电影《北京爱情故事》观后感--当歌纵马,似水年华
本来不想写《北爱》的观后感的,但是因为最近总遇到朋友问我这个电影看过之后感觉怎么样的问题。于是我就把这个观后感写下来好了,其实这个感想不是我的,是“巍大人”观影之后总结出来的,我不过是上了一盘“炒冷饭”,所以看这个文章的人不要高估我的评鉴水平,因为我向来没有这样深层的思想和如此缜密的逻辑。
好了,不多赘述,开始说说电影吧。《北爱》的电影版本和电视版本完全是两个样子,没有雷同没有相似,不过是使用了两位同样的演员而已。还记得风靡一时的电视版本是几年前的事情了,同样的鬼才陈思诚又给大家奉献了一部好影片(本来我没觉得多好,听了巍大人的讲解才发现了,惭愧……),不像是为“2·14”的唯美浪漫而制,而像是为了将这个年代人看懂爱情的理念而作,感觉更加的真实更加的像人生。
影片有两个地方是点题之处:1、“错的时间遇到对的人,叫青春;对的时间遇到对的人,叫爱情;错的时间遇到错的人,叫做婚姻。”2、影片献给的是“所有曾经逝去、正在拥有、即将发生却从未离开过我们的爱情”。
围绕着5对男女的爱情故事:一是“错的时间遇到对的人,
不知道各位小伙伴们有没有看过《嘉年华》这部电影呢?影片主要讲述了在一家旅店打工的小米因为碰巧成为一案件的唯一知情人却在重重压力下选择沉默,但最终选择说出真相的故事。小编这里给大家带来了一篇网友对这部电影的观后感,一起欣赏吧!
何彼襛矣,棠棣之华?最初看完《嘉年华》之后,心里又酸又痒,如万千虫蚁啃噬。它像是把你最不想面对的真相撕开薄不可见的光鲜的表皮赤裸裸地贴在你的双眸之前。我开始不停的思考一个问题,女性在这个导演堆砌的社会中,究竟充当了怎么样的一个角色?是被错误对待的一方,还是本身就是一个错误的存在?
嘉年华一词准确的释义是狂欢和盛宴。可这是一场什么盛宴呢?男人的?权力的?还是这个社会举行的一场极乐之宴?以女性身体和名誉为食为饮的一场让人窒息的饕餮盛宴。这场宴会里有性侵幼女的衣冠禽兽刘会长,有贪污受贿不作为的王警官,有事不关己高高挂起的旅馆经理,有做假证的医生。这些形形色色的身份,共同组成了一个新的群体,叫做社会。社会并没有理睬伤痕累累的两名幼童,而且对她们施加一次又一次的二次伤害,甚至不惜毁掉。社会把所有利益都连在了一起,组成了一个圈子,它们为了一个名为利益的目的而自传。把两个小女孩困在中间,无法逃脱,也无法忘记,孤立无援。
影片的第一主人公小米,她则是攀附这个社会而生的一株藤蔓,社会一旦倒塌,她不知道该如何生存。所以她迟迟不敢交出握在手里的证据,尽管这证据让她她饱受煎熬。全片我们仅知道小米是黑户,快十六岁了,三年前从村里逃出来,流浪过十五个地方,渴望在这里一直生活下去,又在工作的时候碰巧录下了性侵事件的重要证据。其他一无所知,但我们却能够想象到她经历过什么。正是这些经历,让幼小的她过于早熟,以至于拿着刘会长性侵两名小学生的证据,她没有首先选择正义,而是想法设法从中获取更多的利益,这是社会亲自教给她的,我们无法提出异议。可利益就像一个巨大的漩涡,想得到越多,就会陷的越深。
电影是具有象征意义的一门艺术,正是这样,它赋予了影片里普通事物其他的特殊含义,我们称之为隐喻。就像那座小米常仰望的玛丽莲梦露雕像,她代表着小米的一种精神向往,美丽、骄傲、自由。可男人们却通过窥探她飞起的裙底获得猥琐的满足感,女孩们则带着一丝幻想和崇拜。所以当雕像从开始小米心中的纯洁无瑕,到后来的污迹斑斑,被贴满了小广告,她拼命撕,却怎么也撕不掉。小米是想守护那最后的纯洁的,可是她的力量远远不够,因为她也正处于社会给予她的水深火热之中。
