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密阳影评(一)
2007年的片子,上映的时候看过,回来想找几本李沧东的小说来翻翻。总归是没找到。反倒以此片为引子同某教徒爆了一场关于宗教的口水仗,头晕脑涨之后就忘了记一笔。欠着欠着,pps上又跳出这片名儿就是催人家还了。
戛纳的时候没见到李导,那个传说中穿整套黑西装还要系黑领带的文艺中年,很觉可惜,想来应该是枚气质阿加西吧。他40+才初执导筒,张爱玲那句“成名要趁早”倒是用不上了。
晚有晚的好处,好像每年在影展上拿到大奖的新人导演之后总有几年着了疯似的找不到北,甚至最终昙花一现的,被称为“金xx魔咒”,说穿了就是缺少生活缺少体验。少年得志,一卷进这个以编故事讨生活的圈子里,离真实又平凡的人难免越来越远。
少年是跟凤梨罐头一样有期限的,激进到老轰烈要死的总会被慢下来,戈达尔也有被终身成就奖的那一天。反倒是那些过了中年,累积了许多故事都消化到岁月里用心吸取了养分的,开始和电影光和作用之后,往往初始就沉稳坚定,静静的就像河一样,缓缓的流向海,比如侯麦。
跟李沧东比起来,年纪大过他的那些韩国导演都还在“年少”的阶段,亦真亦幻,且轻且狂。他独自将镜头对准了最真实的生活和最鲜活的人,因这些本身就是一出戏,没有黑帮没有仇杀没有帅哥美女的奇情狂爱。而一个曾当过作家的人,除了有具细的观察力之外,必须也得有好的表现力,才能靠着码字把自己养活到四十岁,反正人家是没有这样的本事。
当初《秘阳》最吸引人家的是电影对女主角李申爱的塑造。在大约45分钟——也就是这部长达140分钟的电影过去三分之一的时候,观众对申爱的过去有了一个清晰的了解——首尔人,主修钢琴,很年轻便结了婚弃了事业在家做全职太太。后丈夫生意失败欠了债务不说还跟别的女人出轨。在丈夫车祸丧生之后,携独子远赴丈夫的故乡小镇秘阳决定重新开始,并因此和娘家闹翻,这些都是从她与第三者的对话中拼凑出来的;同时对她的个性亦有了一个暧昧的概念——因完全没有独立生活过的经验,所以带些孩子气,且不通人情事故,但自尊心又强不肯落于人后。而这些都是从日常细节的点滴中渗透出来的。比如在带儿子赶到秘阳前还没有租定店铺及住所,在金老板店里看到房东时也不走进去打招呼,到别人的店里对初次见面的人提出装修的意见,这些都是久居深闺的模样,明明丈夫出轨了却坚称“他只爱我和俊儿”,坚称自己“很幸福”不惜谎称买地证明给旁人看,这些都是少受挫折的缘故,她与俊儿之间的互动与其说像母子倒更似两个孩子的玩耍,反对金老板挂假的得奖证书但终于也没有取下来,这种种看似闲散的一笔带过,却让后来申爱将幼子独自留在家里的大意,被歹徒威胁之后的惊惶失措应对失当,丧子之后的无所适从,都水到渠成的顺畅合理。
人家读小说也是欣赏这一种笔法,细细的,不阻断故事不妨碍节奏不由旁人下生硬的断语,只一笔一笔添来,爱这一味的自能解读出意思,不喝这杯茶的仍可专心于情节也不感到冗赘。说到作者派导演和电影的趣味性,只要有这一招在手,也就不是什么水火不容的关系。总是以逼疯观众来彰显自己“高于群众的艺术性”么人家向来是欣赏无能的。
这一年李导还没有到《诗》这样的内敛,“密阳”有个非常字面的解释——秘密的阳光。被丈夫背叛,又变成寡妇,不能够坚强面对重大变故的申爱做了另一个普通人的选择——逃避,对于她来说那个没有人知道她底细的小镇,她亡夫的故乡,就是她秘密的阳光,是她重新开始的希望。在这里没有人提醒她丈夫曾经背叛过,她可以继续对自己说“他只爱我”,没有人知道她其实早疏于琴技,她还是从首尔来的钢琴老师。
自欺,是人自我保护的一种手段。如果不是俊儿的意外,申爱可以一直这样自欺下去直到被自己催眠,慢慢学习生存的技巧,最终变成和金老板一样的寻常小市民。但就在她学会应酬,和小镇上的其他女性建立起可以一起去KTV的友好关系,融入生活的时候,她的阳光消失在俊儿被绑架的那个夜晚。
如果是在人家身上发生申爱一样的事,人家是绝对不会想要“宽恕”仇人的,反而是会不惜一切代价地弄死伊(朴赞郁大叔正是因无限贴合人家的黑暗面而深受人家宠爱)。可是申爱不像人家,她不会仇恨,就像她选择自欺以逃避丈夫背叛的事实一样(要是换成人家,那男的应该早被切了),在与罪犯对面时,她下意识地躲避了。可是不能恨的话又要如何自处?怎么面对独子被害的事实?《兔子洞》的女主角想知道“为什么”,独立坚强的她从上帝那里果断找不到答案。李申爱想知道“怎么办”,远离家人缺少朋友的她从上帝那里得到了再行自欺的借口——如果不能鼓动自己去恨的话,那么可以原谅啊!只要她原谅了罪犯,这件事就结束了,她可以放心心中的块垒,就像当初逃避到密阳一样,她躲到上帝所创的光环底下期望重新开始。
可是真的只要唱唱圣歌做做祷告,自己的心就会真的宽恕吗?目睹罪犯的女儿受欺负却没有阻止的申爱觉察到自己的动摇,决心做个了结。她要得也不多,人家猜她也就是希望看到罪犯因良心谴责而形枯骨消,略满足一下潜意识里的报复快感后,再说出“我原谅你”,这时罪犯会痛哭流涕地向她忏悔向她道歉对她的宽恕表示感激,果真如此的话,人死不能复生,至少她这段时间的折磨煎熬挽回了另一个人的灵魂,也不算白费。
谁曾想到罪犯竟然和她采取了同一套逃避机制,率先原谅了自己,良心安稳得很。吃若的受伤的难过的明明是自己,失去儿子的明明是自己,上帝凭什么接受罪犯的歉意,凭什么原谅,咹?并没有真的笃定信仰,只是乞求庇护与安慰的申爱自然觉得再度遭到背叛——这次她的爱人是上帝。
这已经超出申爱精神能承受的极限,自欺的马其顿防线被攻破之后,连现以前潜隐的愤怒不甘一体爆发出来,她开始向一个看不到摸不着的东西进行报复。甚至不惜用伤害自己的方式,来证明这个世界上并没有上帝,她孤零零的——所有的人都是孤零零的——在面对生活的残酷,生活在没有阳光的黑暗,不被爱护不受保护无有希望。
然而有一个人始终追随申爱的左右。她冷落他,对他生气,他总是不离不弃。金老板,诚如他所说的和申爱是“相辅相成”。申爱是表面光鲜内里却揣着一段幽怨,而他却是看来不怎么样心地里自有一层温暖。不是亡夫的小镇,也不是上帝的教诲,是这个开车带她进入密阳,总是说“密阳跟其他地方都一样”的普通中年男子,才是她秘密的阳光。
开始是由他的市侩他的八面玲珑他被申爱称为“低俗”的那些行止去为衬托申爱不谙事理的阴影。到申爱崩溃走向另一个极端之后,仍是他的体谅包容他的不离不弃为申爱留下了最后一线生机。他为申爱找到了住所,给申爱张罗生源,把申爱带入密阳的社交圈,是他把申爱接出医院,送申爱去了那一家美容院,在最后是他为申爱捧起那面镜子面对真实的她自己,真实的生活,剪断过去,真正的重新来过。
他慢慢渗透进她的生命,恐怕连李申爱自己也没有意识到,她一开始跟他还很生疏地道谢,也曾把他推下计程车,后来却由着他粘她粘去教堂,到她决定去见罪犯的时候早就习惯了他的存在——当李申爱这种对献殷勤的男人直接说“我们的事不用老板你操心”的女人会朝金老板发小脾气说“你到底送不送嘛”的时候,她注定是不会任由自己流血至死的,不是什么惊天动地的爱情,金老板这枚放在浪漫爱情片里绝对是炮灰,放在现实生活中估计也没有人要嫁的中年槽男,恐怕是她奔出去呼救的唯一原因。到她出院的时候,那个本来一口咬定“我姐绝不会看上你这个类型”的弟弟已经完全把金老板当成姐姐的守护者了。
金老板会让我想到许三观,不是完美的,甚至说不上是美好的,但他就像平凡的日子,他身上的瑕疵在逆境中把优点衬托得更可爱,残酷的意外也会把人性和现实中美好的一面反衬得更光亮。
人家很喜欢金老板生日约申爱吃饭的那场戏。他因她爽约而生气,又不能对她发脾气,只分了三分精神在跟她说话却有七分心思放在电视播放的篮球比赛上,就是普通人的样子,放在这个节点上特别真实有爱。还有从殡仪馆出来的时候,本来是金老板蹲着,发现申爱也蹲下了之后他就站起来走到她旁边,一下子变成她头顶上的遮盖。
跟很多搞文学出身的电影人一样,李导喜欢一个首尾呼应的结构,于是有了那家“装潢阴郁”的店在最后重新整修一新的情节以说明直到这个时候申爱的内心才真正摆脱了阴霾,也喜欢用不起眼的细节而非戏剧性的桥段来承接情节,比如申爱去送赎金之后正撞上罪犯的女儿,并看到她接了一个电话,说明去取赎金的正是这个少女,串起她后面和申爱几次碰面,两人之间关系的微妙变化。不同于很多搞文学出身的导演,李导除了非常好的审美之外,也很在意画面对故事的用处。比如申爱的弟弟第一次和金老板道别后,金老板身后就是在街头唱歌的教众,既暗示了后面的情节,在圣歌中微笑的金老板实在也很有“救主”的样子,另外片中情节大部分都发生在有明亮阳光的白天,只有两个阶段转去了阴暗的画面,一是俊儿被绑架的夜晚,另一个就是申爱从看守所出来到她入院的时间,以照应“密阳”这个主题。再加上李导过硬的美感,使这部影片有被再度玩味的乐趣。
