观后感

《金蝉脱壳》观后感1500字。

我们往往低估了观影响对人的影响，那些情节不断地触动着我们的思维，为了充分回味作品这个作品，就可以好好写一篇观后感。梳理纷繁的思维，可能用写观后感的方式来实现。应该怎么写好一篇的观后感呢？小编陆续为大家整理了《金蝉脱壳》观后感1500字，还请你收藏本页以便后续阅读。

《金蝉脱壳》观后感：动作二佬的迟到初夜情
杰森伯恩

由1408号房间的米凯尔哈弗斯特罗姆负责开房，好莱坞动作片老人院狮门开票，魂斗罗二基佬湿瓦辛格与湿泰龙主演的巨轮孤岛爱情动作片《金蝉脱壳》是一封黄金动作时代主宰者发往90年代的真挚情书，在有关于两位主演动作片劲爽记忆的观众眼中，这部初夜情式的作品确实来得太晚，但燃烧着童年和青春的激情以及眼下新生代未挑起重担的悲情，我们仍然可以体验到那份用心用脑、也用情用力的自在高潮感。


有了两部《敢死队》的铺垫，本片的标签中可以真正意义上加入史施电影这一项，作为中国电影走进好莱坞大片时代第一批入眼的动作明星，施瓦辛格与史泰龙在各自数十年的动作片生涯里打出了两条精彩度相当的血路，且在全球市场都能引爆相当的火烧感，对于新时期观众而言，单纯缅怀他们这一代中的个别明星显然不及组合之后重新回炉来得有趣，在《赤焰战场》，《敢死队》及即将提上日程的女版《敢死队》几个系列开发出的这种新型中老年团中档动作片，已经在不属于这批明星的年代唱响了高昂依旧的战歌，《金蝉脱壳》中以施瓦辛格与史泰龙为核心，在詹姆斯卡维泽，山姆尼尔及维尼琼斯等人的辅佐下，首度玩起了时下最热的高智商开路，组团秀技能式的走位，虽然故事的精彩度难以完全让人尽兴，但当史泰龙全程开启大块头有大智慧模式，施瓦辛格结尾处意料之中翻转剧情时，还是有让人眼前一亮之感，说是眼前一亮，也要以越狱这一题材在此二人身上的化学反应为前提。


越狱题材在电影史中所占地位，通过《死囚越狱》，《洞》等艺术佳作，《肖申克的救赎》，《大逃亡》等主流时代大片的牵引下显得奇绝而有生命力，此类型作品往往由性格男星担纲主演，制造绝望空间中的生死逃亡故事，结局悲喜皆可，关键还是看故事，《金蝉脱壳》玩得最大新意在于主人公由传统的被迫或被冤入狱改为以越狱为职业却难以完成任务而最后陷入黑暗的迷局中，这种角色身份的变化，翻转了这部越狱片的基调，观众随开场史泰龙轻松拿下联邦监狱一场的铺垫后，认可了这种模式的反防盗思路，虽然史泰龙的面瘫脸没能给出观众多少这个角色高智商的直观感受，但通过很多细节设计还是给出了观众较为乐观的观影期待，狱警毒打，典狱长设套等惯有情节则是必要铺垫，本片的双雄模式与《逃离索比堡》较为相似，越狱者在监狱内需凭借自身过硬的情商智商基础，出众的领导力和影响力完成对自己小社会中较高地位的建立，进而主导越狱计划，影片中被二人拐骗入伙最后死在路上的伊斯兰小头目则充分体现了精英优先的游戏准则，史泰龙与施瓦辛格最后双双逃生略让人扫兴，但海岸边的续集预告式转折还算勉强过关。


州长干回老本行，劲头足但也难展雄风，不过在本片众多男星中，他的演绎算是最出彩的。



曾经主演了另一部越狱电影的《新基督山伯爵》的詹姆斯卡维泽在本片中转换为大反派出场，这位在电影事业上发展并不顺利的型男虽然得到泰伦斯马利克，李安，雷德利斯科特及奥利弗斯通等众导演提携后，卡维泽还是输给了自己最为欠缺的亲和力和真正意义上的代表作，吉布森的《受难记》算是勉强凑数，可惜在知名度和影响力上未能帮到卡维泽，最近热播的悬疑聚集《疑犯追踪》让他在电视荧幕上找到了闪光时刻，虽然这是很多二线电影明星的贯走路线，但加上这部依旧在高智商上下功夫的《金蝉脱壳》，他似乎已经走出了自己的舒适道路，影片中的监狱长形象刻画算是勉强合格，但没有太多的新意，还是利用职权玩弄囚犯，深信自己的监狱固若金汤，在控制了海上的私人监狱后更是有占山为王之感，在两位男主在主角光环笼罩下，于监控下百般调情，最后在ABCD各类计划中顺利突围后，这个角色的悲情收场也显得力度不足。


维尼琼斯领衔的黑面具狱警团是本片的另一亮点，造型上很明显有对乔治卢卡斯的处女作《500年后》致敬和借鉴，而且两部作品的主角最后都是从长梯爬出囚禁他们的恐怖地带，面具团的身份特点在片中由50分之口说出，都是低智能的退伍军人，极易受控制，成为暴力机器，片中活人墓最恐怖之处也并非所谓的坚固监狱硬件设备，而是有这群活动野兽制造的重重障碍，殴打囚犯是他们的最大也是唯一乐趣，这种压迫在史泰龙这个冤死鬼进入后被故事放大，求生欲越强越容易受到压制，但相反的也能让人在绝望中萌生新的活力，在两位主角对他们的行为动作分析中，便能看出，只要是人弱点就必然存在，维尼琼斯的出演为这一团体赋予了天然的野蛮和恶魔气质，算是选角上的小成功。


在连续创作了不温不火的《谍海风云》，《仪式》之后，导演米凯尔哈弗斯特罗姆的这部新作算是为他打了个不错的翻身仗，《1408》的幻光至今牵动很多人，虽然哈弗斯特罗姆水平有限，但尝试多进行同类型电影的累积创作不失为一个改善自我的方式，比如很明显可以下手的《金蝉脱壳2》。


客观分析，《金蝉脱壳》开启的双雄怀旧牌不会是一时之热，两位主演的合作也已有了下文，在丹尼保尔的灾难系列最新篇《惊变28月》中二人极有可能组团打丧尸，而史泰龙与德尼罗的拳击喜剧《旗鼓相当》所打出的洛奇大战杰克拉莫塔的卖点也是很有吸引力。虽然《金蝉脱壳》的北美票房疲软，但另一部老年团电影《最后的维加斯》的卖座还是让人相信有情怀的观众和有能力的作者会让电影人的新老交替在这种自然的节奏中继续发展。

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《金蝉脱壳》观后感200字

电影《金蝉脱壳》观后感 李炳辉
这次假期，我观看了一篇关于运用地理知识与科技去救人的知识，是一部国外大片《金蝉脱壳》，剧中一位外国巨星史泰龙扮演一位营救者，运用自己高超的知识去营救一位被困在一个全透明高压的监狱，剧中史泰龙到最后关键时候巧妙地运用了抽马桶水时，水流所形成的旋转方向，因为在地球上因地转偏向力，南半球顺时针；北半球逆时针。后又通过三个地区必备条件：资源丰富，风平浪静，有丰沛的降水，而最终因成功的判断，救出被困者。
能找出关键知识点。
但应加强语言组织能力的训练，写完后进行修改。可对影片中的涉及的知识点自己进行整理，分条理阐述，并适当除了影片中明显提到的知识外，自己还能不能再提出一些有独到的观点。

《金蝉脱壳》观后感 李灿
用六分仪测出纬度，根据抽水马桶抽水方向判断南北半球，再根据副极地低气压带和副热带高气压带风向（注意气压带风带的气流分别运动的方向）及国际海域，海平面风平浪静，判断所处位置。
《金蝉脱壳》 刘路摇
地转偏向力是科里奥利力在沿地球表面方向的一个分力。在地表做水平运动的物体，在地转偏向力影响下会发生偏转，北半球右偏，南半球左偏，沿赤道运动呢不偏转，而且纬度越高偏转越大。当马桶排水时，我们会看到水面形成漩涡，表面水流向下层出水点（表面水流由四周流向中间，类似于气旋在近地面上的流动），北半球在地转偏向力作用下右偏，漩涡呈逆时针方向旋转，南半球则呈顺时针方向旋转。
能够从一个小的知识点入手，运用所学知识和电影讲述，将地转偏向力的在水流中的应用阐述的较为清楚。由此可以看出，学习过程中的态度，不仅仅是为了完成布置的任务，能够理解作业布置的真正意图，学习过程中能够有自己的思考。

《金蝉脱壳》观后感 胡慧
史泰龙通过自制的六分仪测出北极星的高度角和所在地的纬度，根据流水的旋转方向判断自己所在的半球是北半球，结合季风和暖流，根据无风带来判断自己可能在摩洛哥附近海域。
非洲南部的鲸湾港附近有寒流经过，伊尼扬巴内附近有暖流经过，虽然两地处于同一纬度地带，但无论冬夏，鲸湾港的气温都比伊尼扬巴内的气温低；
从伦敦运送货物到印度的航线，首先从伦敦到直布罗陀海峡是逆被大西洋暖流，通过直布罗陀海峡时顺着西风，经过曼德海峡时逆着密度流，在印度洋自西向东航行，冬季逆风逆水，夏季顺风顺水。

