部影片值得我们铭记心头，一次次观看。

这部电影我觉得不只每个中国人应该去看，去受教育，全世界人们都应该去看。就像主人公说的我不是一个复仇主义者，但是，忘记过去的苦难可能招致未来的灾祸。这是一段不能忘却的历史。

其实，关于这段历史，我们共产党人更是深有体会。如果不是我们共产党人发扬高度的爱国主义精神和民族主义，坚决在敌后战场抵御入侵，恐怕中国近代以来的历史都要改写。在以毛泽东等共产党人的领导下，中国共产党人团结奋斗，最终取得了抗日战争的胜利，从而也为世界反法西斯战争的胜利做出了突出贡献。

为了忘却的纪念，为了那些曾经为此牺牲的死难者，为了那些为中国之崛起而奋斗的人，向历史肃穆，向那些伟大的中国人致敬。

观东京审判有感800字

观东京审判有感

《东京审判》这部电影在我看来是国人必看的。影片的名字，就能让我们升起一种存在骨子里的爱过情怀，这是不需要有人去刺激的那种改过感。这次课上我们看了部分的《东京审判》，虽然只有一部分法庭的的内容，但也足以让我有不一样的感受。看着不一样的待遇，只因为中国当时的弱国实力。

明知道这些历史足以让人的心感到压抑和刺痛，但是这些历史的负重却堵塞在咽喉处，缺少一种毁灭性的打击力量，让这些负重瞬间超重，或者甚至可以慢慢沉淀！整个过程中，感受到日本军国主义、侵略主义以及其伴随的杀戮、血腥给人带来的悲痛和憎恨，感受到各国对历史事件激辩的碰撞和爆破，感受到罪恶受到惩罚以及和平得以彰显的快感和激动。

荧屏上，座位中；上面嘈杂着民-国语言，下面却是一片静悄悄。看看日本侵略者贪婪狰狞罪恶无耻的脸孔，我们每个人都怒发冲冠！这些形尸走兽，这些扭曲的灵魂，这些人性的劣根，世上的败类，赤裸裸得向我们展示了那个亚洲民族的无耻与肮脏！当时我真是义愤填膺，火冒三丈，恨不得冲上去“砸死电影里的那个讨厌的家伙”！我想不出一个民族竟然会以这种形象存在，面向世人，真该让印度洋海啸吞噬那个鬼地方！

回首昨日，展望未来，我们更应该珍惜现在，努力做好自己的本职工作，既然来到了大学，就应该努力学习，学好专业知识，积极参加各种活动，充实自己的生活，完善自己，提高自己的综合素质，为社会主义现代化建设事业献出自己的一份力。我们国家还是发展中国家，各项事业还有待进一步深入开展，社会各个领域急需各种专业人才，人才市场还是竞争得不如国际大市场，在这种严峻的社会就业形式下，大学生更应该发挥带头领先的作用，为社会的发展开辟一条切合实际的道路，为实现四个现代化奠定坚实的基矗

总而言之一部电影反应一段历史，生活在和平年代的我们要铭记历史，但是最重要的还是今日的艰苦奋斗，只有不断奋斗，不断前进才能有更美好的明天！记住：落后就要挨打！愿祖国的有为青年能作出一番事业，早日实现民族的伟大复兴！，缺乏——震撼力。