声音是电影中除了画面之外最直观的传递信息和情感的载体,譬如音乐、对白。有的声音细微、弱小,但是却足够震撼人心,片中受害女童小文的父亲在听到另一受害女童父亲希望拿钱了事的建议之后,说了这么一句话:那公道呢?他说的很无力,我却听得要窒息,是啊,那公道呢?难道所有不公与凌辱都泰然接受才是正道吗?宣扬女权之人也从来不是主张女权凌驾于一切之上,他们只是平权主义者,仅此而已。
何彼襛矣,华如桃李?不过十几岁的妙龄啊,正是该享受温暖、学着拥抱社会的年纪,可社会却用最残忍的方法把她们拒之门外。
本片中人物形象的塑造也足够生动而鲜明,意在通过不同的社会身份刻画社会群体对于事件的态度。三人成虎,这最后也就组成了无法反驳的社会态度。她本是一条渴望阳光的鱼,却被禁锢在泥土里,你在四周用泡沫搭建了一座城墙,你说这是保护。片中小文妈妈虽是母亲的身份,却站在最冷漠的角度来看待小文被性侵这件事。她先是打了小文一巴掌,之后又把小文的长发剪了,扔了她满柜子的裙子说让你穿这些不三不四的衣服,这是社会第三者多么鲜活的呈现啊!女性一旦受到这些方面的伤害,旁观者们首先不是苛责施暴者,而是群起而质问女性:都怪你穿的太少,都怪你长的漂亮就像片中王警官不停逼问小文当晚有没有喝过啤酒,仿佛只要她承认喝了啤酒,那她就是个坏女孩,坏女孩是活该被欺负的。所以受伤的小文选择在深夜抱着鱼缸离家出走。她的幼小的脆弱的内心就如倒在水池里的鲜红的指甲油,血迹斑斑、伤痕累累、触目惊心。
家庭应该是树立女性自我认知的重要环境,本就处于离异家庭的小文在这种情况下变得沉默,心里防线高筑。而同被侵害的另一女童小新就要开朗一点,虽然她的父母在为她伸张正义这件事上表现消极,可是对她却体现出了无比的关怀,她始终有父母的陪伴,格外天真和懵懂。片中小文受到伤害后感受过唯一的温暖,是来自妈妈请的律师--郝律师,她为女性权利奔走劳碌坚持了十几年,她懂小文,懂所有女性,所以她给了小文一个拥抱,她把孤独脆弱的小文用力圈在怀抱中,那是受到伤害后的小文唯一拥有的、无比珍贵的温暖。
下辈子再也不要当女人了,这是旅馆前台、小米的同事喝醉后一直反复哭诉的一句话。如果可以选择,谁不想做幸运的那一个?可是每个人都无法选择自己的身份。当看到这里你终于开始思考当今社会女性生存现状并感到愤慨的时候,现实又给了你重重一击。女性的生存现状可以被思考,可是女性该怎么样思考自己?是受到伤害后默不作声以保护自己那脆弱单薄的名誉,还是高声呼喊让社会聚焦自己、为自己平反?大多数成年女性会选择第一种,因为这是避免自己受到二次伤害的唯一办法,她们没能力保护自己。可是当一个成年女性都无法保护自己的时候,那我们影片的主人公呢,一个年仅十二岁的孩子。本该是低头羞见人,双手结裙带的妙龄少女,在受到侵害后甚至不敢告诉一起生活的母亲,因为怕挨打。第一次到医院进行妇科检查时,小小的孩子躺上冰冷的检查台,剧情平缓、安静的可怕,连一点儿带动情绪的音乐都没有。可是那一刻的巨大的安静使我绝望地捂住了眼睛,我的心脏紧缩着疼,我不敢看。来到世间区区十二载,她却承受了不该属于她的痛苦和折磨。但隐约间我好像还有一丝庆幸,庆幸我生活的社会有着宽厚的臂弯,为我遮挡风雨。
吴丝蜀桐张高秋,空山凝云颓不流。音乐永远是打动人心的杀手锏。可是《嘉年华》整个影片的配乐却都非常少,所有剧情都是在安静和平静中展现的。没有盛大的仪式和祭礼,却让观者震撼悲恸到无法呼吸。让观者在巨大的安静中,被精神上的恐惧一点一点吞噬。比如第二次妇科检查时,小文穿着洁白的连衣裙,她以为是去指证坏人的路,却通往了试图毁掉她的医院。在那里,权威妇科专家为她做出了诊断并召开了记者会:下体无损伤、无性行为经历。小文蜷缩在检查台低下头抱住了自己,所有人都相信医生,可她清楚的知道自己多痛。
《花样年华》观后感
影片《花样年华》讲述了发生在上世纪六十年代香港的一段爱情故事,影片通过大量艺术手法的巧妙运用,表现出了东方独特的含蓄美与朦胧美。
