《无人区》,是一个近年来国内比较少见而且成功的西部公路片。一个律师远赴戈壁,为盗猎者辩护成功,因盗猎者无法支付律师费用,律师开走了盗猎者装有盗猎鹰隼的汽车,盗猎者让杀手去追杀律师,途中遇到了一系列黑色幽默而又无比沉重的事情,生动刻画了无人区内各色人等泯灭人性追逐利益的丑恶嘴脸,残酷的经历终于让律师重新找回人性,用自己生命阻止了鹰隼非法交易并救出舞女。
影片开头的旁白讲述了两只猴子的故事,猴子想吃树上的桃子,却要避免被老虎攻击,所以两只猴子决定合作,一只上树摘桃,一只地下放哨,树上的保证要给树下的一半的桃子,树下的保证不擅离职守为树上的放好风。于是,两只猴子变成了猴群,最后猴群变成了人群。人与猴子最大的区别就是,人能够使用火。这段旁白讲述的就是整部剧想表达的内容,同时也为人赋予了本剧所特有的定义:动物都会有趋利避害的自然属性,而动物要成为人,必须要有两个人相互信任的社会属性,要能够将后背放心交给对方同时又能够真心为对方服务,否则,人不为人。
无人区讲述的就是这么一个广袤戈壁中无人的故事,一个纯粹的只有动物在追逐各种利益与他人无益甚至有害的利益的故事,剧中所有的人都无法成为那两只猴子,遑论为人!宁浩是在用没人性的方法来讲述人性。
律师和盗猎者不是那两只猴子。当盗猎者问律师或许我是真的要撞他呢时,律师冷漠的回答这与我无关,律师只是在追逐为盗猎者赢回自由后获得的酬金;而当律师开走了他那辆装有鹰隼的车时,盗猎者毫不犹豫的派出杀手去杀律师,他要的只有鹰隼给他带来的高额报酬。
盗猎者和杀手不是那两只猴子。盗猎者开车撞向警察时,根本没有考虑到同在车中的杀手的安危,他要的只是车中的鹰隼;杀手在从律师手中拿回鹰隼后,也同样将盗猎者抛诸脑后,而径直去往贩卖鹰隼的地方。
夜巴黎老板跟舞女不是那两只猴子。老板只是利用舞女来赚钱,根本没有把她当人看;舞女每时每刻都在编着各种谎话,希望客人把她带出这个她被卖来的地方。
盗猎者和鹰隼贩子不是那两只猴子。他们之间只有贩卖鹰隼的利益关系,没有丝毫的信任,在被律师挑拨后,就能够轻易刀枪相向。
律师跟舞女也不是那两只猴子。舞女只是想利用律师逃走;而律师带走她是为了不让自己撞死杀手的事情被别人知道。但是,当舞女掏出自己多年来靠跳舞和卖身获得的钱,求盗猎者不要杀律师的时候;律师说他不喜欢和动物在一起,尤其是马,当他跨上马背,奔向营救舞女的路上的时候,他们成为了那两只猴子。最后,当盗猎者开着油罐车冲向舞女,律师义无反顾的掏出火机,与盗猎者同归于尽。人与猴子最大的区别就是,人能够使用火。是火最终让律师的灵魂得以升华,他终于成为了人,旁白的黑色幽默,却让人只能沉思,无法开怀。
剧中,盗猎者多次表示,想和律师成为朋友。可是律师都婉拒了,我和你还是不一样的,你不会明白的,因为我们不一样;盗猎者最后也承认了这一点,你是吃素的,我是吃肉的。剧中不止一次提到,律师是吃素的,而且不喝酒。其实他们都是吃肉的,从当盗猎者答应把车给他的时候干了一杯酒,律师虽勉强却也一饮而尽就可以看出来,在追逐利益这方面,律师和盗猎者是一样的。只是律师也吃素,盗猎者只吃肉罢了。吃素和吃肉抽象出来,就是人的社会属性和自然属性,他们都有着最原始的追逐利益的本能,盗猎者只有这点动物的本能,而律师多的那一点点吃素,则是他潜意识里尚未熄灭的一丝人性。没有这丝人性,最终他也不会升华为人。