金蝉脱壳观后感范文

金蝉脱壳影评1 《金蝉脱壳》：魂斗罗智斗李四强

有朋友说，作为高智商电影，《金蝉》的计谋过于简单了。首先我得承认，在《越狱》几乎成为一代大学生必修课的时下，要看真正的智力挑战和不可能任务，《金蝉》确实只是小儿科。但换个角度，考虑到影片的初衷是复古80年代，这部斗智版魂斗罗，虽然枪炮换成了头脑，碉堡换成了隔离门，仍要坚定不移的贯彻简单粗暴风，如果布局跟《十一罗汉》似的环环相扣，只要上个厕所回来就跟不上，怎么都和两硬汉的身份不兼容。所以在我看来，计划简单，情节通透，看头知尾，反而是本片的优点所在。高科技的运用也属于点到为止，透明禁室、摄像头、运动传感，已是道具极限，最后还得腿脚、拳头和子弹说话。想象一下，总不能让史泰龙戴着老花眼镜操作平板电脑吧。

说到复古，影片中另一处重要参照是80年代美剧《百战天龙》，该剧主角马盖先是个物理系高材生，善于利用身边道具从各种险境逃脱。举凡越狱片，都要活用各种小物件，但与常见的充当开锁工具、制造障眼法不同，《金蝉》的柳钉脱落，六分仪制作从废品中组合出精密的功效，辅以不明觉厉的科学讲解格外具有马盖先风格，这种桥段在如今看来当然山寨些，但在80年代，电视观众对此如痴如醉，也是深刻的集体记忆之一，美国60、70后一代观众看了《金蝉》，早有人高呼史泰龙是马盖先附体了。

昔日狂暴肌肉男的代言人，如今被加诸马盖先式儒雅英雄的头衔，从武力向智力悄然转变不言而喻。这也无可厚非，两人加起来都130多岁了，若再像三十年前一样威风八面杀满全场，确实显得滑稽些。但《金蝉》少了密如繁星的子弹、堆积如山的尸体、此起彼伏的火球，并不是遗憾，反而让我感到欣喜。它开创了一条无需亦步亦趋复制80年代守则（比如两人此前的《背水一战》和《爆头》），也可以令老硬汉继续发光发热的演艺路线。这意味着很长一段时间里，我们能继续看到他们在银幕上绽放不灭的光芒，延续着我们童年的英雄梦想。即使哪天他们只能坐在轮椅里扳手腕，我也会照样买票不误。（文/方聿南）


金蝉脱壳影评2 《金蝉脱壳》：任务定制版虎胆龙威
毫无疑问，《金蝉脱壳》是一部好看的电影，前半段精巧紧凑的越狱桥段设计加上后半段火爆的动作戏，且在同类型影片中最为关键的逻辑问题上并无太大的bug，故而在此基础上勾连起来的整一条情节链已经达到了优质类型片该有的标准。

如果说将其看做一部类型元素丰富的动作片，显然这是一部在水准之上的佳作。但如若换个角度，从传统的越狱电影出发，《金蝉脱壳》却显得并不是那么接地气了，严格意义上，其并不是一部真正的越狱电影。其只是借了一个越狱电影的壳，而无越狱电影的魂。当然，这不是否定《金蝉脱壳》是一部精彩的类型片，创作者选择哪种角度作为创作方向本身并无优劣之分，这里只是想说明一下如果该片从传统越狱电影接地气的角度出发，其目前的故事框架及形式是否还能行得通，且是否有着更加精彩的可能性。

遵循一般的越狱电影，《金蝉脱壳》最大的不同体现在大背景的设定上，即影片主监狱的设定，编导为了给主角制造最大的难度，故意将监狱设置在了一艘船上，并让狱警带上面罩，让主角完全不知道自己身处何方，带面罩的狱警加上完全封闭的空间显然可以为主角制造最大的麻烦，由此展开的故事便也更加紧凑有力度。但这样的设置也让监狱脱离了一般观众的印象，从而带来了一种疏离感，为该片带上了一点怪诞邪典的味道。这样的设定与其将其看成是监狱，倒不是将其看成是恐怖片《心慌方》那恐怖魔方的另类演绎。如果观众是带着寻找像看《越狱》、《危情三日》等传统越狱电影这样的期待来观看此片，可能多半会失望。监狱设定的非现实性让这部分观众找不到形成期待的依托，毕竟一切看起来都太超现实了，主角无论如何进行逃脱活动，这一切看起来都不像是在越狱，因为片中的监狱看起来不像监狱。一般来说，观众对角色进行认同原因之一是看到主角面临着与现实生活中一致的环境，这种来源于现实的环境带来的真实感会让观众更好地对主角认同，因此对于故事的投入度也便更高，故事对他们来说便也会更加精彩。《越狱》、《肖申克的救赎》虽然两部片子风格差别巨大，但两者都有一个极为现实的监狱设定，所以当观众看到主角们突破重重阻碍重回自由的时候，观众的震撼与满足感也就更大，真实的设定带来更加真实的越狱体验，在这一点上，《金蝉脱壳》的超现实监狱便落了下风。其带给观众的可能不是真实的快感体验，更多的是一种带有紧张感的猎奇。

其次，《金蝉脱壳》与传统越狱电影的不同之处便是主角的设定，《金蝉脱壳》中的主角除了熟谙越狱技巧，还拥有极高的武力值，这一设定很明显地便是传统动作片的主角设定模式，给人感觉像是麦克莱恩探长被扔进了监狱里，这也是为什么该片看起来像是一部任务定制版的《虎胆龙威》，人物的设定就是奔着动作片去的，不同的只是该片借助了越狱的形式而已。相比传统的越狱电影，如《肖申克的救赎》的主角只是个手无缚鸡之力的银行家，《危情三日》里主角则是个大学教授，《越狱》里的麦克虽然智商超群，但其也没有一拳爆掉大boss的武力值，《金蝉脱壳》里的史泰龙在这里显然离普通观众更远。观众总是希望能够与角色认同，将主角当作自己，这样当主角最终完成自己的目标，观众们的期待也被满足地更充分，观后感《金蝉脱壳影评》里的主角设定离观众相对其他几部电影来说，还是有些远，其本身便具有的能力让越狱看起来少了些其他越狱电影中本就有的逆袭感。想想吧，看一个文弱的大学教授逃出美国最森严的联邦监狱总是要比看一个满身筋肉的硬汉拿枪冲出监狱要来得爽得多。

最后，该片主角的人物行动动机也比传统越狱电影要来得不同。《肖申克的救赎》里，主角是为了心中永远的自由而越狱，《越狱》里麦克是为了兄弟情深而越狱，《危情三日》里，教授是为了深爱的妻子而越狱。但在《金蝉脱壳》里，主角的动机则是：有人陷害我进了监狱，我他妈要冲出去揍扁他。这一动机倒完完全全是动作片风格。前三者的人物动机更具有原始情感，带给观众的认同也更大，《金蝉脱壳》在情感力度上自然也处于下风。

结合以上三点，便可以认为《金蝉脱壳》并不是一部真正的越狱电影，其是以越狱作为重要表现手段的传统动作片，且各方面制作也均属上乘。这本质上便是一部另类的《虎胆龙威》，亦或是弱化版的《空中监狱》。


金蝉脱壳影评3 《金蝉脱壳》：任务定制版虎胆龙威
毫无疑问，《金蝉脱壳》是一部好看的电影，前半段精巧紧凑的越狱桥段设计加上后半段火爆的动作戏，且在同类型影片中最为关键的逻辑问题上并无太大的bug，故而在此基础上勾连起来的整一条情节链已经达到了优质类型片该有的标准。

如果说将其看做一部类型元素丰富的动作片，显然这是一部在水准之上的佳作。但如若换个角度，从传统的越狱电影出发，《金蝉脱壳》却显得并不是那么接地气了，严格意义上，其并不是一部真正的越狱电影。其只是借了一个越狱电影的壳，而无越狱电影的魂。当然，这不是否定《金蝉脱壳》是一部精彩的类型片，创作者选择哪种角度作为创作方向本身并无优劣之分，这里只是想说明一下如果该片从传统越狱电影接地气的角度出发，其目前的故事框架及形式是否还能行得通，且是否有着更加精彩的可能性。