《花样年华》就其故事本身而言,并没有什么特别之处,但由于各种艺术手法的巧妙运用,使得这个原本俗套的故事情节得到了升华,上升到了社会层面,从而表现出了沉重的主题。影片是东方含蓄美与朦胧美的述释。影片是对一个逝去时代的追忆。影片寻探了情欲与道德之间的矛盾。影片折射了殖民文化与传统文化之间的对抗。
《花样年华》是一部怀旧影片,影片的基调以昏黄为主,表现了特定香港时代的压抑。影片移镜头的使用十分出彩,片头旧黄的老照片与片尾古老破旧的建筑配合移镜头的推动,反映出了时光的流逝,同时也为影片定下了复古文艺的基调。
影片的景别以中景为主,有利于叙述,如周、苏二人在咖啡厅时的运用,就使人物的对话显得自然,同时拉近了影片与观众之间的距离,使观众有如身临其境,表现出了浓郁的现实主义风格。
音乐的使用十分成功。片中音乐巧妙地营造着或孤独或无奈或感伤的气氛。通过慢镜头,使人物动作与日本梅林茂的三拍子达到和谐,将那种爱你在心口难开的痛苦与无奈表露得淋漓尽致;片中一代歌后周旋的那首《花样的年华》的出现,契合了主题,歌词也成为了影片的注解;当周问苏:如果有多一张船票,你会不会跟我走?时一首西班牙老歌响起:quizas quizas quizas(也许 也许 也许)。这种用音乐玩出的暧昧,不禁令人叫绝。
片中杜可风的摄影常带有着隐喻的意味,如在第一次周与自己太太坐在一起时,就是隔着一层模糊的窗纸进行的拍摄;周与苏在酒店写小说谈笑晏晏的场景几乎全是在镜子中或隔着窗纸进行的拍摄;周与苏共听《花样的年华》时两人中间那隔着的厚实的墙令人以回味。
影片的剪切有力,情节、人物都进行了高度的省略,如苏第一次去酒店看周后、苏在车中对周说:今天我不想回家后剪刀手张叔平都是毫不犹豫地将后面剪掉,给人以遐想。
影片的蒙太奇手法运用得十分巧妙,挂钟与路灯的重复出现凸显了时间的流逝与人内心的寂寞;周在新加坡发现绣花鞋失踪、烟灰缸内有烟头与苏来到周房间里吸烟、拿走绣花鞋进行了时间上的颠倒这些手法,无疑增添了影片的朦胧美。
在细节上,影片同样令人称道。周与苏第一次在咖啡厅见面,得知真相后,周点烟与苏喝咖啡时颤抖的手的特写;周在雨中意外相逢苏时眼中绽放的兴奋;再回出租房苏的那一脸黯然与周的那一丝微笑;两人都酷爱武侠小说,而苏的儿子庸生源于金庸与梁羽生的合字;苏换过的二十多套旗袍隐含着的意韵这些细节每个都可圈可点,增添了影片的含蓄美。
旗袍是影片情节的体现、是人物情绪的显露。苏换过的二十多套旗袍隐喻着东方式的含蓄美,表现出了一种道德束缚下的典雅与高贵。旗袍是中国的传统服饰,源于清朝旗人的长袍,民国时融入了现代元素,得到改良,可以说是中西文化相作用的产物,旗袍隐喻了外来文化与传统文化之间相对抗的主题。
片中插入了戴高乐将军访问的时代背景,更是重申了故事发生的那个时代,反映出了时代、环境对人的束缚与局限,法国哲学家爱尔维修曾说人是环境的产物,为传统道德观念所压抑的周、苏爱情只能是一种难堪的相对,无言的错过,像是两颗流星永远没有交汇的轨迹。但身处那个时代,就事论事,他们也只能如此时代这么沉重,不容那么容易就大彻大悟(张爱玲语)。
《花样年华》的原著为刘以鬯的《对倒》,影片通过视听语言的巧妙运用,已在艺术魅力上大大超过了原著,将东方的那种含蓄美与朦胧美以抒情式的手笔展现到了极致。
《花样年华》表现了那积着灰尘的玻璃一般的岁月中人性的微妙,情欲与理智之间的对抗,虽然字幕写道:那个时代已经过去,属于那个时代的一切都不存在了,但正如正乙祠戏楼的楹联所说:演悲欢离合,当代岂无前代事;观抑扬褒贬,座中常有剧中人。
栏目小编特别为你收集的“农业嘉年华观后感”。影视作品与书籍一样,能为人们带来更多的知识,许多人看完电影后,心里都会涌现许多自己的看法。应该迅速将观看作品时的心得撰写成一篇观后感,观后感应该有明确的中心点,前后有联系、有逻辑。仅供参考,希望能为你提供参考!
