神探猫破案读后感300字
神探亨特张影评。
“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。”书是良药，能医治愚昧之症。读书的人会对社会事件和文化多样性有更丰富的认知，在阅读过一篇文章后内心肯定有属于自己的感悟，那么，哪些读书心得写得不错可以借鉴呢？以下是小编精心收集整理的神探亨特张影评,带给大家。供你参考，希望能够帮助到大家。
神探亨特张影评（一）
《神探亨特张》不是一部对于警察如何敬业的电影，而是一部作为中华国民共跟国的国民，不管你是警察、小偷仍是骗子，都活得不随意马虎的点滴纪录。你要说他是一部主旋律电影也未尝不成，他的主旋律在于，它给社会底层人话语权，尊敬底层人始终被埋藏在心底的声音。看着挺乐，实在咱们都不愉快。
导演：橡皮泥娱乐精力本人先嗨翻再说
《神探亨特张》影像伎俩是《法制停止时》，时兴元素是微博吐槽。高群书除了是个导演，仍是个标记性的网民，起初网络身份@膘客老高，后来不晓得受啥刺激，改名@他会精力医院了。跟那些昼夜想着或忙着趴在女演员身上潜规矩的影人赫然不同，@他回精力医院了日昼夜夜都趴在微博上吐槽，咋看上去，@他回精力医院了吐槽的劲头远比他的老本行大。
从《西风烈》蒙受吐槽，到如今职业吐槽，从@膘客老高到@他回精力医院了，高群书摒弃了居庙堂之高的传统导演姿势，用一种史无前例的娱乐景象将本人砸扁、广西购物揉碎，将本人塑造成一个橡皮泥状的娱乐精力，娱乐存在。以自娱自乐的双榆树国际电影节为例，不难发明，那个以高群书为匪首的小偷骗子团伙，首当其冲是要本人嗨起来，至于票房跟观众口碑，本人先嗨翻了再说。
演员：物美价廉地摊货乌合之众泰坦神
《神探亨特张》能够说是一部神片，神奇地纠集了一群微博上的乌合之众你也能够称之神人，不外是泰坦神那些家伙从人海中捞出来个顶个是人类社会学的异端。高导将这群微博乌合之众打捞出来，不过乎有这么两大起因：首先，都是地摊货，廉价，而且还都是A货；其次，好使唤，让他跑东他毫不会跑西，让他吃屎他毫不会指名要XX入口巧克力。
换了职业演员，就算是来打酱油的，一顿饭下来，好歹也得两只濑尿虾，而这帮雌雄哥们，街边摊烤串外加两瓶啤酒就搞定；可别小看这些便宜地摊货，实在都是这个时期的老狐狸，阅历跟目光都锋利着呢，他们对社会底层人的休会跟关注，是个别演员不能企及的；再说了，小偷骗子都换上了黄渤、徐峥这样的熟脸，观众乐完光顾着明星可乐，对片中君子物的运气则轻易抛之脑后；从成片后果看，这帮地摊货确切令人另眼相看，给科班职业演员好好地上了一课，当然，你也能够归功他们个个眉清目秀，都是本质出演，尤其是鹦鹉史航。
故事：借主旋律壳上市替底层屁民吐槽
从《千钧一发》到《风声》，从《西风烈》到《神探亨特张》，高群书在电影的神坛晃悠了一圈，发明本人分歧适至高无上，又回到花果山，回到他熟习的动物世界，事实世界。你可说《神探亨特张》是长篇的《法制停止时》，但《法制进行时》往往站在阶层破场注犯法事实，《神探亨特张》则更关注犯法动因：小偷跟骗子从哪里来，能到哪里去？这是一种无言的拷问，一种无奈的义务，一种无能的担负底本并不该是这帮人的使命。
《神探亨特张》故事经络倒很简略，通过一个正能量的张警官，串起了一大串负能量小偷骗子的故事。咋看上去，这就是一个对于国民警察为国民，打击犯法分子的主旋律故事，但跟以往所有主旋律题材绝然不同，它细腻地还原了君子物的自身警察、小偷跟骗子都是同等的君子物的自身借这么一个主旋律的壳，用网络吐槽式的表演，给予挣扎在社会底层的屁民一个话语的机遇。看《神探亨特张》就像是吃烤串，串肉的棍棒必需是刚的，但串上的肉更有滋有味，就着啤酒，在街边大排档食用最佳。