遵循一般的越狱电影，《金蝉脱壳》最大的不同体现在大背景的设定上，即影片主监狱的设定，编导为了给主角制造最大的难度，故意将监狱设置在了一艘船上，并让狱警带上面罩，让主角完全不知道自己身处何方，带面罩的狱警加上完全封闭的空间显然可以为主角制造最大的麻烦，由此展开的故事便也更加紧凑有力度。但这样的设置也让监狱脱离了一般观众的印象，从而带来了一种疏离感，为该片带上了一点怪诞邪典的味道。这样的设定与其将其看成是监狱，倒不是将其看成是恐怖片《心慌方》那恐怖魔方的另类演绎。如果观众是带着寻找像看《越狱》、《危情三日》等传统越狱电影这样的期待来观看此片，可能多半会失望。监狱设定的非现实性让这部分观众找不到形成期待的依托，毕竟一切看起来都太超现实了，主角无论如何进行逃脱活动，这一切看起来都不像是在越狱，因为片中的监狱看起来不像监狱。一般来说，观众对角色进行认同原因之一是看到主角面临着与现实生活中一致的环境，这种来源于现实的环境带来的真实感会让观众更好地对主角认同，因此对于故事的投入度也便更高，故事对他们来说便也会更加精彩。《越狱》、《肖申克的救赎》虽然两部片子风格差别巨大，但两者都有一个极为现实的监狱设定，所以当观众看到主角们突破重重阻碍重回自由的时候，观众的震撼与满足感也就更大，真实的设定带来更加真实的越狱体验，在这一点上，《金蝉脱壳》的超现实监狱便落了下风。其带给观众的可能不是真实的快感体验，更多的是一种带有紧张感的猎奇。

其次，《金蝉脱壳》与传统越狱电影的不同之处便是主角的设定，《金蝉脱壳》中的主角除了熟谙越狱技巧，还拥有极高的武力值，这一设定很明显地便是传统动作片的主角设定模式，给人感觉像是麦克莱恩探长被扔进了监狱里，这也是为什么该片看起来像是一部任务定制版的《虎胆龙威》，人物的设定就是奔着动作片去的，不同的只是该片借助了越狱的形式而已。相比传统的越狱电影，如《肖申克的救赎》的主角只是个手无缚鸡之力的银行家，《危情三日》里主角则是个大学教授，《越狱》里的麦克虽然智商超群，但其也没有一拳爆掉大boss的武力值，《金蝉脱壳》里的史泰龙在这里显然离普通观众更远。观众总是希望能够与角色认同，将主角当作自己，这样当主角最终完成自己的目标，观众们的期待也被满足地更充分。《金蝉脱壳》里的主角设定离观众相对其他几部电影来说，还是有些远，其本身便具有的能力让越狱看起来少了些其他越狱电影中本就有的逆袭感。想想吧，看一个文弱的大学教授逃出美国最森严的联邦监狱总是要比看一个满身筋肉的硬汉拿枪冲出监狱要来得爽得多。

最后，该片主角的人物行动动机也比传统越狱电影要来得不同。《肖申克的救赎》里，主角是为了心中永远的自由而越狱，《越狱》里麦克是为了兄弟情深而越狱，《危情三日》里，教授是为了深爱的妻子而越狱。但在《金蝉脱壳》里，主角的动机则是：有人陷害我进了监狱，我他妈要冲出去揍扁他。这一动机倒完完全全是动作片风格。前三者的人物动机更具有原始情感，带给观众的认同也更大，《金蝉脱壳》在情感力度上自然也处于下风。

结合以上三点，便可以认为《金蝉脱壳》并不是一部真正的越狱电影，其是以越狱作为重要表现手段的传统动作片，且各方面制作也均属上乘。这本质上便是一部另类的《虎胆龙威》，亦或是弱化版的《空中监狱》。

金蝉脱壳观后感300字

　在《金蝉脱壳》这部影片中，除了延续《敢死队》系列的火爆动作场面外，也赋予了角色大量斗智斗勇的情节。67岁的史泰龙和66岁的施瓦辛格两位型男大叔联手对抗的敌人不仅仅是人类，他们还要面对史上最森严的高科技监狱活人墓，它就像一个无敌的黑洞，任谁都插翅难逃。在这座监狱里，每天24小时都被监视着，吃饭被监视，去卫生间被监视，刷牙被监视，躺在床上被监视。你睡觉、起床、做任何事情都被监视，绝对没有隐私，因为监狱是由玻璃构造而成的，天花板是玻璃的，地板也是玻璃的，四周墙壁也是玻璃的，门也是玻璃的，所有都是玻璃的，你就像个展览品一样，无处可藏，无计可施。这座监狱没人逃得出去，它非常坚固，犯人一直都被监视着，犯人身后一直都有看守。在这样严峻的环境下，两大主角是如何运用超高的智慧，亲密无间的合作，相互的鼓励，最后成功越狱的，就等待小伙伴们到影院亲自去感受啦。

《金蝉脱壳》观后感600字

《金蝉脱壳》观后感

孔武冷峻的 雷布雷斯林（西尔维斯特史泰龙 Sylvester Stallone 饰）经过周密计划，成功从戒备甚严的监狱中逃脱。他隶属于独立的BC安保公司，该公司受联邦监狱局之托测试国家各地监狱的安全性，通过布雷斯林这些越狱高手查找监狱的漏洞，以确保不会有犯人从牢笼中逃 脱。在过去八年里，雷已成功征服14座监狱。
这次，中情局为验证关押了罪大恶极恐怖分子的设施的安全，委托正准备退休的雷进入神秘莫测的国际监禁中心。但此次行动似乎出了什么差错，雷与团队失去联系，冷酷无情的典狱官 霍布斯（詹姆斯卡维泽 Jim Caviezel 饰）也完全无视他的撤离申请，更有凶残的 狱卒（维尼琼斯 Vinnie Jones 饰）热衷草菅人命。

孤立无援的雷，只能在囚徒 埃米尔（阿诺施瓦辛格 Arnold Schwarzenegger 饰）的帮助下寻找逃脱的一线生机

影片中，史泰龙和施瓦辛格将要联手对抗的敌人不仅仅是人类，他们还要面对史上最森严的高科技监狱活人墓，它就像一个无敌的黑洞，任谁都插翅难逃。

编剧 迈尔斯查普曼和阿诺尔杰斯科联手打造了一个带有未来感却又深植于现实的高概念故事史泰龙的角色雷是个监狱设计师，原计划测试世界上最坚不可摧的监狱，不料却被关入狱中企图灭口。为了复仇，雷必须想办法逃出这座全透明无隐私的高压监狱。而施瓦辛格饰演一位亦正亦邪的囚犯大佬，他与雷强强联手，在防止监狱暴动的情况下共同越狱。

史泰龙被这一概念打动，认为它极具创造性和革新性，其独特的叙事将有望重振好莱坞动作电影的辉煌。史泰龙解释，现在的观众都非常聪明，而且需求性很强，你必须呈现给他们不同寻常的东西，比如把施瓦辛格和我搭在一起。我觉得观众不会想到我们俩会共同主演这样一部电影。在过去所谓的好莱坞硬汉动作电影的黄金时代中，我们俩都在各自的道路上平行发展，但这一次却完全不同。这一次不是只有枪炮火药、炸弹乱飞，我们还必须依靠头脑和智慧才能走出困境。当然电影中有大量火爆的动作场面，但它更像是一位智者的冒险之旅，这部电影代表了我和阿诺表演事业的成熟阶段。

本片的制片人 马克坎顿，曾经制作过许多火爆的动作电影，包括《300勇士》和《惊天战神》，表示对史泰龙和施瓦辛格的强强联手期待已久，我一直都很希望看到史泰龙和施瓦辛格在银幕上联手抗敌，但要找到一个能激发出二人最好表演的项目很难。他们俩虽然都出演了《敢死队》，但并不能真正意义上的合作，因为施瓦辛格只是客串出境，戏份十分有限。在《金蝉脱壳》中二人是真正的搭档关系，他们有并肩作战，也有彼此短兵相接的火爆场面。

钱学森观后感1500字

钱学森观后感1500字（一）

在看这场电影之前，我对于钱学森的了解似乎只停留在“两弹一星”的丰功伟绩上，而在看这场电影的过程中，我并没有意识到是一个演员在演一步电影，而是在看一个叫钱学森的人如何渡过他光辉而又艰难的一生的，他根本不需要任何的剧本，他也正是他自己人生戏的导演，在这场电影结束后，我才终于明白了什么是人生的意义，什么才是真正的人生价值， 影片中赋予了钱学森有血有肉的人物形象，他儒雅、安静、 耀眼、淡然、无私、坦荡、纯粹。更重要的，是他完美的诠释了“爱国”两个字的深刻含义。

钱学森—— 中国共产党优秀党员，忠诚的共产主义战士，享誉海内外的杰出科学家，我国航天事业的奠基人，“中国航天之父”“中国导弹之父”……所有的荣誉集于一身，被他“无情”的抛之脑后的是，加州理工大学的终身教授，美国优越的生活。他固执到回到中国过清贫的生活，当时的中国与美国比起来，就像现在在城市打工的农民工与居住豪华别墅的商人富豪，只为了去实现自己的理想，去完成自己的抱负，向中国实践自己的爱国之心。