一早就听有人说第三届农业嘉年华开始了,却迟迟没有机会一饱眼福,这不,赶早不如赶巧,学校今天就组织我们去参观了我一直向往的地方农业嘉年华。给我印象最深的三个展馆分别是:“蔬情画意”、“金玉粮缘”和“台湾浓情”。从学校出发,坐了约半个小时的车,终于到了。一进门,便看到了第三届农业嘉年华的吉祥物------萌萌。萌萌是一个长着翅膀的种子,大大的眼睛很是招人喜爱。
我们先去了东馆,那里有许多的小玩意,看得我们眼花缭乱的。
随后我们又去了农业创意馆,我们第一个先来到了“蔬情画意”这第一大主题展厅。里面有用西兰花做的树;有用洋葱做的绵阳;有用花生做的大蘑菇;有用玉米做的小鸭子等等。虽然都是用蔬菜和水果做的,却十分逼真,展厅中还飘散着淡淡的果蔬的清香,简直就是一个来自大自然的奇迹!
随后我们又去了“金玉粮缘”厅,我们看到了各种品种和用各种方法培育的玉米,稻谷,高粱等,对于我们这种学生来说简直是大开眼界。不过,对我印象最深的却是玉米收割机和玉米脱粒机。玉米收割机虽然只有简介,但却最能代表我国的农业发展。玉米收割机非常大,比一个挖掘机还要大一些,我只在姥姥和姥爷收玉米的时候见过一次,当时我的表情可以用“傻眼”这个词来形容了,但是这正说明了我国的农业发展十分发达。
接着就是“台湾浓情”了,其实就是一条美食街罢了!这条美食“街”的左右全部都是台湾特色美食:榴莲酥,烤肉串,牙签肉,玉米汁等等,我的口水真是“飞流直下三千尺”了。
参观结束后,我的心里仍在回味着刚才参看过的那些展品,脑子里想着,我国的农业发展真快呀,我为我国的农业发展感到骄傲。
我们要去农业嘉年华喽!一想到那个瓜果飘香,五花八门的蔬果世界,就充满了无尽遐想,让我们大开眼界的农业嘉年华,我们来啰!
一下车,游园指南这个小导游为我们带起路来,在它的带领下,许多场馆一目了然。比如:兰花的天堂紫幽探秘;五谷丰登的五谷道场;形态奇特的瓜样年华。
令我记忆最深刻的是瓜样年华,瓜样年华里以形态奇特、色彩丰富瓜类为主,以不同形态、样式营造出热闹非凡、吉祥喜庆的氛围,我们见到各式各样的种类。让我们乐在其中。看完奇形怪状的瓜,我们对它们产生了浓郁的兴趣,和对劳动者的敬佩。
离开了瓜的世界,又来到了紫蔬探秘。一进门,映入眼帘的是一株株紫色植物,仿佛成了紫色蔬菜的世界:紫甘蓝、紫贝菜数不胜数。我们进一步了解关于蔬菜健康与保健知识,共同探索紫色蔬菜的神秘世界。
时间过得飞快,很快就要和这植物世界说再见了。再见了,植物们,下一届,我还会来看你们的,再见!
今天,学校组织我们去观看:第三届北京农业嘉年华,里面有许多农作物和两种有助于农业的昆虫,使我们收获了许多有关于动植物生长发育和生活方面的小知识,一起来看看吧!首先我们去了有关于蜂蜜和蜜蜂的展厅。我们不仅品尝了小蜜蜂辛勤劳作的结果蜂蜜。蜂蜜很甜,如果你细细品尝还可以尝到一股只属于辛劳的清香。展厅中间有几只大型的蜜蜂,中间的是他们的蜂王,蜂王比其他的蜜蜂大出一倍,可他只用产小蜜蜂,吃饭喝水都是其他工蜂管理。而且供奉都是母的哦!
