观后感

木心物语观后感。

快乐来自于视觉，观影即是如此，我们拥有独立的个体与思维，在观看过程中不断产生思绪的火花，此时不妨可以写一篇属于自己的作品观后感，梳理纷繁的思维，可能用写观后感的方式来实现。你正准备写一篇观后感吗？在这里，你不妨读读木心物语观后感，请阅读后分享你的朋友！

《木心物语》是一部由谭佳英导演，陈丹青、陈向宏和木心等主演的传记纪录片，网友们对这部影片也是给出了一致的好评，一起来看看吧！

第一次入门式了解木心先生！以前拿起哥伦比亚的倒影又放下。多次收看陈丹青的节目，至此结缘，那套木心文学回忆录，在心中一直是个灯塔。木心的小画，真的很神奇，羡慕绘画的人。可是我不会画。什么时候也能拿起画笔，拿起画笔是不是会像月亮与六便士，哈哈，那是保罗高更的金箍棒！希望乌镇行能不要忘记木心美术馆。

第一次读木心是在大学时，学校的图书馆购入了一批广西师大出版社的书，里面就有木心的《哥伦比亚的倒影》，再后来阴差阳错读了《文学回忆录》才知道：啊，这也是一种非常个人化的私文学史。我无意去评价里面的内容是否符合客观事实，它给我最直观的感受就是畅快淋漓。

在读书观影的过程里，我一直有种偏见：天才的偏见和普通人的客观之见，二者不可偏废,但我更加喜欢天才的偏见。节目里说木心在完成他的五年授课之后曾经到伦敦有过一次短暂的旅行，他心中有得意，一方面是因为他的画高价卖出去了另外一方面他有了身为人师完成课业的成就感，我非常理解这样一种心情。

与此同时陈丹青他们这样一群留美艺术生，能够在有限的人生里花五年的时间去听这样的世界文学史，我想也是极度的幸运，不是所有的老师都有能力并且愿意把自我的偏见拿来跟学生分享。

我们作为读者见者这样一段历史的存在并且也看到了当时授课的相关内容，我也觉得非常幸运。

看到网上有很多这样的言论：陈不遗余力地鼓吹木心。我看了陈丹青的节目，他说他自己没有上过大学，大都会博物馆就是他的学校，我想木心也是他非常尊重并且认可的一位老师，正因为尊重与认可，他才会想办法让他的老师在乌镇能够生活得更舒适、为他办美术馆、给他出版书、制作这样的节目。这是要花费无限的精力与心血，并且与自己毫不相关。节目里我看到的是一个学生对于师长最单纯的爱，这难得珍贵，换作当下批评者们谁能够为自己的老师做到如此？

新开的木心美术馆因为时间的问题一直都没有去，但总是要去的。

岔开去，看理想的存在也是一股清流。很多年以后我们在回顾自媒体时代的时候，我们会不会想起曾经有像梁文道、陈丹青、马世芳、杨照他们这样一批人，他们在这样的世道里做了不一样的事。

节目中有一幕是陈丹青走路的背影。我突然间想到《局部》那张未完成的《海边的渔夫》，陈评价他是个浑小子。说句不知天高地厚的话，这个时代难道不应该感谢这些混小子吗？

关于木心的纪录片，这几年陆陆续续出来，每部纪录片都有他的学生陈丹清作客。比如《我的师尊木心先生》、《归来的局外人》等等。《木心物语》是其中一部。

纪录片介绍了木心的生平和生活的故事，娓娓道来，同时又不失木心的文艺气质。这部纪录片总共三集，每集16分钟。分别是上海倒影、纽约漫步、遵彼乌镇。

孙牧心，字仰中。1927年生于浙江乌镇。孙家是当地的大户人家，孙家的花园跟矛盾的故居在同一条街上。小少爷孙牧心从小娇生惯养，长到七八岁还需要丫鬟抱着出门，长到十多岁还没有上街买东西的经验。

1943年木心离开乌镇，在西湖边支起A字形画架，两年后，抗战胜利，杭州迎来元旦美展。木心的几幅油画风景似乎伦敦似乎巴黎，却受到报纸编辑的赞美。文革期间，木心曾三次入狱，经历颇为坎坷。

1977年初，木心刚出狱不久，就拿出自己刚刚创作的50副小画，偷偷邀请上海的画家同行观看。木心后来在给陈巨源的信里写道：就饮小肆，不觉微醺，他叹息自己的创作缺少知音，窃以为明月清风易共适，高山流水固难求也

5年后，这50副小画被木心带到淮海中路，交给美国领事馆的签证官过目，签证官的目光由怀疑转成敬畏。1982年木心放下了巴黎，前往纽约。

木心刚到美国的那段时间，过的比较阴暗和晦涩的。56岁才举办绘画个人展，木心在《赴亚当斯阁前夕》这首诗写道：街头，有谁拥抱我/意谓祝福我去，远方的名城/接受朱门的钥匙，我茫然不知回抱/风寒，街阔，人群熙攘/总之，庞贝册为我的封地时/庞贝已是废墟

故园难忘，1995年1月。68岁的木心独自回到阔别半个世纪的故乡-乌镇。看了一眼过后又去了美国，之后向宏翻新了乌镇。木心为新家取名晚晴小筑，但他似乎并不着急落叶归很，从收到邀请到返乡定居，木心犹豫了五年。2006年9月，木心终于束装准备回国。

木心说，他有两个孩子。文学是弟弟，绘画是姐姐。在纽约，姐姐养着弟弟。回到中国，木心的八本著作陆续出版，弟弟的风头盖过了姐姐。

2011年11月21日，回到乌镇不过五年，木心过世。他最后的手迹是：功成名就乎，壮志未酬也。在木心的想象中，卧东怀西的木心美术馆应该由很多的小盒子组成。每个盒子里收藏他不同的作品，播放不同的贝多芬的音乐。让观众听着音乐从一个盒子走到另一个盒子里。

（）

他是植物性的，他不是动物性的。他是孤种，是看似羸弱却坚硬的竹，是诗情里的山色空蒙并非雨亦奇，是无时无刻皆算归来逢时的未亡人。

来自一名网友的评论我一直记得自己是在2011年底开始知道木心先生，而后不久，他在那年的12月21日去世，享年八十四岁。

我仍有印象，第一次读完他的文字，得知他正隐居于浙江乌镇亦是生养他的故乡，是有念头去乌镇走一走的。那时我刚毕业工作不久，不知是囊中羞涩，还是天性亦如先生自我戏谑的纠结如哈姆雷特，总之乌镇之行迟迟未启动，很不幸，很快就得知先生去世的消息。懊悔之情至今不能释怀。