观《东京物语》有感2000字

观《东京物语》有感2000字

作者简介：马天舒，武汉大学文学院2018级中国古代文学专业硕士研究生。

平缓而翠绿的山下，和式住宅错落有致，一根电线杆兀自高高突起，火车急速穿行在袅袅炊烟中。镜头切换到室内，平山周吉老先生坐在榻榻米上，对这一本小书不断地写划着什么；他的妻子坐在他的左前方，面带笑容，收拾着他们去东京要带的行李。平山夫妇一边忙着自己手里的事，一边聊着关于东京之旅的闲话。这一切被平淡地分散在同样舒缓自然的音乐中，让人不禁会猜测，这是一部将亲情的温暖铺在琐碎但真实的家庭故事中的电影吧。小津安二郎确实将整个电影的基调定为琐碎、平淡，而与我们的猜测不同的是，这份平静背后有着浓浓的哀伤与孤独。这份哀伤与孤独，像是一大块粘稠的红色颜料，附在光滑平整的镜子背后的水银上，唯有你悄悄落泪而泪水无声地滴在上面，那片红色才会渐渐晕染开来，成为心中抹不去的一道淡淡血痕。寓哀伤于平静，寓孤独于琐碎，这正是小津式的电影，残忍锋芒不露，藏在一个个静止而精致的镜头中。

"东京那么大。"

"是啊，如失散了，可能一生不再相见。"

平山夫妇从尾岛乡下去东京看望自己的长子幸一，长女繁，还有次子昌二的遗孀纪子。在长子家不远处的小山坡上，平山夫人蹲着，慈祥地问孙子小勇长大后是否想和爸爸一样做一个医生。小勇回答了"不愿意"之后，又低下头拨弄着石子，不再理会远道而来的奶奶。平山夫人梳得一丝不苟的头发在微风中轻轻飘动着，脸上的皱纹在阳光的映照下似乎有了阴影，显得更深一些。在屋里远远看着这一切的平山先生眼中，孙子小勇活蹦乱跳，追寻着自己所喜爱的一切；而接近古稀之年的妻子，却呆呆地立在山坡上，眼神中凝固着只有他能读懂的忧伤。

或许在旁人看来，这不过是祖孙间再正常不过的一幕。幼辈无忧无虑地玩耍，不理会长辈或许有些功利的关于理想的提问；长辈得到了回答，也只是默不作声，静静微笑着注视这一切，慢慢品味孙辈天真烂漫的童年。和煦的阳光下，天伦之乐的外表下，小津把某种不可言说的孤寂隐藏在平山夫人的霜鬓中、平山先生的无言中。在东京，林立的高楼随处可见，电车轨道触到城市的每一个角落，霓虹灯映亮了那方浓重的黑夜，但平山夫妇找不到属于自己的那方净土，他们是这个城市的迷失者。他们在黑暗中努力寻找着方向，想赶上儿子、女儿；无奈儿女步履匆匆，无暇去寻找自己年迈的父母。终于最后，母亲彻底迷失，被黑暗吞噬去了另一个世界。平山夫人静静地躺着，白手绢覆在那双永远闭上了的双眼上，榻榻米上蚊香的烟随着微风轻轻摆动着。时光在继续流动，而有些人，却永远迷失在了东京。

"无论如何，我们还算是幸福的。"

"没错，我们很幸福了。"

平山夫妇刚到长子幸一家里时，长媳为老人准备了两个肉菜——炒牛肉、生鱼片，可敬一看到妻子准备的菜品后，皱了皱眉，最后餐桌上没有生鱼片；大女婿为了对岳父岳母到自己家住表示欢迎，特地到一家昂贵的糕点店买了点心，而长女繁一边说着"买这么贵的点心做什么，买煎饼就行，他们就爱吃煎饼",一边拈了一块点心自己品尝；长子长女为了让父母悠闲地度过一个愉快的假期，把他们送到热海温泉疗养，父母却在廉价的旅馆里因为周围的嘈杂而夜不能寐。这个传统的日本家庭，表面看起来彬彬有礼、谦让和谐，却早已受到现代生活的冲击而变得支离破碎。或许有人认为，儿女们并不是故意对父母不好的，他们只是因为太忙，无暇顾及。平山夫妇也没有因此对儿女大发雷霆，仍是平静而淡然地安慰自己，"我们还算好的了".