紧接着,我们又去了蚕的展厅,刚看见他们时,我觉得很恐怖,后来我又想了想我盖的蚕丝被,忽然觉得比起那些害虫,他们可爱极了,同时也伟大极了。他们为人付出了那么多,虽只向我们要那一点点树叶
然后,我们去了草莓园,那里草莓的脸上都洋溢着灿烂的笑容。那些水灵灵的草莓咋样光的照射下向闪着光芒的小精灵,又顽皮,又可爱。他们每一个都红彤彤的,皮包的好像轻轻摸一下它们就会冲破外表,瞬间绽放。草莓园里不仅有草莓,还有一小片茄子,茄子中间有几只用茄子做的企鹅,他们站在茄子中间,好看极了。
最后,我们来到了无辜与向阳花的展厅。无辜展厅里有一个用豆子拼成的小牧童与牛,逼真至极。向阳花展厅叫向阳花海,里面的东西也和他的名字一样,里面是大片大片的向阳花,美丽极了。
我今天学的知识在不久地将来一定是有用的,真好!
就在愚人节那天,我们来到了第三届农业嘉年华,在那里我又增进了很多知识。那是个瓜果飘香,五花八门的蔬果世界,我们充满了无尽遐想,它就是让我们大开眼界的第三届农业嘉年华,那里不仅让我们流连忘返,更让我们明白了许多道理······
一开始进入那里的时候是有很多只巨大的蜜蜂雕像,边上是一些精品店,放着许多的纪念物,多种多样;而在墙边,还有一些标本。各式各样的东西让我应接不暇,当天还有其他学校的学生和我们一起参观,大家其乐融融,秩序井然。
紧接着,我们来到了一个非常大的展览厅,里面分了许多的部分,我们班分组参观,在那个厅我们看到了许多令我们惊讶不已的东西许许多多的蜜蜂,他们都聚在一起,像是在开会。在接下来的参观里,我们仿佛回到了古时候,磨玉米面、看古老工艺品、品尝民间小吃···这让我们大家学习了许多传统知识,还让我们体会到了中国文化的精华。
随之而来的是一个犹如美食街的地方,在里面有许多的台湾的地方小吃,我们一一欣赏,闻着香味就已经垂涎欲滴了,真希望下次能够亲自品尝一下那里的“人间美味”!
当然农业嘉年华的有趣之处不仅仅只有这些,这样的限时开放活动真希望可以一直延续下去,使更多的人可以体会到农民伯伯的伟大智慧和农业嘉年华的其他有趣之处!
今天上午,我们去参观农业嘉年华。吃好了晕车药,我们怀着激动的心情上了大巴车,路上你一言我一语,别提有多兴奋了!到了之后,排好了队伍,我们首先参观了蜜蜂馆,映入眼帘的是一只只黄黑相间的蜜蜂,亲眼看到密密麻麻的蜂巢,亲口吃到甜滋滋的新鲜蜂蜜,真是太棒了!接着我们去参观了桑蚕馆,好多只又胖又肥的蚕宝宝啊!整个馆厅的中央,整齐地摆放着一盘盘正在成长的小蚕宝宝,有的在缓缓的爬动;有的在享受地吃着桑叶;还有的正在呼呼大睡好可爱!
参观完桑蚕馆出来时,我买了一个世界上最小的口琴做纪念。
然后,我们又去参观了“向阳花海”,真不愧是“向阳花海”,满眼的向日葵,初熟的瓜子香味扑鼻而来。参观快结束时,一朵很不常见的花吸引了我的注意力――帝王花,又名龙眼花、木百合花,是南非共和国的国花,象征着胜利、圆满、富贵吉祥。它巨大的花魁,优雅的造型让我迷恋,“快走了!”哎,时间总是有限的。
后来我们又去“蔬情画意”馆,金灿灿的黄柿椒,绿油油的丝瓜,还有亮眼的紫茄子我看见一个疙疙瘩瘩的瓜,还以为是坏的,走近一看就是“疙瘩瓜”,身上呈橘黄色,形状怪异,有圆有长有扁。再走近里面,发现了一种先进的栽培技术浮板栽培:使栽板漂浮在营养液上,为植物创造了丰氧环境,科学应用真好!逛了这么多地方总该休息一下了,我们来到了美食街,牙签肉、串烧、椰汁应有尽有!简直是美食天堂!