陈丹青是木心先生生命中重要的知音之一。很多人知晓木心，是因为他凭着在文艺界的名声、影响力以及资源，在大陆可谓是不遗余力地推荐这颗漂泊归来的明珠。理由在我看来应是很简单，因为他值得。

我并不是因陈丹青而知有木心先生，不过，在知悉两人良师益友关系后，对陈丹青的关注也多了一些。曾参加过他主持的两个讲座，一个是在北大，一个是叫彼岸的南三环书店。在北大的那场讲座上，我记得陈先生曾向现场观众提问，有多少人看过木心先生的书？有多少人是因为木心先生来参加这个讲座的？ 偌大的教室座无虚席，两侧过道也站满了人，然而举起手的却寥寥无几。那一刻，我心头涌起的是失望：原来，竟这么少。原来，这满场听众，并不是我刚入场时，自我想象出的皆是知音。天知道，刚走进这个教室，看到人这么多，我还难自抑地欣喜着。

那只是发生在2012年。最近这些年，知道木心的，读过木心作品的，越来越多。其实，就算那晚北大教室的听众知道木心的少，不代表整个北京，整个大陆，还有台湾，知道木心先生也少。说到台湾，事实上，早在上世纪90年代，先生就以自己不带所处时代特征，不带任何流派烙印的文字作品，惊艳了台湾的文艺爱好者们。《 鱼丽之宴》一书中完整记录了当时《联合文学》编者关于先生的答问记录，信息非常丰富，令人震撼。不知木心者，尤其是不那么了解木心却大放各种厥词者，或许可以看一看这本书，这篇文章。我读后很是感动，也更加崇敬、更加喜爱他了。

如纪录片中童明教授所言，作为读其文而触动深的万千读者之一，我感受到的，只是他的文字，以及藏得不那么深的心思里，我能够读懂的一部分。他于我，自然也不是为了彻底地读懂而存在。从一定意义上说，我从中受益的，是很多个时刻，可以暂时忘却人生如孤岛的消极感受。

在那个年代，多少人能拥有无波澜、顺遂的一生。在人生的谷底，背负命运沉重的枷锁与生不如死的痛苦，有那么一小拨人，却能做到向死而生，并坚持追求自己的精神信仰，它可以是文学，是美术，是音乐，是一切看似无用，却能够予人顿悟与力量，最终让你理解世界并与之和平共处的事物。

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《俺物语》观后感300字

《俺物语》观后感
刚田猛男，虎背熊腰，大马金刀，是一个据说可以获得所有男生欢迎的绝世真汉子（高一）！当然，不怎么受女生欢迎。他喜欢的每一个姑娘都会爱上他青梅竹马的同学兼邻居，风流倜傥帅到掉渣的，阿砂。故事的转折发生在他英雄救美地救下了一位险遭电车痴汉咸猪手的...忘了名字的漂亮妹子。我们简称她为女主吧。
然后，故事开始了。
当然，是一个恋爱故事，人见人爱的恶俗三角恋。
不过，故事还是很有看点的。
我是这么看的：樱木和流川从小一起长大，樱木喜欢的女生都会喜欢流川。直到有一天，他找到了他的天命真女，但是因为他喜欢过的每一个姑娘都会喜欢流川，所以他以为这个姑娘喜欢的也是流川。
于是，面对着女主清晰明了的示好，他在心里默默发誓：这样的好姑娘，我一定要让她如愿以偿！当然，所谓的如愿以偿就是帮她追上流川（砂）了。
原本对恋爱无感的砂在猛男的推波助澜下，似乎也对女主有了好感...
真是一场相爱相杀的好戏哦~
当然，最大的亮点还在男主一二号之间，cp感十足啊。
感觉作者一定是看着《灌篮》长大的，想要弥补樱木和流川没有走到一起的遗憾。
樱木和流川，鸣人和佐助，路飞和索隆，小哥和无邪，小四和寒寒...
小楼昨夜又吹风，梦里花落知多少。

百鬼物语观后感 百鬼物语心得体会

这游戏在配乐剧情画质都相当优秀！很早就看到这个游戏，当时还没完结，所以就等到完结了才玩的，今天一口气全部玩完了，有种意犹未尽的感觉。

1

说好的长评来奉上了，写的不好的地方猫五见谅哈。

首先说一下这个游戏给我的第一印象和整体感受吧。最初吸引我的我是【百鬼物语】这个名字

，因为我爱看日漫，所以首先想到的就是百鬼夜行这类的和风感觉，点进去一看游戏简介，发现确

是和风的，然后再一看，不仅立绘，还有许多背景都是自己画的，顿时想感叹，大触啊再加上

游戏的BGM搭配的也很好，我顿时就想追下去这个游戏了。

游戏中的每一个小故事，都带给我不一样的感动。【樱之语】这是一个关于约定的故事。故事

开篇，朵朵樱花飘落，伴随着一张写满思念的便签，而一夜开放的不合时节的樱花，似是在传达某

种讯息。樱子和以藏，一个即使化为恶灵，内心深处依旧没有忘却约定，一个以飞舞的花瓣，引导

迷失的人回家。故事中透露着些许的感伤，又蕴含着感动，好在，曾经的约定，最终得以实现。【

狐之森】中幸惠的父母，真树和葛叶之间令人动容的感情，以及与幸惠的亲情，都让人印象深刻。

除此之外，【童女的挑战】【浮梦之乡】中又让人看到，由于人类活动，对森林，湖泊造成的生态

破坏，引人深思。

游戏还没完结，主线就先不说啦，总之每一个小故事都非常细腻。说是长评，好像也没有多长

，总之先这样吧其实吧，虽然也没有多少，但我也是第一次为一个游戏送这么多花，因为确实

真的很喜欢很喜欢猫五的这个游戏呢。然后然后，表示我最喜欢的是出云，静静等这周的出云篇结局，

我不是催更哦，不是【默默飘走

2

首先，是被名字吸引进来的阿鲁（莫名的喜欢鬼怪的故事唔~觉得像猫五这样鬼怪的治愈系游戏棒棒哒~阿鲁神马的，我会告诉你是我超喜欢王耀么，哦呵呵呵~）

点开游戏，首先满满的日式风格的封面，给人一种耳目一新的感觉阿鲁~

在游戏当中，那些日式的门开合还有画面啊等等，觉得很新颖，很喜欢这种风格阿鲁~

值得赞的是音乐，也是满满的日式风格，让人觉得与故事这些风格十分符合阿鲁~（虽然不知道封面音乐为什么唱英文阿鲁~）

好的，进入主题：

①樱之语

给人一种恍恍惚惚的感觉，好吧，智商有限，有点看不懂，后面慢慢引出主题，直到看完整个故事，回想，会觉得很唯美，也有莫名的凄伤，但是这是我一直想写文，但是就是写不出来的感觉，给你三十二个赞阿鲁~

