观后感

百万日元的女人们观后感影评。

我们会观赏很多经典的电影或者电视剧，在观看的过程中各种情触，各种联想纷纷呈现出来。我们只有欣赏得认真，才能有所感，并感得深刻，有所获益。观后感可以更加条清缕晰地整理我们的思维。应该怎么写好一篇的观后感呢？为此，小编花时间整理了百万日元的女人们观后感影评，仅供参考，大家一起来看看吧。

《百万日元的女人们》是一部由野田洋次郎、松井玲奈和福岛莉拉等主演的悬疑剧，网友们对这部剧也是给出了一致的好评，一起去看看吧！

作为一部悬疑剧，导演对于情节、镜头的把控都很完美，出场人物虽然算是很多了，但表现很是充分几乎是写在了服饰，妆容各个方面，使他们都很鲜明。

对剧中人物的想法

慎，常年穿着深色的西装，居家也是那种纯棉宽松款，作为一个卖不出书的作家，写着自己喜欢的小说，为也许有人会喜欢自己的书，也许会成为某人喜欢小说的契机而高兴，就是这样的小确幸支撑着他一直写下去，他会觉得自己的书要是能大卖多好，但当自己的书真的大卖了他又会无所适从，甚至因为这可能是自己父亲带给自己的作用而对自身产生质疑。父亲确实对他的生活造成了很大的影响，在他与前女友的镜头中，他发自内心的喜悦确实和之后沉默而略带阴沉的状态判若两人，同时也使他变得敏感，他渴望了解他人的感觉，他的新书叫做《浮动的感情》，用单调的对话的形式描写日常，缺能留给读者一种情绪，可能并没有什么商业卖点，但确实地给了读者一种新鲜的体验，也许这种情绪是他当下内心中种种复杂情绪的文字化表述，也许只是他无意中习惯性的写作风格，但作为一本书，它丰富了读者的感触，我觉得至少我会很有兴趣去阅读。在对待他身边的女性方面，他显得温柔而迟钝，也许算是工作，可他终究是记得每一位女性的喜好、习惯。当美波要和他做爱时，他会思考后问一句这样好么；当瞳在绿门口生气时他会确实的担心她是不是内分泌失调而送药。他的温柔是不懂得如何拒绝，是害怕去伤害，于是从某种意义上来说，他也算是具备了成为二类渣男的条件，甚至要是番外拍出一部白学来也并不会令人意外，而事实在这个屋檐下确实时不时有小小的修罗场，不得不说导演在这方面把控的很好，俗套的一些情节使整体悬疑中压抑的氛围得到了调节。在这个故事中，他有坚持，有成长，还有他那改不掉的温柔，可能很废柴，但却莫名有些真真实得讨喜。

住在这家的五个女人可谓是性格、特点都很鲜明了。美波姐可谓是霸气全开，战胜自己而努力活着；菜菜果真的剧中的小太阳，照亮你的美美啊，顽皮、明媚、慵懒，最早领了盒饭，真的好伤心，后来剧情其实可以看出她的傻白甜其实是自己在演，可知道后更喜欢了有没有；瞳可能算是五人中结局最高的，毕竟她如了心愿追随慎，还找到了自己喜欢做的事，莫名很喜欢她，喜欢她的吃醋，喜欢她的小心思；绿可能是成长最多的一个了，她确确实实的变强了，却也能看出她与强大的美波姐的不同，她从被人保护到保护别人并选择离开，是此间的生活使她成长。佑希作为boss可谓是藏得很深了，她和其他人有着同样的神秘，但回首看又确实有所痕迹，比如只有她有丈夫，地产商妻子的身份又明显得与其他人的外部条件有所重复，而剧本对她幕后操纵国家这种设定不得不说很有种阴谋论的感觉了。她本身只是继承了丈夫的遗愿，却会发展到以玩弄别人的人生为乐，视人如玩具，可能是多年受丈夫的影响，也许她在作为女仆时遍经手了许多这样的操控行为，感觉上她应该是在丈夫倒下前就成了这样的，那么甚至有理由去怀疑她丈夫长眠医院的原因（觉得她在医院时并不显得悲伤，两次镜头说的话基本一样）。这样又不由觉得她掌握了很大的权利讨厌愚蠢空虚的人，何尝又不是在讨厌空虚的自己，她死时的眼泪又或是一种解脱。

几个配角在剧中都起到了很大的作用。诚二对慎的坚持，对帮助慎大卖几乎疯狂的执念，使他会不断拜托菜菜果，同时也对慎动漫男主般的生活直言不讳得羡慕；花木柚的自我主义，充斥的商业气息，他形象的树立很大程度上使慎在具备渣男潜质的情况下仍然不使人生厌，甚至讨喜；森口的刻薄，偏见，正好想生活中那个老挑你刺的老师、上司，算是和花木柚一唱一和衬托慎的正面形象。

对几个剧中问题的想法和猜想

她们各自为何都有死的觉悟，为何前来。

最容易理解的是瞳和绿。

作为小迷妹死忠粉，瞳完全是一种追星一样的行为，她有作为小说家的父亲，喜欢读小说，这使她对于花木柚商业小说不屑一顾而独钟于慎，这也反映出慎确实是有实力的，而她的身世剧情给人一种她深受父亲影响，父亲和书便是她的全部的感觉，另外他父亲写作时神似慎有没有，当她父亲死后，她会有迷茫而支撑她的只剩下书，而慎作为她最喜欢的作家，同时有很像她的父亲，剩下的不要太明显。

绿是孤儿院长大，有十亿元使她从过去的生活中解脱，但是她真的很迷茫，与她还有纠缠的人是她想摆脱的对象，她想要变强，想要摆脱，她大概真的对有生命危险这一条并没有实感，只是想找一个可以回去的地方。

美波就比较复杂了，她有着悲惨的过去，对于父母的怨念与慎相似却又不同，作为手上染血的人，她本应有死的觉悟，至于她为何同意了这份邀请，我更觉得这是一种妥协，资料中有她所有的资料，那也就是说邀请人了解她所有的犯罪行为，而较为明智的选择便是先服从稳住对方然后徐徐图之，而她后来为慎，为绿而死，可以说是她受此间氛围的感化，同时也是捍卫她作为大姐大的尊严，这一点或许对她更重要，她要死，要有尊严的死，而接受邀请，也是她接受这一场尊严之战。

菜菜果我是真的看不太清楚（可能满眼都是她的美（？？？╰╯？？？））。但要说有什么能让她为之而死的，恐怕只有艺术了吧，猜测可能是她被慎的小说的艺术实力所吸引，结合她提出做慎小说的女主确实是在《浮动的感情》成书前，有她在很早前便有这种想法并为此前来的可能。而慎确实有实力在剧中也有很多体现，上文也有提及。

关于花木柚要自己选女主

首先，作为一个极度自我的人，当菜菜果无法出演他的电影时，他恐怕也不能轻易地接受他这一决（）定无可避免的要改变的事实，他要自己海选恐怕一是要脱，二是抱着能找到相似之人的侥幸心理。同时，没有选择有村真纯（这是导演夸我村花？）也是对他本人商业化的打破，可能在他读了慎的书后确实产生了一些思想萌芽，然后被他自己极度自我的压抑下去，而此时有所表露。

关于好吧我还没想到还有什么问题 要是有谁不幸看到了我的碎碎念并有问题的话，欢迎告诉我～

一开头的悬疑风格，诡异的气氛令人不禁思考，这是怎样的一个故事，为什么五个女主会接受邀请函？谁寄出邀请函？五个女主住进这个房子是为了什么目的？寄出邀请函的人又为了什么目的？（以下有关键情节透露）

