守法公民影评(一)
片子打着杰拉德·巴特勒VS杰米·福克斯的噱头大张旗鼓的宣传,这类针锋相对的两强性格巨星银幕pK戏有相当成功的经典电影,自然也有失败的案例,很可惜的是《守》明显属于后者。刚看了相关资料,原来该剧中途换导演,这就不奇怪了。这样情节紧张,扣人心弦的斗智报复类剧情片,往往结构的失衡还有不能自圆其谎就一定成为败笔。
想到某某影评说的杰拉德·巴特勒本年度最强之作~不绝真的觉得很搞笑!
杰拉德饰演的谢尔顿一个好好先生由于家庭灭口一跃成为第一暗杀高手,还打着只有不想杀,没有杀不掉的旗号,这转行相当的成功啊。可既然有这样的功力又何必入狱玩公开抵抗呢,学学坚锯玩玩游戏收收徒弟多好,起码后继有人啊,这样强的本事政府都要请你帮忙暗杀,难道不可以台底交易,把仇家弄个生不如死启不更好。
杰米福克斯这会算是陪跑了,表演平平看不出什么亮点,这位黑人影帝老兄,近来鲜有佳作啊。
本片开局还是相当不错的,由于零时换导演的问题,后面就相当散乱,还很不合理,最后的结局不绝认为是最大的败笔,前一刻杰米一众还在市政大楼拆弹,后一刻就先行回到了监狱安排最后让杰拉德自行毁灭,先不说打通监狱这样的大手笔是否可行,如此有效率的速度,真的很不可思议。还有杰米最后那句不再同杀人犯做交易了,相当搞笑。就这样把监狱炸个窟窿,若造成集体劫狱怎么办!
看到很多影迷大呼本片过瘾,敢于挑战美国司法制度,以一种极端的报复方式展开的该剧不绝认为是相当的不痛不痒。这样有失水准的电影就像掷一小石头于湖泊没激起任何浪花就尸沉湖底。
守法公民影评(二)
这片子看了有半个月了,看得很爽,当时就想写点什么,后来病了就一直没写。现在想起写写《守法公民》,仅凭印象随便说说,文字码得不好,各位朋友就当看个乐呵。
现在想起这部片子,脑海里的第一句话就是“你以为踩着了牛粪,其实你踩着了地雷”,踩着牛粪的感觉和踩着地雷的感觉完全不一样,一个会脏了你的鞋,一个会要了你的命。片中的混混“达比”就是那个踩着地雷的家伙,原本上门抢劫杀人的快感在5年之后瞬间演变成了被肢解的痛苦噩梦。而杰米.福克斯扮演的律师“赖斯”则是另一个踩着地雷的家伙,被杰拉德.巴特勒扮演的苦主父亲耍得团团转,还杀光了他身边所有的人----除了他的家人。
如果不是看演员表,我还真没注意刮了胡子的杰拉德.巴特勒就是《300》中带领斯巴达勇士死守温泉关,痛宰波斯人的斯巴达国王,这回我们的国王痛宰了总共十一个不同层次的人:一个变态的混混、一个为凶手辩护的律师、一个腐败的法官(女)、六个冤死的律师、两个冤死的保镖和一个腐败的检察官以及他们乘坐的雪弗兰SUV,后来还准备在市议会大厅引爆炸弹。从杀人的逐步升级来看,巴特勒从为家人报仇逐步升级到了以杀人为筹码来威胁社会的程度。相比之下,我更欣赏《飓风营救》里连姆.尼森为救女儿,人挡杀人佛挡杀佛的勇敢,与《飓风营救》相比,《守法公民》不仅仅是为家人报仇,而是想偏执地改变政坛现状,所以《守法公民》用的招数太损、受害者无辜也是必然。
最后说说《守法公民》里不合情理的地方。首先是杰拉德.巴特勒作为擅长刺杀和破坏的专家,他的家却毫无安防系统,对治安也太放心了吧,还不如安个“欢迎寻仇”的牌子在家门口;其次是剧中所安放的炸弹、使用的武器系统,太强悍了,如果在5年时间里采购这么些个重型武器,FBI不早就盯死他了,编剧要是设计一个或几个人来帮助他可能更合理些。
守法公民影评(三)
经常看电影发现有些电影与其有个良好的开头不如一个完美的结局,《守法公民》让我看到了漂亮的开局和精彩的过程,可惜影片越拍到后面越让我替导演捏把汗,甚至让我觉得主人公(杰拉德·巴特勒饰演)结尾心态已经完全扭曲,从开始的伸张正义到后面的疯狂杀戮。个人觉得这点是最大的遗憾,编剧没有把正义的形象树立到最后,也许人家想法更深奥!如果换成我编 我肯定会让主人公死的像《迫在眉睫》里的男主角约翰·阿奇伯德(丹泽尔·华盛顿饰演)赢得全美国人民的尊重~!或者像《怒火救援》里的克雷斯,起码让我们观众心理图个平衡,哈哈~只是个人观点,我总是希望好人有好报。
俗话说的好 邪不压正,可通过影片让我们知道美国的法律并不是所想象的那样(= =貌似美国的司法已经够完善了)不过这个世界还有很多法律界解决不了的事情,看完电影仔细想想真的会认为法律到底维护了谁?权利?金钱?还是人民?在我认为如果你赢了你就代表了正义!若你输了那你就代表邪恶!而我们在D的怀抱下还有很多看不到的,只是...
毛病虽然有,不过提起整部影片绝对是男人看的电影,还让我有种意犹未尽感觉,尤其那眨眼功夫的10年,用的实在是妙!10年里这位怒不可遏的父亲做了什么?导演把想象的空间留给了观众~!当正式启动复仇计划的时候... 呵呵 等着看好戏吧!在下我就不爆料了!
《控方证人》是一部来自美国的悬疑犯罪电影,不知道各位小伙伴们有没有看过呢?影片主要根据阿加莎克里斯蒂的同名小说改编,讲述了刑辩律师为因为谋杀而被判有罪的嫌疑人辩护的故事。网友们对这部电影是如何评价的呢?下面就跟小编一起来看看吧!