影片中当看到第一颗原子弹的时候，他那孩子般纯真的笑打动了我，原来发自内心的笑容是那么的美，也许在钱学森身上用“美”并不贴切，但是我真得不知用什么词语来展现它。幕的开始与后面的接应的那一画面，也同样是卫星的发射成功，也同样是震撼人心的时刻，在所有人为之狂欢的时刻，却惟独他一人现出深邃的眼眸，那眼神似乎穿过了几十年，甚至几百年，甚至几千年……他到底在想些什么呢？是因为成功对于他来说已经不足为奇了吗？是因为这种场面使他麻木了吗？……这在电影中似乎没有讲到，我想他是在为我们中国担忧，为后人担忧吧。

生活在美国的几十年，他始终有一个目标，就是学习最先进的知识，将之用诸于中国，使中国变得像美国一样强大，他刻苦钻研，一步步的紧追知识的步伐，却时时刻刻的关注着中国的发展状况，当学有所成的时候，回国之心慢慢的侵袭着他，美国海军次长金布尔声称：“钱学森无论走到哪里，都能抵得上五个师的兵力，我宁可把他击毙在美国，也不能让他回国。” 就这样被莫名的罪名加以软禁，失去自由，最后在周恩来总理多次的努力下，才使其终于返国。对于这种来之不易的机会，钱学森更加珍惜，回国后，教授航天知识，在这一部分，电影中有所体现，震动了我，因为那一刻让他回想起了在美国授课的情形，与此刻是截然不同的，从而引发了他对中国教育的思考。

看了这部电影之后，结合做为一名学生的角度去思考，我有以下的几个方面的感悟。

当今的中国是一个正在苏醒的雄狮，由于中国的人口基数大，尽管GDp 的增长速度很快，仅次于美国，但是我们的人均值还是很低的，对于经济的发展我们并不一定要去追求有多么的快，虽然经济是我们生存的一个基础一个前提，但是我们应该追求有质量的提高，如果第一个人都怀着像钱学森同志一样的爱国之心去面对每一件事情，我们和谐社会的步伐将会迈得更快，更稳，更好。

我们所有中国人所需要做的就是奉献自己的爱国之心，今天的中国， 走在中华民族复兴的道路上， 需要更多像钱学森那样把国家和人民的利益置于个人利益和部门利益之上的人， 和谐的可持续发展才能实现 。虽然不可能每个人都能做到像钱学森一样，但是我们要尽自己的努力去为我们的国家做些事情，让我们的国家真正的强大起来，让自已成为一个堂堂正正的人！

钱学森观后感1500字（二）

最近，一直被一个人的故事感动着。他，是我国导弹、火箭以及航天事业的拓荒者和奠基人，是人们心目中的“科学圣人”，他就是为新中国的科学事业奋斗终生的伟大科学家——钱学森。他的一生充满神秘和传奇，虽然历史已经尘封了一些记忆，但阅读了《钱学森故事》这本书后，钱学森的爱国之心、坚定信念和创新精神，使我心潮澎湃、无法忘怀。

钱学森的身上有着丰厚的中华民族的传统美德。他的奉献精神，他的民族气节，他的坚强毅力，他的艰苦朴素，他对父母师长的缱绻情怀，他对爱情的忠贞不渝，有力地显示了他的品格、情操，无不令人景仰。但其中给我最突出印象和强烈感动，是其爱国主义者的情怀。作为爱国主义典范的钱学森，爱国主义是贯穿他整个生命的主旋律，当他身在异国、羁縻难归时，在美国法庭上以黄钟大吕般的恢宏声音宣告：“我是大唐的后代，我的一腔热血只图报国。我的根在中国。”他在经历了长达五年的囚禁，终于踏上了祖国的热土后，他顾不上洗去一路的风尘就投身到了新中国的科技建设中，这位享有国际威望的大科学家，以一个普通的科学工作者的姿态，穿行在风沙弥漫的西北荒漠，成功研发了“两弹一星”，为中国火箭导弹和航天事业的创建与发展作出了杰出的贡献。钱学森的业绩对于我——一个普通的国家公务员来说是可望而不可即，但从他身上使我对“爱国”这两个字的理解由模糊变得逐渐清晰，爱国，就是要把祖国放在心间，以祖国利益至上；爱国，就是要努力做好本职工作，奋发向上，为我们的祖国贡献自己微薄的力量！

爱国不仅是一种心情，在落实为实际行动的过程中更需要一种坚定的信念。钱学森具有坚定的共产主义理想信念。几十年来，他始终保持对马克思主义的崇高信仰、对共产主义的坚定信念、对祖国和人民无限忠诚，始终把爱祖国、爱人民作为人生的最高境界，自觉把个人志向与民族振兴紧紧联系在一起，为祖国强盛和人民幸福鞠躬尽瘁、死而后已，不论遇到多少艰难困苦，都坚定理想信念不动摇。在研发“两弹一星”的过程中，条件非常艰苦，可以说是一穷二白，国家又经历了三年自然灾害和文化大革命的天灾人祸，但他始终卧薪尝胆、励精图治，为新中国军事科学技术发展做出了无可替代的贡献。我也从一次次的尝试中明白了坚定就是一种信念，在动摇时鼓励自己坚持下去。现在，从钱学森的故事里我更体会出坚定这个词语的新解：执着地做事、为民族做事、为祖国做事！

钱学森观后感1500字（三）

4月13日，我和朝阳区各校的许多党员、积极分子一起到紫光电影城观看电影《钱学森》。在钱学森的身上，让我们看到了当代一个真正大写的中国人。常言说，人到无求品自高。钱学森在金钱、名誉、地位上的淡定、低调、无求，恰恰证明了他热爱祖国、热爱人民、潜心研究、无私奉献的高贵品质。 他一生的真实写照：“在他心里，国为重，家为轻，科学最重，名利最轻。5年归国路，10年两弹成。开创祖国航天，他是先行人，劈荆斩棘，把智慧锻造成阶梯，留给后来的攀登者。他是知识的宝藏，是科学的旗帜，是中华民族知识分子的典范。”看完电影，“爱国、淡漠名利和无私的奉献”，这些词至今萦绕在我的脑海中。

电影《钱学森》是从讲述从钱学森归国受阻、在美国遭受尽迫害开始的。其中贯穿着新中国领导人营救钱学森，他历尽千辛回到祖国，把全部精力投入到“两弹一星”伟大事业中的一个有一个感人故事。以前，在我的心目中，因为“两弹一星”事业的神秘性，钱学森的形象是高大的，宏伟的，近乎神的；而观看完这部影片后，我看到的却是有血有肉的钱学森人物形象，他儒雅，安静，淡然，无私，坦荡。更重要的是，是他完美的诠释了“爱国、奉献”两个词的深刻含义。

影片中的钱学森的生活状态呈现色彩鲜明的对比：回国前，由于钱学森对美国高科技军事科研的贡献和学术地位，一家人生活过的非常优越，设备一流的实验室，漂亮的别墅，汽车……他家里的社交聚会，美国军、政、商界人士均为座上常客，回国后的钱学森，除了一身朴素的军装，就是身着蓝色中山装，与普通工作人员毫无二致，他住的房子简单窄小，和美国的生活环境相比简直是天壤之别。什么是爱国主义？这就是实实在在的爱国主义！放弃步步高升的事业、放弃优越的生活环境，回到祖国母亲的怀抱，从一穷二白开始，践行祖国强大的梦想，这才是拳拳的赤子之心，这才是报效国家的有力证明。

作为中国航天科技事业的奠基人之一，钱学森创造过无数辉煌成就，向世界展示了中国的强大。与他的辉煌成就相媲美的，是他淡泊名利的人格魅力。

他在逝期间，美国方面也曾多次邀请他访美，甚至提出，只要他来，就授予他美国科学院院士、美国工程院院士称号。但是，他都拒绝了。钱学森说：“如果中国人民说我钱学森为国家、民族做了点事，那就是最高的奖赏。我不稀罕那些外国荣誉头衔！”金钱、名誉、地位，在钱学森这里，没有生存的市场。“感动中国·2007年人物评选”推选委员陈章良在推荐钱学森的时候这样说：“他不仅以自己严谨和勤奋的科学态度在航天领域为人类的进步作出卓越的贡献，更以淡泊名利和率真的人生态度诠释了一个科学家的人格本质。”

反观时下，一些人在社会上有了一些影响、在教学科研上取得一些成绩、在政治上获得一些荣誉后，便开始大肆炒作起来，便开始浮躁起来，开始不知天高地厚起来。

我们知道，腐败不是凭空产生的，任何东西都有他滋生的土壤。目前腐败现象的高发，直接原因是缺乏对权力的制衡，而更深层次的原因，则是社会转型中公民意识的缺位。正是大家对公共生活的漠不关心为腐败提供了滋生的温床。就贪腐者的内心来讲，他们都抱有一种投机心理，但是忽略了这样一个事实，跳梁小丑永远只可能一段时间得到利益，而历史会还以他本来面目。

观看影片《钱学森》对我来说是精神的洗礼，作为一名有着十多年党龄的党员，我深深的被钱老的爱国情怀，淡泊名利的精神所感动，从中获得了真真实实的精神力量。

对照钱学森的品格和作风，自己感到脸红。刚刚取得一些教学上的成绩，就想着该如何庆祝；刚刚有了一些学生和老师们的认可就沾沾自喜……我要像钱老那样，永远把祖国利益、人民利益放在第一位，永远与脚踏实地的作风为伍，永远与平等低调的品格为伴，用实际行动争做“思想优、学习优、业务优”的“幸福三优”好党员，用钱学森的品格和作风激励着自己无畏前行。

