读后感战争与和平
战争与和平观后感影评。
和书一样，观看电影或者视频也可促进人的成长，观赏作品的同时也是与作品在一定程度上产生共鸣，每个人对于，都会有自己独特的心得体会，写观后感可以让我们杂乱的思维得到整理。从哪些角度写好一篇观后感呢？急你所急，小编为朋友们了收集和编辑了“战争与和平观后感影评”，如果合你所需，不妨马上收藏本页。
《战争与和平》是一部于2017年播出的电视剧，该剧由英国和美国共同联合制作，网友们对这部剧的评价也不错，一起去看看吧！
没什么冲突和悬念，完全靠的是人物成长和命运跌宕，一场大乱后让人物消失净化，
安德烈与娜塔沙第一次跳舞那段蛮惊艳的，细节切换、闪回的漂亮，
皮埃尔出场时崇拜拿破仑，结局时恨不得去刺杀他，
这角色成长的漂亮，
最初一无所有，私生子，酒色人生，赤裸的无产者，理想派，
临结局时，已经清楚的知道自己是谁，并认肯了，
毁我生活，我杀你全家，
拿破仑的确把俄罗斯的一切搅个稀烂，不愧欧陆的震荡者啊，
他如果占领不退，再多收买些贵族，解放些农奴，
说不定欧陆当年也就统一了，
故事好象是结束于1810，罗蒙诺夫王朝又持续了100年，
1914年洗牌又开始了，
俄境的田园风光真漂亮，纯原始状态，
没看过原著，对皮埃尔与共济会和沙皇牵手海伦的后续，充满好奇
必须要先说，Lily James很美啊，很有灵气。
其次，这部剧仍然延续了BBC古典剧一贯的风格，布景精致华丽，但在内容上并没有真正打动到我，也许是人物之间的矛盾激化的不够充分，使这部剧偏向平稳，缺乏紧张感。没有拜读过原著，但仅从这部剧来看，皮埃尔大概是所有名著男主中最接地气的了吧，反而英勇无畏的安德烈更符合男主的人物设定。
《队列之末》中西尔维娅说：一切都怪这该死的战争，不是吗？把高贵的人变得低贱。唯一印象深刻的是皮埃尔与情敌在雪中决斗，当一切都结束，他反复念叨着：Stupid，stupid，stupid！Death，lies！
故事发展到后面错综复杂，人物之间的感情有些混乱，但是很喜欢皮埃尔在结尾处说的那段话，As long as there is life，there is happiness.There is a great deal.A great deal still to e.
看完war and peace，最大的感慨是人们要想获得幸福需要什么样的条件？
首先，你得有亲情，一个美好的家庭，家庭殷实，父母之间感情好，对子女友善宽容有能力，兄弟姐妹之间有陪伴。皮埃尔作为私生子当然没有一个健全的家庭，安德烈身份尊贵，但是目前早逝。父亲脾气暴躁，一个继母挑拨离间。Boris只有一个母亲，为了生活到处求人。Helen姐弟跟着狡猾聪明的老爹顺利继承了放纵，利用别人，势力自私和冷漠和勾引人，至于亲情，我觉得他们还是很有的，比如两姐弟乱伦，姐姐帮弟弟搞定女孩，父亲帮两姐弟追名逐利，而且从来不多加管束，要什么给什么，不要跟我讲大道理，他爹的三观就那样，很成功的教育给了孩子。暴戾的军官出生贫寒，对全世界伸出恶手，但是对目前和妹妹充满了柔情，因为匮乏老是想抢别人的东西。只有娜塔莎那几个孩子在成年前非常的幸福。可是后面爸爸的软弱和儿子的败家，也颓废掉了。可是到这个剧集的后面，一家人在小儿子死了以后的相拥而泣真让人感动。
其次，你得有爱情，自己要有能力和运气能让自己可以和爱的人结婚。Helen姐弟破碎的一塌糊涂的三观可也没有让他们不快乐呀，很简单啊，因为他们爱的是自己。他们姐弟可以说是快乐时间最长的人，弟弟在被赶跑之前，姐姐在怀孕之前，那可以说是特别的开心了。欲望和放纵确实是特别让人开心的，可是酒精和高潮会让人沉迷，脑子拎不清，一下子踩过界了就引火烧身了。这种快乐太容易破碎，但是谁说这不好，80年的人生，8年的开心。和30年的人生，10年的开心，你选择什么呢？如果你没有能力享受72年的不开心。皮埃尔有运气继承财产取得美人，没有能力让海伦或者娜塔莎爱上自己。安德烈明显对第一个妻子只有道义，第二个是很爱，却因为自己看重亲情跑人，爱情这个东西，就是两个人脑子突然同时分泌激素，下半身突然同时瘫痪。好珍贵，要赶紧抓住，下一秒或许就没了，还一年。Boris甚至还有一秒爱上过Helen，不过还好Helen姐姐完全忽视，没办法共鸣。军官我真心觉得他要的不是爱情是基情。娜塔莎家的三个孩子不用说，一个都没成功，至于她自己那就是友情加感动加亲情。
最后，友情也是很重要的。这个我要讲军官哥哥了，你说他看见朋友有什么他就想抢，其实他对友情渴求对于爱情。Helen姐弟就是这点把自己搞死的，老公的朋友的老婆你也搞，自己乱搞弄的聚会都去不了，跟自己恋爱可以，但是跟自己做朋友就很难了，朋友是觉得不管自己出了什么洋相，都觉得自己特别美好的观众，而且还不需要你忠诚，够陪伴和支撑自己的人。这点有时候家人很难做到，比如安德烈妹妹丑又笨，（）娜塔莎私奔，家人就屌你，因为家庭是个小团队大家脸面绑在一起，要社会认可。朋友不一样，你越是落魄他越来帮你，说明你们两基情好。娜塔莎就是这点占了优势，不仅同性有表妹，还有异性。皮埃尔和安德烈之间的友谊。感觉友情真的特别艰难能得到，比爱情亲情难得多。你得真的三观特别正，两个人理性的价值相投。
真正持久幸福的代价好高，要亲情友情爱情＋钱＋健康的身体。有些人说去搞大爱爱别人，你看皮埃尔。有人说你去追求事业，你看安德烈，有用么？最后一个镜头，不就是最好的佐证。一群人看着爱人抱着孩子，一大家子坐在一起带孩子，这才是最粗俗的正道。看完我有点惊讶，但却认可
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战争与和平观后感1500字范文集锦
《战争与和平》是一部于2017年播出的电视剧，该剧由英国和美国共同联合制作，小编整理了很多关于这部剧的观后感，一起欣赏吧！
高中时，看完了《战争与和平》，和一位好友谈起书中的人物。他是男生，最爱的人物是娜塔莎。而我，爱的当然是安德烈公爵。
安德烈公爵不可爱。他说。
公爵的确算不上一个可爱的人物。他太完美，太理性，太深刻，太高贵，太冷傲，其实他也根本没必要成为一个可爱的人物。他甚至不完全是个人，他是思想，是质问，是象征，是托尔斯泰创造出来的一个俄罗斯知识分子的代表。
但这并不妨碍我爱他。爱一个人，一个根本不存在的虚幻的人，常常和现实生活无涉。只表示一种认同，或者，从他身上看到了自己追求的某种理想人格的影子。
想起这件事，是因为前些天整理书，又看到了《战争与和平》，两部，81年高植译上海译文出版社版和89年刘辽逸译人民文学出版社版。都是二十年前的版本了，现在已经很难看得到了吧？只翻看了一下，就进入了当年读这本书时的沉迷与震撼。很想再读一遍，又觉得太费时，于是就想到了看电影这个偷懒的办法。从迅雷上下载了电影，却是1956年美国赫本、亨利方达版的，看了。男女主角都很美，养眼。但总觉得电影缺少了点儿什么。于是，又用电驴下载了1968年邦达尔丘克的电影。看看这部1969年奥斯卡最佳外语片奖的著名影片。
看前苏联电影是相当费时费力的事，我到现在都记得当年上大学时，在大学礼堂里看前苏联那些战争大片的事，五六个小时的一部电影，看得人肚子都咕咕叫。这部邦达尔丘克的《战争与和平》也很长，四集，六个多小时，是上海译制片厂的经典之作。
两相比较，高下立判。
从人物的造型上来说，也许美国版的亨利方达更帅，赫本的娜塔莎也够漂亮，但美国人太爱他们的明星了，给了赫本太多时间，将一部气势恢弘的名著改编成了一个爱情故事。这个爱情故事，去掉了太多历史背景，太多深沉的思考，太多战争场面，让几个主要人物尤其是安德烈公爵和娜塔莎的性格发展都没有了根基，来得有些莫名其妙。这一方面，除了电影时间短，容量有限外，我总觉得，天性乐观的美国人，在理解那种既深沉又敏感，既理性又感性的俄罗斯性格方面，恐怕是有些障碍的。
安德烈公爵心灵的发展史就是个明显的例子。他一开始雄心勃勃，注重功名，而且十分理性，甚至认为人不必要为了信仰而战。但当他奔赴战场，目睹了死亡之后，奥斯特里齐宁静、广阔的天空却给了他非理性的天启，让他顿悟般地感觉到了生命的虚无，转变了思想。后来大橡树的枯荣给予他的，也是类似的启示。这一体现安德烈灵魂转变的重要情节，在邦达尔丘克那里表现的很充分，在美国版里根本没有。还有娜塔莎，安德烈公爵离开后的一年中，因思念而倍感空虚与无聊，是她被安纳托利吸引的重要原因，没有了这个原因，娜塔莎的私奔就显得有些突兀。当然，活泼的生命是不会犯错误的，娜塔莎的纯真并没有因为私奔而变丑。
但娜塔莎是不适合安德烈的。他们之间自以为存在的爱情，其实都是一种错觉。安德烈想用娜塔莎活泼的生命力来驱赶自己内心的虚无感，但当娜塔莎答应了他的求婚后，他内心却满是疑虑。此刻，安德烈心中，对娜塔莎的激情消失了追求和希望失去了原有的神秘的魅力，只留下对娜塔莎幼稚和软弱的怜悯。邦达尔丘克的电影里，安德烈脸上迷茫而严肃的表情，很清楚地表明了这一点。在爱情这样应该感性的时刻，他心中却全是理性，并在这理性里认清了自己。很多年来，每想到安德烈这个人物，我总想，也许，在这个世界上，没有哪个女人适合安德烈。每个女人到了他那儿，都会成为另一个丽莎。安德烈不是用来生活的。小说最后，娜塔莎和皮埃尔结了婚，有了几个孩子，终日沉浸在忙碌而快乐的家庭生活中。皮埃尔可以，但你能想象，安德烈公爵会过这样的生活吗？
50年代的亨利方达、赫本，很年轻，很漂亮，但正象从美国版的电影中看不到俄罗斯广阔的社会背景一样，他们的气质中，也没有多少俄罗斯韵味。这一点，只要和邦达尔丘克版的安德烈和娜塔莎一比较，就一目了然。当然，也许美国人想拍的，只是一部好看的爱情故事。那就无需比较。
皮埃尔是另一位主人公。他和安德烈性格不同，生活经历不同，但他和安德烈一样，对人生和社会有很多思考，所以，看起来如此不同的人，才能成为真正的好朋友。因为他们本质上是相同的。不过皮埃尔更世俗，更生活罢了。