不得不说，剧情很棒，而单线条的我，你以为我会告诉你我玩了三次才过关吗阿鲁！

②狐之森

讲的是女主的故事，纯纯的治愈系，给人一种小清新的感觉，然后女主的妈妈，我觉得好漂亮（果然是女主的妈妈咩！）嘿嘿，剧情不错，暖暖的~

值得一提的是，又一男主出现了！喵五好样的，这个男主不得不说好帅(流口水~）俺已经下定决心攻略他了阿鲁~

③刀之魄

故事很棒，讲的是很凄美的爱情故事，（有狗血的嫌疑 蒋蒋~）然后，小可怜立花，嘤嘤嘤~果然他就是温柔美丽，贤惠的男二咩！阿鲁~ 感觉好虐小立花，快来，我来安慰你咩~但素，狐仙大人肿么破~好艰难的选择，嘤嘤嘤~

整体感觉棒棒哒，赞一个，阿鲁~

④无脸少女

经过这么多的故事，在俺去小也也家的时候，俺瞬间就知道无脸少女的身份啦阿鲁~

可塑，女主大大为嘛没发现，不过想想也是哈~剧情也是很棒棒哒~开头都进行了为故事的铺垫，最后完美的结局收场！蒋蒋！！~

⑤言之锁

不知道是不是没完结的缘故，玩不了啊~科所！嘤嘤嘤~喵五快更新咩！~

总结--

俺发现还有几个错别字，不知道是不是喵五忙着更新，眼花忽略了阿鲁~但不影响整体神（）马的，就没关系啦阿鲁~影响深刻的是，有个男主对女主说：世界不早了 巴拉巴拉神马的 应该是 时间不早了

最后，还是给音乐点赞，立绘画的也很辛苦，加油阿鲁！~剧情也是很温馨的，赞~

喵五加油加油，会一直追更的阿鲁！~~~

忘了说花花收费这个了阿鲁~其实吧，玩了第一个游戏以后，你就停不下来了阿鲁~所以，花花我给的十分心甘情愿，这个游戏，送花花绝壁不亏，俺小晴晴打保票~

为了这么精彩的剧情故事，画风，音乐，这貌似是俺第一次写长评阿鲁~

最后的最后，祝游戏红红火火，啦啦啦~

镰仓物语观后感欣赏

《镰仓物语》是一部来自日本的奇幻剧情电影，影片首播于今年的9月14日，由堺雅人、高畑充希和堤真一等主演，小编整理了一些网友对这部电影的观后感，一起欣赏吧！

最近几年来，漫改电影渐成日本影视行业主流。电影《镰仓物语》也是这股风潮下的产物。同名原作本是杂志上长期连载推理漫画，作者西岸良平曾获得第38届日本漫画家协会大奖。自1984年开始，这部长篇漫画已出版34卷，讲述了推理小说家一色正和与妻子亚纪子所遇到的各类怪谈奇遇。而从作品的名字便可知道，故事的舞台是在镰仓。

这座位于东京首都圈神奈川县南部的小城，依山傍海，景色宜人。公元1192年，征夷大将军源赖朝在镰仓建立了武家政权，开创了日本历史上第一个幕府镰仓幕府。不过，伴随着两个世纪后幕府的湮灭，镰仓在日本正直地图上渐渐消失，成了一座偏安相模湾的世外小城。而在如今日本人的普遍印象里，镰仓就如同是东京的后花园，也是一座充满怀旧感和人情味的城市。从东京市中心出发，花上约莫1个小时，就能在湘南海岸背靠青山享受海风了。

近代以来，从电影导演到小说家都对镰仓情有独钟。小津安二郎的多部名作如《麦秋》《晚春》都是以镰仓为背景。在这些电影中，主角往往家在镰仓，每天早上搭电车去东京上班，晚上又匆匆赶回镰仓的老宅。而他本人的墓也在北镰仓的圆觉寺。刚在戛纳捧得大奖的是枝裕和也曾在《海街日记》中描绘过镰仓的四季之美。至于在镰仓待过的小说家更是不计其数：夏目漱石、芥川龙之介、川端康（）成、小林秀雄、三岛由纪夫、岛崎藤村等等，名单列的很长。除了游客必去的镰仓大佛外，镰仓文学馆也是值得一看的地方。这座西洋馆原是前田家（对，就是前田利家那系）的别墅，如今变成了一座镰仓文士的博物馆。于是乎，在《镰仓物语》的故事中，男主角在镰仓老宅里当小说家，实在是再契合不过了。

说到电影，有不少人把《镰仓物语》比成日本版的《神奇动物在哪里》。本作导演山崎贵由于是视觉特效出身，所以在片中确实可以见识到堪比神奇动物在哪里》的视觉特效。不过，我倒是愿意把这部电影看是一部奇幻版的《ALWAYS三丁目夕阳》。首先，《三丁目夕阳》的漫画原作也是西岸良平，讲述了上世纪60年代日本战后复兴岁月中普通东京百姓的人情冷暖。其次，导演同样是山崎贵。正是凭借《三丁目夕阳》一片的巨大成功，山崎贵一举拿下第29届日本电影学院奖的最佳导演、最佳影片大奖，进而挤身日本一线导演之列。比较有趣的是，拍《镰仓物语》时，山崎贵延续了在片名中添加英文的怪趣味，从《ALWAYS三丁目夕阳》进化成了《DESTINY 镰仓物语》。《镰仓物语》的时代背景与《三丁目夕阳》相近，大概也是上世纪60至70年代，风格也以温情为基调，讲述普通人之间的人情故事，最大的不同之处在于嵌入了奇幻的背景。尽管河童、狐妖、穷神、幽灵、魔物、天头鬼、猪头怪等等都会在片中粉墨登场，但镰仓街角的妖怪夜市与《三丁目夕阳》中的商店街似乎也没多大的不同。