《金刚》观后感1500字

《金刚》观后感

今天，看了一部老电影《金刚》，令我感慨万千电影的画面恢宏而炫丽、丰富而生动，电影情节离奇而曲折，结局却是伤感而必然当金刚由楼顶快速向地面坠落时，我的眼泪禁不住喷涌而出
电影主线是一群不屈服于生活，对未来充满野心、热情、执着、不畏艰险的人类冒险家的故事，以他们的视角为我们展现出一个人类未知的原始丛林世界，新奇而刺激
金刚是只巨大得超过现代人类想像的丛林猩猩，虽是主角，但在电影里出现相对较晚，它在原始土著人野蛮、热烈、紧张的美女献祭中以一种令人敬畏的，不可思议的方式出场，毫无悬念地带走了献给它的美女祭品。在这里，野兽与美女，野蛮与文明，巨大与渺小都得到了尽情地展示。
当观众的心跟随着女主角安妮的尖叫、恐惧、惊惶失措而纠结时，金刚却突然放缓了它行动的脚步，女主角缓过神来，开始想办法自救。谢天谢地，安妮以她的聪明、机智、灵动的眼神、漫妙的舞姿莫名地就赢得了金刚的好感，它开始好心情地戏弄她，开怀大笑之际又为她的拒绝而生气，似乎面子挂不住，丢下她独自离去
安妮抓住这难得的片刻自由尽可能的逃亡，可是谈何容易，原始丛林里步步都充满惊险，这不，刚脱离金刚的大手，安妮又成为了三只巨大的食肉恐龙的眼中美食。
庆幸的是，金刚在安妮危急的尖叫声中及时跳出来英雄救美了，以一搏三，勇猛无比，丛林之王的气势展露无遗，惊心动魄的搏斗中金刚全身多处挂彩，但它赢得了最后的胜利，小小的傲娇了一下，也水到渠成的赢得了美女的芳心
夕阳西下，金刚与安妮在山巅相依而坐，共同遥望着天际那炫烂与壮丽的晚霞，心绪平和，眼神安详，它们寂静的身影融于一起，和谐，温馨，岁月静好也不过如此。
夜色降临，金刚孤独的身影立于天地之间，满面温柔地看着眠于它手臂上的安妮，用它巨大的手指爱抚她，将弱小的她安置在它的手掌心，安然睡去
但是，一切美好都是短暂的，人类的冒险精神执着地打断了金刚的平静与美梦，继而失出了它的掌中宝。
愤怒地抗争未果，更不幸的是，人类麻醉剂的突袭令它失出了意识与自由
电影场景切换回人类文明大都市，做为人类胜利的战利品，做为世界的第八大奇迹，金刚被好大喜功的人类用巨大的铁链束缚在供人观赏的舞台，神态漠然，居高临下地望着面前来来往往的人类，一如高台佛祖望着蝼蚁般的芸芸众生
自以为聪明的人类排出了舞台上的美女献祭，当那个被缚住双手，和安妮一样有着一头金发却又低着头的女演员进入金刚的视线，它的表情开始有了变化，是的，它以为这个被吊着做垂死状的金发美女就是它曾经的宝贝，因此它焦急地发出呼唤，声音短促而低沉
可是，当她抬起头来，眼神由茫然变震惊，由震惊变恐惧，并开始尖叫，金刚明白过来，它被愚弄了愤怒可想而知，金刚以迅雷不及掩耳之势挣脱了锁链，追着它的仇人来到城市的大街，对这陌生的环境毫无畏惧，在人群、汽车与高楼中横冲直撞，不死心的在惊慌四散的人群中寻找着属于它的金发美女，把巨大的城市电车当成一个个小小的玩具发泄它的愤怒
当它的安妮终于从夜色中向它走来，这一刻，金刚的表情与神态是多么的富于人性化啊，开始是迟疑，仿佛不可置信，缓慢地转过头，定睛确认，然后小心冀冀的靠近，眼神明亮，却又满脸委屈，看着美女亲切的笑脸，看着她充满信任、喜悦而担忧的眼神，呵呵，金刚大掌一把握住它的宝贝，开始快乐大逃亡
属于巨大金刚的幸福总是那么短暂，从不屈服的人类用大炮逼迫着它，曾经的森林之王在城市的钢筋水泥林中却毫无优势可言，没有丛林的掩护，庞大的身躯在这逼仄的城市无处可藏，它不得不带着它的宝贝向城市的最高点逃去，它错误的估计了自己的优势
它们在摩天高楼的顶端一起迎接着黎明的到来，大自然的朝霞再一次在它们面前展示着自己的壮美与华丽，相似的美景，却是完全不一样的心情，金刚的眼神充满寂寞与困惑，是啊，虽然再一次坐拥美女，可是，曾经美好的丛林之家在哪里？
人类利用成群的战斗机轮番轰炸着金刚，它以自身的皮肉之躯承受着人类的枪淋弹雨，利用自身的力量、勇气与智慧做困兽斗。
一次小小的胜利终于使战争短暂停息，殊死的搏斗耗尽了金刚全部的力气，它似乎意识到大限来临
金刚坐下来，将宝贝握在掌心，送到自己的眼前，深情地望着她，接受着她的抚摸，然后依依不舍地将她放下，艰难地挪动它巨大的手指，多想再次轻轻地触摸她
卑鄙的人类再一次从它的背后发起袭击，金刚失出了最后一丝力量，睁着大大的眼睛死死盯着它的美女，深刻地表情刹那之间让我想到它就像《泰坦尼克号》里的杰克在沉入海底前深情的对着女主角说：你一定要好好活下去，然后开始坠落
在它坠落的瞬间，我潸然泪下
因为我想起了它面对夕阳时寂寞的眼神，孤独的背影，想起了它在陌生的街头焦躁地寻找着心中的美女，想起了它在每一场生死搏斗中仍然不忘细心地呵护它的宝贝
胜利的人类在它庞大的遗体前合影、欢呼、议论、讽刺它因美女而亡
可是，有谁知道它的寂寞？