最后,我们爬上了草莓塔,俯视整个嘉年华场馆,真壮观!
快乐的时间总是过得很快,虽然只有短暂的一个上午,但是我们却受益无穷!
《嘉年华》是一部由文晏导演的剧情电影,影片主要由文淇、周美君和史可等出演,小编这里给大家带来了一篇关于这部电影的观后感,一起欣赏吧!
一部电影就是一个人生,一个故事,我的人生没有足够的长度和宽度让我去经历这样缤纷多彩的人生,感受各式各样有趣的故事,所以就对电影这种艺术表达形式格外的着迷,不拘泥于类型题材,对我来说,能打动人心的就是好电影,好电影不应该是看完之后,嘻嘻哈哈的一笑了之,而应该是看完之后的共鸣和触动。《嘉年华》无疑达到了我对好电影的认识,不是专业人士,不去在手法上去评价好坏,足够打动人心,它就是成功的。不同于《熔炉》血淋淋的直面残忍,《嘉年华》极其温柔的点到为止的为你讲述故事,一部关于性侵幼女的电影,没有一帧残忍的画面,但是反倒是这种温柔最抓人心。不剧透,因为我觉得这样一部排片量极少的好电影,是需要我们去电影院欣赏它的美。写这篇观影有感,只是想表达我看完电影后对现实社会的一点看法:父母,孩子的最后一根救命稻草,请不要为了你的面子、蝇头小利让他们绝望。
父母,你是孩子最后的保护伞-------
我不理解为了巴结领导认干爹送上女儿的这种禽兽行为,不理解为了一部几千块钱的苹果手机、一个私立学校的上学机会就让罪犯逍遥法外的父母内心,更不理解为什么刘会长是性侵的加害者,两个未成年是受害者,受害者反而要担心自己名誉怎样,这世界是怎么了。这样的反应大概是大多数中国父母最常见的表现,我实在不能理解中国传统文化中对女性贞操的定义,贞操它不是藏在引导里的!是你女儿的利益受到的损害,为什么要惧怕被人指指点点,他人又有什么资格去指指点点!?中国人迂腐的传统思想,真的是造成很多悲剧发生的源头。为什么女生就要三从四德,为什么女生受到侵害就应该沉默,报警就是丢人?已经妇女解放多少年了,女性现在在这社会中的地位已经不仅仅是半边天了,可为什么这样的观念,依旧存在,真正的妇女解放,先要从脑子开始!
法律是伸张正义的武器,而不应是杀人的匕首--------
作为一名法学生,看到电影中警匪勾结,蔑视法律,扭曲事实的片段,真的气到发抖。上刑法课的时候,听过无数案例,老师也直言不讳的说中国司法的黑暗,我也深知,我热爱的祖国并没有我想象中的那样完美,国家的发展必然伴随着一些这样或者那样的不完美。但是真的把这问题翻出来讲的时候,还是不能抑制自己内心的悲愤和冲动。法律,国家给予普通公民追求自己权益的最后一道武器,结果却被有些人滥用成推底层老百姓走向绝望的匕首。我所热爱的专业,不应是这样的存在,许是我又理想主义化了,但好在,现实社会有跟我一样的理想主义者在为法律正名,为这些弱者努力发声,这也是法律工作者最耀眼的、最有魅力的地方。为了我爹,没有坚持我的梦想,我的专业,可能是我这辈子最后悔的一件事。
每一个沉默的旁观者都是变相的帮凶---------
文中以一个旁观者出现的女主,我能理解()成也是其中之一的帮凶吗,从一开始录视频保留证据她已然感觉出不对劲,可以施救却迫于自己也得求生存,没有施救,不告知真相,反倒借此勒索,挨打我觉得真的是该,只有这种事发生在自己身上,才知道当事人在你们做了伪证后的绝望。每一个试图掩盖真相的大众,都是把受害者推向深渊的黑手,我理解小人物的无奈,也懂作为女主本身就可怜的身世,置身事外是对自己的下意识保护,但就像电影表达的:今日的小文就是他日的小米。父母在孩子成长中的缺失,亦或是暴戾的父母对孩子的成长都是消极的影响,生就要负责,就要做好父母该有的样子。大多数问题青年,或者青少年悲剧,原生家庭的环境,不负责的父母,都是最直接的影响因素。当然周边人和社会的反映,也是让很多受了伤的青少年从受害者变成加害者的间接因素,社会对于这类人群的关爱不应只停留于表面,而要走心!
