观后感
金蝉脱壳观后感范文。
很多人印象最深的不是读过的书，而是看过的电影，很多想法就是在观看的过程中不断涌现，对于欣赏过程中的所思所感，需要用观后感记录下来。需要写一篇观后感来加深对作品的理解。一篇优秀观后感怎么写呢？请阅读由小编为你编辑的金蝉脱壳观后感范文，更多信息请继续关注本网站。
金蝉脱壳影评1 《金蝉脱壳》：魂斗罗智斗李四强有朋友说，作为高智商电影，《金蝉》的计谋过于简单了。首先我得承认，在《越狱》几乎成为一代大学生必修课的时下，要看真正的智力挑战和不可能任务，《金蝉》确实只是小儿科。但换个角度，考虑到影片的初衷是复古80年代，这部斗智版魂斗罗，虽然枪炮换成了头脑，碉堡换成了隔离门，仍要坚定不移的贯彻简单粗暴风，如果布局跟《十一罗汉》似的环环相扣，只要上个厕所回来就跟不上，怎么都和两硬汉的身份不兼容。所以在我看来，计划简单，情节通透，看头知尾，反而是本片的优点所在。高科技的运用也属于点到为止，透明禁室、摄像头、运动传感，已是道具极限，最后还得腿脚、拳头和子弹说话。想象一下，总不能让史泰龙戴着老花眼镜操作平板电脑吧。
说到复古，影片中另一处重要参照是80年代美剧《百战天龙》，该剧主角马盖先是个物理系高材生，善于利用身边道具从各种险境逃脱。举凡越狱片，都要活用各种小物件，但与常见的充当开锁工具、制造障眼法不同，《金蝉》的柳钉脱落，六分仪制作从废品中组合出精密的功效，辅以不明觉厉的科学讲解格外具有马盖先风格，这种桥段在如今看来当然山寨些，但在80年代，电视观众对此如痴如醉，也是深刻的集体记忆之一，美国60、70后一代观众看了《金蝉》，早有人高呼史泰龙是马盖先附体了。
昔日狂暴肌肉男的代言人，如今被加诸马盖先式儒雅英雄的头衔，从武力向智力悄然转变不言而喻。这也无可厚非，两人加起来都130多岁了，若再像三十年前一样威风八面杀满全场，确实显得滑稽些。但《金蝉》少了密如繁星的子弹、堆积如山的尸体、此起彼伏的火球，并不是遗憾，反而让我感到欣喜。它开创了一条无需亦步亦趋复制80年代守则（比如两人此前的《背水一战》和《爆头》），也可以令老硬汉继续发光发热的演艺路线。这意味着很长一段时间里，我们能继续看到他们在银幕上绽放不灭的光芒，延续着我们童年的英雄梦想。即使哪天他们只能坐在轮椅里扳手腕，我也会照样买票不误。（文/方聿南）
金蝉脱壳影评2 《金蝉脱壳》：任务定制版虎胆龙威
毫无疑问，《金蝉脱壳》是一部好看的电影，前半段精巧紧凑的越狱桥段设计加上后半段火爆的动作戏，且在同类型影片中最为关键的逻辑问题上并无太大的bug，故而在此基础上勾连起来的整一条情节链已经达到了优质类型片该有的标准。
如果说将其看做一部类型元素丰富的动作片，显然这是一部在水准之上的佳作。但如若换个角度，从传统的越狱电影出发，《金蝉脱壳》却显得并不是那么接地气了，严格意义上，其并不是一部真正的越狱电影。其只是借了一个越狱电影的壳，而无越狱电影的魂。当然，这不是否定《金蝉脱壳》是一部精彩的类型片，创作者选择哪种角度作为创作方向本身并无优劣之分，这里只是想说明一下如果该片从传统越狱电影接地气的角度出发，其目前的故事框架及形式是否还能行得通，且是否有着更加精彩的可能性。
遵循一般的越狱电影，《金蝉脱壳》最大的不同体现在大背景的设定上，即影片主监狱的设定，编导为了给主角制造最大的难度，故意将监狱设置在了一艘船上，并让狱警带上面罩，让主角完全不知道自己身处何方，带面罩的狱警加上完全封闭的空间显然可以为主角制造最大的麻烦，由此展开的故事便也更加紧凑有力度。但这样的设置也让监狱脱离了一般观众的印象，从而带来了一种疏离感，为该片带上了一点怪诞邪典的味道。这样的设定与其将其看成是监狱，倒不是将其看成是恐怖片《心慌方》那恐怖魔方的另类演绎。如果观众是带着寻找像看《越狱》、《危情三日》等传统越狱电影这样的期待来观看此片，可能多半会失望。监狱设定的非现实性让这部分观众找不到形成期待的依托，毕竟一切看起来都太超现实了，主角无论如何进行逃脱活动，这一切看起来都不像是在越狱，因为片中的监狱看起来不像监狱。一般来说，观众对角色进行认同原因之一是看到主角面临着与现实生活中一致的环境，这种来源于现实的环境带来的真实感会让观众更好地对主角认同，因此对于故事的投入度也便更高，故事对他们来说便也会更加精彩。《越狱》、《肖申克的救赎》虽然两部片子风格差别巨大，但两者都有一个极为现实的监狱设定，所以当观众看到主角们突破重重阻碍重回自由的时候，观众的震撼与满足感也就更大，真实的设定带来更加真实的越狱体验，在这一点上，《金蝉脱壳》的超现实监狱便落了下风。其带给观众的可能不是真实的快感体验，更多的是一种带有紧张感的猎奇。
其次，《金蝉脱壳》与传统越狱电影的不同之处便是主角的设定，《金蝉脱壳》中的主角除了熟谙越狱技巧，还拥有极高的武力值，这一设定很明显地便是传统动作片的主角设定模式，给人感觉像是麦克莱恩探长被扔进了监狱里，这也是为什么该片看起来像是一部任务定制版的《虎胆龙威》，人物的设定就是奔着动作片去的，不同的只是该片借助了越狱的形式而已。相比传统的越狱电影，如《肖申克的救赎》的主角只是个手无缚鸡之力的银行家，《危情三日》里主角则是个大学教授，《越狱》里的麦克虽然智商超群，但其也没有一拳爆掉大boss的武力值，《金蝉脱壳》里的史泰龙在这里显然离普通观众更远。观众总是希望能够与角色认同，将主角当作自己，这样当主角最终完成自己的目标，观众们的期待也被满足地更充分，观后感《金蝉脱壳影评》里的主角设定离观众相对其他几部电影来说，还是有些远，其本身便具有的能力让越狱看起来少了些其他越狱电影中本就有的逆袭感。想想吧，看一个文弱的大学教授逃出美国最森严的联邦监狱总是要比看一个满身筋肉的硬汉拿枪冲出监狱要来得爽得多。
最后，该片主角的人物行动动机也比传统越狱电影要来得不同。《肖申克的救赎》里，主角是为了心中永远的自由而越狱，《越狱》里麦克是为了兄弟情深而越狱，《危情三日》里，教授是为了深爱的妻子而越狱。但在《金蝉脱壳》里，主角的动机则是：有人陷害我进了监狱，我他妈要冲出去揍扁他。这一动机倒完完全全是动作片风格。前三者的人物动机更具有原始情感，带给观众的认同也更大，《金蝉脱壳》在情感力度上自然也处于下风。
结合以上三点，便可以认为《金蝉脱壳》并不是一部真正的越狱电影，其是以越狱作为重要表现手段的传统动作片，且各方面制作也均属上乘。这本质上便是一部另类的《虎胆龙威》，亦或是弱化版的《空中监狱》。
金蝉脱壳影评3 《金蝉脱壳》：任务定制版虎胆龙威
毫无疑问，《金蝉脱壳》是一部好看的电影，前半段精巧紧凑的越狱桥段设计加上后半段火爆的动作戏，且在同类型影片中最为关键的逻辑问题上并无太大的bug，故而在此基础上勾连起来的整一条情节链已经达到了优质类型片该有的标准。
如果说将其看做一部类型元素丰富的动作片，显然这是一部在水准之上的佳作。但如若换个角度，从传统的越狱电影出发，《金蝉脱壳》却显得并不是那么接地气了，严格意义上，其并不是一部真正的越狱电影。其只是借了一个越狱电影的壳，而无越狱电影的魂。当然，这不是否定《金蝉脱壳》是一部精彩的类型片，创作者选择哪种角度作为创作方向本身并无优劣之分，这里只是想说明一下如果该片从传统越狱电影接地气的角度出发，其目前的故事框架及形式是否还能行得通，且是否有着更加精彩的可能性。