在这五个女主中，我最喜欢美波酱，当然铃村碧，开菜菜果和冢本瞳，和小林佑希也很有魅力，提醒一下，结局一定是硬凑的，给人心里的感觉跟前面一点都不一样。

美波酱的出场总是酷酷的，让人产生一种害怕她的感觉，但是她的内心却是最温柔的。美波酱不喜欢被束缚的感觉，所以在家里总是裸着的，因此当时身为高中生心理还不是很成熟的铃村碧总是用责骂地语气让她穿上衣服。其实，美波酱喜欢在家里裸着身，那是因为在外若要生活工作着，就要接受一些看似不可理喻的规则，规矩所束缚，唯有在这个家才能好好地做回自己。美波酱是那种外表冷酷内心十分善良的女生。当铃村碧被高中生勒索时，她帮助她脱离了深渊，或许是美波酱在铃村碧的身上看到自己以前的模样，明明已经不能承受下去却还坚持地倔强着。处理完敲诈勒索的事情之后，美波酱与铃村碧那段对话真是意味深长。美波酱像一位大姐姐似的，温柔地告诉铃村碧有时不甘心也是很重要的。有时人也是需要撒娇的如果想要嚎啕大哭，我可以帮你。写到这儿，我不禁想起美波酱带男主去夜总会，为了帮他写小说，告诉他每个人的价值观是不同的，国民偶像少女团体成员的一夜是1000万日元你需要拥有自己的价值观

说真的，其实当我意识到美波酱可能为了保全其他的女生性命而冒着生命危险去警告小林佑希时，当她为最后一次晚餐中铃村碧化妆时，铃村碧仿佛像一个傻傻的小妹妹，问她你为什么要对我这么好美波酱温柔告诉她因为你总是一脸悲伤，像正在等待着恩惠一样。以一个大姐姐身份给予她提醒真正一个人的生活，是需要相当大的觉悟的，现在的你还办不到。坦诚地接受着别人的好意就可以了。

我看有些影评对美波酱不杀死的凶手原因有点弄错了，对方势力强大是一部分原因，更多的是为了守护那些可爱的女生们。美波酱在大火中即将被烧死时，那一脸平静地闭上眼睛，那个美波酱，真的很帅，真的很好

这部剧的可以说1-9集都扣人心弦。

5个各有姿色的女子来到男主家，愿意每月付给男主100万日元，住在男主家，并请男主照顾他们的生活饮食。男主是一个作家，平时也都在家里写作，不出名，所以完全能应付得来这些家务。

可是，为什么呢？据说女主们是收到一封信，信中有关于收信者自己的种种履历与心路历程，男作家的坎坷经历与作品，请各位搬到男主家住，so这些来历各不相同但有一个共同点就是长得都特别美的人来到了男主家。开始了一男五女的同居生活。

这几位女主中，有女明星、女黑道老大、女中学生、知名作家的女儿、还有一个神秘的据说是有钱人的老婆。凭借着女明星和知名作家女儿的帮助，男主开始崭露头角。但是

女明星被杀，女黑道老大被烧死之所以死好像都是猜到了凶手是谁？男主知道凶手肯定是冲着他来，于是发起挑衅。

原来故事的结局是：男主的爸爸曾经杀死了偷情的老婆、情夫、情夫的家人甚至前来救援的警察，被判入狱，男主自己的作品中写道，自己再也不会杀人。神秘女房客怀有恶意的想让男主破坏自己的允诺，杀害男主身边最亲近的人，想让男主报复。最后，女中学生杀死了杀手。作家的女儿和男主愉快的在一起了

所以前面这么多铺垫就是一个恶女人的恶意这些女主真是各有好戏各有骨气还挺配合恶女人演出这一场戏啊。

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金陵十三钗观后感：敬秦淮河女人们

这部电影以1937年南京沦陷为背景下的小人物的故事影射了抗日战争时代中国人民水深火热的生活。抢劫，强奸，屠杀，这些泯灭人性的行为在影片中展露无遗，而这些丑陋的真相以及血淋淋的历史紧紧的刻在了南京这座城市之中。

《金陵十三钗》讲述的南京沦陷之际发生在一所教堂里的故事，殊死抵抗的军人，教堂的学生，冒充神父的约翰以及逃到教堂避难的秦淮河女人们在日军的非人行为中一步步建立起的感情。在危难的时刻这些女人放下个人的生与死，为了拯救女学生而去赴一场悲壮的死亡之约。

在电影的开头，枪林弹雨中誓死保护女学生的士兵随着缓缓的旁白而出现。当时还没有能够牵制坦克的武器，这些爆破手只能靠队友用肉体掩护为他们争取到爆破的最佳地点。士兵将手榴弹绑在自己身上，义无反顾的走向日军的坦克，电影中这一幕的慢动作恰到好处的渲染着英雄的悲壮气息。并不是说抗日电影必有的就是大篇幅凸显英雄无畏的牺牲主义，相反，张艺谋用这种小细节所表达的情感更让人难以忘怀。而关于军人的描写，还有一处就是在对李教官的人物塑造上。李教官这个人物，其实可以说是一个重情重义并且富有智慧的形象，当然，他的这种英雄行为也没有被影片无限放大以至到了无敌的地步。他将受伤将逝的浦生送到教堂里，让他能有个温暖的地方离开。他本可以换上便装离开的，但是他没有。他在教堂对面的废弃小楼里默默保护她们，他在女学生受到日军侵犯时献出生命引开日军。李教官的结局令人心疼，但同时，也令人敬畏，这是英雄，真正现实意义上不被神化的英雄。

影片从开头的士兵血战转入教堂生活后，影片的气氛暂时进入了短暂的轻松，翠禧楼那群唱着秦淮景的风尘女子与教堂里单纯的女学生这两个人物群体在教堂里的小矛盾为影片后续的剧情做了铺垫。当日军冲进教堂时，女学生们在下地窖前被日军发现了，当她们看见地窖里的这些女人们，当即决定更换躲藏地点。其实我无法追究她们是怎么认为的，是和之后玉墨所说的一样为了救她们而选择离开地窖，还是只是觉得地窖挤不下而换了地方，其实以我之见，她们或许真的没有那么伟大，从同名小说里多年后这些女学生除了书娟再也没有人去看过约翰可以看出。再到后面玉墨她们为了拯救女学生而替他们前往日军宴会，其实从这之中，我能体会到的更多的不是感动而是愤怒。

大抵是由于那个时代阶级观念的存在，其实从一开始到最后，这些女学生的内心从未真正接纳过秦淮河女人们，她们始终认为她们是脏的。其实，从这两个群体的对比来看，秦淮河的女人们更是善良的。从一个比较偏激的角度来说，玉墨她们从始至终就无需对于女学生的生死负责，她们更从未会改变这些女学生的结局。就算没有玉墨，她们也会受到日军侵害，她们也会被送去那场死亡之约。而玉墨她们出于善良而顶替了这些学生去赴约，去承受折磨，其实玉墨她们在剧中所带来的情感更令人揪心。

回顾影片中的细节，玉墨在夜晚向约翰提出要顶替一个学生去赴约，但在约翰看来，人人都是平等的，妓女和女学生同样是平等的，没有谁比谁低贱就更该承受这些。然而在内心即将被劝说的玉墨当看到这些女生意图自杀的行为后坚定的说愿意替她们去赴约。而在影片中我并没有感受到他们内心的感激与愧疚，（）相反，我觉得更多的是冷漠。她们以一种事不关己的冷漠口吻向约翰发问这些女人会被撕掉衣服吗，会被强奸吗。她们对于这些姐姐舍命保护她们并未有多大的感触，回报的只有一声别扭的姐姐，我不知道这是否是打破这些学生心中阶级观念的一个标志，但是我觉得她们只是因为稍微的愧疚而喊出姐姐，她们的内心触动给我的感觉并不大。从更深层次来说，但是那个社会时代给她们灌输了一种妓女就是低她们一等的想法，所以从一开始拒绝与秦淮河女人共用茅厕到最后接受秦淮河女人帮助他们离开南京，她们始终一种高高在上的姿态去对待这件事，可以说这是那个时代思想观念的悲哀，也是中国根深蒂固的阶级文化的恶果。

希望谨以此片能让更多人的激发共鸣，勿忘国耻！

电影女人四十观后感影评

《女人四十》是一部来自香港的电影，不知道有没有小伙伴们看过呢？影片主要讲述了一个典型的职业女性是如何在家庭和事业之间争取两者平衡的故事。剧情丰富，扣人心弦，网友们对这部电影的评价也是相对不错，下面就跟小编一起来看看吧！

