观低俗小说有感
观电影《低俗小说》有感。
现在看电影或者视频也是人们汲取知识营养的一种主要渠道，好的作品能直击人心，给我们带来震撼的感受，您也许正在观看，也为相关的情节呈现所赞叹，是时候通过写一篇观后感来把作品中的内涵精髓表达出来了，从哪些角度写好一篇观后感呢？小编特地花时间为你收集并编辑了观电影《低俗小说》有感，为方便后续阅读，请你收藏本文。
电影《低俗小说》观后感
大约十年之前就看过这部影片，当时是被这种看似无主题但有趣的表现手法吸引，后来才知道是昆汀的成名之作，但也的确不理解好在哪里。昨天又看了一遍，好象比第一次看的时候要有些感触了。
影片其实在表现编剧导演对人生的理解和思考，生命存在意义、人生的选择与自我救赎、欲望与尊严、人与人之间微妙的感情、人生中沉重甚至有些荒谬的意义、人与人的关系在不同情况下的急剧的转变等等。
生命存在意义何在？生命存在的价值何在？影片中用黑帮的杀人如麻来表现，生命的意义似乎是极为卑微的，杀手谈笑间任意决定他人的生死，但生命是无意义的吗？导演用两个杀手的不同命运作出了回答：生命是有意义的，看你自己如何选择：文森特与黑人大叔在开始视他人生命如草芥，反观何尝不是对自己人生的一种态度，但当二人面对乱弹毫发无损的奇迹出现的时候，黑人大叔顿悟了，产生了放弃这种生活的想法；而文森特依然我行我素。与之对应的结局也是不同的，视别人生命为无物的文森特在极无对抗性的状态下有点可笑地死去（蹲完厕所之后面对对手）；而黑人大叔在面对两个菜鸟级的抢劫者的时候，以往的情况下一秒钟都不会犹豫地会拔枪干掉抢劫者，而这次他选择了退让，对比他两次对着可能拔枪射击的人的时候背诵的圣经，尽管内容一样，但所带的情绪已完全不同，第一次充满了愤怒与暴戾，第二次则平静而含怜悯。黑人大叔选择的其实就是对生命（他人和自己的）的一种态度。
拳击手布奇则是一个从童年就被加上沉重思想包袱的人，那只从曾祖父开始就传下来的怀表可谓意义重大，可谓传家宝，被赋予沉重的意义，当然从他保存的过程来看则显得不可能甚至说有点荒诞，这可能也是导演对社会家庭赋予每个人思想烙印的一种态度（但导演最终想表达什么观点有点没看懂）。而布奇在寻找回这只来历很显荒诞的怀表的过程中，遇到一系列更加荒诞的事，想干掉他的杀手去蹲厕所了，出来两人狭路相逢的时候，布奇被面包机的异响吓了一跳，开枪干掉了很酷的杀手；在布奇开车路上等红灯的时候，很偶然地遇上了被他狠狠整了的老板，而两人在撕打中却双双落入两个变态的手中，处于两人做梦也没想到过的危险甚至恐怖的环境中。（观后感 ）两个人从你死我活的敌对状态立时转化为同病相怜的同盟状态。人生可能就是充满了荒诞的吧，这种荒诞的感觉充斥着整部影片，包括两个杀手间甚至显得有些臃长而无甚意义的对话，包括文森特作为杀手的酷与很难看的死的一种强烈对比，包括两个菜鸟抢劫者的可笑的对话和抢劫等等，无不充斥着一种荒诞感。人生就是如此的荒诞，我们应该怎样面对？导演提出了这个问题，让观众去思考。另外，布奇在欲望与尊严之间的选择，也让人看到了导演对此问题的一种态度。
男女感情似乎不是这部影片的重点，但导演仍以杀手文森特与老大的老婆间的有趣的经历去表现了男女之间的那种微妙的感情：影片一开始文森特就得知与老大的老婆有染后果很严重，以致于开始相处时小心翼翼。但随着两人的接触，两人间产生了那种微妙的感觉，两人间不再是打手与老大老婆之间的关系，但也不是相爱的关系，而是男女间有点感觉时的关系。应该说导演把这种感觉表现得很到位。周星驰在《百变星君》中也有意模仿了这一情节。
