hdh765.coM更多观后感小编推荐
如果爱影评(一)
“每个人的一生都像一部电影,而他或她也许是当中的主角……”一段略带温情的经典台词拉开了电影《如果爱》的序幕。陈可辛导演的《如果爱》是一部极具浪漫色彩的爱情影片,整个片子对故事的叙述形式类似倒金字塔式,情节处理非常巧妙,用不带丝毫斧凿痕迹的影调描绘了一场凄美,动人的爱情画面。
时间,似一杯滚烫的白开水;欲望,似一粒劣性的毒药丸。当两者一结合,便意味着:爱,是可以被遗忘的;恨也就因此沉淀。
影片对时空观的表现有种独特的现代性。成功地采用平行蒙太奇手法,画面不时地在十年前后来回切换,给人一种强烈的心灵震撼:原来爱可以这样!所穿插的歌曲也在间接的对人物的情感经历做必要的补充。戏中戏是对该片最好的诠释。
片中女主人公孙纳,在一开始是一个靠吃别人吃剩的饭过日子的穷丫头,天真而又浪漫,似乎对外面所有的东西都无比好奇,内心纯洁得就像一张白纸。她与林见东的关系就像两条原本注定相交的平行线。孙纳在吃完林见东吃剩的面后,便偷偷的跟在林见东后面,“可以借你地洗个澡吗?"一场戏剧化的见面及对白,从此萌生了两人青涩,浪漫的爱情故事。他们一起吃火锅,一起在雪地里行走奔跑,一起畅谈理想……
一幅幅甜美温馨的画面定格了十年后,他们再次相见时深深的回忆。“在很久很久以前,你拥有我,我拥有你……”这样一首歌,曾经是梦想当歌星的老孙(孙纳)最爱唱的,唱出了她的心声,也唱出了一种结局,从而也奠定了影片凄美,扣人心弦的基调。
影片中的人物具有典型重叠化的特点。孙纳即戏中戏的小雨,林见东即张扬。他们似乎都是被人为地分裂化的个体。十年后的孙纳几乎再也不能像以前那样自然释怀地笑,取而代之的是虚伪的逃避与决绝,正如她自己所说的,“过去唯一的用处,就是让自己不再想到过去。”同样,十年后的林见东也再不能像以前那样“傻笑”得可爱,爱得天真了,取而代之的是对孙纳的怨恨与对自己的痛罚。因为被抛弃,因为被无情的遗忘。十年的时间,他们的确都变了,变得连他们自己都很难找到原来的影子。一个为自己的理想奋斗,一个为自己的爱拼搏,执着的他们也都成功了。然而,当再次相见时,谁又能掩饰住深藏在内心的无奈和痛楚呢?难道过去的一切真的都消散了?当爱已成往事,恨!便习以为常了。“我恨你,我恨你……”“跟我走,跟我走……”这是林见东在电脑上反复敲击的文字,此时此刻,他的心犹如滴血般地痛,因为爱得浓,所以恨得深。十年里,林见东几乎每晚都靠安眠药才可安心的睡个觉,而他与孙纳的再次见面却形同陌路,这更加深了他潜藏的憎恶和嫉妒,比如孙纳的冷眼,孙纳的不屑一顾,孙纳的绝情等等。
导演对聂文的角色安排可谓情理当中的。他是闯入孙纳生命中的第二个重要男人。聂文是一个孤独的人,甚至可以说是一个悲哀的人。他在孤独中寻找,在寻找中守候,却又在守候中哀怨。当他无意中发现孙纳与林见东的关系后,他愤怒过,他痛苦地挣扎着,一味的修改剧本,一味的去刻意演绎他想象的那个班主,甚至连饿都不记得了。一碗酸辣面,似乎印证了她们三人之间的爱恨纠葛。聂文有挽留过,但他能看透孙的心,他不想再欺骗自己,所以他最终选择离开。或许,在聂文看来,很多东西,当你不能再拥有的时候,最好的选择就是放弃。在离开时,他回头了,并带有微微地一笑,大概也是他对爱最真诚的呵护。
影片在影像处理上非常精致。特别是对林见东与孙纳两次合抱在雪地上画面的处理,摄像机重复运用拉的拍摄手法,仿佛在诉说着对过去的留恋和对现在的无奈。另外是片中静态画面相当贴切,逼真。比如,影片最后对孙纳坐在椅子上的一个脸部特写,此时的孙眼神表现得非常冷静,接过林见东的告别电话后,她忧郁中更多的是在细细的回味着过往的一切。声音,是最深切的表达方式,当孙纳在按下录音机开关听到所有的一切时,她明白了很多。但心告诉他们,就算能想起原来的自己也改变不了什么了,现实已摆在面前,他们都不能回到过去了,离开,才是最好的方式。“外面的世界很精彩,外面的世界恨无奈……”拥有或失去,都将成为他们的记忆。金导演为孙纳准备的完整版的《回忆录》,或许是他们各自人生历程中最璀璨美丽的火光。
