观后感
《京城81号》观后感500字。
观看一部影片，就好像在眼前展开了一个新世界，观看过程，我们可能会不断有思维的火花在跳跃，写一篇观后感，可以更好地从剧中领悟出作品想表达的理念。我们可以用写观后感的方式将各种感触和思考组织在一起。怎么才能避免将观后感写的如同流水账一样呢？以下由小编为大家精心整理的“《京城81号》观后感500字”，相信一定会对你有所帮助。
《京城81号》观后感《后会无期》至少还要再来一遍，那就到时候再说吧，说实话我也不敢写。
《京城81号》快到结尾的时候让我想起了《催眠大师》，这两部片子都给了我一种虎头蛇尾的感觉。我拍着良心讲我一直很支持中国恐怖片，因为我只敢看中国恐怖片。我不知道为什么中国恐怖片最后都要归于心理问题或者通过药物影响了主角的神经系统，当然因为我不太了解国外恐怖片所以我不知道这个范围能不能扩大，就真的不能假设鬼魂存在吗？开心鬼也好啊！
这部电影最吓人的方式是嘭一下一个人就出现在主角身后了，可是最常用这种方法出现的是林心如的女儿，而且这女孩从头到尾都很淡定，真的不是一般人。
还有就是吴镇宇看到林心如的尸体打算纵身一跃的时候观众都爆发出了笑声，我其实也很奇怪为什么会这么集体的一起笑。
这部电影成为了恐怖片黑马，似乎之前没想到票房这么好，我是真的以为它有好的恐怖元素才得到这么多人支持的，没想到是主打感情牌，这样子是比较受女孩子欢迎吗？原来这一切都是因为爱恨情仇。
影片用了一些很简单的方法，就是两个时代的人物选择和人物关系上，让人产生一种因果循环的感觉。不禁感叹哇塞，好巧妙的安排！我一直觉得难道大家去电影院看电影都不想动脑子吗？要这样躺床上睡觉不是更好，还不用花钱。比较一下《后会无期》，有多少巧妙的前后呼应，但是被许多人说成做作无聊。
说道虎头蛇尾，我来说一下我不理解的结局。前妻让自己的女儿和林心如的女儿成了好姐妹并且自己机智的以为这是一种报复，我是完全没看出来这为什么是报复。而且那个女孩跑出来告诉林心如爷爷说在这里等爸爸就回来了。我很郁闷你爷爷是谁？他又是怎么知道这个地方的？这可是你爸爸后来女朋友的家宅，你和你爷爷这么牛逼你爸爸知道吗？还有林心如就没想过那个药是吴镇宇换的吗？我以为还要发生点什么，结果手牵手就走了，爱情就这么让人盲目吗？
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《京城81号》观后感
京城81号观后感
自从看到《朝内81号》的宣传就已经有看的欲望，因为生活在北京，对名古宅朝内81号的灵异事件早有耳闻，上映前改成了《京城81号》是为了北京以外的观众，可以理解。
今年看了这么多国产电影，像这样剧情、惊悚、爱情片汇集的影片不多，我更多的把它列为剧情片，认为它是一部有故事，有爱情，有惊悚元素的影片。
我认为一部成功的电影都会有它的优点，也有它的一些小缺点，就像一个人，完美的人是不存在的，电影更如此，就看它的优点是否引起观众的注意，缺点是否让观众忽略，一部电影如果没出大问题，他肯定能成功，而我们很难判断哪些是真正的大问题，而后去避免这些大问题，如果有高情商高智商的人能滤清了这些问题，那么成功的脚步就离我们很近了，其次就是抠影片细节的问题了。我觉得《京城81号》非完美，但巧劲儿使对了地方，就是抓住了观众在乎的大问题，才会让票房很快从低到高的逆转，而且在营销力比较弱的情况下节节攀升。
