快意恩仇_《基督山伯爵》读后感
重温《基督山伯爵》,享受“法国武侠小说”的快意恩仇。
亚历山大·仲马(1802—1870)是十九世纪法国著名小说家。他的儿子也叫亚历山大·仲马(1824—1895),是著名剧作家,以《茶花女》一剧闻名于世。父子同名又同时名噪于十九世纪的法国文坛,世人只能以大小仲马区别之。今天分享的就是大仲马最著名的小说之一《基督山伯爵》。
这部小说充满了冒险、谋杀、报恩以及复仇,有的章节读时不禁令人紧张的屏住呼吸。小说的故事梗概并非纯粹出于大仲马的想象。大仲马是从巴黎警察局的档案中的一个案件得到启发的。那件案子涉及一个青年鞋匠在结婚前夕遭人诬陷,被人向拿破仑的警方指控为英国间谍而遭逮捕。七年后,他获释,查到那个恶作剧者,杀死了他。大仲马把警察局档案中的那个青年塑造成了本书的主人公爱德蒙·邓蒂斯;把诬陷他的人塑造成弗南、邓格拉司及维尔福;还为邓蒂斯创造了一个东方情妇_贵族出身的奴隶海蒂,由此构成一部惊心动魄的小说。《基督山伯爵》故事虽然离奇,但因为书里加进了大量法国大革命时期的真实历史,再加上大仲马的生花妙笔,使很多读者信以为真。
《基督山伯爵》故事情节的发展,人物命运的安排,书中人物的爱恨情仇,被大仲马展现的奇特新颖,引人入胜。我认为这是一部法国的武侠小说,大仲马像中国的金庸、梁羽生、古龙一样酣畅淋漓地诠释了快意恩仇。
《基督山伯爵》分上下两部构成。主线就是入狱、报恩、复仇这三部分,最终体现出善恶终有报的理念。
上部的一半篇幅描述邓蒂斯因何入狱以及在狱中遇到法利亚长老,并且在与法利亚长老学习的过程中厘清了自己因何被陷害。又用了很少的篇幅来描写邓蒂斯的报恩,篇幅虽少,但极其感人,是书中最温情的部分。
下部是描述详细的复仇经过。邓蒂斯对邓格拉司、弗南(后来的身份叫马瑟夫)和维尔福三人的复仇。三人最后都是家破人亡,身败名裂,但他们破灭的具体方式又全然不同。
在复仇过程中,邓蒂斯主要有四个身份:基督山伯爵、水手辛巴德、不沙尼长老、威玛勋爵。现在,我们来领略一下基督山伯爵的传奇。
1815年2月底,埃及王号远洋货轮的大副爱德蒙·邓蒂斯回到马赛港。老船长黎克勒船长病死在途中,死前他托付邓蒂斯把船开到厄尔巴岛去见囚禁中的拿破仑,拿破仑委托邓蒂斯捎一封密信给他在巴黎的亲信。邓蒂斯并没有什么党派的概念,这个才十九岁的青年根本不懂什么是保王党什么是革命党,他只是一个单纯正直的青年,为了不辜负老船长的信任和托付去做这件事。
邓蒂斯这次回来准备与相爱多年的姑娘美茜蒂丝结婚,还有望成为埃及王号的船长,这对于十九岁的邓蒂斯来说,可谓是少年得志。
然而正是因为这样,一场厄运就要降临到他的身上。货船上当押运员的邓格拉司因为账目不清楚被邓蒂斯发现引起邓格拉司的怀恨,而且,邓格拉司也一心想取代邓蒂斯成为船长;邓蒂斯的情敌弗南也在疯狂的爱着美茜蒂丝,也想除掉邓蒂斯好取而代之;邓蒂斯还有个邻居叫卡德罗斯,看到邓蒂斯要当船长了,内心也是嫉恨交加。
这几个人在一起共同策划实施了诬陷。
邓格拉司用左手写了一个告密信,弗南拿去送到当局手中。于是,邓蒂斯在与美茜蒂丝举行婚礼之际被捕了。审理这个案子的是代理检察官维尔福,本来在审问之初他认为邓蒂斯是无辜的,准备无罪释放邓蒂斯。但当他发现密信的收信人正是自己的父亲诺梯埃时,为确保自己的前途不受影响,他烧毁了那封密信,欺骗邓蒂斯许诺给他自由,实际上却把邓蒂斯直接投进了伊夫堡监狱。接下来他又马不停蹄地去巴黎把密信内容送给当时的皇帝路易十八用以邀功。
邓蒂斯在伊夫堡监狱整整度过了14年的时光。开始的时候他坚信自己的清白,满心期待检察官来帮他洗脱罪名。但随着时间的推移,他知道自己希望渺茫,他甚至想用自杀来了结这无望的痛苦。就在他绝食到快要感觉死掉的时候,他听到隔壁有凿墙的声音,原来是另一个犯人法利亚长老打算挖地道逃出去,结果因为计算错误挖偏了,挖到了邓蒂斯的牢房下面。两人相遇后又一起合力继续挖,就在两人离成功只有一步之遥的时候,不幸的是法利亚长老发病了,这是一种家族遗传疾病。法利亚长老知道自己离死亡很近了。这个时候邓蒂斯并没有抛下法利亚独自逃跑,而是选择陪在法利亚身边来照顾他,这使法利亚见识到了邓蒂斯高贵的人品。