这是一部极具代表性的电影,歌舞的自然结合,给人耳目一新的效果。导演对精彩情节的节奏把握得非常到位。以人物悲情化的角色身份来共同演绎回忆与现实,爱与恨,一步步向时空推进,且联系紧密,衔接流畅,让观众获得在惋惜中感慨,也在感慨中平衡的艺术效果。电影《如果爱》堪称一部精彩的片子。
如果爱影评(二)
歌舞类型的电影对我来说有点不能接受,是看的太少吧,只看过《歌舞青春》
还有上次去电影院看的《悲惨世界》,看这部电影完全是冲着安妮海瑟薇去的,看不是很懂这一类的电影。
陈可辛导演用歌舞剧形式来讲述三个人之间苍白无力的情感纠葛,细腻精致的镜头语言,光影变幻色彩纷呈的拍摄效果,讲述的却是一个再简单不过的故事。
戏剧性的爱情与人生。我们都是平凡的人,平凡的在人生的道路上选择认为对的路,平凡的恋爱,这部电影里的情节不就像我们某个人的人生,舞台上每场戏的主角都不一样,看戏的我们不是主角,我们只是看了一场别人的戏而已。戏里导演聂文可以一次次的改写剧本但现实却不能。
《如果爱》影片里我看到的是孙纳的人生,她在现实、爱情、事业里挣扎做选择,戏里戏外,都与她的人生那么相似。这是一个青春期的恋爱故事,孙纳在最贫苦的时候结识了导演系在读生林见东,他们相爱了。但在现实面前,相爱的脚步并不能阻止孙纳追逐成功摆脱贫穷的脚步。如她唱的“外面的世界很精彩,闯出去我才能活过来”。她在林见东朋友那里得到了一个电影的角色,走上了明星之路。虽然她找到了出路却失了本真。十年之后,一部爱情电影将孙纳、林见东、聂文三人联系到了一起,且这部电影跟他们的处境惊人的相似。孙纳有意遗忘了一切,而在她的戏中她扮演的小雨却是被动的失忆,为了出人头地,小雨也同样抛弃了真心爱她的张扬,成了戏班班主的情人,最终如愿成了人人羡慕的大明星。现实纠结的三人关系在戏中也还是如此纠葛,戏中,班主死了,留下小雨怅然不觉伤悲。戏外,当一切安排好,我们唯一可以做的就是选择顺从和遗忘“当时,你需要一个导演,我需要一个伴。我以为戏一拍完我们就会分开,没有想到我们会在一起这么久,戏一部接一部的拍。大家都要多了”戏演完孙纳也就不是小雨了,饰演班主的导演聂文在血泊在中站起来,电影拍摄的结束,他们也要结束关系各奔东西。
林见东也是痴情的,在漫长的等待里由爱生恨,林见东他再次见到孙纳时他选择的是报复抛弃了她,成功后他没有任何满足感。最后还是和她一同回去了。影片最后又让人产生怀疑:林见东真的爱孙纳吗?十年的坚持,他只是在用恨和不原谅、不断折磨自己来记住那段被伤害的疼痛。或许,正如孙纳教给他的,一个人最爱的人只有自己。又或者,他爱上的,只是让自己感动了的那种感动而已。他留恋的也不过是在北京的那段青葱岁月。孙纳离去的时候明明跟他反复说过:不要记得北京。而他离去的时候说的却是:不要忘记北京。
那个看似决绝的“老孙”才是现实的牺牲品。她的选择没有对与错,只因对梦想的追逐以及现实的逼迫,她踏出分别的脚步。在回忆中忘记,在忘记中回忆。自以为忘记了的,却因为十年后的再次相逢而再陷进去。而随后,在与男孩短暂地寻回之后,失去过去的爱人,也失去现在的所有。徒有那些回忆。在现实里有多少女人都跟“老孙”一样,也有很多幸运的女人没有遇到这样两难的选择,但确实也有一部分不太幸运的女人真的遇到了这个难题。现实太残酷,往往她们还是抛弃已经拥有的去拥抱外面不愿与身边温暖的男人过平凡的日子。