神探亨特张影评（二）
对看惯了好莱坞式大片的观众而言，所谓的神探亨特张几许有些名不副实，由于影片从头至尾都不剧烈的诞生入逝世局面，也不百转荆棘的破案情节，所有如张慧领本人所说，这不是在演电影，事实往往就是如斯简略直接。
《神探亨特张》从事实生涯中剪取了几许个断层，从故事上来说，并不具备直通到底的联贯性。所以，观众所看的、所感同身受的并不是故事，而就是这些斑驳却鲜活的人物，从便衣警察到小偷小摸。不外，对这些或看过或听过的人跟事，影片并不流露出几许赫然的来自于创作者的断定。它不像《猖狂的石头》，三个毛贼在世人的避鼠似的走开，只留下孤零零的贼打算下一站的成功。虽说不赫然的立场，但是影片依然有意无意的给与观者一丝盼看，就像片中那些被细心地逐一革除的地面小广告。
不可否定影片对事实有着精致、耐烦的浮现，有评论者亦将此称为新事实主义。不知这般界说是在何种坐标对照中发生的，但是所谓新事实主义的溢美界说几许有些奉承。由于，面对着当下社会的各种你理解的轨制，影片做出了极显明的市场化处置，到头来，苦逼样十足的一盲一瘸依然演出着好莱坞似的双雄对决，所不同的是，大众性局面的产生在增添了社会正能量表示的同时，也带着出离了事实的荒谬感。这些都并非是批驳，由于说到底，对更大多是观众而言，看电影仍然是奔着盼望。
末了，在亨特张的教训领导下的一系列急促的指认偷盗者之后，张发财团伙被捣毁。广西微门户从碰瓷儿的到测字儿的到捣鼓假币再到偷盗团伙，这些草根人物在既是事实又是地下的城邦苟且，而后被逐一攻破。这样的经过奋斗而来的成功果实，再加上一哄而散、南宁网络推广热血奔驰的大众性局面，如同来自嫡民的成功。不外，直面事实，或者退一步说，对消极者而言，所谓嫡民的成功，实在就是一种精力成功法，它与事实无关，与电影有关。恰是由于有它，电影的安慰功效才得以施展。（）或者对新事实主义的解读也该从这一点动身，有点滴的事实没错，而新字的增添偏偏来自于电影所夹带的嫡民的成功。究竟，良多时辰导引出美好的的并不是什么永恒的┞俘义之剑，而只是那一霎时的感情。
将嫡民的成功延展，正如将影片中的事实延长。对人的应用，成绩了景观。从影片自身以及相干的字里行间，影片都将这些@人与草根、民间接洽起来，但问题是，这些网络红人自身所代表的只能是精英分子或常识分子，与草根、民间相隔了太远。隔膜固然不在表演上制作麻烦，甚至对表演奉献了正能量，但是相隔所带来的┞俘如影片中那些监控镜头似的远观，固然看到了事实样子容貌，但失去了更多细节。再者，对他们这些@人的应用，更体现出影片直接的营销观，对电影而言，对以微博为代表的新媒体的应用或者并不再新奇，然而《神探亨特张》对它的应用，却堪称创意。对这部电影而言，这些带@的名人对影片是最大的┞俘能量，但这一点实在与影片好坏并不完整的接洽。
《神探亨特张》里搀杂了事实与成功法，然而一部电影能看到多少黑白，又能带来多少盼望呢？对个体而言，或者永远都须要警戒，由于你永远不晓得在由盼望、感情所带来的松散下，不会斜刺里横亘一记冷刀，不会有重复碾过的轮胎。电影之于事实，依然嫌少。
粗粝的事实里往往有细腻的纹理，如同影片中偷抢拐骗之人那些人情趣，那些山盟海誓的价值观。无论是负面形象如那些小偷小摸，仍是正面形象如老张，所有的人都是老张面对镜头发泄出的负能量。
神探亨特张影评（三）