看电影过他人的生活。

今天看了一部老片子《女人四十》，这部片子朋友推荐过，观影公众号也推荐过，以前都是看个开头，就不想看了，总感觉太琐碎太平淡。

下午跟朋友喝咖啡，朋友说起2018年生意艰难，压力很大，在安慰朋友的同时，心有戚戚。回到家里打开这部电影，竟然平静的看完了。

影片中阿娥一家三口住在破旧的房子里面，生活过得紧巴巴的，天有不测风云，疼爱阿娥的婆婆离世，留下受不了打击，患了老年痴呆的公公。本应兄妹三人共同承担起照顾老人的责任，但是住在富人区的弟媳百般推诿，远嫁台湾的小姑子也不愿意。所以照顾老年痴呆老人的重任就落在了阿娥一家三口的身上，阿娥的丈夫是驾照考官，儿子正在念大学，阿娥也在一家小公司上班，一家人根本照顾不过来，疲于奔命。阿娥与丈夫也试过把公公送去看护院、养老院，但是都不省心。而此时在公司的阿娥，受到了公司新人的挑战，可以说家庭事业都不顺心。

影片中令人印象深刻的两个人:阿娥和她患了老年痴呆的公公。

先说患了老年痴呆的老人。

年轻时候是战斗英雄，飞行大队队长，抗日时期击落过许多小日本的飞机。但是如今人变得呆呆傻傻，儿子女儿都不记得，以前自尊强悍的他已经生活不能自理，看到他小便尿在裤子上，真的不忍心往下看。

因为你会情不自禁问自己，曾经如此强大的人也会虚弱成这样，生活得一点尊严都没有。假如将来有一天你也病成这样，该如何自处，如果有的选，你还要不要活下去？

更加残酷的是你没有选择的权利，患老年痴呆，根本没有自我意识，只能听任身边人的安排，我命不由我。

生活中的我们，每天熙熙攘攘，车子票子房子，就像盯着眼前胡萝卜的驴子，绕着磨盘转个不停。

我们难道不都是老年痴呆患者吗？

单调琐碎使生活显得卑微，卑微中的打击就显得尤其沉重。

不断被生活碾压的阿娥，买一条鱼都要在鱼缸前等半天，只为鱼死了可以便宜一些，生活拮据，还要应付痴呆老人的各种荒唐事，这样的生活劳心劳力，值得吗 ？

值。

尽管阿娥和老公也会吵架，但是有时候两人一两句的调笑，关怀，却让人倍感温暖。

人不是靠惊天动地的大事活着，人是靠一两句暖心的话活着。

困苦中的坚守才弥足珍贵，悲观中的乐观才是真正的乐观。

片尾，歌声响起，略显凄美的调子吟唱到：休涕泪，莫烦愁，人生如朝露

女人有话说观后感影评

《女人有话说》是一部由奚梦瑶、谢依霖、罗希和韩雪等参加的真人秀节目，网友们对这个节目的评价似乎并不太好，一起去看看吧！

看了这个节目，对谢依霖非常大改观，以前觉得就是一个搞笑艺人，看了才发现，她又有礼貌，又懂照顾人感受又真性情，整个节目没了她真的就是平淡无奇了。

奚梦瑶有一点点偶像包袱，看完只会觉得，是个漂亮女生，但生活里应该不会想和她深交，没啥内容。

至于那个观察室，节目最大败笔真的没见过那么尴尬出戏的环节

其实节目还挺有趣的，身处娱乐圈的女孩子们的相处日常。可惜那个观察室是个什么鬼？每每到了精彩之处，观察室就出来破坏意境。还有个人认为，看这个节目的乐趣所在就是一千个观众可以看出一千种相处方式，而非需要一个观察室来剖析她们的相处方式，来将所有人引导至同一个方向。

目前我还没追完，不过韩雪的作息时间表真的好恐怖，没有午餐的人生，想想都是个悲剧。

至于舒畅吧，感觉小姐姐还需要更通人情世故一些啊，要不就感觉游离在尘世之外。

抄袭就是抄袭，还不让人说了？说了就是有优越感？那倒是出个自己创作的新颖好看的综艺，让我们骄傲有优越感呢。看抄袭的电视剧综艺，不是观众的错。但是明知是抄袭，还骂提抄袭的人神经质，说脏话，那就真是没有三观没有素质的拉锯垃圾。就因为有你这种人才助长了抄袭的风气。

我是没看过原版，也不知道原版和这个哪个好看。就想看看大家对这个综艺的看法，因为我觉得还不错。

没想到看到了毁三观的评价。抄袭了还不让人说？说了就被骂有优越感是神经质？都是个什么玩意？

看过韩雪第一期来说话。节目名字简直一言难尽，到现在都记不住，综艺感不是很强，第一期有了韩雪的加入，有些说教的意义。从说教的角度说，还不错。韩雪，谢依霖，奚梦瑶，三个真的是性格迥异，韩雪真的是典型知识分子精英家庭出来的孩子，明确，自我认知强烈，主观意识强烈，但是做事好像也被限定在条条框框中，太过于理性的人生活也缺乏刺激有木有！谢依霖倒是比较常见的个性，大大咧咧又心思细腻，符合老二哲学。奚梦瑶随大流的，迷惘的，迷糊的年轻人。

我的短评里说，这个节目做完，奚梦瑶和谢依霖应该会多出很多朋友。

韩雪和舒畅是两个性格截然不同的人，她们在我印象里都是那种注重作品很少展现自己生活的人，而这次把自己的日常生活摆在镜头面前，确实很让我意外。而生活中的她们，韩雪自律细心，热爱高科技，但是感觉她的圈子很小，生活里突然出现了一个谢依霖这样的人，应该会给她带来很不一样的体验，而且韩雪应该是一个对事情看的很清的人，两个固定嘉宾跟她一起待久了应该会成长很多。舒畅呢，最开始的惊吓我有猜到，但是没想到的是她是这么一个随意的人，不管是出镜的造型还是各种吃吃吃睡睡睡和插刀，感觉她并没有意识到自己在录节目，而是正常的家里来了朋友，这样的舒畅很可爱，两个固定嘉宾跟她相处应该是很舒服的。

另外就是奚梦瑶和谢依霖，奚梦瑶摔倒以后感觉舆论对她很不好，但是节目里的感觉她应该是个很简单的人，跟T台上的气场十足很不一样，这个性格倒是很圈我粉的。

谢依霖就更可爱啦，很会照顾身边人的情绪，控场能力很强，这种闯进陌生人生活的节目，很需要这样一个人才不会尴尬。

另外，观察室的三个人其实很不喜欢他们的存在，但是情感嘉宾的话还是很长知识的。

在B站看到几个片段对韩雪的生活方式产生了兴趣，就找来看了。有点被真实的谢依霖圈粉，环保不浪费也很加分。原来韩雪给我的印象只是温婉，没想到是个挺有领导能力的大女人，聊天都挺有质量，她看的书感觉是《秘密》啊。小明同学之前不了解但是莫名不喜欢，看完觉得并没那么讨厌了。这些感受跟看完B站片段后的感受完全不同。而我们在这个综艺中看到的她们又是她们选择展示出的一部分。这说明我们对他人的了解永远不能完全。

玩得多聊的少，字幕戏多，主持人尬聊，说话听起来像是鼻炎。看了舒畅的一集就弃了。不过我觉得体验别人的生活方式，互相交流学习这个想法还是很棒的

另外，去韩雪家时用了《一起用餐吧》中的BGM，在舒畅家又用了loveless的伴奏，不知道以后还会有哪些侵权行为

又要感谢B站，让我知道了第三个嘉宾是胡可，于是又看了2集。胡可还是那么的智慧，感觉跟谁都能相处得很融洽，教育孩子很有一套，在事业和家庭之间游刃有余。还是穿着妈妈是超人里的那套睡衣，莫名的更添好感。在胡和谢两个面前奚显得还是太嫩。抱着能看到安吉和尼莫的心，结果只看到视频通话的一点画面。