除了主人公，两部电影人物反差很大的，还有安德烈的父亲，老保尔康斯基。这是个很多人都不喜欢的角色。他是个标准的大男子主义者，严重看不起女人，认为女人天生不可理喻，孱弱懵懂，没有思想，能吸引男人的只有外表。他跟安德烈谈到丽莎，很有意思：很难对付是不是？没办法，女人都这样谁叫她那么漂亮呢。这样的一个人物，在两部电影里形象相差很大。美国版里，是肥胖的俄罗斯农民形象。而在邦达尔丘克那里，则是戴着一头时髦假发的瘦削贵族，让人很容易就想到了十八、十九世纪的法国贵族了解俄罗斯历史的人，一定会认同这样的形象。
按说，没有理由喜欢这样的人，但很奇怪，我喜欢。原因自己也不明白。此外，我觉得安德烈从某种程度上说，和他父亲很象。
喜欢的人物，还有库图佐夫。这个人物，在两部电影里的形象差不多。表面上，总是一幅浑浑噩噩，昏昏沉沉的样子。甚至在打仗前，别人都在忙碌着奔跑、侦察，他却连开军事会议时都在睡觉。他好象没有任何行动，但实际上，他对一切，目前的处境，敌我的形势，甚至未来的可能，都洞若观火，所以，他在关键时刻做出了正确的决策，成为了民族英雄。这个人物，倒让我想起了老子的那句话，大智若愚，大巧若拙。
拿破仑的几十万大军，就在这样的大智若愚面前，滚滚而来，又黯然溃去。托尔斯泰是在用战争表达他认为的西方文明在俄罗斯的命运吗？
安德烈和娜塔莎是互相错过的两个人。
他们两个互相错过，不是因为尚华（安德烈的父亲老公爵）那样尖锐偏执的叫：门第高啊？人挺好啊？啊，我那个小孙子要有后妈了！ 不是因为杨晓（阿纳托利）那充满诱惑和激情的声音：我爱你爱到发疯了，还能见面吗？ 不是因为苏秀（娜塔莎的母亲）那无可奈何仿佛已经预料到结局的口气（那是作母亲才会有的敏感）：去吧，去见他，他向你求婚呢。 不是因为孙道临那一语道破天机的旁白：此刻安德烈心中原有的对娜塔莎的激情消失了，只留下对娜塔莎幼稚和软弱的怜悯，以及她对爱情是否能够忠贞的忧虑。甚至不是因为他们要分开一年。不，全都不是，只是因为他们自己。 他们是两个截然不同的人。
安德烈出场的时候，他对自己的婚姻感到失败和厌倦，永远不要结婚，朋友，这是我对你的忠告。而娜塔莎吸引他的，是她和他的前妻、和整个上流社会完全不同的纯真，她给他带来的是幸福、希望、光明。
那么娜塔莎爱安德烈什么呢？她只是想爱，当在舞会上安德烈穿过大厅向她走来时，她就爱了。那是一个和她周围的男人她父亲、哥哥、鲍里斯、彼埃尔都不同的成熟男人，严肃、不苟言笑，他最大的优点就是有自制力。在一个小女孩看来，探索这样男人的内心有着无穷的吸引力。
安德烈和娜塔莎从一开始就南辕北辙。对方身上那显而易见的区别恰恰成了各人眼里最具吸引力的地方。
于是，爱情在安德烈经历过生死对生活不抱希望的时候悄然而来的，在娜塔莎正想恋爱的时候从天而降的。
从一开始他们之间的关系就并不平等，娜塔莎总是仰望安德烈连我父亲都尊敬的聪明人，还有害怕。娜塔莎打猎、跳舞，快乐的似乎忘了一切，可当尼古拉提到安德烈，她突然有些惊恐的怀疑安德烈是不是赞成、理解她的这种乐趣。娜塔莎对自己一向充满信心，她跳舞、骑马、打猎，样样都行，人人都夸，还有一副天生的好嗓子。但面对安德烈她却显得那么不自信。她在安德烈无形的压力下，唯恐自己不能符合他的要求。可和他在一起，我总有点害怕。怎么回事？这就是真的感情吗？而安德烈也满足于这种仰望。他认为阿纳托利只爱娜塔莎的肉体而非灵魂，其实他也还远没接触到她的灵魂。
安德烈习惯于克制自己的感情，他向彼埃尔倾诉时杨成纯的声音是那么兴奋，好像已经不能抑制了我不能不爱光明，这不是我的错！求婚时，他面对娜塔莎却又冷静的仿佛与己无关。在最炽热的感情下面还有块永不会化的冰。这就是安德烈，也是杨成纯。爱情就应该是激情澎湃，而当面对婚姻的时候，一切都要变得现实。求婚对安德烈不是第一回，他低头却不看娜塔莎，熟练的说着想好的词，我第一次看见您就爱上您了，我能希望您是不是爱我呢？而对娜塔莎这是破题儿头一遭，此前她已经在没有如何消息的等待中熬过了3个星期，就在她觉得不嫁人也挺好的时候，接到了求婚。她怎么能不喜极而泣，激动得喘不上气。还用问吗？您应该知道，干嘛还要怀疑？那些无法用言语表达的感情何必要说？多幸福啊！但接下来的却是更加漫长的一年的等待。她又怎么能不产生激烈的反应：一年！这办不到！但安德烈却想不到这些，怎么了？为什么要哭呢？他没法理解娜塔莎的眼泪，反而加深了对她软弱幼稚的担心。
好像很自然的，杨成纯的淡淡的声音说出：您是自由的，婚姻将保守秘密，要是您发现您并不爱我，或者爱上了别人怀疑已经开始了。他坚持不把婚约公开，不举行订婚仪式，说明他对娜塔莎没有信心，对这段感情没有信心。他有些自私的想，如果娜塔莎真的要退婚，他不至于成为全上流社会的笑柄。表面上他是给娜塔莎自由，实际上他爱惜名声到不在乎娜塔莎的感受。他甚至走之前会说：我走以后天知道会发生什么事？您可能会不再爱我这种心理暗示对他、对娜塔莎都是致命的。
其实，上一段婚姻的失败，对前妻的愧疚都还在安德烈心里。他也在害怕会重蹈覆辙。丽莎的死和他的自私坚持要上战场去追求自己的土伦有直接关系。这一次，等待一年显然不止是推迟他的幸福，也不止是让娜塔莎更了解自己，安德烈恐怕也把这当成是对娜塔莎的考验。然而他们的爱情也终究没能闯过这关，于是杨成纯的柔情消失了，他用我们熟悉的有些夸张的语气说：请转告伯爵小姐，她过去和现在都是自由的。祝她万事如意。此时他不再关心娜塔莎的情况，只想知道阿纳托利的下落，他要去决斗，那关系到他的名誉。
娜塔莎想要完美的爱情，像尼古拉和索尼娅，或者比那更加轰轰烈烈。安德烈想要一段由美好爱情带来的幸福婚姻。
婚姻和爱情区别的第一要素就是责任。娜塔莎也意识到了，从现在起，我就是这个陌生的可爱的连我父亲都尊敬的聪明人的妻子了，这可能吗？从今以后，再不能把生活当儿戏了。我是大人了，我对自己的一言一行都要负起责任来。可惜她还经历世事太少，还不明白责任婚姻中的责任究竟意味着什么。在她心里安德烈还是个陌生人。
娜塔莎向往朝朝暮暮，如今却是远隔千里。她的身边愈是热闹，心里却只是愈孤独，愈不能停止思念，现在他在哪儿？她必须强迫自己不想这个，不许想这个。 然而如何能不想。这一切终于在新年的时候到了顶点，他什么时候回来？也许他已经回来了，我忘记了。（注意：她说的是我忘记了，而不是我不知道。这就是娜塔莎的语言。她始终没变，还是那个一心想飞上天的女孩子。）真想他快点回来，真怕会失去他。最糟糕的是我会变老的，那时候我就不会这么美了。思君使人老。但不是使娜塔莎变得成熟，只是使她更加冲动、脆弱、更加混乱。思念使爱情的感觉不再是幸福，而成了折磨，使等待仿佛看不到尽头。
阿纳托利恰在此时出现了，就在思念已经击溃了娜塔莎的时候。昨天晚上我的命运已经决定了，不是被您爱，就是为您死！这才像一场娜塔莎梦想中的爱情，热烈的情书、炽烈的亲吻，和安德烈的不动声色都是那么鲜明的对比。何况还有私奔浪漫到了极点。安德烈就要回来了，但对娜塔莎已经不再重要了，这次她一定要好好爱一回。她其实只差最后一点坚持，但她已经感觉不到能使她坚持下去的爱了。爱情来得越是突然和狂热，往往越不能持久，结局越不可预测。
直到面对死亡，爱才得到奇迹般的重生。女人对男人的爱里面是一定要有些怜惜的，那是自然而然产生的母性的爱，不应该只是仰望。不论什么样的男人在内心最深处都会有小男孩的一面，两个人经过这个阶段才可能产生真正的爱情。那是安德烈在死前、娜塔莎在安德烈床前才体会得到。杨成纯才能由衷又再一次那样充满柔情的说：娜塔莎，我越来越爱您了。
然而，太迟了，他们已经错过了那仅有的一次机会，他们和命运擦身而过。或者实际上，命运根本就不曾给过他们机会，只不过是让他们相遇而已，让他们更加深了对自己的了解，更清楚该如何去真正的爱。仅此而已。
只是当时已惘然。
1968年前苏联版的《战争与和平》是影史上最昂贵的影片，5亿6000万美元的投资，即使到了现在，许多美国大片还是望尘莫及。
好莱坞版的《战争与和平》，好像铁了心要把托尔斯泰的名著拍成一部爱情电影，花一样美丽的奥黛丽赫本，被压缩得几乎只剩下一条爱情主线的剧情没办法，让美国人去感受俄罗斯的历史，是深刻不起来的。
而前苏联版，其宏大的场面，史诗般的镜头语言，让观者无不清晰地看到俄国人自身对本国历史的切肤感受。
不知有没有受之前美国人的影响，前苏联版的女主角柳德米拉米哈伊诺芙娜萨维里耶娃像极了奥黛丽赫本，除了带点本民族气质，身材更丰满一些，一样的高挑美丽、一样的清纯活泼，表情、动作也有些相似。不过，这并不影响她演技的发挥。《战争与和平》获得奥斯卡最佳外语片后，萨维里耶娃更是一跃成为全世界知名的苏联演员。
在那个年代，前苏联电影居然得到了那些充满傲慢与偏见的美国奥斯卡评委们的青睐，不得不说，这部电影拍到了让人无话可说的地步。
手捧一本《战争与和平》，仿佛置身于那个硝烟弥漫的时代。以往总是崇敬拿破仑的勇敢和智慧，从未想到从俄国的角度去看这一段历史是如此不同。托尔斯泰以其深刻细致的笔触向我们描绘了一幅宏大壮阔而又生动逼真的历史画卷。我从中看到了战争的残酷，也看到了个人在历史洪流中的挣扎、探索。其中安德烈的形象最让我印象深刻。
安德烈一出场就是一个看似随和而又傲慢、冷漠的年轻公爵形象。他厌倦上流社会的虚伪、无聊，不愿意被这种生活所束缚，因此他积极参军作战，期望在战场上建立功勋，功成名就，实现自己的人生价值。然而他却看到了战争的残酷和统治集团的虚伪、无能，当他死里逃生回到家中又眼睁睁看着妻子难产死去。这一系列的打击使他灰心丧气，使他感到了生命的虚无。曾经渴望建功立业的他隐居农村，只想独善其身。在皮埃尔的热情劝说下，他渐渐振作起来，在自己的领地上实施了一系列改革并取得了成功，但他仍然决定自己应该平静而安稳地度过后半生。直到遇见美丽的少女娜塔莎，娜塔莎的美丽和无忧无虑激起了安德烈对幸福生活的向往。于是他再次走进了彼得堡的喧嚣之中，加入了当时俄国的社会改革热潮。他赢得了娜塔莎的爱情，然而两人订婚后，娜塔莎的背叛又让安德烈落入了生活的低谷。战争再度兴起，安德烈身负重伤，最终在娜塔莎的看护下死去。
