没有结局的电影
文/吴晓彬
2018年最后的一天,我来到电影院,看了一部叫《地球最后的夜晚》的电影,听说是一个天才导演的第二部电影,在之前就看到很多两极分化的评论,我并不是很关心。在第六排的八号座我坐了下来,并开始观看电影。
细节与细节串联起现在与过去;一间不停滴水的破房子,停止转动的钟表,从里面发现的老照片,一张黑桃a,一本绿色的爱情书,一把枪,苹果,野柚子,这些微小的事物,或者说意象,就像是记忆中一个又一个点,就像翻开一本日记,或者看到一件旧衣服,那些与之有关的记忆就回来了。就会感到这些记忆像发生在昨天,那么近又那么远。念一句咒语房子就会旋转起来,就像那些事物在脑袋里不停地转啊转。于是,就飞起来了。
当我要去寻找,延着脉络,往往会感到非常吃力,并不是我所寻找的不存在,而是,这过程中每一次的发现都与记忆发生了某种矛盾,会分不清真与假,它会引领我越走越深,在记忆中沉沦,最终分不清现实与梦境。
当他带上眼镜,我就知道他再也回不来了。
他进入了一个山洞,与小男孩打桌球换取出去的路,就像在与过去交换条件。他费尽办法走出废弃的监狱,他抢走那支手表,帮助那个女人回到那个男人身边。最后又回到了舞台后面,找到与记忆中一模一样的女人,送她一个苹果,而她送他一束烟花,他点燃,插进玻璃瓶,他们来到她说的那间房子。现在已经被烧毁了。他们终于念起咒语,在这间旋转的房子里,这是地球最后的夜晚。
当我还沉浸在他的夜晚时,我还没有走出地下通道。
那时我刚走进中心广场的地下通道,挤进人群。那时已是晚上七点了,地下通道热闹非凡,四个通道口站满了街头艺人,有的在卖唱,有的卖花,有的躺在地上缩成一小团,盖着一层薄薄的衣服,旁边摆着一个小塑料桶,里面有一些钱,他就睡在那里。当然还有其他,卖小饰品的,贴膜的,顺便回收手机的。实际上,这是我在这里经常见到的场景,已经感到麻木了。
但今天,当我一步一步从入口走下去,看着从我身边擦身而过的人,他们穿着各式各样颜色的衣服,过道里的广告牌的灯光发也出不同颜色,与衣服的颜色相互辉映着,他们的步伐很快,甚至很难看清楚他们的脸,但有一点非常明确,这些人中大多是年轻人,年轻的女性和年轻的男性。我走在他们中间,冷风吹来,仿佛走进了时光隧道,所以的事物都模糊了,都变成了一种东西;记忆。
是的。不可否认,记忆是带着颜色的,甚至能发光,它能让你分不出事与事之间的关联,它像几团污水,各自渗透,最终变成了一团。我停下了脚步,我看着川流不息的人群,不同的声音不同的面孔,慢慢的我就分不出现实与梦幻了。记忆是有着某种虚幻性,碎片化的,它真真实实存在与于脑袋里,但又分不出真假。很多次,我写到记忆,很多次都不能把握记忆。就像他需要通过那些残留下的痕迹,来确定,来连接记忆中的某一部分,或者打开另一部分被隐藏的记忆。事实上,从某种意义来说,这是电影带给我的影响。
我像是走进了一首诗里,还没从诗里走出来。不可否认,这部电影确实很诗化,它的空间张力,它的魔幻,它的语言线条,交织在一起,就是一首用电影表达的诗。现在,我站在地下通道,上面就是这座城市最繁华的地段,所有要到对面去的人,都必须通过这条通道,这些人交织在这里,又匆匆而过,甚至都不留下一个脚印。而住在这条通道里的人;这些流浪汉,将自己包裹在薄薄的被单里,看着一本破旧的书,或者看着路过的人,他们停留在这里。我仿佛走进了那个山洞,周围的一切都不真实了,但又那么确确实实。
在2018年的最后一天,我还没有做好准备要去2019年。2019年会发生什么呢,我无从得知,所以我什么也没有做。朋友圈都在告别,纷纷把希望留给2019年,而我仅仅是看了一部没有结局的电影,就好像,我从来都没有走出过地下通道。仅此而已。