哦，对了，连胡可的影迷说起话来都比主持人舒服啊

普通女人影评观后感

《普通女人》是一部由智利、德国等四国共同联合制作的关于同性的电影，影片剧情一波三折，扣人心弦，网友们对这部电影的评价也还不错，一起来看看吧！

不少影评表示，这部LGBT影片获奖纯属正直正确的结果。

这样的评论很中肯。

毕竟，整部影片故事简单，节奏缓慢。只是女主角变性人的特殊身份加大了戏剧效果。

故事的主角玛丽娜，是一个变性人，同性伴侣奥兰多因与她相恋，离开原来的妻子和家庭。而男友奥兰多的意外逝世，引发一连串事件。

男友前妻和家人阻止玛丽娜参加葬礼，对她进行羞辱和打击。不同的人在事件中轮番登场医生、警察，玛丽娜的朋友和老师等等，冷暖两种态度，表现了LGBT的真实生活状态，表达了导演对于平等、对于爱、对于自我的态度和思考。

玛丽娜和奥兰多是一对恩爱的恋人。在玛丽娜生日当天，两人一起共度良宵。而已经57岁的奥兰多半夜突发疾病，意外死亡。

奥兰多的逝世，戳穿了假意温情的社会文明，人心的阴暗一一暴露，玛丽娜遭到了种种刁难、侮辱和歧视。

最初，在医院她接受了警察无理的对待。

第二天，有一位自称道德监管的女警官找她了解情况，别有用心地揣测奥兰多的死因，带有偏见地问询玛丽娜。

而后，奥兰多的大儿子来到家里，言语侮辱玛丽娜，要求强制收回父亲的公寓。

玛丽娜与奥兰多的前妻会面，对方直言她是变态，认为玛丽娜是一个嵌合体，用词极其伤人。

玛丽娜，甚至在警局被威胁接受全裸的身体检查。

在男友奥兰多的告别仪式上，她被轰走。

奥兰多儿子对她的羞辱也由言语，升级到行动。跟踪辱骂她，把她绑架到车上，在她头上缠满胶带。

如她所言，她不过是想为自己所爱之人送行，轻轻地道别。

如果影片就此以种种不公平的、残酷暴力的伤害来为LGBT发声，未免显得低级，难当奥斯卡的认可。

遭遇了种种屈辱的对待后，电影中出现了最令人动容的画面狂风中，玛丽娜逆风而行，风越大，她越坚持，45度斜角的对抗是她对自己、对内心的坚持，对生活、对命运的宣战。

影片精妙之处在于，愈是在如此不堪的境地里，愈是有绚丽浪漫的画面温暖着你。

片中并非所有人都视她为怪物，将她划为异类。她有喜爱她的朋友，她有欣赏她的老师，她还有至死都深爱她的奥兰多。

这些温情脉脉的镜头，一方面反衬出现实的残酷，一方面又表达出玛丽娜内心对于爱的渴望和信仰。

当她与奥兰多在舞池依偎时，画面温暖而斑斓。

当她受挫低落时，路过的是欢乐的游乐场和浪漫的喷泉广场。

当她怀疑自己的时候，她爱人的灵魂都会出现在她身边，给她坚持下去的力量和勇气。

洗车时，奥兰多第一次出现，倒影在玛丽娜的墨镜上。

买醉的夜店里，奥兰多再一次出现在玛丽娜眼前。

奥兰多引领玛丽娜找到自己的火化前的遗体，完成最后一面。

如此浪漫主义的手法，让这部本可以狗血又猎奇、悲悯又沉痛的电影，生长出一股美妙动人的娇美。

在奥兰多的遗物中，玛丽娜发现了一把钥匙那是桑拿房存储柜的钥匙。当她穿过层层障碍，在热腾腾的迷雾中打开柜子，里面空空如也。

这个漆黑如深渊的柜子，似乎在告诉玛丽娜，躲在柜子只有黑暗。这也是爱人给玛丽娜最后的鼓励，只有坚持自我，走出柜子，才能争取幸福的生活。

波折下来，玛丽娜也渐渐有所启发。

在影片的最后，她赤身裸体躺在床上，在隐私处放置了一枚小镜子，里面照映出她美丽自信的脸庞。

生理性别在这里模糊掉，而人本身在这里强大起来。

影片主题在此处得到哲学的升华，试图回答一个古老的问题：我是谁？

我们不再是由生理结构决定的人，而是由自己的心、自己的脑去决定我是谁的答案。

这幅肉身不过是灵魂的容器，坚持做你自己，纯洁的灵魂会向世人述说着你是谁。

变性人、男同这些是在玛丽娜身上的标签，可她却比那些所谓的正常人更加善良、更加包容、更加勇敢、更加美丽、更加相信爱。

玛丽娜在这现实社会如同可怜小兽，可她的眼神里却始终闪烁着倔强和坚强。她的故事是一节生动的寻找自己的课程。

我们是谁？

我们该如何度过这一生？

这些问题的答案，不是生理的特征可以界定，也不是世俗的标准可以评定。

这些答案在我们心中。

每个人都应该坚持自己内心的善良，每个人都要有勇气去追求自己的渴望。

众生平等，愿每个人的这份执着和勇敢都被温柔善待。

本片的西语原名是《Una mujer fantstica》英译为《A fantastic woman》汉译为《普通女人》，真的要给我们汉译的名字打120分，简单明了，普通二字一语中的。

这是一部LGBT群体中T发声的电影，女主曾是一位生理性别为男、社会性别为女的异性恋跨性别者，后来也就成为了T的全称transgender变性人的一员。然而这些标签都多余，她就是一个普通的女人。

「 下面是我贴出的一些代表性的情节片段，结束会暂时记录一些个人与大众的想法。」

玛丽娜坦然接受自我，作为一位努力上进的歌手，在舞台上演唱时散发着自信的光芒，得到了奥兰多的欣赏和爱慕，两人心灵相通，有着二十岁的年龄差阻挡不了两人真心相爱。

但噩耗突然发生在一个美好的夜晚，她的爱人突然离世，她还未整理好悲痛之情，就紧接着发生了一系列荒谬的事。倒也是这些因跨性别身份的女主角而展开的一个个荒诞不公的情节，让人纳闷儿，这些破事儿和她的性别有个毛关系？

在找到医生的时候，医生的对病情只口不提，却一直怀疑她的名字是不是化名？？

在难忍悲伤的时候选择出去走走释放情绪的时候，莫名其妙的又被警察带回医院审问。

也不出意外的先拿她的名字说事儿，怀疑她的身份。

这还不够，又被一位女警追查，毫无证据的情况下，看似审问实则带着毫不掩饰的个人偏见和人格诋毁。

奥兰多的儿子惦记着父亲的房产，还将怨气撒在她身上，同样的言语刁难和威胁。

奥尔多的前妻趁机来要走奥尔多的车，见面后不承认玛丽娜和奥尔多的爱情，还出言不逊。最后被发现那些匪夷所思的案件调查果然是她搞得鬼。

又以保护自己爱的人为由，故意叫出玛丽娜的男性名字，阻止玛丽娜参加葬礼。

玛丽娜被他们咬住变性人这一标签，毫无意义的死死不放，他们无情的针对她折磨她。每件事发生后，对这些无聊可笑又充满恶意的人，玛丽娜明显不想与他们又过多的瓜葛，她选择容忍并坚持自己立场，编剧也没给她留什么主角光环，特权啥的，只有她作为一个普通女人想去送所爱之人的最后一程的愿望，这个愿望简单又真实，又那么难以实现。

其实就是一个平常都能发生在你我身边的故事，如果放在一个普通的异性恋女性身上，就是一个前任与小三争夺遗产的狗血伦理剧。所以，相当于同类电影来说，《普通女人》算不上经典。但这部电影的现实意义大于了电影本身的目的完全达到了。

《普通女人》和近些年越来越多的LBGT类电影的想表达的大致一样。提醒众人，无论是在生命科学研究结果上，还是在社会科学的研究结果上。LBGT群体和其他任何群体没有任何本质上的差别，却长期的被社会边缘化。每个人都有权利追求特质上的不同，并得到尊重和发展，是理所当然的，这是最基本的共同作为人类而言的。

当然，上面说的是最终的理想目标，现在这条平权之路还是处于水深火热之中。

至少在中国是这样的。其他领域不说，在现在国内的影视行业中，能拍出有积极现实意义引导LBGT群体的作品，几乎没有（个人觉得就是一部没有，有几部网剧的宣传也是满满的商业气息）。好嘛，没等偷摸发展呢，去年广电将同性恋一词划入不正当性关系之后，也是彻底断了想通过影视作品影响力发声的这条路。