人家曾经一直觉得李导对人性和生活太严肃到有些灰暗的程度,现在回头来看,也许是这些年也多了些经历的缘故,倒是发现李导还是很善良的,只不过有些美好的东西因为太寻常而被忽略,需要黑暗和残忍去做阴影,才会显出高光。他的镜头喜欢和人物保持一定的距离,而刻意回避有煽情嫌疑的情境,好让旁观者把这些阴影和高光都收在眼时,形成一个立体的印象。人家也是老了呢,开始喜欢这种路线了么。
密阳影评(二)
不难发现,在生活中,尤其在电影中,负性心理(一种高级无意识)总是通过女性表现出来。这是一种受到过去的现实影响并被心理异化,传播“死人”的心里感应场的机制。实际上,在李申爱(全度妍 饰)痛失爱子之后,则一直被这种引导理性认知的倾斜屏所牵,而死去的“俊”(鲜正烨 饰)就是这个倾斜屏(倾斜屏:因个人记忆偏离形成的歪曲现实的压抑机制)。由于最近对梅内盖蒂的《电影本体心理学》产生了兴趣,接下来试图用其方法对《密阳》进行分析。
由于负性心理常常播种在女性身上,在电影中常常也把女性作为承载负性心理的表现对象。然而,实际意义却并非尽然。首先,负性心理即便通过女性进行表现或者展示,但是最终是通过男性和女性共同进行消耗的(最后,男性被负性心理唆使,成为其同谋);其次,通过倾斜屏形成的心里感应场最终启动了的形象,则成为了使脱离自我而无法回归到自在(因携,In se)的人格游离于其外的罪魁祸首。实际上,在影片没有开始前,李申爱的人格就已经被负性心理构造了,不知所踪的丈夫成为了引导她携子前往密阳的直接原因,而同时“俊”的尸体则成为她打压心理感应场中的“自在”的另一种遭到异化的理性认知。宗灿(宋康昊 饰)则成为了这块倾斜屏统御的第二个人,直接成为了牺牲者。
形象是不断地被筛选的。密阳人对李申爱的品头论足的内容是被女性形象和记忆痕迹筛选并重建的,而申爱在失去儿子前或者之后对现实形象也是经过筛选的,也就是说,由倾斜屏促成的心理感应场进一步促成了记忆痕迹,与此同时,被心理感应场启动的形象筛选后也形成了记忆痕迹。从另一方向来看,则是倾斜屏通过对记忆痕迹对心理感应场的筛选指导了机体,使得机体在这一规制下重新认识产生对形象的认识。
在负性心理在历史上的长期对个体的作用过程中,也由于个体在族群中的经历和环境状况的相似,从而使得诞生了“神话”这一高级负性心理,最终形成了宗教。而《密阳》中的基督教是非东方的,我们很难想象片中主角中的谁的祖先曾经和摩西一起跨越了红海,和挪亚一起制造了方舟,那么问题就出来了——这种高级负性心理如果不是建筑在非先验的、族群的共同体验之上,那么无论是为之所引导还是脱离这个引导,最终是无法回到自在(因携)的。理由是,在“神话”被负性心理建构起来后,信徒们对“神话”在形象上实际上是通过现世的被异化的记忆痕迹进行完善的,而失去这种信仰的人则意味着“神话”本身的拆解和垮台。那么,这样就一切都能解释通了,李申爱之所以加入基督教,是因为两个死人(丈夫、儿子)的心理感应场在不断地施压,在入教的过程中,不过是把一个心理感应场换成了另一个。同时,由于这个特定的宗教没有本土建构的肥沃土壤,使得它在机体中垮塌后无法使机体回到自在,而是立刻被旧的、死人的心理感应场所替代。
宗灿之所以追求李申爱,则是在本身“自在”的缺失下(浑浑噩噩的汽车修理工,偷看女人内裤的混混),更容易受到来自外部的倾斜屏的统治,这时候,一个死人的心理感应场在这一男一女身上获得投射,进而消解并使之产生异化,终究获得机体的毁灭。乐观的宗灿终于也在家中推翻了CD架而发怒了,而一直以母亲形象出现的李申爱差点成了“妓女”。试图成为“妓女”的过程不妨理解为其获得本体自在的一个途径(成为“妓女”是因为小女孩的恋父情结产生的,这种对父亲阳具的崇拜和对母亲生殖器的代替欲望成为“妓女”的初元动机),假使李申爱真的成功勾引了牧师或者宗灿,那么她可能会在一个高级负性心理(宗教)垮台后,在死人的、旧的心理感应场入侵之前,回到“自在”。那么,她失败了,所以她就走上了割腕自杀的路。
我们似乎觉得李申爱很痛苦,但是她的痛苦在割腕前没有一个是来自外部的直接伤害,而是源于内心的。在机体与自在相隔甚远时,这种痛苦会若隐若现地被表现出来。就好比吸毒的毒瘾,实际上所谓“毒瘾发作”的流汗、精神紧张、颤抖等临床反应并非是“毒瘾”的直接作用,许多临床病症也会出现这些症状,而毒瘾则只是由于毒品在机体心理中建立起了一个倾斜屏的缘故,这个倾斜屏在不断地强调:“吸毒多快乐!”。那么,李申爱对“俊”的想象不过也就是吸毒者对毒品那种自虐式的想象,否则,为何要一个人躺在沙发上反复地播放着“俊”的讲话录音带呢?通过形象筛选而成的记忆痕迹不断地被机体自身强调(倾斜屏会对李申爱说:“你看,你以前和俊儿在一起多快乐!”事实上,我们从影片中看到并非如此),导致这块倾斜屏的不断膨胀,而使得人的活动完全统御在它之下了。最终,在死人的心理感应场完全占据了机体之后,进行自杀感到疼痛后而又呼救。在这个进程当中,当死亡的象征“血”流出来的时候,机体和倾斜屏产生了直接的双向传播和对话,因此将某一方面统御其它的状况打破了。所以,李申爱最后在街上进行求救。
无法想象李申爱自杀未遂后出院,竟依然处在心理感应场的庞大压力之下。面对仇人的女儿夺门而出,对宗灿的态度依旧拒之千里:这是下一个循环的开始,正如同影片之前所表现的一样,只不过是内容稍微有所变化而已。失去“宗教”庇护的李申爱再一次被“庇护”于倾斜屏——被唤起的、遭到异化的过去经历——之下,从而使得她只能继续意志消沉;而至于宗灿,则似乎更像一个自在的机体,在李申爱住院期间,他之前的经历被“洗牌”。但是,我们看到他去给李申爱剪头发后,对他继续保持这个状态就不能抱以什么期望了。
因此我们可以看到,在每种现象进行的过程之中,都是发于自在(因携)而统筹在倾斜屏(被恢复记忆的心理感应场)之下的,所以说,在机体之中,就不断地在循环完成这个生存游戏并且丰富其规则,反复进行着引导、投射和触发。形象在这其中,始终不等同于现实,形象是记忆的“残体”,而且交由倾斜屏进行阉割,再使人自我认识。《密阳》这样一部电影,似乎就是为了印证本体心理学的观点而制作的。不知道梅内盖蒂先生看过没有。
密阳影评(三)
《密阳》最后一个镜头是一个两分多钟的长镜头——申爱回到家中从屋里拿出一面镜子放在院子里的方桌上,然后搬了一把椅子坐在镜前拿起剪刀开始剪齐自己一边长一边短的头发。这时候金老板进来了,替申爱举着镜子,申爱面无表情的继续为自己剪发,镜头随着落发下摇,又随着落发一同被风吹到一个布满垃圾的凌乱角落,透过杂乱的影子我们可以看出此时依然阳光灿烂。音乐起,画面隐黑。
“密阳”——在韩语里好像解释为阳光丰沛的地方。这里的人们到底通过什么感知阳光的存在?鉴于人类不能长时间以裸眼直视太阳,他们确知阳光的确丰沛的方法,也许就是看它为我们的世界制造了多少的阴影。作为一个曾经在灯光室连续操作和被操作一周的同学,我深知有光不见得有影,但有影必然有光。总觉得这是个不小的戏谑。这部电影里密阳镇上的这个女子的故事就是这个戏谑的一个很好的注释。
直面惨淡人生和淋漓鲜血的戏码在李沧东导演之前作品里已经多有展现。既然比惨比不过《绿洲》里的那对鸳鸯,那电影总还得多说点不一样的。于是李沧东调戏了一下韩国普通民众的宗教观,因为失爱而投靠耶稣,然后再假借耶稣之名去“施爱”,你仔细看看密阳镇上的大小男女教众仿佛都是如此,表面上大家“锡泰兄弟”“申爱姐妹”叫的亲热,表面上大家用组曲大合唱、乐队摇滚、配乐诗朗诵等等等等的方式大声喊出对上帝对彼此对党和祖国的热爱(对不起,我每次一打“对……的热爱”句式就忍不住必须打上党和祖国),表面上大家各种分享会、交流会、祈福会、超度会对世人关怀备至爱的深沉。但这只不过是表面罢了,申爱一句话就漏了陷——我他妈还没原谅你,凭神马上帝就原谅你了?说到底,大家爱的还是自己,只不过为了显示自己的傲慢和道德人格上的优越感故意做出诸如“分享”、“仁爱”、“宽恕”等等姿态。平时动不动就这样略显装酷,但有个“上帝”做幌子,确实好办多了。再回头看申爱对杀害自己儿子凶手的那句话,翻译一下就是——我原谅你宽恕你其实就是表一下姿态,你丫现在连这点都不让我做圆满,我还怎么样维持在你面前的一点点居高临下感。于是我就真的一无所有了。
所以申爱一下子就崩溃了,连宗教这最后的内衣都被无情扯下了,她就只能衣不掩体的站在灿烂阳光的被阴面,她就只好独自体会那种被世界强暴然后被世界抛弃的彻骨寒凉了。所以我说这些电影大师们,你们真的太他妈狠了。李沧东表示毫无压力,因为人家早几年就说了“我不相信大团圆的结局能在真实的生活中出现。”我推荐他去看某某省卫视做的《爱家孝亲十大模范》,借以改变一下他根深蒂固的悲观主义情愫。
回到影片,其实李沧东还是为申爱的世界照进一束阳光的,虽然金老板是个没啥文化没啥修养没啥志向的胖子,但至少他全心全意对申爱好。其实我一直坚信,即使上帝的爱是假的,男人对女人、女人对男人的爱也会是真的,至少是有真的。至于这份爱足不足够多以填平你爱的人因为受伤而在心中形成的巨大沟壑,我就真的说不准了。
看最后一个镜头,似乎导演对这个也不抱太大希望。
那,我们呢?