右手举一把执法严明的利剑,左手提一把代表裁量公正的天平。这位象征法院的正义女神,长年保持着蒙目的形象,虽然她只在《控方证人》中有着一秒的出镜,但她的影子一直在片中若隐若现。尽管影片哥特式的结尾跌宕起伏,天平看似摇摆不定,但悬在犯人头上的达摩克利斯之剑最终落下,湮灭了罪恶。
这部法律电影并没有想象中的枯燥,在黑白底色的历史厚重感下,威尔弗里德爵士和护士插浑打科,尽显英式幽默,以独特的时代感拉近了与观众的距离,伏笔层出不穷,激烈的庭审辩论和案情的抽丝剥茧扣人心弦,沃尔夫妇为证无罪配合的无隙可乘,特别是克里斯汀为控方证人,反客为主,让全庭震惊,又伪装送信助爵士翻盘,让人击节称赏。若非克里斯汀揭开真相,沃尔背叛,那么沃尔就成了一夜暴富的幸运儿了。
然而一剧终了,却又不免怅然若失,法律的正义蒙尘,难道就让罪犯沃尔的伪证妻子来做出处决吗?显然不能。但问题在于,沃尔的脱罪完全符合法律程序,陪审团判决无罪,而当时英美法系一事不再理的原则使沃尔得到了自由,()因此,在这里程序正义没有让实体正义实现,当然这并不能怪程序出了问题,而是它没有根据社会主客观因素因时而变。威尔弗里德爵士的眼镜反射测谎法屡试不爽,却忽略了沃尔曾在空军服役,他两次怀疑却没有深究。警方的监控系统薄弱,DNA技术不成熟,以及陪审团的个人感情因素。
治国无其法则乱,守法而不变则衰。《控方证人》的剧情在今人来看似乎已经不可能发生,但只要有一起冤假错案,都是在给我们敲一次警钟。所幸的是中国自文革拨乱反正以来,大力推进法制建设,改革开放后,法制建设更是取得了不小的成就。如今,中国特色社会主义法律体系已经形成,法治观念逐步增强,法律正义也绝大部分融入制度圈子中。法官、法学家、律师等法律工作者也不应独善其身,而要通过自身实践、经验,联动一体,精益求精,共同为中国法治的建设继续建言建策。
塞尔兹尼克曾说:好的法律应该提供的不只是程序正义,它应该既强有力又公平,应该有助于界定公众利益并致力于达到实体正义。罗马帝国屹立千年而不倒,很大程度是有着罗马法的助力,而今我们要为人民服务,法律便是最惠民的福利,是站在人民立场上的正义。我们法律人可以看完《控方证人》后付之一笑,但作为法律发展的见证人,需为此兢兢业业。因为追求正义,任重而道远!
影片《伸张正义》讲述了刑辩律师亚瑟十余年来,始终坚守做人的道德与良知,不畏强权、据理力争,以至于忍无可忍在法庭上对冷酷的弗莱明法官动了手,结果因藐视法庭被判拘禁。就是这样的一个故事,却给我们带来无限的思考,什么是正义?
大寒时节,树沾寒色,草落清霜,庭户凝霜雪,寒梅著花未。在每一个挑战的冬日,迎接寒冷的极致,静待春暖花开的到来。
冬有冬的来意,寒冷像花,花有花香,冬有回忆一把。很多时候,每一个爱好都值得珍藏,每一次过往都成为永恒。有些影片用来欣赏,有些影片用来警醒,有些影片跨越了时空的距离,平淡中带着哲理,注定成为涤荡内心的启蒙经典。不是所有的法律影片都具有改变社会的能力,但总有一些让人在怅然若失中深思法律本身真正的价值所在。
影片《伸张正义》从一名正直勇敢的律师亚瑟的视角切入,带领观众穿越美国司法现状的乱象,在平凡的个案中评判法治社会表面的虚妄。亚瑟因此陷入了律师职业道德与法律的困境之中,瞬间极致的突兀,冲撞出错位的灵魂挣扎,颠覆着英美法系固有的视角,尖锐出伸张正义的凌乱。
影片中不耐烦的审判法官,草率应付的代理律师,羞辱着美国司法草菅人命的虚伪,罪恶和丑陋在银幕中蔓延,黑暗笼罩,美利坚虚妄的正义在瞬间颠覆。或许正义只是一面旗帜,就像上帝的王国,它不是我们身外的一个事实,而只是我们内心的一种热烈向往而已。
我们经常说,正义必须以看得见的方式实现。那什么是正义?影片中亚瑟总结到:正义就是看到有罪之人被证实有罪,无罪之人能被释放;就是捍卫每个公民的权益。但控辩双方都想赢,却不管真相是什么,我们罔顾公正,我们希望能赢,不管谁有罪谁无罪,为了赢,可以忘乎所以。当我们沉浸在个案之中,除了胜诉之外,哪有正义萦绕。
为什么要登山?因为山在那里。很多时候,我们仅仅停留在苦生甜,涩生津的初级,那是因为我们办案太少,反思太少。多喝点茶就能明白,多办些案就可知晓,痛苦的事情我们还要做,一定是因为它不仅只有痛苦,一定藏着其他的一些什么东西。到底是苦尽甘来还是苦上加苦,唯有尝试后方可知晓。很多时候,痛苦是持续过程中的一种享受,当下的痛苦才是痛苦,经历之后全是财富。
人生如棋,落子无悔。得意洋洋也好,自怨自艾也罢,很多的波澜壮阔最后成了一地鸡毛,很多的英雄豪情最后变成了无痕迹。丰富生命的厚度,精饰灵魂的深度,从抽象到还原,惟有坚定的信念和内心的善良,让我们体认到真正的自由与责任,淬炼与涅槃,在冬寒料峭中感受着艳阳高照的来临。
细节决定成败,既然接受委托就应当全力以赴。很多时候,你办的其实不是案子,而是别人的人生。没有法律,人类便无法维系当下的社会;失去信仰,人类则无以面对未来的世界。未经思考的知识不是知识。在有实用主义传统的美国,唯有埋下思考的种子,才可以避开所谓的职业伦理陷阱。