《地球最后的夜晚》观后感
原创: Elaine WW
这个世界的分裂真是无时不在上演。
比如这边微信公众号上在集体祭奠一到2019年,最年轻的80后都30岁了(好庆幸我差不多也算最年轻的80后了),那边一群六旬老汉还在西藏高原的皑皑白雪中勇攀高峰。
请看同事段女士前线发回的最新报道。
这种分裂的另一面在电影院里也达到了极致。
2018年的最后一个夜晚,我被安排去看了《地球最后的夜晚》(“《地球》”)。观影前,犹如一张白纸,我既不了解这位华语圈的新生代导演,也毫不知晓这个故事,对黄觉和汤唯的印象也就差不多停留在认识层面吧(他们以往演的东西机缘巧合没有在我的大脑皮层上留下太多印象)。所以,对我来说,这是很新奇的一次观影体验。
看的过程中,第一层次的还是被美术和摄影吸引,故事虽然稍显破碎,却也能感受到导演的有意为之。看完整片,撇开那些纠缠盘错的细节可供复盘讨论外,也算是一部浑然一体的电影。形散神不散,能在电影院里看到这样一部电影,坦白说,我挺激动的。
现场看片中,陆陆续续有人离开了(我想起了那个看《画皮2》的我);电影演完,灯光亮起,就听到有观众大呼,什么烂片,愤而离开(我想起了那个坚持看完《海王》的我)。更让人意外的是,朋友圈不少平日非常文艺且有不错审美趣味的朋友也非常直接地批判导演的故弄玄虚,而他们似乎也由衷相信追捧《地球》的人也都是装酷惯犯(所以写这个文章还是需要一点点勇气加持的)。
其实我特别能理解他们的不解,因为我自己就特别特别不解为什么有人发自内心地追捧《海王》(BTW,豆瓣评分竟然还有7.8)。审美不分高低,各花入各眼吧。
我也不会去特别技术地解构《地球》的剧情,因为作为感性观影派,我在剧情理解上向来是有短板的。我也乐得不求甚解。对于我这一派的观众,摄影、音乐、意象、情绪的渲染、节奏的掌控相较剧情反而更能引起共鸣。
反过来说,其实我可能还有点羡慕不喜欢这部电影的人,没能引起共鸣恰巧也可能说明他们本没有太深地经历过过剧中人物的失落和迷茫吧。
主人公是一个不起眼的小人物,来自一个偏远的不起眼的小地方(贵州凯里原来是导演的家乡,还以为是杜撰的呢)。他在那个出生成长的小地方有过十分压抑的成长体验,如果不是因为父亲去世,大概一辈子也不愿意回去。
在那里他经历了母亲的私奔、父亲的再婚、朋友的离世、情人的堕胎(夭折的正是主人公的孩子)、和情人私奔的失败。人生可能唯一英雄了一把的就是按照情人的设计,在电影院里开枪杀死了那个霸占情人的黑社会大佬。电影没有直接交代这次壮举的经过和结果,我们能看到的是这没有换来他们的幸福——情人失踪了,他只是寻寻觅觅她的下落,杳无音讯,仿佛武陵人寻找桃花源一般。
电影的前半部分是2D的,也就是现实部分。如果愿意沉浸其中的话,是很容易被带进那种悲观、凝滞、抑郁的状态里的。大过年的观众排斥这样的冷色调也是可以理解的。破败死寂的农村、整日漏着雨的房间、阴暗湿冷见不得光的小树林、废弃的铁轨和漫长的隧道,沉默中偶尔的对话不仅带着方言腔调还总是拖得特别慢,那无法逃脱的命运和命运投射的无处不在的阴影,活活地将人世拍出了阴间的味道。导演不加节制的长镜头也是饱受诟病的罪证,理由就是好像除了用长镜头什么都不会了。其实看过《太空漫游》,真的觉得这样的镜头运用还是很节制的(可以再大胆一点的嘛)。
电影到了将近三分之二的时候,就开始切换成3D了。虽然还是那个破败不堪的环境,但是节奏加快不少,人物也明亮了很多。他遇到了一个鬼马的少年,不仅两人打了几局乒乓,少年还驾车带他找到了犹如迷宫般的山口;他追上了一个举着火把的红发女子,那是他梦中的母亲,他们进行了离别前的一场对话;转而她遇到了一个形似情人的女子,二人看到了旋转的房子,凯里的乡村旋转出了魔幻的味道,他们相互赠送了彼此最珍贵的东西,手表(永恒)和烟火(短暂)。