有多少发着明星梦的男孩女孩他们也许也是一样为了未来抛弃了身旁的那个他(她),有人会说一个女人就应该结婚生子,随便找个稳定的工作或者考个公务员而不应该去追求那些浮华。这些观点我也比较赞同,在人生道路累,你选择错了那就错了,生活还是要继续,那些十字街头的匆匆过客谁敢说对你对我有多重要,即使没有了爱,也依然要把戏演的荡气回肠,留下回忆也好。毕竟现实如此你又有多大的能耐去改变,而且娱乐圈的潜规则又是那么的黑暗,用下半生做赌注视乎太大了点,安安分分也是一种幸福。
如果爱影评(三)
赤叶青枫/文
之所以选择去看《如果·爱》,不光因为它是“30年来最盛大的中国歌舞片”,也不仅仅因为它有张学友、金城武、周迅、池珍熙等大牌明星的倾力加盟,最主要的原因是因为这部电影的导演是陈可辛。
回首这些年来,无论是《双城故事》,还是《风尘三侠》;亦无论是《金枝玉叶I、II》,还是《甜蜜蜜》……只要是陈可辛执导的电影,就从来都没有让我失望过,因此对于《如果·爱》这部电影,我个人对它的期望值,甚至超过了《无极》。然而一场电影看下来,我却突然发觉,它带给我的感慨竟远远大于感动。
只所以这样说,并不是因为影片拍的不好——恰恰相反,我个人认为影片拍的不错,甚至堪称精致。片中那华丽眩目的服装造型,与故事水乳交融的轻歌曼舞,甚为养眼的俊男美女,高超娴熟的剪辑技巧……一部影片能拍成这样,看的出陈可辛确实是下了一番苦功的;而影片所讲述的故事又是他所驾轻就熟的都市三角恋题材,再加上有张学友等好戏之人的倾力演出,因此在其质量上更是有了相当的保证。
但我却始终无法感动。究其原因,或许是因为这个爱情故事与之前的《甜蜜蜜》等相比,太过于现实所致。如果说后者是凭借蕴涵于其平淡之中的真爱的隽永来温暖人心的话,那么《如果·爱》向我们展现的则是一幅冰天雪地里血肉模糊的残酷风景。
纵观影片中的三位主人公,他们其实都在爱,但他们对待爱情的态度却十分令人玩味。
“北漂”女生孙纳(周迅饰)为了出人头地,一次又一次地狠心抛弃真心爱她的落魄学生林见东(金城武饰),并以自己的身体为代价,不择手段费尽心计“力争上游”,后来终于如愿以偿,成为影视红星。她不是不爱,亦不是不懂得应去珍惜爱,但爱情对她而言,只是饥肠辘辘时的一碗热腾腾的汤面,而她又不仅仅满足于此,她真正想要的,是有美酒佳肴的饕餮大餐,于是爱情在她手里,最后成了筹码,成了跳板,成了随时可以换掉的旧衣服。
导演聂文(张学友饰)与孙纳相处多年,事业上,两人是配合默契的工作搭档,他一手将她捧红;生活上,两人相依相伴,是互相慰藉的情人关系——然而也仅此而已,各取所需,没有承诺,没有未来,只有“现在”。一切就如聂文所说:“当时,你需要一个导演,我需要一个伴。我以为戏一拍完我们就会分开,没有想到我们会在一起这么久,戏一部接一部的拍……”虽然当他知道后者有了外遇之后,也曾嫉妒,也曾逃避,甚至也曾伤心流泪……但到最后,他依旧能全身而退。爱情对他而言,是占有,是习惯,是排遣寂寞时所需要的一个伴。
而林见东呢,这个拥有俊朗面容、挺拔身材的痴情男子对于爱情,之前的他爱的炽烈执着,义无返顾。即使在遭遇爱人的背叛之后,当其被人抛弃时,他依旧愿意拥其入怀中,这份深情,颇令人动容。然而即使是这样一个男子,在遭遇爱人的再次背叛之后,爱情,也曾一度成为报复的工具。
难道这就是所谓的爱情?如果爱,孙纳就不该因贪慕虚荣而离开林见东,亦不该对聂文那么冷淡,好像自己只是他手里的一枚棋子;如果爱,聂文就该给孙纳一个承诺及名分;如果爱,林见东就不会那么处心积虑地报复孙纳,事后又与她抱头痛哭……
——可是对于这样的三个人,我们又怎么忍心过多责怪?设身处地,将心比心,我们或许能比他们做的更好,但也仅仅是“或许”而已。