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《低俗小说》观后感200字
《低俗小说》观后感
整部电影都透露着一种难以压制的痞气，天马行空的创意和荒癫但剧情又被把握的合理，有着一种初生牛犊不怕虎的放肆和看似不经心的剧情设计，再加上突破性的分章讲述，让这部电影成为了无数人性中的神作，永远说不完的嘴皮子，看似乱七八糟实际上也是乱七八糟，正反面人物都显得可爱无比或者说你根本就分不出正反面人物，一部邪典就这样诞生。
每一段故事中的主角的角色的变换很有趣，体现了现实生活中人所处环境和地位的多变性与不确定性。.故事文森特和马沙的妻子中有两首音乐很动人，全片的节奏把握准确美妙！非线性的叙事电影的代表作。结构巧妙而富有深意，精彩的对白。片中每个人的身上都有着美好的品质，却都无可救药的走向了黑暗与迷茫。各个段落不分首尾，互补结构，开头和结尾相连，暗示现实中类似影片中的情节总在发生永不停歇。
《低俗小说》观后感600字
《低俗小说》观后感
第一次看像《低俗小说》这样类型的影片。
初看时，或许漫不经心。愈往后看，只余下拍案惊奇之感。
讲真，刚看完电影的一瞬间，只是惊叹于昆汀巧用的拼贴艺术和环状互补结构。直到看了一些影评，才惊觉于昆汀的该电影，原来是属于后现代主义艺术范畴。
在此引用知乎上对于电影艺术中现代主义和后现代主义的区分：精妙的电影艺术
这让我不禁瞠目。 原来的自己一直以为，从以前偏爱于俊男美女的青春喜剧转变为喜爱有深度内涵的讽喻影视，是一项多么大的进步。 甚至一度鄙视该片并无深刻内涵着实称不上经典。
其实，是自己的影视艺术观念太过肤浅和老旧！
《低俗小说》采用的形式感恰恰象征着电影业向前迈进的关键一步。
正如昆汀所说：形式的快感与一部内容出乎意料的影片所产生的震惊效果是一样的。
虽说该电影并无什么深刻的哲思内涵。但是它采用的多角度塑造人物形象手法，堪称一绝。
在影片里已然抛却了什么主角光环。每个人物都可以称之为主角，也可以称之为配角。每个人物都是有着几乎截然相反的对立面并存一体。
甚至引入那个拳击手女友那样娇小无能的角色，尽管实属跑龙套职务，但也承担着加强影片真实感的重要任务。
如若硬拽出影片中贯穿的主题，或许是那对于正与邪的取舍问题。
面对该问题，那对腻腻歪歪的抢劫餐厅的男女有讨论过，之后选择邪。
那个卷卷毛黑人杀手甚至在每次杀人前都会念一段圣经，直至死里逃生的发现了神迹，之后选择了正。
那个叫文生的单耳环杀手，面对老大女人的美色引诱坚定选择忠诚，似乎算是选择邪。但依旧残存正。
那个叫布奇的拳击手，遇到要杀自己的老大被（鼓掌）时，选择以德报怨，前去营救，也算残存着正。
最后，作为后现代主义艺术范畴的影片，它也有一定的娱乐性。
比如，文生和蜜子在跳那个扭扭舞以及那略显颓废浮靡的餐厅氛围，甚至是蜜子喇叭裤的复古着装等细节，似乎都是在怀旧美国文化。
还有，在文生和卷卷毛黑人杀手一起去杀人前，甚至一直在讨论汉堡等轻松愉悦的话题。
这些黑色幽默零碎的在影片中出现，增强了很多对影片的亲昵感。