一群素人出演的事实题材《神探亨特张》，从欣赏层面来说不能算赏心悦目，不明星，画面都是街上乱哄哄的人群，内容也都长短常让人无奈的负能量居多，乍看上去跟第六代某些以为本人戳穿事实的作品很像，不外回复《千钧一发》作风的高群书胜在表白立场不矫情，不在故事里掺入太个人化的情感，作为还原一个海淀区民警的故事，它有涉及事实的勇敢之处，广西企业介绍但不过多埋怨事实的矫情，这点来说，也算难得。
大多数当下暗示北京的故事里，仍是比拟多的富丽古代建造会进入画面，《神探亨特张》是对准了北京城一个无奈疏忽的侧面，十分小人物的一面。在街头纯熟地张贴小广告的年青本地人，穿着迷彩服在街头喊口号的美容院洗头小妹小弟，或者是冬天街头的面摊等等，跟惯常银幕上表白的都市高等生涯比拟，十分的不古代、不美，但任何一个生涯在这个城市的人恐怕都会接收它确切是北京的一局部。
在这一面不美的本相之余，暗示了更灰色更深刻一面的本相，那可能是一般人平常不常常能接触到的。民警天天接触到的更多长短法勾当，换假币、碰瓷团伙、小偷集团，大概三四个小故事构成了神探张天天驱驰于街头的生涯掠影。每个罪犯的故事都很鲜活，当你站在受害者的破场，罪犯令人不耻，然而当罪犯的生涯现状也作为一个个体被暗示时，大多数人的反映只能跟神探张一样，缄默无语。例如换假币的女人的小孩被车撞，碰瓷团伙拖家带口地去讹诈，他们极为个人的舆论呈目下当今银幕上，我就是把钱从富人的口袋向穷人流一流，中华民族当初基本谈不上甚么道德，这些经由设计但比拟事实化的台词成为整部繁重的电影中，观众情感最能抒发的局部。
跟高群书上一部情势大于内容的《西风烈》比拟，《神探亨特张》更濒临之前《千钧一发》的纪实题材作风，我也以为这样的作风更合适高群书，事实、毛糙，不美但有力。事实题材最艰苦的局部实在是导演对它的立场，有些人是自认为是天时用，有些人是站在高处同情，好在高群书的立场是直面。
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《鬼吹灯》十大探墓口诀真相
《鬼吹灯》十大探墓口诀真相
真相1：子曰：自古地图不靠谱，唯有风水能探墓！在盗墓圈里，用风水找墓的套路叫做望气发墓。长沙的土夫子还有一条口诀：春秋战国埋山顶，秦汉大墓埋山岭；东汉南朝选山腰，隋唐宋尸坡下挺。这条口诀，就连现在的考古学家也在用。
真相2：但这种方法扑空的几率很大，想要准确判断有没有墓还得看看土质。洛阳的盗墓贼发现了一种五颜六色的土，叫扑腾土，土层薄，土质松散，很不均匀。找到这种土，十有八九就能找到墓。
真相3：长沙的土夫子除了看土还要挖土，因为这一带的墓，大多在蠕虫状的红土层中，填土时会把原来的土质结构破坏，如果看到土质里夹杂的白膏泥网纹变成白色小斑点，而且颜色更深，就基本能确定有墓了。
真相4：湖南古人造的墓密封性都特好，因为他们填土时有个特殊工序，把墓土夯实，就是所谓的人工夯土层。夯土很有讲究，要先把坑里的土挖出来捣碎，和成泥。等棺材放好后再分层填回、夯筑，就像千层面一样。
真相5：夯土层的吸水性比没人翻动过的土层要强，而且时间越久，越潮湿。所以雨过天晴后，哪里的土明显比旁边湿润，盗墓贼就会在哪里认眼。
真相6：除了挖土、看土，以前的土夫子还能闻土。倪方六老师写的《民国盗墓史秘术卷》就提过：土夫子能明确地分辨汉、唐、宋、清几个朝代墓土的气味。
真相7：除了气味，土夫子们还以填土的颜色来断代。口诀如下：春秋战国是红土，西汉回填用黄土；东汉不用黄沙泥，唐宋墓坑多黑土。
