观后感

《美国丽人》影评观后感。

观看一部影片，就好像在眼前展开了一个新世界，人的思维不是静止的，观看作品的过程中思维也在不断跳跃。观看后受益匪浅，心中有了更多的想法，懂得了更多道理，通过写观后感，我们真正地认识作品，获取知识。优秀的观后感怎么才能够写出来呢？为了让你在使用时更加简单方便，下面是小编整理的“《美国丽人》影评观后感”，相信一定会对你有所帮助。

《美国丽人》影评观后感

“应该有个人把他干掉！”这是《美国丽人》开始的第一句话，这句话作为开头不得不说导演为我们制造了一个很大的悬念，这个妩媚的女人是谁？她口中的“他”是谁？那个回答她的男人又是谁？这是一个多么巧妙的设置，开篇便吊起了我们的胃口。

电影是由一个全景带入，然后镜头慢慢拉近，最后拉到一个街道，一间屋，一张床，一个步入中年的男人，故事也就由此展开。“在沐浴是自卫，这是我每天的高潮。”这为我们展现了寂寞、失落、猥琐、对性有着强烈欲望的男人，当然这也为后面莱斯特迷恋上女儿的同学做了铺垫。

不得不说电影开篇便有一物贯穿始终——那就是美丽、热情、娇艳的名叫“美国丽人”的玫瑰。玫瑰有刺，但很多人却依然为了它，不息被刺而想拥有它。莱斯特仿佛也是为了摘这朵玫瑰，而不停的突破这自己、打破这自己，让自己不再受着捆绑，让自己能够脱离出来，追求自己想要的。

电影中展现了对于自我的抽离，对于幸福的思索，对于性的欲求，对于婚姻的审视，对于亲情的思考。两个徒有其表的家庭，三个对于社会人生还在迷茫探索的青年人，四个经历过婚姻并且只是维持这段关系的中年人，他们有着紧密的联系。

靠着自卫、幻想满足自己欲望的莱斯特在最后有机会获得自己一直想摘下的那朵玫瑰时他止住了，仅是因为安吉拉那句“这是我的第一次”，其实我想莱斯特是知道安吉拉的欺骗，我想他只是突然想起了他的女儿，所以他选择了保护那个和自己女儿一般大的孩子。

里奇之父，对着纳粹有着莫名崇拜，一切的军人主义，一切的顽固，他厌恶一切超出常理的事物，他厌恶基佬，其实他确实实实在在的基佬，最后出于羞愧他结束了莱特斯的生命。

里奇，一个暴力之下长大的孩子，不得不说他或许心里某处真的有些病态，不然他不会喜欢那些稀奇古怪的事物；他其实是想要有所自由，所以他才会去拍那个被风吹起的塑料袋；他很幸运最后可以得到珍妮的爱，最后他可以有一个为了他愿意与他远走追求自由的女人；其实一直觉得看着死去的莱斯特他那一抹微笑，就像是蒙娜丽莎的微笑微笑一般，让人有些毛骨悚然。

珍妮，一个有着些保守思想却又想有所突破的女孩，她恨她的父亲，他认为她的父亲猥琐、变态，其实这也是一种对于父亲爱的渴望，其实她一直渴望着父亲能够关心她，爱护她，只是他和她的父亲却一直疏远着一直越走越远。

珍妮的母亲和里奇的母亲，两个同为婚姻失败的女性，却形成了鲜明的对比。一个打破婚姻的束缚，在外面与其他男人厮混，满足自己心里面那对性、对爱情、对婚姻的最后的追求，最后东窗事发，她有做着漫长的心里挣扎是背信弃义还是墨守成规，可是由不得她选，莱斯特已经死去，最后她的嚎哭，或许有着对于莱斯特最后的留念，或许也是心里的一种解放；可是同为女人，里奇的母亲显得分外保守，一直忍受、忍受、忍受，其实我想做一个大胆的猜想，会不会最后会是这位沉默的女人揭发了自己的丈夫？