以上就是我对该电影的大致感受，由于第一次触碰到这样的拼贴式电影，所以还不是很能轻松梳理出具体情节。既然这是较为超前的电影艺术类型，我定会再去找更多类似影片观看，以使自己的基础艺术素养跟上时代步伐。
有言论称，喜欢电影的人无一例外都喜爱《低俗小说》。
向此片致敬，向昆汀致敬。
观电影《魔兽》有感
观电影《魔兽》有感
李浩宇
6月8日深夜，全国各大影院被一群身穿红蓝T恤的人们占领。他们以中青年男性为主，口中嚷嚷着一些让人听不懂的英语，分成两派，甚有决斗之势。不过，请不要惊慌，他们仅仅是来自于一个叫作"魔兽玩家"的群体，而我也是其中之一。
在这个讲情怀的时代里，《魔兽：崛起》这部由经典游戏改编的影片，勾起了许多80、90后的青春记忆。
记得我上高中时，《魔兽》电影的拍摄计划就已在网上流传，谁知由于导演更迭、剧情重塑等众多原因，竟让众多粉丝苦苦等待了整整十年，很多玩家已从青葱少年变成了成熟大叔。
要说将《魔兽》系列游戏拍成电影，可以说是"易又不易".容易的是，《魔兽》游戏题材众多，随便拎出一段都会是一部令人震撼的"史诗巨作".不易的是，游戏中剧情脉络复杂，且粉丝众多，每个粉丝心中各有一段难以忘却的剧情，可以说是众口难调，拍摄方向不易把控。
电影上映之前，网络上的讨论就已铺天盖地，在诸多的讨论话题中，影片的导演——邓肯·琼斯是热度较高的讨论点。
邓肯·琼斯，是一名热衷拍摄科幻惊悚电影的导演，由他拍摄《魔兽》，是诸多粉丝始料未及的。虽然他的电影作品《月球》《源代码》等也曾在世界范围内获得过较高的评价和认可，但因为他从未涉足过魔幻电影题材，很多粉丝担心他不能很好地掌控魔幻风格，不能淋漓尽致地表现出广大粉丝心目中的那个神奇的艾泽拉斯大陆。
然而大家可能有所不知，邓肯·琼斯也是一名忠实的魔兽玩家，他热爱魔兽，通宵游戏是常有的事，在他的内心世界里，拍摄电影《魔兽》是他一直以来的心愿。
对于电影拍摄，邓肯·琼斯有着与生俱来的天赋，而且他非常善于创造出与众不同的影像风格，他的影片不但在视觉上有迷人的特质，而且发人深思，令人回味悠长，这便是暴雪公司找他拍摄《魔兽》的主要原因。
暴雪公司与邓肯·琼斯经过多次研讨，共同确立了电影剧情的大致方向及内容——人兽之战，这段故事可以说是《魔兽》系列电影的开篇之作。
叙述剧情时，邓肯·琼斯巧妙地将这段故事从繁杂的背景中剥离出来，十分清晰、流畅，让很多不是游戏玩家的观众也能看得明白。兄弟、战争、家庭、爱情，剧情紧紧围绕这四个关键词逐步展开，条理清晰，感人肺腑。
不是所有的兽人都心怀恶念，也不是所有的人类都正义善良。电影中，人物性格迥异，有的暴力，有的善良，有的狡诈，有的睿智，但每个人物都有独具一格的闪光点。例如半兽人迦罗娜，她身世悲惨，内心坚韧，为了对抗邪能力量游走在部落与联盟之间，尤其是她出于无奈刺死联盟国王莱恩的时候，让我深刻体会到了什么是责任与担当，同时也让我的眼中充满热泪。
在视觉方面，电影大量地展现近景和战斗的场面，造成了强烈的代入感。这些动作场景很写实，动感十足，让人热血沸腾。魔法场景的特效也做得非常好，比很多奇幻大片更强调"施法过程",尤其是在麦迪文施法保护国王的那段戏中，闪电特效的运用让我甚为震撼，令人记忆犹新。