影片中不负责任的公职律师瞬间将杰夫推向噩梦的深渊,唯利是图的沃伦律师和对真相、正义置之不理的法官弗莱明,都无视感化报告的真实存在,致使阿吉被重判后绝望而自杀。在这种利欲熏心、唯利是图、没有底线的法律圈,如何坚守正义?或许这本身就是一件几乎不可能的事情。一如亚瑟的愤怒:我们遇到难题了。我们只想胜诉,对真相和正义都置之不理,赢就是一切。
从职业伦理委员会到庄严的法庭,从捍卫正义的检察官到伸张正义的辩护人,很多时候,虚伪无处不在,困惑无处不在。德肖维茨也一直强调:大部分被告都是有罪的。律师为什么替有罪的人辩护?这个问题很简单。律师没有义务去决定谁是有罪的,那是法官和陪审团的责任。就是犯有滔天罪行的人也应享有受辩护的权利。但当亚瑟的同事杰瑞律师出色的使杀人犯逃脱法律制裁,但出狱后却无端杀害小孩的悲剧发生时,我们扪心自问,这样的辩护到底是为了什么?伸张正义和替坏人说话瞬间模糊了界限。
伍尔芙说:生命不是安排,而是追求,人生的意义也许永远没有答案,但也要尽情感受这种没有答案的人生。诚然,律师作为职业共同体的一员,是一种对法律发自内心的尊崇和虔诚,更多的是一种对公平正义的追求。我们对办案的效果有没有深刻的反思,我们有没有充满感情来换位思考那些惊诧之举,我们是否基于人之善良本性来打量这个世界,唯此,方能无悔过往不惧将来,才可绚烂出绝色的花朵。
有时候,法学是一个动词,而不是一个名词,法学的本质不在于掌握法之真理,而在于探寻法之真谛。很多时候,越慌张,越需要厚重的酝酿。只有当浅意识防御上升到意识层面,时刻保持有意瞄准,无意击发的状态,或许才是真正的超越。
人类对于何为正义也许永远无法达成共识,但当刑事案件的被告人试图角力强大的国家机器,只有辩护律师才有为其洗脱罪名的希望。爱因斯坦说:提出一个问题,往往比解决一个问题更重要。一个执业律师能否抛弃律师应有的职业操守,站在道德和正义的制高点,指控自己的委托人有罪?或许只有那些人类最智慧最勇敢的探索者才能借此展示他们惊人之举的美丽所在。
《公民凯恩》观后感
《公民凯恩》作为一部制作于上世纪四十年代的影片,它的经典地位是后世诸多制作精良的影片所不可企及的,时至今日还能在影史排名中位居榜首,可以毫不夸张的说这是一部堪称教科书式的影片。
影片《公民凯恩》讲述了美国报业大亨查尔斯凯恩的一生,由凯恩之死揭开序幕,记者汤姆逊开始调查凯恩临终时所说的玫瑰花蕾。他去查看凯恩的领养人撒切尔的日记,得知凯恩幼年即离开了父母,虽然获得了大笔抚养费但是凯恩并不开心;然后汤姆逊找到凯恩早年板报的合伙人伯恩斯坦得知了凯恩的发家之路还有爱情生活;依然没有关于玫瑰花蕾的消息,汤姆逊又去找李兰,李兰是凯恩曾经唯一的朋友,但后来李兰无法忍受凯恩的独断而离开,在李兰回忆中凯恩的婚姻事业都开始走下坡;最后汤姆逊找到凯恩的第二任妻子苏珊,苏珊也因无法忍受凯恩的自我专断而离开了凯恩。凯恩至死都是孤身一人,而汤姆逊最终也没能知道玫瑰花蕾的含义。直到最后在大火中,我们看到凯恩童年的滑雪板,上面写着玫瑰花蕾。
由玫瑰花蕾开始,跟随着汤姆逊追忆了凯恩的一生,线索明晰,完成了对人物一生的精炼概括,其描写方式夹叙带议,有来自报纸媒体还有熟悉凯恩的人的所表达的对凯恩的看法,由此为我们呈现出一个相对完整的凯恩的形象:这是一个童年不幸的人,他有钱有权却难得拥有爱,想爱别人却使爱成了伤害,在别人看来他是一个只在乎自己的专断的独裁者。此外影片也提出了自己的观点,这是提供给观众的一个视角,影片中的所有人都无法理解凯恩,但是最后我们理解了,凯恩一直念念不忘的玫瑰花蕾就是他的童年和母亲在一起的时光。
《公民凯恩》是一部完整的人物传记影片,有记录有评价,将一个人的一生囊括进两个小时,信息量巨大且高度集中,而并无杂乱无章之感,可见奥逊威尔斯在戏剧化表达方面的独到功力。
按照布莱克斯奈德在《救猫咪》一书中所提出的故事结构图分析这部影片不知道布莱克当初在撰稿时是不是以《公民凯恩》为参考的《公民凯恩》的故事结构竟然几乎与布莱克的结构图丝毫不差,简直是剧本写作的完美范本。所以《公民凯恩》在故事内容的设计上几近完美。
在以前电影技术还不像今天如此发达的时候注重的是故事内容,形式完全为了更好地展示内容,有了一个好的故事内核接下来就看如何去表现,就形式来分析这部影片也大有话可说,以构图、场面调度和色彩灯光为例。仔细分析每一个镜头都会发现导演极细致地通过构图表现了人物处境及人物关系,如凯恩的父母与撒切尔在室内的三角构图,既确保了画面构图的平衡又表现出了始终居于中心或前景的母亲与处于画面边缘的父亲之间的主次关系;(观后感 )由于奥逊威尔斯的以前是舞台导演,所以十分注重场面调度,尤其是群戏的场面更可见其功力,如在艾米丽带凯恩来苏珊家这场戏:人物有凯恩,凯恩的妻子艾米丽,凯恩的情人苏珊,凯恩的对手格蒂斯,这是一个矛盾激化的时刻,情节紧张人物关系复杂,而奥逊威尔斯还能臻于每个画面、动作、走位,原本在众人的争论中凯恩处于后景黑暗处,这是一个被动的地位,当他绝不甘心被人摆弄时走上前,处于前景而且在构图上还表现出他高于其他人的形象,从而表现出他再居主导;在色彩方面,虽然这是部黑白片没有丰富的色彩,但是奥逊威尔斯却很巧妙地运用了色彩的对比,如在穿黑衣服的众人中突出了白衣服的凯恩,在白色的门前突出了穿黑色衣服的凯恩;另外用光,表现人物心情低落情绪时使人物处于黑暗中,表现人物积极情绪时使之处于光亮中,用光和色传达出人物心理,再有运用光突出人物神态,如由下往上打出的骷髅光让人神态可怖等等。