其实,我们最爱的人,始终都是自己。
外面的世界很精彩,外面的世界很无奈。在这个物欲横流、人心浮躁的物质年代,爱情早已不再纯粹,亦不复我们想象中那样重要和美好,更不是生命中的必须。虽不至于完全逢场作戏(多少总还是有点真心的),但也谈不上什么生死相许。没有什么爱与不爱,也没有什么该与不该,只剩下一个假设:如果。
如果……爱,梦醒时分就让我们相依为命;如果……不爱,就让我们悄悄地转过身,平静地来面对这场分离。至于其他,无需再提。
《如果蜗牛有爱情》是很多人都喜欢的电视剧,里面的推理很精彩。同时,你们的人物塑造也很不错,能够让我们感受他强大的心里承受能力抗压力。下面是小编带来的如果蜗牛有爱情观后感1000字,有兴趣的可以看一看吧。
这礼拜把《如果蜗牛有爱情》补完了。很喜欢丁墨的推理小说,不生涩不缺糖,是刚刚好的温度,很适合女生看。这部电视去年就听过了一直没找出来,这次补完《吸血鬼日记》有空档就刚好用这个填。
改的还不错,演员演技在线,之前的《欢乐颂》对王子文的印象就挺好,这次更是没有失望。她的许栩是理智清冷的,同时也是温柔感性的。可以打85分。
有几幕比较有感触的想单独写出来。
一个是叶梓希被杀害后季白对自己情感的压抑,人在悲痛的时候是需要发泄的,然而季白却极力克制,正常办公,正常打球,连水平都正常发挥,许在边上分析说,他很棒,他心里有怀疑对象,但他没被自己的怀疑牵着走,也没让大家加班查案,他选择先让自己冷静下来。我是佩服这样的人的,他们有常人没有的自律和理智,知道在目前什么是最重要的,分得清主次,心里承受能力抗压力都异常强大。
第二个印象深刻的是鲁哥劫持了护士时对姚蒙说,你先放下枪,否则我就杀了她。那短短的几秒钟我忽然就意识到了这也是会真实发生的事情,不是拍戏不是演剧而是真正会存在着的一幕。被那种突如其来的真相吓了一跳,一直以来我都是当剧情来看的根本就不会做联想,现在这种感悟是怎么回事?所以在姚蒙一边流泪一边把枪放下的时候我也是默默在用纸巾擦眼角,我体会到了那种害怕,不确定不信任又没办法的无助感以及她那股一定要救那个护士哪怕只有万分之一机会也要尝试的坚定信念。人家说没有身临其境是无法感同身受的,然而我在那一个瞬间却神奇的魂穿了姚蒙。
说到这里想到之前在F城工作的时候,半夜三更我睡的迷糊被一声惊呼吵醒,本能觉得出事了于是跑出阳台,果然,对面的那楼着火爆炸了,大火离我直线距离大约50米,叫醒隔壁好友一起仓皇跑出。119过来后看到了很多十几二十来岁的消防员,看着一张张略显稚嫩的面孔毫无迟疑冲进火里的那种震撼是无法用只言片语描述的,他们是怎么做到能在这么年轻的年纪就做这么勇敢的事情,是什么支撑着他们,是什么让他们的信念如此坚定?我不知道,因为我贪生怕死,我无法用我胆小懦弱的脑袋去妄图猜测,但,我会永远敬佩他们,敬佩所有消防人员和军人刑警。
说回电视,第三个印象深刻的是姚蒙和赵寒在受伤后许栩的自责,她痛恨自己的大意,恨自己把鲁哥的人物画像描述错了,她对因此而受重伤的赵寒以及患了创伤障碍的姚蒙心声愧疚,她失声痛哭,那种真切的对自己的自以为是的懊悔一展无遗。最后在射击场上她连中的都是靶心,那也代表了一种宣()誓,一种承诺。我爱那个时候的她,庄严郑重,充满使命感和战斗力。
最后想吐槽一下大结局,这是啥结局呐,季白的头痛是怎么回事,他在姚赵婚礼上接的那个电话又是啥情况,这种难道不应该是为第二部埋下的伏笔吗,那为啥两年都过去了还半点动静也没有- -
编辑为您搜集了一些与此话题相关的资料,该怎么才能把自己对于的作品名观后感更好的记录下来呢?内心的震撼需要有观后感将其记录下来,你知道写作品名观后感的关键是什么吗,如果对这个话题感兴趣的话,请关注本站!