从大到小的成功策略分析：取材——结构——节奏——3D——美术——古装服饰——演员。取材北京四大名宅之一的古宅——朝内81号就成功了一半儿，大家想必知道，如今带北京俩字儿的电影部部必火，《北爱》《北京遇上西雅图》等，何况是京城名宅，北京人家喻户晓，北京以外观众很好奇北京首都的灵异事件和名古宅，近近几年没有一部跟北京古文化靠边的电影，所以《京城81号》填补了这个大空白；本片结构采取现代时空和古代相互交替的方式，让影片剧情更有层次感和厚重感，提高了电影的档次，古京城的浓厚韵味和现代的时尚情感让电影充满色彩，令人回味，再加上紧密的剧情节凑和故事脉络，让观众深入电影当中，3D加强了惊悚的效果，让人充满紧张感和恐惧感。美术设计更是精雕细琢，一桌一椅、一草一木、一砖一瓦，都是精心设计，突出了京城古宅的品味，看着非常舒适，而古装服饰也是一亮点，尤其穿在林心如这种格格气质的身上，效果极致的养眼，吴镇宇是第二个赵文萱，演技稳而到位。
以上如此之多的看点怎叫这部影片不成功，虽然算不上出彩，但也有分量，最起码按照电影法则去操作了，真正称的上是一部电影，虽然是商业电影，但商而不烂，在此鼓励此电影团队，越做越好，越来越优秀，越来越成功！
京城81号影评
京城81号影评（一）
中国惊悚片常因粗制滥造和严格贯彻的“无鬼化”显得生硬、莫名其妙。作为上亿投资的惊悚片，京城81号在美工、音效、画面上绝对算是上乘之作。重现京城八大胡同“妓女一条街”的繁华夜色，一下子便能理解什么叫流连忘返，夜夜笙歌。京城81号大宅在民国风格下的宏大、幽怨与神秘，如果没有凶宅的阴影，谁不想拥有这样一幢精美别墅。连平灵堂中央的一尊奢华棺椁精致有余，作为而后蝶玉和连齐洞房的背景效果出奇。蝶玉最后跳楼时渲染出唯美浪漫，红与黑色彩强烈对比，真实与虚幻总难以成全。
关于京城81号，最好的概括是：惊悚片包装下的虐恋。整部电影由古今两条主线同时交替进行，民国演绎浪漫动人的爱情和隐晦委婉的东方诡异元素，现代负责展示直白的、赤裸裸的惊悚尖叫。两个故事互有投射，交相呼应，就像周杰伦MV里常用的手法，用相似的情节和人物关系，在古代和现代变换出两段不同的结局，这就是中国的，轮回。
民国部分是一段凄美的故事，讲的是青楼头牌陆蝶玉与霍家三个少爷的爱恨纠葛。其实，单把民国部分抽出，故事依旧保持完整，而且纯粹看这段故事，其情节也是十分新颖的，配上画面和音效，浪漫，凄美，动人。
青楼头牌陆蝶玉与霍家三少爷霍连奇相爱，婚礼上却突然发现所嫁之人是刚过世的霍家二少爷霍连平。哭喊挣扎无用，被下人七手八脚困在棺材里，连齐深夜赶到，与蝶玉在连平灵堂前棺材外拜堂成亲。大少爷霍连修发现二人之事没有反对，反劝三弟回家，连齐却在回旅馆收拾东西的路上被抓做壮丁，而后传来死亡通知单。连修没有将这些告诉蝶玉，替连齐写了七年的书信，并渐渐爱上了蝶玉。且最初，在连修的保护下，蝶玉得以产下连齐一女，念君。终于，连修将一切真相告诉了蝶玉，此时蝶玉在大少奶奶和她弟弟等人的药物下已开始神智不清，跳楼身亡。连修本意欲追随而去，看到蝶玉遗留幼女念君后改变想法。恶人在心理暗示下纷纷自杀，连修带着念君到台湾生活，偌大霍家因一个陆蝶玉散掉了。
看完这段故事，至少有几个场景会铭记于心。蝶玉和连齐两人照相，身着白衣在灵堂前喝交杯酒，在棺材旁结为夫妻，连修在地下室旋转的楼梯上搂抱着蝶玉深情告白，蝶玉穿着红色嫁衣从楼梯顶处纵身跃下去拥抱连齐。连齐并没有死，他后来回到京城81号时已物是人非，他和根叔共同守护着这座宅院。电影的最后一幕若卿离开了古宅，在她的回头凝望中，死去的连齐快速风化，烟消云散了，连齐看着蝶玉和连修在一起，他们会幸福，他也释然了。