遵循一般的越狱电影，《金蝉脱壳》最大的不同体现在大背景的设定上，即影片主监狱的设定，编导为了给主角制造最大的难度，故意将监狱设置在了一艘船上，并让狱警带上面罩，让主角完全不知道自己身处何方，带面罩的狱警加上完全封闭的空间显然可以为主角制造最大的麻烦，由此展开的故事便也更加紧凑有力度。但这样的设置也让监狱脱离了一般观众的印象，从而带来了一种疏离感，为该片带上了一点怪诞邪典的味道。这样的设定与其将其看成是监狱，倒不是将其看成是恐怖片《心慌方》那恐怖魔方的另类演绎。如果观众是带着寻找像看《越狱》、《危情三日》等传统越狱电影这样的期待来观看此片，可能多半会失望。监狱设定的非现实性让这部分观众找不到形成期待的依托，毕竟一切看起来都太超现实了，主角无论如何进行逃脱活动，这一切看起来都不像是在越狱，因为片中的监狱看起来不像监狱。一般来说，观众对角色进行认同原因之一是看到主角面临着与现实生活中一致的环境，这种来源于现实的环境带来的真实感会让观众更好地对主角认同，因此对于故事的投入度也便更高，故事对他们来说便也会更加精彩。《越狱》、《肖申克的救赎》虽然两部片子风格差别巨大，但两者都有一个极为现实的监狱设定，所以当观众看到主角们突破重重阻碍重回自由的时候，观众的震撼与满足感也就更大，真实的设定带来更加真实的越狱体验，在这一点上，《金蝉脱壳》的超现实监狱便落了下风。其带给观众的可能不是真实的快感体验，更多的是一种带有紧张感的猎奇。
其次，《金蝉脱壳》与传统越狱电影的不同之处便是主角的设定，《金蝉脱壳》中的主角除了熟谙越狱技巧，还拥有极高的武力值，这一设定很明显地便是传统动作片的主角设定模式，给人感觉像是麦克莱恩探长被扔进了监狱里，这也是为什么该片看起来像是一部任务定制版的《虎胆龙威》，人物的设定就是奔着动作片去的，不同的只是该片借助了越狱的形式而已。相比传统的越狱电影，如《肖申克的救赎》的主角只是个手无缚鸡之力的银行家，《危情三日》里主角则是个大学教授，《越狱》里的麦克虽然智商超群，但其也没有一拳爆掉大boss的武力值，《金蝉脱壳》里的史泰龙在这里显然离普通观众更远。观众总是希望能够与角色认同，将主角当作自己，这样当主角最终完成自己的目标，观众们的期待也被满足地更充分。《金蝉脱壳》里的主角设定离观众相对其他几部电影来说，还是有些远，其本身便具有的能力让越狱看起来少了些其他越狱电影中本就有的逆袭感。想想吧，看一个文弱的大学教授逃出美国最森严的联邦监狱总是要比看一个满身筋肉的硬汉拿枪冲出监狱要来得爽得多。
最后，该片主角的人物行动动机也比传统越狱电影要来得不同。《肖申克的救赎》里，主角是为了心中永远的自由而越狱，《越狱》里麦克是为了兄弟情深而越狱，《危情三日》里，教授是为了深爱的妻子而越狱。但在《金蝉脱壳》里，主角的动机则是：有人陷害我进了监狱，我他妈要冲出去揍扁他。这一动机倒完完全全是动作片风格。前三者的人物动机更具有原始情感，带给观众的认同也更大，《金蝉脱壳》在情感力度上自然也处于下风。
结合以上三点，便可以认为《金蝉脱壳》并不是一部真正的越狱电影，其是以越狱作为重要表现手段的传统动作片，且各方面制作也均属上乘。这本质上便是一部另类的《虎胆龙威》，亦或是弱化版的《空中监狱》。
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《金蝉脱壳》观后感200字
电影《金蝉脱壳》观后感 李炳辉
这次假期，我观看了一篇关于运用地理知识与科技去救人的知识，是一部国外大片《金蝉脱壳》，剧中一位外国巨星史泰龙扮演一位营救者，运用自己高超的知识去营救一位被困在一个全透明高压的监狱，剧中史泰龙到最后关键时候巧妙地运用了抽马桶水时，水流所形成的旋转方向，因为在地球上因地转偏向力，南半球顺时针；北半球逆时针。后又通过三个地区必备条件：资源丰富，风平浪静，有丰沛的降水，而最终因成功的判断，救出被困者。
能找出关键知识点。
但应加强语言组织能力的训练，写完后进行修改。可对影片中的涉及的知识点自己进行整理，分条理阐述，并适当除了影片中明显提到的知识外，自己还能不能再提出一些有独到的观点。
《金蝉脱壳》观后感 李灿
用六分仪测出纬度，根据抽水马桶抽水方向判断南北半球，再根据副极地低气压带和副热带高气压带风向（注意气压带风带的气流分别运动的方向）及国际海域，海平面风平浪静，判断所处位置。
《金蝉脱壳》 刘路摇
地转偏向力是科里奥利力在沿地球表面方向的一个分力。在地表做水平运动的物体，在地转偏向力影响下会发生偏转，北半球右偏，南半球左偏，沿赤道运动呢不偏转，而且纬度越高偏转越大。当马桶排水时，我们会看到水面形成漩涡，表面水流向下层出水点（表面水流由四周流向中间，类似于气旋在近地面上的流动），北半球在地转偏向力作用下右偏，漩涡呈逆时针方向旋转，南半球则呈顺时针方向旋转。
能够从一个小的知识点入手，运用所学知识和电影讲述，将地转偏向力的在水流中的应用阐述的较为清楚。由此可以看出，学习过程中的态度，不仅仅是为了完成布置的任务，能够理解作业布置的真正意图，学习过程中能够有自己的思考。
《金蝉脱壳》观后感 胡慧
史泰龙通过自制的六分仪测出北极星的高度角和所在地的纬度，根据流水的旋转方向判断自己所在的半球是北半球，结合季风和暖流，根据无风带来判断自己可能在摩洛哥附近海域。
非洲南部的鲸湾港附近有寒流经过，伊尼扬巴内附近有暖流经过，虽然两地处于同一纬度地带，但无论冬夏，鲸湾港的气温都比伊尼扬巴内的气温低；
从伦敦运送货物到印度的航线，首先从伦敦到直布罗陀海峡是逆被大西洋暖流，通过直布罗陀海峡时顺着西风，经过曼德海峡时逆着密度流，在印度洋自西向东航行，冬季逆风逆水，夏季顺风顺水。
金蝉脱壳观后感300字
在《金蝉脱壳》这部影片中，除了延续《敢死队》系列的火爆动作场面外，也赋予了角色大量斗智斗勇的情节。67岁的史泰龙和66岁的施瓦辛格两位型男大叔联手对抗的敌人不仅仅是人类，他们还要面对史上最森严的高科技监狱活人墓，它就像一个无敌的黑洞，任谁都插翅难逃。在这座监狱里，每天24小时都被监视着，吃饭被监视，去卫生间被监视，刷牙被监视，躺在床上被监视。你睡觉、起床、做任何事情都被监视，绝对没有隐私，因为监狱是由玻璃构造而成的，天花板是玻璃的，地板也是玻璃的，四周墙壁也是玻璃的，门也是玻璃的，所有都是玻璃的，你就像个展览品一样，无处可藏，无计可施。这座监狱没人逃得出去，它非常坚固，犯人一直都被监视着，犯人身后一直都有看守。在这样严峻的环境下，两大主角是如何运用超高的智慧，亲密无间的合作，相互的鼓励，最后成功越狱的，就等待小伙伴们到影院亲自去感受啦。
《金蝉脱壳》观后感600字
《金蝉脱壳》观后感
孔武冷峻的 雷布雷斯林（西尔维斯特史泰龙 Sylvester Stallone 饰）经过周密计划，成功从戒备甚严的监狱中逃脱。他隶属于独立的BC安保公司，该公司受联邦监狱局之托测试国家各地监狱的安全性，通过布雷斯林这些越狱高手查找监狱的漏洞，以确保不会有犯人从牢笼中逃 脱。在过去八年里，雷已成功征服14座监狱。
这次，中情局为验证关押了罪大恶极恐怖分子的设施的安全，委托正准备退休的雷进入神秘莫测的国际监禁中心。但此次行动似乎出了什么差错，雷与团队失去联系，冷酷无情的典狱官 霍布斯（詹姆斯卡维泽 Jim Caviezel 饰）也完全无视他的撤离申请，更有凶残的 狱卒（维尼琼斯 Vinnie Jones 饰）热衷草菅人命。
孤立无援的雷，只能在囚徒 埃米尔（阿诺施瓦辛格 Arnold Schwarzenegger 饰）的帮助下寻找逃脱的一线生机
影片中，史泰龙和施瓦辛格将要联手对抗的敌人不仅仅是人类，他们还要面对史上最森严的高科技监狱活人墓，它就像一个无敌的黑洞，任谁都插翅难逃。
编剧 迈尔斯查普曼和阿诺尔杰斯科联手打造了一个带有未来感却又深植于现实的高概念故事史泰龙的角色雷是个监狱设计师，原计划测试世界上最坚不可摧的监狱，不料却被关入狱中企图灭口。为了复仇，雷必须想办法逃出这座全透明无隐私的高压监狱。而施瓦辛格饰演一位亦正亦邪的囚犯大佬，他与雷强强联手，在防止监狱暴动的情况下共同越狱。
史泰龙被这一概念打动，认为它极具创造性和革新性，其独特的叙事将有望重振好莱坞动作电影的辉煌。史泰龙解释，现在的观众都非常聪明，而且需求性很强，你必须呈现给他们不同寻常的东西，比如把施瓦辛格和我搭在一起。我觉得观众不会想到我们俩会共同主演这样一部电影。在过去所谓的好莱坞硬汉动作电影的黄金时代中，我们俩都在各自的道路上平行发展，但这一次却完全不同。这一次不是只有枪炮火药、炸弹乱飞，我们还必须依靠头脑和智慧才能走出困境。当然电影中有大量火爆的动作场面，但它更像是一位智者的冒险之旅，这部电影代表了我和阿诺表演事业的成熟阶段。