《爱玛》没有惊险骇人的情节,也没有耸人听闻的描述,但是从它娓娓道来、令人陶醉的叙述中,在他谜一般的情节中,在他对人物性格和心理的细致入微的刻画中,读者面前仿佛展开一幅优美而略带夸张的生动画卷。我们好像能看到故事中人物的形象和行为,能听到他们在各种背景下进行的交谈,能感觉到人物的喜悦和忧愁,当时英国社会的林林总总仿佛由读者亲身所经历。
我们可以从小说中人物对话中看到作者的一些长处和短处。那些长处决定于描述的全部力量,进行得熟练而精确,运用平静而带喜剧性的对话,在对话中展开交谈者的性格,正像在戏剧中一样。至于缺点,正好相反,是产生于作者着意安排的过分详细琐碎的描写。
小说还描写了性情古怪的人或头脑简单的人,例如伍德豪斯老头和贝茨小姐,当他们首先出现是显得可笑。可是当他们在小说被摆在过分显著的地位,描述的过分冗长,他们的唠叨开始变得令人厌倦,就像在现实生活里一样令人厌倦。整个说来,这位作者的风格也使人想起感伤性质的小说或浪漫主义性质的小说,这种性质表现为田野,乡村房屋和草地颜色斑驳的独家院宅的妥善经营的农产和壮丽的山峦景色的描写。
爱玛是一个又聪明、又漂亮、又富有的二十出头的女子,也许是因为人生中令人羡慕的一切她都拥有了,所以她有些自负,总是以自己的主观臆想去“乱点鸳鸯谱”。
当然事与愿违,生活中她并不是月老。有情人终成眷属。她却因为事情没有照她所想的那样发展而失落,并且对好言规劝她的姐夫的哥哥心怀不满。当然最终结果是她明白了自己的无知,并且和那个一直爱着她,又一直批评她的人结为夫妻。感觉上就是一本英国的青春小说,但在浪漫当中又不乏现实的意义,爱情还是需要门当户对。爱玛以为牧师爱上了某某小姐(一位来历不明的私生女),直到牧师快要结婚的时候爱玛问他为什么不娶她的时候,牧师说我怎么会看上她!牧师看上的是爱玛,但他每次向爱玛示好的时候偏偏都有某某小姐在场,结果导致了一连串误会。像有一次爱玛给那位姑娘画了一幅画,结果牧师大加赞赏,爱玛误以为是牧师对那位姑娘有意思,但事实是牧师在拍爱玛的马屁。
牧师确是一个很庸俗的人,典型的势利眼,最后娶了另一位庸俗的势利眼(真般配)。而某某小姐,最终还是嫁给了一位农夫,一位很爱她的农夫。语言上相当有趣味性,轻松活泼。与奥斯汀之前的作品一样,这本看似很偶像的书也讲了许多人生哲理。比如家世背景毕竟是现实的,某某小姐最终还是要嫁给一位农夫。而且也对爱玛随便干涉他人婚姻的行为进行了批评。
《爱玛》是英国着名女作家简奥斯丁的第五部小说,写作技巧已是炉火纯青,此书和奥斯丁的其他作品一样着墨与凡人琐事,场景情节多比较平淡,却似乎有种魔力,吸引读者不断地融入书中的氛围,直到读到结尾才能罢休。这本书我在初中的时候就读了,最近又重温了一次。
这部小说也是围绕着女主人公的择偶活动展开,奥斯丁以女性细致而敏感的角度,着力揭示出当时英国社会潮流中,以婚配作为女子寻求经济保障、提高经济地位的恶习,重门第而不顾女子感情和做人权利的丑陋时尚。文中描写了几对年青男女的爱情,以谜一样的故事,娓娓道来,更是耐人寻味。奥斯丁通过对人物的外貌,语言,动作和神态,使人物栩栩如生,呈现在读者眼前的是一场场精彩的舞台剧。