与大部分有妖魔鬼怪的奇幻故事不同，在《镰仓物语》的世界观中神佛鬼怪与常人都可以在镰仓这块土地上共处，双方各有归宿与规矩。若有僭越着，那么男主角在写小说之余，就会扮演起灵能侦探的角色。电影一开头，堺雅人扮演的一色正和就跟高畑充希饰演的新婚妻子说道：千年之前，就开始有妖怪在镰仓居住了，所以出现各种奇怪的现象实属平常，我早已习惯了。在日本传统文化中，向来有所谓八百万神佛的说法。而神道信仰本身，便是一种以万物有灵为基础的自然崇拜。在宫崎骏的《千与千寻》已为世人展示了一个日本式的众神世界，而《镰仓物语》则把这个世界与镰仓的日常生活嫁接在一起。相较于车水马龙、人潮熙攘的东京街头，宁静如昔的镰仓确实更适合成为各类鬼怪神佛的栖息地与各色怪谈的发生地。在高畑勋导演的《平成狸合战》中，百变狸猫变成各类妖怪在东京闹了一出百鬼夜行希望能吓住人类，结果却只把当作茶余饭后的消遣。相较而言，在千年悠长历史中，留下大量古寺名刹与庭院小街的镰仓，似乎才有一种能容纳各类怪谈的奇妙氛围。

除了成为日常生活一部分的鬼怪神佛外，《镰仓物语》中把人死后将去的黄泉之国设定成了一个亡者远行之地。而安藤樱扮演死神更像一个耐心随和、替人民群众分忧解难的地方公务员，要么陪死者一同旅行、要么帮人出谋划策。而前往黄泉之国的方式竟然是搭乘电车，而黄泉电车明显是镰仓当地江之电的翻版。江之电即江之岛电铁。这条由藤泽市开往镰仓市的电车线路开通于1902年运行至今，长约10公里，沿着湘南海岸穿行于镰仓的民居窄巷之中。而中国游客最爱拍摄的、《灌篮高手》巡礼地镰仓高校前，便是江之电的一站。在《镰仓物语》的故事中，之所以会有这样的设定，或许与原作者西岸良平的爱好有关，因为他本人就是一位出名的铁道宅。而故事中，男主角一色正和也是一位会在自己书房玩火车模型的铁道宅。

电影的后半部，堺雅人饰演的主角为了拯救误入死界的妻子，义无反顾地跳上开往死界的江之电，从湘南镰仓到了黄泉之国。关于湘南名称的来历，比较著名的说法便是与中国有关的。镰仓时代，推崇中国文化的禅宗僧侣开始将长沙附近湘南的称谓引入日本，将这片神奈川县的南部海岸地区冠以湘南之名，镰仓、江之岛、藤泽等名胜皆纳入其中。而黄泉之国看上去，中国人可能会觉得非常眼熟。据说导演山崎贵确实曾去张家界和凤凰城采风，而高畑充希甚至有汉服扮相。这也不由让人想起湘南镰仓与中国湖南之间的渊源。

从小我就爱看书，而且是个杂食的孩子。家里对我吸引力最大的地方，就是爸爸的书房了。一长排足足有我身高两三倍的书架，好像有着永远都看不完的书。不满足于爸妈每天睡前讲的《365夜故事》和皮皮鲁鲁西西之类的童话，我经常会趁他们不在，偷偷跑去书房翻书。那时候第一次看到了《山海经》绘本。

不太记得到底当时看到了怎样的图画，但那就像一个通往全新世界的门，从此事物不再是眼见到的本来样子，生出了不同的模样。顺着《山海经》，又去看了《镜花奇缘》、《西游记》、《聊斋志异》每晚躺在床上入睡前的我，总会从天花板上的斑驳水渍印，生发出无尽的想象。

上大学时，同寝室的姐妹是个漫画迷，有天她给我推荐了一套漫画，说我一定喜欢。打开一看，这不就是童年看到的那些可怖又有点可爱的妖怪么？于是从《百鬼夜行抄》开始，我又迷上了日本妖怪。

从图书馆里借来鸟山石燕和葛饰北斋的画册，在宿舍轮流翻阅。每个妖怪背后都有一个迷人的传说，比如豆子婆婆是用筛子在水中捞人来吃的妖怪，而桥女则是为情投水自尽幻化出的女鬼，雪女据说是被情人抛弃于雪山的女子所化，因此经常诱惑上山的行人，凡对其动情的人便会冻死。

那时候便开始希望，如果能有一个妖怪与人和平共处的地方，真想去看看啊！而电影，又给了我再一次做梦的理由。

镰仓，日本三大古都之一。不同于京都和奈良的传承有序，随着镰仓幕府在1333年被推翻，整个城市也全部毁于兵荒马乱，不仅仅是街道建筑，连书籍记载也全都被烧毁。但由此，也诞生了一个日本历史上最为神秘的地方。各种志怪传奇都能在这里找到存在的理由，因为1333年之前的镰仓，谁都没有见过。

在镰仓，还能找到众多影视漫画的影子。既有《灌篮高手》中江之电通过的交叉口，也有《海街日记》里四姐妹一起看海的七里滨，还有《倒数第二次恋爱》中男女主角通勤的极乐寺车站。然而这一次，它又有了不同的风貌，变身为一个幽灵、妖怪与人和平共处的市镇。

你能想象，河童会在你家院子自由自在穿行而过、门口的小馆子还有尖耳朵长鼻子的妖怪邻桌而坐，某些日子的晚上，还能去逛满是稀奇古怪玩意儿的妖怪夜市，而隔壁已经去世的老婆婆、还在集市上同你开口寒暄？

这个像梦一般的地方，就是《鎌仓物语》里奇妙的居心地了。

一个有着严重拖延症的推理作家，与小自己20岁的新婚妻子，住在位于镰仓的百年老宅内。储藏室里会有什么不可告人的秘密？天花板上又住着什么样的神仙鬼怪？而在夜晚不经意间发现的妖怪集市，又贩卖着什么样意想不到的东西？

在《镰仓物语》里，我发现了一个既陌生又熟悉的镰仓。街道没变，转角依旧，但是行走其上的人和事却风貌不同，而这就是我从小梦里的妖怪世界呀！

众所周知，日本是个多山面海的国家，从远古洪荒时代开始，人们的生存空间就比较狭小。白天必须面对野兽环伺、危机四伏的丛林和原野。而每当夜幕降临，无边无际的黑暗又将人们吞没。在种种未知中，努力对抗着自然界背后看不见的神秘力量。