真相8：土夫子们用土断代，洛阳的盗墓贼则更多靠墓的形状，也有一条口诀：商周古墓上面大，春秋战国下面大；以后朝代变化大，宋方唐圆汉铺塌。
真相9：因为中国古代的厚葬习俗，很多墓封上不满百年就会被盗。所以有经验的盗墓贼找到墓时，要先看看有没有盗洞。如果有，他们会根据盗洞的形状，推测被盗时间，要是被盗的早，就再下去一趟，看看前辈们有没有留下点东西。
真相10：民国时，长沙的土夫子还有一个探墓秘诀叫：墓内有气往外冒，小心火起烧眉毛。意思是：在探墓的洞前点把明火，出来的气能烧起来，就是值钱的火洞。但因为这种墓埋得深，有大量可燃气体，用火试很容易就把自己燎了。所以我猜这可能是墓主人存的最后一个大招吧。
观小兵张嘎有感
观小兵张嘎有感（一）
最近老师要我们看《小兵张嘎》这本书或看《小兵张嘎》这篇电影或电视。今天我写作业的时候，爷爷说今天上午十点十八分中央一台演《小兵张嘎》。在十点钟的时候我就守在了电视机旁，等待着《小兵张嘎》开始。
张嘎子孝顺、勇敢，不过有时有些顽皮。
张嘎子孝顺他的奶奶，有一次张嘎子从河里抓了一条鱼，让奶奶把鱼煮了，奶奶把鱼分成了三碗，一碗是给爷爷喝的，一碗是给八路军喝的，一碗是给张嘎子喝的，张嘎子不愿意喝，因为他想奶奶没有喝，他也不能喝。如果是我的话，我做不到，因为我常常和妹妹抢东西吃，妹妹比我多一点都不可以。
张嘎子是一个十一、二岁的男孩，脾气非常的倔强。
看完了这个电视剧后，张嘎子这个人物已经深深地铭刻在我的脑海中，他经历了许多艰难和痛苦，但凭着他的勇敢，他战胜了自己，把敌人赶走了，所有的困难似乎是上天在磨练他。
看了《小兵张嘎》后，我知道了现在的美好生活是来之不易的，是许许多多的烈士用生命换来的，我们应该好好的珍惜。
观小兵张嘎有感（二）
今天的中国，一个美好而富强的大国，可谁能想到，这美好和富强的背后，曾经有多少战士付出了鲜血！今天，我看了一部抗日影片，它叫《小兵张嘎》，这部电影主要讲了聪明勇敢、无所畏惧的小兵张嘎，给日本侵略者以强烈打击的动人事迹。其中，让我难以忘记的是最后一个情节。
这个情节主要讲了：张嘎从小英子家逃出来后被小鬼子抓进了大牢，张嘎历经磨难，找准时机跑到碉堡放了火，又从烈火中跑出来，最终得救了！
我佩服张嘎，佩服他带了伤还想回部队的精神；佩服他带伤而能走那么远路的毅力；佩服他能在身临绝境的时候，找准时机，烧掉了敌人碉堡的形象
张嘎，他表现了一代中华儿女的英勇形象，奏响了中华儿女打击日本侵略者的壮丽凯歌。
从古至今，我们中华民族出了多少像张嘎一样的小英雄，他们不管历经多少磨难，不管受到怎样的欺凌，从来都是顶天立地的！
这种伟大而崇高的精神值得我们学习！他们伟大的形象永远活在我们的心里。
观小兵张嘎有感（三）
寒假中，我又一次观看了《小兵张嘎》这部电影。这部充满儿童战斗生活情趣的故事片，使我认识到了家有家规，校有校规，部队有军规的道理。
自从嘎子的奶奶被日本鬼子杀害后，他就参加了八路军，把部队当作自己的家，可是他在部队里也违规了不少纪律。比如，他不情愿上交从敌人手里夺来的第一支抢，摔跤打赌输掉后咬了小胖墩儿一口，还堵他家的烟囱，被关了禁闭。第二次他缴了敌人的抢又不肯上交，爬到大杨树上把抢藏在鸟窝里，等等。
八路军的区队长极有耐心地教育他，等他认识到自己的不对，便马上向侦查英雄罗金保叔叔认错。这使我想到我们班也有许多同学像小兵张嘎一样知错就改。就拿我和柴昊来说吧！有一次上小号课时，我跟柴昊一起在踢足球，一不小心，他没有接住，球直向教室的门号老师问：是谁干的？我跟柴昊一起说：是我们干的。