本片的制片人 马克坎顿，曾经制作过许多火爆的动作电影，包括《300勇士》和《惊天战神》，表示对史泰龙和施瓦辛格的强强联手期待已久，我一直都很希望看到史泰龙和施瓦辛格在银幕上联手抗敌，但要找到一个能激发出二人最好表演的项目很难。他们俩虽然都出演了《敢死队》，但并不能真正意义上的合作，因为施瓦辛格只是客串出境，戏份十分有限。在《金蝉脱壳》中二人是真正的搭档关系，他们有并肩作战，也有彼此短兵相接的火爆场面。
《金蝉脱壳》观后感1500字
《金蝉脱壳》观后感：动作二佬的迟到初夜情
杰森伯恩
由1408号房间的米凯尔哈弗斯特罗姆负责开房，好莱坞动作片老人院狮门开票，魂斗罗二基佬湿瓦辛格与湿泰龙主演的巨轮孤岛爱情动作片《金蝉脱壳》是一封黄金动作时代主宰者发往90年代的真挚情书，在有关于两位主演动作片劲爽记忆的观众眼中，这部初夜情式的作品确实来得太晚，但燃烧着童年和青春的激情以及眼下新生代未挑起重担的悲情，我们仍然可以体验到那份用心用脑、也用情用力的自在高潮感。
有了两部《敢死队》的铺垫，本片的标签中可以真正意义上加入史施电影这一项，作为中国电影走进好莱坞大片时代第一批入眼的动作明星，施瓦辛格与史泰龙在各自数十年的动作片生涯里打出了两条精彩度相当的血路，且在全球市场都能引爆相当的火烧感，对于新时期观众而言，单纯缅怀他们这一代中的个别明星显然不及组合之后重新回炉来得有趣，在《赤焰战场》，《敢死队》及即将提上日程的女版《敢死队》几个系列开发出的这种新型中老年团中档动作片，已经在不属于这批明星的年代唱响了高昂依旧的战歌，《金蝉脱壳》中以施瓦辛格与史泰龙为核心，在詹姆斯卡维泽，山姆尼尔及维尼琼斯等人的辅佐下，首度玩起了时下最热的高智商开路，组团秀技能式的走位，虽然故事的精彩度难以完全让人尽兴，但当史泰龙全程开启大块头有大智慧模式，施瓦辛格结尾处意料之中翻转剧情时，还是有让人眼前一亮之感，说是眼前一亮，也要以越狱这一题材在此二人身上的化学反应为前提。
越狱题材在电影史中所占地位，通过《死囚越狱》，《洞》等艺术佳作，《肖申克的救赎》，《大逃亡》等主流时代大片的牵引下显得奇绝而有生命力，此类型作品往往由性格男星担纲主演，制造绝望空间中的生死逃亡故事，结局悲喜皆可，关键还是看故事，《金蝉脱壳》玩得最大新意在于主人公由传统的被迫或被冤入狱改为以越狱为职业却难以完成任务而最后陷入黑暗的迷局中，这种角色身份的变化，翻转了这部越狱片的基调，观众随开场史泰龙轻松拿下联邦监狱一场的铺垫后，认可了这种模式的反防盗思路，虽然史泰龙的面瘫脸没能给出观众多少这个角色高智商的直观感受，但通过很多细节设计还是给出了观众较为乐观的观影期待，狱警毒打，典狱长设套等惯有情节则是必要铺垫，本片的双雄模式与《逃离索比堡》较为相似，越狱者在监狱内需凭借自身过硬的情商智商基础，出众的领导力和影响力完成对自己小社会中较高地位的建立，进而主导越狱计划，影片中被二人拐骗入伙最后死在路上的伊斯兰小头目则充分体现了精英优先的游戏准则，史泰龙与施瓦辛格最后双双逃生略让人扫兴，但海岸边的续集预告式转折还算勉强过关。
州长干回老本行，劲头足但也难展雄风，不过在本片众多男星中，他的演绎算是最出彩的。
曾经主演了另一部越狱电影的《新基督山伯爵》的詹姆斯卡维泽在本片中转换为大反派出场，这位在电影事业上发展并不顺利的型男虽然得到泰伦斯马利克，李安，雷德利斯科特及奥利弗斯通等众导演提携后，卡维泽还是输给了自己最为欠缺的亲和力和真正意义上的代表作，吉布森的《受难记》算是勉强凑数，可惜在知名度和影响力上未能帮到卡维泽，最近热播的悬疑聚集《疑犯追踪》让他在电视荧幕上找到了闪光时刻，虽然这是很多二线电影明星的贯走路线，但加上这部依旧在高智商上下功夫的《金蝉脱壳》，他似乎已经走出了自己的舒适道路，影片中的监狱长形象刻画算是勉强合格，但没有太多的新意，还是利用职权玩弄囚犯，深信自己的监狱固若金汤，在控制了海上的私人监狱后更是有占山为王之感，在两位男主在主角光环笼罩下，于监控下百般调情，最后在ABCD各类计划中顺利突围后，这个角色的悲情收场也显得力度不足。
维尼琼斯领衔的黑面具狱警团是本片的另一亮点，造型上很明显有对乔治卢卡斯的处女作《500年后》致敬和借鉴，而且两部作品的主角最后都是从长梯爬出囚禁他们的恐怖地带，面具团的身份特点在片中由50分之口说出，都是低智能的退伍军人，极易受控制，成为暴力机器，片中活人墓最恐怖之处也并非所谓的坚固监狱硬件设备，而是有这群活动野兽制造的重重障碍，殴打囚犯是他们的最大也是唯一乐趣，这种压迫在史泰龙这个冤死鬼进入后被故事放大，求生欲越强越容易受到压制，但相反的也能让人在绝望中萌生新的活力，在两位主角对他们的行为动作分析中，便能看出，只要是人弱点就必然存在，维尼琼斯的出演为这一团体赋予了天然的野蛮和恶魔气质，算是选角上的小成功。
在连续创作了不温不火的《谍海风云》，《仪式》之后，导演米凯尔哈弗斯特罗姆的这部新作算是为他打了个不错的翻身仗，《1408》的幻光至今牵动很多人，虽然哈弗斯特罗姆水平有限，但尝试多进行同类型电影的累积创作不失为一个改善自我的方式，比如很明显可以下手的《金蝉脱壳2》。
客观分析，《金蝉脱壳》开启的双雄怀旧牌不会是一时之热，两位主演的合作也已有了下文，在丹尼保尔的灾难系列最新篇《惊变28月》中二人极有可能组团打丧尸，而史泰龙与德尼罗的拳击喜剧《旗鼓相当》所打出的洛奇大战杰克拉莫塔的卖点也是很有吸引力。虽然《金蝉脱壳》的北美票房疲软，但另一部老年团电影《最后的维加斯》的卖座还是让人相信有情怀的观众和有能力的作者会让电影人的新老交替在这种自然的节奏中继续发展。
《装在口袋里的爸爸之金蝉出壳》读后感
《装在口袋里的爸爸之金蝉出壳》是一本很好玩很奇思妙想的书，孩子们会选择在暑假的时候去读，下面的读后感和大家一起分享！
今天，我把《装在口袋里的爸爸之金蝉出壳》又重新看了一遍。
这里面主要讲述了主角杨歌和杨歌的爸爸，因为他爸爸的新发明金蝉出壳，因而发生了一系列惊险的事情，而且还有关乎全世界人民的性命的事情（）。
故事里的主角杨歌，每一次试卷上的分数总是排在班里倒数，可因为有了爸爸的新发明金蝉出壳2，杨歌就开始了用意识抄答案。讲到这里，考试抄答案是一件不好的事情，就算这次抄答案考到了高分，那以后又不能保证次次考高分;在中考、高考和大考时，都会有监控和老师，之前的高分就没作用了，之前的高分也只能成为了装饰品，而且这些装饰品也只不过博众人的一笑而已，过了几天众人就都忘记了，所以，不如早点醒悟，早点开始好好学习，不再去抄答案，这样也可以保证次次考高分，也可以知道自己哪里不足，可以再改。而且，抄了答案或是作弊了的人，别人一讲就会感到心虚，就像杨歌抄了答案一样心虚，所以还不如脚踏实地的好好考试，就可以不用提心吊胆着了。
这本书里，杨歌的爸爸讲过一段话，我觉得说的可有道理了：科学是一把双刃剑，如果用得好，能给人类带来福祉，但用得不好，就会给世界带来灾难。如果科学家们发明出了一个高科技的东西，被一个想统治世界的人拿到的话（就像书中的猴子一样），那就一定会给全世界带来巨大的灾难；如果被一个像故事中的杨歌和他的爸爸一样的人拿到的话，就能利用它，帮助警察们抓小偷、杀人犯和人贩子，给全世界人民带来安全，给全世界人民带来无尽的福祉。
所以，科学家发明出的高科技的东西决不能让有心人拿到，拿到了就会像猴子那样，向全世界挑战，而且连联合国都打不过他。
观后感范文:歌剧魅影爱情电影观后感范文
《歌剧魅影》不仅在音乐和艺术方面取得惊人的成果，在情节的内容上更是更了观众很深的震撼!在影片的结尾，影片给了我们很大的想象空间。小编在这里给大家带来歌剧魅影爱情电影观后感范文五篇，希望大家喜欢!