中间有一段很有感觉的现代和民国时空上的连接，虽然这仍是借着女主的幻想。若卿一步步前行，周围物转星移，时空变幻，墙壁的变化，家具的瞬移，人影的出现，一路上渐渐地换着时间，当若卿来到大厅，眼前俨然已是民国事物，霍家众人要照全家福，大少爷霍连修正柔声唤蝶玉和念君快点前来，憔悴的蝶玉在若卿眼前的擦肩而过，蕴含着命运的联系与变数。
为了做到“没鬼”，除了少部分惊悚是受妈妈和根叔指使的红衣披发女孩诗诗造成的，现代部分大部分是若卿被换药后幻想出来的，既然是幻想，自然是不用怎么考虑逻辑，古今所有的惊悚元素都可以拿来用。于是有镜子就能出来个红衣披发女人，有浴缸就能漫出血水，以及梦中梦的连环惊吓。最后的高潮简直不能忍。之前大少奶奶和她弟弟等恶人被蝶玉冤魂害死可以理解成是根叔为了赶走若卿故意编造的，看一遍满天花板挂着上吊的尸体和红衣女鬼从河里伸出手将恶弟弟从岸边拽入河中淹死也就算了，最后为了达到大高潮，若卿幻想大爆发，这些惊悚无比的画面来了一次升级版的重现，时间之长简直闭着眼也别想漏了什么，满天花板的吊死鬼会动了，被恶弟弟无意用斧头砍中脑袋的管家也出现了，不但自己拔掉了斧头，还成了满屋子追杀若卿和她女儿小梦的厉鬼。总之，反正是幻想，反正不需要逻辑，有仇的没仇的都来要女主的命就对了。这惊悚，实在是。简直，不能忍。
京城81号影评（二）
当国产恐怖片泛滥的时候，似乎模式化的格局也更加明显了，《京城81号》就是如此。《京城81号》有着传统恐怖片的四大把戏，凶宅、作家、幻觉加音效，以不少成功的恐怖片案例来分析，只要秉承着这种模式无论剧情怎么样，都能营造出恐怖的感觉。《京城81号》的幕后班底多多少少都有过拍恐怖片的底子，叶伟民、林心如和莫小奇当年就拍过一部《绣花鞋》，因此在老搭档的再次聚首下，至少在阵容上不会太令人失望。
《京城81号》讲述的是“东方四大鬼宅之首”朝内81号的故事，只是编剧文隽在这个惊悚故事中用爱情做调料，将这个原本平淡无奇的故事讲得有声有色。影片中，利用了多线叙事的方法将民国和现代的主线融为一体，将本片的“因果轮回、前世今生”看点作为主要的核心论,这也让两条故事线既不跳跃而相互连贯。
场景画面和特效美工：
相对来说《京城81号》的场景的选择可以说相有韵味，无论是里面出现的凶宅，还是还原民国的青楼都能做到细致而精美。特别是以摄影的角度来看，凶宅从开始到制造恐怖气氛的时候，阴森而神秘，景深加纵伸感是最能体现出古宅的气魄和宽敞。特效方面的偏蓝色调，也是相当能引起人们视觉恐怖的根源，做到调剂的作用。
除此之外，青楼女子的服装和婚礼时的凤冠霞帔对比也有足够的明显，以至于到中间高潮时候霍家的那段红白喜事的对比相当惊艳，可惜的是那段原本可以更加精彩的戏却因为国内的一些限制让本身发挥的空间略微逊色了一点。
而这种红白对比的方式，最经典的却是香港鬼才徐克当年拍《梁祝》的时候，祝英台出嫁时候路过梁山伯的坟前那场殉情戏，视觉的美感也因为红白的对比显得协调。当然，《京城81号》或多或少都有借鉴的嫌疑，只是之后增加的那些戏份，也让故事更加精彩。
新类型和旧模式：
从整个《京城81号》的故事来看，无论是台词“愿得一人心，白首不相离。”的老套段子，还是“前世今生、因果循环”的观点理念都是别人玩腻了的一些桥段、套路。只是这个原本老套的故事，只要围绕的一个爱情故事，总能圆回很多旧模式带出的弊端。