另,全度妍和宋康昊的表演得赞一下,尤其是全度妍,其实电影某种程度上就是她独角,把一个女人的崩溃演绎的很有层次感,能使人看了以后发自内心的难受,挺不容易的。
密战,特点就在一个密字。顾名si义,这指的是一场秘密的战争,一场隐蔽的战争,一场间谍之间的战争。而《密战》是一部优秀的谍战片,详细的刻画出了剧中人物的内心情感。
我认为《密战》中的原型人物是李白。他的事迹和九死一生的经历都使我十分敬佩,但《密战》中刻画的英雄却不止李白一人,还有他那可敬的战友。
剧中主人公林翔表面职业是个裁缝,但实际上一直在为红军传递上海这一边的情况,之后电台位置被发现,面对日军的严刑拷打,他又誓死没有透露一字,最后完成了自己的使命,将逃生的机会让给了自己的同伴。剧中的林翔革命信念极其坚定,在我的心目中留下了深刻的印象,是一个真正的英雄。
林翔还有一个假妻子兰芳。她原本是在一个抗日的秘密组织里工作,可是她的同伴都在在一场意外事件中遇难,而她在子栋的帮助下逃了出来。之后她扮演了林翔的假妻子,时常出入公共场合,学会了上流社会的交往方式,但又遇到了一场变故,她的故交好友在她的面前牺牲,也在林翔的口中知道了她对革命的重要性,也坚定了她对于革命的决心,之后她救林翔时也体现了这一点。
剧中还有一个人物对我的触动很大,那就是子栋。子栋在电影的前半段的角色代表了抗日时期与红军截然相反的一类角色明哲保身的汉奸。可是当他遭到母亲的谩骂,亲眼看到自己心爱的女人遭到强暴时,直到在一个旅馆中目睹了一位爱国勇士惨遭杀害时,他开始反省自己的做法是否正确,最后弃暗投明,与林翔和兰fang一起发送电报并且事成之后与他们一起逃亡在外。
《密战》中展现的并不是轰轰烈烈的英雄事迹,而是一场心灵与心灵之间的战争,更加深刻的告诉了我们革命英雄当年艰苦的战争与坚定的信念,说明了现在美好生活的来源。我们要向烈士们致敬,同时也要将中华人民坚定不屈的信念和毅力永远地传承下去。
记忆中难忘的事,经常是观看一些经典的影响记忆,在观看的过程中各种情触,各种联想纷纷呈现出来。我们可以通过文字把心中感受写出来,写一篇观后感。写作能力的提升,可能呈现在写观后感方面。怎么样才能写好一篇观后感呢?你不妨看看密战观后感合集,请阅读,或许对你有所帮助!
前几天去电影院观看《1921》,感觉意犹未尽,决定在家再看一部谍战片,这是献给地下共产党的电影—《密战》
只看影片名,就可以知道这部电影和地下党人有关系,在上海,地下党唯一一个电台被敌人拔根而起,整个组织无人生还,党中央被迫派林翔,大猫等人前来上海,建立一个稳定的电台组织。期间遇见了身属敌营,仍保持善良之心的梁栋和眼睁睁看着同伴惨死,但继续隐忍的贺兰芳。他们都是可敬之人。
本片的线索是电台,自然少不了密码和保密,为了保密林翔、大猫都受到了严刑拷打,大猫为了不让密码暴露,逼得梁栋杀了自己。地下党为了密码一个接着一个牺牲,可地下党也是人啊,就像梁栋自言自语:“怎么会有人不怕死呢?”这是为什么?
梁栋的母亲给了他答案:“这不叫死,这是牺牲,世界上总有一些人会为其他人牺牲自己。”是啊,这些人也不喜欢牺牲,但他们知道只要牺牲自己就能保护成百上千的人。他们认为地下党牺牲自己。梁栋的父亲便是这样,梁三立为了维护工人的利益,参加了五卅运动,被敌人杀害。他们是伟大的。
在现代,大家可以不用去牺牲生命,但可以从其他方面,奉献自己为人民服务。
今天上面这些是网小编精心为大家整理了电影密战观后感精选3篇,方便大家阅读。
又是一部谍战题材的影片,看过这些电影,心中油然起敬,总有一些人会为了别人的幸福而牺牲自己。
淞沪会战之后,上海沦陷,本来是在延安的林翔接受任务来到上海,他要重新组建新的电台,因为之前的革命据点被日军攻破,许多地下工作者牺牲,林翔第一次来到上海,闻到的空气都是充满了火药的味道。他伪装成一家专门定制高档旗袍的裁缝店老板,实际他是组建电台然后给上级放松至关重要情报的空中桥梁。日军每天不分昼夜的开着巡逻车扫描着电波信号。林翔从每一个元器件开始组装电台,一台收音机,一个电灯的灯丝,一个螺线圈,现在的我看来能组装成一部电台是多么的不容易,而且是在当时那么敏感的时期去找这些敏感的零件。林翔都一一攻破了。但是他要有一个合理地身份留在上海不引起怀疑,组织上给他安排了兰芳作为他的太太。
兰芳是一名工人,她的同事们都参加革命牺牲了,她看到如此惨烈的事实让她崩溃,林翔告诉她,现在的隐忍是为了以后的胜利,于是她和林翔学习如何做好一名上流社会的太太,学习跳舞,学习打牌,融入到阔太太的圈子里,搜集情报。有一开始陌生的两人,慢慢的产生了感情,互相掩护,互相保护。
梁栋是一名法租界的巡捕,也是一名汉奸,他没有生的希望,没有信仰,只是一味的贪生怕死,他的父亲是一名英雄,死在了日本人的枪下。在梁栋见识到地下工作者死在自己的枪下,而枪扣是地下工作者自己扳倒的那一刻,他知道有些人不怕死。他知道了什么叫活得有价值,他也在默默的支持着林翔和兰芳。
大猫,一名地下工作者,开着一家照相馆,负责搜集情报,最后因为同伴的暴露让自己也被逮捕,最后一刻扳动手枪牺牲了。
岑子默是一名热血青年,他是一个钢琴师,在看到身边同伴逐个牺牲,他开始成长,开始蜕变,一直和林翔共同完成任务。林翔交给他如何发送情报。在关键时刻起到了重大作用。当林翔发送情报被日本巡逻车发现围堵在家里,引起怀疑的证据都被林翔销毁,经历了严刑拷打都没有扳倒他的意志,兰芳和梁栋,岑子默上演了一出好戏,挟持了特务头子的儿子威胁释放林翔,兰芳前去营救,利用汽油交换人质,结果日军上当,并没有汽油,而是一桶桶的水。最后日军开始逮捕他们,他们利用法租界的飞机逃离。
这些都太戏剧化,真实的人生,可能只会更悲壮,我们虽然知道现实很残酷,还是希望戏剧人生可以让人们如释重负,希望是个圆满结局。不管是什么结局,这些地下工作者的牺牲确实换来了我们现在的幸福生活,只是时间一去不回头,他们牺牲了自己,幸福了大家。
影片讲述了抗日战争时期上海地下分子通过电报与日本帝国主义抗争的故事,本片中我们看到日本人的残忍和不择手段,多少地下分子和爱国人士倒在他们的枪支下,但是他们没有放弃,即使是最细微的工作,比如派传单,传播敌军的一系列活动和动静等等就是在和敌军做斗争,不屈不挠,宁死不屈的他们始终坚信革命会胜利,路上虽然有人会牺牲,但是死得其所,就像梁栋母亲所说的:”有的人死,是为了更多人活着,这叫牺牲。”
片中男主林翔是一个电报员,一直在秘密地收集敌军的消息,并及时向上级汇报,为抗战的准备工作提供了第一手情报,他坚持岗位和遇事冷静,沉稳的品质让女主敬佩,并产生感情,在遭遇审问时的不屈从,坚强精神也是表现出他的爱国和忠贞。