而同时，出于对自然、动物的敬畏之心，这些看不见、摸不着、无法控制和解释的现象，就被通通称为妖怪。13世纪日本就开始出现妖怪画卷《九十九》，而到了18世纪，知名妖怪画师鸟山石燕创作了《画图百鬼夜行》，从此开启了妖怪热潮。到了近代，又出现水木茂、伊藤润二、京极夏彦等漫画、小说家，再次把妖怪变成了流行的大众文化。

日本人是多神论者，信奉万物有灵。妖怪不仅来源于自然，也可以是人造品，比如桌椅、灯笼、乐器等等，都可以有自己的灵性。于是各色各样的妖怪也就逐一被创造出来，与人共存于同一时空。

如果说古人还只能从画、书中自己来想象这样一个世界的话，今人如你我，已经可以从影像中实际感知、触摸到那个世界的边界，当大银幕打开、一束追光投射出来，就是梦想成真的时刻。

《镰仓物语》已经造好了这个世界，一个幽灵、妖怪与人和平共处的小镇。有可能的话，我想去到镰仓那条窄窄的街道，拜访一下那个有着严重拖延症的推理作家，跟他的年轻妻子在后院一起喝喝茶，再偷偷去看看那个秘密的储藏室。好彩的话，到了夜晚，去看看那个妖怪夜市还开不开，买上一份新鲜的松茸，第二天一早为自己煮个汤。

京剧行话里说，不疯魔不成活。拿来比对搞文学创作的人，亦十分贴切。许多作家在写稿时都会有一些奇怪的癖好：欧内斯特海明威喜欢一边赤身裸体，一边站在高脚桌边用铅笔写作；村上春树坚持每天把400字的稿纸写满10页，多一页少一页都不行；菲利普K迪克认为自己被外星人附体，并激发了他创作欲望；查尔斯狄更斯闲暇之余，总是跑到太平间里寻找灵感；大卫福斯特华莱士在创作时像个暴君，他必须坚持绝对意义上的独处，并对身边的人招之则来挥之则去。

这些癖好千奇百怪，却像一把神奇的所罗门钥匙，帮助他们在文学的魔法世界中自由穿行。电影《鎌仓物语》中，面对编辑本田的上门催稿，距离deadline仅有1小时的志怪作家一色正和，急得如同热锅上的蚂蚁。在将手稿一张又一张变为废纸团后，一色老师终于祭出了他的所罗门钥匙：当妻子亚纪子和本田推开书房之门时，一座巨大的铁道模型沙盘展现在他们眼前，火车模型在铁轨上不断转圈。他的主人正趴在地上，全神贯注地凝视着这座铁道王国

一色老师最终没有拖稿，亚纪子和本田早已呆若木鸡，而我则会心一笑。毫无疑问，堺雅人这次扮演了一个铁道迷宅男作家。而镰仓，又是一座多么适合铁道旅行的小城。电影开场后不久，江之电便拖着它那标志性的浅绿色身影，从海边的一座经典平交道口呼啸而过不必再强调它是《灌篮高手》的取景地了吧？来自全世界（尤其是中国）的动漫迷和旅行者们，日复一日地将它围地水泄不通。这条有100多年历史的电车线路，不仅让江之电成为了网红列车，也让镰仓成为了热门旅行地。很难说清楚，到底是镰仓成就了江之电，还是江之电成就了镰仓。但至少在这部电影里，江之电成为了镰仓的某种象征，并且在剧情的推进中起到至关重要的作用。

世界奇妙物语观后感影评

《世界奇妙物语》是一部来自日本的电视剧，网友们对这部剧的评分很高，一起去看看他们是怎么说的吧！

1.不要妄下定论。

2.不要乱传流言。

3.不要贪图不属于自己的东西。

4.做坏事会遭报应。

5.人应该心存敬畏。

6.垃圾及时分类处理。

7.做事之前先动脑子啊。

8.警惕陌生人突如其来的善意。

9.有坏习惯要及时改正。

10.不要作死。

11.和小孩子说话要说清楚。

12.善待周围的生物。

13.不要随便许诺愿意付出任何代价。

14.不用想天上掉馅饼的事情。

15.对人怀有善意，不要恶作剧。吃亏是福。

16.人不能贪心，都要一步一步走，世界上没有捷径。

《世界奇妙物语》这部剧是真的有毒，在观看过程中你会由衷地对编剧的脑洞发出由衷的感慨，虽然里面有不少令人背冒冷汗的故事。说到《世界奇妙物语》，不得不说的就是每一集开场的墨镜大叔塔摩力，也是《世奇》系列的唯一主持人。26年来有精彩的故事，却也不乏老掉牙的情节，或者让人摸不着头脑的故事。那些我们看过的故事：《雪山凶灵》是公认为《世界奇妙物语》里恐怖的之最，这一集确实可怕、《深夜里的杀人》，不到最后一刻完全猜不到结局、《厕所的涂鸦》主要剧情基本就厕所里完成、《拼桌恋人》适合失恋的人、《拘役30天》，一个丧心病狂的杀人犯竟然只被判刑30天

日本的一部涵盖诸多元素的电视巨作。

影片由日本众多当红演员（明石家秋刀鱼、佐野史郎、柳叶敏郎等）主演，电视剧共三季于1990年开播。在电视剧部分播放期间，还播出过一些特别篇，如春、夏、秋、冬、七夕、圣诞之类，1995年后变为春、秋、冬季特别篇，而1997年后则固定为春、秋季特别篇，每年播放两季，每季5个故事，直到现在。故事的内容大多由都市传说改编。讲述一系列的精彩悬疑奇幻的故事。

《世界奇妙物语》不是传统意义上的连续剧，而是由一个一个的小故事组成，每个故事长25分钟左右（其中也存在一些只有1分钟左右的超短篇），主题或惊悚、或温情、或科幻、或荒诞，但是核心不变，就是：奇。

神一样的编剧和脑洞。播了26年，足以证明它的清奇。

我是没有按照时间顺序来看的，阿婆主把她认为好看的放在前面了，这一集看上去挺有年代感，07年把，但是看到微笑的十元妹子觉得好亲切呀。

画面一直在高中时期还有现在的同学会切换，同学们不知道为什么都是五十岁了，而且他们似乎瞒着什么秘密，原谅切换的类似奥特曼的特效，但是真的看的我挺吓人的，我觉得按照世奇的尿性，这个女主十元估计是死了？临终前或者是正在抢救吧，但是当她和昔日喜欢的人一之濑聊完天（问他还记得以前的约定吗）回来房间时，密谋的众人真的有把我吓到了，尤其是那些刀！到最后我也不知道刀是干嘛的哈