总的来说，能勇敢站出来的人还是寥寥无几，谈起来甚是单薄无力。可能一些杰出人士都苟且偷生安静如鸡，别说普通老百姓了。不然也就不会出现如形婚伪装不婚主义同妻等诸多有争议性的问题。

那么就借着这些优秀的国外电影作品，也再次提醒了那些不敢表达自己，甚至还不能接受自己的LBGT群体中的人们。群体的权益还是要大家加起来的力量去争取的，这个群体必须正视自己，审时度势，在保护自己人身不受侵犯的情况去敢于向社会表达自己。用每个人哪怕是微小的努力，去支持身边LBGT群体的发展，慢慢树立良好的社会舆论，扩大影响力。

说的有些多了，可能有点站着说话不腰疼，放在现实中也有些理想化。在社会大环境中免不了会被消磨士气，精神压力更是难以想象。

但是最后我只想说，我本人虽不属于这个群体，但我相信每个人的努力都只是完成普通的生活。加油。

最终还是把这部今年奥斯卡最佳外语片看了。看的感觉就是这显然不是一部足够优秀的电影。前几年的最佳外语片获奖电影《一次别离》讲的是伊朗两个家庭的故事，即便除去伊朗的宗教背景，把故事放到其他国家，依然是具有普遍意义的故事。那错综复杂的人物关系、没有人有故意过错的故事，更多给人的是无奈，人物没有那么的黑白分明，人的内心戏也足够丰富。但这部片子则不是，如果把LGBT题材隐藏掉，或者提换成其他小众人群后，这不是那么值得一说的故事。人物的冲突过于表面，反派的刻画过于单调，属于纯粹对于LGBT人群的歧视，主角也没什么特别精彩的演出，片子的节奏也不够紧凑，配乐也比较尴尬。有时我会觉得现在对于LGBT的平权问题给予的关注有些过度，就好比平权问题更久远的女权问题一样。真正的平权除了国家保障的权利平等之外，应该是人们（包括小众群体在内）对于各种小众群体的非特殊化视角，也就是不论大家有何不同，都应该相互尊重，且站在大家都是人这个大前提下。这样一来，奥斯卡这两年的最佳影片和今年的最佳外语片的这个正直正确的倾向实在是影响了最终的结果。只能希望作为学院奖的奥斯卡，从电影本身出发，选出真正的好影片，而不是希望通过选择来表达态度。

格子间女人观后感影评三篇

《格子间女人》是一部由唐嫣和吴卓羲等主演的爱情电视剧，不知道大家有没有看过呢？该剧根据舒仪同名小说改编，主要讲述了主人公谭斌在历经重重磨难后，最终觅得真爱的故事。网友们是如何评价这部剧的呢？一起来看看吧！

由唐嫣、吴卓羲主演的《格子间女人》重磅上演，一幕演绎职场丽人的酸甜苦辣打拼史，活灵活现展示出来。格子里的女强人，雷厉风行的做事风格及叱咤职场的斗志令人震撼敬佩，但职场销售者之间的勾心斗角，阴险狡诈的阴谋令人扼腕叹息。

主人公谭斌是一个奋斗在白领精英间的年轻女性，一个在爱情和事业间艰难抉择的普通女性；爱情+职场+明争暗斗=跨越年龄与性别的完美阅读体验。开始交往的男友画家沈培，一个对艺术如痴如醉迷恋的绘画天才，沉溺在与世隔绝的世外桃源里。与谭斌这种销售前沿的外企精英，性格上是南辕北撤。

一场意外沈培出现了精神上的惊吓后抑郁，从此一蹶不振。而恰好这时的谭斌参与到一场激烈的竞标中，工作上白热化的竞争，高负荷压力下，她无力于把照顾男友与工作两头兼顾。就委托闺蜜照顾，闺蜜在感情空荡期与对沈培的照顾中，产生好感，慷慨解囊办画展，两个人交好了。导致谭斌的这场恋爱无疾而终昔日的顶头上司程睿敏，却潜移默化的走进了自己生活。争强好胜的谭斌在情感上的迷茫和事业上竞争，双重压力袭击下，被程睿敏的真情实意所感动，最终两个人走在一起。

谭斌是一个职场销售精英的代表，缩影，是杜拉拉似的人物粘贴。在职场滚打摸趴几年的我是深有感触，回想起我做咨询总监的日子。每天十几个小时的工作量，每个月不断突破升高的任务，每寸空气里都是业绩，业绩。整个人都是感情的绝缘体，工作的机器人。

干教育培训行业的大都是女生，那时候刚走进这座窗明几净写字楼的女性，都是被咨询师的高收入和体面的环境所吸引。一旦入海，才知道其中滋味。高收入的薪资，背后也是常人所不及的高付出为代价。每个月初都像勇士上战场，握紧拳头磨刀霍霍。接待家长谈判，不断拓展资源，绞尽脑汁的拿下家长签单。

能顺利签单子欢快鹊舞，状态不好或进展不顺，业绩尴尬的回头丧气。至到艰难前行的战斗到月底，也是对一个咨询师能力的打擂台比武宣布结果。能完成任务的留下接受下一月的挑战，不能达标的即可卷铺盖走人淘汰。每个做销售的都是在刀口浪尖上行走，稍有松懈就会被新一轮浪潮卷走。

不了解的人总会羡慕销售精英的高额收入，那知道这些鲜亮背后都是拼尽一切赚回的。

休息时间客户一个电话，就得整装待命进入工作状态，自己的休息不能掌控。业绩每个月都要更新，新人如同雨后春笋，时时都得准备一场博弈。很多小姑娘干着干着，就把自己推向了大龄剩女，拼着拼着就把自己拼成齐天大圣。

生活原本是赤橙黄绿青蓝紫的多原体，工作只是其中的一部分。一如职场深似海，又怎么能将其剥离分清楚。年轻的时候都是奔着美好，砥砺前行。经过了很多事情，才会放缓速度。

奔跑的太快会搁浅遗失很多，亲人间的往来照顾，朋友间的沟通联络，夫妻间的经营和情趣。得与失的平衡，没有一个标准的筹码，只有当自己身体健康发生异样，才会感到其实一切的功名利禄都是浮云，只有健健康康，无名无灾的活着就是幸福！

好看!虽然是很多年以前的剧，但是一点都不过时。

我从小就很希望自己以后成为一个职业女性白领，每天出入高级写字楼，干练有能力这部剧里很多东西都适用，不管是以前的职场还是现在的职场。

我现在大四，还没有正式工作，但每个寒暑假都会找实习，所以也算是提前走进了感受，有了些感受。上个暑假是在银行实习的，见证了很多东西。领导我是没有办法选择的，领导的风格和性格风格迥异，有让人难以理解的，也有是笑面虎的。

杰西卡这个人在职场里的成长我觉得并不能代表所有人，因为她自身家庭条件太好了，很多事情都是依靠父亲和家庭资源来干成的。而一般人往往是无背景的。

很喜欢谭斌这个角色，我觉得不管是在职场还是在日程生活中，都一定要有一颗无比善良的心。如果总喜欢干坏事和耍小聪明，就算可以侥幸逃脱一两次，但是最终还是会出问题，而且是无法挽回的。

除了自身能力之外一定要为人诚实有爱。

我最欣赏该部剧的就是职场的生存法则。

但是说到剧情还是有不足之处。

还是略微有些狗血。如果男主真的那么聪明优秀的，他最早就不会和米妮这种女人在一起。而且沈培也不会和晓慧在一起，即使在一起了，他们三个也不会在一起好好地说。最后两集也有些拖沓。

但是可以看出沈培是真心爱谭斌的，很让人感动。

这部剧和很多打着职场剧的都市言情剧比一个很大的优点是，确实做到了职场剧的效果。忽略感情线，可以给到4星。

为什么可以像医疗剧，律政剧一样能够被称作职场剧呢？我想可能最起码有三点原因。

一是大幅度的呈现项目的开发过程和细节，包括大量符合人物身份和级别的对话和专业词汇台词。

二是办公室和家营造氛围的显著区别。很多职场剧会出现职场和生活的混淆。比方说女主的社会关系包括男友，上司，竞争对手，下属。这部剧中女主和这几者之间有着非常合乎人物关系的情节对话，包括对前上司转化为现男友这种人物关系的处理。总体而言，很职场。