安德烈一生都在追寻着生命的意义和生活的价值。在起起落落中，他苦苦思索，寻求着一种超脱世俗生活的价值所在。安德烈的思索也启发我们读者的思索：生命的意义到底是什么？人应该怎样生活？这样的问题我想每一个有自我意识的人都应该曾经想过，也很可能像安德烈一样经过了一个反反复复、时而兴奋、时而落寞的痛苦的内心挣扎过程，甚至很可能到现在都没有找到能够真正说服自己的明确答案。我想，这个我们苦苦追寻的、左右我们的生活态度的东西就是我们常说的人生哲学吧。每个人的人生哲学都不尽相同，然而每个人追求人生意义的过程却颇为相似。是也？非也？哪里有衡量的标尺呢？
千百年前，屈子立于汨罗江畔叹曰：路漫漫其修远兮，吾将上下而求索，直到现在每个人都还是一出生就在不断追寻，并且在这个追寻过程中成长、老去、直至死亡。或许，生活的意义、生命的价值就在于这如同夸父追日一般永不停歇的追寻吧！
人类一思考，上帝就发笑，然而人类怎能停止思考呢？虽然奥斯特洛茨战场上高远的天空依然飘浮着宁静、镇定的白云，老榕树依然岁岁枯荣，安德烈的心灵历程却不会停止。
俄国作家列托尔斯泰有三部影响世界的名作，其中一部便是《战争与和平》，它被誉为一部史诗般的巨作。托尔斯泰在最后对历史、民族的总结中，提出了这样一句话：历史是一门关于各个民族和整个人类的生活学问。这句话深刻地揭示了作品主题战争与和平的精华之处。
是什么使得这本书魅力四射？从1805年抵抗拿破仑侵略的俄奥联军到1812年俄国反拿破仑侵略的卫国战争；从1805年彼得堡安逸的宫廷生活到1812年莫斯科居民的大逃亡，作者通过对真实的人物如亚历山大一世、拿破仑、库图佐夫和虚构的四大家族罗斯托夫、博尔孔斯基、别祖霍夫和瓦西里等的故事的描写，再现了俄国历史上这段波澜壮阔的岁月，讴歌了俄罗斯民族为保家卫国而战斗的伟大精神。
从故事一开始，战争与和平这两条线索就和谐地交替进行着，到1812年，这两条主线就明显地交融在一起了：彼得堡的宫廷正在举办沙龙宴会时，莫斯科的居民正从将要被炸毁的城市逃出作品有着许多类似这样的场景描写，在让人影响深刻的同时，也不断地催人思考。当战争平息下来几年之后，我们仍然能从和平这根线条中隐隐看到残留的战争的影子。
战争的场面经过精工描写变得活生生起来，战士们在战场上的奔跑厮杀，简直让我喘不过气来。贵族伯爵皮埃尔别祖霍夫看到早晨的雾气笼罩着灌木丛，忍不住赞叹这般美景，和平时期司空见惯的景色在残酷的战争环境中竟然是那么难得！只有经历过战争的人们才能深刻体会到和平的珍贵，战争期间，人们开始真正懂得珍惜一切事物：亲人、粮食、风景战争使得和平时代的一切梦幻主义者变成了现实主义者。
我发现在作品中，不管是俄军战士们用生命换取的一场场胜利，执着地扞卫自己的国土；还是法军突破俄军的一道道防线，直逼莫斯科的军事行动。交战双方都是打着效忠皇帝、振兴民族的旗号的。在那时的俄国，亚历山大所到之处民众一片欢呼，在小说中，当尼古拉和别佳罗斯托夫见到沙皇时激动万分，觉得自己就算战死沙场也是值得的了。而在法国，大革命推翻了路易十六的统治之后不久，拿破仑又称帝了，法军也是打着皇帝和民族的旗号到处征讨的。实际上，历史书上对拿破仑战争的评价也是正面居多，在我眼中，战争的性质由此变得相当复杂。
托尔斯泰把历史的进程比作推动人类进步的神秘力量，这个力量不能用好与不好来评定，而且这股神秘力量往往会使一个民族驶入暗无天日的黑洞，在这股神秘力量面前，你会看不清方向，你会无法招架，希特勒时期的德国即使如此。这股神秘力量还会淘汰落后的制度，欧洲文艺复兴、中国辛亥革命、法国大革命、俄国十月革命这些进程并非都是以战争的方式来解决的，但其进程都堪称惊心动魄。
既然托尔斯泰是以抽象的形式描写战争与和平这两个宏大的主题，那么我也学着抽象地思考：在战争时期，和平是抽象化了的；在和平时期，战争也会被抽象化。
历史却往往都不是这样。
《战争与和平》给了我这个小孩许多东西，包括宇宙万物运行的道理、人生的启发以及心灵上的慰籍。一直以来，我都很喜欢皮埃尔这个人物，并在精神上把他当作一个知心朋友来对待。（）他随和、善良、落拓不羁、贪享受却又没有贵族老爷的架子，常常沉浸在精神世界里以至于显得魂不守舍，这些特点都让我感到亲切。娜塔莎很可爱，不过略显轻浮了些，所以一经阿纳托里诱惑便放弃了对安德烈的爱情。经历了战火洗礼后的娜塔莎沉稳多了，成熟多了，但同时她又失去了以往的活泼与快乐。安德烈则是另一种性格，他冷峻、聪明、善良、敏感，但遇事往往缺乏皮埃尔的那种宽容气度，所以常常后悔。安德烈的死很可惜，但除此以外，我们找不到一个更好的结局来安排他，毕竟在临死时他彻悟了。
《战争与和平》里面有很多精彩的片段，值得我们咀嚼回味，如罗斯托夫一家因战乱迁出莫斯科时娜塔莎与皮埃尔告别的场景。娜塔莎从车窗里探出头来，看到穿着邋遢匆匆走过的皮埃尔，就向他打招呼。他们简单聊了几句，皮埃尔因为痴恋娜塔莎又考虑到自身的处境而显得漫不经心，最后他向娜塔莎挥手道别：明天，不！再见，再见了。随即停下脚步落在了马车后面。娜塔莎则好一阵子还把头伸出窗外，对渐渐远去的皮埃尔露出亲切、快乐的微笑。
这一段特别使我感动，虽然他们之间的谈话非常平淡，几乎没有什么出奇的地方，但我仍然可以感觉到战争阴影下人与人之间的依依真情。尤其是皮埃尔那句：明天，不！再见，再见了。更加可贵。他似乎觉得这一分别，与娜塔莎将永无再见之日，战争逐渐临近，明天风雨不定，所以说出这么看似不经意却沉痛之极的话来。
有人说，托尔斯泰那种僧侣式的不抵抗主义使得他像个可笑的懦夫；又有人说，托尔斯泰属于农民阶级，他所提倡的农民宗法制观点带有很大局限性。对此，我要说，我们这个世界所缺乏的正是托尔斯泰的不抵抗主义。因为人类太好胜了，他们不但要超过自己的同胞，还想进一步征服那生养自己的大自然。很明显，人类是不可能征服自然的，他们将为自己的好胜付出代价，酸雨、臭氧层空洞、大气变暖，这一系列的事实难道不正说明了这一点吗？至于所谓的农民阶级局限性，那是不值一哂的，如果拿阶级来划分托尔斯泰这样一个伟大而超前的人物，就好比用米尺丈量地球，可笑透顶。
不管怎么说，托尔斯泰都是一位伟大的人物，他的思想是很多人无法理解的，所以，我们没有资格站在这么一个伟人面前指手画脚。尽管他不抵抗，偏向农民，但这毕竟是他自己的个性，像很多其他人的个性一样，我们没有理由不尊重。而且，我更认为，正是因为这种独特的个性，托尔斯泰才成其为托尔斯泰，否则他只是一介庸夫罢了。
《战争与和平》究竟是一部什么样的作品呢？托尔斯泰曾经说过：它不是传奇，不是长诗，尤其不是历史记事。《战争与和平》只是作者想借以表达和能够在其中表达他所要表达内容的那种形式。他说的是实话。孟子也曾有过类似的言语：吾辞达而已矣。辞能达意，就这么简单。托尔斯泰认为，文学只是表现思想的一种形式，作为形式，它远不如内在的灵魂重要。
今天，我向大家介绍俄国的列夫托尔斯泰《战争与和平》这本书。
这本书的主要情节是围绕着保尔康斯基，别祖霍夫，罗斯托夫，华西里四大贵族家庭的生活展开的，生动地描写了1805年至1820年俄国社会的重大历史事件。列宁曾说：《战争与和平》当之无愧的是一部了不起的巨着！
读了这本书，我的感触很深，以前，我曾很天真的想，战争多好呀！战争既可以掠夺国土，又可以增加威名，真是一举两得！《战争与和平》使我明白了战争的残酷，和平的美好，和平是最可贵的，当和平的土地上硝烟袅袅升起时，也就意味着战争的开始人们纷纷背井离乡，妻离子散，孩子眼中也都流露出了惊恐的神色，人们断水断粮，食不裹腹，一切都是那么的触目惊心，惨不忍睹，和平，多么神圣的名词！
我愿是一名和平使者，使各国都建立起友谊和信任；我愿是一只洁白无暇的和平鸽，带着和平的使命飞向四面八方！读罢《战争与和平》后
利用寒假这一段宝贵的时间，我终于读完了列夫？托尔斯泰长达一百二十万字的着作《战争与和平》，不禁松了口气。这部带有浓郁的俄罗斯民族风格的恢宏巨制的主要情节是围绕着保尔康斯基、别祖霍夫、罗斯托夫、华西里四大贵族家庭的生活展开，并以一八一二年的俄国卫国战争为中心，反映了当时一系列的大事件。不仅如此，我们还可以学到很多东西，包括哲学、历史学、正直学、经济学、军事学甚至宗教学等等，这一切综合起来，就构成了一个庞大的思想体系。
看完整本书，我习惯性地闭上眼睛，脑海里却只有那么少数的几位如此真实和鲜活角色让我无法忘怀。这几个人物贯穿整本书的情节，他们各自拥有不同的思想和性格，在他们各自不同的人生轨迹中，都经历了一场身心战争与和平的洗礼。
我忍不住想说说皮埃尔这个人，他留给我的印象太深了
刚从国外留学回来的、在上流社会过着衣食无忧却混沌不堪生活的皮埃尔在他的人生道路上实再扮演着太多太多的角色：贵族、私生子、超级富翁，官场可怜的正直工具，公益者，战争俘虏，侵略者的朋友，好丈夫
读完了这本书，我接二连三地冒出了很多感触，就如：小时候的我，总觉得战争这件事其实一点也不算是坏事，因为战争既可以掠夺他国的国土，又可以增加威名，真是一举两得！当读了《战争与和平》后，每当翻阅到那些描写残酷战争的篇章时，
读罢《战争与和平》，你真得会了解、联想到很多很多
这恐怕是世界上最伟大的一部小说了。
十二岁的时候我开始读它，到现在已经整整七年，我读了一遍又一遍，最终才发现，这本书是我永远也读不完的。
有人说，托尔斯泰写《战争与和平》的契机是为了探寻俄国社会的出路，我却始终觉得这种观点过于片面。我认为，一部真正伟大的小说，应该是包罗万象的，而不仅仅局限于一个小小的目的。从《战争与和平》里面，我们可以学到很多东西，包括哲学、历史学、正直学、经济学、军事学甚至宗教学等等，这一切综合起来，就构成了一个庞大的思想体系。这个体系既是主观的，同时又是客观的。说它主观，是因为他来源于托尔斯泰的思考与总结，很多地方都打上了托氏烙印；说它客观，则是因为他并不强加于人，而是对人产生潜移默化的影响，使人在托化的同时又逐渐凸显出自己的个性来。