先是分线叙事的体现的“前世今生、因果循环”，之后用一句对白将一个凄美的爱情给弄得一波三折，引出一个当代热门的一些话题，什么“小三”、未婚先育等比较现实的问题，就能很好的在这个旧模式下披上一个光鲜亮丽的外衣，而显得与众不同。
只是在如今国产恐怖片都以泛滥的情况下，这类型的电影虽然是较为成功的典范，却始终带有一些传统模式的按部就班，这也是不少国产恐怖片的通病。先不说审查制度，就以观众现在的阅片水准，就已经是不能够满足现状，因此《京城81号》始终是缺少一点灵气，有些镜头甚至是为了吓人而吓人，这些弊端是并不可免却是必须要切除的。因此从某种程度上来说，这些类型的电影虽以达到恐怖片的标准，却略为失色于佳作。
如果仅仅是为了看一个关于爱情的故事，或许这段凄美的故事，能满足到一部分人的需求，起码他将一个历史还原，只是这个故事并不是所有人能够满意的，可圈可点的故事还有叙事的连贯性都能显出赶工的节奏，如果能在讲故事的方面讲好，或许又是不同的处境，显然导演叶伟民在这方面上还略显不足。
京城81号影评（三）
如果有人问，《京城81号》会是一部让观众尖叫连连，高潮迭起的恐怖片吗？那么对于绝大部分抱着这种心态准备前往影院观影的影迷们来说，你们恐怕要失望了。因为无论是从创作者对于恐怖元素设定的角度上，还是从观影过程中所引发的尖叫分贝来看，这样一部打着以“东方四大鬼宅之首”为故事载体，以3D技术作为强有力辅助的惊悚片，都着实不够恐怖，甚至不夸张地讲，还带点喜感（或许真该让做国产恐怖片的去做喜剧才好）。那么，对于一部主打恐怖惊悚题材的影片来说，如果作品本身不够恐怖，那是否就等同于是一次巨大失败吗？其实未必！
一部恐怖片能否吓到观众，其实有着诸多可知与未可知的因素，地域环境、文化习俗乃至于种族民族等方面的差异统统都需要考虑在内。如果做不到像好莱坞影片一般令全世界观众都买账，那么就必须要挖掘出更加具有当地文化习俗的题材，只有如此方才能够满足本土观众的口味偏好，这一点是毋庸置疑的。而纵观最近比较成功的国产恐怖片案例，无论是以致敬经典港式僵尸题材为目的的《僵尸》，亦或是新近在香港上映的以盂兰盆节为背景，以中国传统戏剧为主打元素的《盂兰神功》，都取得了非常可观的票房成绩。观众的认可也足以说明，这两位新晋导演此番将更多具备本土文化特征的元素引入作品之中的尝试，是非常成功的。
在《京城81号》中也同样如此。整个故事线按照时间顺序可一分为二：一条便是在现代社会中单身母亲带着女儿入住百年凶宅后遭遇的一系列突发状况；另一条便是民国时期陆蝶玉嫁入霍府后在这座宅院中所发生离奇纠葛。第一条线自不必多说，所有国产恐怖片该有的元素在这里一应俱全，情节发展也基本都在观众的预料范围之内。而影片的最大亮点，或许就在于第二条线里对民国时期的建筑风格、衣着服饰、家族规矩，乃至于对人们的言行举止，丧葬礼仪都做了精细的还原，尽可能地复原百年前最真实的京城81号。从某种程度上讲，影片第二条故事线的成立与否，完全取决于对民国时期的还原程度做得如何，而事实也证明，本片在造型与美术方面，确实具备了相当的水准，继而为全片营造惊悚氛围，展现恐怖元素立下了汗马功劳，是全片中最不可或缺的，也是唯一有亮点的！