三是感情线的弱化和瞎编。

基于以上为呈现职场的水泥森林的冷酷秩序井然的特点，本剧也（）因此不可避免具有一些缺点。

生活部分的呈现极其缺少生活气，一个国产都市剧一直存在的问题，只有高大上，没有生活，只有黑白色，没有暖色调。

感情部分更是极其突兀，也许是为了表现现代人的趋利避害？编剧为了让男配给男主让位，真是什么情节都想的出。不得不说，所有人，各有各的讨厌。

角色完成度也都可以。尤其女主的妈妈，这位老师的演绎完全和其他演员不是一个次元，非常生活化，这才是演的生活中一个实实在在的人。吴卓羲是吃了酵母粉来演的不，胖成熊，还是帅的。女三和男三，嗯，我都跳过了，就是这样。

以上。

出轨的女人影评

出轨的女人影评（一）

一部小成本的文艺片，曾入选35届香港国际电影节。讲几个富婆肉体与心灵的出轨故事，光怪陆离、莫名其妙。

一开始看这片子的风格，还以为是上个世纪的电影，或是一部一集的电视剧，没想到是2011年3月才上映的新片。讲述的是三个女人，或寂寞、或老公出轨、或生活和谐问题，北上寻欢，迷恋于一名叫bill的舞男，看到这觉得好俗呀，后面发现bill还有个双胞胎兄弟叫做ben，再后来竟然在他们之间雷人的出现了女同、男同……全篇很难讲是对女性情感经历的描绘。导演的妄图表现的深刻，被时时刻刻的奇情畸恋所冲淡，是整个片子变得面目可憎起来。

作为编剧和导演的潘源良是位女性，依然没有逃脱用男性看待女人的眼光讲述了整个故事。女性或需要解放，要男女平等，但并不意味着男人做什么，女人也做什么。比如，也用男人骂女人的脏话来骂人、男人不穿上衣女人也不穿、男人去嫖妓女人就去找舞男……这种意义上的认识和做法，是肤浅的，甚至是更迎合男人的眼光，以至更大的不平等。其实，女人要平等，首先在政治、经济、文化等作为广义上的人的平等之外，更重要的是保持自己做女人的个性，因为男女毕竟有别。只要坚持做自己，才不会伤害到自己。这样，你慢慢会发现，现实中有些男人，竟然也越来越像女人了。

出轨的女人影评（二）

可能是之前对《出轨的女人》太过期待，看到成片生生把眼镜跌穿。无论从编、导、演、制作来看，都像三十年前香港电影的借尸还魂。“魂”还了没暂且不说，先来看看这“尸”如何。

剧本。编剧杨漪珊是社会学者出身，《性工作者十日谈》因为有她做的性工作者研究报告打底，人物较为生动可信。但一旦失去丰富的研究资料为基础，她就会在凭空想象的大路上一去不回，《得闲炒饭》如此，《出轨的女人》也如此。看得出来她非常努力地去制造戏剧性，制造扭转，但已经到了为狗血而狗血的地步。出发点是想探讨一些问题，但是触不到戏肉，导致最后轻飘飘的无力。最可怕的是，作为一个女性，杨漪珊几乎不懂女人。女人的诉求、欲望，一切都靠对白讲出来，真真正正的“得把口讲”。看着几个阔太太搔首弄姿地高呼“我也要去滚，我要玩男人”，只觉幼稚可笑，毫无传统性别角色对女人之压抑的深度体现。送小津的一句话给杨漪珊──“高兴则又跑又跳，悲伤则又哭又喊，那是上野动物园猴子干的事。说出心里相反的言语，做出心里相反的脸色，这才叫人哪！”

导演。潘源良在音乐方面的才华无庸置疑，但是在电影方面，理解力与判断力就像一个未毕业的电影学生。不懂电影语言，不知道一场戏如何开始和怎么结束，不会场面调度，加上几乎没帮上什么忙的摄影，很多镜头都如同电视剧。唯有配音乐的部分较有feel，吴家丽在车上唱《放纵》那段令人精神一振，证明了潘源良始终还是个音乐人。最可怕的还是那句，他也不懂女人，不懂何为女人的性感（喂，你身边那位可是李丽珍啊喂！）。穿着暴露就是性感了？低胸秀事业线就是性感了？看着频频让女演员们脱衣服只戴个bra的镜头，只想为这种所谓的性感深深地叹口气先。随之而来的问题就是对性的描写相当幼稚，我也不敢要求你能达到《色戒》的水准，但拍这种没有point的情爱场面有什么意义呢？Ben要万太爱他而近似强暴她的那场戏，是男人用性完成对女人的征服，女人因性圆满对男人的爱情，但是我只看到了夏文汐的渐入高潮，是物理的、生物的，而非化学的、人性的。难为演员尽心尽力，但是因为导演的能力，全部都是嘥气。

演员。《出轨》最大的亮点便是演员。女神夏文汐的复出赚足眼球，令人满脑子都是唐朝豪放女。但不得不说，女神老了。人都会老，不要紧。但我真的很难忍受这粗劣的摄影，将岁月的一切痕迹暴露无遗：面色黯淡、两颊黄斑、皮肤松弛、青筋突起、骨瘦如柴。但好在夏文汐演戏一向低调，淡淡的收敛三十年如一日也比较稳妥，相反风情万种的吴家丽却只懂放不懂收，整个大而化之的表演方法仍然停留在八十年代，如今看来便有些哭笑不得。

意识。阔太寻欢的故事，你可以说是女版《大丈夫》。同期在上映王晶的《猛男滚死队》，《出轨》改名《猛女滚死队》也未尝不可。看惯了男人召妓，看女人叫鸭的确新鲜，好像女人翻身做主人了，似乎有了点女性主义的意思。实际上呢？电影的性别研究（GenderStudy）里有一个重要的概念：凝视（gaze）。gaze并非普通的观看（look）或者看见（see），它是一种性别化的权力。在父权体制中，电影是一种malegaze（男性凝视），将女性客体化，把女性作为奇观来呈现，而男人从凝视中得到快感。电影学者E.AnnKaplan认为，男性凝视透过控制女性的话语和欲望来压迫女性，但随着近代女性运动的成果，女性也被允许在再现时被定义为“男性的”位置，而男性也乖乖地采取“女性的”位置，来使这个结构完整；然而只要男性凝视存在，这样的交换并没有真正改变什么──《出轨的女人》正是如此，看上去女人翻身成为“嫖客”（扮演了传统意义上男人的角色），男人则被购买他们的性（扮演了传统意义上的女性角色），从而女人可以控制、主导男人，但实际上，无论吴家丽还是夏文汐，在性面前仍然陷落于男人（叶璇是个例外，但是对这个角色，老子无力吐槽）。电影里，女人臣服于男人的性；电影外，观众仍然通过镜头凝视这些女人的身体，消费她们的身体奇观，甚至女嫖男也成为一种奇观。《出》的意识形态到底是开放还是保守，从吴家丽被儿子当场撞破叫鸭后哭着喊出的那句对白便可得见，“我错了，对不起！”当事人对这场轰轰烈烈追求正常欲求的性解放运动下了定义，恭喜《出轨》又回归了社会主流价值的轨道。

出轨的女人影评（三）

如果说，女人有多种，那么我不得不承认，《出轨的女人》将所有的女人的类型都集中展示给我们看了。虽然不尽完全，但是，也包囊了大多数女性的心理特征。一直以来，大家的电影影评都不会写一些偏情色的电影，可是，不能因为那些而埋没了一部部好电影！让他们被庞大的电影市场里那些大量的电影所掩埋！所以，不论是出于自身对电影的喜爱还是对于写作的热诚，我都下定决心，要写下这篇影评！哪怕，会被封掉，也在所不惜！