小兵张嘎的英雄形象，将永远印在我们这些小伙伴的脑海里，并使我深切地感受到：我们是共产主义的接班人，应该时时处处以革命前辈为榜样，敢于承认错误，勇于改正错误，从小树立远大理想，为振兴中华而努力学好科学文化知识！
丛林守护神读书心得集锦
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丛林守护神读书心得 篇1
这些电网和水泥告示牌，把那绿色的深谷分成了两个地方。这里是人类的乐园，那边却是各种各样野生动物的天堂。这段话，就出于著名小说家牧铃的手中笔下。
这本书主要讲了老牧工老金退休以后，忠实的牧羊犬阿蓬依依不舍，深受感动的场长于是决定让它一起退休。在城市，阿蓬不能适应这里的环境而闹出了许多笑话，又因为逮住了飞贼而受到敬重好不容易被挑中当上动物演员，却因救火负伤失去了当主演的机会。阿蓬伤愈后，场长带他回乡下老家当护林员，阿蓬也成了防偷猎，盗伐的护林犬。神奇而刺激的山林生活给它带来了新的快乐。美丽的生活。
在书中，阿蓬一次一次地帮老金完成守护任务。战胜疯豺，打败野猪完全靠着阿蓬舍己为人的品质。在对付疯豺的过程中，老金和阿蓬奋力抵抗，把疯豺一只只杀死，令豺狗的害人计划一次次落空最终，老金和勇敢，凶猛的阿蓬满身血污地战胜了老奸巨猾的豺狗群。
阿蓬，你是我最好的榜样，你勇猛，你顽强，你不顾个人安危，为正义而生。丛林，是你最好的归宿。你在丛林中快活地生活工作，是我很开心。是啊，人人都有一个归宿，无论是他们，还是我们，最终会走向属于自己的归乡道路，重回自己的故乡。
丛林守护神读书心得 篇2
《丛林守护神》这本书，讲的是一只名叫阿蓬的狗和它的主人老金的故事。我非常喜欢故事里的小动物阿蓬。我喜欢阿蓬，是因为:它勇敢、善良、机智。
阿蓬遇到困难，都能镇定地去面对，勇敢地解决困难。阿蓬非常地勇敢，它每天夜晚都会在小区里巡逻，帮助人们捉捕小偷。
有一次，阿蓬正在和老金在家里睡觉，忽然，阿蓬听见有人在喊:“救命啊！失火啦！”阿蓬立即跑下楼，它发现有一对夫妻和一只小白狗被凶凶烈火所包围着。阿蓬先把一对夫妻从这凶凶烈火中救出，随后就去救那只小白狗，阿蓬一转身，一个柜子倒在了它的面前，阿蓬抬起前脚用力一跳，跳过了柜子，因为火越烧越大，阿蓬知好把小白狗用嘴掉过来，一对夫妻连忙抱起那只小白狗，瞧瞧有没有伤到。他们发现阿蓬把小白狗的背上咬出了牙印。夫妻俩为了报复，便重重地踢了阿蓬一跤，阿蓬没有反击，反而小区的人都说起来了他们夫妻俩。
这对夫妻俩一溜烟不知道跑那去了。
从这个故事中可以看出阿蓬的宽容大量和勇敢，这也值的我们学习。
丛林守护神读书心得 篇3
《丛林守护神》很好看，它是《荒野之王》的兄弟篇，我一口气把他读完了
这本书讲了牧工老金退休，阿蓬依依不舍，深受感动的动物园园长只得允许它跟着“退休”。在城里,阿蓬应不适应闹出了笑话，又因逮住了飞贼得到了重赏。老金成为护林员后，阿蓬也成了护林犬神奇的山林生活给他带来了新的欢乐．．．．．．
沈石溪叔叔曾说过，作者牧林是个喜欢探险的人，小时候就爱掏鸟窝，捉泥鳅。长大了还爱跑到深山老林里。他养了瘸腿豹、残疾狼等动物，他才是真正的“丛林守护神”。牧林牧犬只差一字，阿蓬就是牧林的人格再现，所以书才会那么好看。
人生分酸甜苦辣咸五味，有时会难过，有时会开心。我们遇到困难时，都能和老金一样笑一笑，对自己说一声我能行的话，困难便不再困难，如果我们遇到困难时，像不孝子一样只会等待，困难只会更困难。只要我们遇到困难时笑一笑，世界将会充满欢笑。
丛林守护神读书心得 篇4