《爱玛》这个故事是发生在一个英格兰乡村和邻近地区中产阶级的生活中,这里的人们熟悉对方,就像我们中国的村庄一样。但是与中国的习俗不同的是,英国人的社会等级观念比较强,普遍认为:贵族或者是社会比较上层阶级的人们不应该与下层阶级的人交往,他们认为这样会有失身份;尤其是结婚问题,如果一个有一定社会地位的男士与一位没有家庭背景的女士两情相悦,甚至达到谈婚论嫁时,这肯定是受到其他人的鄙视和侮辱,成为人们茶余饭后的笑柄。
《爱玛》中的主要女性角色均追求与男子思想感情的平等交流与沟通,要求社会地位上的平等权利,坚持独立观察、分析和选择男子的自由。这或许在我们现在看来没什么了不起,但是在当时的英国社会确实一大步的进展,尤其是女主角爱玛伍德豪斯更是最特出的例子。此书是站在爱玛的角度思考问题,让我感觉到这女子是如此的与众不同。她相貌端庄,聪明开朗,生长在富贵家庭。她并没有想过嫁人,甚至还说:以后都不嫁人。甚至做起红娘,为她的好朋友哈丽特史密斯小姐做媒,她竭力为地位地下的女子寻找社会地位比较高的配偶,但结果往往与她预料中的不一样,闹出许多始料不及的笑话。
爱玛是个聪明的女孩子,但是她并不是完美的,她的缺点是过分自行其是,稍稍自负。每当奈特丽先生指出她观点中的不妥处,或许是对某人的评价与她不同时,她不会立刻检讨自己,甚至一意孤行,但到最后结果出来和她预想中不同时,她总会深思、总结自己的错误。
爱玛同样以自己方式帮助别人的是书中的主要男主角,奈特利先生。奈特利先生我认为是在全书中最为明智的一个人物。奥斯丁把奈特利放在最清醒的地位,用他的语言指出她认为的社会的恶习。他对于那个认为自己所作所为并不感到悔恨,依然认为自己在判断女性权利和女子的微妙心理方面比他能力强的爱玛是包容的。又如,在一次舞会上,看到社会地位低下的哈丽特史密斯小姐受到轻蔑的冷遇时,他挺身而出,协助她度过难堪局面,对谄上欺下的行为进行打击。与爱玛相反的是,他鼓励地位相符的哈丽特和罗伯特马丁之间的真情相爱,便给予一定的帮助,让有情人终成眷属。奈特利先生是在本书中我比较喜欢的角色之一。有两位性格如此鲜明的男女主角,让《爱玛》増添不少。
让我们细细体会一下:首先是爱玛和奈特利先生的爱情,这一对是最后才揭露出来,在前面的书本中并没有太多的笔墨描写,他们是如何有感觉的。之前我以前以为,奈特利先生对爱玛只是长辈对晚辈的感觉,因为他比她大整整16年。虽然说爱情是不能用年龄来衡量,但是16年这个数字在我的脑海里已经深深地留下烙印。再加上弗兰克邱吉尔的伪爱情烟幕,让我认为最后走在一起应该是爱玛和弗兰克邱吉尔。然而我们太看少爱玛,太看少时间,时间足以让一个人看清楚一个人,时间足以让所谓的暧昧消失。最后的爱玛的自我心里的剖解,和奈特利先生的坚持,让我们的有情人终成眷属。这一切却是意料之外,情理之中啊。让读者更开心的是,爱玛不用离开怕离别的伍德豪斯先生,也可以和她的爱人快快乐乐地生活在一起,这也是《爱玛》中最幸福的一对。
奥斯丁一生中从来没有结过婚,却给我们带了这样如此不同的爱情故事。让我们在享受文字的同时,不禁思索着:男女平等的权利是人们伟大的智慧结晶。这一部名着正是对当时英国社会反抗的无声呐喊。无数的文字形成一把把锋利的剑,刺向社会的弊端,这就是无论那个文人与生俱来的神圣的职责。