女主兰芳开始面对着同胞的一个个被日军杀害,想复仇却无能为力,与男主林翔与其假结婚,开缝纫铺,让她当阔太混入上流社会去收集敌军的情报,一开始的她以为自己是在享受生活,眼睁睁地看着同胞死去却无能为力,想要去真刀真枪跟敌人拼个你死我活,在男主的启发下认识到收集情报并及时向人民传播抗战好消息就是在于敌人斗争,男主的切身经历也让她意识到要革命就必须会有牺牲,不必为同胞们死而丧失理智而失去抗战胜利的信心
亦正亦邪的角色梁栋从一开始的为了生活而去当汉奸而被母亲赶出家门,在好朋友的谈话中也说到在抗日的世道上,要么做坏人,要么做死人而与朋友决裂,因为喜欢儿时的发小兰芳而决心重新做人,与地下分子一同进行抗日战争,错杀不怕死的地下分子让他意识到牺牲的本质还有意义,对女主的感情也让他与地下分子走到一块
最后,体验到了抗日不是一朝一夕的事,硝烟的战场充满了太多的血与泪,中间的艰辛是身处和平年代的我们体会不到的,但是革命者是我们的先驱,是他们始终奋斗在前线,有的还隐性瞒名,潜伏在危机四伏的战场中,没有他们就没有和平的中国,向革命人士和先驱们致敬。
今日终于把《密战》这部电视剧完整的欣赏过了,我想众多人看过都会说最终结局不赖,卫星守住了,而我对于密战的最终结局是,最终结局不赖,家完整了。人烟《密战》看的是揭秘过程,而我看的却是家子的事件小情。
从第25集着手,眼泪老是在眼圈子里转游,偶然性也会在工作室泪流的一塌胡涂。真的一切都是大人的错,可孩子却要承受不正确的损害。婷婷说:父亲你可以和不论什么人组成一个家子,可我不可以。在孩子心里永恒只有一个父亲和一个母亲。婷婷住院的时刻说:父亲母亲两个,一个是做星星的,一个是守星星的,就我是一个没人管的星星,今日我见着母亲了,又回头见不着父亲了,下一天我见着父亲了,回头又见不着母亲了。孩子病了父亲母亲都往医院陪护了,婷婷想在医院躺一生,就是因为只有这么一家三人就不会分开了。孩子总想让父亲母亲同时陪她吃顿饭还是玩一天,如果连这么一个简简唯独的要求父亲母亲都满意不成的话,那还把她出生到这个世界上,又有何意义呢?
还好最终结局是完美的,家燕离去了,况且是理智、善良的。她的离去又玉成了原来本应当完美的家子。在后来的故事之中偶然性的机缘,已经离婚的父亲母亲走到达一块儿办公,这么它们更加了解对方的办公,更加爱惜双边的情谊。
现在这么的家子非常多,离异率太高。而为何离异呢?他想股市同样,股票涨了离异的就多了,股票跌了,那就勉强过吧!一切都是有没有资本的事。社会形态在变,当然人也在变,你变更不成社会形态,不过你可以变更自个儿,一切都能变更,不过,惟独情谊别随心变,你要爱惜这种配合完美,一种只有家人领有的配合完美。
密战,特点就在一个“密”字。顾名思义,这指的是一场秘密的战争,一场隐蔽的战争,一场间谍之间的战争。而《密战》是一部优秀的谍战片,详细的刻画出了剧中人物的内心情感。
我认为《密战》中的原型人物是李白。他的事迹和九死一生的经历都使我十分敬佩,但《密战》中刻画的英雄却不止李白一人,还有他那可敬的战友。
剧中主人公林翔表面职业是个裁缝,但实际上一直在为红军传递上海这一边的情况,之后电台位置被发现,面对日军的严刑拷打,他又誓死没有透露一字,最后完成了自己的.使命,将逃生的机会让给了自己的同伴。剧中的林翔革命信念极其坚定,在我的心目中留下了深刻的印象,是一个真正的英雄。
林翔还有一个假妻子——兰芳。她原本是在一个抗日的秘密组织里工作,可是她的同伴都在在一场意外事件中遇难,而她在子栋的帮助下逃了出来。之后她扮演了林翔的假妻子,时常出入公共场合,学会了上流社会的交往方式,但又遇到了一场变故,她的故交好友在她的面前牺牲,也在林翔的口中知道了她对革命的重要性,也坚定了她对于革命的决心,之后她救林翔时也体现了这一点。
剧中还有一个人物对我的触动很大,那就是子栋。子栋在电影的前半段的角色代表了抗日时期与红军截然相反的一类角色——“明哲保身”的汉奸。可是当他遭到母亲的谩骂,亲眼看到自己心爱的女人遭到强暴时,直到在一个旅馆中目睹了一位爱国勇士惨遭杀害时,他开始反省自己的做法是否正确,最后弃暗投明,与林翔和兰芳一起发送电报并且事成之后与他们一起逃亡在外。
《密战》中展现的并不是轰轰烈烈的英雄事迹,而是一场心灵与心灵之间的战争,更加深刻的告诉了我们革命英雄当年艰苦的战争与坚定的信念,说明了现在美好生活的来源。我们要向烈士们致敬,同时也要将中华人民坚定不屈的信念和毅力永远地传承下去。
《法医密档》是一部由胡志堂导演的纪录片,从法医的视角讲述案件侦破的过程。网友们对这部纪录片的评价也是相对不错,一起来看看吧!
划重点来了:千万千万不要乱搞男女关系,因为会有个头冒绿光牙关要紧的原配时刻盯紧在你们身后。当然喽,你要是长时间蠢到没发现自己头顶的草原,也有可能被伴侣协同小三弄死,惨兮兮~
还有,不要以为你连续扫半年的地就可以掩盖第一犯罪现场的哇,因为
法医工作者们会通过:尸僵,尸斑,尸蜡,直肠温度,硅藻实验,喷溅状血迹,抛甩状血迹,滴落状血迹,耻骨联合面的相应特征+推算公式=死者年龄(误差在两岁以内)牙齿磨耗规律测年龄,自勒是杀不死你自己滴等等等等来揭开最后的真相
莫名觉得法医们在尸检前集体一鞠躬既透露着对死者的尊重,又有着对这份工作的严谨肃穆!法医这个职业确实满足了我对刑侦破案的幻想啊,其高度专业性,危险性也决定着只有少数优秀滴的人才能从事该职业。
最后,入赘的姐夫好怕怕呦,大概这部纪录片里专门揭露人性的弱点了吧,杀人能面不改色地用不在场证明避开警方怀疑;杀人越尸还能拖儿子帮忙;情人杀伴侣还能帮忙庇护;看到个漂亮青春逼人的小姑凉就想性侵哎~
近些年,对于法医这个职业产生了很大的兴趣,不光是因为早些时候大火的法医秦明还是平时刑侦案件中法医的重要作用 。都让我想进一步对这个职业进行了解
法医密档是在微博上看到高分纪录片的推荐,看到这个题材也是很有兴趣的看了,一集的时长不长,选取了10个案件对法医不同方面进行展示。比如通过血液滴落的形态判断当时的环境状态,通过现场痕检,寻找犯罪嫌疑人的身份。
印象最深的莫过于每个法医都说过的一句话:法医就是让死者说出真相的人。死者的冤,通过法医精准的分析,让真凶无处可逃。他们是另一种意义上的英雄,法医也是一个神圣的职业。
看完就想写点什么,除了短评长评里说的那些不要穿耐克鞋,不要偷情之外,这部剧还是给我们带来了许多硬菜,下面是一些分集整理,不存在剧透。
(ps另外推荐一部我很喜欢的类似作品《李昌钰博士之蛛丝马迹》,一位赫赫有名的刑侦鉴定专家,B站有资源,无奈画质一般...)