希望读后感大全的优质读后感能够给您带来灵感。
歌剧魅影爱情电影观后感范文1
这个周末，我心血来潮将《歌剧魅影》又看了一遍，每一次看，我都会为这个爱情故事感动。
《歌剧魅影》中有三个主要人物：女主角克莉斯汀，魅影、贵族拉伍(夏尼子爵)。整部电影围绕着三个人展开。
克莉斯汀与拉伍是青梅竹马，魅影被克里斯汀吸引，并一直指导她，克莉斯汀一直认为魅影是她去世的爸爸给她派来的音乐天使。
在这部影片中，给观众印象最深的就是魅影这个人物。魅影是一位杰出的艺术家、建筑家，但他面目丑陋，受尽人间歧视，只能生活在剧院的地下。在“镜子—音乐天使”这首歌中魅影唱到“你应了解我，明白我为何藏在阴影中”，从这句歌词可以看出魅影的心里矛盾：喜欢她，却不能暴露在大众面前。
魅影在常年的黑暗与孤独中变得性格扭曲，就如同《哈利波特》中的汤姆。里德尔一样，但汤姆没有爱，他有爱，不过两人都不懂得怎样去爱。魅影为克莉斯汀倾尽所有，他给她创作了优美的音乐，华丽的歌剧，教她演唱，训练她舞姿，并帮她吓跑剧院的首席女高音，使她成为了巴黎文明的女神。他以为这样克里斯汀就是他的了，所以当拉伍与克莉斯汀在楼顶立下山盟海誓时，他的心碎了。最后他为能满足与所爱的人在同一个舞台演出的愿望，冒险杀死皮昂吉，来代替皮昂吉演出，在影片的最后，他得到克莉斯汀的一个吻后，终于被伟大的“爱情的力量”撼动，放走了克莉斯汀和拉伍两人。
也许魅影更需要别人的尊重，魅影有着强烈的爱，却不懂得怎样去爱……
歌剧魅影爱情电影观后感范文2
《歌剧魅影》一开始看的时候我就觉得那个魅影绝对不会是鬼魅一类的，他很有可能是人，但是我一时又难以解释为什么他带着克丽丝汀进入密道的时候，密道里全部都是灯光闪耀，而等着克丽丝汀的朋友进去的时候，那个地方就是一块结满蜘蛛网，有着老鼠的航脏地方，后来才知道原来所谓的魅影只不过是个会玩魔术会作曲的天才而已。
本片采取的是倒叙的方法，影片的一开始是一场在荒废的歌剧院中的拍卖会，子爵竞拍买下来那个会敲磬的猴子艺术品，在后面我看到那个猴子原先是没有脸的，在所有观看的人里，只有那个小姑娘和那只猴子同情他，其他的人都是在嘲笑他，或许他出去之后将玩具雕刻成猴子脸时，他便已经对周遭的人都失望了，他们竟然不如猴子!不过一开始子爵对着那个妇人点头，而且后面看到妇人与爱人亲密回忆着自己与克丽丝汀，我还以为他们两个最后没在一起呢!最后才看到克丽丝汀已经离开了这个世界!居然看电影理解错误!唉!
影片中的歌曲真的非常动人，音乐本就是一件艺术，它会吸引着人进入却难以自拔，影片的开头女主角被歌声吸引而跟着魅影走进了魅影的世界里甚至一度无法自拔!而魅影依靠的就是前面的面具，黑暗中的人是不希望自己的面容被看到，而恰恰克丽丝汀因为好奇摘下了他的面具，魅影立刻陷入了疯狂状态，他在意他的面容，那是他一生的痛!
化妆舞会那段音乐相当欢快，应该是这部电影的点睛之笔，在所有的黑中留下一点红，那红肯定更加鲜艳，更加让人难忘!
最后魅影不过是一种试探，不过剧情根据我从小到大看电视，对剧情套路了解的差不多了，我已经能够猜到后面魅影抓住子爵，会用子爵的性命威胁克丽丝汀，而克丽丝汀肯定会为了子爵留下来，但是魅影会看到这才是真爱而放他们离开，果然故事真的是这样发展的，只是还是留下了悬念，魅影走进玻璃后面他去了哪里?我们不得而知!
这个世界上一切的艺术品都是艺术家们的心血，我们欣赏着，赞叹着他们多呈现给我们的世界，当我们沉浸如那个世界，我们会忘记周遭的一切!这才是艺术的魅力!但是如果是在糟蹋艺术，那就会让原本美好的东西变得恶心，就像那位一开始唱歌却差点被砸死的女高音歌唱者!
歌剧魅影爱情电影观后感范文3
午夜静谧如诗，心绪恬淡如水。电影《歌剧魅影》的播放为午夜的诗意描摩出了绚丽色彩，让恬淡的心绪充盈悲喜交织。这样一部集歌剧的精粹与爱情的凄美于一体的精彩电影，让午夜的我叹为观止，回味无穷。我深深地被艺术的魅力所折服，同时也深深地为爱情的魔力而叹服!