另一方面，我又认为，以托尔斯泰的眼界之高、目光之远，他未必会把人类的所谓正直放在眼里。从根本上讲，托尔斯泰所关心的，应该是更广阔的精神与永恒。《战争与和平》里面，托尔斯泰曾不止一次地借皮埃尔、安德烈的大脑来探讨这个问题，探讨的最终结果，他没有告诉我们，这也正是其客观之处。他似乎希望我们去独立思考，并找出答案来。然而，人的思想是不同的，每个人都有自己的观点与见解，所以，凡是读过《战争与和平》的人，都在心里构造了一部属于自己的《战争与和平》。
应该说，《战争与和平》这部书最大的成就在于其思想性，那是无与伦比的。但是，在其它方面，它的成就也同样不凡。
托尔斯泰都是一位伟大的人物，他的思想是很多人无法理解的，所以，我们没有资格站在这么一个伟人面前指手画脚。尽管他不抵抗，偏向农民，但这毕竟是他自己的个性，像很多其他人的个性一样，我们没有理由不尊重。而且，我更认为，正是因为这种独特的个性，托尔斯泰才成其为托尔斯泰，否则他只是一介庸夫罢了。
《战争与和平》究竟是一部什么样的作品呢？托尔斯泰曾经说过：它不是传奇，不是长诗，尤其不是历史记事。《战争与和平》只是作者想借以表达和能够在其中表达他所要表达内容的那种形式。他说的是实话。孟子也曾有过类似的言语：吾辞达而已矣。辞能达意，就这么简单。托尔斯泰认为，文学只是表现思想的一种形式，作为形式，它远不如内在的灵魂重要。后人读《战争与和平》，往往呼为史诗，那样其实正好违背了托翁的意愿。真正读懂《战争与和平》的人，最终会发现，这是一部思想的结晶，却非文学。而小说的作者托尔斯泰，则纯然是一位伟大的思想家了。
俄国作家列托尔斯泰有三部影响世界的名作，其中一部便是《战争与和平》，它被誉为一部史诗般的巨作。托尔斯泰在最后对历史、民族的总结中，提出了这样一句话：历史是一门关于各个民族和整个人类的生活学问。这句话深刻地揭示了作品主题战争与和平的精华之处。
是什么使得这本书魅力四射？从1805年抵抗拿破仑侵略的俄奥联军到1812年俄国反拿破仑侵略的卫国战争；从1805年彼得堡安逸的宫廷生活到1812年莫斯科居民的大逃亡，作者通过对真实的人物如亚历山大一世、拿破仑、库图佐夫和虚构的四大家族罗斯托夫、博尔孔斯基、别祖霍夫和瓦西里等的故事的描写，再现了俄国历史上这段波澜壮阔的岁月，讴歌了俄罗斯民族为保家卫国而战斗的伟大精神。
从故事一开始，战争与和平这两条线索就和谐地交替进行着，到1812年，这两条主线就明显地交融在一起了：彼得堡的宫廷正在举办沙龙宴会时，莫斯科的居民正从将要被炸毁的城市逃出作品有着许多类似这样的场景描写，在让人影响深刻的同时，也不断地催人思考。当战争平息下来几年之后，我们仍然能从和平这根线条中隐隐看到残留的战争的影子。
战争的场面经过精工描写变得活生生起来，战士们在战场上的奔跑厮杀，简直让我喘不过气来。贵族伯爵皮埃尔别祖霍夫看到早晨的雾气笼罩着灌木丛，忍不住赞叹这般美景，和平时期司空见惯的景色在残酷的战争环境中竟然是那么难得！只有经历过战争的人们才能深刻体会到和平的珍贵，战争期间，人们开始真正懂得珍惜一切事物：亲人、粮食、风景战争使得和平时代的一切梦幻主义者变成了现实主义者。
我发现在作品中，不管是俄军战士们用生命换取的一场场胜利，执着地扞卫自己的国土；还是法军突破俄军的一道道防线，直逼莫斯科的军事行动。交战双方都是打着效忠皇帝、振兴民族的旗号的。在那时的俄国，亚历山大所到之处民众一片欢呼，在小说中，当尼古拉和别佳罗斯托夫见到沙皇时激动万分，觉得自己就算战死沙场也是值得的了。而在法国，大革命推翻了路易十六的统治之后不久，拿破仑又称帝了，法军也是打着皇帝和民族的旗号到处征讨的。实际上，历史书上对拿破仑战争的评价也是正面居多，在我眼中，战争的性质由此变得相当复杂。
托尔斯泰把历史的进程比作推动人类进步的神秘力量，这个力量不能用好与不好来评定，而且这股神秘力量往往会使一个民族驶入暗无天日的黑洞，在这股神秘力量面前，你会看不清方向，你会无法招架，希特勒时期的德国即使如此。这股神秘力量还会淘汰落后的制度，欧洲文艺复兴、中国辛亥革命、法国大革命、俄国十月革命这些进程并非都是以战争的方式来解决的，但其进程都堪称惊心动魄。
既然托尔斯泰是以抽象的形式描写战争与和平这两个宏大的主题，那么我也学着抽象地思考：在战争时期，和平是抽象化了的；在和平时期，战争也会被抽象化。
历史却往往都不是这样。
谎言的战争观后感影评
《谎言的战争》是一部由草剪刚、藤木直人和水原希子等主演的剧情电视，该剧剧情纷繁复杂，网友们对这部剧的评价也是各有不同，一起去看看他们是怎么说的吧！
1.人哪有这么好骗啦？哪有可能每个人都刚好有把柄可抓啊？
2.男主的逻辑有点奇怪如果说诈欺是在举目无亲情况下的谋生之计，以及复仇的手段，这都可以理解。但是从头到尾，男主都安于诈欺师这个职业，实在看不出来有对父亲的尊敬与怀念
3.其实这个复仇行动的开局就很莫名其妙了。如果男主没恰巧遇到手臂上有纹身的五十岚，是不是就永远不会开始复仇了？这可都过去三十年了啊。（难道是为了凑个整么）
4.虽然有各种地方的逻辑不通，这部剧还是好看的紧张感有，每集下套小剧场带来的新鲜感有，不（）带脑子看，就好看。
=
5.《家族的形式》之后是这一部，水原已经踏平了香草继续努力hh
6.小草和2个妹子的cp感实在是很勉强，我觉得和他cp感最强的大概是takashi吧
直人叔帅！
诶哟这相视一笑不怪我啊不怪我！
7.剧里面的小草腹黑是正体，温柔是伪装，和剧外刚好相反吧ww
8.特写镜头里的小草，面容深邃五官凌厉，目光嘴角或是声嘶力竭的狰狞或是深不见底的冷酷，活脱脱一个背负着痛苦、被仇恨吞噬的令人不寒而栗的男人。但是当镜头拉远，看他短手短脚的，甩起J家步走远，怎么还是辣么可爱（非黑！五岁儿就是很可爱！）
9.【ep09】小草把（p得惨不忍睹的）瓶叔的不雅照当场撒在瓶叔女儿和未婚夫一家面前，作为观众心里却不再有之前一般解气的感觉。果然镜头一转，小草攥紧了纸袋隐忍着，最终作罢，起身大步流星的离开。或者说，逃开了。这里是我全剧唯一的泪点。包括后面他对瓶叔、对瓶叔女儿说的话。这个为仇恨而生的男人，第一次学会了宽恕、原谅。他本心毕竟是太善了，对瓶叔的感恩之情怎么可能磨灭呢？他回到孤儿院，和孩子们在一起的时候看似很是嫌弃，事实上那是他为数不多放松、愉快的时刻了吧。只是，宽恕了别人，自己仍是孤身一人。我想抱抱这一集的小草。
10.【ep10】诈欺师就要用诈欺师的手段，诈欺师怎么能杀人呢。呀，这是诈欺师的风骨吗，我被帅到了ww
11.【ep10】会长看到小枫被绑，仍在不知死活的作死补刀意思大致是，有浩一这么个儿子，其父不可能是正直的人，他当初一定是为了敲诈更多钱财才拒接协助会长。在我看来，这一刀真是扎心了。明明是为了挽回父亲的名誉，才成为如今丑陋的样子，最终不但完全背离了父亲的教养，甚至自己的存在本身都成为了父亲名誉的污点你说，如果浩一有爸爸妈妈弟弟，好好的长大的话，他会成为怎样的孩子呢？可是一切都回不去了啊。在非正常化的巨大权势下，只有成为非正常化的人，去使用非正常化的手段。
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12.短评里面点赞数最多的，咱们没法儿做朋友？ ヽ（`Д？）？ ┻━┻竟然有那么多人点赞让这种没营养的评论位列首位。
就题材来说 是我喜欢的系列 遗孤复仇以其人之道还治其人之身 烧脑系列作品
而剧中对骗术的诠释及心理刻画 更让我觉得 这是一部科普剧 以天马行空的剧情将一个个生活中常会遭遇的诈欺连接起来 让人见识到专业骗子的手段及可怕之处 这部片子真该推荐给家里的老人看看
大概是因为基本都是负面角色的缘故 大家都演得得心应手 看得相当痛快 除了大小姐 那动不动就歪头的特写有点年龄错位的尴尬 但最后那个大哭的演技不错 能看出一个被骗的独立女性极力维护自尊而撒谎
剧情也处理地相当绝妙 每一集都高潮迭起 就拿第一集来说 当主角找上医生表明身份时 咦这么快就摊牌岂不是马上就要被医生召唤出大boss灭了 让人不得不在意 而剧中各人物也极具代表性呢 个性和行为相当一致 虽然在电视作品中小角色没能做太多的探讨 但几乎都可以从他们的生活经历中推测出他们的本意 比如嫖娼的医生最后精神衰弱被人利用 有人说怎么可能会被唆使杀人 但别忘了医生30年前就在极端恐惧下被唆使杀一个9岁的孩子；而从小一贫如洗的律师无论赚多少钱也弥补不了内心的空虚；一直身怀悔恨的正直警察最后包庇了主角以赎罪；溺爱孩子的正直官员 溜须拍马的银行高管 会长手下的忠诚杀手 扶不起的阿斗长男 懦弱温柔的园长 坚守原则的铁血会长
会长是真恶 除了自己亲人不把其他人当人 我一直认为秘书会反转 没想从头到尾没他什么事
长男能以那样的方式去赎罪蛮出乎我意料的 然而最触动我的还是主角本身的感情线 一个是温情 一个是友情
之所以不说爱情 是因为主角的确没爱上大小姐 在我看来他被迫以父亲名义起誓会让大小姐幸福时 他已经计划让大小姐知道真相并恨透自己 如同某人说的 如果真喜欢一个人就用尽全部去欺骗她 让她一生一世都活在谎言里而不自知 可是主角没有
而和女搭档之间的感情 大概是已经离相伴一生很接近却仍然未满的感情了 这种感情如果换成是男搭档之间的话我们估计就大喊BL了 但男女之间不接触到性的友情反而不怎么好鉴定 特别是女搭档表白了而主角其实早就知道 不过管他呢 反正主角看起来也是不可能喜欢上任何人的类型了
主角向院长的女儿道歉那段我哭成狗（果然最能触动我的还是温情）对于懦弱并背叛父亲信任 任由自己被千夫所指的园长 主角也许比谁都恨 毕竟这是他在很长时间内唯一会信任的人 然而他最终知道院长在自己孤独的时候一直一直陪在自己的身边并舍弃了家人 多么温柔却笨拙的赎罪方式啊！就在那一瞬间 常年的怨愤不甘似乎都被抚平的感觉 那是非常好的一幕