在本片中，两条故事线交叉展现，交替叙事，虽然最终还是回归现实，但作为影片最基础的民国时期的部分，还是具有着决定影片走向的作用。不仅如此，导演在借鉴了徐克编剧的《僵尸大时代》后，在本片中也并没有过多强调鬼魂亡灵等传统恐怖元素，而是试图创造性地加入传统社会里家族内部人与人之间勾心斗角、尔虞我诈的成分，并企图去验证那句“最可怕的莫过于人心”的俗语，从而为全片注入灵魂，使其不再仅仅局限于在感官视觉上惊吓观众，而是真正能够做到在灵魂深处对其产生震慑。然而，影片受困于时长的限制并未能将更多此方面的内容展示出来，一方面就使得全片仅有的几处内容（如给蝶玉下药，妻子私下买通老佣等）显得与整体格格不入，有些跑题；另一方面也解释了影片头重脚轻，草草收尾的原因。由此看来，想要很好地驾驭这个命题，难度着实不小。
首日4200万的优异票房（注定会打破国产恐怖片票房纪录）；既为如今的创作者们提供了新的创作灵感——古代背景，又为当前黔驴技穷的国产恐怖片发掘出新的研究方向——注重人物内心深处的恐惧...正所谓“不爱时装爱古装，不看鬼魂看灵魂”说的就是这个道理。总而言之，在当下这个国产恐怖片愈发追求现代化、诡异化、媚俗化的今天，《京城81号》以民国时期人与人之间的心理斗争作为背景，扎扎实实地讲述了一个相对圆满的故事，纵使它并不吓人，也存在着诸如完成度不够高，剧情狗血，逻辑不严密等多方面的弊病，但它已然完成了它既定的使命，它已然足够成功，它也已然能够昂首离开！
《京城81号2》影评300字
《京城81号2》影评
编者按：电影《京城81号2》正在全国热映，国际在线1 1观影团邀请全国网友欣赏了该片。因为该系列第一部作品在票房上取得的成功，《京城81号2》获得了很大期待。以下这篇影评来自网友wolfkent，他认为《京城81号2》比第一部好很多，但是也有不少不足需要改进。
很荣幸参加国际在线1 1观影团观看了《京城81号2》，也算弥补了未能去影院看《京城81号》第一部的遗憾吧！与第一部一样，《京城81号2》采用了历史和现实交织的形式，但如此的设计有些零散，剪辑会显得混乱，恐怖之处也不够过瘾。
梅婷的表演，还是没有摆脱那种抑郁的角色感，整个影片里表现的一般，作为主线，这个角色的选择有点儿不搭。
比较出色的恐怖元素包括，耿乐的表演，冰咖啡的尸柜，手术刀的开口，非常现实，比起电脑虚幻的，强了很多！
纵观整个影片，故事最后的诠释还算位，没有增加太多的悬念，整个故事也算清晰。现实生活中夫妻关系的种种无奈，虚幻中关于81号的传闻叠加出了恐怖与无力感。虽然总体感觉上有些零散，但是主线明确，最后的答疑解惑也算不错的结尾。
总之，影片总体感觉还是不错的，比第一部有进步，就是悬念上有一些差强人意。
《京城四少》观后感200字
《京城四少》观后感
忘了为什么忽然想看这个了，可能是偶尔想起《潇洒走一回》那首歌吧，结果，哈哈，反正就是看了。不过有点可惜的是，我犯懒从网上找的央视的版本，有字幕但是被删减了，明显有些地方衔接不上，而且乱分集，怪怪的，我看了十几集才最终确定这个版本不对劲的，哎，其实我手里有DVD的，哎！
说说电视剧吧，真的经典就是经典，故事一开篇就很抓人，每个人物都有性格，有些地方转的稍微生硬点，不过真的很不错了。结尾，哎，悲啊，不过大团圆真的是最好的结局么？演员大多数都太适合，后几版完全没法比，唯独带头书生演戏实在有点僵硬和用力过猛，其他演员的都是满分的存在。
里面的插曲都超好听，哎呀，那个时候的电视剧，真的，绝了！
《进京城》观后感900字
《进京城》观后感
文/张建雄