《丛林守护神》是牧铃爷爷写的一本书。他讲的是一条牧犬变成护林犬的故事。
牧工老金退休，场长让依依不舍的牧犬阿蓬跟着他回家。阿蓬曾不被人放在眼里，但在它奋不顾身捉住飞贼后受到大家的尊敬。在去剧场作为主角演出时，因救火阿蓬失去了这次难得的机会。它伤好后，老金带它回到乡下，双双当了护林员和护林犬。在一场与疯豺遭遇的惨烈斗争后，它发现自己的儿女被垂死的疯豺换掉。围绕是否收留小红豺，阿蓬夫妇几近反目，最后因老金调解，阿蓬尽释前嫌当了红豺义父和教练。
看后，我很佩服阿蓬：当看到屠工杀羊时，阿蓬竟要和人决斗，不愧是牧犬；看到小男孩跌入水中，阿蓬毫不犹豫跳水救人；晚上遭遇黑衣人，它奋不顾身冲去搏斗；在救火时，它不顾个人安危，先后救出一个小孩、一个少妇、一条小狗，自己却被人踢断了腰椎；路遇挣脱绳索，企图逃跑的公牛将要伤害小学生时，阿蓬飞身上前，使出绝招，费尽周折把它制服，避免了一场流血事件；在与十条疯豺搏斗中，它英勇顽强，甚至差点丧命
一条狗，竟有如此神勇，令人不得不佩服。
这本书，让我认识到：一个人在生活中，要像阿蓬那样勇敢、善良，遇到坏人坏事时，要勇敢地与他作斗争；遇到别人有困难时，要毫不犹豫地伸出援助之手。
牧铃爷爷的书，让人看后回味无穷。
冰棍影评
冰棍影评
冰棍是什么滋味呢？像水果还是饼干？
比它们好吃100倍！
英才这样回答道，于是背着小白狗的石圭开始幻想，那遥远的月球上冰棍的诱惑。暑假来了，英才开始了漫漫假期，这个假期很特别，因为一切与冰棍有关。
这是一个细腻而感人的故事。影片细腻流畅地展现出一幕幕生活场景，无论是细节的设计，还是背景的安排都有很缜密的考虑，让观众深陷影片所营造的故事氛围中。应该说这是一个家庭喜剧片，可整个故事的却营造出了一种淡淡的忧伤的气氛，让人在笑声中又含着泪水。生活总少不了插科打诨诙谐的镜头，但挥之不去却是心头淡淡的哀伤，就像背景中远远飘去的那一抹云彩。
应该说此剧非常鲜明地体现着韩国电影的特色，细腻，画面唯美，温暖。但却少了很多矫揉造作，像是一个洗去精致妆颜的女孩，质朴地呈现在你我面前，眼神真挚，贴近人心。就像你我的故事一样。
很值得一提的是剧中小演员的表演，自然真切，让人喜爱，难以忘记。
诸如此类寻找父母题材的儿童片其实很多，巴西的《中央车站》、日本的《菊次郎的夏天》就是很好的例子。其实人生的每一个阶段都在寻找，只是童年是梦最初开始的地方。把寻找和儿童联系在一起很有一种象征意味，其实儿童就是成人，而成人也是儿童，本质上都一样。儿童片的观众不仅是儿童，更重要的是我们这些曾经是儿童的人。好的儿童片早已超过了儿童片的限制，往更远更深的地方延伸，面孔却依然单纯，像一个对着太阳露出白牙傻笑的孩子。
梦想是该片的主题。一个孩子为了寻找自己的爸爸，依靠自己小小的力量走在追寻梦想的道路上。即使承载梦想的是微不足道的冰棍，可却依然拥有甜蜜的味道。为自己的梦想单纯地努力着，即使拥有无法预料的未来。不去想不去想，只要有梦就好。每一个人都有自己的梦想，或小或大，或近或远，承载梦想的或许是一幢房子，一辆车，一个人，一本书，一棵植物，或者，仅仅是一根冰棍，这都是一件引以自豪的事情，它让我们幸福。
英才、松秀、仁博，还有背着白狗的石圭，傻乎乎的喜顺这些可爱的人将一个共同的故事留给了那个暑假，让小镇上炽热的阳光温和起来，有一种温暖的味道，这个故事与冰棍有关，与梦想有关
英才捧着冰棍，开心地笑着，冰棍的沁凉的甜汁在心底浓浓地流开
窗户影评
窗户影评（一）