在与法利亚长老相处的过程中,长老教给邓蒂斯各种文化知识以及语言,并且帮他分析出了陷害他的仇人。邓蒂斯在这个渊博的高人指点下,脱胎换骨了。
法利亚长老原是斯巴达伯爵的秘书,继承了斯巴达的遗产,其中有一项就是连斯巴达生前都不知道的藏在基督山的宝藏,是斯巴达的祖辈用显隐墨水写在纸上,要用火烤才能显现出内容,当年的斯巴达因为遭人暗算,临死之前没有来得及交代清楚给后人。而法利亚长老无意中点燃了那张纸发现了奥秘,但纸已经被烧毁了一半了。后来法利亚凭借自己的智慧还原出了纸上的内容。现在他要求邓蒂斯把这张纸上的内容背下来。
法利亚长老去世了。邓蒂斯钻进了尸体袋中,代替法利亚长老被扔进了大海海葬。邓蒂斯用事先准备好的小刀划破麻袋,奋力游到了一座荒岛。一只走私船搭救了他,而邓蒂斯也凭借高超的驾驶技术以及指挥才能赢得了那些人的尊敬和认可。他找到机会到基督山,找到了宝藏。邓蒂斯一下在变成了亿万富翁。邓蒂斯入狱时只有十九岁,现在已经33岁,跟从前已经判若两人。现在的邓蒂斯拥有渊博的知识,良好的教养以及富可敌国的财富。
接下来是报恩。
当年埃及王号船主摩莱尔对邓蒂斯欣赏有加,本想让邓蒂斯担任埃及王号的船长,在邓蒂斯入狱后又积极为其奔走,还照顾邓蒂斯的老父亲的生活。邓蒂斯出狱后从当年的那个邻居卡德罗斯口中套出了陷害自己的仇人,也得知了摩莱尔当年为自己所做的一切。
卡德罗斯是邓蒂斯当年被陷害的知情人,虽然当时尚有一丝良知,但天性的自私和贪婪让他放弃了良知,并没有为邓蒂斯做什么,就这么眼看着邓蒂斯遭难。只是稍微的去照看了一下老邓蒂斯。另外,他还保存了一样东西,就是一个用红丝带编织的钱袋,这是当年摩莱尔资助老邓蒂斯时用来装钱的。邓蒂斯送给卡德罗斯一颗价值五万法郎的钻石,条件时拿回这个钱袋。
而摩莱尔最近却很不幸,被寄予厚望的埃及王号沉没了,他已经濒临破产边缘。不仅财富损失殆尽,名誉也岌岌可危。幸亏此时来了一位汤姆生弗伦奇银行的专员,主动提出为摩莱尔担保,将账单二十八万七千五百法郎的还款期限延长到三个月后的9月5日十一点钟。这样,摩莱尔的声誉暂时没有受到任何损害。然而过了三个月后,那笔应还账款仍然无着落,摩莱尔决定用自杀来保全家族名誉。就在要自杀的前一刻,枪口已经放在了牙齿之间的千钧一发之际,摩莱尔的女儿裘丽欢叫着及时赶到,手里拿着那个红丝钱袋,钱袋一端缚着一张二十八万七千五百法郎的期票。期票是已经签收了的,证明这笔欠款已经一笔勾销,不再存在。另一端系着一颗榛子般大的钻石,还附有一张羊皮纸的字条,上面写着“裘丽的嫁奁”。
自出生的那一刻起,就意味着远离纯净,开始漫步在红尘的烟火里。在茫茫世海里追逐,寻找所谓的归宿,其实人又何曾有真正的故乡,都只是暂将身寄,看几场春日芳菲,等几度新月变圆。停留是刹那,转身即天涯。
来源: 白落梅 《你若安好,便是晴天——林徽因传》
忙完考试,莫名感觉许久没有读书了,就是泡图书馆也是为了找个做题的氛围,不由得去翻翻书架。
《沉思录》买了许久,也曾翻了许久,而后许久没有再碰过。只是那些深刻到可以引发多角度思考的句子带来了不少的影响。
七情六欲,人动物之本能,佛家之戒,通常解之为,七情:喜、怒、哀、惧、爱、恶、欲;六欲:色、声、香、味、触、法。
《三字经》开篇即讲:人之初,性本善。此为人之始。《论语》有载:人之将死,其言也善。此为人之终。合之则为善始善终。此词多用于育人,处事。
只是始终之间所贯穿的一切则是赤裸而亲历的人生之旅。七情六欲是谁也越不过去的劫,会有不同的人和事,用事实让你体会。此后又会有不同的人和事让体会过度到冷漠或淡然,而最终又回归于初始的善念。