说起国粹京剧的发展起源，不得不提当年徽班进京为此作出的巨大贡献，包括当时最著名的三庆、四喜、和春、春台四大徽班。正是当年徽班进京借乾隆皇帝贺寿的机会，徽人之戏班得以立足京城，其通俗易懂的表演方式，不仅赢得乾隆皇帝的奖赏，更赢得京城老百姓的坚实口碑。在后来的发展岁月里，徽班积极吸纳、融合、磨炼出一个占了大半个中国和五十多个剧种的戏曲声腔皮黄，造就了一个伟大的剧种京剧，成为京剧之父。
由国家级优秀导演胡玫执导，马伊琍、富大龙、马敬涵、王子文领衔主演的大型历史古装题材影片《进京城》正是通过微班进京以及国粹京剧发展的起源进行了戏剧化的改编，从而让观众深入了解历史，了解京剧文化艺术，历经几百年的沧桑，依然能够得以焕发新的光彩的原因。
虽然个人对京剧的表演形式了解不多，但是通过我们晋南老家蒲剧的表演，个人对各地戏曲表演还是有着非常浓厚兴趣，毕竟在我看来，各地戏剧都是相通的，只是表演形式不一样，各具特色各有精彩，而一个好的戏剧表演者一举一动都是戏，跟影视演员一样是一个特别考验演技的行当，对基本功的要求甚至高于对演员的基本要求，因为戏曲表演更需要演员临场发挥的能力，只要登上舞台就要一气呵成的流畅表演下去，整个过程没有suspend，有着目前很多影视演员自身所不具备的条件，所以舞台剧演员基本功相对更扎实一些，其表演形式也更容易让观众直观感受到戏剧表演艺术的魅力。
话说回来。电影《进京城》取材于历史真实事件，影片中的春台班就是当年四大微班之一，讲述了曲艺界一代名角岳九（富大龙饰）遭人算计，被随之而来的一道圣旨赶出京城，自此流落扬州。后结识盐商江春家春台班的当家武生汪润生（马敬涵饰），二人一见如故随着乾隆皇帝大寿的日子到来，各地官商为了给圣上祝寿，让圣上开心，便邀请到当年比较有名的徽班进京献曲献艺，由此继而开始了一场戏比天大，徽班进京的戏剧故事 。而目前大家熟知的京剧，正是从当年进京与多剧种融合后演变而来，历经几百年的发展，依然是目前最受国人欢迎，关注度和声望最高的戏曲表演之一，也是保留和传承发展最好一个。
在电影《进京城》中，其个人情感线和成长线还是比较受关注的焦点，一代名角岳九的遭遇虽然让人感到同情和心酸，但是他并没有因此放弃对戏剧艺术的热爱，十年如一日坚持苦练基本功，也为日后再次进京一洗冤耻，博得皇帝赏识做足准备。汪润生虽然出身不好，但是民间有姑娘春荣（王子文饰）对他死心塌地的爱，以及凤格格（马伊琍饰）对他的相扶相知，也算是十分有异性缘了。两个女人对汪润生的爱不仅体现在戏子应有普通人一样恋爱的自由权利，更体现在当年武生的大众地位之低，而错综复杂的人物关系，也为这部历史剧情影片凭添了一些现代解读，通过岳九的艰难遭遇看透人心也好，还是通过汪润生的儿女情长来看现代爱情观也罢，都更通俗易通的让观众了解到曲艺历史的起源与发展。
如果说到演员的表演，个人认为四位主演的表现都很精彩，马伊琍的男扮女装可霸可柔，表现出一位皇城女孩的与众不同，沉稳中透着有才能有学识有见地。王子文一改以往的形象做起了普普通通的邻家女孩，不惧现实困难，一心一意的爱情观不禁让观众为之感动。马敬涵的表现一改以往的表演风格，扮演起当家武生自然是有模有样，不论是爱情还是和岳九的关系，都是本片值得一看的焦点。当然，富大龙的表演可以说到了炉火纯青的状态，其一举一动都是戏，在戏剧舞台表演上一看就知道平时没少下苦功，不愧一代名角的名号，让人看得很舒服、入戏。