1.第一集:
硅藻实验
生前溺水和死后抛尸入水的一个诊断方法。硅藻是一种水中常见的单细胞生物,有些硅藻微小且具有硅酸盐构成的细胞壁,不仅能抗强酸腐蚀且能够通过肺部毛细血管进入人体大循环到达全身脏器。通过检查肺脏、肝脏、肾脏里有无硅藻,并通过和水样中的硅藻进行比对,来判断入水前是否还存在血液循环,由次判定是否是生前入水或者死后抛尸入水。
2.第二集:
蛆虫
蛆虫是苍蝇的幼虫。通过蝇卵的孵化和蛆虫的规律性生长,可以判断人体死亡时间。苍蝇对血液十分敏感,一小时左右,苍蝇就会在尸体上产卵,大约10到20小时之后蛆虫出现。以平均每天0.2到0.3cm的速度生长。因此,通过蛆虫长度可以推算死者的死亡时间。计算时,要考虑当地温度等干扰因素。
3.第三集:
尸僵
人死后,身体的各个大小关节会随着时间的变化而发生僵硬。死后1-3小时,尸僵出现在小肌群;4-6小时尸僵发展到全身;12-15小时尸僵达到高峰,全身关节僵硬;死后24-48小时尸僵现象开始缓解;3-7天,完全缓解。
尸斑
人死后,心血管内的血液由于缺乏动力而沿着血管网坠积于尸体低下部分,从而导致尸体低下部分的毛细血管及小静脉内充满血液,透过皮肤呈现出暗红色到暗紫红色斑痕。这些斑痕开始是云雾状,条块状,最后逐渐形成片状,这便称为尸斑现象。人死后1-2个小时后,尸斑开始形成。12小时之内的尸斑,一般都初步形成。12-16小时,进入一个扩散期,不太容易退色。超过24小时的尸斑,一般是凝固不变,指压也不会退色。尸斑地出现时间与发展的快慢都和环境温度和死亡因素等有关。与温度成正相关。
直肠温度
人死后,整个产热机制便停止了,所以就产生散热,最终可以达到和环境温度相符。研究证实,相比于胸,腹腔内脏器官的温度,直肠温度能较好地反应尸体内部的温度,加之测量直肠温度的操作简便,因此,直肠温度常被作为尸体内部的核心温度,用于推断死亡时间。
通常,在春秋季节,人体的大概尸温变化规律为:前10个小时,每个小时下降1度;十个小时以后,每小时下降大概0.5度。在夏天,速度要慢1.4倍,在冬天,速度为春秋的0.7倍。
4.第四集:
耻骨联合面
耻骨位于人体髋骨的前下部,耻骨联合面是指两侧耻骨相对结合的骨质面。进入青春期后,耻骨联合面的形态随年龄增长而呈现出很强的规律性变化。与其他骨骼相比,耻骨在人体中所处的位置使耻骨联合面上的形态特征极少手外界影响而发生改变。
耻骨联合面的相应特征(还要和已知标样进行比对)+推算公式=死者年龄(误差在两岁以内)
牙齿磨耗规律
未成年人:牙齿的生长发育
成年人:增龄性变化规律
牙齿分为牙釉质和牙本质,随着时间的增长,牙尖会开始磨平,牙本质逐渐暴露。前者已将牙齿的磨耗程序分为9级,在对应到相应级数对应的年龄。
5.第五集:
物品物证:能够证明案件事实真相的物品 例:纤维,涂料
痕迹(一个物品接触另一个物品后,它通过接触所产生的物质交换)物证:主要指遗留在案发现场,能够证明案件真实情况的各种痕迹 例:撬压痕,指纹,足迹等
生物物证:含有生物遗传信息的人体物质,不会随着年龄的增加和外貌的改变而发生改变 例:血液,皮屑等
他人勒死和自杀的区别:人窒息5到6分钟会导致脑死亡,而自勒者在窒息后2~3分钟就会因为失去意识而不自觉松手,无法致死(可以得知,他人勒死也不一定致死,而只是暂时昏迷,应判断并救治)
6.第六集:
喷溅状血迹:动脉血管破裂,血液喷出瞬间所形成的。从整体上看,喷溅状血迹呈条竖状,在一条直线或弧线上会有那么一组血迹形态;从局部单个血迹来看,会发现每一个小血点他有一个膨大端,膨大端比较光滑,还有一个拖尾现象。拖尾方向就代表了血迹喷溅的方向。因此,可以反推出受害人遇害的位置
滴落状血迹:血液在重力作用下低落到物体表面形成的血迹,这种血迹一般呈圆形。但通常血迹滴落的物体表面并不是光滑的,所以滴落血迹的周边会出现毛刺。这种血迹还分成静止状态下和运动状态下,他们主要的区别点就是在于四周的毛刺。静止状态滴落的,四周毛刺分布大小比较均匀;运动状态下滴落的,四周毛刺长短不一,长的一块表示了运动方向。
抛甩状血迹:沾血的物体运动时,物体上的血液被甩出留下的痕迹。
擦拭状血迹:沾血的物体以擦蹭,触摸等运动方式直接与物体接触所形成的血迹。边缘不规则,界限不是很清晰,可以推断打斗过程和案犯清理现场的过程等等。
7.第七集:
人体死亡后,在自然状态下,身体的有机成分会被分解,腐烂,而骨骼却因其无机物的组成成分,能在自然状态下长时间的保存下来。
白骨化:人死后,尸体软组织经腐败,逐渐软化和液化,直至完全溶解消失,毛发和指甲脱落,最后仅剩下骨骼的过程。一般埋于土中的尸体经过两三年,白骨化过程即告完成。如果土质干燥,有时需要7到8年,才能全部白骨化,大约10年后尸骨才会脱脂干涸。一般来说越是干燥,通风好的环境,白骨化的进程就越快(最后两句话原剧就是这么写的,个人觉得感觉有点矛盾)
骨盆:可以确定性别,男性的骨盆较窄较深,整体粗壮,骨骼厚重,入口形状近似于心脏;女性的骨盆较宽较浅,整体纤细,骨骼轻,入口形状呈椭圆形。
8.第八集:
钝器:在法医学中,钝器指的是没有尖锐点和锋利面的物体。这类钝器对人体造成的损伤称为钝器伤。最常见的钝器有棍棒,斧锤,砖石等。有时徒手打击也会造成钝器伤。一般而言,钝器伤致死的大部分是他杀案件,少部分是交通事故,坠落或挤压等情况。然而无论是交通事故还是坠落,往往只会造成死者身体一处或多处受损,而不会出现身体同一部位反复受损的情况。
9.第九集:
索沟: 现代法医学把缢死者颈部的缢绳压痕称为缢沟或索沟,缢沟的基本形态为马蹄形。 如果是生前自缢,那么索沟对应下的这个皮肤,生活反应比较明显。
生活反应:是指死者在自缢时,肌体对外界暴力作用发生的反应,包括形态改变和功能变化。检验生活反应,是鉴别自缢死亡还是死后缢尸的一种主要方式。一般自缢的人,由于受到重力影响,会在颈部形成较深的缢沟,并伴有出血现象,而且自缢时人是活着的,血液是正常流动的,皮下出血量会很大。若是死后悬尸,则无上述生活反应。
濒死状态:是指生命活动的最终阶段。此时人体并没有真正的死亡,如果施救,还有恢复生命机能的可能。
10.第十集:
尸蜡:是一种特殊的尸体现象。简单来说,肥胖的尸体长期停留水中,或埋在不通风的潮湿空间里,大概3到6个月,尸体表面就会形成灰白色蜡状的物质,这些物质称为尸蜡。尸蜡先在皮下脂肪组织形成,之后扩延到其他脂肪组织()。理论上讲,成人尸体在1到1年半期间,可完成形成尸蜡。一个成年人的身体形成尸蜡至少需要6到7个月的时间。
通过颅骨推算年龄:通过检验死者颅骨的人字缝和矢状缝的愈合情况,可以分析出死者的年龄范围。人的颅骨由23块大小不同的骨头组成,其中颅骨上面的两顶骨之间的缝隙成为矢状缝,一般人体的矢状缝不是位于正中,而是稍微偏右。颅骨顶部与后面相接的骨头是枕骨,顶骨与枕骨之间的缝隙形状像个人字,所以被称为人字缝,它紧接着矢状缝。矢状缝的愈合是从22岁开始愈合,35岁完全愈合;人字缝是26岁开始愈合,到47岁基本完全愈合。
四肢长骨推算身高:四肢长骨是推算身高最精准的骨骼,也是在现场最容易被发现和保留的。人30岁以后的身高,每年降低约0.6毫米,每20年降低约1.2厘米。统计数据显示,中国男性40到60岁男性平均身高下降2.3厘米,60到69岁阶段的身高比最高时要低约4.9厘米。
cctv爸爸的纪录片,偶然间看到同事在看这部影片,不长,每集二十多分钟,共十集。法医类的侦探片看多了,香港、欧美有很多成熟的法医探案片,让我们对法医这个职业有着错误的遐想。之后我看了一席的《尸语者》演讲,对法医这个职业有了重新的认识。其实法医这个职务,比我们想象中更枯燥、更无聊、甚至艰苦上一百倍。
然后我就看到了这部纪录片,其实并不算很真实地还原法医们的正常工作状态,至少让人们了解到,法医是如何推动案件进程的,至少,并没有电视剧中那么玄幻。
从上小学的时候,我就对法医这个职业充满了幻想。那个时候,电视剧里正在播《刑事侦缉档案》,一个老港片,破案却环环相扣,好看的紧。里面的法医主要是辅助工作,还是个坏人;然后就有了《法证先锋》与《鉴证实录》,想着法医这个职业简直太帅了有木有,穿白大褂戴手套太有型了有木有。可惜呢,理科不好,然后与这个职业渐行渐远,心里却是一直有着憧憬。
最近遇到一个朋友,他在日本读的法医,现在在码字。很搞笑啊,然后就问原因,他伸出一双浮肿的手,手指甲盖和常人不太一样。他说他的手指是在一次检查尸体的时候,一时忘了戴手套,尸毒腐蚀,当时十指全黑了。最后没办法十指放血,可是指甲都被剥落了。于是,短短的法医生涯给他留下的是,一双变形的手和残缺的手指甲。他和我聊了很多,让我对这个行业渐渐地有了初级的了解。
法医分前台和后台(不是学名,他说过但是我不太记得了,意思差不多),前台主要是负责现场尸检,证据搜集、搬运解剖尸体;而后台主要是借助仪器分析检验。这位朋友主要是负责前台,他说前台法医中几乎不见女性,为什么,因为要搬尸体,女生搬不动(科科)。再有就是尸体的状态千奇百怪,如果没有非常人般的忍耐力,真是很难坚持下去。更有甚者,你很有可能遇到熟悉的脸庞,然后伤春怀秋。我严重怀疑他有男权主义倾向,哼。
在这个纪录片中,我就看到了不少女法医,不过还真是做后台的偏多。不过明显有案件挑选过的痕迹,将案件中法医起到至关重要作用的案件挑出来解读,cctv爸爸只歌颂美好的老毛病一时半伙是改不了的。
其实,我们更愿意看到,纪录片正视了凶杀案中的失败案例,为什么会失败,或者是法医错误鉴定而导
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经典的影视片段往往是令人难忘的,优秀的影视作品会带动我们的情绪,引发我们的思考,用观后感记录下自己当初的领悟是非常重要的,观后感应该是有感而发,言由心生。写好一篇作品观后感有什么要求呢?或许你需要"密战观后感"这样的内容,请阅读后分享你的朋友!