大女儿因为在家有美发师集会，暗示老两口离开自己家。平山先生口气淡然地说："我们终于无家可归了啊。"平山夫人微笑着回答："是啊。"平山先生去看望十几年未见的老朋友服部，并希望能在他家凑合一晚，却发现老朋友也处境艰难。服部的两个儿子都战死了，剩下老俩口把家里的房子租出去勉强为生、打发残年。服部家不能留宿平山，于是他们叫上了年轻时另一个好朋友，一起去小酒馆借酒浇愁。他们喝掉一杯又一杯的酒，脸上挂着似在开玩笑的笑容，嘴里喃喃互诉着对自己儿女的失望。平山先生说："没有孩子真是寂寞，可是有了，孩子又嫌弃你，没有两全其美的。"这一段是电影中情感流露最充分的部分：失去儿女的，不断说着有儿女的好；有儿女的，笑着抱怨他们工作的不体面与对自己的态度。三位老人在相互钦羡中酩酊大醉。可终究呢，也只是说说罢了，生活还要继续。

"是啊，我不想变，但也会变成那样。"

"人生真令人失望啊。"

"是的，不如意事太多了。"

在长子和长女对父母冷漠的同时，身为二儿媳的纪子却对老人关怀备至。在平山夫妇因长女繁的晚间讲集会而被"请"出家门后，平山夫人是在纪子的小屋子里度过那个夜晚的。纪子的小屋非常狭窄，家里的东西也不齐全，以致公公婆婆第一次来家里做客时，她还要向邻居借酒和酒具来招待他们。但平山夫人却对纪子说："这是我在东京最幸福的一晚。"在这最幸福的一晚后，平山夫人就病倒了，而且最后撒手人寰，可对她来说，离去时，应该是孤独中带着些欣慰的吧。

小津从不对人性做过高地期望和要求，但也从不对人性本身的良善失去信心。纪子，大概代表了小津心目中的理想女性形象：美丽、贤惠、克制、孝顺、坚强、真诚……她身上的闪光点如此之多，几乎是一个"完美女神",可小津毕竟眷恋的是人间温暖的烟火味，而不是高不可攀的天堂圣殿。影片末段，纪子在平山先生面前掩面而泣的镜头是个破解："我不是什么好人……我很狡猾，我不像父母想的那样总是怀念昌二。" 忍耐的崩溃恰好证明了一个人的鲜活。人是情感的动物，会动摇、会害怕、会犹疑、会失望，谁都一样。一个人生活的纪子，和寂寞相伴长达八年，也许正因为如此，她才看出了二老微笑背后掩藏的失落受伤。纪子的表白使她从苍白的完美中解脱出来，回复人性矛盾的丰富，这样说来，在她众多的优点中还可以再加上两条：自省和坦率。 然而，这样的纪子，会变吗？她自己说，是会的，在她找到新的生活后，或许也会为了生活的奔波而忘了关心平山夫妇。我们每个人一直都在成长，成长所带来的疼痛会是撕心裂肺的、不容我们选择的。我们会与父母渐行渐远，这是自然的，但我们，不要忘了他们。

影片开头与结尾是相呼应的——镜头中仍旧是尾道的家中，平山先生在镜头右侧，蚊香燃着，袅袅青烟升起。不同的是，左前方被空了出来，再没有人能填补。那抹淡淡的血痕，始终存在，我们却不愿让别人看到。

迷失观后感

它所带来的影响不仅仅在于心灵上的震撼，更在于灵魂上的深思熟虑。要想写好一篇观后感，就应该结合实际，深入展开思考。通过写观后感，我们可以更加熟练地运用语言，表达自己的思想和感受。要想写好一篇作品的观后感，就应该包含作品的基本信息和自己的感受和体会。推荐阅读文章“迷失观后感”，它将为您提供更多相关信息。请继续关注我们的网站，获取更多信息呦！

迷失观后感 篇1

20xx年3月1日，海南三亚街头，凌晨的巷道里，聚焦了一批年轻人，是什么让他们丧失了理智，在那个人头攒动的夜晚，任性、叛逆的行为，让他们必须面对法律的惩罚。

事发当晚凌晨时分的监控录像画面显示，一群男女聚集在一起，半个小时后，另一拔人也到了现场。突然，双方发生了冲突，两群人撕扯着殴打在一起，又有几个人举着木棍冲进混战的人群。听到警方巡逻车到达，这些年轻人一轰而散，四下奔逃，年仅14岁的胡洪亮却直直倒在地上，血流了一地，再也没有醒来。警方抓获了酒后行凶的15岁少年李海涛。据家人反映，李海涛平时在家很听话，事发前一天还与父亲商量好了第二天去学校的事情。

是什么让懂事听话的乖孩子，瞬间变成杀人凶手?