总之，通过《进京城》对戏曲艺术的表达，相信会有更多的人关注京剧发展，对戏剧艺术产生更浓厚的兴趣追求。影片5月10日公映，让我们为国粹京剧戏曲艺术加油，一起期待！
《进京城》观后感800字
《进京城》观后感：让传统文化大放异彩
孙鹏儿
《进京城》是一部由胡玫导演执导，马敬涵、富大龙、马伊琍、王子文、焦晃等实力派演员加盟的电影，影片以徽班进京为乾隆皇帝祝寿为故事创作背景，讲述了以汪润生、岳九为代表的戏曲艺人及以凤格格等为代表的戏迷之间的戏曲及恩怨的故事，溯源中华优秀传统文化京剧艺术的诞生史，重现戏曲大师们的辉煌过往。胡玫导演以其擅长的艺术手法，为我们献上一部弘扬国粹，揭秘京剧起源的诚意之作，着实令人欣喜。
众所周知，胡玫导演是中国屈指可数的优秀女性导演之一，擅长历史剧拍摄手法，且注重刻画细节，镜头恢弘浪漫，剧情跌宕起伏，在本影片里也体现的淋漓尽致，京城的繁华，扬州的风情，戏班的热闹，戏子的痴迷，都刻画的大气而细腻，色调也极具历史感，一个镜头接着一个镜头流转，像讲故事一样娓娓道来，《进京城》这部影片由著名编剧邹静之根据真实历史故事改编而来，故事的矛盾之一是影片伊始描绘了世人皆看不起戏子的社会风气，后期则展现出爱戏如命、要自己看得起自己的精神内核。影片的的叙事风格悠缓，剧情波澜起伏，岳九出京入京，对唱戏不懈坚持，润生的迷茫醒悟，对钦佩之人鼎力相助，还有凤格格的微服出访、和润生间的微妙情愫，都是本片的亮点，繁华落尽，一代戏曲大师们开天辟地、寝苫枕块、披荆斩棘，创造出了中华戏曲史上的新剧种，谱写了新篇章。
值得一提的是，在这部片子里，岳九的扮演者富大龙也让我惊艳了一把，富大龙一直是华语影视圈内低调谦逊的实力派演员，创造过多个经典角色，在《天狗》、《隋唐演义》、《狄仁杰神探前传》、《新京城四少》、《大秦帝国之纵横》等影视剧里都有出色表现，在这部影片里，他扮演的是一位为戏痴迷的传奇旦角岳九，在影片开头通过一个极具艺术性的戏曲表演镜头拉开故事，岳九被同行排挤陷害驱逐出京，却一直刻苦练功，爱戏如命，他说戏让我怎么唱，我就怎么唱，他说咱们唱戏的就为这声好活着。富大龙在戏中的表现精湛出彩，一颦一笑，一个眼神一个甩袖，举手投足之间都展示了旦角的风韵，据说为了拍这部电影，他还专门刻骨训练了几个月的京剧旦角，表演时果真惟妙惟肖，令人印象深刻。在影片里岳九虽然经历了一路坎坷跌宕，但最终如愿进京，得偿所愿，岳九不辜负这戏，最终戏也没有负岳九。同样，富大龙靠着入行这么多年来的坚持和勤奋，在一部一部戏中雕琢打磨自己，不断成长进步，在本片中，演技已然行云流水，值得去看！
在当前竞争激烈的电影市场上，商业片似乎独占鳌头，而此类型的影片稀少，拍得好看出彩则更不容易了，但我仍欣喜看到了这样一部立足于传统国粹的好片诞生，从片中细节的把控可以看出无论导演还是演员都在戏曲文化这方面做足了功夫，中华文化源远流长，博大精深，本片是对国粹精华戏曲艺术的弘扬，也是对一届筚路蓝缕的戏曲大师们的致敬。在百花齐放、百家争鸣的大荧幕上，期待越来越多同类型的片子能够涌入，丰富观众的情感和精神生活，引起大家对传统优秀文化的关注。
在当前这个人心浮躁，生活节奏飞快的社会里，如果你想沉下心来，观赏一部良心好片，追寻一段历史，探索一个起源，感受传统优秀戏曲文化，推荐在5月10日上映后去看这部《进京城》，这是一部近年来罕见的让传统文化大放异彩的佳作，相信一定不会让你失望。
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