《赤道》观后感1500字

《赤道》观后感

忘记了什么原因没去电影院看电影《赤道》，大概是宣传海报上印有的3D字样。在我看来3D电影无非两种，炫技术的和骗钱的。早年有个说法，国家限制了引进电影数，为了让一些优秀电影能被大家看到，不得不后期改成伪3D
扯得有点远，回到电影（终于看了下载许久的DVD版），觉得还是一部用心说故事的好片，几个人物的刻画也很到位，而且一到位就必死！
导演和编剧想把更多富有政治的世界观呈现出来，除了某东南亚妇女开口流利的普通话让人比较错愕外，其他角色都说了母语，这是难能可贵的，远比统一了对白却弄出N个语言版本要强得多。因为世界上不可能只有一种语言，外星人也不应该说英语。电影中张学友也说了要应许有不同的声音，此处的声音当然远远不止语言那么简单。不知道是故意，还是漏洞，当饰演中国国防高级官员的王学昕说了句我要出趟国，却来到了HK而电影最后捉贼捉到了日本，也大有《战狼》中犯我中华者，虽远必诛的势头。王学昕的角色是我第一个想讲的高深莫测，却也气宇非凡，沉着冷静有大局观。可以确认为正义方的主帅。
接着说下香港方面的头，即张家辉扮演的行动组组长，这是一个细腻执着，剑走偏锋的领导。他自己口述第一个案件就把当时的老大给端了，他用家人安全来要挟反派，用私刑和格杀勿论来处置罪犯（当然这里有很多猜测，比如他和女军火贩Sophia到底什么关系，以至于对文咏珊那么狠？）。临终前他对余文乐说要是我猜对了，那我的位置你来坐。的确有的人不是冲动，只是不按常理出牌，也的确有很多人面临选择的时候可以很准确估计出各种后果，最后还是选了大家普遍觉得损失更大的那个他让手下别跟着，独自去面对大Boss，结果死路一条，这样的选择完全符合这种不喜欢走程序的性格，是生是死又有什么对错呢？
而被视为指挥官位置接班人的余文乐在电影中的角色基本还停留在三日之前吴下阿蒙的进阶，有勇，有担当，正义感爆棚，也敢于牺牲至于之后是否能刮目相看，取决于有没有续集，能不能续演了。
张学友的演技一直被他歌神的抬头所掩盖，就像刘德华的歌喉也一直被他的颜值所覆盖。老奸巨猾的幕后推手，不是所有犯罪都有犯罪动机，这点在电影《牛津杀手》里有很好的诠释，其实《蝙蝠侠》里的小丑也是如此，为了犯罪而犯罪，没有寻常动机，自然就很难被抓住。往往这样的角色会伴随着一些高雅的事物一起出现，领结，拐杖，类似《圣经》的随身读物，再比如交响乐，看各种语言的原版小说，甚至不紧不慢用打字机写文稿这些细节都在做伏笔，预示着暴风雨前的宁静。
恕我记不住韩国两个西装模特的名字，可我对那个帅大叔的角色是有很大疑问的，为什么他活了下来，而他死死拽着的所谓要完成的任务是不是他的救命稻草？另一个南韩第一特工则完全耍帅扮酷被利用。电影里韩国姑娘找到的中东线人只和他们几个碰了面却死了，大叔重伤却未死，再加上他一早看出张学友是他们一伙的（且不考虑被误导）。
都说这部电影让文咏珊一下子火了，出道很早，各种绯闻加整容报道的她确实让我眼前一亮，前几次出场没认出来，还以为是哪位高冷的日本演员呢。大秀性感之余不忘耍狠，和早年青春无敌路线完全不同的，所以我说女人女人，没点年纪怎么称得上女人！
张震，目测这是一个会弃暗投明的角色，从他对灭口养母的迟疑，再对救出助手的不留余力。当然这一切还是那句要看是否有续集，是否还会出演。其实电影刚上的时候，铺天盖地对张震的赞许，我也沉浸在其中，可是在因为认可声太多，反而现在我也说不出什么。只能说，张震和梁朝伟一样，拥有用生命去感知体验一切的天赋，天生的演员。
有漏掉的角色吗？
说了一堆人物角色和演员的分析，其实只是为了把我的脑洞大开做一个连接。这是一个世界观很大的电影，涉及到世界几大国之间的明争暗斗。作为中国人，我以中国的立场出发，首先邻国南韩为什么秘密研制手持核武器？这本身就是一种威胁，而那么轻易被盗，被运往香港到底有什么阴谋？背后是不是有美国支持？这里王学昕的介入就变得很理所当然，且及时，而张家辉始终把事件定性成地下军火交易，显然是错误估计了事态严重性，最终为此买单。无论是王学昕还是张学友一而再提醒张家辉事态的严重性，一个用政治阶级角度以你的身份，很多东西无法和你讲明，一个用武器威力来震慑总之你眼前看到的一切都将不再存在这样高端精密的武器，谁不想染指？即便害人之心不能有，防人之心也不可无。张震故意让武器被警方夺回，加上韩国大叔的启动武器程序，再到后来张学友假意制造核泄漏，事情的进展全在反派手里拿捏。善攻者，敌不知其所守；善守者，敌不知其所攻。情报工作也是反派更胜一筹，无论是宅男黑客，还是长年卧底。这里我想说王学昕那个女助理，最后张学友说她也是自己手里一张牌，我倒觉得不一定，她见到张震时脸上的恐慌并不像见到了队友。很大可能只是她在临死前说了些秘密，而变成张学友口头上的一种要挟筹码。导演和编剧很能从一些经典中找出自己一部作品的基调，如《寒战》中引用了丘吉尔的话来表达办公室政治的给必要性，在该剧中又引用了《孙子兵法》表达隐蔽自己，获取情报在作战中的重要性
这部片子是可以没有续集的，并不如很多人所说花了两个小时看了个预告片。作为一种故事风格，开放式结局并不是单选题，几十年前古龙惯用的高手决斗，最后不知胜负，那要么A赢了，要么B赢了，人家老美也告别牛仔决斗好几十年了，你一个开放式结局还不能有多一点可能？
当然它也是可以有续集的，作为商业电影，还是看观众反馈以及投资方意愿了。众所周知，该剧导演和编剧是善于挖坑的，但挖得坑多终自埋，偶尔跳个票没问题，总也会有一两部砸钱赚吆喝，赔钱攒口碑的作品！
《无间道》之后有《寒战》，《寒战》之后有《赤道》，愿盗亦有道，不辜负我们大开脑洞尽情期盼

《帕特森》观后感1500字

《帕特森》观后感

直接说结论吧：日本诗人的Aha，是希望帕特森不要妄自菲薄，是鼓励他继续创作。
不要妄自菲薄，请继续坚持你的热爱。这也是《帕特森》所传达的核心信息。

提到公交车司机，立刻跳进脑子的，无非就是刻板、单调、无聊、重复这样的形容词。电影主角帕特森，就是一名公交车司机，而他的生活，的确如公交路线般乏味无趣。
早晨，他在差不多的时间自然醒，穿上叠放整齐的制服，吃着差不多的早餐，走相同的路线上班。听完同事差不多的抱怨，驾车驶上既定路线。午餐时，坐在同一条长凳上，看着相同的风景。下班回家吃完饭，出门遛狗。到同一家小酒吧，和老板闲聊，或是盯着啤酒泡沫发呆。回家。
一个平凡人的普通生活，看着就像循环播放的GIF。影片通过大量重复镜头，刻意放大这种平凡普通。
（帕特森的住处，以几乎相同的镜头角度、构图和距离，出现了9次）

（相同的鸟瞰镜头，宣告每个相似日子开始。帕特森和妻子劳拉如昆虫标本般被钉在床上，
要说帕特森有什么不同，那就是对诗歌的热爱了。
狭窄的地下室里，堆放着被翻得起角的诗歌集。每天发车前、午饭时，他都会掏出纸笔，记录灵感，或者写下已打好腹稿的小诗。
（帕特森在发车前写诗）
但是，对于写诗这事，帕特森表现得非常谨慎。他从不敢妄称自己是诗人。藏在笔记本里的那些诗，大部分都与妻子劳拉有关，而她也是世界上，唯一知道他诗人身份的人。尽管如此，帕特森仍羞于向劳拉展示作品。当劳拉鼓励他发表时，他总是拒绝。
我们年轻的时候，会错把创作冲动，当成创作才华。帕特森的诗，是冲动还是才华？看一首他的作品：
《火柴》
我们家里有很多火柴
我们总是备很多在家里
现在我们最喜欢的牌子是俄亥俄蓝标
但我们以前更喜欢钻石牌
那是在我们发现俄亥俄蓝标之前
它们包装精美
虽小但很坚固的盒子上
印有深蓝、浅蓝交织的颜色
以及白色的商标
上面的字母排成扩音器的形状
就像在大声告诉这个世界
世界上最精美的火柴就在这里
它那一英寸半长的、并不坚硬的松干上
覆盖着一个带颗粒的深紫色火柴头
如此肃穆且猖狂
它固执地想要燃烧自己
或许是去第一次点燃
你最爱的女人手上的香烟
那一刻是以后永远无法复制的
这一切我们都将给予你
那也是你给予我的
我若为烟
你便是那火柴
或者我是火柴
你就是那根烟
燃烧即相吻
化为青烟袅袅入天堂

别着急评论，再看看帕特森最爱的诗人，威廉姆卡洛斯威廉姆的早期作品：
《反正都一样》
我把放在冰箱里的梅子都吃了
那或许是你留下来
准备当早餐的
请原谅我
它们太美味了
如此甜蜜
如此冰凉

呃，虽然笑爷不懂诗歌，但对比起来，帕特森的作品好像比诗人的，更有意境。
在对作品的判断上，劳拉和笑爷持有相同的观点。说到劳拉，她真是个奇女子，因为她总有着莫名的乐观和自信。劳拉是个爱做梦的女人。她的梦里有古代波斯，有银色的大象。生活中，她也爱发各种白日梦：把家里粉刷成黑白，想象自己是视觉设计师；希冀能靠卖纸杯蛋糕发家致富；没学过音乐，却有自信成为乡村歌手。
简言之，在自信这点上，她简直就是帕特森的反面。
（没开始学吉他，劳拉已在想象成为歌手）
电影行将结束时，帕特森的笔记本被狗咬得粉碎，所有作品如粉笔字般，被一抹而去。心情抑郁的他坐在长凳上发呆，碰巧遇上了远道而来的日本诗人。他坐下，与帕特森聊天。
（日本诗人从右侧突然闯入画面）
笑爷认为，直到这，影片才终于进入高潮。
Aha，是英文语气词，可以解释为恍然大悟。交谈中，日本诗人一共说了三次Aha。
日本诗人问帕特森是不是诗人，他犹豫了一下，回答没有，但他又熟知日本诗人提到的几位名家和作品，此时日本诗人说了第一次Aha，表达的是他的发现：帕特森其实也爱诗。
提到帕特森最爱的威廉姆卡洛斯威廉姆时，他告诉日本诗人，威廉姆曾经是医生。日本诗人说了第二次Aha，因为他又发现，帕特森不仅热爱诗歌，对名家们的生平也都了解。
互道告别后，日本诗人迈出几步，回头说了第三次Aha，这一句更像禅语。联系起前面帕特森不断强调自己只是个公交车司机，笑爷判断日本诗人想表达的，就是希望帕特森不要妄自菲薄，应该继续创作。
那么，为什么要给日本诗人绑着止血贴的手指特写呢？
（日本诗人手指特写）
长期从事某种职业，手指会有一定的显性特征。比如说，外科医生的手掌经常被缝合线划破，因此会留下伤痕，而从事体力劳动的人，手掌会起老茧。所以，笑爷认为手指特写是个暗示：日本人还不是职业诗人。他和帕特森一样，一边干着平凡普通的工作，一边坚持艺术创作。千里迢迢而来，看一眼偶像诗中的小城，可能是为了充值信仰，坚定信念。而那三声Aha和送笔记本的行为，则是对同好的惺惺相惜。
（又是周一）
罗曼罗兰曾说：世界上只有一种英雄主义，那就是认清了生活的真相后，依旧热爱生活。鸟瞰镜头下，帕特森醒来，查看时间，戴上手表，亲吻劳拉，起身下床。新的一周，如白纸摆在面前。不要害怕重新开始，因为空白意味着更多可能；不要妄自菲薄，因为没有人生来就是诗人。

The end.