最后对会长的处置 对于绝对自我中心的会长 如何让他真正低头尝到同样的滋味是一件相当不容易的事 一直想说会长这头真正的狼生出了三只小羊呢 就算以为女儿真死哭成那样 转头就翻脸不认人了 然而主角也不再纠结 他曾经那么执着于让全天下人都知道真相 然而在会长崩溃的那一刻 无法原谅当年说谎的自己终于释怀了 终于不再充满恐惧地等待刀子落下而自己却无能为力了 从这一刻起 他终于能完全掌控自己的命运
真得是部好电视剧呢 让从来不在意名字的我还看了下导演
终于完结啦，这是最近追的第一部完结的日剧~
同时追8部剧还有剧荒，我只能说是我太闲！
其实看到第7，8集的时候我就想弃剧了，一开始还是蛮好看的！
包括复仇，和一系列的圈套，包括骗术什么的，虽然现实生活中可能不会这么顺利，但是剧情放在电视里还是挺带感的
但是到后来浩一想要报复园长三瓶的时候我就觉得有些不想看了
不过
日剧总有办法把人性丑陋面全部展现出来之后再洗白，虽然有些勉强，但是让看得人挺欣慰的，至少我停欣慰的，因为浩一并没有完全被仇恨所蒙蔽，尽管有一瞬间的迷失，索性最后找回自己了
就像最后浩一对隆所说的，每个人都活在谎言中，有些谎言可以自保，有些谎言让人愉快
没有一个人生来没有说过谎的，这样的人根本不存在
主要还是看你撒什么样的谎~
pS我停喜欢水原希子和山本美月的，一个耐看一个可爱~
《我的战争》观后感：铭记历史，珍惜和平
《我的战争》观后感：铭记历史，珍惜和平
"历史会随着时间的洗涤愈显现其价值。"这句很多人都认同的话在今天似乎被遗忘，历史及其的重大意义似乎也被人们理所当然的漠视。《我的战争》又给了我们对于战争的新的思考。
影片主要讲述了抗美援朝战争时期九连与文工团在前线经历的生生死死。暂且抛开专业电影手法来讲，孙北川与小神仙等人在战争中所显现出来超越常人的果敢与智慧，着实叫人敬佩！老爹多次在关键时刻随时做好牺牲的准备去引爆炸药，这种奉献精神叫人动容！文工团女兵们在队友文珺"关荣"后，深恶痛绝地向敌人扔出的那一枚手榴弹，让人感动与激昂······在他们的眼里倒映着弥漫的硝烟，在他们紧锁的眉头中能感受到歼灭敌人的决心！
"战争，远比我们想象的残酷得多。"通过大笔墨的对战争场面的描述，让我们直观地感受到战争的血腥与残忍。敌人的刀刃就在你的喉尖、你的胸前。枪林弹雨，冷漠无情，可能下一秒就要把你同爱的人分隔阴阳。毫不夸张，今天的和平与安宁是亿万前辈用鲜血换回来的，是无数勇敢、坚韧、智慧堆砌出来的。不铭记最可爱的人，这份尊敬又该献给谁？不铭记最可爱的人，这份光荣又能属于谁？
孙北川在某次任务后轻描淡写地问小神仙道："你说，以后会有谁记得我们吗？"此时此刻的镜头不在孙北川身上，却瞰俯着整个大地。这简单的一句台词却深深地触动了我。同样表达相同的意思，《芳华》中以旁白的方式来描写越南战争中士兵的发问——谁会记得自己为来之不易的和平出过力？相比之下，《我的战争》中通过第一人称的拷问，更直戳人心。战争无比血腥，和平来之不易。战争本就是不人道的，对帝国主义的霸权我们不能苟同更不能妥协！一个真正大度智慧的国家决不会用如此卑劣的霸权手段去灌输自我价值以实现征服。所谓文明的进步与发展，就意味着以暴力实现文化融合的现象会越来越少，人类的社会价值观也会随时代的发展愈发对强权政治嗤之以鼻！
除了大国情怀，小家之情的惺惺相惜也很叫人动容，与现代都市的纸迷金醉与复杂的利益关系不同，战争年代的亲情、友情和爱情都如此纯粹、朴质。战争的极度危险使他们团结一致，珍惜分秒。由小家及大家，更让人渴望和平，痛恶战争。
文明的不发不会停止。及时现在还有很多地方仍遭受着战争的折磨，但我们相信只要铭记历史，珍惜和平，和平之梦的实现一定在不远方！
文章作者：高二14班潘茹湘
记得：儿子的战争观后感影评
《记得：儿子的战争》是一部由俞承豪、朴敏英和朴圣雄等主演的电视剧，该剧首播于2015年，剧情纷繁复杂，扣人心弦，网友们对这部剧的评价也是相对不错，一起去看看吧！
里面的演员都很出色，甚至超出预期的好。很庆幸在我无聊翻到这部电视剧时没有错过它。曾一个人抱着纸巾因为剧情哭的稀里哗啦，曾因为反派人物太可恨而咬牙切齿。剧情很紧凑，主线也很清晰明了。
故事很简单，记忆力飞速退化的父亲拥有一个记忆力超群的儿子，善良的父亲经常忘记自己做过什么，有人利用这一缺陷将杀人凶手栽赃给他，儿子为了证明父亲的清白，收集坏人作案证据从而牵扯出来的故事。女主是一个旁观者，她见证过这个从耀眼聪颖的高中生到个人力量太渺小的普通职员的转变，下决心帮帮他，也下决心捍卫公正与正义。
里面的角色最喜欢的就是俞承豪饰演的啦，每一集必有哭戏，看的我肝肠寸断，真的太惨了，年纪不大，演技已经不错了。还有就是大反派南宫民了吧，把剧中的杀人犯，暴躁狂演的入木三分。还有朴敏英，一个很温柔很坚强的角色。
刚看完结局，吴静雅的父亲和先前男主一家的车祸是被编剧忘了吗？？说好的查清楚向南日浩报仇呢？？？
嗯，为了俞DD跟敏英欧尼看的这部剧，开篇的设定与格局很带感，可是自男主走上复仇之路后剧情就变得迷之拖沓无味，槽点实在是多到不知从何谈起
首先，女主的人设是我最最看不顺眼的，设定的也太过单薄没有逻辑了吧第一场戏因为怀疑公交车上有人偷了她钱包就把所有人都带到公安局？exo me他们还愿意配合？？好，那么就因为这一件事情结识了男主，从此以后男主干什么事情就都要黏着他？人家跟你熟吗！这种程度不过是比陌生人略高一层吧，男主回家她也要跟着他回家！男主受委屈她居然能落泪！！这可不是一般的多管闲事啊，路上有个老奶奶摔倒了你是不是还得担心到猝死啊？？如此的设定展现的效果就是，女主仿佛没有自己的生活一样，从头到尾就是为了满足自己所谓的正义感，为了男主而存在。当然到后面人物也还算是饱满了一些，朴敏英演技在线，不过是妆容的问题吗感觉脸有点僵硬，还是更喜欢healer里古灵精怪的样子呀。
下面随便列举一些不得不吐槽的地方
1.男主被鸡蛋砸那块儿，这些群众专门带鸡蛋出来不砸他们眼中的杀人犯，然后去砸并没料想到会出现的杀人犯儿子？？我：？？？
2.看到那么可疑的短信男主不打个电话确认一下就径直跑去证人家，讲真活该被陷害啊。
3.女主跟踪那个杀证人的蝎子纹身凶手也太明显了吧，还边跟踪边打电话，你不被发现天理难容啊！以及后面被绳子勒了半天竟没有半点勒痕
4.男主每次获得一点证据就要打电话告知反派你这是希望反派来阻止自己呢吧？（好吧这点已经被网友说烂了
5.刚开始觉得南圭万真是可恶到极致啊，不过随着主角的集体智商下线我竟觉得他还有点可爱233，而且还算蛮聪明的，颜值也在线！甚至整个人都充满了笑点？？
6.朴东浩的大哥这位也就是武士白东秀里的大反派兵判，这个人物设置的要不要这么摇摆不定？你既然是视男二为儿子，培养他成为律师能不能好好爱护他啊！先是让他背叛自己的良心然后对他又是打又是骂的我都已经以为你黑化了，拿着刀擦拭来擦拭去的吊足了观众胃口结果突然莫名其妙地又和好了？？可能编剧也编不下去了于是就让他死了吧？？
7.日浩集团的反派们，完全就是编剧想让他们坏才坏的嘛！明明很多事情用常理就能解决，非要证明自己有多坏似的还有南日浩这种道德败坏到极致的人也能创立经营这种大企业集团也是非常神奇了，放现实中作为企业老板没有超强的领导艺术哪能随随便便搞个大公司的把人全都当工具使没个人性化管理还有人愿意给他打工？国有企业都不敢这样吧？我真的十分不理解这种幼稚的设定。
8.十八集里的吻戏要不要这么突兀！！说实话DD跟敏英这一对儿是真没啥cp感不想做评价！
再说点正经的，这部剧看到最后并没有如释重负的感觉，坏人始终没有觉得自己做错了，选择了最为轻松的方式解脱了，主角也失去了记忆（忘记男二那里真的哭了但是忘记女主我竟然笑了2333）
或许这就是生命本（）身的样子吧，你奋力一搏后很可能会忘记了自己为何出发，在无可奈何中却又必须有所作为，可最终的最终，我们付出和存在的价值究竟到底是什么呢。
患有记忆过剩症候群的徐振宇（俞承豪饰），虽然在别人眼里是记忆天才，但真正的他，却因为拥有无论是喜悦还是悲伤，种种记忆都比普通人深刻数百倍的能力，被医生诊断为障碍。
因为社会高层的阴谋，徐振宇的父亲（田光烈饰）被扣上了冤屈的罪名，被指证为西村女大学生杀人案的嫌疑人，宣判为死刑。为了证明父亲的清白而成为律师的他，誓要在所有证据消失之前救出父亲
一部全员演技上线的好戏 就连儿子的母亲一个只有三分钟镜头的演员也居然也算是半个老戏骨了
看简介就知道这必定是一部虐心的剧 而这剧也真的是虐你没商量
在我们看不见的角落，社会的黑暗面平静无波，但它一旦斩露头角，便如狂风肆虐，将你卷进无法挣脱的漩涡。绝不是振宇的人生悲惨过了头，是尹编这样的人把社会看得太透
《爱与和平》观后感500字
《爱与和平》观后感
今天，阳光明媚，风和日丽，我约了我的伙伴小华一起去看话剧，对，我起初真的以为《爱与和平》是话剧，因为它是在东方剧院演的。
直到允许观众进入剧场，直到我坐到椅子上，直到主创人员进场，不，其实是直到电影开始放映，我才知道，《爱与和平》并不是话剧。
电影开始了，一个loser出现了，于是我困了。因为我都大致能够猜到，这是一个司空见惯的，毫无新意的，无聊至极的故事-----男一号从失败走向成功的故事。但是，但是，这只能表明我真的是太年轻了，整场电影看下来，我几乎一直含着眼泪，电影里头鬼畜的萌点，神奇的转折，精炼的语言，还有恰到好处的背景音乐，都让我觉得，我靠，导演真是太他妈棒了，虽然我到现在都不记得导演叫什么名字，嗷，园子温。
我也说不清楚究竟是哪个才是主角，是那只一心想帮助主人实现梦想的小乌龟，还是那个费劲心机想成为摇滚歌手的男一号，亦或是那个看似叫花子实际却是替所有人完成心愿的圣诞老爷爷......
我觉得我不能说太多，那叫剧透；我觉得我不能说太少，你们看不懂；如果非要用剪短而精炼的言语表达这部电影的中心，那么我想说的是：不可能！
电影散场后所有人不约而同的鼓掌，这掌声不是缅怀某个已故的明星，也不是在场有相关人员的指示，鼓掌发自每个人的内心，为这部电影带来的感动，为了感谢主创人员的用心。
当然，我也确实不知道主创人员，究竟是哪些人员......