故事，就这么周旋于几个人，就这么结束了，故事结尾，莱斯克是笑了，有苦笑、有对过去幸福过的笑容、其实想想过去、展望未来或许我们都是幸福的，人生不可能永远活在死循环里，痛苦会有的，幸福当然也会有的。

电影结束，从一个张桌，一个死去的男人，一个家，一个街道，到一个全景、

或许我们都不过是这博大世界中渺小的一点。

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《美国丽人》观后感

电影《美国丽人》观后感

每个人都需要真实地面对自己的需求和欲望，他们不快乐就是因为他们否认甚至压抑自己的需求和愿望。莱斯特和卡洛琳的婚姻之所以不快乐，就是因为他们都知道彼此各自的需求，却不敢表达甚至表现出来。当然后来终于表达也表现出来了。一个外遇，一个艳遇。都获得了快乐。莱斯特虽然死了，老实说，我认为这是编剧在阻挠。他当然不必死，只不过死了剧情会比较有戏剧冲突和高潮。

最悲剧的是弗兰克上校的家庭关系。简直糟糕透了。莱斯特好歹还可以每天自慰得到高潮，还可以有性幻想，还可以辞去不喜欢的工作换一份喜欢的，还可以锻炼身体让生活多一些内容和色彩。卡洛琳也可以出轨得到性满足。可是弗兰克上校一家呢？还有比这更糟糕的家庭关系吗？他的妻子如同木偶。弗兰克本人如同机器，表情呆滞眼神无力，他对自己的压抑简直要到顶了。他是同性恋，却不肯承认不肯面对，始终压抑自己和不喜欢的妻子在一起，还对儿子实行高压管理。

他心里儿子就是自己的替身，当他认为儿子是同性恋时，就要疯狂地去打压。其实，他压抑的只是欲望，欲望有什么错呢？同性恋又有什么错呢？欲望本身没错，压抑欲望死死压抑欲望不允许自己欲望的存在，那么，生命也就时日无多了。弗兰克必定要为自己的生命付出代价，既然他已经把欲望压抑到顶了，其实，活着也就没什么意思了。因为欲望就是活着的一个极大动力和乐趣，没有欲望也就意味着行尸走肉。

影片最后，卡洛琳开着汽车在大雨滂沱中疯转，手里拿着枪整个人如同疯了一般。因为她外遇的对象甩掉她了。她的性欲将无法被满足。欲望不能满足，痛苦自然是深不可忍。莱斯特在家中被弗兰克枪击死去。眼神满是幸福和满意。珍妮和里奇相约离家私奔。这简直太完美了。相信这是所有青少年的梦想。谁没有这种少年时期恋爱同时离家出走的梦想呢？

我来设计一个假如。假如莱斯特和妻子最初相处时，他就是一个尊重自己的需求和声音的人，那么他和妻子将一贯平等自由，就算妻子比他收入高，只要他们之间有吸引力有性吸引力，这日子就不会味同嚼蜡。当然这不可能。因为卡洛琳就是一个完全物化和没有智慧的人。在她眼里，物质就是一切，金钱高于快乐，生命不名一钱。其实追逐金钱不能算是一个错误，只是因为，她实在没有那么大本事可以轻松挣大笔金钱。这就是为什么一些人十分拜金的原因所在。因为他们挣到一些钱实在太不容易了，简直就是拿全部生命换到的。所以，拜金，所以钱比生命重要，物质比快乐重要。