这是卡洛斯的另一部简约化的电影，没有任何圈套圈剧情的限制，以最平凡的摄影和表演叙述一个带病老作家最后时光的生活故事。无论是台词还是影片长度，都很简化，拒绝了任何夸张式情感戏份和特效渲染，就事叙事。结尾处变缓的调子，隐约而优美地给老作家划上生命的句号。圣胡安郊外的孤宅，一位期盼康复的老者，一次诗意化的田中漫步，带着如梦般凄美的回忆，完整地合上了简洁的篇章。
或许简约式的电影最能贴近生活，没有复杂的台词和俚语，没有绕口令和笑点，没有哗众取宠和意识主流，更无巧妙生花的剧情和炫丽无比的特效，带出来的感触往往深刻而长久。商业大片是制造大众梦想的原子弹，一旦投放，效应轰动，各种的人生激情和梦想壮志相互融汇，摩擦，彼此碰撞，相得益彰。简约电影的魅力是以生活为起点，论及大小人生事，再配以散文式的叙事装点，恰当地赋予了唯美的光面，呈现于观众眼前的，无非就是荧幕上发生的生活片段，平淡而深刻。
《迷失东京》带给人暖暖的冬日迷茫，话语成了一种次要的表达，影像里的情感忽然变得含蓄而朴实，魅力焕发到新的高度。《奥霍顿的新生活》更以轻幽默的手法来装点退休工程师的生活，人生的无常变幻很快转化为一种超然的领悟，枯燥一扫而光。《与海共生》用生活的行动架构起浓浓的祖孙三代情谊，海上日出的光辉燃点起亲情的火把，小小漂流瓶的结尾延伸了爱的寄托。简约叙事的电影有很多很多，其魅力可见一斑。
《窗户》中的窗是写实也是一种隐喻，残年卧病的老作家多次望向窗外，生命的依恋感透过这个窗户流露出来，既是菜园和田野，也是儿子和钢琴，更是对生活自由与自尊的捍卫。梦一般的开头，是掀开了尘封的回忆，而这个漫长而短暂的回忆之窗，最后为老人写上了剧终。离世的伤感化作了晚风，暖和而温柔的晚风，吹向很远很远的地方。老作家在金色的田野上的漫步，肆意挥霍自己剩下的气力，草原上热洒一泡尿，向死亡敬一杯好酒，在风光无限里慢慢褪去一辈子的年华外衣此时此刻，至少唤醒了我们正忙碌而奔波的一生是否需要停顿一下，做自己最喜欢做的，我们不需要到晚年空闲之时，疾病缠身再考虑这种愿望。
《窗户》让我想起了《秋天的春天》，也是讲述了一位老顽童在暮年的精彩故事。不羁的性情奔放如狮子，带出的感动又是另外一番滋味。
窗户影评（二）
阿根廷导演Carlos Sorin的从影经历有点像杨德昌，42岁了才拍摄出自己第一部电影作品，1986年的《国王和电影》，此片一鸣惊人，获得了威尼斯处女作银狮大奖，并被评为阿根廷80年代十大佳片之一。
在第52界旧金山国际电影节上遇到Carlos Sorin还挺意外的。这小老头拎着个公文包，土黄咔叽布夹克上都是雨痕，里面的衬衫领子胡乱翻出来，脸上笑出一朵花。电影《窗》开场前被请到台前讲话，开口先抱怨旧金山的大陡坡他竟然从市中心一路翻山冒雨步行过来紧接着抛出些拍摄过程中的轶事笑话，整个影院哈作一团。
比起他的热络，电影《窗》收敛得让人意外极了。如果电影艺术中也有简约主义，那这部《窗》就是电影简约主义的胜利，仅32页的剧本，几乎为零的情节，少到不能再少的对话，但我的眼睛就是挪不开：宛若风景油画一般的摄影，人物细微而稍纵即逝的表情，巴塔哥尼亚高原荒芜的风，还有干净的像冰一样的蓝天。毫无疑问我是一个来自疏远国度的旁观者，但这些陌生的人物所表达出来的却都是令人熟悉而温暖的情绪，我似乎一直都认识他们，宛若旧邻。
故事从一位老作家安东尼奥儿时的梦讲起，八十年前遇到的年轻保姆的脸突然出现在八十年后的梦境深处，安东尼奥说记忆真是件奇怪的事，而这一天，他多年未见的钢琴师儿子终于要回来探望刚因心脏病发而卧床输液的父亲。照顾安东尼奥的两位家庭护士，玛丽亚卡门与艾米莎，从清早起便开始忙碌，要给安东尼奥做早点，打针吃药，理发，找琴师来调几十年都没人弹的德国钢琴，侍弄菜园，还得对付老头子的健忘病；而完全不听话的安东尼奥硬要人取出珍藏四十多年的香槟以备迎接儿子。