只为了一句不称心的话，就出手打人;只为了一次轻微的挨打，就呼朋引伴;只为了一个出风头的'机会，就打群架;只为了一时脑热的冲动，就杀死了一个人。只为了所谓的“帮朋友”，就迎来了几年的牢狱生活。

如果再给一次机会。不因为一些琐事而记恨于心;不因为出风头而出来打架，就不会有这样的结果。

可是，时间难改。即使再怎么仟悔，也回不到那时了。所以，我们要从现在做起，严格规范自己，不要让一时脑热酿成大祸(迷失的青春期观后感)。

若能再来一回，他们没有喝酒，没有学会去酒吧，没有学会交坏朋友，没有学会凌晨不回家，就不会有这件事的起因;若能再来一回，他们能想到事情的后果，能有坚强的意志力，能有自我控制能力，就不会有这件事的后果。

机会只有一次，失去了就不会再来，时间不会倒流，做过的事情也不会更改。

所以，我们不要等事情发生了再去弥补，要学会遇事冷静，才能避免坏事的开始。

青春期的我们应该去理解别人，遇到事情要控制自己，冷静下来，想想该不该去做这件事，后果会怎么样，在交朋友这方面，有一双“火眼金睛”能看出什么可交，什么人不可交，看清是非。

在学校听老师话，生活中听父母，邻居，亲戚的话，因为他们绝对不可能害我们，只是往好的方向指导我们，看完《迷失的青春期》我深受启发，应该更努力的去生活学习。

迷失观后感 篇2

《迷失的男孩》是一本令人深思的小说，故事情节非常的扣人心弦。小说以一个流浪儿童弗吉尔的人生轨迹为主要线索，讲述了一个人在孤独、贫穷和迷失中寻求自我的过程，鲜明地反映了当代社会中的弱势群体生存困境和非正常人性的复杂性。

弗吉尔是一个丧失了亲人的流浪儿童，他一直过着游手好闲的日子，靠着乞讨过日子。然而，在某一天他遇见了一个名叫汤姆的男子，汤姆以他手中的一张百元钞票来向弗吉尔诱惑，要求他去干一些事情。弗吉尔虽然并不想做，但是那张钞票让他十分心动，于是他跟着汤姆开始了一连串的抢劫行动。然而，一个无心的差错改变了一切，弗吉尔被捕入狱，而他的生命也从此开始了新的一页。

在狱中，弗吉尔遇到了一位老狱友，他告诉弗吉尔自己的人生经历。这位老狱友告诉弗吉尔，他曾经也像他一样沦落街头，但后来他努力学习，成为一名有为的工程师。这个故事让弗吉尔开始思考自己的人生，他想要从新开始。在出狱后，他回到了市区，凭借着自己的勤奋和毅力，他成功地在一家物流公司找到了一份工作。他开始学会了克制自己的欲望，学会了坚持自己的信念和道路，逐渐的建立了自己的信心。

然而，好景不长。在一次偶然中，他遇到了汤姆，汤姆再次向他展示了邦努特斯的美好生活和金钱的诱惑。与此同时，他又面临了犯罪与道德抉择之间的矛盾，最终，他没有选择邦努特斯的生活，而选择了自己的心路历程。

《迷失的男孩》是一部由普通人思考传统美德的小说。它反映了我们的社会中一些人的无奈和迷茫，同时也揭示了生命与荣誉重要的精神价值。小说的主人公通过稳健的行为和“我”的价值观的贯通，表现出了人的思考与我们内心的执念，让我们明白了影响一个人的态度和价值观的重要性，也启示人们应该保持积极的思想态度和积极的生活态度，以面对人生沉浮巨浪和生命的苦难。