总之,从专业角度来分析,《公民凯恩》是能写出一部书来的,无怪乎人们能在这许多年后还把它捧得这么高。或许这不是一部足够引人入胜的影片,没有宏大的场面,没有视觉特效,没有外来生物灵异事件,但这绝对是一部用有限的材料讲出精彩故事的影片,是踏实认真做出来好的片子。
现在看电影或者视频也是人们汲取知识营养的一种主要渠道,观赏作品的同时也是与作品在一定程度上产生共鸣,好的作品会引起观众的共鸣,不断地触动内心,需要写一篇观后感来加深对作品的理解。您是否正在想怎么样才能写好的观后感呢?小编特地为大家精心收集和整理了“十二公民观后感范文模板”,仅供参考,欢迎阅读。
第 18届上海国际电影节颁奖典礼于20xx年06月20 日举行,颁奖礼第一次全面公开评审全过程,最终《十二公民》获最佳影片、最佳导演、最佳编剧、最佳男主角、最佳男配角五项大奖,成为大赢家。
一部伟大的电影,无需大制作、大场景,亦无耀眼的明星,而是要让每个观众都能从中找到自己的解读,进而反思现有的生活。《十二公民》成功了。
影片开始,用几个简洁的镜头陈述了暑期一所政法大学内,未通过英美法课程期末考试的学生迎来补考,组成模拟西方法庭,分别担任法官、律师、检察官等角色,审理的正是一桩社会上饱受争议的“20岁富二代弑父”案。12位学生家长组成了陪审团。这些人来自社会不同阶层,有医生、房地产商、保安、教授、保险推销员等。他们在听取学生法庭审理后,将对本案做出最终“判决。这12名陪审员互不相识,但按照规则,他们必须达成一致,才能结束审判。第一轮投票,就有11人认定“富二代”有罪,所有人证物证都指向这一结果的情形下,这位年轻的嫌疑犯离舆论上的死亡只有一步之遥。所有的线索都被逐一讨论,随着审判的进行,疑点出现,每个人背后的故事也浮出水面,最后产生的结果也与一开始举手表决的局面大相径庭。
一直让人好奇的8号陪审员的真实身份在电影的最后一
刻才揭晓——人民检察官!正是他的坚持,案子一步步抽丝剥茧,最后戏剧性反转,十一个人终被他一个人说服。面对其他陪审员一致意见的压力,他不为所动,坚持法律,体现了维护法律尊严的精神,给荧幕前的观众上了一堂生动的法律意识启蒙课,也引发我们深深的反思。
在当今一个法治理念还未深入人心的时代,网络却异常发达的国家,公民往往更愿意利用自己朴素的价值观来对当事人进行舆论宣判,其实我们每一个人都做过'网络陪审员',仅仅凭借媒体或者其他人口口相传的一些片段,就轻易的给当事人'定罪'而不去相信司法机关严密的调查和专业的判断。这部电影就给了我们理性的洗礼,让我深深地知道何为‘理’,又该如何做到‘理’。
电影向我们展示了目前社会和法治建设存在的问题,希望促使民众反思现状,进而提倡法治精神、回归人性的美好。这或许就是电影《十二公民》给我们的最大启示。
思维其实是一道限制你的墙。
常人来看,富二代似乎就应该骄奢蛮横,杀害亲父便似乎也不足为怪。
忽略掉表面那层偏见,客观地来看,那么老人也似乎并没有动机撒谎。
可事实上,要从老人的角度去分析整个案件,才能够发现隐藏在暗处的真相。
很多时候,其实是思维影响了人的判断,所处的思维模式导致人看不清本质。想要看到真正的世界,绝不能戴着有色眼镜去看,也不是用完全不带主观意识的眼光去看,而是用清辙眼睛去看天,用朦胧眼睛去看云,用飘逸眼睛去看风,而每次你都会发现一个新的世界,似是而非,一切陌生而熟悉
电影里还有一个情节,当一切证据证人都被推翻后,一直顽固地认为富二代有罪的3号眼神呆滞了几秒,随后愤怒地又回到了原点,说:”这么多的证据证人还不够吗?学校是让你我根据现有的证据去讨论,而不是让你们去证明这些证据都是错的!错的?“然后颓然地跌坐在椅子上。
其实越接近真相,人们往往越不愿意承认,就像越发现宇宙的寥廓,人们才越发现自身的渺小轻微,这让狂妄自大的人类如何接受?思维的墙,说到底还是人类自己砌就的,不愿承认自己的愚昧无知,便砌成一道高高的墙将自己紧紧地包围起来,然后就自以为安全了,可悲人的精神虽不属于物质,仍受限于物质。
所幸总有勇者哪怕竭其力量也要挣脱这桎梏。这才有了这场精彩绝伦的讨论,才不至于让真理湮灭在历史的烟尘中,无辜亡灵痛哭于阴暗角落。
只是这世上因捍卫真理便惨遭迫害的殉道者何尝少呢?近代科学的伟大先驱布鲁诺因坚持信奉“日心说”,便一生始终被人与”异端“联系在一起,为此颠沛流离,为此受了8年的牢狱之灾后被判用火活活烧死。但真正的勇士怎会屈服于淫威之下,当布鲁诺听完宣判后,仍面不改色地看着这伙凶残的刽子手,轻蔑地说:”你们宣读判决时的恐惧心理,比我走向火堆时还要大得多。“是的,即使身死,但他为真理而献身的精神将永不磨灭,他的精神早已超脱到物质之外,而不是苟同于一群恐惧到颤抖的蝼蚁。
因为思维的枷锁,人们常常理所当然地便否定掉真理,以理所当然地将自己奉为真理,而渐渐忽略了世界的本来面目和生命的意义。为何不推倒那堵思维的墙,去看看墙外的世界呢?学会尊重未知的存在,也是对自身的尊重。
而世界知道,少数比多数更多。
电影的观看已是24小时之前事情,可每一个情节,每一个人物仍是历历在目,除了何冰,韩生童等人极致的表演力,电影本身带给我的感悟更是过目不忘的原因。