Phantom他那感动人心的歌声，那悲惨无奈的命运，那满腔令人折服的才华，他对Christine这个他倾注生命去爱的女孩的爱情，还有Christine的善良，伯公爵的真情……这一切的一切，都让我感动不已，沉浸其中，不能自拔。这时，我才深深感到文字的苍白无力，无法传递那歌剧中所传达出来的情感。本片描述十九世纪发生在法国巴黎歌剧院的爱情故事。时值1882年，在歌剧院的地窖深处，传说住着一名相貌丑陋、戴着面具、却学识渊博的音乐天才，多年来他神出鬼没，躲避世人惊惧鄙夷的目光，被众人称之为“魅影”。他动辄以鬼魅之姿制造各种纷乱，赶走他讨厌的歌手，甚至还干涉歌剧院的主角人选和剧码安排。
在无意间，魅影发现小牌女歌手克莉丝汀拥有不凡的天赋美声，让他倾慕不已。激赏之余，魅影决定不计一切代价，将年轻貌美的克莉丝汀调教成首席女高音。然而，最初发自于精神层面的音乐之爱，却逐渐转化成为强烈的占有欲。走火入魔的魅影更以实际行动，把所有妨碍克莉丝汀歌唱事业的人一一除掉。
后来，戏院的投资人劳尔认出克莉丝汀是他的儿时玩伴，两人坠入爱河。魅影发现后，自觉遭到背叛，怒而砍断舞台大吊灯的铁链，让整座华丽的水晶灯砰然粉碎在观众席上。随着魅影的破坏愈来愈血腥疯狂，克莉丝汀对他的感情也逐渐从迷恋转为恐惧、害怕和怜悯。
半年后，劳尔跟克莉丝汀秘密订婚，魅影突然现身于歌剧院的化装舞会，强迫歌剧院演出他亲手谱作的歌剧《唐璜》，并指名由克莉丝汀担任女主角。心烦意乱的克莉丝汀，半夜奔至父亲坟前哭诉，劳尔则誓言要和魅影周旋到底。
在《唐璜》首演当日，歌剧院四周布满警察，孰料魅影竟然杀死男主角，亲身改扮上场，与克莉丝汀演对手戏。在戏演到最高潮时，克莉丝汀当众扯下他的面具，魅影羞愧心碎之际，动手将克莉丝汀掳至他的地下密室。劳尔追踪至地下，和魅影展开对决，却被他用绳索勒住，魅影藉此要胁克莉丝汀答应求婚。
为了保护爱人劳尔，克莉丝汀毅然倾身，狠狠吻着魅影那张仿佛被地狱诅咒的脸。至此，这场爱情的胜负已定。绝望的魅影送走紧紧相拥的这对恋人，在警察和群众闯入地下密室前，悄然隐去，只留下一张似笑非笑的凄凉面具……
透过悠悠岁月，总有些东西能够被心包容，那些狂风暴雨的情感只在灵魂深处留下温柔的一抹，如此轻盈，却如此刻骨铭心。
歌剧魅影爱情电影观后感范文4
《歌剧魅影》是我最喜欢的音乐剧，没有之一。
观看这部剧时，刚开始吸引我的是跌宕起伏的情节，鬼魅神秘的气氛，而渐渐诱惑着我的是不见天日躲在幽暗中的魅影，那歌剧院的幽灵。他是柔情的，却又邪恶;他是不幸的，却又可恨;他是细腻的，却又自负。他是那样矛盾却又无比真实的存在。我为这样一个矛盾的结合体而着迷。
魅影的出场便是带着毁坏力的。歌剧院女歌伶在经理好言相劝下终于千呼万唤始出来，以咏叹调唱起了《Think ofme》，十分有技巧但难打动人心。魅影在暗中制造纷乱，赶走了那位女歌伶为Christine制造了机会。Christine没有令魅影失望，口中蹦跳的音符汇成一条河，令在座的赞叹不已。《Thinkofme》亦成为Christine的主题曲，象征着她纯真善良、向往美好爱情生活的性格特征。我想这也是魅影迷恋深爱Christine的一大原因。魅影因自身面貌的丑陋渴望美，渴望单纯。
Christine一举成名，并且用歌声打动了昔日的青梅竹马Raoul。在Raoul要向Christine表白，被魅影察觉了并且带走了Christine。这时，无论《Angle of music》、《The Phantom of the opera》还是《The music of thenight》都部分地显示出魅影的性格特点。一曲《The Phantom of theopera》预示了魅影无时无刻不在黑暗中观望歌剧院的一切，关注这里的人们的一举一动，他无处不在。同时又表现出魅影神秘、幽暗的一面。而当魅影突然急转直下，以低沉轻缓的声音吟唱着《Themusic of the night》来催眠并诱惑着Christine时，又在人前展现出魅影柔情、细腻的一面。
终于，当全剧的矛盾冲突发展到最高潮时。魅影痛失所爱，原来尚能自控的情绪破堤决口，他尽其所能的诅咒着，破坏着，报复着。他干涉着剧院的主角人选和剧码安排，要求剧院表演他写作的歌剧《唐璜》，残忍地杀害了表演的男主角。这时的魅影已经极尽偏执，走向极端了，他强烈的控制欲得不到宣泄，于是他逐渐走向他难以自控的邪恶状态。
魅影以Raoul的生命威胁着Christine，要么陪自己展开新生活，要么看着爱人死在面前。这时的魅影同样是残酷邪恶的。当Christine以真心的一吻吻向魅影时，一切都得到了升华。魅影丑陋的脸庞痛苦地扭曲着，变形得更加可怖，眼角处似乎挂着几颗晶莹的泪珠，浓得溢出来的悲伤深深地打动了我，使我心里像塞进了枚青橙，沉沉的、重重的，酸出了泪花。魅影选择了放手，魅影在那吻中明白什么才是真正的爱。他放过了Raoul，放掉了Christine，成全了他们，留下了孤独，消失在人前。我相信这时魅影说的“I loveyou，Christine”完完全全出自于他那颗已被救赎的心，不再放着仇恨，也开始装着平常人的爱了。
当人们到达地下——魅影的住处时，只剩下片魅影一直戴着的面具，魅影已不知所踪，再次消失。我想丢下面具的魅影已经不需要躲藏，我想他终是放下了，放下了那黑暗中王者的扭曲的灵魂和脆弱的心。
歌剧魅影爱情电影观后感范文5
歌剧魅影是一部安德鲁·洛伊·韦伯作曲的百老汇音乐剧。又译做歌声魅影、剧院魅影或歌剧院的幽灵。1986年首演，于1988年获得七项托尼奖，是音乐剧四大名剧之一。《歌剧魅影》的音乐带给了我们视觉和听觉上的享受。无论是幽灵、克里斯汀还是拉乌尔都带给了我们不同的音乐感受，他们用自己的声音去诠释了对各自的爱。这无疑对观众来说是一种音乐美的享受。
这是个典型而感人的爱情故事，关于一个出没歌剧院里，用一副面具遮掩自己丑陋面孔的神秘幽灵，爱上一个女高音歌唱演员的故事。这里面有错综复杂的人物感情，充满张力的戏剧化冲突，以及19世纪社交界特有的那份自严谨中爆发出来的神秘恐惧和性格压抑。舞台上展现出气势恢宏的大剧院，阴森恐怖的地下世界，敏感多情的贵族青年，楚楚可怜的红伶少女。还有那张脸，那隐藏在木然恐怖的假面背后的自卑嫉恨，狂暴而又脆弱的心灵，几乎所有可以调动观众情绪的要素都浓缩在卡斯顿-勒胡德原著中，并在韦伯的手中为它拂去浮尘，再绽芳华。
我认为全剧最精彩的唱段莫过于第一幕中幽灵和女主角克里斯汀在古老的巴黎歌剧院下面，深不可测的地底两人的深情二重唱“歌声魅影”，演唱多有美声成分，音乐动机在不同的调上一次次再现，把当时那种亦真亦幻般睡半醒的戏剧情境表现得淋漓尽致以及将充满爱与幻想的情感交融表现得及其凄婉、完美而动人;旋律节奏中多采用的附点音型，有一种强烈的推动感和紧张感，制造出全剧中第一个情感高潮，克里斯汀与幽灵声情并茂的歌唱，使观众完全沉浸在这个美妙、真诚而又略带感伤的浪漫爱情故事当中，同时也期待着幽灵、克里斯汀、拉乌尔这两个男人与一个女人的的感情接下来将会如何发展下去。
当拉乌尔对克里斯丁的感情给予肯定时会响起一首The point of noreturn，我看到了克里斯汀对魅影的迷恋和依赖，我几度误认为她是爱魅影的，但事实上只是对魅影的一种深深的依赖罢了。其中还有一段《All I Ask ofYou》，是全剧中反复出现的一段旋律，在不同的场次因不同的角色有不同的唱词。可以说，这是全剧的主题旋律，不同角色、不同唱词的不同演绎，表达了两位男主人公对克里斯汀不同的爱情。
克里斯汀墓地旁边小小的角落里，一朵红玫瑰配着幽灵曾经送给她的戒指，静静躺在那里，任凭岁月逝去如潮。这样静寂的结局却让人觉得无言的真情萦绕于心。剧院已破败，青年已成老叟，他得到幽灵的小猴音乐盒，并将其供奉在亡妻墓前，心愿已了般轻叹一口气，这是他的心愿，还是她的遗言?有一点可以肯定，她从未忘记过她的天使，当丈夫看到墓边居然停放着一朵绑着黑丝带的红玫瑰——那是幽灵爱情的信物，只是多套了枚幽灵曾打算送她的结婚钻戒，丈夫并不感到特别吃惊，观众看到了他的成熟和对爱妻真正的理解。时光已老，玫瑰依然红。
总之，这是一部很值得推荐一看的音乐剧影片，感谢老师给我们播放了《歌剧魅影》!