迷失观后感 篇3

以前有一部家喻户晓的一部电视剧曾经热播名叫：《家有儿女》除了跟明星加盟增色，也有许多小演员本色出演，这部电视剧，剧情生动，跟真的一样，仿佛跟自己家发生的或是邻居家的都差不多。

尤其是其中的第五集，一个不知名的小朋友，因为他受到了家庭太大的负担，他渴望自己能离家出走，有一天他终于离家出走了。后来他爸爸妈妈也知错就改。改变了教育的方法。。

当我看到这部电视剧的时候。客厅里的小雨正在嬉笑打闹这在沙发上的爸爸，小雨叫辛巴也上来打，其实辛巴玩的很开心，他们温馨和睦的一起玩。现在一些父母强迫孩子学这个学那一个，小朋友因压力大迫不得已走上方法极端的路---离家出走，我真希望自己的父母也看到这部电影。

如果我也在家庭里被妈妈控制，我们是不是因该像辛巴那样......我真想我的父母也像小雨的父母一样。

迷失观后感 篇4

《黑夜里迷失的眼睛》中讲述了这样一个故事：一名记者在回家的路上，一个少年打劫了她，她也有和那个男孩一样大的弟弟，于是她温和地问：“你是不是遇到什么困难了，能跟姐姐说吗？”那个男孩被打动了，告诉那个记者，他在一个店里打工，老板迟迟不肯给他钱，并把他打了一顿。他已经三天没吃东西了，所以才迫不得已这样做。

那位记者的眼睛湿润了，决定带他去吃面，她给老板100元，把剩下的零钱给了他。两个月过后，那个男孩给她写了一封信，里面还有一张100元钞票。顿时，她哭了。我相信，这个故事会感动很多人的，因为那位记者让那个男孩在迷失的黑夜里找到了光明，要不是她，那个男孩可能已经完全失去了方向。是她让男孩找到了他自己。

这让我想起了一年级的一件事。那时，我们用铅笔写字，因此需要橡皮。我特别喜欢各种各样的橡皮，可我的橡皮很一般，我看到别人的橡皮五颜六色，特别漂亮，就非常想拥有。一天放学的时候，一个同学把橡皮放在了书桌里，等他们都走后，我就跑过去拿过来看看，爱不释手，当时真想把它拿走，可没那胆量。这时，被妈妈发现了，把我教育了一番。

这件事被二姨知道了，她用了另一种方式改变了我。她给我收集了大大小小的盒子，然后给我买了各种各样的橡皮，让我开始学会收集橡皮。从此以后，我对别人的橡皮不再感兴趣了，现在我有300多块橡皮，每到闲暇时，我就打开盒子，看看这些我精心收集的橡皮，乐不思蜀。这正像文中所说的那样，二姨在我近迷失时给了我帮助，让我挽回了错误，我真的很感谢她。

年少的心的确是脆弱的，每个人都有犯错的时候，而在这个时候，就需要一盏明灯来照亮我们，让我们挽回过失，避免错误。我希望每个人都拥有一盏明灯。

迷失观后感 篇5

最近我在妈妈的帮助下，正在看一本非常感人的书：《迷失的男孩》——一个被称作“它”的孩子。我刚刚才看了一小半，但已经被书中主人公——大卫，深深地感动了。《迷失的男孩》是大卫的自传，讲述的是大卫4岁到12岁和12岁到18岁的亲身经历。在那段日子里，他遭到母亲精神和肉体上的残酷虐待，在家里生活的每一天，他的生命都受到严重威胁，差点濒临绝境。然而，强烈的求生愿望和无法被征服的内心给了他生存的动力，大卫最后终于战胜了远比自己强大百倍的对手。