电影主要就是十二位社会地位不同的家长对”富二代’杀害’生父“的案件讨论过程,每个个性鲜明的人物在这场为了达成一致的讨论中,不同的看法导致的质疑也使得每个人背后的故事浮出水面。
整部电影对我的影响很多,从做人做事的态度,到对物对人的理解,特别是对家长的理解都有了新的认识。
我将这十二位家长划分为了四类。第一类是何冰所饰演的8号先生,以他代表那些做事极为认真的正义的人;d第二类是以5号先生和9号陪审为代表的,他们分别是蹲过监狱,看到哥哥死亡而现在从良的父亲,和有过被打为右派经历的空巢老人,他们更多的是因为感同身受而表现出的宽容与信任,他们使我更加明白要设身处地的从他人角度思考问题。
何冰是让我有所感悟最多的人,下面先说一下以他为代表的这一类人带给我的深思。
从最开始因他产生的一比十一到最后身份“检察官”的揭晓,总是让我眼前一亮,按要求十二位家长必须结果全部一致才能结束讨论,加上家长们是为了孩子补考而来,多数家长是想草草了事,但八号先生认为,虽然是模拟法庭毕竟来了,所以即使在这样的前提下,他还是选择认真对待。
我将他带给我的感悟归为俩点:认真和明确。认真指的是态度,明确则是指想法。
不管他是否出于工作原因,这样对人对事的认真就是需要学习的。在讨论中,他不怕质疑,甚至是寻找质疑,在解决中,认真地态度使他到了精确计算计时的地步,他使我感触到其实每一件事都应该以这样谨慎认真的态度去面对,不论事大事小。这种态度体现的也是责任,是对自己人生的态度和责任。习惯都是以小累积的,我希望自己以后面对任何事情都可以是这样的态度。
他一开始在面对是一位与自己有不同看法的陌路人是就敢发表自己的想法,我认为不光是他有认真的态度,更是因为他有自己明确的想法。
因为他明确自己需要认真分析这个案件。素颜任何事情都不会影响他,这种坚持是份勇敢。总是说“坚持是成功的关键”,只有有了明确的目标好想法,加上认真的态度才是坚持下去的前提。
人生很长,有时候坚持自己想要的,坚持真理注定是孤独的,毕竟每个人都是独特的。明确自己的目标后就无谓这些了,亦是一种享受。
第三类是韩童生饰演的出租司机和那个歧视外地人的老北京为代表的一类人,他们是底层市民,但却都有着强烈的责任感,他们体现的是父母的不易,虽有着很多的不足,但他们对家对亲人的责任却是浓厚的。
这类人和第二种人多次让我眼眶湿润,他们使我对父母更加理解,也使我为自己曾经的无知叛逆感到羞愧。
影片开头,是某法律大学英美法补考模拟法庭现场,其实这一设定就给我们提供了一整套司法制度。影片介绍了十二位不同经济条件、不同文化水平、不同生活经历的公民围绕一起命案展开的'关于嫌疑人是否有罪的辩论。我认为,片名之所以叫做“十二公民”而非“十二陪审员”,是因为其实这十二个人并不全符合作为真正陪审员的条件。美国的陪审员制度对于陪审人员有严格的要求和筛选体系。
一开始是初选。首先与案子有关的人员,包括与原告或被告有联系的人不得入选。另外一些职业有可能产生思维倾向的,比如律师、医生、教师等等,也不能入选。此后其余的候选者还必须通过十分严格的审查,来删除一些由于环境和经历所造成的有心理倾向的候选人。
而影片中八号是检察官,六号是外科医生,而一直认为嫌疑人有罪的三号,则是一个与儿子有着重要矛盾的父亲,对于嫌疑人与父亲素有嫌隙这种情况易产生代入感,以致无法客观判断。这些都体现了影片中的陪审团与真正的陪审团的差异。
影片中最精彩的部分应该就是八号陪审员通过两位证人的证词再结合老人自身的身体情况和居住环境还原案发现场,找到时间上的矛盾证明老人证词有误,证实了嫌疑人的无罪可能。而实际上影片主体也是各位陪审员对于证词的推敲,在这一过程中逐渐改变了陪审员们的投票结果。
然而实际上,在美国,这一工作检方和辩方做的,相当于我国的原告与被告双方。影片中的两位证人应属于检方证人,那么辩方的责任就应是通过提问或出示其他证据检验证人及其证词的真实性,已达到辩护目的。这一过程叫听证。显然这又是中西司法制度中的又一差异。
我们可以看到,刚开始除了八号陪审员,其他十一个人都是在听取两段未经仔细审查的证词之后便轻易地相信了嫌疑人有罪。然而这种轻信,会使很多人遭受五号和九号陪审员同等的命运,就像五号说的“万分之一的错误,那对于一个当事人来说那是百分之百的灾难”,也像八号说的“所谓的百分之百,往往是我们四舍五入的结果,而真相往往是在那些小事里头”“决定一个人该不该枪毙,这事不该吹毛求疵?”“关系到一个国家法律未来是否公正,不该吹毛求疵?”。
这就是司法公正的意义,也是法律工作的意义。我们的参与往往会改变一个人的命运,所以法律必须是严谨的,吹毛求疵是身为一个法律人该有的态度。
一桩看似证据确凿的案件实际上漏洞百出,全是破绽,就这样一部没特效场景不变甚至演员都屈指可数的电影,引来了我们一阵一阵热浪般的掌声,就是这样一部电影,让一个又一个“屏奴”抬起了头加入了这场头脑风暴。这部电影,引起的不仅是我们一个多小时的全神贯注,更多的是引起了我们的思索。
若像电影中一样,突然有一天,我也有选择的权利,而且还是针对另一个人的生杀大权,我们会毫不加思考地去发表自己的见解,去做出一个看似有道理、实则漏洞百出的选择吗?