由此可见，我确实没法像一个真正的影评人一样，写一篇头头是道的文章来表明这个电影有多么值得观看，多么振奋人心，多么催人泪下，我只能插科打诨胡言乱语一番，表达我对电影的喜爱， 表达我对一切走心的东西，而产生的，由衷的尊重。
同时，我希望青年人影评人协会，这个优秀的组织不要忘记我，因为我已经长时间没有参加过组织的活动，借此机会，希望大家对我之前的小透明行为多多包容，也希望大家对我的写作方法进行一定的指导。
此致，
敬礼 。
美女与猎犬观后感影评
《美女与猎犬》是一部由玛丽亚姆艾尔费尔詹尼和加内姆泽雷利等主演的犯罪剧情电影，影片首播于去年的5月份，网友们对这部电影的评价也是褒贬不一，一起来看看吧！
每一个长镜头都恰到好处，不多不少刚刚好，让你感受事情的全部经过，女孩的内心变化，面对邪恶从害怕到义无反顾。当她走出派出所大门的哪一刻，成为了一名走向光明的战士。要求140个字，不知道中国什么时候有这样的现实主义电影，哪才是中国的希望，很多人把官员腐败和国家捆绑，认为家丑不可外扬，像哪个警察说的，我感觉十分可笑，如果一个国家和民族，需要腐败分子和违法者来保护，哪个国家和政府就是在保护腐败分子和违法者，没有公平，人民还有什么希望，和旧社会有什么区别，哪些牺牲的革命者为了什么。为了可以危害老百姓18年的黑社会。
这是一部典型的以小见大的故事，《美女与猎犬》只截取一个晚上，一个女孩的遭遇，寥寥几个场景，屏蔽外部、放弃背景，甚至台词与对话都断断续续，只有争吵，破碎的句子，以及女孩恐惧的哭喊，它露出冰山一角，足以让人们自己脑补冰山全貌。相较于电影本体的美学与技巧，这种电影更像一种社会批评，以影像的方式刺入现实与当下，把一个特殊时刻刻入历史。
这故事发生在阿拉伯之春前夜的突尼斯，普通女孩玛利亚姆在派对上遇到了一个帅气的男孩尤瑟夫，互生好感的两人一起离开了派对，之后，一切急转直下，玛利亚姆被几个警察在车中强奸，气愤的尤瑟夫带着惊慌失措的玛利亚姆去往医院做检查，留存证据，去往警察局报案，却接连遇到了难以想象的阻碍。说它以小见大，就是因为它只呈现个人遭际和命运反转的线索，但已经能折射出外部浩瀚世界正在迎来一场不可遏制的剧变。
《美女与猎犬》分成9个章节，每个章节都只由一个长镜头完成，镜头跟随着女孩与男孩跌跌撞撞地闯进医院，融入夜色，去往警局，站在街头不知所措犹如一部纪录片，逼视，忠实记录，只凸显女孩自己的恐慌与心跳。如果把这个故事拆解开来，显露出原型，就会发现，它是唐吉坷德式的故事一个柔弱的个体企图挑战庞大的国家机器，在经历了恐吓和侮辱之后，反而变得勇敢又坚强。显然，这样的变化与内在力量的生长，是导演自我愿景的投射，女孩玛利亚姆被浓缩为那些无助公民们的影子。
这个故事中充满了微妙的细节和耐人寻味的小小象征。最初，在医院中，女孩穿着派对上的短裙，顶着一脸已经哭花的妆，站在一群无助的病人和烦躁的医生之间，楼道中灯光惨白，人们烦闷不已，男孩拽着她找到护士，告诉对方，女孩遭到了性侵，需要检查身体并且留存证据。对方的冷漠与满不在乎令人觉得匪夷所思，但放置于那样的社会背景中去想想又觉得一切都顺理成章，医护人员像对待一个搞恶作剧的孩子，动作懒散，意兴阑珊，裹着头巾的女护士用审视的目光看着女孩的短裙，那目光中没有同情，更多的是幸灾乐祸。荡妇羞辱的意味已经欲盖弥彰。与此同时，女孩在医院中遇到了一位女记者，为她留下了电话，她代言着伸张正义的可能，但记者旋即离开，这为此后的情节留下了巧妙的铺垫。之后，女孩和男孩决定去往警局，先是遇到一群男性警员敌对地看着前来报案的女孩，然后由一位怀孕的女警官进行初步处理，无论男女，对待前来求助的弱者都同样冷漠又厌倦，更何况当女孩发现对自己施暴的警察就在这间警察局之后，一切几乎坠入万劫不复。
女孩的短裙，浓妆，裸露（）的肌肤都一直在被镜头强调，周遭目光灼灼，受害者反而像突然有了某种罪过，在警察局，她向女警察要一件衣服，但寻找未果，只找到一条纱巾，她把那条纱巾裹在了自己身上，从头到脚，一个开放、开朗的现代女孩为了自保突然间变成了一个被传统裹挟的女人，这条纱巾的使用堪称绝妙，在叙事中具有实际作用，同时也指涉着精神上的象征意味。而被女孩当做救命稻草的女记者，当电话接通，信号却时断时续，最终无效，这成为了另一层隐喻。女性压抑，荡妇羞辱，监督失效，权力扩张，道德沦丧，所有这压抑的一切都在一个夜晚中被充分表达，整个故事中唯一明亮的，就是那个尚且心怀善念的警察，在酱缸中依然能保持良知。
《美女与猎犬》中的猎犬指涉的是什么，清晰无误，不言自明，那警察局中豢养着几只暴躁的警犬，关在铁笼内对着女孩吠叫，而现实中的猎犬已经将牙齿咬进了人们的血肉。女孩的挣脱和最终的胜利，是一次脱胎换骨般的飞升，一夜折磨与恐惧，换来一次精神意义上的重生，但对于整个社会而言，长夜要持续多久才能见到黎明，而恶犬又要由谁来驯服？
9个长镜头，得益于内容本身的张力，完全没有一般长镜头带来的疏离感，景别和角度的转换十分自然。一个女大学生约会时被警察强暴，在试图走法律程序寻求正义的过程中，却被诬陷成罪犯。片中涉及到的集体腐化让人痛心疾首，而女性警官的冷漠更让人寒心。突尼斯这个国家，可以说无一人是男儿。宗教问题，体制问题，女性议题，都在本片中得已呈现。《我不是潘金莲》和这片比起来，真的是徒有自命不凡的隐喻匠气，实为内容干瘪的意淫现实主义。
警官在最后威胁女孩时说：
那两个坏人我们已经抓了，你不要在追究。你现在把警队告上法庭，人民对警察的信任回土崩瓦解。你知道我们国家有多少可怕的罪犯吗？如果没有了警察，犯罪只会比现在严重一百倍，到时血流成河，谁来保护你们？你要是告警队，你就是国家的罪人。你想清楚。
女孩在一夜之间，从受害者变成了国家的罪人。
电影是在刚到伦敦时一个突尼斯朋友带我去的观影会看的。电影结束后她说，这些事情都真实发生过，甚至仍然在发生。即使是现在，因保守的宗教文化，公共场合make out也还是法规不能容忍的。不同的是以前事情都被盖过去了，但Arab Spring后他们有机会把警队告上法庭，他们有机会把这些故事拍成电影。
生者与死者观后感影评
《生者与死者》是一部于2016年播出的惊悚恐怖电视剧，该剧主要由科林摩根和夏洛特斯宾塞等主演，该剧剧情纷繁复杂，扣人心弦，网友们对这部剧的评价是怎样的呢？一起去看看吧！
总共6集的BBC 新剧《生者与死者》整体表现过于文艺，与我们对一部灵异剧的预期存在相当的距离。
没有回头杀、立现杀等一贯的唬人技巧；没有狰狞扮相和遮面长发的视觉冲击；楼道、门轴很少发出悉悉索索吱吱呀呀的烘托音效；窗帘拉起，主角居住的古宅并不具有哥特古堡式的阴郁，早上大抵总是光线充足，在没有人造灯光的夜间，持一盏煤油小灯也难得遇上阴风阵阵；配乐也是不愠不火的，像弥撒、安魂曲，幽魂们都会唱起古老的童谣，悠远、空灵、催人入梦
一集看下来，你总体感觉不到非常恐怖的地方，缓慢的节奏甚至让你觉得有点无聊，若不是因为设定于19世纪末期的故事里凭空出现了手持ipad的红衣女子的离奇穿越，你可能不想再给它第二次机会当然，科总粉丝和颜控者理应会驻守下来。
这，大抵就是《生者与死者》这部电视剧给予我们的初见印象，而它有始有终地把这样的风格维持了下去。对于那些未曾「始乱终弃」的观众们，他们最终迎来了一个期待已久、预料之外的反转，然后是又一个叫人疑窦丛生的反转结局，接连的双黄蛋够他们兴奋上一阵，然后就是这部剧就被砍了的消息真结局往往都是那么残酷。
当然，你现在还有拯救它的机会。（此处可能需要爬墙梯）
纯文学作家有时会采取一些类型小说的元素来构思他/她的作品，但并不真的把它们当做类型小说来写。例如一具凭空消失的尸体、一场不可能发生的犯罪、一个来去自由的幽灵它们都可以是些很好的隐喻，尤其在「隐」字本身的意义上。《生者与死者》光从题目上看就显得很隐喻，这样的对比关系在文学中你也应该不难找到对应的例子。
我们晓得故事发生在英国萨默塞特郡的一座庄园内，时值维多利亚时代晚期，工业革命促发的一系列通讯传播技术（留声机、摄影机等）在剧中常有展现，四通八达的铁路交通也开始延伸到此地。新旧交割的时代之觞是显而易见的主题，男女主角的技能加点则多少让人有点在意：Colin Morgan修的是心理学探查人心，Charlotte Spencer修的是摄影术显像与留影。两人的组合似乎特别适合揭露尘封于过去的罪孽与悲哀：无论是未受洗灵魂的彷徨无由，还是被活埋惨死的矿井童工，又或者含冤而死的女巫文化的代罪羔羊当然，这只是一种联想，剧集本身并非如此写照。
我并不是暗示《生者与死者》是一部以灵异故事为题材且充满隐喻色彩的文艺作品，我只是表示这也可以作为一种欣赏它的角度，而且不喜欢它的故事可以看演员，看不惯演员的可以看风景，就我个人而言，我蛮喜欢看剧中庄园的人种地，第一、二集中开垦播种、遭遇灾情、紧急应对、丰收粮食的农耕过程显然比并不怎么吓人可是装的好像应该很吓人最后揭露出一段历史封尘这样的传统结构更加容易令我感动。
「 侦探福尔摩斯」 的创造者阿瑟柯南道尔爵士曾在小说《巴斯克维尔的猎犬 》里写道：「对于一个从事科学工作的人来说，最怕在大众面前表现出他似乎相信流传着的传说故事。」《生者与死者》中Colin Morgan的人设走向采用的就是这样的路线，他最终因为无法忘怀逝子的背痛而站到了拥抱幽灵的支持者一方，几乎San值掉光到自杀而亡。相比背负深冤夙愿的幽灵，基因血脉的联系更加难以割舍，也无法轻易化解，也就更容易把人拖入覆灭的深渊即使活在未来的也可以照样被拖入到过去。
这，也可以是一个合情合理的隐喻。
从整个故事的开始，男主内森便是带着对死去儿子的内疚、歉意和想念回到了故乡庄园。本以为结识了夏洛特并且有了未出生的孩子以后，生活会越来越好，却不想自己对已逝亡子加布里尔的想念将身边的亲人甚至整个庄园以及生活在这里的所有人都拖进了暗黑的深渊。
一开始我们便知道内森是心理医生，但是剧里也不止一次的提到过越是医生，越是治不好自己的病这样的话。从而说明了，内森现在看似美好的生活下其实掩盖着他内心永远都无法被治愈的伤痛，而故事也是从庄园的篝火仪式开始拉开了序幕。
男主母亲在去世前看到了某人，并央求TA放过男主，这便足以说明这是母亲最后一次见到神秘人，却并不是第一次。院子里的欢乐的篝火仪式和卧室里母亲的绝望痛苦形成了反差，氛围有些伤感和无奈。
这个神秘人是谁呢？我个人认为就是加布里尔，也就是男主的亡子。因为男主在他溺水时不在身边而怨恨男主，这也是为什么他一直纠缠男主的原因之一吧。
当然，在那个时代的英国，人们的故事是离不开教会的，鬼和灵魂的故事也是，所以第一个出事的人便是当地教父丹宁的女儿哈丽特。有些小讽刺教会的意味，埃布？诺斯由于他的父亲作为以前的教父不愿为他洗礼而附灵在哈丽特身体里，企图以此来得到洗礼并得到救赎。第二个查理，无论男主内森如何帮助他，他的灵魂最终还是被很久以前矿道塌方被困在矿中并丧生的5个孩子带走了。第三个是克莱洛蒂？温罗夫，因为皮特母亲年幼时说谎而被脚绑重物沉于湖底。第四个，当地的老师玛莎？恩德比，因为自己的同性性向而杀死了爱丽丝？沃顿，却又因为害怕便将其嫁祸于被驱逐的杰克。第五集则是所有人目睹了万圣节大屠杀时的灵魂经过。所有的故事都与这个小地方有着息息相关的联系，而作为庄园主得内森也被带入其中，越陷越深，最后以至于近趋疯狂。