我一直觉得网上有句话说的特别好:没有熊孩子只有熊父母。社会是黑暗,但请父母为你的孩子守好最后一点光明,也请大众保留你的最后一点人性和善良!这样的片子,应该被更多人去看到,这类反映社会问题的片子也更应该有更多的人去拍摄演绎,最后,真的希望这片子能完善在性侵幼女方面的法律,如果孩子我们都保护不好,哪里还有明天可言?!
《谋杀论文》观后感
很少有机会在大银幕上看到西班牙语电影,在上海影城看《谋杀论文》时,前排一溜儿都是拉丁裔观众,这也让本次观影别有一些意味。据说本片有原著小说,内地没有引进出版,在此完全不知小说版本是怎样设置悬疑及解释过程的。至于电影,则是从头到尾就是送给观众无数的细节,又刻意不将真相告诉观众。其实本片角色并不多,然而他们行为动机却不可而知,非此即彼的凶手的真实关系不仅彼此不知观众也是惘然,然而《谋杀论文》却犹如西班牙和阿根廷足球一样,技术真是漂亮,摄影、配乐和演员的气质,都足以令观众不去管结果和真相如何,事实上本片难以归类为律政、侦探、悬疑、惊悚等类型片,而是杂糅了法律、精神分析、意识流等元素的开放式文本。
里卡杜达林饰演的法学教授罗伯特,与一群弟子在课堂上讨论真相与正义的纠葛与战栗,尤其是老朋友之子甘萨罗从西班牙慕名到阿根廷拜师,两人都是高智商且充分有意的展示智力优越基础的思索,却被窗外一桩奸杀案打扰。罗伯特陷入迷狂般的好奇之中,动用一切资源试图找出真相,而甘萨罗则以此案为例做论文研究。单身的罗伯特,越来越怀疑甘萨罗,为此找到诸多老朋友、受害者之妹来寻求帮助,且试图请君入瓮,以他人的生命为代价。《谋杀论文》至少告诉我们,罗伯特嗜酒、甘萨罗挑战罗伯特、受害人姐妹容易被魅力男吸引、凶手极其聪明、正义没有降临即便师徒都在较劲、他们都有机会进入对方家中、且都有谋杀时不在场证明、很可能是父子关系,凶手要么是精神分裂的罗伯特,要么是谋杀且挑衅的甘萨罗,整部电影在潮湿而暧昧的意识流里穿行,里卡杜达林在《谜一样的双眼》的精彩表演对于本片观众来说,本身便是象征没有答案。
《谋杀论文》与《谜一样的双眼》构成互文勾连关系,前者很可能是幻想、幻觉或者是对高才学生的臆想,也可能是超级计划中的嫁祸,当然也可能是学生显摆自己的才能,试图引起名师的认可,再或者就是学生干的,先是谋杀行为本身,再就是以论文的形式打击老师,他或许知道自己是老师的私生子,也许他们之间根本就没有这层关系。而在教授的幻灯片里,葡萄牙和阿根廷的受害者与学生妈妈的长相神似,也仅仅是他在脑海里的构建。而在《谜一样的双眼》里卡杜达林饰演的本杰明埃斯波西托,是个已经退休的法院调查官,对于一件25年前的强奸杀人案念念不忘,试图通过写小说来回到过去。其中又涉及他与女上司艾琳娜的感情纠葛,在小说中他欲言又止,现实中终于可以讲出。他本人并且将正在写作中的小说带给她看,电影明显带有主观回忆的镜头不少,作为观众我们也不能完全相信他的回忆,尽管留下的只能是回忆,真相始终很迷离的被揭示出来。两部电影都是通过幕后创作的方法,来打击观众的想象力,脑补在很大程度上是参与电影的创造,这就又与拉丁美洲几十年来爆炸文学有了实质性的呼应。案件的受害者、加害者的过去、性格都如记忆碎片一种真实而琐碎,而著名阿根廷电影人里卡杜达林塑造的两个角色,都是银幕流动的中心所在,却更多是对时间的灰烬的经历。
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