剧中还有一处黑色幽默,那就是律师多次提到我要上头条了,四年前拍摄的电影竟然与当前比较热议的头条话题撞车,倒也在观影中徒增了不少乐趣。可是,再幽默也是黑色的,律师不同时段说出的我要上头条了正是见证他自己逐渐从动物转变为人的过程开始是为盗猎者打赢了几乎不可能的官司而企盼名利双收,到最后为阻止鹰隼交易救出舞女而牺牲自己。
故事的最后,警察带着舞女离开了无人区,舞女最终成了舞蹈助教。结局似乎是要唤醒人性的美好,可是如此阳光的结局却显得如此突兀,与全剧整体的黑色风格也是格格不入。笔者根据宁浩《疯狂》系列、《黄金大劫案》等影片一贯的黑色风格妄自揣测一下,其实警察在律师拉起手刹导致翻车的时候已经死了,舞女在油罐车爆炸的时候也与律师一起走了。无人区内所有的人都死了,无人区最终成为了名副其实的无人区,或者说一开始这里就不曾有人吧,中间重拾人性的两个人也随即烟消云散了。这从片名无人区三个字的表现形式上或许也可见一斑,其中只有人字是阴文,是没有的。这段多次审核后加上的结局可能是宁浩故意给大家开的一个玩笑,用这种浪漫主义的手法,来表现出人性最终是变好的,虽然格调上去了,但总有狗尾续貂之感,将黑色的表现手法、用没人性来讲人性的深沉打破了。而据说故事开头那个总领全剧的旁白也是后来加上的,是在为全剧定一个格调,避免全部揭示人性的黑暗而造成不好的影响。如果确实是出于这种考虑的话,那么真的是想太多了,当律师扔出打火机的一刻,油罐车的爆炸火焰已经将律师和舞女两个人的灵魂升华了。
一千个读者眼里有一千个哈姆雷特,想弘扬什么未必非要摆在面上,电影本不是教科书,它需要给观众留有更加深邃的想象空间。观众能读懂什么就是什么,刻意拔高,反而肤浅了,或许最难过、最痛苦的,却是宁浩自己吧。
日剧《无人生还》是一部由仲间由纪惠、向井理和柳叶敏郎等主演的犯罪悬疑电视剧,该剧首播于去年的3月份,网友们对这部剧的评价也是各有不同,一起去看看他们是怎么说的吧!
看开头觉得本地化还是蛮成功的,好歹没像东方快车那么烂尾,但从晚餐开始bug就慢慢多起来了,首先五明卓的职业是推理小说家,而且还是个比较畅销的作家(女主有随身携带他的书),在察觉这趟旅程有问题后,还肆无忌惮的喝酒,也是心大,然后在一帮老戏骨中演技也是被碾压;其次五明卓毒发的时候,作为急救中心外科部长神波江利香,跑上去只是拍着背问要不要紧,而不是直接观察病人的瞳孔或者进行急救,不知道自己是不是被医疗剧误导了,反正觉的这里也是个bug,而且这么多人都围着去搬尸体,大家胆子都好大,都不怕不忌讳的么?好歹死了个人啊,要不要那么淡定;还有作为佣兵的肯。石动,没有佣兵指挥官的警觉感与镇定,反而还有点性急和莽撞,不过看到code blue黑田老师好开心~关于每个人罪的描写感觉有点洗白,这点真的不如英版刻画的好,包括一个个人不断死去,活着的人内心的煎熬刻画的都有点薄弱。
本剧的的细节还是很用心的,比如五明卓晚餐后一开始喝酒,都是似喝非喝的一小口呡的,女佣翠川恒美在听到留声机控诉的时候,没有狗血的马上晕,而是坚持了一会撑不住的再晕,感觉这种细节刻画都非常走心~
经过两天的时间,终于看完了长达四个小时的电影,最后渡濑横彦老先生的告白,是我从一开始就期待有的情节。老先生逝世前一个月拍摄的最后一部作品,虽是改编,但值得回味,虽然电影里没有给出完满的答复,没有每一个杀人过程的细节,但是这么复杂这么多人物穿插已经很不容易了,所以没有丝毫减少我对这部电影的喜爱!