此时,男人开光般地吟诵了一段土味情诗,我个人还挺喜欢的。然后,电影就在这片梦境中结束了,留下结尾处黑暗中兀自燃烧的烟花。
我只是简单地梳理了一下我看到的故事,这么一展开,似乎很清晰,一点不复杂。一个现实中落魄的男人在梦中通过和自己的父亲、小孩、母亲、情人、朋友和解来和自己和解的故事。所以,我是不太同意这个电影没有内容的观点的,相反,现实和梦境作了十分精巧的呼应。但是要接受导演把现实拍的幽幽犹如梦境,把梦境拍的爽利犹如现实,这也是这部电影独特的韵味之处。庄周梦蝶,梦是遗忘了的现实,梦和现实在哲学和解构心理学里本也就本有界限吧。
电影里也有很多意向的运用。文学点的如“野柚子”、“蜂蜜”、“火把”、“红发”、“旋转的房子”、“停止的钟表”、“烟花”;很多动物图腾的插入差不多也是我见过的中国人里玩魔幻现实主义元素玩的最不突兀的;无厘头点的则属各种女艺人的名称的借用,比如“万绮雯”、“邰肇玫”、“陈慧娴”之类,放在凯里那种乡下地方,除了烘托了寻找之人淹没人海不知去向,总让人想起90年代那些贴在各种破墙上的旧海报,也算这部电影独特的文化符号。
我也不知道是不是潜意识里有装酷的因子,但是我确实愿意为它打上五星并真诚地推荐不排斥类似风格电影的朋友去电影院欣赏它。我们都有过对梦想、幸福和自由的憧憬,如果不是锦鲤附体,也多少经历过梦想的破碎、幸福和自由的失联。也许同样的梦想破碎了不能再来,但我们也总是艰难地去和自己和解,因为对幸福和自由的憧憬和追求,只要呼吸着,就不会磨灭。
人们都睡了
人们都在自己的梦里悠悠地徘徊寻找
他们期待明天
小小的希望和平凡的憧憬也许能够实现
---《墨绿的夜》
最后,感谢朋友圈的诗人在我朋友圈下面的留言:
人们领走了各自的影子
让沉重的记忆在脚下
在行走中渐渐消失
手臂和手臂相连的地平线上
每个故事有了新的开始
那就开始吧!
---北岛
看这气势,应该真的是北岛写的吧:)
地球最后的夜晚是在2018年的最后一天上映,小编先去看了一下先导片,哇,很惊艳。2D转换3D的玩法很有意思,其中()讲述的故事背后想要传达的价值观又是什么?这是很值得去思考的,地球最后的夜晚观后感评价大家一起欣赏!
这部电影中在2018年的最后一天上映,绝对算的上是一部很受期待的电影,电影的开头就给人一种很不一样的感觉,这到底是一部2D的电影还是3D的电影?
温馨提示:这不是一部3D电影,但是请适时带上3D眼镜,这个就很好玩了。
这部电影讲述的是男主角罗紘武在很多年以后回到自己的老家贵州,在这次的旅途中发现了一个似曾相识的女人万绮雯。想起了那年那个夜晚,和这个女人发生的一些事情。
不要多说,这是一段感情戏,这次的回乡之旅是有很多意外的,罗紘武发现了这个女人之后,不断地接近她了解她,中间还涉及到一段命案,这就让故事显得更有意思了。这部电影中安段长达60分钟的3D,我是看的如痴如醉,首先这样的设定是很好玩很新奇的。
其次带上眼镜之后,可以看见一个新的世界,跟着男主角的视觉一起探寻那段时光,真的要说,汤唯真的是太美了,这这个3D的世界里面,汤唯美得不可方物,真的是太美了,360度无死角,广大男同胞们可要hold住哦。
整部电影中给我印象最深的就是,1999听说是世界末日,然后一系列男女主角之间的互动,情感的迸发,那个画面真的是太美好了,两人之间眼神的交流,呼吸的交流,一下子,时间回到若干年之后,我们不是都还好好活着呢吗?