不过，对于游戏忠实玩家的我来说，电影中有一处让我略感遗憾。电影重点叙述了人与兽之间的矛盾，而真正的幕后黑手——燃烧军团首领萨格拉斯却只字未提，即使是麦迪文被邪能完全操控时，萨格拉斯的身影已部分显现，但依旧未对这部分进行具体的交代，让很多观众对邪能的来源有点儿摸不着头脑，这或许是导演为续集埋下的伏笔吧。
首映结束后，已是凌晨3点，我独自走在回家的路上，脑海中依然不停地回放着电影的一些情节，不由生出诸多感想。
我觉得看一部电影，不单只是从影片的开头看到结尾，我们更应结合电影中故事、情节以及背景等，去揣摩电影试图传达给我们的信息。
《魔兽》这部电影，看似是一部打打杀杀的魔幻电影，但实际上我认为它所展示的是一种勇于拼搏、坚韧不拔、永不服输的一种品格，是我们无论在工作中、在生活中遇到任何困难时都不要轻言放弃的一种精神。
看一部好的电影，其实就是与"高人"的一次思想交流与碰撞。平日里，大家不妨忙里偷闲，走进影院，享受视听盛宴，交流观影感受，这其实也是一种不错的放松方式吧！
观电影《the piano》有感
电影《the piano》观后感
我不喜欢这样的爱情，因为它开始于一个赤裸裸的交易。Ada用身体换她的钢琴的时候我是有点不理解的，对于一个失去爱人的哑巴来说，钢琴和她的女儿或是她的全部，她是用琴键代替她的声音，但是她这么做，又是把钢琴当成什么了？
可想了想，这部电影里没有对错，爱情就这样发生了。只是我不喜欢而已。
好吧，看了众多影评，我还是觉得我的看法过于表面。Ada的感情，其实我是懂的，只是很朦胧，我总是抓不住这个女人的感情线，放佛她的生命伊始就在抗争，用她的静默，用她的手指和她的钢琴。她无疑是勇敢的，对自己应该拥有的，应该追求的东西赋予了最大的激情和勇气，虽然她伤害了那个深爱着她的挂名丈夫和她深爱的女儿。
有人说Ada就像是一个时代的象征，嗯，像，但是，看电影的时候，我只希望把它当单纯的电影来看。所以最直观的观后感，就只是我不喜欢这样的感情，我甚至觉得有点卑鄙，我不谙世事也好，我不解风情也罢，ada用她一根食指换来的幸福结局，仍是为这部电影划下句点。
我觉得Ada和钢琴沉入海底的那一幕是我最喜欢的，凄美，撼动人心，我以为，这样才是Ada最美的归宿，只是似乎导演并不那么认为，她赋予了Ada重生的美，失了钢琴，失了食指，她用自己追求到的爱情，斩断了过去的束缚，开始了她的重生。
观电影《今天》有感
《今天》观后感
《今天》是来自韩国的一部电影，本片讲述了宋慧乔饰演的纪录片导演多惠在生日当天获悉噩耗，自己的未婚夫在一场交通事故中身亡，而肇事者是一个年仅17岁的男孩，泰浩。多惠并没有过多地责备他，而是用一种近乎不可思议的力量原谅了对方。在多惠看来，宽容可以救赎所有受伤的灵魂，包括那些伤害自己的人。一年后，多惠准备做一部关于宽容的纪录片，讲述那些同自己有相同经历的受害者与加害者之间的情感现状。在这一过程中，她遇到了形形色色的人物，见证多种人性的展现，令她倍感意外的是，这个当初被宽恕的少年却并没有像多惠预想的那样生活，而是再次杀人，进了少年院。
多惠完全没有原则地原谅了杀人犯，并不断劝诫被害者宽恕加害者，带来的却是更大的恶果。片中被泰浩杀死的同学而是间接死于多惠手中，如果当初没有轻易原谅，或许也不会有更多的被害者。这样的原谅反而会伤害更多的人，是毫无意义的原谅。