印象中最深刻的法官告白,其实是会让很多人产生同感的那样一段话吧!从小发现自己的两种性格,正义的一面很强,所以选择法官这个职业,但是随着成长和阅历,越来越想凭借自己的好恶来裁判那些被法律宽恕的罪人。于是精心策划了这个别开生面的度假。
另一个印象很深的是男主警察,每一次拐直角弯都是一次笑点。好像在文学作品中,聪明的人总是要有点怪癖来衬托自己的与众不同吧。把自己代入主角,然后发现自己并没有什么可以说的怪癖。每次看到影视作品里面觉得终于找到一个和自己很像的人之后,一般她都活不过三集
两部作品《无人生还》《东方列车杀人事件》在一个周末看完,在感叹自己真的无聊的基础上,然后发现两部作品中的侦探存在的意义并不是伸张正义,而是侧面说明凶杀案的发生和经过。
《无人生还》是英国侦探小说作家、世界三大推理文学宗师之一阿加莎克里斯蒂最负盛名的作品,最早发表于1939年。小说讲述了在一个与外界隔绝的小岛上,仅有的十个男女逐一遭到杀害的故事。这部小说开创了推理小说孤岛模式和童谣杀人模式的先河,是推理小说发展史上的里程碑之作。
该小说出版至今,曾先后十余次被翻拍为影视作品,最近的一次即今年3月底由日本朝日电视台播出的电视片,分为两集播出。
此次日本改编版在表现形式上大量借鉴电影拍摄手法,无论是画面色调还是背景音乐类型、音响效果,都很像电影,这似乎是借鉴了2015年英国BBC版的做法。晚上坐在家中观看,除了屏幕小一些,其他基本与在影院观影无异,非常震撼。
在内容的改编上,日本版做了非常大胆的尝试,首先就是将故事背景安排在了当代,这是以前的版本都没有做过的;其次是警方戏份很重,用较大篇幅插入了警方查案经过,这是原著和其他任何一个影视剧版本都没有的。
将故事背景安排在当代对故事情节并没有多大影响,其实日本电视剧非常喜欢剧中时间和现实时间的一致性,如你会在今天播出的电视剧中看到今天日期的报纸、门票等。这是他们的传统。
插入警方查案的经过倒是给人耳目一新的感觉。电视片采用倒叙的形式,以警方接到报案后开赴小岛开篇,简要介绍了故事背景之后再切入主题。在演完小岛上神秘恐怖的连续杀人事件后,电视片用了约四分之一的时间来表现警方如何侦破这起诡异的案件。由于查案的情节完全是电视片主创团队的原创,所以还是有一些漏洞,但总的来说是成功的。由于原著小说超高的知名度,很多观众对于谁是真凶早已心知肚明,所以警方查案这一部分没有()在找凶手上过分纠结,而将时间主要花在解开凶手是如何在封闭的小岛上神秘失踪的谜题上,并原创了一个还算巧妙的作案手法,还是挺吸引人的。
日本版中最值得称道的改编有两处。
一是医生失踪后,别墅里这时只剩下了三人,女教师在空荡荡的走廊里向楼梯缓缓走去,每经过一个房间门口,她便在心里想象房间内的景象:这间房间里是星空绫子女士的尸体;神波医生失踪了;这是石动先生的房间;这是久间部先生的房间;这间房间里是五明卓先生的尸体;这间房间里是门殿宣明先生的尸体;这间房间里是磐村前法官的尸体。