歌剧魅影爱情电影观后感范文
观后感范文:电影乱世佳人观后感范文
战乱后，废墟连连。而斯佳丽，宛如盛开在废墟上永不颓败的花朵。开到荼蘼，芬芳馥郁，氤氲开来，温暖了这个四季，这个战乱里的四季。小编在这里给大家带来电影乱世佳人观后感范文五篇，希望大家喜欢!
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电影乱世佳人观后感范文1
梅兰妮是家中的长女。家境的仅仅小康使她从小就感受到生活的压力，而没有像斯嘉丽一样一味沉溺于对爱情游戏的幻想。她的父母对子女关注的焦点是她的弟弟查尔斯，而不是她，这使她也没有受到如斯嘉丽那样一言一行、一举一动都要被乳母纠正的严格的淑女教育，她不是凭教条，她是在实际生活中自己领悟到怎样成为一个真正的淑女的。所以她的眼光既相通于世俗，又超越了世俗，从她对瑞德的情人贝尔的尊重就可见一斑。
梅兰妮和斯嘉丽最大的不同，在于她早就清楚地了解艾希礼的优点和缺点，她怜惜他，用心去爱他。她几乎是天生的贤妻良母，甚至比斯嘉丽的母亲更出色一些。梅兰妮也同样了解斯嘉丽，她并非不知道斯嘉丽对艾希礼的情愫，但她也明白斯嘉丽的骄傲和艾希礼的修养使得他们的关系不可能有什么进一步的发展。她的天性反而使她同情他们，包容他们，把他们都当作亲人。对于瑞德，她知道他意志坚定、世事洞彻、手段非凡，她也明白他的弱点就是感情，他只有爱了，才会享受被爱，他的冲动，缘于他不可抑制地爱，他的痛苦，缘于他认为应当属于他私有的爱不属于他私有，所以她才会在临终前希望斯嘉丽珍惜瑞德的爱。梅兰妮和瑞德虽然成长背景、性格习惯差异很大，几乎是两个世界的人，但他们的智力结构相似，对对方的人格魅力也彼此欣赏。正是对梅兰妮的出于内心的尊重，使瑞德容忍了斯嘉丽和艾希礼童话一样的爱情。所以，梅兰妮的存在，是所有这些主人公平静生活的定心石。
瑞德是家中的独子。他从小就过于聪明，因而最受不了的就是强迫他遵守他认为是错误的规则，从西点军校退学是他的叛逆性的最强烈的一次迸发。但是，他能从社会上学到的东西远比他能从学校里学到的东西多，所以，他在对现实的理解上、在对商业机会的把握上、在对人情世故的运用上，反而比一般循规蹈矩的人更强得多。事业的成功对他并非一件难事，因此他把他要寻找的刺激转移到了爱情上来。他不只有过贝尔一个情人，但贝尔的人格的独立性令他欣赏，所以他保留了她作为他的长期秘密伴侣。他喜欢贝尔，但没有爱上她，虽然他知道贝尔是真的爱他，但是他需要精神上对他诱惑性更大的女人。
瑞德当初爱上斯嘉丽，正是因为他在她身上看到了一种与他的本性相似的一面——对世俗虚伪的不屑、强烈的野性的生命力和不顾一切地追求自己喜欢的东西。上帝知道他的心是多么孤独，他不由自主地关注她，进而渐渐地爱上她。他和斯嘉丽一样，本来就对越得不到的东西越感兴趣，加上斯嘉丽对他的一次次完美出场总是毫不在乎，毫不感激，让他对斯嘉丽更加念念不忘，并对自己居然会输给艾希礼耿耿于怀。
但后来瑞德迫不及待地要与斯嘉丽结婚，从结果来看证明是个错误。他在求婚时就已经很清楚他要面对的情况，只是他的自负让他以为他能处理好。他从来没有这样想得到一个人，想拥有她，想融化她，只是他没有想到她不是一般的坚冰。他在她还没有发现她会爱上他之前就娶了她，因为他相信自己远比艾希礼强多了，没有可能强者会输给弱者，只是他没有想到她虽然表面上看来那么精明，骨子里却还是个傻女人。他以为婚姻是爱情的温床，他以为时间的推移会慢慢改变她，只是他没有想到他与她的婚姻对他来说虽然是第一次，对她来说却已经是第三次，她既然能不因为爱情而缔结前两次婚姻，就已说明婚姻对她来说只是意味着一种法律上的手续，对丈夫不屑于爱已经成为了她的习惯。所以，两个人婚姻的悲剧从某种角度说是缘于他的自以为是和无知。一方面他对斯嘉丽估计过高、对婚姻无知、对孩子溺爱，另一方面他又一直在努力尽着一个丈夫和父亲的责任，因此很难给他适当的评价，也许再精明的男人在爱情真正到来时，都会犯傻。
人在年轻的时候，不可能什么都学会，因为人生道路上的一些重要的认识，是要自己经历过后才会懂得。
对于一个年轻人来说，有自己的想法是很自然的事，虽然很多时候不一定真能那么自信，而传统是不容易理解的，虽然很多时候按照传统的想法去做很容易得到长辈的赞扬。只是，虽然年轻人也能和老年人讲一样的话，但在老年人的话里，包含了他自己对生活的全部理解。
瑞德和艾希礼最大的不同，在于瑞德相信自己远胜于相信传统，所以他从小就把自己按照自己的想法来塑造，而艾希礼相信传统远胜于相信自己，所以他从小就把自己按照传统的想法来塑造。瑞德和艾希礼的相同之处，在于他们都以为他们自己的标准就是生活的标准，觉得人生应当按他们自己设想的那样才对，他们都过早对自己有了太大的自信，对生活有了太高的期望。但是，命运是多么地令人难以想像呀!
电影乱世佳人观后感范文2
这部电影的演员的精湛演技真的让人佩服到五体投地，特别是女主费雯·丽演的郝思嘉，将郝思嘉个性特点表现得淋漓尽致。在美国南北战争前，思嘉只是个任性调皮不懂世事的富家姑娘。她爱上有妻男人阿希礼，她无视兰妮，多次向阿希礼表达自己对他的爱慕之意。但他却悠游寡断不直接告诉思嘉，他爱的是兰妮，并不爱思嘉。但是思嘉，猫一样的女人，拥有着迷人的外貌，没有哪个男人不拜倒在她的石榴裙上。所以也不能说阿希礼完全不爱思嘉。我个人真的不喜欢阿希礼，既然有妻之人，就应果断拒绝别的女人，不要再给人留有希望。再说说他的妻子，玫兰妮。她有文化有智慧有修养，相信丈夫，是这部电影中最善良最仁慈的人，这么一个近乎完美的女子。当别人在辱骂思嘉时，她都会站在思嘉一边为她辩解。思嘉从讨厌她渐渐被她的善良仁慈所感动，而且不讨厌她，为她的死悲伤痛哭。
思嘉经过战争后，她彻底把过去任性不懂事的自己抛弃掉了。她变得坚强，为了生存她甚至不择手段，抢了自己亲妹妹的未婚夫。她发生贫困是那么的狰狞恐怖，战争是那么的残酷冷漠。她变得贪婪，虚荣，自私，我觉得这都是情有可原的，环境可以改变一个人。但是她的刚强坚韧是无人能比的。她失去父母，温饱都成为问题，她为兰妮接生，养起一头家，用尽一切办法使大家不至于无家可归不至于饿死在街头。她甚至卖了自己，终于她成功经营了木场工厂，成为商业界女强人。她的勇气坚强，白手起家值得我们为之敬仰，向她学习。
说到思嘉的爱情，那真的是太虐了。结婚3次，最后都没有好结果。第一次为了气阿希礼冲动不加思考的一次婚姻，战争使年轻的思嘉成为了寡妇。第二次，她为了保住塔拉庄园，为了不挨饿，为了生存，不惜抢了妹妹的未婚夫，卖了自己，最后她第二个丈夫也死了。第三次婚姻是与白瑞德。这一次婚姻是彼此的真爱。在思嘉认为自己一直喜欢阿希礼的过程中，瑞德一直都帮助思嘉渡过一个个困难，同时他也和思嘉一样，会自私，贪婪。他潇洒倜傥，自信过人，相信付出一定有回报。他对思嘉的用情无不使人感到落泪，包括我在内。但在思嘉一次次伤害下，在疯狂嫉妒思嘉爱着阿希礼下，在他们女儿邦妮死后，在兰妮死后，他对一切都灰心失望之极，最终他选择离开。愚蠢的思嘉在兰妮死后才觉悟，发觉自己真正爱的人是瑞德，可惜一切都太晚了。但坚强刚毅的思嘉怎么会放弃他，她觉得回到自己的庄园想办法让他回心转意。毕竟“Tomorrowisanotherday.”