谈到简。奥斯丁我们就会想到她的《傲慢与偏见》,《傲慢与偏见》是她最著名的作品,而《爱玛》则是她的成熟之作。《爱玛》是简奥斯汀的第五部小说,完成于一八一五年。简。奥斯汀以女性特有的细致入微的观察力,真实地描绘了她周围世界的小天地。尤其是绅士淑女间的婚姻和爱情风波。她的作品格调轻松诙谐,富有喜剧性冲突,深受读者欢迎。
《爱玛》和奥斯汀其他作品一样,这是一部关于爱情与婚姻的小说。它讲述了聪明富有的爱玛热。心为好友撮合,自认为能善解人意,为别人寻找到好的归宿,却总是事与愿违。经过几番乱点鸳鸯谱的周折,爱玛在不经意间发现了自己的真爱,最终有情人终成眷属,成就了三桩美满婚姻。《爱玛》这部作品乍看似乎不是很好看,因为它的内容就是围绕着爱玛来写一些琐碎的事,没有跌宕起伏的故事情节,没有纯美爱情,也没有幽默的话语。但一本书看完后给了我截然不同的感觉。《爱玛》围绕着爱玛的生活展开来写的,从中我们可以了解到18世纪英国社会的爱情观、婚姻观。
首先我来谈谈《爱玛》中的友情,这主要指的是爱玛与哈里特之间的友情。起初我很奇怪为什么傲慢自负的爱玛会选择与平凡的哈里特成为朋友。最后我终于明白,这样做可以衬托出爱玛高贵、友爱与她帮别人撮合婚姻的才能。然而这部作品最值得思考的是从中体现的婚姻观。
《爱玛》这个故事是发生在一个英格兰乡村和邻近地区中产阶级的生活中,这里的人们熟悉对方,就像我们中国的村庄一样。但是与中国的习俗不同的是,英国人的社会等级观念比较强,他们普遍认为贵族或者是社会比较上层阶级的人们不应该与下层阶级的人交往,他们认为这样会有失身份;尤其是结婚问题,如果一个有一定社会地位的男士与一位没有家庭背景的女士两情相悦,甚至达到谈婚论嫁时,肯定会受到其他人的鄙视和侮辱,成为人们茶余饭后的笑柄,那个男士最坏的结果会被逐出家门。就是因为这样,许许多多的有情人不能眷属,造成更多的悲剧。所以,贵族们平时的消遣活动就是邀请同样社会地位的人们饮茶,参加舞会等这种社会现象这是奥斯丁所厌恶的,所以她要在作品中以浪漫的手法歌颂真、善、美,鞭挞假、丑、恶,这无疑触痛了同时代那些与作品中嘲笑人物不无类似的人们。
《爱玛》中的主要女性角色均追求与男子思想感情的'平等交流与沟通,要求社会地位上的平等权利,坚持独立观察、分析和选择男子的自由。这或许在我们现在看来没什么了不起,但是在当时的英国社会确实一大步的进展,尤其是女主角爱玛。伍德豪斯更是最特出的例子。此书是站在爱玛的角度思考问题,让我感觉到这女子是如此的与众不同。她相貌端庄,聪明开朗,生长在富贵家庭。照理说,这种英国的富家大小姐应该是早早地嫁人,然后有空就和一些贵妇,聊聊衣裳,聊聊八卦,日子就这样如流水般离去。但是她并没有想过嫁人,甚至还说:以后都不嫁人。甚至做起红娘,为她的好朋友哈丽特。史密斯小姐做媒,她竭力为地位地下的女子寻找社会地位比较高的配偶,但结果往往与她预料中的不一样,闹出许多始料不及的笑话。爱玛是个聪明的女孩子,但是她并不是完美的,她的缺点是过分自行其是,稍稍自负。每当奈特利先生指出她观点中的不妥处,或许是对某人的评价与她不同时,她不会立刻检讨自己,甚至一意孤行,但到最后结果出来和她预想中不同时,她总会深思、总结自己的错误。