当你已经结婚，有了家庭，却得不到自己心里想要的幸福，你会怎么做？假如你老公有外遇，又恰好被你的朋友拍下并无意中被你发现照片，你会怎么样？当你老公挂掉你问责的电话，你的同事又鼓励你出去“滚”（召男妓），你会怎么样？

也许，你的生活没有那么刺激，没有那么多的选择。你平淡的活着，没有要好的朋友怂恿你做一些你从不敢的事，一生淡然无疑。可是，即便你不说，他人不知，你自己也是知道的。其实，你不甘心！不甘心这么淡而无味的生活，不甘心这么平淡的活着！所以，Alice、JoJo、pinky和同事一起去了，去“滚”了。

婚后的性福，在这部电影里是一条很好的主线。故事几乎是由这条线扯起的，又围绕着它展开并延伸。她们，为了达到自己的欲望，放纵了自己。就像她们在车里唱的那样“放纵，谁愿放纵？来换取你的心痛，心中冰冻为什么你不懂？我空虚、我寂寞、我冻”！欲望压过了理智，你便不再是你。

内地的欢乐今宵近来迎来了一个新人，Bill。Bill是个男妓，从小就很会哄女人开心，并且以哄女人开心为自己的乐趣。他不爱女人，不爱男人，不爱任何人，甚至，不爱钱。他唯一爱的，就只有他自己！他觉得，他是万人迷，不论是男人女人都会爱上他。他骄傲但有他骄傲的资本。

她们与他，遇上了。

男人出去“滚”，女人也可以“滚”啊！男人外遇，就是女人出轨的最好借口。老公不行，婚后生活不性福，老公出轨，这三个家庭里的女性面临的同一个问题，就是欲望的满足。因为不满足，因为有欲望，所以才要学男人那样去“滚”。所以，才会听从身体的命令。直至最后，身体终究出轨了。

当Alice打算和同事一起出去滚，坐在车里的时候，她不理车内混杂的喧闹，平静地看着窗外不停走过的风景，那些在车窗上映出倒影的风景，起伏不停，就像她不安的心。这，并不是她真正决定出轨的理由。

继女的恋爱更让Alice感到心里的寂寞孤单，她收到Bill发来的短信，又突然想其那晚在欢乐今宵包间里那种靡靡的氛围，有些意乱情迷了，不自觉的开始抚摸自己。这夜终于点燃了她的情欲，放下一切去出轨，不止从身体，还从心，真真正正的出轨。

偶然的一次出轨，Alice发现了一直陪着她的那个人，不是Bill而是他的弟弟Ben。同时，她也发现了另一件事，就是她自己的身体在不停地告诉她，放纵吧，听从欲望的吩咐，满足自己，只有这样才可以得到她自己想要的。

于是，她彻底地放纵了，带着Ben一起离开。她终于肯妥协，对自己，让深层的那个人出来，却不是像JoJo所想的那样。Alice始终还是Alice，却不是那个敢和她说爱的人。

也许对她来说，Ben的那个一戴上就知道怎么回家的橡皮筋，能给她的就不只情欲的满足，更是一种心理上的重视，让她心安的感觉。所以她才会在最后决定，等Ben回来，和他一起生活。那时的她，已经算不上是出轨了。

这是Alice想要的，然后是JoJo。

很多人都说，出轨的女人都不会是好女人，可是，又有哪个女人在结婚并且有个幸福的婚姻生活之后还愿意出轨的？每个出轨的女人的背后，都藏有一段不为人知的秘密，只是，那秘密只能以出归来掩埋。就像JoJo……

有时候，当你不经意间就能发现，潜藏在自己内心深处的那个自己，她挣扎着想要爬出来，拼命地爬，也被本体拼命地压制着，害怕她会代替本体的位置。

“那就让她爬出来好了。”

“可能就像毛毛虫变蝴蝶那样，更加美丽呢？”

破茧成蝶。JoJo鼓励Alice这么做，让她放出自己一直压抑的那个人。她知道，也猜到了，Alice心里的那个潜藏者，是一个大胆的自主的女性，一个敢于把自己的真实公之于众的人。这些都是Alice不敢做的，甚至是不曾想过的。

JoJo之所以这么做，有一部分的原因是为了她自己。她爱上了Alice，很久很久以前就是。她不告诉Alice，但是这并不代表Alice不知道。只是，Alice不敢承认，强迫自己把这种感情忽视、淡化掉。所以，JoJo希望那个深层的Alice能够坦然的面对这份情感。她抱有希望，却说得那么平淡，就像是一句玩笑话一样，轻易地过去了。“就算我是花蝴蝶，我也会先吸光你的蜜。”“那好啊！你来吸啊！吸啊！”我爱你，你知也不知，你喜欢我，我知也不知。于是，两个女人，把这些都藏在笑话里，一笑了之。

终于，一通电话，让我们知道了许多在电影里不曾表达出的信息。原来，Bill能和她们的生命有交叉，完全是因为JoJo。是JoJo打电话给Bill，让Bill接近Alice，让Bill追Alice。一切，不过是因为JoJo想和Alice在一起的欲望。她无时无刻不想着同Alice在一起，分享她的感情和思想，成为她身体和心理的一部分。然后，就有了然后。

当JoJo得知Alice和Ben一起出走之后，她失望了。那个自己一直爱着的女人，变了。确实是按着她想的那样去变的，但是却不是变成她想的那样。这个女人，自始至终，都不会属于她。

所以，当她接到那个通风报信的电话时，她的心似乎再也不会跳动了。她走进那间房，一步一步慢慢靠近，平淡地脱下外套，扔到一旁。“我起初以为你不跟我们一起出来嫖。没想到你一眼就看上Bill。”听不出一丝一毫的情绪起伏，似湖镜一般光洁平整的语气。

“你可以出轨，但不可以爱上男妓。他们怎么配的上你。”那一刻的她，已经在下最后通牒了。JoJo早已看穿，Alice对Ben动了心，行为已经不是单单只停留在身体出轨的层面了。

终于忍不住了，JoJo知道，现在的Alice已经改变了，她尝试着表达自己的情感，尝试着亲吻她的爱人，却吻得绝望，浓郁的悲伤。一个又一个，一寸又一寸，JoJo知道，即使现在自己再怎么努力，她们都回不去曾经了。

那现在的她，或许只能选择离开。一开始的软弱和退让，就注定她得不到她想要的。被自己封印在内心深处的那个人，也永远不会舍得将她释放，所以就算是再怎么爱，也不会有结果。连自己都不愿做出改变，又何必强求要改变他人呢？

JoJo的丈夫，黑白哥，是个性无能患者，但是这不妨碍他深爱他的妻子JoJo。小龙打电话给他，告诉他有关JoJo在外招妓的事。他不想信，却仍然答应了小龙的条件。黑白哥回到家，先是扔掉手机，再洗了个澡，出来之后很平静地说我已经搞定了，他的船已经开往泰国了。这是一个深爱着妻子的男人的胸襟，他知道自己的缺点，知道自己没有办法让妻子得到性福，于是选择了让步。

然而，也是这个男人，在圣诞节的夜里，为了找到JoJo而四处求人，却不得已发现无人帮忙，情急之下，只得拿出自己的枪，赶到JoJo所在的地方。只可惜，一切已经太迟了。

眼前的JoJo倒在血泊之中，黑白哥不住地嘶吼，却再也唤不回妻子的灵魂。那句“圣诞快乐”便成了JoJo对他说的最后一句话。逐渐暗淡的场景就像生命中的灰色，无法躲避却又时常有之。

黑白哥要的，并不是那一句“圣诞快乐”，而是JoJo发自内心的那声“老公，我爱你”。就算知道JoJo出轨，就算知道JoJo真正喜欢的是Alice那个女人，他都不介意。他只是想要她幸福快乐，想要他们两个人一起过一生的幸福时光。不过，天不遂人愿，付出那么多，还是没有得到她亲口说出那句话的机会。

每个人都有自己想要得到的，在心里深埋的渴望，涌动不安的灵魂，发出躁动的声音，不停地嘶吼道：“放纵，让我带你重生！”我们每个人都在拼命抵制，不让它冲破那层禁制，不让掌控我们的身体，到最后却发现，一切都是徒劳。