又是一部谍战题材的影片,看过这些电影,心中油然起敬,总有一些人会为了别人的幸福而牺牲自己。
淞沪会战之后,上海沦陷,本来是在延安的林翔接受任务来到上海,他要重新组建新的电台,因为之前的革命据点被日军攻破,许多地下工作者牺牲,林翔第一次来到上海,闻到的空气都是充满了火药的味道。他伪装成一家专门定制高档旗袍的裁缝店老板,实际他是组建电台然后给上级放松至关重要情报的空中桥梁。日军每天不分昼夜的开着巡逻车扫描着电波信号。林翔从每一个元器件开始组装电台,一台收音机,一个电灯的灯丝,一个螺线圈,现在的我看来能组装成一部电台是多么的不容易,而且是在当时那么敏感的时期去找这些敏感的零件。林翔都一一攻破了。但是他要有一个合理地身份留在上海不引起怀疑,组织上给他安排了兰芳作为他的太太。
兰芳是一名工人,她的同事们都参加革命牺牲了,她看到如此惨烈的事实让她崩溃,林翔告诉她,现在的隐忍是为了以后的胜利,于是她和林翔学习如何做好一名上流社会的太太,学习跳舞,学习打牌,融入到阔太太的圈子里,搜集情报。有一开始陌生的两人,慢慢的产生了感情,互相掩护,互相保护。
梁栋是一名法租界的巡捕,也是一名汉奸,他没有生的希望,没有信仰,只是一味的贪生怕死,他的父亲是一名英雄,死在了日本人的枪下。在梁栋见识到地下工作者死在自己的枪下,而枪扣是地下工作者自己扳倒的那一刻,他知道有些人不怕死。他知道了什么叫活得有价值,他也在默默的支持着林翔和兰芳。
大猫,一名地下工作者,开着一家照相馆,负责搜集情报,最后因为同伴的暴露让自己也被逮捕,最后一刻扳动手枪牺牲了。
岑子默是一名热血青年,他是一个钢琴师,在看到身边同伴逐个牺牲,他开始成长,开始蜕变,一直和林翔共同完成任务。林翔交给他如何发送情报。在关键时刻起到了重大作用。当林翔发送情报被日本巡逻车发现围堵在家里,引起怀疑的证据都被林翔销毁,经历了严刑拷打都没有扳倒他的意志,兰芳和梁栋,岑子默上演了一出好戏,挟持了特务头子的儿子威胁释放林翔,兰芳前去营救,利用汽油交换人质,结果日军上当,并没有汽油,而是一桶桶的水。最后日军开始逮捕他们,他们利用法租界的飞机逃离。
这些都太戏剧化,真实的人生,可能只会更悲壮,我们虽然知道现实很残酷,还是希望戏剧人生可以让人们如释重负,希望是个圆满结局。不管是什么结局,这些地下工作者的牺牲确实换来了我们现在的幸福生活,只是时间一去不回头,他们牺牲了自己,幸福了大家。
电影密战观后感,刚上映没多久的电影,因为大牌明星众多而备受关注,票房也是不断升高,这部影片讲述的是爱国主义的情怀,为祖国现身的故事,下面的影片观后感希望你们得到启发。
迫不及待的先一个人去看了密战的第一场,首先要说的是真的很好看,全程没有人走动,影片也有笑点,更多的是感动。然后在来说说演员,所有的都演员真的很好,演技真的都在线,郭天王是成熟的地下党成熟稳重感情隐忍,赵丽颖很多亮点起初的只有一股爱国情,懵懂的到后面渐渐在林翔的带领下渐渐走上地下工作的轨道,眼神很到位,起初的一腔热情,到看到同志牺牲的震惊和不舍不忍,到单枪匹马救林翔时候多重身份和心理的转化,运用的很好,还有几个亮点:兰芳说拍什么结婚照,都还没有对象,哈哈 笑死我了;贵妇装和旗袍也有老上海的味道;再说说张翰,和赵丽颖合作了3次了吧,终于让我摆脱了霸道总裁的感觉,小痞为了活命为了家人开始混日子,但是内心是善良的,到后来一步步的证实了自己是中国人,自己也可以为国家“牺牲”明白了“死”和“牺牲。华哥的小胡子是很可爱,但是演技很好,也很残忍哦,对这个觉得又爱又恨但是有觉得可悲,也是那个时代的一个典型的人物缩影。还有要说的是张蓝心,哈哈 好帅,满屏的大长腿,变态和扭曲也演绎的不错......
总之,好多了不一一说了,大家真的可以好好看看,在那个时代,不像现在信息时代,手机互联网等等,通讯发达,那个时代,消息相对闭塞,传递消息的途径就那么多,革命先烈战斗在第一线,也许默默无闻,也许没有人记住他们,但是正因为有那么多人默默战斗在第一线,才换来和平。最后要说致敬战斗在敌人枪口下的每一个中国人!
今日终于把《密战》这部电视剧完整的欣赏过了,我想众多人看过都会说最终结局不赖,卫星守住了,而我对于密战的最终结局是,最终结局不赖,家完整了。人烟《密战》看的是揭秘过程,而我看的却是家子的事件小情。
从第25集着手,眼泪老是在眼圈子里转游,偶然性也会在工作室泪流的一塌胡涂。真的一切都是大人的错,可孩子却要承受不正确的损害。婷婷说:父亲你可以和不论什么人组成一个家子,可我不可以。在孩子心里永恒只有一个父亲和一个母亲。婷婷住院的时刻说:父亲母亲两个,一个是做星星的,一个是守星星的,就我是一个没人管的星星,今日我见着母亲了,又回头见不着父亲了,下一天我见着父亲了,回头又见不着母亲了。孩子病了父亲母亲都往医院陪护了,婷婷想在医院躺一生,就是因为只有这么一家三人就不会分开了。孩子总想让父亲母亲同时陪她吃顿饭还是玩一天,如果连这么一个简简唯独的要求父亲母亲都满意不成的话,那还把她出生到这个世界上,又有何意义呢?
还好最终结局是完美的,家燕离去了,况且是理智、善良的。她的离去又玉成了原来本应当完美的家子。在后来的故事之中偶然性的机缘,已经离婚的父亲母亲走到达一块儿办公,这么它们更加了解对方的办公,更加爱惜双边的情谊。
现在这么的家子非常多,离异率太高。而为何离异呢?他想股市同样,股票涨了离异的就多了,股票跌了,那就勉强过吧!一切都是有没有资本的事。社会形态在变,当然人也在变,你变更不成社会形态,不过你可以变更自个儿,一切都能变更,不过,惟独情谊别随心变,你要爱惜这种配合完美,一种只有家人领有的配合完美。
密战,特点就在一个“密”字。顾名思义,这指的是一场秘密的战争,一场隐蔽的战争,一场间谍之间的战争。而《密战》是一部优秀的谍战片,详细的刻画出了剧中人物的内心情感。
我认为《密战》中的原型人物是李白。他的事迹和九死一生的经历都使我十分敬佩,但《密战》中刻画的英雄却不止李白一人,还有他那可敬的战友。
剧中主人公林翔表面职业是个裁缝,但实际上一直在为红军传递上海这一边的情况,之后电台位置被发现,面对日军的严刑拷打,他又誓死没有透露一字,最后完成了自己的.使命,将逃生的机会让给了自己的同伴。剧中的林翔革命信念极其坚定,在我的心目中留下了深刻的印象,是一个真正的英雄。
林翔还有一个假妻子——兰芳。她原本是在一个抗日的秘密组织里工作,可是她的同伴都在在一场意外事件中遇难,而她在子栋的帮助下逃了出来。之后她扮演了林翔的假妻子,时常出入公共场合,学会了上流社会的交往方式,但又遇到了一场变故,她的故交好友在她的面前牺牲,也在林翔的口中知道了她对革命的重要性,也坚定了她对于革命的决心,之后她救林翔时也体现了这一点。
剧中还有一个人物对我的触动很大,那就是子栋。子栋在电影的前半段的角色代表了抗日时期与红军截然相反的一类角色——“明哲保身”的汉奸。可是当他遭到母亲的谩骂,亲眼看到自己心爱的女人遭到强暴时,直到在一个旅馆中目睹了一位爱国勇士惨遭杀害时,他开始反省自己的做法是否正确,最后弃暗投明,与林翔和兰芳一起发送电报并且事成之后与他们一起逃亡在外。
《密战》中展现的并不是轰轰烈烈的英雄事迹,而是一场心灵与心灵之间的战争,更加深刻的告诉了我们革命英雄当年艰苦的战争与坚定的信念,说明了现在美好生活的来源。我们要向烈士们致敬,同时也要将中华人民坚定不屈的信念和毅力永远地传承下去。
《村庄:阿雉阿拉的祕密》是一部由文根英、张熙珍和安瑞贤等主演的惊悚电视剧,该剧剧情丰富连贯,扣人心弦,网友们对这部剧的评价是怎样的呢?一起去看看吧!