原来这是通灵会，真的，友情的力量可以超越生死，尤其是一之濑三十年了没有结婚，十元说原来真正忘记约定的是我，瞬间泪目，高中的梦想就是嫁给他，当个幸福的新娘，可惜。故事脑洞很大，日式感人真的每一次豆戳中泪点，好想要一之濑这样的男朋友啊！最后拍完照，掉落的戒指，女主也终于幸福的走了吧

【别人找你拼桌 要答应要答应答应哦！】首先，我其实很喜欢看日剧，当我追完李狗嗨 半泽直树，陷入了一段时间的不知道看什么，世界奇妙物语就是我喜欢的类型呀，短小，剧情向的，一集就二十分钟，拼桌恋人女主最开始在工作上不太顺心，恋爱上，那个男朋友（我之前以为是老公呢）对她很敷衍，总感觉有事情，在茶餐厅遇到那个老爷爷，说是未来的恋人，我以为是良树老了以后，老爷爷真的特别慈祥，演过好多，可惜我突然不太记得了，两个人聊天的时候真的很开心，小玲这个时候我觉得才是真正很自在幸福的，但是老爷爷的手表又确实是女主送给良树的，于是女主经常来到这家茶餐厅，那个时钟飞转，大概是说两个时空吧，后来女主在家做蛋包饭，加了蛋黄酱，因为老爷爷也就是她未来的恋人是喜欢的，可是良树却说干嘛加这个酱，不一直是番茄酱吗，我就觉得真命天子肯定不是良树了！最后老爷爷的信真的超级泪目，从未来过来这边鼓励小玲在这个低估时期好好加油，期待他们的相遇。最后在那家餐厅吃东西，还是那个位置，来了个拼桌的，女主答应了，然后对面那个男生说他要一份蛋包饭，加蛋黄酱，嘤嘤嘤！好幸福啊，真好

木府风云观后感

木府风云观后感

另一个让我印象比较深的地方就是那种民族性格，剧中罗氏宁可谓是一个相当强势的人物，她说过“木府子孙从不畏惧挑战”，反映了少数民族那种坚毅坚韧、勇猛顽强的民族性格，如果宋朝能有这种民族性格的话，那么还会有靖康之辱吗？我们汉族还会让游牧民族入主中原吗？如果清末清政府继续有这种锐意进取，坚忍不拔的精神的话，那还会有一次又一次的割地赔款吗？这种性格我觉得包括我在内的很多人都很缺乏，很需要加强，一个民族更应当注重对民族性格的塑造与培养。

最后就是关于忠贞不渝的爱情。剧中木增与阿勒邱的爱情故事常常令我感动，有时竟想流泪。木旺大人宣布令木增和阿室于成亲，木增心爱着阿勒邱，又爱黎民百姓，不忍百姓陷入战火，这种矛盾使他陷入了两难的境地。于是他假装冷落阿勒邱，心里却一直想着殉情的事，后来他说要带阿勒邱去殉情谷，阿勒邱并没有因为木增之前对自己的冷落而丝毫减少对木增的爱，立即与木增前往殉情谷，用死来扞卫他们的爱情，我想当他们真正殉情的时候，他们便获得了重生，那是一种灵魂的自由！后来木府同意木增纳阿勒邱为妾以及后来木增被迫纳阿照为妾的时候，木增都在重复着一句话“我的心里只有一个妻子，那就是阿勒邱”。当木增成为土司，阿勒邱被困在永宁且传出阿勒邱死亡消息时，木增说了一句“我绝不独活”，他抓紧工作，安排好了丽江以后数十年的工作，然后完成了奶奶交给他的任务—与阿照结婚之后，便拿出了事先准备好的匕首自杀，所幸阿勒邱及时赶到，显示了木增对阿勒邱的爱之深。

而最后阿勒邱因病逝世，木增内心极大悲痛，他将木府土司之位传给长子之后便像徐霞客那样云游四方，因为他对人生已毫无眷恋。

剧中木增宽广的胸怀也体现在他的治国理念中，他说：“在丽江既不是汉族一家独大，也不是纳西族一家独大，而是各个民族亲如手足，共同繁荣，共同壮大，没有仇恨，没有战争，人与人之间相互信任，亲如一家人。”他还接纳徐霞客的建议：文化的繁荣，才是真正的繁荣！他积极引进各个民族的文化，使当时的丽江一度文化繁荣，这些做法对当今提高一个国家的综合竞争力仍有很强的借鉴意义。历史上却有木增与阿勒邱其人，真实的他们与剧中相差不是特别多，木增也确实配的上“木天王”这个称号。

这是我第一次看了电视剧写观后感，还是我积极主动地去写，水平不怎么样，里面有病句，语言也有一些琐碎，逻辑性不强，有些观点也可能显得很幼稚，但确实是我内心真实所想，稍微构思了一下便不停笔地把它写了下来，花了40多分钟，终于把这件很想干却一直没干成的事情干了，走起，吃饭！

《水形物语》观后感300字

《水形物语》观后感

被《水形物语》的头衔奥斯卡金项奖所吸引，在结束了一周忙碌的学习之后，我拖着室友W去了电影院。该片不似《美人鱼》以搞笑为主，却也不乏一些带颜色的小笑话。该电影的音乐与场景切换恰如其分，音乐的舒缓与紧凑使得电影的进行更加自然，我很喜欢这部电影的场景，以水为主的场景切换，雨水，河水，车窗外的水珠，浴室的水，背景的唯美是一场视觉的享受。美与丑的鲜明对比，给人以视觉上的强烈冲击，怪物的丑陋，女主的美，闺蜜以及邻居的友情和安保对于名利的追逐，间谍的人性与间谍领导者的无情。让女主无法开口说话无疑是个明智的选择，使得观众将目光更多地集中到女主的肢体动作与内心的情感跌宕上去。在这其中我最敬佩的角色是苏联的间谍博士，为了研究潜伏到美国，却坚持自己的原则，不伤害怪物的性命，你可以爱国，但你不能丧失人性。当然从这部电影中我了解到的最重要的一点：你不是孤单一个人，当你被创造时，一定会有另外一半与你相配，当然，其实我想对那些一直单身的人说不是上帝忘了给你造另一半，当你找不到那个人的时候，你还应该考虑另外一种可能：你的另外一半可能和你不是一个物种。