作者以瑞德的离开，思嘉的等待结束这个故事，让读者猜想后面的故事。刚看完这部电影时我真的不喜欢这结局，我希望的是两人能冷静下来，渐渐重新开始。但毕竟思嘉做了这么多过分的事，或许瑞德的离开的让思嘉好好思考自己所作，并知道自己真爱是谁，能够成熟蜕变。我相信他们最终还是会在一起的。
电影乱世佳人观后感范文3
1861年南北战争爆发的前夕，塔拉庄园的千金小姐郝思嘉爱上了另一庄园主的儿子艾希利，但艾希利却选择了郝思嘉的表妹——温柔善良的韩媚兰为终身伴侣。郝思嘉出于妒恨，抢先嫁给了韩媚兰的弟弟查尔斯。不久，美国南北战争爆发了。艾希利和查尔斯作为征兵上了前线。查尔斯很快就在战争中死去了。郝思嘉成了寡妇，但她内心却一直热恋着艾希利。
一天，在一次举行义卖的舞会上，郝思嘉和风度翩翩的商人白瑞德相识。白瑞德开始追求郝思嘉，但遭到她的拒绝。郝思嘉一心只想着去追求艾希利，结果也遭到拒绝。
在战争中，美国南方军遭到失败，亚特兰大城里挤满了伤兵。郝思嘉和表妹韩媚兰自愿加入护士行列照顾伤兵。目睹战乱带来的惨状，任性的郝思嘉成熟了不少。这时，从前线传来消息，北方军快打过来了，不少人家惊开始逃离家园。不巧韩媚兰要生孩子了，郝思嘉只好留下来照顾她。
在北方军大军压境之日，郝思嘉哀求白瑞德帮忙护送她和刚生下孩子的韩媚兰回塔拉庄园。白瑞德告诉郝思嘉他不能目睹南方军溃败而不去助一臂之力，他要参加南方军作战，他留下一把手枪并和郝思嘉拥吻告别。郝思嘉只好独自勇敢地驾驶马车回到塔拉庄园，这时家里已被北方军士兵抢先洗动一空，母亲在惊吓中死去。
不久，战争结束了。生活依然困苦。北方来的统治者要庄园主缴纳重税，郝思嘉在绝望中去亚特兰大城找白瑞德借钱，但得知他已被关进监狱。归来的途中，郝思嘉遇上了本来要迎娶她妹妹的暴发户弗兰克，为了要重振破产的家业，她骗取弗兰克和自己结了婚。
郝思嘉在弗兰克经营的木材厂非法雇用囚犯，并和北方来的商人大做生意。此时，白瑞德因用钱贿赂而恢复了自由。两人偶然碰面，再次展开爱恨交织的关系。
弗兰克和艾希利因加入了反政府的秘密组织，在一次集会时遭北方军包围，弗兰克中弹死亡，艾希利负伤逃亡，在白瑞德帮助下回到韩媚兰身边。郝思嘉再次成为寡妇。此时，白瑞德前来向她求婚，她终于与一直爱她的搞私运军火和粮食致富的白瑞德结了婚。婚后，夫妻二人住在亚特兰大的豪华大宅。一年后，女儿邦妮出生，白瑞德把全部感情投注到邦妮身上。郝思嘉偶然翻阅艾希利的照片被白瑞德发现，终于导致了二人感情的破裂。其后，在艾希利的生日会前夕，郝思嘉与艾希利相见时热情的拥抱引起旁人非议，但韩媚兰不相信他们之间有暧昧关系。白瑞德可不这样想。
当郝思嘉告诉白瑞德她已经再次怀孕时，白瑞德怀疑地问那是谁的孩子?郝思嘉在羞怒之下欲打白瑞德，却不慎滚下楼梯引起流产。白瑞德感到内疚，决心同郝思嘉言归于好，不料就在他俩谈话时，小女儿邦妮意外坠马摔死了。与此同时不幸的事也在另一个家庭里发生，韩媚兰终因操劳过度卧病不起。临终前，她把自已的丈夫艾希利和儿子托付给郝思嘉，但要求她保守这个秘密，郝思嘉不顾一切扑向艾希利的怀中，紧紧拥抱住他，站在一旁的白瑞德无法再忍受下去，而转身离去。面对伤心欲绝毫无反应的艾希利，郝思嘉终于明白，她爱的艾希利其实是不存在的，她真正需要的是白瑞德。
当郝思嘉赶回家里告诉白瑞德，她是真正爱他的时候，白瑞德已不再相信她。他决心离开郝思嘉，返回老家去寻找美好的事物，被遗弃的郝思嘉站在浓雾迷漫的院中，想起了父亲曾经对她说过的一句话：“世界上唯有土地与明天同在。”她决定守在她的土地上重新创造新的生活，她期盼着美好的明天的到来.
乱世佳人讲述的是战争过程中的爱恨情仇,女主人公赫思嘉应该是一个新时代中新觉醒的女性,她敢于追求自己的幸福,但又一次次地把自己及他人推到不幸的深渊,赫思嘉由一个纯真浪漫的女孩变为一个坚强的女人，这是时代造成的，更是他的性格决定的. 赫思嘉的性格经过了三个 阶段的变化. 南北战争开始前，她是众人吹捧的对象，长的漂亮，使她成为众男子追逐的对象，她把众男子玩弄于股掌，但她心仪的男人却要娶别人，她不能容忍.她是不幸的，但同时她又是可悲的.她为了报复爱西里，把自己随便嫁了个男人，并在不久后成为寡妇.她对婚姻的不重视导致这样的悲剧一再地重现.南北战争开始后，面对沦丧的家园和失去的亲人，她不得不将强起来，再这个阶段她是坚强勇敢的但她同时又是丧失良心的.为了借到钱，她再次出卖婚姻，嫁给了自己妹妹的未婚夫，还非法雇佣工人，为了赚钱她与北方人做生意，丧失自己的良心，忘掉了家恨.战争中她与白瑞得结婚，在此之前一次次的利用白瑞得，为了奢华的生活她妄顾别人对她的评价，在这一点上应该说她是自由的，她不在意别人对她的看法做真实的自己，这种精神在当时的时代是不常见的.她应该是当时社会新女性的代表.战争过后，她与白瑞得生活在一起，本应该是幸福的两个人，但因为赫佳丽的自私而变的不现实.赫佳丽奢华的生活着，住在豪宅里，过着奢侈的生活.女儿出生后，她没给予女儿应该多的母爱，只顾着追逐着不真实的爱西里，并最终丧失了自己的真爱.她是自私又是不符责任的母亲，相对于她作为母亲的失职，白瑞得应该是一个值得骄傲的父亲，他把满腔的爱转嫁到女儿身上，他要把女儿像公主般的生活，也许他认为这是他与思佳丽之间唯一的联系吧.他把爱放住于女儿身上同时也希望妻子也对女儿多一点关心，当女儿坠马摔死后，他感觉失去了整个世界，这不仅仅代表女儿的失去，更代表了自己与妻子间唯一的联系失去了，这也就代表了自己同时失去了妻子，所以当他再次见到妻子流露出对爱西里的情愫时，他毫不犹豫选择了与赫佳丽的决裂.赫佳丽同时失去了孩子与丈夫，当她明白自己真正爱的人时，一切都晚了，也印证了一句话：拥有时不知道珍惜，失去了才知道他的重要.
电影乱世佳人观后感范文4
刚看完电影《乱世佳人》(也就是《飘》)，感觉有点小遗憾的，因为它并不像我想象中的那样在经历了那么多的磨难之后有一个完美的结局——虽然说片中两队主人翁彼此之间都很般配——但作者最后还是为他们安排了一个悲伤地结局，让他们四人都各自离开。
影片以美国南北战争为背景，描写了南方两个庄园的兴衰历程以及几个人物之间的爱情波折。
美丽任性的庄园主之女郝思嘉小姐，高傲自信，青春夺人。在一次酒会上赢得了青年浪子白瑞德的青睐。而郝思嘉的心却为另一位庄园公子卫希礼所占据，卫希礼与表妹韩媚兰情投意合，已结连理。战争的爆发使郝思嘉两度成为寡妇并最终与白瑞德结合，但对卫希礼的爱之梦却依然没有破灭。直到唯一爱女坠马身亡，白瑞德在绝望中离她而，这位美国南方姑娘在经历战争和生活的磨难后，才终于明白了自己的真正所爱...