这一情节是原著中没有的,日本版加入进来,给观看者带来了非常压抑的心理暗示。试想,身边的人一个接一个地死去,自己不知道凶手是谁,更无处可逃,只能在这犹如太平间的环境下提心吊胆地生活。所以,这一情节在增加剧情恐怖氛围和紧张感的同时,也为最后女教师精神的崩溃做了很好的铺垫。
第二处严格来说不能算改编,只是在原著基础上进行了更深一步的挖掘。在女教师和军事理论家发现医生的尸体后,在岛上只剩下他们两人后,女教师将枪口指向了军事理论家:凶手还会有谁?这个岛上除了我就是你了!其实从旁观者的角度来看,凶手明显不是军事理论家,剧中,军事理论家也极力辩解着:你先冷静下来,好好想想!医生外出的时候,我在房间里;久间部被杀的时候,我是和你在一起的!但这时女教师已经无法冷静下来了,岛上有一个杀人狂,且岛上现在只剩下了两个人,这道选择题,答案似乎已经很明显了。现在已没有时间去求证答案对错,她只剩下了一个选择。所以无论军事理论家如何辩解,女教师都只是捂着耳朵,一个劲地摇头:我不知道!我什么都不知道!她已经完全丧失了理智。
在杀死军事理论家之后,两三天前活生生的十个人,如今已变成一个人和九具尸体。当女教师精神恍惚地回到死气沉沉的别墅里,看到出门时的两个士兵玩偶现在只剩下了一个时,她彻底崩溃了。她回到自己的房间里,将头伸进了早已绑好的绳套中
这一段非常震撼人心,把人物在极端戏剧性场景中的巨大精神压力渲染得淋漓尽致,看得非常压抑。
我曾在话剧团看过由话剧演员演绎的阿加莎克里斯蒂舞台剧名作《捕鼠器》。这是个暴风雪山庄模式的故事,和孤岛模式很像。话剧演员的现场表演很有感染力,演出非常成功。所以我相信,如果我们中国将《无人生还》搬上大荧幕,也一样会取得成功。本格推理不需要很宏大的场面,且基本都是在一个封闭的场景下进行的,拍摄难度相对较小。这让我想到了2015年上映的《十二公民》。《十二公民》也是翻拍片,既然我们能拍出《十二公民》,那我们也一定能拍出《无人生还》。
《无人知晓》是一部来自日本的电影,影片主要由柳乐优弥、北浦爱和木村飞影等主演,网友们对这部电影的评价也很高,一起去看看吧!
强迫自己写下影评,怕很快忘记影片带给我的感动。
没有哪个场景是超级用力的泪点,但看着看着就会突然想哭,然后克制,然后故事继续。
因为看过剧情介绍,我在一开始就知道了,这四个孩子接下来过得会比较辛苦。所以总怀着小心翼翼的心情在看进度表,以至于我忘记了是从哪个场景开始,阿明的白色球鞋开始越来越脏,从便利店拎回家的袋子越来越小,一个眨眼,原本还温馨的小屋子一下子变的凌乱不堪!
所以,母亲一开始是准备努力的么?
无人知晓他们想走出门外,去认识更多的人和更大的世界。
无人知晓他们在泡面盒中埋下种子的快乐。
无人知晓阿明每次尴尬地笑的时候,内心的绝望。
影片太平淡了,他把所有可以嘶吼,可以强烈的感情,全部压在了心底,而给我们看的就是像时间流淌一般的平淡,这才是最残忍的方式!