忠犬八公物语观后感

忠犬八公物语观后感

最近说到大家喜欢看的电影，听很多朋友提到过“忠犬八公物语”这部电影，无意中在搜狐视频看到了这部电影信息，就下载下来，昨晚终于如愿，看完了整部影片。

107分钟的电影，前半部分看的感觉比较慢，不知道故事如何发展，等到上野秀三郎这个伟大的农学教授死后，故事的最精彩部分才慢慢展开，然后我也跟着镜头，不停歇的留下眼泪。的确，狗有狗的权利和感情，默默的在火车站不停的等待着一个不可以归来的人是那么的痛苦和遗憾。或许人类遇到这种事情，还有人可以诉说和开脱，可可怜的狗儿呢，阿八，却只有一次次失望。

感动于一个画面是：火车站旁的卖饭的夫妇，对阿八的特殊感情，特别是因为一个客人说狗的一些亵渎的话的时候，男老板和客人打起来的时候，那个片段是如此的揪心。

突然想到了小时候经常陪我们去上学的“摆摆”，那是我们家人倾注最多情感的一条狗，故事的结局也是有点伤感，以至于我们家人不愿意再给狗取名字，也不愿意倾注更多的感情，在喂养的动物身上。

世上的万事万物都是有感情和道德的，关键是养育他的主人给与了他怎么的行动和支持。

一部感人的电影，总是那么的值得回味和感动。

水形物语观后感250字

《水形物语》观后感

哪怕是哑巴也会渴望着爱情，爱情是非常美好的，人类向往之。艾丽莎与人鱼之间的奋不顾身的爱情故事值得称赞。
学会一门艺术，比如画画，比如下棋，达到一定境界的时候，一个突破口的时候，感觉一切简单多了，很多东西你不断地投入去研究一下，有一天你突然发现你达到了很好的一种境界，可以打破常规地去思考问题解决问题。人际交往我也得好好研究，把人要研究好了。人际交往有太多的法则原则，以及各种说话的学问，所以刚开始研究很头疼，但可能有一天的时候，突然开窍，那一天我就可以操控所有人，包括我自己。
一个管理者要能够有那种霸气，一种什么事情都能搞定，什么事情都能摆平的霸气，一种阳刚之气，一种傲视群雄的自信。理查德出场给人的感觉就是这样，而且他跟他的上级霍尔特将军沟通时不带有一丝的低人一等的气息，其实与领导沟通就是这样，大家都是人，没有必要表现得低人一等，这样别人可能会瞧不起你。大家都是人，都是同事，只不过分工不一样。

水形物语观后感1200字

每一个人都有欲望，欲望让人类不断的前进，但是欲望不能变成难填的无底深渊，无节制的贪婪最后只会带来人性的毁灭，下面是小编带来的水形物语观后感1200字，快来看一看吧。

每个人都有欲望，人之常情。当然欲望是有限度的，贪婪无节制的欲望，将会吞噬掉人性，变成可怕的怪物。

在刚刚过去的第90届奥斯卡颁奖典礼上，《水形物语》无疑是一匹最大的黑马，一举拿下最佳影片、最佳导演、最佳艺术指导、最佳原创配乐四项大奖，九项提名。不仅如此，在领跑美国奥斯卡之前，它已经凭借12项提名在英国奥斯卡上大放异彩。并且已经斩获威尼斯电影节和金球奖2个最佳导演，持续地在各大电影节怒刷存在感。

有人说，这部电影太过正直正确，人鱼恋的剧情通俗老套。持这种观点的人大概视野有所局限，并没有深度的理解这部影片的真正内涵。电影讲述的是故事发生在1963年，时值冷战期间，免不了涉及正直。另外，在这种背景设定下，会使人物形象的刻画更加细致、人物塑造更加立体化，从而更好的传达电影意图，达到正直讽刺的目的。虽然人鱼恋体裁的确已不新鲜，但导演吉尔莫德尔托罗却通过独特的审美力和创造力做到了老树发新芽，得到了各大电影节、颁奖典礼的青睐。导演通过电影所传达出的对于人性和欲望的思考，或许（）才是影片更深层次的东西。况且《水形物语》这部作品之所以能够突出重围，包揽如此多大奖，不仅在于电影本身兼具艺术性和商业元素，很大程度上就在于电影所表现的深刻内涵，鲜明的思想。

剧中人物都有自己的欲望。哑女艾丽莎和同性恋画家，有着无法言说的孤独，但他们却都有着对爱的欲望。艾丽莎屋里鸡蛋形状的闹钟就是对此的隐喻，他们勇敢地向自己的爱情进击。最终艾丽莎成功与人鱼在一起，而画家却因为不理解遭拒。理查德和生物博士也是有欲望，他们研究人鱼，渴望掌握第一手有价值的资料来为自己的国家效力。不过作为苏联间谍的生物博士最终收手，加入到保护人鱼的队伍，表现出高尚的人道主义以及大无畏的献身精神。而苏联饶不了他，最终惨死在欲望之下。当然，影片最大的反派，美国实验室负责人理查德更是完全被欲望吞噬。血腥暴力，用电棍残忍的袭击人鱼，丝毫没有人性。

在电影中，手是艾丽莎与人交流的途径，是她展示情感、表达自我的有用工具。但在大反派理查德的那里，手却成为了权力和暴力的象征。理查德在向鱼人施暴时，被咬掉了两根手指，后因无法恢复而日渐发黑、流黑血。最后自己硬生生将断指给拔了下来。这断掉的手指一方面表现血腥和残忍，展现人性的贪婪。另一方面又可以表现这场善恶交锋中，施暴者最终会被驱赶出局。

最近微博上有组江疏影全英文采访奥斯卡最佳导演吉尔莫德尔托罗的视频，在视频中江疏影提问导演，如果将怪物看做是人类的射影，你会对怪物说什么？托罗导演是这样答的，我的每部电影都在尝试去表达不同的世界观。《鬼童院》中的幽灵代表人性的至善，《猩红山峰》也是如此，而《环太平洋》中的生物象征着消费主义或是大自然的力量。《水形物语》中的生物是一个寓言，我们创造了一个包容和接纳他人的寓言。电影中的所有人物，人鱼是这样，而身处边缘的角色也是如此，他们的命运彼此交错，这象征着我们从异类中看到的是美或丑。正如导演而言，《水形物语》正是通过这种善恶的交锋来进一步展现故事的内涵。

水形物语》有着旗帜鲜明的情感倾向，善的这边美得惊心动魄，恶的那边又丑得令人发指，一边是受到欺凌与压迫，最后奋起抗争，另一边的反派则是由光鲜逐渐陷入狂暴最后被打败。