我感动大卫并没有过分渲染他所经历的生命受到威胁的重重困境，而是着重描写他永不屈服的决心和意志，而这正是鼓舞我们所有人的东西。这个故事让我看到，不管生命中的逆流看起来有多强大，人们都能克服困难而走向光明世界，它能激发起人类心灵深处最强大、最有力的旋律，鼓励人们向精神的极限挑战，在逆境中永不屈服，在绝望中寻找希望。倚栏轩文学网

在这本书中，我也痛恨大卫的母亲，她歇斯底里的虐待让我心悸，同时我也想到了我的妈妈，庆幸我有这样一个慈爱温柔的妈妈。我想天下众多的母亲都是爱自己孩子的，每一个孩子都深深地爱着母亲，但愿类似大卫被虐待的悲剧不再发生，但愿每一个孩子都能在母亲的关怀下健康快乐的成长。

迷失观后感 篇6

这个星期天我和其他的孩子一样回到学校，因为晚自习是班主任，所以要早早的回学校。

晚自习的时间班主任在多媒体上给我们放映了关于青少年的节目《迷失的青春期》光从名字上我们可以联想这正是我们现在正处于的阶段，所谓“青春期”多少谎言，多少泪水，有多少迷茫，又有多少叛逆？

利用了两节晚自习的时间，同学们看完了老师为我们放映的节目，从头到尾同学们看的都非常认真，因为我们正处于节目中所表现孩子年龄一样的岁月，正因为他们和我们的年龄差不多，同样处于青春期，同样拥有着叛逆，冲动，自以为是的心理。

青春期的我们正生活在充满冲动遇到事情不能够控制自己，没有沉着冷静的心理素质，甚至可能有生命危险。

青春期的我们对于父母不能做到百依百顺，反到父母对我们越来越宠爱，对他们感到厌倦，一件小事父母做的不对就生父母的气，甚至有的骂父母打父母，可是有一点我们会后悔，正因为我们做事冲动，所以青春期对我们来说并无好坏，它是一把“双刃剑”有好的一面，当然也有坏的一面。

青春期的我们应该去理解别人，遇到事情要控制自己，冷静下来，想想该不该去做这件事，后果会怎么样，在交朋友这方面，有一双“火眼金睛”能看出什么可交，什么人不可交，看清是非。

在学校听老师话，生活中听父母，邻居，亲戚的话，因为他们绝对不可能害我们，只是往好的方向指导我们，看完《迷失的青春期》我深受启发，应该更努力的去生活学习。

迷失观后感 篇7

读《迷失了自己的孩子》有感450字

读了《迷失了自己的孩子》这篇文章后，我想感到无比的愤怒。

这篇文章是我在《非常老师》中发现的。它的作者是杨红樱。通过这篇文章，我觉得红宫的.老师太无情了。为了名次和分数，一个个鲜活的生命把自己变成了学习的机器，学习的奴隶。他们感受不到天高、云淡，对于大自然的美丽，视若不见。他们不需要阳光，也不需要温情，他们在这里只要分数和名次。在这里，他们每周一大考，三天一小考，按学生的分数排名次，每周排一次。在红宫学校里每周只能回一次家，而且回到家也没有人出去玩，都在家里拼命地做题、做试卷在学校的餐厅里，上周第一的倪倩倩吃饭不排队，抢过勺子，把菜往自己的盘子里舀。这都是多不文明的举止啊！在这里，每个人都是学习的机器，却没有学到文明、文雅的举止。

如果我是红宫学校的校长，我绝对会让孩子们放松一点，多带孩子们出去玩耍，每天上课不会让孩子们老做题，而是富有情趣地多讲课文，多教孩子们怎样做人……

从这篇文章中，我悟出了一个道理：学习，是一个学生的天职，但是，人不能成为学习的机器，因为容易让学生迷失自己，长大后也不会有什么出息。在学习知识的同时，也要学习做人。