整部电影给人一种暗色调,似乎有些压逼感,却很有力量。一群异父的孩子,一个自己就像个孩子似的单身母亲。影片刚开始种种温馨的小欢乐,在后来母亲遗弃孩子后的生活窘境里显得那么刺眼和嘲弄。
明的角色似乎是那种早熟的代表,也是我们现今很多人仍旧欣赏的孩子的模型,便是懂事。他对游戏的喜爱,对于友谊的期待(即使并不算是好的朋友),对于自己爱好的棒球的理想全部都埋葬于生活,对于生活,他只是忍受,并没有成熟到勇于迎接挑战,乐于战胜痛苦的程度。
影片虽然取名叫做无人知晓,水口纱希的出现还是给人以一种微妙的希望。影片刚开始两个孩子对于上学的期待,让人感到作者对于教育所抱有一定的希望,然而通过对于明交的几个朋友和水口纱希的遭遇,似乎那只是一个无力的自嘲。然而,他们走在了一起,这两个阶层的苦闷者明了着在那温馨皮肤下赤裸裸的血肉的现实,不禁又给人一口继续奋斗的勇气。
哭不出来 心里难受 但是不想哭
满脑子都是yuki酱离开会不会才是对于她来说最好的选择。这样生活下去,没有受过教育,也没有家庭作为后盾,在社会上又能够如何立足。
便利店员和女初中生不是看到了这一切,为什么不阻止。为了孩子的将来考虑,不能只听他们想要一直在一起的心声,几个根本不曾涉世的孩子在一起能有什么选择?
但似乎分开也不会是什么不错的方式。这些孩子会被送到福利院,运气好一些的被领养,运气更好一些的遇到一个不错的家庭,但他们年级都不小了,不管到哪个生活环境,恐怕都只能是外人,带着一辈子都解不开的心结,更不用说来自社会的压力。
往哪里走,都是死路。
这是母亲的锅吗?就事论事,她没有当母亲的资格。但你说她如果依旧陪伴着这些孩子,为了这些孩子拼命努力供他们上学的话,孩子们的生活就一定会比现在更好吗。缺少父爱,生活贫困,心力交瘁的母亲(并且母亲如果真的付出很多不可能不会希望在他们身上获得回报,就像电影中楼下的两()个像全职太太的母亲交流自己家孩子的成绩一样),顶着多方的巨大压力还要拼命地向前走,这一定会给他们比现在更幸福的生活吗?
母亲有怎样的原生家庭和成长环境,她经历过什么她在想什么让她做出现在的选择变成现在的样子,这些我们又能去怪谁?母亲的母亲?还是政府?还是社会?
我不知道这是谁的错。
每一帧画面都是安静的。
阳光温暖热烈,就像是每一个盛夏宁静的午后。
暗暗涌动着的情绪是最不起眼的针脚,却无处不在,甚至串起了一整个故事。
茂从阳台捡起玩具,小心翼翼战战兢兢,像是在完成人生中一个重要的仪式。被限制,被圈禁,连那个带着小小满足与得意的笑容,都简直像是偷来的。
红色的指甲油和钢琴,是京子的梦啊,也是母亲曾经温情的见证。她走了以后,温顺的京子,抚着地板上没擦净的痕迹,想象某种不可能的可能。
雪跟着哥哥去车站,要避开房东一家人,抱着接到妈妈的愿景。那双咯吱咯吱的小红鞋,和最后一颗巧克力豆,最后都成了一种符号。纱希会回来吗?妈妈什么时候回来?熟悉的人的离去对她而言好像只是一场场不定期的等待。那盆摔碎的花预示了什么吗,我想到的是写了名字的茂,最后却是最小的妹妹被裹进小小的行李箱。这样的悲剧在四个孩子被抛弃的时候就被设想到了,独自生活,最年长的哥哥也没有到可以打工的年限,没有经济来源,食不果腹衣不蔽体,更何况是需要大笔支出的医疗救助。在雪刚刚摔伤的时候找到医院急救,遇到好心的医生,活下来的可能是有的,但是这样的医院这样的医生真的能遇到吗,京子和茂有限的生活知识也并不能做到及时将雪送医。