昨天刚看完,趁热写一下,免得都忘了。写得很情绪化,而且很多剧透,对看到的人先说声抱歉了哈。
这部剧观看过程中,有个设定让我很不满,就是里面有通灵现象。这剧整体来说应该是推理悬疑类的吧?但可能是因为编剧想要制造戏剧冲突,或者是编剧不知道怎么合理的引出关键线索,所以在几次关键线索的查找和关键剧情的推动上,竟然是因为鬼魂的出现这点真是如果鬼魂能为自己伸冤,那这剧就不应该是这个结局。
最后结局让人不爽,剧过程中,惠真对起贤说过一句话,你爸爸是垃圾,但你后妈更是垃圾中的垃圾。这句话让我很好奇,一直想知道最后解开真相后,他后妈到底干过了什么。可是看到最后,我只觉得,这真的是一个可怜的女人。少年时期被强奸导致的阴影,让她拒不承认那是自己生下的孩子。长大后,想要嫁入豪门。豪门中的丈夫是个不尊重她,而且在外面捏花惹草的人,婆婆看不起她的出身,更是言语折磨精神折磨她二十年,她为了荣华富贵忍了,没想到半路却出现一个女人,说是自己的女儿,那不就是当年那个噩梦怪物吗?那是她人生最害怕最可怕的阴影,她不愿接受,不能接受,这有什么不对吗?她错的就是最后没有打120救女人,反而听那个臭傻子强奸犯老婆的话,帮忙一切藏尸体了。她爱荣华富贵,她想要拜托可怕的过去阴影,她所做的每一件事我都能理解,但是我不能理解她最后没有救自己的女儿。
我超级恶心她的妹妹,那个药剂师,她妹妹是整部剧我最恶心的角色,她嫉妒夺取了所有母爱的姐姐,知道惠真是姐姐的孩子后,她只知道责怪姐姐没良心伪善,却没有想过姐姐多痛苦,只觉得姐姐为了留在那个豪门,多么虚伪冷酷。这个妹妹真是假惺惺,后面利用惠真的遗物,不想着帮惠真报仇,却助纣为虐,拿关键证据和姐夫做交易(),敲诈了姐夫一笔巨款,就想着自己拿到钱移民远走高飞。后来她男友那个美术老师,良心发现,想帮助和惠真一样的命运的学生妹佳英,这个妹妹就骂他,你装什么正义使者。这个妹妹全剧最恶心没有之一了。她一边做好人谴责别人,一边又要从这件事捞好处,真他妈不要脸。不出力就算了,还游离事件里外,搅混水,捞好处,最后她没有得到惩罚,真是气死!!!
还有那个强奸犯,关不住自己的下半身,更应该去死!糟蹋那么多可怜的女人,最后自己想过新生活了,就妄想过去的一切一笔勾销了?一直囔囔着自己在改过了,自己要开始努力生活了,为什么别人都不肯让他好好过日子。我脏话真是逼到喉咙口了!被你伤害过的女人,更加努力更加拼命的想要活下去!靠!最后这家伙也没有被怎么样,真是没天理!这个强奸犯的老婆更是臭傻子,老公是强奸犯,她不觉得恶心吗?反而为了老公杀人了!最后发现杀了惠真的人是她真是巨无语,巨恶心!
这剧真是很惨,那些苦苦挣扎的女人,伤害她们的那几个男人,个个最后整整齐齐没事。什么恶人有恶报,放屁!除了惠真的妈妈尹智淑,那个傻子强奸犯的老婆,还有那个连环杀人案的凶手小姐,其他人有得到惩罚吗?整部剧唯一的欣慰就是最后我们两个好警察都没事,而且还升职了。
但是这部剧里好人还是很多的,起贤,素允,有娜,巴东,我们的帅气警察朴宇才和韩俊锡!这部看完最大的惊喜是陆星材啊!演得很自然,不错!
全剧就是卢会长和徐昌权的阴谋。卢会长假死,染了黑发,整了容,改头换面之后拥有了新身份,逃过了审查。而徐昌权的目的只有一个,就是维护自己官场地位。因为担心自己的官场黑幕曝光,所以和卢会长暗中使计将了解内幕或者有利害关系的都杀人封口了。
1:吊死在屠宰场的大叔,那双限量版的鞋子证明了这个大叔以前是卢会长手下,并且深受其用。而且大叔死之前遇到了几个黑衣人,这几个黑衣人和后来殴打警察(就是陆星材搭档的那个警察大叔)应该是一伙人。
2:还有一个死的是梁司机,梁司机被徐昌权指使去杀掉金惠真,并且被录音,后来这个录音成为了徐昌权最大的威胁,加之警察已经把视线投入到了梁司机身上,所以梁司机的结果也只有死。吊死的大叔和梁司机都是炮灰,很多人说电视剧最后没有交代他们两个的死因,其实编剧已经表达的很清楚了,有权力就可以只手遮天的社会,真相总是被掩埋。
3:金惠真对于徐昌权来说是最不稳定的因素。徐昌权一直想办法置金惠真于死地,但是却反被金惠真抓住把柄(录音)。说到这不得不说金惠真犯了一个巨大的错误,就是拿着录音找到了卢会长,她以为可以以此牵制徐昌权,却不知道他两人早已经串通,反而告诉了卢会长加拿大妹妹素允的信息,将素允牵扯进来。
4:尹智淑,很悲惨的女人。如果不是金惠真的出现,她的秘密不会被揭开,她的目的也很简单,就是守住荣华富贵。她对于金惠真的感情很复杂也很矛盾,金惠真是她的亲生女儿,所以她愿意用自己的肾救惠珍,担心惠珍出事跑到木匠家里面找惠珍,但惠珍也是她一辈子不愿意面对的噩梦,是怪物。所以当她突然回想起小时候的事才会精神失常想掐死惠珍。
徐昌权对尹智淑是互利的,徐昌权给尹智淑荣华富贵,尹智淑给徐昌权维护正直形象。这种夫妻关系虽然没有爱情,但是比一根绳上的蚂蚱还不可分。徐昌权想要解决尹智淑绝对不会亲自出马,肯定会利用别人确保自己可以全身而退,这个别人就是素允。
本来无人问津的失踪案,因为素允的到来重新被人们关注。也是因为素允,杀死金惠真的真凶浮出水面,尹智淑最后被警方逮捕。这个也是卢会长和徐昌权的目的,而且这两人其实全程跟踪案件的调查过程,梁司机的死,屠宰场吊死的大叔,被黑衣人殴打的警察就是证明。
韩国电视剧和日本电视剧有一点很吸引人,那就是剖析人性剖析得很准确,准确地令人害怕。看的时候会不自觉被吸引进来,无意识地将自己设身处地,因为小莲池就是一个真实的我们之间。
最令人害怕的不是连环杀人事件,而是,我们自己造就了一个杀人犯。
很佩服韩国的编剧,能够在前14集里将恨掰碎了揉开了讲,然后在最后两集里将爱从中升华。我最喜欢的一个点是,金惠珍不只是恨她的妈妈,而有着深深的思念,这要是在国产里用一个抱头痛哭就解决了吧。只是赚取观众的眼泪已经不能满足韩编剧的欲望了,她们要的是我们能够在看完韩剧中思考,我想,在我身上她做到了。
如果,有人开始可怜尹智淑那么我觉得编剧是欣慰的,没有谁天生是坏的,尹的所作所为是所有悲哀的源头,因为有人将她的心揉碎了污染了。
人们的无视才是最残忍的,金惠珍消失却没有一个人报警;为了包庇自己的强奸犯丈夫妻子会杀死一个活生生的人;为了自己的第三胎,母亲会将女儿送进精神病院,原因是因为她通灵;母亲生孩子为了绑住丈夫这都是我们听说过的事。人的可怕,可怕在无视。
有的人,眼里只有自己,其实就是无数个尹智淑。然后你的无视就会造就出一个个金惠珍。因果轮回,一切都会回到你自己身上,上天就是这么公平,而且只是时间长短而已。
藏北密岭重返无人区是最近新出的一个记录篇,给我们展示了一个我们从未见过的世界,下面的藏北密岭重返无人区观后感精选一起看看!
01
神秘的青藏高原,不仅有令人向往的神圣雪山,也有着广袤荒凉的无人区,动植物稀少,人类甚少踏足。而电影《藏北秘岭-重返无人区》剧组,则带领观众走向了中国最大的无人区羌塘,这里面积422平方公里,耸立着巨大的普若岗日冰原,海拔高度在6000米至6800米之间,对于摄制组而言,整部影片的拍摄过程,不只是朝圣之行,更是充满了种种意外、时而危及生命的探险之旅。
有关青藏高原的路,我们耳熟能详的一首歌《天路》里唱得明白这是一条神奇的天路,但对于《藏北秘岭-重返无人区》的主创人员而言,他们这一程,却并没有任何道路可以通行,或者碾压着前人的轮印,或者在荒芜的高原上以先驱者的身份开辟生门,狂风、飞沙、冰河、乱石,不过是家常便饭,而低压高海拔的地貌,又让大家时刻面临着各种高原病的侵袭,拍摄过程中,许多的创作者陆续撤下了火线,毕竟在这么恶劣的环境中,稍有不慎,就是失去生命的危险。
对于观众而言,可能在影厅无法感受到高原反应给身体所带来的胸闷气短、头疼欲裂等不适,也无法体会到时常在零下三四十度的冰原极寒,但在影片中,我们跟随镜头,所看到的那些神奇与凶险,足以让人眼界大开,感叹大自然的雄伟,与造物主的奇妙。而主创人员与恶劣环境的奋勇搏斗,以及他们守护这一片神奇土地的环保精神,又足以让我们感动。是怎样的力量,让他们在这无人之地坚守,跋涉呢?