来说说几个人物之间的关系。
首先是思嘉和希礼。觉得这两人挺造孽的。应该说爱上希礼，是思嘉的一个错误。年轻的希礼早已结婚，但固执的思嘉却对他不死心，仍然多次直白的向希礼表露自己对他的感情。而希礼却也因为这种巨大的热情，而一直没有跟思嘉说出他自己的真实想法。
一方面，希礼的确喜欢思嘉，在精神上是向着她的;但实际上，因为传统道德的羁绊和自己家族的影响，希礼又不得不和表妹结婚。其实希礼是没有自己的婚姻自主权的，他甘于生活在自己家族的一切安排下，听话的选择接受现实中的一切。
幸运的是，韩媚兰是一个好妻子，她爱自己的丈夫，理解他，支持他，给与他一切能给予的帮助。这也使希礼的心再后来的生活中一点一点的向媚兰的方向靠近，对于思嘉，只是以一个朋友的身份“关心”。但思嘉却一直不相信这一点，她只是依旧对希礼念念不忘，可以为了他做任何的事情。
这是希礼和思嘉性格的不同点，一个太勇敢，一个很懦弱，一个为爱奋不顾身，另外一个却是对爱优柔寡断。也许也就是这种纠结不清的关系，使得他们在后来的生活中，对对方，也对彼此的阵阵深爱着他们的人造成了巨大的伤害，而他们却毫不知。他们都不懂得珍惜现在。故事的结局，确实只有他们两个人留在了这个村子，但他们也都是在最后才明白，过的事情已经烟消云散，而他们真正爱的，是曾经深爱着他们的媚兰和瑞德。这也许就是他们两个人的悲哀吧。
再说说韩媚兰和白瑞德吧。其实看完这个故事后，我最喜欢的，就是这两个人。
韩媚兰给我的第一感觉就是一种“宝钗”的感觉，非常会做人，很体贴，处处为他人着想，赢得了几乎所有人的尊敬与喜爱，是一个不折不扣的“万人迷”。但她比宝钗多一点的是韩媚兰有一种发自内心的善良，他对别人非常的好，即使是对伤害了自己的思嘉和丈夫希礼，她也依然能设身处地的为他们着想，将自己的一切都倾情奉献给他们。当别人都在说思嘉的坏话时，她总是第一个站出来为思嘉说话。而当思嘉与白瑞德之间有了冲突时，又总是她站出来为他们的和好如初来说话。甚至是当她后来得知自己的丈夫和思嘉抱在一起时，她也选择了什么都不说，为他们掩饰，帮他们澄清。媚兰不愧是一个聪明的女人，她是一个十足的好人，她以自己的“柔”与思嘉的'“刚”来抗衡，以不言来代替无谓的生气恼怒，最终致使思嘉对她心服口服——纵然思嘉不喜欢村子里的任何女人，但也对她充满了感激——同时也获得了希礼的真爱。但遗憾的只是，这真爱付出的代价太大。媚兰在思嘉和白瑞德家赴丧礼的时候，也累倒在地上，从此永远的离开了她最深爱的人。
而作为白瑞德，我觉得他更是无奈。从一开始起，他似乎就是以一种“花花公子”的形象出现。别人都不喜欢他，说他的人品极差。而我觉得白瑞德这个人的出场就给我一种不同的感觉：
他很有自知之明。在卫家的宴会上，他知道自己不受欢迎，于是后来一个人跑到书房睡觉了，而并没有和别人争论。
他很慷慨。他慷慨却不张扬，南北战争后，得知有很多难民生活很困难，他捐出了大量的钱。
他很理智。外表看起来很悠闲的他在关键时刻总是比别人先算好一步，思嘉几次困难之下，都是他列出详细的计划，帮助思嘉一步一步脱离了险境。
他很有预见性，很明智。战争前，当别的男人都在气宇宣扬的说着自己的国家很强大，战争一定能胜利时，他却出人意料的站在大家的对立面，反过来批评自己的国家，说他们不了解外面的世界还妄自尊大。
他很诚实。他开起来很花心但其实他是一个非常专一的人，他告诉思嘉他很爱她，但却不会强求思嘉，她爱上思嘉时，就一定是全心全意的爱她，为他做任何他可以办到的事情，为她而很没风度的吃醋。
他很爱孩子。当他看到自己的孩子因为骑马而摔死了以后，他立即就把那批无辜的小马给杀了，而且不让下葬孩子尸体，几天都闭门和孩子在一起。
可以说，白瑞德就是我理想中的完美的伴侣类型。喜欢他那种从容的笑容，那样沉稳的气度以及那份对世界的不羁的真爱。其实我想说的是，在我们的现实中，像韩媚兰这样的女性和白瑞德这样的男性有很多，虽然性格可能各异，但这群人是那些一直默默关心着你们的人，却从未别你们所发现。当最后他们走时，你才会发现，他们才是你的真爱。 所以说，请珍惜身边的这群人吧，不然你就会失唯一的你爱的机会。
影片总的来说拍得还行，大致的故事是表现出来了，演员选的也很不错,符合书中的人物形象。但应该来说，毕竟是将一部长篇小说浓缩成了三小时多的电影，有些地方没有书中描述的背景清楚，人物内心活动也表现的不甚详细。要看的话，推荐大家还是先将原着看一遍为好。
电影乱世佳人观后感范文5
“不管怎么说，明天就是新的一天了。”斯佳丽站在红黑色的土地上，带着一颗从疲倦中苏醒的心，坚定地说出这句话，昏黄暮色刻画出她倔强的美丽轮廓。
《乱世佳人》，这部著名的外国名著，在我第一次阅读它的时候，就被它深深地吸引和震撼。那时的我，才十岁。懵懂年幼的心，即使并没有完全了解这本书的深切内涵，却也为之折服。随后的几年，我总会不时再阅读一次，重新品味。如今，我不能说我已经完全领悟了它的内涵，但多多少少，我也有了自己看法。这本书以南北战争为背景，描写一个暴发户的女儿斯佳丽和几个男人的爱情纠葛。作者玛格丽特米切尔成功地塑造出一批栩栩如生的任务形象，如相貌出众、敢爱敢恨的斯佳丽，温文尔雅固、守传统礼仪的阿希礼，贤淑端庄、心地善良的玫兰尼，粗犷豪放、具有独特处事哲学的巴特勒等等。这部看似通俗的作品产生了感人的艺术力量。
在这部书中，既描写了在战争中永恒不变的爱情，又描写了感人至深的亲情，更令人感动的，便是没被湮没的友情。这如此动乱不安，战火纷飞的年代，闪耀的人性光芒依然夺目，甚至被血与泪洗涤得更为晶莹剔透，更为崇高至上。
当斯佳丽得知母亲死于疾病，父亲因此疯时，她毅然离开了安定的小城，回到了烽火四起的庄园，用她稚嫩的双肩肩负起整个家庭的重担。她不再是流连于各种舞会的花蝴蝶，不再是娇纵人性千金大小姐，她，开始了通彻心扉的蜕变。她必须用自己的双手去耕种，一双白嫩的手变得枯黄，长满了代表成长的厚厚的茧。她，累了。可是，她却不能停止，整个庄园的人都离不开她。她多想像以前那样，听到母亲温柔的声音，在父亲的怀抱尽情撒娇。可是，一切，都因战争而改变。母亲病逝，父亲神志不清，两个姐姐还是如此懵懂无知。想到这，斯佳丽狠狠擦掉了两颊的眼泪，在骄阳下重新开始劳作。
这是这部书最令我感动的情节。曾经娇生惯养斯佳丽，曾经沉迷情爱不能自拔斯佳丽，曾经骄傲幸福的斯佳丽，斯佳丽，这个美丽的女孩，在战争中并没有倒下，而是依然以骄傲姿态，生活于生活之上。每一次似乎无法逾越的困难在一旁冷冷嘲笑的时候，斯佳丽都无畏地去面对。粮食没了，她到废墟下去挖，直至手指出血也不放弃;辛苦种了一季的棉花被炮火烧了，她毅然放弃，到城市做起了令人不屑的“女商贩”;与最爱的男人巴斯特的小女儿因骑马摔死了，她悲痛欲绝，但还是理智地准备了后事……她以常人难以想象的坚强和毅力，战胜了一个个如大山般沉重的困难，外表柔弱的她，藏了一颗火热的心，一颗充满信念的心，一颗令人无法不动容的人。
生活总是布满了荆棘和陷阱，四处危机四伏。可是，只要我们具备“斯佳丽式”的美丽心灵，荆棘会变成鲜花，陷阱会变成糖果。困难是生活给予我们的慷慨馈赠，抓住并战胜它，生命的财富便是如此积累而来。
别灰心，别气馁，“明天就是新的一天了”。
电影乱世佳人观后感范文
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