《降临》观后感1500字

《降临》观后感

《降临》可能比《湮灭》易懂，但为新兴名导阵容不可忽视的丹尼斯维伦纽瓦之作品，是当时值得被记住的，也因为是他的首部科幻题材影片。可以说，《降临》不怎么好看，有些晦涩难懂，但无法忽略它曾是16、17年银幕上让人难以忘怀的科幻作品。但我之前只看过一遍，因为悲催气氛实在很浓烈，可能现在做父亲又再添了几年头，这种负面情绪反应的更加明显。

但本片也恰好不希望我们是情绪化的动物，回顾也无妨啦。《降临》根据华裔科幻作家姜峯楠的原著小说《你一生的故事》改编，讲述十二个神秘外星飞船降临在地球上时所发生的故事。自己没看过这部小说，但从书名感觉好像与中国威胁论没什么关联，而本片，却在讽刺我们国家差点给世界乃至整个地球捅娄子，且这可能还是无法挽回那种。当然这样安排肯定有其故事情节的需要，而从戏外来说，莫非是想分散中国观众的注意力。

还好，戏里那些预知未来还停留在假设层面，未来也许存在，但我们还不是说可以到那种了如指掌的程度，毕竟好比近几年，我们中国没有跑去欺负谁乃至祸害世界。就这点，我发现本片的节奏很慢，很目光长远的感觉，不是短浅那种，对只专注表面或物欲得失的是一种深沉讽刺，相反的蕴意寓意就是说。刚看过几篇网友们的发言，都很优秀专业，也不像我这般计较，这同时有个原因我想是因为本片就是有这种魅力，可以化解某些心结燥郁，哪怕只是观影一两遍，不是非常理解那种（理解本身就难，理解万岁）。这般效果也需前提，最好首先是有家有室，有老有小，再静下心慢节奏观摩，区分对待社会、哲学、人文思考和诸多的炫技及商业元素（本片技术及其顾问很牛）之作用。要知道这是完全不同的领域。

我感觉本片女主就帮观众起到很好的镇静清醒作用，角色可谓非常投入，注意力真嘚放在女主那里的意思是。然后，男主《末代独裁》影帝福里斯特惠特克似乎也在提醒着什么。就是说选边站队的事，将其近似于《星球大战》还是《蝴蝶效应》等，我倾向于后者。两者都认可的话也行，但就容易不知所云。本来戏就是那种点到为止之形式，没有确切答案的，需要随缘，我也很随缘那种，有几处讯息给接收到且感觉很有启发。首先无疑是提到语言很重要：文明基石、感情载体、思维方式和强大武器等。外星人向地球人提供武器，为了互助，而这种武器就是它们的某种语言。这也正是本片脑洞科幻之所在，认真看都不一定理解。但有一点我可以领会，本片女主与《湮灭》都是教师，且为语言学高端才俊，顺理成章使充满了相关氛围。教科书式反映着的，其实是现实中都会认真讨论的概念，不是虚幻。

本片的外太空元素都不是很清晰那种其实，但地球的、人物的元素，却都历历在目，包括闪回、闪现的那些。再配合着稍显催眠的音效等，至少我本人感觉是在上课，过滤掉时空穿越之后。可能，美国观众体会得比我们更地道----正是上述内在于现实里之反馈。因此这会想鼓励外甥多几门外语功底，可谓保卫和平的武器，立国安邦之财富。想想最后那段：同样的话，去用母语和英语表达，效果同样吗......。老乡见老乡两眼泪汪汪，确实......战争不成就英雄，只会留下孤儿寡母......。

这几年，多少老乡泪汪汪，多少领域在战争之中，由此没有再诞生英雄，只拜托无名的英雄们暗中拯救，或本片中平凡的妻子与丈夫造就成英雄。也是戏里后段，他们提到经历生死之后，会去多讲心里话......男主还对女主说，与外星生命的接触其实不及与你的情感邂逅。画面貌似都闪现而过，语言也含蓄，包括小女孩字母排列对称的那名。各种提示，促使我想到22年前的《超时空接触Contact》，也是尾声部份。看似都未果而终，却像是讲述同样的事情，仰望星空而脚踏实地。

当然也有许多是不好区别虚与实，本片中的托梦和遇见未来，众说纷纭之概念。我试过梦里看到自己玩扑克时拿的牌，结果几天后打牌赢啦，最后甩的那手牌与梦里一模一样，类似情况还有几次印象不深了，朋友亲戚也有这类（题外话）。不过还发现网友对结尾有深刻见解，值得分享：之后外星人如烟般蒸发。去哪了？依然要从七爪兽文字上入手。环形文字，像什么？答案是衔尾蛇（《湮灭》中的暗示）。衔尾蛇是自古流传至今的符号，大致形象为一条蛇（或龙）正在吞食自己的尾巴，结果形成圆环。这符号一直都有很多不同的象征意义，而当中最为接受的是无限大、循环等。也被心理学家荣格认为是人的心理特征。也是基督教中的循环定律。衔尾蛇的形象，需要吃掉尾巴才能生存，而它自己的尾巴又为它带来无限的粮食，这是另一种永恒更生的循环模式。代表了宇宙的无穷。七爪兽的目的完成，它们就像衔尾蛇，帮助了人类，自己才能生存，但同时以自我消亡为代价。自我摧毁的同时转化为循环，就像凤凰涅槃一样，它在自我焚灭的过程中自我繁衍（或理解为重生），正是无限循环概念的一种表现。。看过上述这些我很受启发，但跟电影会否有矛盾的地方，所以说些更实在的，我发现，有点细节也是《湮灭》里提及，本片中说得更为清晰，就是葡萄牙语，都是作为老师的女主提到。我猜，无论怎样，作为一部英语电影，其主要在专注于语言与文化，语言与认知之间的差异，隔阂自然应越少越好才是...多去了解相关历史与地理知识吧。

等会要去祭拜爷爷奶奶，影片外星人3000年后自己会需要人类的帮助，一万年太久只争朝夕，我只知道可能几十年后自己不用再来祭拜了，那此间自己又到底该去做什么呢？本片已经给出提示。

上甘岭观后感1500字

上甘岭观后感

王逸睿

谁没有美好的青春？谁不珍惜这宝贵的年华？可在上甘岭战役中，我们的战士们却不惜用他们的热血与生命去换取战斗的胜利，迎来了宝贵的和平。

《上甘岭》讲述了这样一个故事：1952年秋，美军侵略者在板门店宣布停战谈判无限期休会以后，妄图用战争来解决朝鲜问题，在朝鲜中部三八线附近发动了大规模进攻。他们先后出动了三万多兵力，使用大量的炮火、飞机和坦克，企图夺取上甘岭地区只有三平方公里的我方两个山头阵地，从而进一步向北进展，占领主峰阵地五圣山。敌人在我军狭小的阵地上倾泻大量炮弹，并对我后方运输线路进行严密封锁，致使我军在战争开始时处于被动状态，两个山头前边的主峰阵地十分危急，而在主峰上坚守的中国人民志愿军某部七连几乎伤亡殆尽。在这种危急的情况下，志愿军某部八连连长张忠发奉命执行主峰阵地的坚守任务。张忠发和他的连队冲上弥漫着一片硝烟的主峰阵地以后，才发现七连连长和他的战士已大部分伤亡，只剩下被打瞎了眼睛的七连指导员趴在石崖上坚持指挥。张忠发从勇士们手中接过阵地，准备投入严酷的战斗。师部原来要求张忠发的连队在阵地上能够坚守二十四小时，以待后援。但不到一个上午，敌人向这个狭小的阵地疯狂进攻竟达二十三次；连队伤亡惨重。这时，师指挥所发现敌人又在继续增兵，只得决定放弃表面阵地，命令张忠发部队暂时撤进坑道里去。第二天，敌人在占领了这两个山头阵地以后，果然大举进攻五圣山。张忠发命令自己的连队，配合其它退入坑道的部队主动出击，打退了进攻五圣山的大股敌人。师指挥所根据这种情况，决定放弃对这两个山头表面阵地的争夺，要求前边坑道部队把敌人拖住在这两个山头上，不让敌人前进一步，使后方能够争取时间调度兵力、补充弹药。张忠发遇到了难以想象的困难，战士每天有伤亡，能够战斗的人一天天在减少。而他们面对的不仅是头顶上的敌人，还要面对基本生存条件的艰难。坑道与后方的联系被敌人切断，坑道内严重缺水，下山抢水的战士和运送给养的部队接连遭到牺牲。在极度困难的情况下，张忠发和战士们互相鼓励、互相关心，顽强地坚持着，他们拖着疲惫不堪的身体，打退了敌人的多次偷袭和毒气弹的袭击，奇迹般地战斗了二十四天，使后方作好了大进攻的准备。大反攻开始了，张忠发率领战士们冲出了坑道，配合大部队一举歼灭了敌人，取得了战役的最后的胜利。上甘岭战役从根本上扭转了朝鲜战争的形势，使美国侵略者不得不在板门店重新坐下来，无可奈何地在停战协定上签了字，战争以美军的惨败告终。