多惠的未婚夫翔宇在一年前被一个未成年学生骑摩托车连撞两次导致死亡，多惠在教父和修女的指引下很快原谅了那个未成年学生，并且还帮他写了请愿书，翔宇的姐姐不能理解多惠的行为，但还是在一年后的今天翔宇的忌日同样也是多惠的生日送了一份礼物给多惠，并且对她说：当你能理解我现在的感受的时候，就打开它吧。
多惠生日当天晚上，池敏离家出走来到了多惠家，她没有告诉多惠她脸上的伤是怎么弄的，也没说出她来的真正目的。多惠和池敏躺在沙发上聊天的时候，池敏说自己的头很硬，但是因为老被父亲打同一个地方所以头骨有一块地方都凹进去了，多惠却以为池敏是因为叛逆心理才污蔑自己父母的。池敏只好开玩笑地扯开话题：我十岁的时候，在村子里的撞头比赛中，打败了所有男生，得了第一。姐姐要不也来试试。然后池敏就开心的笑了起来，这个镜头大概持续了有8秒钟，看到这里的时候我还不知道故事后面的情节，但莫名地就是能感觉到这个笑容里的痛苦。
多惠和池敏的关系是影片不可或缺的部分，可以说是池敏带领着多惠看清了自己内心真正的痛苦和懂得了不应该不明不白地去原谅，而多惠则给予了池敏仅有的疼爱。
多惠辞了电视台的工作，去给教堂拍纪录片，在采访受害者家庭的过程中慢慢发现了一些自己意料之外的事情，最终就像她对修女说的，我觉得自己一路都是被蒙着眼睛走来的。
宽恕和原谅需要发自内心，而非没有任何深刻反省就给予的原谅；那不叫原谅，那叫懦弱。
另外，片中也讲到了家庭暴力事件。父母对儿女的爱是不可否认的，可是当这份爱的表达方式出现错误的时候，儿女是否还能体会到这份爱呢？遭受了这么严重的家庭暴力，池敏恨她的父母，可是没有杀害他们，这是作为子女对父母的爱，也是道德的约束。这样的家庭在现实生活中应该也有不少。
总而言之，主不是万能的。发自内心的原谅才是对别人的宽恕，对于自己来说，也是一种解脱。
影片导演采用的是插叙的手法，镜头一直在一年前多惠生日的前一天晚上和一年之后多惠现在的生活之间穿插。
故事的前半段给人的感觉是疑惑、不理解和隐隐的愤怒。这种情绪一直持续到最后多惠理解了池敏的痛苦，理解了其他受害人家庭的痛苦，以及终于能正视自己的痛苦之后才得以摆脱。
这部影片里的修女和教父的角色是我最讨厌的，比池敏的父母哥哥更令人讨厌。后者至少可以光明正大得憎恨，甚至总有一天可以惩罚。而前者却是打着上帝的名义，打着正义的名义，既没有真正感受受害人家人的痛苦，也没有了解施害人是否真正对自己的过错忏悔，却只是一味地要求受害人家庭的原谅。(观后感 )苏菲亚女士对修女说：这里的气氛太冷了，你让我感受这么冷的气氛，却让我温暖地对待他们。池敏对多惠说：原谅这件事是自觉性发自内心的，周围人凭什么逼着原谅凶手。
影片还有一个令人喜欢的地方就是细节，比如翔宇送给多惠的黄色雨伞；比如池敏在公交车碰到一个讨厌的学生，但还是把他拉下的手机还给了他；比如翔宇的死池敏的哥哥池锡也有一定责任，但是他却隐瞒了真想等等，这些细节不会影响主要内容，但是又被恰当地安排了。
其实影片本身的内容要比我讲的更深刻，我知道我不能够把导演想表达的全都说出来，可我就是想写一些，即使杂乱无章也好。
面对那些伤害我们的人以及它们给予的伤害，我们除了原谅，应该怎样才能抹干净它们在我们身上心上留下的印痕，一句对不起吗，但至少这是最起码的。
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