影片中所展现的十二个人的行动与表现引起了我的深思。“生死亦大事矣”,这是从孔孟时代一直流传到今天的训言,想必一个成年人应该明白。但这十二个人在第一轮投票时,仅有一个投出无罪,其余都投有罪。他们的客观公正、严谨细致又在何处?
我想,面对决定一个人的生死这种大问题一,我们应该保持绝对的冷静,消除偏见,以全面客观的角度来发表自己的见解,做出一个真正正确的选择。
但现在的我们,是一支为祖国行使权力、为法律维护公平、为公民主持公道的武装力量。假如我们不能像剧中那个检察官一样,冷静而准确地做出正确的判断,那么人民的公道甚至国家的威严也就无从保障。我们,也就不能背负起保卫祖国、守卫人民的重任,倘若不能冷静、正确而公正地做出判断,我们和那些犯罪的人也就没有任何区别,甚至,比他们所做的更要令人发指。
有法可依、有法必依、执法必严、违法必究,这是对公民的基本要求,更是对我们军人的基本要求。在执法时,我们必须秉承着一颗铁面无私的心,不可在其中掺杂一丝一毫的个人情感,更不可以别人说什么就是什么,不再进行自己的思考。这样的行为注定是愚蠢的。剧中体现了许多对于有钱人的偏见、对外地人的不信任、对犯罪或犯过错的人的不体谅、对不孝的错误定义,先入为主的随随便便几句话便能确定一个人的生死等等一系列不公平不正义的行为。看电影不光只是看其中的热闹或是什么,要从其中学到什么才是关键。放下一切偏见,抛开自己之前的认知,真正地从零开始思考、去调查,这样才能真正的作出公平而又正确的决断。
其实不光是断案,在平时生活中我们也该这样,学会倾听但不去相信,要用自己的眼睛、自己的感受去判定某一件事情的'性质,当然,固执己见只会让你越陷越深,在错误的方向上越行越远,真正地迷失方向。一颗铁面无私的心,一颗公正的心,一颗能平等看待所有人的心才是我们需要的,甚至是一种必需品。
“言无刀锋,却能伤人”我想,我要把这八个字送给更多更多的人。
思维其实是一道限制你的墙。
常人来看,富二代似乎就应该骄奢蛮横,杀害亲父便似乎也不足为怪。
忽略掉表面那层偏见,客观地来看,那么老人也似乎并没有动机撒谎。
可事实上,要从老人的角度去分析整个案件,才能够发现隐藏在暗处的真相。
很多时候,其实是思维影响了人的判断,所处的思维模式导致人看不清本质。想要看到真正的世界,绝不能戴着有色眼镜去看,也不是用完全不带主观意识的眼光去看,而是用清辙眼睛去看天,用朦胧眼睛去看云,用飘逸眼睛去看风,而每次你都会发现一个新的世界,似是而非,一切陌生而熟悉
电影里还有一个情节,当一切证据证人都被推翻后,一直顽固地认为富二代有罪的3号眼神呆滞了几秒,随后愤怒地又回到了原点,说:”这么多的证据证人还不够吗?学校是让你我根据现有的证据去讨论,而不是让你们去证明这些证据都是错的!错的?“然后颓然地跌坐在椅子上。
其实越接近真相,人们往往越不愿意承认,就像越发现宇宙的寥廓,人们才越发现自身的渺小轻微,这让狂妄自大的人类如何接受?思维的墙,说到底还是人类自己砌就的,不愿承认自己的愚昧无知,便砌成一道高高的墙将自己紧紧地包围起来,然后就自以为安全了,可悲人的精神虽不属于物质,仍受限于物质。
所幸总有勇者哪怕竭其力量也要挣脱这桎梏。这才有了这场精彩绝伦的讨论,才不至于让真理湮灭在历史的烟尘中,无辜亡灵痛哭于阴暗角落。
只是这世上因捍卫真理便惨遭迫害的殉道者何尝少呢?近代科学的伟大先驱布鲁诺因坚持信奉“日心说”,便一生始终被人与”异端“联系在一起,为此颠沛流离,为此受了8年的牢狱之灾后被判用火活活烧死。但真正的勇士怎会屈服于淫威之下,当布鲁诺听完宣判后,仍面不改色地看着这伙凶残的刽子手,轻蔑地说:”你们宣读判决时的恐惧心理,比我走向火堆时还要大得多。“是的,即使身死,但他为真理而献身的精神将永不磨灭,他的精神早已超脱到物质之外,而不是苟同于一群恐惧到颤抖的蝼蚁。
因为思维的枷锁,人们常常理所当然地便否定掉真理,以理所当然地将自己奉为真理,而渐渐忽略了世界的本来面目和生命的意义。为何不推倒那堵思维的墙,去看看墙外的世界呢?学会尊重未知的存在,也是对自身的尊重。
而世界知道,少数比多数“万分之一的错误对当事人来说就是百分之百的灾难”。一个错案对他人来说可能无所谓,但对当事人来说那将是毁灭性的,即使有遭一日被平反,被冤者回到社会同样会遭到异样的眼光,也会严重消弱司法的公信力,正如英国哲学家培根在《论司法》中所说:“一次不公正的审判比多次不平的举动为祸尤烈。因为这些不平的举动不过是弄脏了水流,而不公的审判则是把水源破坏了。”
在全面推进依法治国的当下,作为法律人我们不仅要用严谨的态度对待每一个案件,同时也要担起普法的重担,加大法制宣传,提高群众法律素养,让正义以看得见的形式得以实现。