迷失观后感 篇8

为进一步强化党风廉政建设，持续提升我院干警廉洁办事、防腐拒变的能力，7月25日下午，九台区人民检察院组织全体干警观看了警示教育片《迷失2》。

《迷失2》通过四个典型人物的自述，揭露了当事人一步步走向腐败堕落，最终身陷囹圄的历程。一个又一个鲜活案例，就像一面镜子，再一次用身边人、身边事让我院全体干警对照反思，时刻提醒大家做到政治上清醒、经济上清楚、生活上清白，向广大党员干部，特别是领导干部再次发出拒腐防变必须警钟长鸣的警示。

观影后，干警们在唏嘘感叹之余，更多的是触动和警醒。大家纷纷表示要以案为镜、以案为戒，任何时候都不能放松世界观、人生观和价值观的改造，在金钱、权力和利益面前，不能淡漠共产主义理想信念，不能忘却共产党人的初心和使命，要时刻做到自重、自省、自警、自律，警钟长鸣，要始终保持共产党人的高尚情操和政治本色，公正文明执法，树立新时代检察人的良好形象。

党组书记、检察长谷舞强调，全体干警要牢记权力不应是肆意妄为的资本，而是砥砺前行的动力，要时刻保持如临深渊、如履薄冰的敬畏之心，用权力服务人民、造福人民，廉洁自律，克己奉公，筑牢拒腐防变的思想防线，形成勤政廉洁的长效机制，全面从严治党永远在路上。

下一步，九台区人民检察院将通过多种形式，组织我院干警结合自身思想及工作实际，开展学习讨论、撰写心得体会，将警示教育工作进一步深化，进一步增强党纪党规意识，严守纪律底线，真正做到警钟长鸣，防患未然。

迷失观后感600字

主角们最后在另一个平行宇宙都得到了好的结局，同时他们找回了在岛上的回忆，恍如隔世。而我，也有相同的感觉。从我看《迷失》第一季第一集开始，到现在看完了第六季最后一集，四年时间过了。主角们通过在岛上的历练，都得到了不同的成长，而我，也从一个幼稚的孩子成长的更加成熟。
看剧的过程中，我想到了太多的东西以至于我很难将他们完全列出来。我吃惊于Benjamin的老谋深算，JohnLocke出色的野外生存技能，Jack的领导能力，Sawyer吸引女孩的魅力，Sayid出色的格斗技能和机械上的学识太多太多是我所向往的，但是这些人都有自己的困惑，Jack和John的父亲给他们的身心造成严重的伤害，Sawyer纠结于让自己家庭破裂的凶手，Benjamin痴迷于权力却失了真正重要的家人，Sayid一直背负着自己曾经的罪孽无法释怀每个人都有自己擅长的地方，每个人都有自己内心的困惑，没有谁是完美的，但却正是这样才让每个角色都鲜活饱满，我看到了人生。
曾经的我也有许多困惑，即使到了现在我还是有许多困惑，但这些年的成长让我也懂得了许多，没有完美的的人，每个人都是特别的，我会羡慕我所不拥有的，但我同时不会忘记我自己已经拥有的，只有接纳自己，才能获得内心的平静。剧集到了最后，Jack接受了自己的父亲，原谅了他也原谅了自己，Sayid在Hugo的引导下接受了自己的过，继续做一个好人，John原谅Benjamin在另一个宇宙曾谋杀自己，Ben也袒露了自己的心声，双方一笑泯恩仇
正如剧集的题目《迷失》一样，我也迷失过自己，因为自己以为明白了一些事情，内心的变化导致行为的不妥，我的朋友离我而，心中的痛苦无法言喻，背负着痛苦，我开始修行，希望自己能开心起来，结果一无所用，我更加痛苦具体的过程就不言表，终于一天，我接受了现实，我的朋友离我而已无法改变，我接受，我感到了前所未有的平静。我的所有经历我都接受它，不论痛苦或是快乐，正是这些独特的经历让我们每个人都不同，正是有这些独特的经历我才是现在的我，我不想变成任何其他人，我只想做我自己，更好的自己。
《迷失》中的人物接纳了自己的过，铭记了岛上的时光人生中最重要的一段时光，然后勇敢的继续新生活。而四年里我也学到了最重要的一课：
接纳自己，然后继续生活下。