整个第一季的故事线索是内森的曾曾外孙莱拉，她的身影从一开始就或多或少的出现在之后的每一集里。我们走入越深，了解的就越多，却曾不想在最后一集还是模糊了方向。莱拉在最后一集救了内森看似是改变了历史的发生。但是脑洞巨大的编剧却又在最最后的时候让内森也穿越了一次，并且从召唤他的年轻人那里得知自己杀害了妻子。
那么，问题来了。莱拉救了内森是改变了历史还是历史中注定发生的事？
BBC出品的剧无论在画面、音乐、剧情还是细节上都处理的很到位且仔细。就拿我特别喜欢的《唐顿庄园》来说，其剧组在细节处理上非常用心。演员们的坐姿，说话时的动作、语气，交流时的眼神都要恰当，在这部剧集也是如此。而且剧里的景色简直没得说，每一帧都是美的可以作为教材。柔光冷调的交替运用完美，在剧情冷淡凛冽的时候画面中的烛光或者金黄的麦田都会以此来烘托气氛，以反衬的形式可以将气氛渲染的更加真切。在这一点上，是很值得去研究并且加以利用的。镜头的聚焦点在谁脸上，移动聚焦的过程也会不一样，演员的一个轻微得挑眉，一个几乎听不见的脚步声都可以作为剧情的转折点。BBC在很多影视剧里都能够很好（）的注意这点，这也是可以用细节来拉深剧情的方法。《复生》就是这样，看似无聊的剧情其实深层则是在批判人性的盲目和无知。《狼厅》也是很被推荐的一部剧。对于王室宫廷权力斗争的精彩程度不亚于《权力的游戏》，细节上的处理也不比《神探夏洛克》轻松。
这些也许就是为什么BBC短剧再多再短，用时再长却还是有大批铁粉的原因吧。
男主內森的曾曾孫女和她母親一直都能看見男主兒子加布里爾的靈魂。她的祖母就是女主夏洛特後來懷上的孩子，大概是因為這一點，加布里爾一直跟著他們家。為了不讓加布里爾繼續糾纏她的女兒，她回到男主故居，去追尋這個男孩的鬼魂。
一般的靈異作品會從她的視角去講述這個故事，主角遇到鬼，然後回到鬼的故居去探索真相。
但是這部劇選擇從男主的視角去講述，也就是那個女人的曾曾祖父。
男主內森因為無法承受愛子溺死的痛苦，同時也出於沒照顧好孩子的愧疚感，一直想方設法召喚兒子的鬼魂，企圖陪伴在兒子身邊。他的這種行為導致他開始偏執於死靈，忽視身邊活生生的親友，這讓已經懷孕準備開始新生活的妻子備受精神煎熬，打算離開他。
再加上加布里爾年齡小，算不上很懂事，竟然告訴父親去死來陪他，男主就調製了毒藥準備尋死。
他本應該就這樣死去的，然而穿越的曾曾孫女將這件事告知女主夏洛特，夏洛特阻止了男主，男主沒有死去，時間線被改變了。得到加布里爾的原諒後，他們終於能夠跨過加布里爾這道坎開始新生活。
在告訴女主這件事之前，孫女因為車禍身亡，於是她成為了加布里爾的新母親，代替男主照顧這個孩子。事情也如她所願，加布里爾不會去糾纏她的女兒了。
故事到這裡，我們都感覺這理應是個GOOD END吧？
可是最後輪到男主穿越了，在活生生的時候穿越到了未來，看見一群尋求刺激的年輕人在召喚他這個臭名昭著的亡靈，問他為什麼殺了妻子。
這說明男主的偏執已經到了無可救藥的地步，也許現在還不明顯，但是他的狀況會逐步加重，以至於最後殺死掉了妻子夏洛特。這個殺死妻子方式一定與亡靈召喚有關，因為這是他一直執著於的事情，也是導致他目前就已經名聲不怎麼好的原因。
除了上面說到的劇情之外，導演似乎還利用穿越這個梗玩了一出現有雞還是現有蛋的遊戲，很多先後順序古怪的細節很有意思。例如曾曾孫女是因為加布里爾的亡靈才會回到古宅，才會出車禍死亡。結尾的農民大爺卻對著女主車禍後的車子說，也許就是因為這東西（指代曾曾孫女），這一帶這陣子才會怪事百出。
這部劇很有英國味道，BGM和拍攝都非常藝術，劇情也頗有新意，是一部非常值得看的劇。
不過我還沒有仔細重看這部劇，上面有說錯的地方歡迎指正。
该隐与亚伯观后感影评
《该隐与亚伯》是一部由山田凉介、桐谷健太和仓科加奈等主演的爱情电视剧，网友们对这部剧是如何评价的呢？一起去看看吧！
开始看就注意到了剧名是用片假名标出来的。只要稍微接触过日语的人都会知道说片假名一般来自于外来语，多数情况为英语。所以赶紧查了一下。果不其然，该隐与亚伯为两个亲兄弟，《圣经》里有个故事就是关于这两兄弟反目成仇的故事。看这部剧之前先将《圣经》里的故事看一下会有助于理解剧情，而且看完会觉得使用这个剧名太贴切不过了。
回到电视剧本身来说，剧情有点虎头蛇尾的感觉，甚至中间曾有过弃剧的打算。尤其是当天真无邪的弟弟黑化，哥哥堕入深渊时，真的会生出绝望的感觉。而且剧中的嫂子在兄弟二人之前徘徊不定，制造感情话题时又陷入了近几年日剧常用的不伦之恋的伎俩。由于前半部分铺陈太多导致后劲不足，尤其是最后一集，我边看电视边感叹，之前制造的那些麻烦其实根本麻烦啊，导演还故弄玄虚弄成悬疑片一样，最后一集就像放枪一样突突突地一下全把答案揭晓了，没有惊喜没有意外就感觉挺仓促的。
追日剧的历史，如果从时间上来说，应该是2010年的《第二初女》了。由长谷川博己带入坑，我从来不是凭主角颜值选剧的，所以当本季《该隐与亚伯》出来宣传的时候，看到是山田凉介主演，就排在最后瞄一眼，结果此剧从《校阅女孩》《砂之塔》以及一众剧集中脱颖而出，深深地吸引了我。
日剧对于情和爱的描述有时候可以达到毫无底线的程度，禁忌之爱如师生恋，不伦是屡见不鲜的主题，这部剧初看平平无奇，就是一个原本一无是处的弟弟爱上哥哥的女友，以及自我成长而超越哥哥成为？或没有？（还未剧终）家族继承人的故事。到了第六集结束，毫无疑问山田饰演的弟弟已经成为众人捧耀的明日之星，然而如果同圣经故事雷同的话，后面弟弟的结局堪忧。
在所有的剧中，美剧，韩剧，国产剧，日剧是以刻画人性见长的。总是执着于细微的事物，有时多了让人觉得有些过了，然而还是会在某一瞬间触动你，某日你同他人聊起来，会想到某某场景下，某某主演曾经说过这样一段台词。甚至有人说如果国产剧的对白能好到让人不停截屏，才是真正有进步。
该剧对每个人物的刻画都非常入木，高田隆一，一直以为稳坐钓鱼台，以爱为名不让弟弟成长，以压力为借口把公司上下事务包揽，内心的阴暗足以压垮他；父亲贵则，也是极端自我，开始便扶持隆一，从未真正考虑过优，但是经验让他能从某些关键的事物中醒来，开始理解优能为家族做的贡献；会长爷爷，对一切都看得极其透彻，却也愿意让自己的儿子决定哪个孙子继承家业；贵则的妹妹桃子，则是个善于装傻实则聪明之极的女人，当年在权力争斗中放手，乐得逍遥，内心却如明镜一般明辨是非；哥哥的女友，善良上进，却因内心爱上弟弟而煎熬，正确的决定有时候也并不容易做。
这部剧根据圣经故事改编，最早的该隐与亚伯是亚当与夏娃被逐出伊甸园后先后生下的一对兄弟。兄长是该隐，大成了农夫，小儿子是亚伯，成了牧人。该隐拿地里的出产为供物献给了耶和华，亚伯也将他羊群中的羊献上，但是上帝比较青睐弟弟亚伯的供品，没有接受该隐的，该隐于是痛恨并且妒忌他的弟弟，最后把亚伯杀了。就这样，该隐成了人类历史上第一个杀人犯。但他并没有悔改，他认为有问题都是因为亚伯，没有亚伯的话，神会接受自己的祭品的。上帝明白了一切，问该隐，你的兄弟亚伯在哪里？希望他能悔过，可是他隐藏了罪，说他不知道！撒谎是比犯罪更不好的，于是上帝指出了该隐的罪，让该隐成为流离飘荡的人，就是逃亡者。逃亡者要过孤独的流浪生活，而且总被罪折磨。这是神极大的咒诅。上帝还给该隐立一个记号，免得人遇见他就杀他。让该隐承受比死亡还可怕的痛苦。
宗教书本质上都是真理，一切都是从其中衍生而来。何谓善，何为恶？人都有恶，有大有小，人人想法都有分歧，坚持自己并不算错。善是承认错误，不否认存在。该隐是大恶，杀人是大恶，是毁灭存在，自毁则是否定自己的存在，因为事物本身就存在，若强行否定，就是虚假的人，头脑也不再是人的头脑，已经被其他的东西占据。神也会杀人，不过神有神的理由，人不能冒充神。以今天的眼光看，旧约的神还是有些独裁的地方，毕竟后来还有新约。
某些时候，你可能会否认掉一部分自己，但本质上，你不会否认自己作为一个整体，不会否认他人作为一个整体。这种东西和佛教说的苦海无边回头是岸是一个意思。人否认掉了岸的方向，执念向苦海的方向，假装那里有什么，只是形容方式和天主教不一样。人很多时候都会obsess在什么东西里面，这时候他就有点不是原本的人了，有可能偏向神有可能偏向魔。区别也许是，神会借世人光辉，但想将这光辉永远据为己有，就是魔了。
现实中，我们不缺这样的原型，比如哥哥，一生不缺他人相助，却总觉得一切都是凭自己的努力，其实但凡一个人能做到点什么，必然不是凭个人能力做到，善与恶有时只在于你对这个事实承认多少。其实哥哥未必有错，不过执念太强。人生大抵，无论感情还是事业，若想什么都据为己有，就会像手中流沙，越不舍，越倾泻而下。
亚伯和该隐的故事本身很简单，更像个寓言，典型，警醒，但本身并没有那么复杂的成分。这种故事如果不出现神，就是古今都有的轶事，圣经把它抽象化成警世寓言，现实中人不是不可救药的往一端或另一端，有很多中间的地步，人应时时警醒自己，更靠近真理，而远离虚假。
如果这部剧你用另一种大俗的方式去解释，其实也不难解释。
山田凉介主演的高田优，与仓科加奈主演的矢作梓，因为真正彼此心灵走近而走到一起，却因为现实的因素而无法拥抱对方。你曾经想过要永远跟谁在一起吗？我没有，但是我曾经想过，如果我能够遇到一个人，在我跟他相遇的瞬间，已经脑补了跟他的前半生，那已经足够幸运。这一点，矢作也在第六集说过。
外人看来是问题的问题，自己人看来完全不是问题，人跟人就是太端着，走心都差不多。村上春树的小说里人人都文质彬彬，有商有量，现实中的人肯定不是这样的，人不那么端着，走走心可以省好多事，但是现实有现实的因素。
做事也是如此。当会长问隆一，你觉得对leader来说最重要的是什么，隆一怔怔答道，忍耐孤独？会长继续说，人要成为领导最重要的是能遇到多少对自己重要的人，你的周围有多少你能推心置腹的人。不仅是作为领导，大概人生如果走到尽头，评价此人也可以（）此为标准。跟你走心有几人？
无法抗拒的两颗心越走越近，优却犹豫了，已经夺取了哥哥在家中的地位，还要夺取哥哥心爱的女人，他下不了手。快餐的年代，有人对肉体说随便，有人对灵魂说永远。而矢作，遇到优这样的爱人，进还是退？
即使不是第一部看过的主配角真真假假分不清的电视剧，也要由衷地佩服编剧，你咋还没上天呢！
不知道编剧到底想塑造怎样一个白莲花的形象，好吧，我承认，我已经被恶心到了。梓的人设我大写的服，身为哥哥的女友，却天天和弟弟搞暧昧，对情人与对工作伙伴的演技完全一样好吗！
对于那个和弟弟同期的女员工，导演给她的戏份完全就像是施舍啊，直到最后弟弟却恍然大悟她才是真爱，明明你们根本就还没了解对方呢好吗？一你们没有互相一见钟情，二你们也没机会日久生情，pS因为所有的日子弟弟都和她嫂子腻在一起了啊然后你们最后就说喜欢就喜欢了，还kiss了，怎么看都像是应付。
此外我由衷地建议日本导演们多学习下韩剧的画风，色调太阴暗沉重了，感觉热血的渲染效果被者低了好多。
是的，这些细节已经值得一个差评了，那么我为什么还会打这么高的分数呢？实不相瞒我曾是32的饭，就是现在也很喜欢他，但这个分数与他无关。
怎么说呢，因为穷，我这个人多少有些仇富的偏激，而这个剧刷新了我的三观。
通过这个剧我发现不是所有富都是为富不仁的，不是所有富都来得轻而易举，他们面临的风险都是我不敢想象的，他们为了工作也真的是超级拼，所以他们的成功不是也值得赞赏吗？