记得一句话讲说,成长是将哭闹调成一个静音的过程,而成熟是想哭的时候还能笑着面对的状态。或许都对,又或许都不对吧。
去年看《摆渡人》,是由一个从笑到静到泪的过程,貌似也渐能读懂大话西游的那句末尾:那个人的背影好怪哦,是啊,我也看到了,好像一条狗。
诙谐爱情与历史感——《天之娇女》读后感1500字:
老实说我一贯都不喜欢女作者的作品,这主要是被女性作者的作品戕害多次之后产生的后遗症。一般来说男性作者的作品关注的焦点大多是权力斗争、冒险、奇遇等方面的东西(当然爱情也包含在内);而女性作者的作品往往都是爱情为主。而且她们中极端点的更是认为——为了爱情即使做了任何事也可以原谅,这种观点与一些男性作者的作品中一男娶N女的套路一样广受非议。在我看了一些爱情可以解决一切的作品后终于产生了一些偏颇的看法,于是也有近5年的时间没有看女性作家的作品了。
我第一次听说《天之娇女》(以下简称《天》)是看见了作者自己的求评贴,在这个帖子中我看见了很多在玄幻圈子中有名的人的推崇,终于还是没有控制住自己的好奇心看了这部作品。
这部作品的情节很简单男主角斐豹在郑国的社祭节上遇见了女主角徐无忧,然后斐豹在晚上闹别人的洞房的时候很倒霉地先是被女主角威胁立下了非她莫娶的誓言,随后又被晋国入侵的军队抓住,成为了范家的女隶。身为的家女的他经过自己的努力在晋国大出风头,并在挫败了一场叛乱后,终于获得了自由,与女主角终成眷属。那么下面我来谈谈自己对这部作品的印象。
一、诙谐。本来是漫不经心地浏览文章的我,当在文章中看到“‘爱叫唤的鸟,躲在河中岛。爱打扮的姑娘,先闯进我心房。’(关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。)和‘你这个傻酷傻酷的臭小孩!’(狂童之狂也且!)”等作者故意写的通俗版的诗经解释时,不知不觉中笑了出来。我的第一个感觉就是这个作者很有恶搞的天赋,但是当我结合上下文来看,我的看法却改变了,作者这样的描写不但很符合当时男、女主角的心理,巧妙地突出了男主角斐豹的青涩与女主角徐无忧的慧黠,也为男主角的六年相思埋下了伏笔,而且这样的笔法也给全文打下了一个轻松的基调,可谓是匠心独具。
二、爱情。在我看多了爱情可以解释一切的作品之后就对女性作家笔下的爱情产生了审美疲劳,在看《天》时我已经有了看到男主角为MM生、为MM死的觉悟了。我怀着恶意地想男主角是会失忆、残废、重伤还是被误会而生死两难,但是在阅读的过程中我却没有发现这些老掉牙的场面出现,而且斐豹也没有一般言情小说中的花瓶男的特点。在斐豹身上可以看见的是一颗赤子之心以及他对于自由的执着追求,而且他在面对范约(他的家主的女儿)和姬孟(晋国的公主)时也没有因为她们两位的高贵的身份而移情别恋,这在他当时的地位(范家的女隶)上是很难得的。斐豹一心只想立下功劳然后获得自由去履行誓言——娶徐无忧,一个在近期的言情小说中难得一见的男性形象跃然纸上。
三、历史感。在当今的社会环境下要想使一般读者了解遥远的春秋战国时期的事情是非常不容易的,尤其是《天》的历史背景错综复杂。书中提到的国家就有九个,晋国的世家贵族也有六个,再结合当时国与国之间、贵族之间的权力斗争,想想就让人头痛。但是在作者笔下不但驱逐栾家、诸侯大会、晋吴联婚、栾家叛乱、郑国平乱等重要事件井井有条,而且春秋时期那独特的风俗习惯、文化风情等也历历在目,让我深为佩服。最值得称赞的就是在这样的历史背景之下,《天》仍然没有一般历史作品那种凝重压抑的感觉,它的风格依然是轻松活泼,容易勾起读者的阅读欲望。
在现在玄幻和武侠小说中充斥着血腥、暴力的时候,象《天》这样可以被称为清新的作品已经不多见了。虽然《天》中也有权力斗争、武打场面但是这些在作者的处理下并不显得暴戾,可以说是老幼咸宜的作品,值得推荐。
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