首先,从整体来看这部电影是是一部小成本电影。鉴于其实翻拍黑白片《十二怒汉》,无形中给演员们的难度增加了很多,没有华丽的场景,没有绚烂的爱情,有的只是一间宽敞而又压抑的上个世纪的车间,仿佛在诉说着我们曾经的那个纯真年代。影片的背景是某个政法大学,模拟法庭是现代的大学生,陪审团是那个年代的青年,这个时代的中坚力量。那个年代的大学生如八号陪审员一般富有探索精神,信仰事实,独立思考,这个年代的大学生亦像辩方律师一般浑浑噩噩,跟风浮夸,藐视生命。仿佛在斥诉着教育的沦落。大学没变,变的是里面的人。令人困惑的是,多年以后,人们依然只能从大学里的旧人那儿获取营养。
影片人物刻画细腻饱满,每个人都有自己的故事,每个演员都是影帝,感觉很真实,几乎感觉不到拖拉硬拽的做作。
一场简单的讨论会开始了,大家都觉得这是一场多余的讨论,举个手就完成了。这种事不关己高高挂起的心态恰恰是对现实的一种莫大嘲讽,人性的冷漠在如今深入人的骨髓,抹杀我们的最后一点良知和判断,我想把它称为人性的慢性死亡。
一号陪审员,陪审团长。工作认真尽职,有自己的性格,典型的社会中坚力量。
二号陪审员,笑面佛,处事和事佬,有自己的想法,也深知自己的实力水平不高,小心谨慎,应该是一个大学老师或者政府官员。
三号陪审员,出租车司机,俗称车夫,本部影片的副主演。社会小人物的一个缩影,尊重传统,亦有几分封建。深受一切奋斗为了家庭,为了后代思想影响,忽视自己的个人追求,以及老婆孩子的个人想法。典型的控制型教育家长,忽视子女的主观意识。也折射出了现今开放式教育理念与传统教育之间的巨大矛盾。最终落了个妻离子散,然人唏嘘不已。本片中他七号的二人组让本片增添了许多喜剧色彩。不得不提,此人演技让人拍案叫绝。
四号陪审员,地产商,一个在现今社会备受争议的一个集体。有钱,有势,生活富足。三号的资本家论和7号的花钱摆平事论让他大为光火,同时也反应了现实严重的仇富现象。而这个集体本身也有许多道德争议,比如说包大学生。
五号陪审员,一个蹲过冤狱的社会青年。可以断定他是一个有别于蹲过狱的人,他依然坚守这自己的良知,尽管现实对他如此的不公,他依然坚毅,接受现实的挑战。
六号陪审员,一名医生。尊重生命,尊重事实,明白事理,社会的骨干力量。
七号陪审员,小商贩,俗称跑腿的,亦是社会小人物的一个缩影。渴望被尊重,在社会中摸爬滚打,练就一身拍马功夫,尽管生活很艰辛,仍然坚守着自己的良知和道德底线,尊重追求事实的人,让人敬佩的辛酸。荧幕中滑稽诙谐的形象与严肃的讨论会形成鲜明对比,让沉闷的讨论显得生动色彩。
九号陪审员,建国初期的富家子弟,因为时代原因,受到巨大的心理创伤。一次好心人的帮助彻底改变了他的价值观,深知雪中送炭的真理。心理自卑,渴望获得别人的尊重,观察细致入微。 感觉这个大叔年轻时候应该炒鸡帅!^_^
十号陪审员,贫民区房东一枚。谈话的时候,总有那么一些人喜欢大声喧哗,打断别人讲话,说话不动脑子,完全不顾及他们感受,想到啥说啥;总有那么一些人当他一开口,你就想赶紧离开;总有那么一些人以偏概全搞一些某类人歧视;没错说的就是十号,开口就招人厌的主。还好他还是尊重事实的,不至于冥顽不化。个人觉得这个演员演的炒鸡好,甩扇子瞪眼大叫一声,然后就口若悬河根本停不下来。
十一号陪审员,保安一枚,质朴、纯真、善良、兢兢业业。曾多次在十号发言中躺枪,迫于无奈只能隐忍,有不错的主观思考能力和判断能力。形象可爱,让人倍感亲近。
十二号陪审员,墙头草一枚, 面对公说公有理,婆说婆有理的讨论,没有坚守的主观意见,跟风严重,是普通民众的一个缩影。十二号表演滑稽,言语朴实而不失诙谐,有很强的喜剧感染力。
至此,让我们返回本片的主角八号陪审员,一个重新审读案件,审读事实,审读人性的最后力量。让我们正视那些不重要的细节、被忽略的小概率事件。一个高龄老人的所闻,和一个近视眼女性在深夜的所见,将一个富二代少年推向了深渊。我们习惯性的将人分类,然后将他们贴上标签,习惯性的以为一切。事实可以给我们经验,但经验却让我们看不清事实。
就像《狩猎》中那样,偏见一旦形成了,对被偏见人来说就像跌进了万劫不复的深渊,任凭如何的呐喊,依然苍白无力。感谢少部分像八号这样的力量,在我们都被扭曲的时候,将我们拉回了正轨。
作为话剧导演,徐昂在xx年交出了一部《喜剧的忧伤》,一战封神;当然,成功的另一半,是陈道明和何冰堪称国内顶尖的演技。如今,徐昂半玩儿票性质地拍出了自己的第一部大银幕作品,而且一玩儿就玩儿把大的,直接翻拍西方法律电影的头把交椅《十二怒汉》,结果,竟然真玩儿出了一座罗马国际电影节的“马可·奥雷利奥”奖杯;这一次,徐昂的获奖感言里最应该感谢的,仍然是这一帮人艺的老戏骨。
从影片的呈现效果看,拉着一帮人艺的话剧演员拍《十二怒汉》,真的是一件不能更靠谱的事儿了。电影《十二怒汉》几乎在一个房间里就拍完了全片,纯靠大段大段的念白来推进剧情,这事儿要放在中国电影圈,除了找话剧演员,连凑齐十二个人都难;而正因为要改编的是这样一部在狭小空间中讲求精确和变化的电影,也确实适合一位摸透舞台法门的导演。