上甘岭战役阻止了以美国为首的多国部队北上鸭绿江的步伐，助长了志愿军的士气，扫灭了侵略者的威风，打破了美国不可战胜的神话，为朝鲜战场的全面停战奠定了基础，对中国与朝鲜的发展有着重要的意义。战役中战士们不畏艰难、团结一心的优良品质也值得我们学习。他们依靠这种精神打退了不可一世的侵略者，打的让美军心寒，打出了举世闻名的上甘岭精神！他们是我们学习的榜样！

电影中有一个让我难忘的镜头：一位战士在战役中不幸中弹了。可他没有立刻倒下，而是用尽全身力气喊出了一句话：“指导员，你们不用管我，你们一定保住我们八连的荣誉！”他喊出这句话的时候，没有轰然而起的配乐，没有刻意定格的镜头，可这一切都非常真实，非常令人感动。他们在如此艰苦的条件下还时刻想着战役的胜利，想着团队的荣誉。看到这儿，我的眼眶湿润了。

其实八连士兵最感动我的不是他们面对困境，互相帮助、团结合作的精神，而是他们坚决服从命令的态度。为了配合上级的全面反攻，八连被要求撤退到坑道，消耗敌人的有生力量。在坑道中的几十天，志愿军面临的困难有很多：敌人的猛烈攻击、枪支弹药的匮乏、医疗卫生条件的落后、敌人的毒气弹以及水资源的严重缺乏。可在这样艰苦的条件下，他们并没有要求上级批准他们突围，而是严格执行团部的作案方针，将敌人死死拖在了主峰，为大反攻赢得了宝贵的时间。这样的士兵实在令人钦佩。

彭德怀元帅在朝鲜战争结束后说了一句极富有象征意义的话：帝国主义在东方海岸上架起几尊大炮就可以征服一个国家的时代已经过去了！而这一切都是因为有千千万万个像上甘岭战士们一样的志愿军在为此奋斗。

《大寒》观后感1500字

《大寒》观后感
张文艺

《大寒》是一部反映阳泉市盂县抗日时期日寇摧残凌辱我中华儿女的电影，也是我们民族的一部屈辱史。是近十年山西省第一部全国院线电影，它的出世犹如黑云压城下的夜半惊雷夹万道闪电。它让我们感受到了历史重负下，民族的悲惨命运和坚贞不屈的抗争精神。
我原本是不想走进影院的，我害怕那份沉重，因为我不忍直视那些近在身边的历史人物和发生在他们身上的故事的真实再现。我知道这部电影是我熟悉的高巍和他们的团队，历经千辛万苦的荣耀之作，我更知道电影里熟悉的故事是惊心动魄的。但我还是割舍不下这份情结，走进了影院。
抗战时期，我老家的小山村，离日寇的据点只有五华里，小时候就听说了有两位同样经历的女性受过了相同的遭遇，至今沉寂在普通人中，那时候只知道她们不是好女人，我们一帮孩童在她们身后指指点点，窃窃取笑。后来我接触了那段历史中的几个抗日英雄，也耳濡目染了许多抗战时期的故事，特别是听到我奶奶说她只有十三岁的时候，给修炮楼的日寇搬砖，每次都会用锅灰把脸抹黑，生怕被日本兵发现是女的。因而每次我回家路过那座山，昔日战火岁月里的故事总会在我心底不断的浮现。我多次随同学朋友登上昔日日寇修建的碉堡废墟，多少次为英雄的故乡人民事迹落泪，多少次想拿起笔记下那些鲜为人知的历史。张双兵老师做了我或更多的人一直想做而没有做的事。我是怀着惴惴不安的心态第一次走进了如此豪华的影院。我也是准备了眼泪去走进电影情节去的。在电影不知不觉的放映过程中，在撕心裂肺的画面中，我有五次止不住的泪水盈眶。
第一次是电影大妮舍身救妹的情节，二妮在逃亡中，寻找桃园村的姐姐，被伪村长梁长贵骗送给日本人，她怀孕在身的姐姐知道后，为救妹妹舍生含辱，我落泪了。日寇的惨无人道和姐妹的情深似海，在瞬间形成了人世间最恶和最善的反差，怎能不催人泪下！忠义盂县，由来已久。
第二次是二妮舍命跳崖的情节。二妮怀上了日寇孽种，这种羞辱不仅让她饱受精神折磨和肉体痛苦，寒冷的水瓮，坚硬的擀杖，没有打下那屈辱的孽障。她唯有选择死，唯有那绝命一跳，才能还她一个干净名声，也了却了她在人世间的屈辱，也了却了她对一切美好生活的向往。在跳崖的一刹那，那被风竖起的长辩子，分明是给日寇留下的绞索，分明是激励战士们勇猛杀敌报仇的利剑。二妮舍生跳崖，义薄云天。
第三次是宝生舍命救妻的情节。宝生这位热血儿郎，看到娇妻及同胞姐妹一个个被兽性大发的日本兵接连凌辱。他义不容辞，他责无旁贷，他奋不顾身，他豁出去了，嚯嚯的利斧终于砍向了这帮罪该万死的禽兽。日寇用最屈辱最下流最野蛮的手段面对着他，对他心爱的女人强暴。这是何等的惨烈，何等的侮辱，那个男人能眼睁睁地看下去。我愤然落泪，暗暗攥紧了拳头。
第四次是梁长贵舍财活命的情节。伪村长梁长贵为了活命虽然可恨可恶，为了活命最终搭进了自己的女儿兰花和老婆，一怒之下，他打死了翻译官，火烧了祖上的家业，一句报应啊，喊出了天理不容的缘由。但是我看到这里，不由得为他最终的归宿落泪，而崔、韩、梁三家结义的小山村，是日寇的侵略带给这里的灾难，日寇才是万恶的真凶。
第五次就是日兵舍命还债的情节。电影中，当年的日寇，如今唯一有良知的日本老人，几十年后回到山村，为受害者捂面跪请谢罪，大妮捶胸击首，这一幕也许不该发生，也许来的太迟，也许......我落泪了。日本兵也有其人性的一面，覆巢之下，岂有完卵。一场侵略战争，总会有千千万万无辜的百姓遭殃，为了历史不会重演，我们一定要制止战争。中日友好必须是让日本的当权者明白承认历史罪行，才能开创为来，盂县慰安妇在日本官司的失败，意味着追求和平美好的生活不会一帆风顺。
作为一名普通观众，我在观看中感受到心灵的碰撞，感受到和平生活的美好，《大寒》中的历史绝对不能重演，祖国的春天已经到来。
小人物成就历史。张双兵一名普通的山村教师，从1982到2017年35年如一日，走访了127名被日寇凌辱过的受害女性，期间为了让她们打开羞于启齿的心疙瘩，走遍了盂县，顶住了多少白眼和不解。让这段鲜为人知的惨无人道的历史展现在世人的面前。让我们和平生活的人们，更加了解过去和珍惜现在，不仅仅是为受害女性打开枷锁，更让千秋万代知道这段民族的悲哀史。小人物的历史就是民族的历史，小人物的命运就是国家的命运。关心历史，了解历史，以史为镜，不忘初心，方得始终。
历史不容改变。电影的人物大妮等人在多次向日本政府起诉索赔未果。这个结果张双兵明白，广大观众明白。日本对中国的侵略历史值得我们反思。当今安倍政权执政，大有军国主义复活迹象，不能不让我们高度警惕。忘战必危，看看过去我们身边的亲人是如何被日寇残害的，看看钓鱼岛的日本人闹剧，应该让沉湎于纸醉金迷的所有人清醒了。不能再让自己的家门别人想来就来，让自己的女人没有安全感。看《大寒》电影醍醐灌顶，千万不能让悲剧重现。
电影名垂青史。我市在文化产业上的进军，通过这部电影得到空前推进。电影的艺术表现力不凡，通过一位调查者的旁白和身临其境的讲述，还原了历史。通过那位满脸褶皱的老人大妮的断断续续的泣诉，告诉了日寇残忍的本性和悲惨的命运。电影中的演员更是演技精湛，牵动了我每一根血脉，让我热血的奔涌，她无奈、憎恨、喜悦、愤怒、痛苦，各种情感的眼神出神入化。画面强烈的对比，音乐的渲染更让我们对过去的历史充满正视和激奋，不忘历史，面对现实，我们还需万众一心，众志成城，强我中华，敢犯我中华者，虽远必诛。
《大寒》这部影片的问世，其积极的现实意义和深远的历史意义必将随着时间的推移熠熠生辉。

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