到底谁才是真正的异类、怪物呢？那就不言而喻了。

《镰仓物语》电影观后感范文

《镰仓物语》电影观后感范文

最近去看了《镰仓物语》这部奇幻电影。这部电影主要讲述一个小说家和他妻子在镰仓中遇到的奇遇之事。镰仓是日本的一个地名，相当于我国的一个小县城，这儿有鬼怪和人的集市，周边有河童，还可以看到妖怪。令人不可思议的是他们可以相互看到对方，并且能够和平共处。故事主要情节是主人翁妻子不小心被鬼怪陷害，吃了有毒的松茸，弄丢了身体，只剩下灵魂，不得不被死神带往“黄泉”，宁愿自己去面对死亡也不愿意选择用男主人翁的寿命而延寿，而男主人翁为了妻子在人世间留存下来，四处想办法找回妻子的身体，终于在别人家看到了自己妻子的身体，可惜灵魂不是她，最后选择死神建议去“黄泉”找回妻子灵魂，这样才能在人世间留住妻子。在“黄泉”的境界中终于遇到妻子的灵魂，然而要夺回灵魂，必须要打败天王鬼，他们进行了决斗，在决斗的最终阶段，凭借妻子先前在人世间对“贫穷之神”的好感而得到的一个碗，正是这个碗救了他们，终于把妻子的灵魂带回到人世间，从此他们过上了幸福美满的生活。

影片中最精彩的地方在于男主人翁为了找回自己妻子的灵魂，不怕死亡去“黄泉”找妻子的灵魂；天王鬼几生几世都想找男主人翁的妻子结婚，但每一世都没有成功，在每一世中，男主人翁都打败了天王鬼，如今这世天王鬼的美梦依然没有成功。

我觉得爱情是天注定，是宿命，是前世因缘，是生生世世不可分割，也许人一出生就是为了来到这个世界上寻求他的另一半的，人是孤独的，一个人会感到很寂寞，唯有爱情才能让人心旷神怡，影片中有一个小插曲讲述的是老太太为了等待自己瘫痪的丈夫一同去黄泉，在人间找幽灵所换了器官，可以两个人在人间多生活一段时间，这反映了两个有情有爱的人为了生活在一起，不畏惧死亡，只要有情在，可以陪她去天荒地老，虽然是插曲，但是和电影的主线是一脉相承的，都可以用一个情字所概括，假如人世间没有情，那么活着还有什么意义，我想这就是电影导演所要表述的一部分内容吧。

我再想影片中还有更深层的道理--佛理，遥想影片刚开头出现了一个很大的佛像2到3秒，当时我还没有看懂。当我全部看完后，霎那间，全部明了，佛无处不在，超越时空，超越地域，影响着人类的行为，我们中国是儒家、道家、佛家基于一体的思维，佛的最精华之处在于轮回，何为轮回？生死是轮回、善恶是轮回，中国有句古话说的好“善有善报，恶有恶报，不是不报，时候未到”，这句话就是根据佛经流传下来的一句谚语。影片中男主人翁和妻子是前世姻缘，在这一世又是夫妻，生生世世在一起是轮回，多少年的等待只是为了遇见对方，再长的光阴也愿意等待。女主对贫穷之神很好，不在乎对方来到家中，家里变得很贫穷，对方送了礼物--神碗，这个碗最后救男主人翁和妻子，这也是一种善有善报的轮回；也许那个怪物之前是个正常的人，由于不停的做恶事，成了天王鬼，还是没有从善，一直都是天王鬼，也是一种恶有恶报的轮回。

现代人中有部分人缺少信仰，有钱有权者风扬跋扈，欺凌弱小，无恶不作，在他们眼中不相信佛家，更不相信轮回之说，其实是比较可悲的。话说风水轮流转，看人只看后半截，或许他们今后落得一个贪赃枉法、牢狱之灾也是有可能的，毕竟这就是轮回嘛。

现代很多人怕做好事后被碰瓷，怕扶老人，怕最后别人反而要自己赔钱，很多年前的人都不会有这些害怕，那时候的人更加淳朴善良，到处都在宣传向谁谁学习做好人好事，而现代人很多缺乏信仰，我行我素，我觉得中国人还是应该有自己的信仰好一点，特别是年轻人，因为现在部分年轻人没有信仰，做事情冲动鲁莽，极容易因一时冲动而造成违法乱纪事件，有资料表明，现在年轻人犯罪率逐年提高，大部分因为农村留守儿童不断提高，他们失去父母关爱，性格变得孤僻，没有正确价值观引导，很容易，走上犯罪道路。佛教信仰宗旨是，不杀生，不偷盗积德行善，可达西方极乐世界。所以年轻人多一点佛教信仰没有什么坏处，相反对社会安定有积极作用。

我虽然是无神论者，从来不相信鬼神荒诞之说，但是看完电影后，我却，希望相信有轮回之说，假如有轮回我这一世做好事，多做善事，下次轮回必然会有好报。推而广之，假如人人都像我这样想，那么社会上就没有小偷，没有抢劫，没有各种犯罪了。世界上也没有战争和种族歧视了，那样的世界是多么的美好啊，真希望我们的生活的世界越来越好，我们快乐的生活着。

《水形物语》观后感250字

《水形物语》观后感

《水形物语》透过冷战时期的人们，在恐惧、压迫以及紧绷的氛围下，所谱出的一场奇异又美丽的爱情故事为出发。借着神秘的两栖人形生物，以及天生无法说话的女主角伊莉莎，所面临的挑战，传达了在成年之后你我可能不想面对，却又不得不面对的事。故事从描述伊莉莎安静又有规律的生活开始，作为一个在美国秘密研究机构担任清洁女工的她，在研究室内接触了神秘的人鱼，进而展开一场解救行动。人鱼和伊莉莎在没有说话，以肢体、表情、动作间一来一往的情绪流动，却意外打动了我的心，让人感动。这不仅归功于饰演伊莉莎的莎莉霍金斯以及扮演人鱼的道格琼斯两人精彩的演出，同时也让我们佩服吉勒摩戴托罗对影像语言的掌握能力，以及他对怪兽的热爱、对边缘族群的关怀，是多么地细腻又温暖。
《水形物语》的故事架构内容丰富，同时触及了跨种族、政府的白色恐怖，或是人性等敏感议题。但整体故事以奇幻的成人童话故事作为包装，确实让整部电影蒙上一层过滤镜的作用，让一切原本尖锐的话题变得隐讳而圆润。而片名取名为「水的形状」也十分耐人寻味，水作为没有固定型态的多元样貌，也解释了片中所触及的这些议题，随着人性的解释也有所不同。

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