为了适应中国观众习惯和大陆法系的国情,影片首先凭空造出来了一个虚拟的场景:一帮政法大学的大学生因为英美法课程挂科,老师要求家长来校组成陪审员,共同完成课程的期末考试。且不论哪个吃饱了撑的大学老师会做出这样的决定,也不管是否真的会有家长大老远跑到大学来帮孩子“做作业”,由此就可以看出,为了尽量合理地攒起十二个中国普通人,让他们坐下来讨论一个跟他们八竿子打不着的案子,徐昂也是挺拼的。而这个设定的结果就是,电影的开场平淡而又尴尬。一群符号特征明显的“家长”,从教室走向要履行陪审任务的废旧体育教室(这里也完全理解不能,一个现代大学请来一帮家长,居然会把他们安排到一间满是杂物竟然还漏雨的废弃体育教室),三三两两无聊嘀咕的表演,真的满满地都是话剧腔——尤其是那个一出来就满脸殷勤、走来走去散名片的天津推销员,真的是不能更有话剧舞台范儿了。
然而,一旦这帮人在这间满是标语、乒乓球桌等中国符号的房间里坐定,好戏才算是真正开场。由于刚看完了一场人物性格蠢到只能靠导演脑洞大开来推动剧情的《超能渣派》,我更加期待《十二公民》的人物设定。十二个普通中国人,果然每个都没让人失望,单就这一点,国产片也算在PK美国商业流水线电影的时候打了个小小的翻身仗。
原电影中的嫌疑人是个贫民窟长大的孩子,因为贫穷和缺乏教育,便成了有罪的一条理由;这里的孩子成了富二代,缺乏管教、张扬跋扈,则是当下最容易挑起中国人嫌弃神经的一项“罪状”。除此以外,中国典型的笑面虎和老好人,一保温杯茶叶泡一天的出租车司机、与大学生谈恋爱被认为是包“干女儿”的房地产老板、曾经无辜入狱的社会青年、大学里的不法摊贩、以追击不法摊贩为己任的大学保安、孤独的空巢老人、瞧不起外地人却只能靠收房租为生的北京侃爷等等,真的是无一不是中国独有,无一不能让观众找到生活中的对应角色。这样的设定再加上舞台行家们的卖力演绎,真的是不出彩都难。想象一下,可重复拍摄、可后期剪辑的电影创作,真的是可以把演员每段台词中最佳的演技呈现出来,更何况,这群人还是舞台上从来只能“一条过”的话剧演员。因此,看完再回想整部电影,每个人物依然栩栩如生,你可以毫不费力地数出十二个角色,这对于一部电影处女作来说,其实并非易事。
这些人物的呈现,以及影片时不时地因为角色间的性格特征而爆发的戏剧冲突,占去了极大的篇幅。这既可以作为影片成功的一大优点,却也使得电影很难再将更多的精力放到案件走向上。每一处转折,计算火车开过的时间、计算老人走路的时间、女孩近视眼的细节等等,都与原作无异。但这也就够了。这些剧情的拐点,已经足够吸引住影院中观众的眼球。坐在我身后的两个中年女士,从一开始嗤笑“居然不是3D”、“好多台词”,到最后开始激烈地分析剧情,甚至计算起每个陪审员这次是会投“有罪”还是“无罪”。这足以证明,对于大多数走进影院而没有看过原作的观众来说,主线剧情已经足够了;应该是预见到了这一点,徐昂才把更多的心血投入到了角色和次要矛盾的勾画中。而这恰恰让所有演员都嗨了起来。其中,何冰一次次克制情绪后的突然爆发、北京侃爷吐槽完外地人后的幡然悔悟、韩童生谈起儿子后最终向真理屈服等桥段,都可以写进国内男演员的表演教科书。
这里还要提一下全片的氛围营造,一个多小时的场景都是固定的,这个场子的打造不能不费点儿功夫。《十二怒汉》的导演西德尼·吕美特曾经讲过镜头和视点的心理、视觉作用是如何影响了他的拍摄:为了营造“困境感”,他随着情节发展缓慢改变镜头(从正常范围,慢慢进阶到50毫米、75毫米和100毫米焦距),并且慢慢将镜头的视角越放越低,直到镜头低于水平视线三分之一甚至能够拍到天花板,以创造一种幽闭恐惧症的感觉,一步步提升电影的张力。这精妙的设计之所以无与伦比,在于导演在不知不觉中以影像来干预着观众的观影感受,直到陪审员走出房间,才用高空的广角俯拍彻底舒缓了观众的情绪。《十二公民》虽然没有照搬这样的“镜头阴谋”,却也通过一场大雨前后的色温高低、光线强弱以及电闪雷鸣,很好地强化了辩论不同阶段的现场氛围。最妙的是片尾一个雨后夕阳下的温暖长镜头,让观众随着演员们走出纠结,开始以全新的眼光看待周围的人和自己的生活。
一部电影之所以伟大,在于它让每个人都能从中找到自己的解读,进而照射进现实的生活。《十二怒汉》里展示出的内容,如权利义务的统一、美国的司法体制、疑罪从无的司法原则以及人性的阴暗、对生命的尊重、逻辑推理的方法等等,成就了一部伟大的电影。而更加中国化的《十二公民》,其意义更多的,则是向越来越浮躁、只要道德暴力不要法律真相的中国社会,传递一种探问真实、珍视生命的基本法律意识。这很基础,直接说出来甚至很傻,然而,这却是我们中的大多数身上,所一直缺少的。
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