我对这部电影的理解是,在世界发生了许多的改变之后,我们人类的情感会不会发生改变,就像片中的男女主角那样,若干年之后再相遇,会不会还和以前一样?我可能理解的比较浅薄一点。
说实话,我看了一遍之后没有太看明白,只是觉得视觉效果很美,故事的背后折射出的,想要传递给观众的价值观又是什么?我相信每个人看完之后的感触肯定是不一样的。
这不电影小编是强烈推荐大家去看的,哪怕你第一次没看明白,我觉得也是值得的,看完之后似懂非懂的感觉或许不错!
由毕赣导演的电影《地球最后的夜晚》从昨天开始上映了,不知道大家有没有看过呢?影片主要讲述了主人公罗紘武在父亲去世后重新回到故乡并开启了一段寻找12年前的恋人的故事。网友们对这部电影是如何评价的呢?下面就跟小编一起来看看吧!
我不敢说我看懂了这部电影 我只能说我从电影里体会到了什么。这是很主观的东西。
我对电影的营销手段持保留态度,因为坐在我左边的那对情侣时不时就会开始聊天,到了后期还出现了一次长时间的使用手机并且屏幕高亮度的情况。不过虽然更多是在聊电影的评分,看不看得懂的情节。这可能是我选择了忍受的原因。
其实我觉得角色的名字不重要,每个人可以有任何的代号,这是由人对人的主观记忆决定的。所以才会混乱,所以才会说:你好像一个我认识的人。我们总是会把记忆带入到不同的时空。但叙述还是需要名字,他、她、它的指代不能够精确的定义到每个人,所以我用了。
这是一个()说梦与现实的故事。不能实现的,耿耿于怀的,走不出去的,我们在梦里重现,最后或者达到和自己的和解。一切已发生的遗憾都是如此,只不过套进了一个爱情故事的壳。或许因为这些遗憾都与女性有关,而爱情总是遗憾而不可弥补的。它最常入梦。
电影前半段的情节都是片段式的,我觉得虽然他使用了一种双线的叙事手法,存在着客观意义上的时间连续性,但时间线频繁的切换给了我一种介于线性与非线性之间的感觉。我有时会分不清什么事发生在前,什么事发生在后。
但我认为情节其实是推动他的故事发展的重要的因素,他每一次切换的节点都是一个情节的结束,而在罗纮武戴上眼镜之后的叙事,把之前的许多的片段都融合了进来,讲了一个连续的故事,或许就是那本绿书里的故事。而正是这种故事的多重叙述,使得电影有了一种前后的呼应,或许是call back?
而如此多的呼应使电影产生了大量独特的隐喻:万绮雯没钱之后通过给旅店老板讲故事来抵房费,并且和旅馆的老板结婚了虽然最后又离婚离去了。就像一千零一夜里那个妃子每晚要给国王讲故事来让自己不被国王处死。疯女人举着火把,想要跟着男人走的原因是自己吃了很多苦而他的蜂蜜是甜的。电影里那本绿色的书,说的就是男主经历的故事。故事的主角看了整篇故事,这就像《一千零一夜》中有一个晚上,妃子就给国王讲了故事情节与《一千零一夜》几乎完全一样的故事。故事的主角超越了自己的维度。如果他在故事里,那我们呢?
当然还有母亲角色和性别角色上的公共隐喻:那栋潮湿,阴暗但带来温暖的废弃房子或许是母亲的子宫,它的对应物被母亲的对应物一把火摧毁了,因为母亲抛弃罗纮武离去了,只剩下记忆里的废墟。他沿着黑暗冗长的矿洞一路前行,最终到了一幢房子。里面住着一个自称是独自生活的孩子。阴道与子宫的隐喻在这里体现。他一直被女性困住了,或者说因为女性,他困住了自己。这个女性是谁?或许既是母亲也是曾经的爱人。因为在罗纮武眼里她们两个好像,连妆花了都一样。
爱与梦幻感到处都是。旋转的球拍就能让人飞起来,罗纮武送给凯珍手表希望能够长久,而点燃的烟花是短暂的,但是它会烧完吗?就像《盗梦空间》最后那个旋转的陀螺,它会不会停止旋转代表着这到底是梦还是现实。
我可能会在电脑上再看一遍吧,去找更多的呼应。但是也可能不会。既然一切的看懂都是主观的。既然是主观的,就像梦一样,它都在我们的脑海中,可能只是需要一个引子让我们去想起。
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