《东京审判》观后感

《东京审判》观后感

在六十多年前，中国这片土地上演绎了一场极为血腥的战争，一个曾被我们先祖称为倭寇的弹丸小国日本竟无耻的向一个泱泱大国发动了侵略战争。我国在这场大规模的侵略战争的洗礼下，伤亡惨重，到处都是断壁残垣，呈现出一番凄凉与哀伤的景象。无论从精神上还是物质上都受到了严重的创伤。这场战争的始作俑者也必然对自己的行为付出代价。由此，一场世界瞩目的审判在战败国日本东京拉开了帷幕。

《东京审判》影片的开始镜头展现了日本被原子弹炸后的废墟，真是应了恶有恶报那句话。当他们遭遇痛苦的时候有没有反思过他们在中国国土所犯下的滔天罪行（他们的军队在中国的狂轰乱炸，烧杀抢掠，这样肆无忌惮的行为对无辜的中国百姓造成的巨大伤害），有没有将心比心过，有没有反悔过呢？答案是否定的。日本甲级战犯的顽固奸狡，让人感到气愤。很难从他们口中听到"有罪"这两个有份量的字，他们的脸皮巨厚无比，真希望自己在审判现场给他们一人一个嘴巴，让他们还嘴硬。这种想法是很幼稚的，但可以看出爱国情怀在这一刻被唤醒了。最荒谬的一段话是一个日本战犯说中日战争是兄弟之间的家务事，是日本作为哥哥为帮助弟弟中国而做的……这种话日本人真能说出口。一个弹丸小国敢自称哥哥，来为亚洲秩序做什么贡献，简直是胡说八道，其侵略本质早已暴露无遗。日本人特别自大，他们似乎从来没有把中国放在眼里，他们有人还说"我没必要尊重你们，因为你们劣等。"我相信每一个中国人听到这句话时心中都怒气冲天。现在，我国的综合国力不断增强，国际地位提升，中日友好交往，中国被世界尊重，也被日本尊重了，但是我们不能忘记历史，日本可以肆意篡改历史，我们不能。

在《东京审判》影片中，我懂得了什么才是真正的爱国。梅汝璈，中国政府委派的法官，在庄严地法庭上用个人的力量维护中国的尊严。在11名法官中，他虽然显得很矮小，但是他的形象、他的精神品质却是高大无比的。在开庭审判前，梅汝璈对法官的座次安排极度不满，经过法官们的两次讨论，他的坚持为他争取到了第二个位置，他为中国那些千千万万苦受日本帝国主义前略战争所带来苦难的老百姓们争了一口气，在那时的他心中只有一个信念：决不妥协，这样才能不辱使命。其中，有一段话给我留下了很深的印象："中国会因为有你这样的斗士而自豪！"一名外国法官称赞道。而梅汝璈的回答却很镇定的回答："我不是斗士，我是法官，中国法官的。"这短短的两句话让我震撼，我为他感到自豪和感动。最后对战犯处以死刑的投票情节还浮现在眼前。梅汝璈那番义正词严的话语扭转了判决结果，长达2年多的审判可谓取得胜利，也使百万被惨害的中国人民的亡魂安息于地下。

我也很佩服片中那个从中国战场归来的日本兵。他亲手杀死自己的胞弟，并不是他不爱他的弟弟，而是因为太爱了，所以才大义灭亲。一个自幼乖巧的孩子，参军入伍走向中国战场，一下子变成了杀人恶魔，这是件很可怕的事情。由此可以看出日本帝国主义的残忍本质。有血肉的人、有良知的人都不会原谅这样的人。这个哥哥值得人尊敬。虽然他最终难逃一死，但他的死是有价值的。

勿忘国耻，坚持奋斗，这是我们现代青年所能做的，并要一直做下去。

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