战台烽曾经去过一次西藏,不过是呆了短短几天,从拉萨到林芝,都算是徜徉在海拔不高、植被不少、生活又便利的城市之中,已经时时感受到,这片神奇的土地上,所赋予自己的于渺小之中迎风而立的力量。但《藏北秘岭-重返无人区》所涉足的区域,却是妥妥的不毛之地。一方面,因为是全境荒凉,人类进入不啻于送命之旅。
另一方面,也是()由于羌塘的生态特别脆弱,无论是冰川、草甸,还有偶尔出没的野牦牛、藏羚羊以及狼群,成为了这片土地上仅有的生机。据说这里的植被极其稀少,几年前压过的车辙都会一直裸露在地面,这种生态,让整个摄制组的拍摄,都格外小心翼翼。当然,行程中所遭遇的落单野牦牛的冲撞,狼群几天几夜的追随与包抄,也是格外的惊心动魄。
尽管如此艰难,为何还要拼尽全力,有这样一程的历险?在这里就不得不提下,影片的两位灵魂人物,九五后导演子君,以及制片人老蔡的心结。两人,一个为了追寻前辈的足迹,一个为了寻回抱憾的过往,才能在各种艰难困苦下,又如此坚强与坚定地走下去。印象特别深刻的是制片人老蔡说,就算所有人都倒下了,他也不能倒,就算没有人再前进,他拿着手机拍摄,也要走完全程,完成影片的创作。这种精神毅力,已经战胜了自然,战胜了身体的痛苦,我们都说,到高原寻找灵魂的圣洁,其实影片的主创们,不畏生死,又何尝不是最崇高的圣洁呢?
影片中有一个镜头,是在大年夜,天色渐晚,剧组的车队在荒原上休整,荒原无边,车队小若沧海一粟,而这次拍摄,或许也不过是千万年的一个瞬间而已。为了拍摄,他们舍弃了和家人团聚的机会,在这鸟不拉屎的地方忍受着肌肤的刺痛和内心的孤独,或许在这万家团圆的时刻,才能感受到更多付出与奉献的艰辛。
他们会痛哭流涕,会想过放弃,但沉寂的夜过去,当新的一天又再次来临的时候,每个人又都满血复活,再踏征程。因此,《藏北秘岭-重返无人区》对于我们而言,不只是身临其境地感受一次直抵心灵、开阔眼界的秘境探险,更多的是,让我们感受到,在极端绝望的环境中,如何去奋起,去更加热爱这生活,珍惜这生命。
天路的尽头,是心路。无人区,也能踏出勇敢的足迹,更重要的是,这次苦旅,让我们学会,在荒芜的内心,种下希望的种子,来面对无数个明天。
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有一种电影朴实无华,却耐人寻味,有一种电影镜头真实,却相当要命,这便是纪录片,纪录片不同于其他影片,你付出的是更多的时间,但是更多的是运气,特别是这种主打风景的电影,每一种景色,每一个镜头,都是老天爷给的赏赐,近日,由95后新锐导演饶子君执导的中国首部展示西藏羌塘无人区腹地普若岗日冰原的纪实探险电影《藏北秘岭重返无人区》,正式宣布定档8月31日,并曝光定档预告片。
2000年的一次行走西藏之旅,让导演饶子君的父亲从公司高管变成了一名独立登山家。他曾说过:登山不是征服,而是对自我的挑战,是与大自然的亲近。他已经登顶全世界各种级别的雪山18座,其中10座是8000米级雪峰。然而一次登山意外事件,让他完成攀登14座大满贯的梦想戛然而止。
父亲对雪山的情感,在饶子君身上得到了延续。为了培养她的攀岩能力,激发身体潜能,年幼时便让她接受攀岩技能练习。2012年,饶子君更是跟随父亲进藏进行高原适应性训练。父亲去世以后,虽未涉足无人区,她却一直心系这片令人疼痛的高原。在这里,她希望用心的开始和父亲完成一次真正意义上的告别。
对于饶子君来说,《藏北秘岭重返无人区》不仅仅是自己的导演初女作,更担负着她生命的不能承受之重。为此,她可以五天五夜蜷缩在只能盘腿的小货车里,从深圳横跨8000里奔袭拉萨;她可以拖着患有严重呼吸综合征的身体,在6000米海拔的高原上换一次命。
影片整个拍摄过程历时近40天,总行程3441.511公里。48人的摄制组,最终坚持完成影片拍摄的仅余8人,这里不得不说起江山如此多娇这句话,导演这次拍摄体现了相当的强劲的意志力,即是为了圆父亲的梦,也是为了自己生命的重生,不同于《冈仁波齐》的藏族特色。
《藏北秘岭:重返无人区》去到绝境拍摄绝景,不止于人文,更加注重自然,奔腾的藏羚,凶猛的野生牦牛,要命的野狼,大自然即在眼前,这个片子,小编看定了。
雪花和密扇观后感
出过国的人大略会知道,在国外,是很难找到地道的中国佳肴的。在那些中餐馆的菜单上,大部分是经改良过的咕咾肉,宫保鸡丁,牛肉炒花椰菜诸如此类符合着老外胃口的菜品。那菜品的口味与我们在国内的吃法实在是相去甚远。让你在第一瞬间无法辨识,就像宫保鸡丁在中国境内已经被改造的南北各异一样,遥远的大洋彼岸改良版中餐在西方人眼里还是一道诱惑的中餐,而国人也为中餐能够让老外垂涎而得到莫大的满足感。
雪花和密扇,一个嫁给西方老头的中国精英女子担任制片人,由中国和韩国的演员加盟,中西大杂烩的编辑,华裔的导演,从一开始,这注定就是一座横跨大洋彼岸的桥梁。而桥梁,有的是千年不倒的赵州桥,有的是炸药放不对都不倒的钱塘江大桥,当然也有钱塘三桥。桥都是那个桥,但是,施工者是怎样的施工者却在悄然的变化中。
女书是来传递女同间心有灵犀,心心相映,至死不渝的感情的文字,但是,在看这部影片的时候,我的脑海中始终盘横着青春期同性恋症候群这个名词,从理性角度分析,这实际上是我们经常说的,同性依恋心理,就是所谓的假性同性爱。更为严谨的解释是:同性爱指的是一个人在性爱、心理、情感上的兴趣主要对象均为同性别的人,无论这样的兴趣是否从外显行为中表露出来。这是一种生理(physical)上和情感(mental)上对同性的需要。现代的年轻人因为孤独,因为外界压力等等原因会出现这种心理反应,那么推导到十九世纪的中国,偏远,落后的中国农村,被缠足,媒妁之命等等封建礼教压抑下的妇女,用女同的方式,舒缓内心的压力就成为理所当然的事情。不过,据我推测因为她们更多的是情感上对同性的需要,所以能够被社会所接受。
故事情节拖沓冗长,镜头在两个时代中穿插,粗糙的细节,用光陆离奇的酒会夜总会和高楼大厦和满嘴英文的人群来表现着上海的现代,然后再用阴暗晦涩和对裹脚的刻意描绘去体现过去的压抑和落后,
李冰冰饰演的百合与全智贤饰演的雪花,与现代的妮娜和索菲亚,两代人,在成长中都出现了因为成长和变化带来的友谊损伤,而这些损伤的来源从中国人的角度来看都有些莫名其妙,百合或者妮娜是一种太强势的存在,她们总是用一种她们以为是对的方法去对别人好。百合对雪花的怜悯,妮娜为索菲亚的牺牲都无法让我读出更多的友谊味道。而雪花拒绝帮助所以就断交然后在临死前去说自己心理从来没有过别人我觉得还不如永远不说,这种让活着的人一辈子遗憾的事情似乎杀伤力远超于其他。索菲亚为了阻止妮娜的牺牲用自己的身体去伤害对方。
如果这是现实存在,那么这样浅薄的情谊根底连友谊都无法比拟,还要生生加上一个比友谊和恋情更高尚的情操。
《雪花和密扇》,就是一些所谓认知中国人了解国际的中国人,用远方能够接受的方式作出的一盘改良宫保鸡丁,酸甜口,足量的肉,却独独少了国人舌尖上想品的那几点麻,一些辣,一点中国美食的平衡之美。当然,电影本身就是娱乐,不必都要背负什么特别重要的社会道德或是历史使命。当商业和文艺、现代科技以及完美的视觉享受最佳的结合在一起,就预示着一部巨作的诞生,比如泰坦尼克,比如阿凡达,而雪花和密扇,只是一部改良版的宫保鸡丁,可以降低味蕾的标准,作为充饥,总是聊胜于无。比如这部影片,到是给我了一个另外的启发如果一个人,用自己的视角去想当然的付出,有的时候反而是对别人最大的伤害,而这个人付出后如果再以被伤害的姿态来悲伤,实际上是一个最无奈的悲剧。
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