就像电影里那样，不是每一个人都得到了自己想要的，付出了坚持，付出了生命，付出了家庭，到最后，一无所得。世界并不是像我们想的那样公平，他拿走你的一些，并不代表他就一定要补偿你别的东西。这世界本就不公。

画面最后的那幅画，很好地升华了这部电影的主题，出轨的女人，有时候并不一定要做什么出轨的事情，但是，倘若心已经变了，即使身体还守着，那也不能算是未出轨了。变心，也不过是想要找到那个自己爱的也会好好爱自己的人罢了。慢节奏的音乐，缓缓流入心中，带着那些遗憾与感叹，悄悄走过我们的心扉。

那是你想要的，是他想要的，是大家想要的，不是幸福，是你心中的迫切。

出轨的女人影评（四）

如果这部戏，你错过什么，因为不懂的人会觉得闷。部戏拍成点，我无权评价，但部戏拍得点，我有权发表我的想法。

我很喜欢部戏女的女主角同男主角，因为演得好，每个人都拿捏得好好，就连我不看好的陈伟霆，他都有好好的发挥，讲真，我觉得佢真人比部系更造作。在戏内他很真（如果他平时唔好甘造作其实他几好）。

这部戏比我的感觉其实系不错的，抛开它又乱又断的剧情同分支。它其实系一部诚意之作。起码它教会我如果不想做出轨女人背后的男人，该做什么。or 如果想做出轨女人面前的男人，可做什么。答案好明显。我的确想谈谈《出轨的女人》入面对男人。主要都系围绕三个女人身边的男人。

先讲下叶璇的男人，杜汶泽。叶璇其实系全部女人中最少男人的女人。但她系最身在福中不知福的女人，同时又系最悲惨的女人（毕竟她最后瓜咗了）。如果稳老公要稳灰太郎，这是错的，灰太郎会唔会忍受到自己女人比自己绿帽戴而无反抗，还默默支持自己的老婆继续比绿帽他戴，杜汶泽做到，因为他太爱自己老婆，爱到会不惜一切保护这段关系，哪怕个老婆不爱自己。其实叶璇之所以出轨，并唔系因为她太开放，反而系因为她定位出错，叶璇系lesbian，而且系1号，甘她又点会甘心做女人。作为叶璇的男人，杜汶泽其实系最好的，他不求回报只付出，他只为了眼前这个女人，男人要成大事最需要的系要有大肚量，而大肚量的表现就系在于他在婚姻中的忍受能耐，如果一种一对一的关系都无法维持，又如何去谈同社会同外界的关系。

讲完叶璇应该讲下夏汶汐，她有三个男人，严格来讲她还有个女人，又严格来讲，她得两个男人，毕竟陈伟霆一人饰演两角。先讲她老公，林子祥。同大部分有钱老公一样，爱滚爱嫖，冷落老婆，这男人如果有个出轨的老婆系抵死，因为你都唔重视那关系，你又点会有资格话自己系受害者，而且，林子祥有个正常男人的正常情绪，就系自尊受到侮辱，哪怕他最后说可以原谅夏汶汐的一切，但当他见到那幅画，心中那条刺还是会存在，男人就系甘，如果你知道自己爱人背叛你，但如果你只是知道你还可以继续同爱人生活下去，但如果你唔单纯系知道，你曾经见过或者你间接见过，你系点都无法骗自己，这就系点解，男人出轨可以被视为符合道德或者唔需要受到道德规范，而女人出轨却系离经叛道，因为男人有自尊。陈伟霆应该用哥哥和弟弟来区分，哥哥系个自恋自负自大自信的家伙，他系gay，而且系1号，所以他系一个好有控制欲的人，同时他又系一个男妓，你可以话他系bisexual，但他对女人其实系冇爱的，他对男人同样唔爱，他爱自己，这才是真，他控制欲强，强到他可以控制他身边的男女，但他也是自负的，他系戏内第二个死的人，死在自负，当然也可以说他死得几无辜，如果唔系，谭俊彦搅局，他可能唔会被人毁容这样叶璇也唔会死，其实冰封三尺非一日之寒，他的行为才是导致他失败的原因。弟弟则相反，他被哥哥欺负，他有点智力低下，他只是个哥哥的替身，哥哥做咩他就做咩，他其实几可怜，但他对夏汶汐的爱系真，夏汶汐也被他这真挚打动，因为夏汶汐系一个需要被爱的人，性对她来说其实不太重要，他最后也收获到他的幸福。当然还有一个人要讲，冇她就唔会有所有事，就系叶璇，夏汶汐的伪男人，在夏汶汐失去老公关怀时，系她去关怀她，她系爱夏汶汐，可惜夏汶汐爱的系男人的爱，对于叶璇的爱，她只作为一种失去老公爱的替代品，一旦稳到了必须品还需要替代品吗，所以才有叶璇最后的一系列过激行为。

最后都要讲下吴家丽的男人，好多人都会忽略吴家丽，但其实我觉得导演安排她系别有用心，吴家丽比其他人认为系戏中可有可无，但在我看来，她系必须的存在。她有两个男人，郑丹瑞同谭俊彦，如果要严格来说他还有陈伟霆。先讲谭俊彦，他系她的司机也系守护她的男人，但可惜吴家丽要的唔系这，吴家丽要的只有他老公而唔系他司机，因为她要钱，她知道咩人可以满足他的生活需要，咩人可以满足她的生理需要，吴家丽就系现实女人的写照，既想有人满足他的生活，也要人满足他的生理。所以他眼里只有两个男人，郑丹瑞和陈伟霆，一个系生活，一个系生理，对于真正的爱，她并不需要甚至有些抗拒，所以她唔会选谭俊彦。而戏剧就系戏剧 ，所以它可以荒诞，吴家丽的故事系最荒诞的，荒诞在她的两个男人各自又系情人关系，由这一关系就奠定咗她的结局会如此荒诞。郑丹瑞系在故事最后先道明身份的男人，前期一直以陈伟霆男友而存在，他的婚姻可以话系最离谱的婚姻，出身名门的身份令到他只可以先满足家族需要后才可面对真正的自己，他唔系林子祥果类男人，毕竟林子祥在未结婚时肯定都有爱过吴家丽，他反而同叶璇有部分相似，相似在他们都不怎喜欢自己的伴侣，因为他们都系有同性性取向，他们的婚姻都奠基在各自的利益关系上，都系出于某目的而去结婚，不同的是，叶璇有一个爱她的老公，而他冇一个爱他的老婆，因为她老婆同样处于利益而同他结婚。所以，她老婆出轨对他来说其实根本不是问题，因为他觉得吴家丽冇对他不起，反而他自己会有内疚，一方面对老婆的内疚，一方面对儿子的内疚，当然还有对自己的愧疚。如果话林子祥的老婆出轨系他自己咎由自取，郑丹瑞的老婆出轨则系双方共同造成的结果。

因此，如期说每个女人各自的结局，倒不如说系女人同身边男人共同造就咗这一切结局。夏汶汐的结局系一个女人对自己男人最理想的结果，有个她爱的男人，而这男人也爱她，虽然，她也有个肯原谅她的老公，但与其和一个存在芥蒂的人生活，倒不如同一个新的人过全新的生活，当然这是需要很大的勇气，而且唔现实同不负责，但却系最理想的结果，（这一结局，令我想系列一部韩国电影《婚外初夜》）。叶璇的结果就系极端的结果，极端得有点离谱，可能导演志在告诉我们，太强大的占有欲最终只会导致不幸的发生。的确在最后两个有着强大占有欲的一男一女各自都死了，她的死系间接又自己造成，当然直接就系另一个男人呢造成。吴家丽的结局其实系最现实的结局，好多人都会忽略，也有好多人觉得荒诞，但其实导演最想话比人知的可能就系吴家丽的结局，一个为了利益放弃爱情的女人，一个为了家族放弃自己的男人，这就注定他们唔会离婚，但这婚姻不单只唔健康而且仲唔完整，所以如果要这婚姻要完整，就必定会有吴家丽的结局，虽然系畸形关系，但系完整，那怕它系病态的关系，但能维持到完整又点会理会是否病态，何况，现实的关系其实都系一种病态的关系，所以，这一结局应该系最符合现实。

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