有人认为这是作者有意引导读者嘲笑当时英国社会上那种普遍的一意孤行的恶习。而我是十分赞成这种观点。而与爱玛同样以自己方式帮助别人的是书中的主要男主角,奈特利先生。奈特利先生我认为是在全书中最为明智的一个人物。奥斯丁把奈特利放在最清醒的地位,用他的语言指出她认为的社会的恶习。他对于那个“认为自己所作所为并不感到悔恨,依然认为自己在判断女性权利和女子的微妙心理方面比他能力强”的爱玛是包容的。又如,在一次舞会。上,看到社会地位低下的哈丽特。史密斯小姐受到轻蔑的冷遇时,他挺身而出,协助她度过难堪局面,对谄上欺下的行为进行打击。与爱玛相反的是,他鼓励地位相符的哈丽特和罗伯特。马丁之间的真情相爱,便给予一定的帮助,让有情人终成眷属。《爱玛》中吸引我的还有那像谜一般的情节。作者谨慎地将一些重要的线索掩盖起来,直到需要时才揭开真相。读者从爱玛的角度去观察其他角色的感情和性格,不禁通过种种线索去探求真相。
这部小说,上演了一场略带夸张的生活喜剧给我们的读者。奧斯丁一生中从来没有结过婚,却给我们带了这样如此不同的爱情故事。让我们在享受文字的同时,不禁思索着:男女平等的权利是人们伟大的智慧结晶。这一部名著正是对当时英国社会反抗的无声呐喊。无数的文字形成一把把锋利的剑,刺向社会的弊端,这就是无论那个文人与生俱来的神圣的职责。
《爱玛》是由导演道格拉斯麦克格兰斯执导,由英国/美国制片,片长121分钟,1996—08—02上映。
母亲的早逝、姐姐的出嫁令少女艾玛(格温妮斯帕特洛饰)很快就成了哈菲尔德大宅的女主人,在成功撮合了她的家庭教师泰勒小姐(格列塔斯卡奇饰)与韦斯顿先生(詹姆斯卡沙莫饰)的美好姻缘后,艾玛更加意气风发。这次艾玛又将目标对准了她的好友出身平凡的哈丽叶特小姐(托妮科莱特饰),她准备将哈丽叶特小姐介绍给当地的牧师绅士埃尔顿先生(艾伦卡明饰)。为此,艾玛不仅处处为哈丽叶特小姐和埃尔顿先生制造相处的机会,甚至怂恿毫无主见的哈丽叶特小姐拒绝了和她身份般配而且善良富足的农夫马丁先生的求爱。这一切,艾玛的好友聪明的奈特利先生(杰瑞米诺森饰)都看在眼里,虽然他极力反对艾玛的做法,并且认为艾玛这样做会害了哈丽叶特小姐,但信心满满的艾玛又怎会将他的`意见放在眼里。
艾玛一方面继续着她的红娘事业,另一方面期待着从小寄养在舅母家的韦斯顿先生的绅士儿子弗兰克的拜访。艾玛的事业最后能否成功,她又能否找到自己的意中人?
刚刚看过《远大前程》,接着追了一下帕特洛,再观察一下这位美女的风采。这部影片上映的时候,我已经得到了考上大学的通知书,一个月后正式开始了大学生活。这已经是20多年前的事情了。影片不是特别清晰,没有修复,像是放了20年的样子。
赶上当当读书节促销,有些一心二用,边看边抢购图书,没有完全投入的观看,很抱歉。好像是这位美女小姐一心忙着给别人当红娘,最后才迎来属于自己的爱情。这应该也是一部名著改编而成。
愿有情人终成眷属吧。
喜欢《《如果这都不算爱》观后感1000字》一文吗?“好读后”希望带您更加了解电影观后感相关的文章,同时,hdh765.com编辑还为您精选准备了观后感专题,希望您能喜欢!