明最年长,也是四个孩子中唯一一个能光明正大走出家门的。母亲的种种荒唐行径,他都知晓,甚至可以理解,但还是做不到不厌恶,纱希后来的做法,让他想起了母亲,那个保护他们也抛弃他们、可怜也可耻的母亲。懂事沉默的长子,说到底也只是个孩子,他也渴望友谊。茂感到饥饿,他考虑再三,用不多的钱去买了面,回来发现茂跑出家门不知去向,最后发现茂在游戏。前一刻对失去的恐慌突然变成了愤怒和不被体谅的委屈。
家人之间的生气是什么呢,对立矛盾,当时觉得不可理喻无法原谅不共戴天,之后又懊悔于情急之下的那些态度,纠结那些可能给对方的伤害,小心翼翼地道歉,而当日的事件,事后再被提及,也只是几句诙谐的调侃。
后来埋葬雪的那个夜晚,有些东西被彻底的改变了。母亲的忏悔或许会到,但已经太晚了。
日子多艰难,却没有人想要逃离。福利机构对他们而言是最坏的选择,那意味着骨肉离散。一盆盆种在泡面盒里的花草,是这艰难日子里,唯一在阳光下肆意生长的生命。
中秋节假期通过筛选最后三天看了一部日本电影《无人知晓》,因为时间,因为电影也有点压抑:一个单身妈妈惠子和四个男子生下四个小孩,阿明、京子、小茂和小雪,但是她却无力抚养四个孩子,选择独自己去寻找自己的幸福,却把生活的重任留给了年仅十二岁的长子阿明。
除了阿明,其他三个孩子是黑户,周围的人都只知道是一个母亲带着一个儿子生活,父亲在海外工作,所以白天惠子去工作,阿明就负责家里的孩子生活起居,搬家时小茂和小雪都是行李箱里托运过来的,就如电影的开始和结尾小雪的意外死亡阿明和认识的女孩纱希一起,也是用行李箱把小雪运到郊外埋掉的。
故事的主基调是悲凉、残酷的,但是个中也是能够看到人性的温暖和光辉的:小茂后来可以外出每次都在自动售货机里寻找客人可能留下的货币,能够找到就欢舞雀跃;阿明给小雪买的巧克力,她非常地省着吃;京子在小雪踩在栏杆上跟她比身高的时候,在小雪跳下来的时候把栏杆上的泥土顺手用手掸下;百货店的员工每次从仓库后面给他们食物。
随着妈妈留下的钱日渐减少,四个孩子的生活日趋艰辛,阿明虽然缺钱、缺朋友、但本性善良,没有听信朋友的怂恿,去超市偷东西,真的很让人感动,同时想到前不久看的一部电影《何以为家》里的小男孩赞恩,最考验人性的时候,就是在生活最艰辛的时候。只有这样的时刻散发的人性的光辉才是最本质的,暴露出的龌龊的人性也是最彻底的。
故事中有好多关于阿明的心理的细致刻画,开场的公车上他的手一直在装着小雪的尸体的行李箱上摩擦,在便利店想偷拿东西时的大汗淋漓,听到京子说客厅的灯也坏了,阿明从阳台上站起时双手的动作,都描述了一个这个年纪的孩子本不该承受的一切,更让人动容的是这两个故事都是改编自真实故事。
也许他们生活在这个世界,真的无人知晓,就如从小雪活着的时候无人知晓,甚至他去世以后都不能被人知晓,甚至他的母亲都不知道她去世了。
是的,无人知晓,四个未成年的孩子,他们的生活经历,真的很感人,但是这个故事背后,折射的其实是一个不负责任的母亲的故事,还有4个不负责任的父亲的故事,如果我们没有能力去抚养孩子,那么我们把他们带到这个美妙的世界,却让他们尝尽生活的辛酸,无依无靠的尝尽生活的辛酸,或许算是最大的罪过。
故事的结尾还是四个孩子,只是小雪变成了纱希,他们还是去公园洗衣服、拎水,百货店的员工还是定时给他们食物,我们不知道随着严寒的到来他们的生活的走向,但是这是真实的故事改编的,我们相信在一个成熟的国度这样的事情随着曝光会被更多的人和政府关注,我们相信在现实生活中的他们生活一定走向更好的方向。
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