这些琐碎而平淡的家庭生活中唯一的调剂是安东尼奥的逃跑老头子拎着自己的输液袋子，要调音师帮忙系好鞋带，披上外套带着帽子一个人偷偷跑出门去看昨夜风暴过后一片凌乱的蔬菜园子，然后又在大片金黄的茅草地上巡视。除了这个小小的高潮，故事从头到尾都是静止的，就如同影片的名字窗一样，仅仅提供了一方观察视角，一帧人物剪影，一个生活片段。来龙去脉是否必要？一个故事，一部电影，是否该向读者观众传达一条清晰明了的信息？
电影结束后我问Carlos Sorin这两个问题，他没有正面回答，只说：要传信儿的话，该去邮局而不是电影院吧。
实质上，Carlos Sorin对好莱坞套路式的夸张剧情是相当反感的。他在电影结束后的问答时段半开玩笑的说自己这种以刻画人物见长叙事为辅的表现手法也是迫不得已所有讲故事的故事早被好莱坞拍完了，而他去年想购买某书的电影版权，也因为资金不足被好莱坞的大公司抢了先。Carlos Sorin的夹缝生存既是无奈，却也塑造出他令人耳目一新的艺术风格。他的人物往往具有极强的带入感，在很短的时间里就能通过生动的语言表情或小动作让观众了解他们，窥视到他们的内心。这些人物都不入模式，性格圆润丰满，既有可爱之处，也有可怜的暗角。Carlos Sorin的极简主义正是要把阐释权交给观众自己，他希望每个人都能通过他所描绘的小小侧面折射出对生命独特的领悟，他不传达信息，也绝不回答自己的电影究竟在表达什么的问题。
这样抓细节讲细微的表现手法很有日本电影工笔临摹的意味，但又没有很多日本电影为了唯美而唯美刻意做作的毛病。《窗》中最具象征意义的片段不过是安东尼奥在金黄茅草覆盖的荒野里有点惘若迷幻的凝视篱笆那边一匹面悬白色条纹的高原红马，但这一切都发生得自然而真实，没有画外音、心理独白，甚至连烘托情绪的音乐都没有，只有隐约的风声，似呜咽，又似轻吟。对比奥斯卡最佳外语片得主《入殓师》中主人公在郊野拉琴的唯美一幕，Carlos Sorin的处理坦然坦荡，诚恳诚实。
我尤其欣赏Carlos Sorin对信息传达的见解，这几乎也是我对小说艺术的理解。不传达信息并非故事中不包含可领会言传的信息，而是作者想通过故事表达的信息具有复杂的层次与侧面，任何阐释推理总结的做法都会不可避免的造成信息丢失。在这种情况下，诚实的还原事件的本来面貌，注重人物性格刻画，截取生活的一个平面忠实的记录才是更为明智的表现手法，这好比我们东方传统文化中的大象无形，无声胜有声，无与有在极致的层面对称转移，你中有我，我中有你。
这样以少胜多的简约主义理念在操作上会要求任何展露在屏幕上的细节都完美无缺，而这除了要依靠精湛的布景摄影外，还要求表演的每个细节都精益求精。有意思的是饰演安东尼奥的Antonio Larreta是乌拉圭的著名作家、评论家及戏剧导演，以86岁高龄第一次触电，其表演的精度与张力却实在让人惊叹这真是才华无年限啊！
Carlos Sorin的《窗》影如其名，为我们提供了一扇窥视他内心创作理念的窗口；而他的电影人物与人生片段就如大多数评论所赞誉的那样，是一颗颗荒野中的宝石，在不为人知的角落里静默的折射出柔美的微光，不张扬，不焦躁，朴素沉静，只待有缘人。
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