我认为看电视看电影不应该只是为了打发时间，欣赏美颜、精妙的剧情固然很加分，可能否引发我们去思考去成长，这才是我心目中的好剧的重要评分标准。
一部剧，你不能要求他通篇全是金玉良言，但只要有一点能给你带来感动启发思绪，那就足矣。
傲慢与偏见观后感影评
《傲慢与偏见》是一部来自英国的爱情电视剧，根据简奥斯汀的同名小说改编而成，该剧和小说一样都被网友们奉成了经典，一起去看看吧！
一个英俊、多金、潇洒、倜傥的钻石王老五，对一个小康之家的女子一见钟情、念念不忘，忠贞不渝，舍弃身边的莺莺燕燕，非娶不可，你觉得有可能吗？比如，王思聪娶女大学生。
呃，王公子身边那么多美女，好像不太可能。
如果翻译成中国现代版的话，《傲慢与偏见》讲述的就是这样一个故事。
不过，我第一次接触《傲慢与偏见》是初二，那时候琼瑶、席绢的书铺天盖地，在书摊的角落里，有着《简爱》《傲慢与偏见》《呼啸山庄》等几本外国名著。那时候不知道勃朗特三姐妹和简奥斯汀，也未曾阅历世事，只是觉得这三本书都是爱情故事，除了《呼啸山庄》有点恐怖外，其他两本都是一个happy ending的故事，很符合传统的大团圆结局。既然琼瑶可以写情路十八弯，痴男怨女冲破无数的阻力有情人终成眷属，外国为什么没有这种冲破阶层、门第、恩怨等的言情故事呢？
只怪我们那时候太年轻，只知道摘抄些优美的句子，也怪故事里的她们太现实，动辄就是某某某年入多少镑，或者某某女费尽心机嫁入豪门，都不怎么谈爱情。
多年后再看这些故事，角度竟然全然不同。
《简爱》《傲慢与偏见》《呼啸山庄》固然写的是情，但琼瑶完全无法与之相提并论。且不说故事的逻辑性强过琼瑶一千倍作为YY的产物，琼瑶里的一些故事不可避免地不合情理，人物性格前后不够统一，也不说历史的还原性强过琼瑶一万倍琼瑶故事中的人物身份、家庭设置不完全合历史，单单是作品的思想性，就是琼瑶根本无法企及的勃朗特三姐妹和简奥斯汀是19世纪的女性，却向往着着平等、自由等今天这些依然值得为之奋斗的理念和婚恋观，而20世纪的琼瑶，故事里女主永远是柔柔弱弱的需要被拯救的人设。
BBC版的《傲慢与偏见》很忠实原著。原著怎样写，剧情几乎怎样展开，这先给读者一个好印象。而如我，一个对英国历史不够熟悉的中国观众，在看完《傲慢与偏见》后，也对英国19世纪的风情、衣着、装扮、举止等等有了一个大概的了解。人物方面，男主达西的扮演者很棒，精准地诠释了高贵、隐忍、痴情的一面，女主抱歉，作为一个外貌协会成员，我认为正面看女主有点胖，侧面看身材简直水桶腰，完全没有书中所写的婀娜多姿、聪明伶俐。其他人物，都还比较精彩，比如女主母亲，也高度还原出了书中的聒噪、神经质特性。
BBC经典版的《傲慢与偏见》固然不错，但最后的结局，我只能感慨，这真是一个现实与浪漫交织的奇幻曲啊。
现实生活中，一个英俊、多金、潇洒、倜傥的钻石王老五，会对一个小康之家的女子一见钟情、念念不忘，忠贞不渝，舍弃身边的莺莺燕燕，非娶不可吗？比如，王思聪娶一个女大学生。
我认为，除非不可告人的目的之外，可能性几乎为零。
现在的阶层流动，越来越倾向于强强联合。谁也不占光，谁也不吃亏，互利共赢。前段时间，许知远《十三邀》里，邀请的是搜狗首席执行官王小川。作为耿直的钻石王老五的王小川，在谈及高圆圆和汤唯两位国民大赞的美女时，他以高圆圆成绩不好否定，如果选的话会选择成绩好的汤唯。在某种程度上，王小川可以说是现代版的达西。他们想要的对象是什么样的呢？黄彤彤在《互联网新贵们择偶观》中分析，是那种外貌姣好，同时阶层相近甚至高一点的，即宋美龄式的女人，她们家世高于你，聪明不差你，但又识大体，美丽淡然得跟在你的后方，毫无怨言地处处助你，当你走向人生巅峰的时候悄然转身，有能力能够救你于危难，却不贪图分享辉煌事业里的一杯羹
回到《傲慢与偏见》，作为一个闪闪发光的钻石王老五，达西真的会舍弃阶层去娶一个名不见经传的女子，仅仅因为她的一点点小聪明？她对一些问题的偏见，在某种程度上也可以证实不够聪明。更何况，剧集前面已经充分展示了女主家庭成员比较低俗、愚蠢的问题。
有人说，这种可能性只能建立在，达西没有父母，而家里的另外一个成员是妹妹，而且是一个非常单纯幼稚的妹妹。
这大概就是文学的力量了。
文学总能给人一种警醒的力量，同时带给人温暖，让人生生不息，奋斗不息。毕竟，梦想还是好的，万一实现了呢。
中央一台第一时间引入的，当时就看到，看不懂呢，尤其老是跳舞的场景，对于那个年纪还在看动画片的我真是煎熬。好在过了几年再去看就有些明白了。
很多人说伊丽莎白胖，其实小说里写的那个时代，她这样就是典型的美人。另外还有迷人的眼睛、智慧、学识。达西先生的性格和经历让他跟人有距离，不那么平易近人，甚至让人觉得无理，伊丽莎白在内的所有人都对他有偏见，当然他本来也不在乎别人。
他在意的只有他的妹妹还有他的朋友彬格莱先生，为了朋友可以做恶人，阻挠了他和简的来往。然而他自己却被伊丽莎白吸引到无法自拔，悄悄去帮她解决妹妹跟人私奔的事儿，那男人还是当初想拐走达西小姐的坏蛋。
达西先生无疑是英俊的，后来获奥斯卡的科林费斯。那个牧师表哥刻画的很是生动形象。最讨喜的无疑是彬格莱先生，家世好、教育好、性格好，虽热和简的交往有过犹豫不信任，但是爱情还是胜过了一切，最大的原因是简是他见过最漂亮最温柔的姑娘。
迷人的思想和有趣的灵魂，伊丽莎白很幸运，父亲的脑子遗传给了她，虽然她弹琴跳舞打牌都不那么突出，但是谈吐气质甚至她的咄咄逼人，她翻过篱笆时的满脚泥，都让她那么与众不同。
这时容貌就不那么重要，家世背景通通不重要了。反正这些达西都有，自己有就不那么在意了，只在意她的不同，她的朝气蓬勃、她的生命力旺盛、她的勤于思考的大脑，从不输人的言谈。
班纳特夫人再不必担心会被牧师赶走，一心想找好女婿的她一下嫁掉了三个。年轻时无比美貌的她正是幸福地度过此生。看来浅薄无知不是不可原谅，只要心不坏。
这里面不管怎样的女人都是以嫁个好男人为终极目标，可见不分国内外，世界通用。
没有看过原著，知道是名著改编的BBC经典电视剧还是很期待。女主伊丽莎白属于耐看型，第一眼没有被吸引，后来却越来越有味道。这部名著之所以好赌是因为它是一部偶像剧。但之所以能被成为名著，是因为它用简洁的语言情节讲述了爱情观，达西先生善良为他人着想，却因为傲慢与不善言辞被世人误解。
剧中还透露着男人通过世界来征服女人，而女人通过征服男人来征服世界的价值观。嫁一个品行好又富有的好人家成为了女孩子们的目标，并为之努力。参加各种社交活动，展示自己的魅力。现代女性虽然有很多实现自我价值的方式，但对于追求爱情上却没有当时英国少女们积极，努力，这一点也值得我们反思。
拍的几乎和唐顿庄园一样好看。达西真是可爱，就是不爱讲话，就是傲娇，就是喜欢你，就是看着你，就是这么坦白。是个知错就改的好孩子，虽然长得不够英俊，但是个正派的好男人。一开始觉得伊丽莎白和简的发型配脸型不好看，但是看到最后喜欢伊丽莎白的个性（长得好像年轻时的梅姨），喜欢简的美丽温柔善良。最小的那个傻妹妹应该庆幸有这么好的姐姐和姐夫。她们的母亲，觉得太呱噪，整天喋喋不休的操心女儿们的婚事，希望女儿嫁的好。但是作为母亲，希望女儿幸福衣食无忧的过完一生可能是天下母亲的一致愿望。虽然世俗但是真实踏实。女孩们的表哥，虽然有点可笑，但总体不能算是一个坏人。以前了解大致内容，这几天看完剧觉得人物更立体了。有空把原版书再看一遍就圆满了。
和平战士观后感
和平战士观后感
《和平战士》，中文名《深夜加油站遇见苏格拉底》两个中文名我更喜欢后者，前者直陈其事，并未揭示真谛。后者乍看有些怪异，"和平"与"战士"之间表面上是有些矛盾，但再仔细一想，我觉得"和平"更多的是强调平和的心态，摈弃杂念的心态，是一种平常心，而"战士"实际上是指米尔曼一直在跟自己，确切的说是跟自己的杂念做斗争，这些杂念包括对过去的沾沾自喜和骄傲，对未来不可预知的恐惧，对目标和结果的过分功利等等。
在我看来，米尔曼的心路历程也经历了三个阶段：第一阶段：与过去告别过去的优秀成了一种负累和包袱，将来的未知又一次次让自己胆战心惊。大部分人都是处于这种阶段，不敢放弃，不敢冒险，小心翼翼地生活，殚精竭虑地经营，目的就是在维持已有的基础上，取得更高的成就。这种生活很容易让人疲惫，犹如紧绷的琴弦，随时有曲终人散的危险。当米尔曼被苏格拉底扔下河的一刹那，他暂时摒弃了杂念，这种偶然的感悟使得他在鞍马测试中有着完美的表现。此时的他尚未悟到真谛，反而因为这种突如其来的改变沾沾自喜，把这种状态误当作偶尔用之的技巧或者方法。并因此开始尝试苏格拉底的心灵训练。然而根深蒂固的想法和新的思想产生了激烈的冲突，米尔曼也很快选择了放弃心灵训练，回归之前的自我，显然对那种大部分人都在过的生活，他仍然是得心应手。
直到他不得不面临人生的一次重要的训练，他因闯红灯出车祸，右腿粉碎性骨折，到了不得不放弃的时候。这种生活带来的训练虽然残酷，却是有效的，他开始用心看这个世界，并且发现，没有时刻没有事情发生，没有时刻是平凡的。他开始了解当下的重要性。终于当他在钟楼上任凭过去的自己坠落，他与自己的过去告别了，完成成为和平战士的第一步。他明白到，过去的一切只是获取智慧的一次次实践。第二阶段：把握当下当米尔曼终于卸下了过去的包袱，开始把握当下，开始留意生活中的每个细节，开始用心看这个世界，此时的他变的非常勇敢，超乎想象，一次又一次创造了奇迹。
在医生给出的永不可能再从事体操事业，有可能终生生活在轮椅上的判决书前，他用自己的全心投入，使自己又恢复了体操界的强者身份，但是面对生活，他还不能成为强者。当他满怀信心，踌躇满志，甚至有些洋洋得意地站在队长和队友面前，却得知自己被取消比赛资格时，他表现的很愤怒，感觉自己所做的一切都是徒劳，他甚至开始有些怨恨。他虽然努力去把握当下，但是他还没能完全专注，功利性还存在于他的灵魂深处，使得他仍然脆弱，容易被被外界击倒。一切都是过分功利的目的在作祟。在他的内心，所做的一切仍然是为了得到别人的认可，别人的赞美。第三阶段：消除功利的目的，以平常心面对生活苏格拉底带米尔曼去爬山，米尔曼最初因为目的地原来是一块石头而失望并且恼怒。但是很快他便体会到重要的是旅程而不是目的地。大部分事情，我们总是先有了目的才去做，我们往往为了结果而努力，却忽略了享受事情的过程，只是被结果所累，我们所缺乏的恰好是一颗平常心。当然真正做到以平常心面对生活，并不是那么容易的，真正做到这一点就成为和平战士了。
我觉得整个片子是一部心灵励志片，片子的重点并不在于主人公如何身残志坚，奋发图强，战胜身体缺陷，成为优秀的体操运动员。而是在于他是如何一步步战胜自己，使自己的心灵力量无比强大。我相信，成为和平战士之后的他，即便不是做他之前擅长的体操，而是做其他任何事情，只要他喜欢去做，就一定能够做到非常优秀。生活中，并不是所有人都能真正成为和平战士。但是很多人往往能在某些事情上表现出异常的坚强，能够用平常心看待，在此时，此刻，他就是一名和平战士。把生命中的各种经历都当作实践，把不同的遭遇都当作获取智慧的源泉，专注于当下，专注于生活中每个时刻，做自己喜欢的事情，享受生命的过程，而不是过多地去计较功利和结果，这样的我们才能真正成为生活的强者。让他重新认识生命的意义。
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