量力而行，十分重要。尊重自己的能力和需求也十分重要。用自己十分的生命去挣十分的财富，必然会失去快乐和活下去的动力。

假如弗兰克最初就承认自己是同性恋。这是事实。没办法。这是自己的需求，尊重它，满足它。那么，他就是一个快乐的人，恰如那对快乐的同性恋情侣吉姆。

影片中唯一快乐的人就是那对同性恋情侣吉姆。他们自由，他们快乐。他们真实，他们勇敢。世间所有快乐的人都是相似的。自由，勇敢，真实。其实最基础的是真实，有了真实，才会有生命。莱斯特夫妻是真实的，他们允许自己的需求也去满足它，只是他们表达自己需求表达的有些晚，所以错过了许多快乐。而弗兰克夫妻连真实承认自己需求的勇气都没有，自然是活不下去。而吉姆情侣很真实，只要真实了，然后表达出来，表现出来，自然就活得快乐了。

所以题目叫做美国丽人其实是有些好笑的。美丽不重要，风光也不是最重要的，完美更加不必。如果你到了必须表现完美才能得到想要的东西，才能满足自己的欲望和需求，那实在是一种悲哀。真实才是最主要的。真实就是生命。生命中自然有美，但是也有不美啊，欲望就不美，但是欲望很真实。

电影《美国丽人》观后感

电影《美国丽人》观后感

近些年来，很多美国电影尝试从阴暗面去反思那些在人们想象中应该是完美的白栅栏、小房子、小家庭。对很多美国人来说，这种城郊生活是他们的美国梦。但对有些人，这也许是一团扭曲的梦魇，充斥着未竞的愿望、被压抑的欲念和破灭的理想。平静的表面下经常隐藏着孳生紊乱、焦虑、伪善的土壤。导演大卫林奇（David Lynch）正把这当作自己施展才华的舞台，他热衷于描述这种郊区生活的社会性堕落的根源，并且深入的进行解剖。《美国丽人》（American Beauty）所记录的也是属于这个领域，但不像林奇的作品那么黑暗，因为它尚且存在瞬间的救赎。

一、死亡

我四十二岁。再有不到一年就会死去。当然，那会儿我还不知道。不过从某种意义上说,我已经死了。影片一开始，男主人公的旁白就告诉我们事情的结尾他死了。这不禁让人想起比利怀德《日落大道》的开场：男主角威廉荷尔登的尸体飘浮在泳池上，而他的声音带领我们回到故事的开始，细说从头。虽然很多电影使用了这样的手法，但很少有足够坚实的织体能够支撑起一个已知的结局。

《美国丽人》是对典型的美国城郊生活带有讽刺意味的巡礼。美丽的郊远小区、笔直的街道、路旁庭院前整齐而稀疏的树影、白房子红屋门，这些仿佛构成了一个完美的美国普通家庭。但当我们走近它，在这个家庭里，莱斯特（Lester Burnham）为所谓的美国梦牺牲的男主人所追求的金钱和成功事业归于单调乏味的存在。生活令他他感觉精神空虚、生命毫无价值。

凯文斯派西（Kevin Spacey）成功地演绎了莱斯特这个挣扎于激情不再的婚姻和无意义的职业泥沼中的身心疲惫的丈夫。安尼特贝宁（Annette Bening）饰演卡罗林（Carolyn）莱斯特的精神压抑、整日为地产经纪工作驱使的妻子。象大多数中产阶级妇女一样，卡罗林很容易被摆布，对自己的独立、自信深信不疑并为这一点从心底里怜惜自己。成功是她的宗教，她因此变得狭隘，而且逐渐成为各种据说通向成功的精神训练和什么新玩意儿的活跃的应声虫。事实上她是一个外表坚强内心脆弱的女人，也渴望真实的情感。身为校篮球队啦啦队成员的女儿简（Jane）（Thora Birch饰演）与双亲日渐疏远，认为一直口角不断的父母已经忽略了她的存在。她正在努力发现生命的真谛，以避免重蹈可怜的双亲的悲惨境地。

二、重生

在经历了一次中年危机后（某种意义上或许应该称作一种苏醒，或许是真切的、抑或是精神失常），莱斯特原本毫无意义的存在开始起了戏剧性的变化。他遇到了自己女儿的高中同学和朋友金发碧眼的啦啦队长安吉拉（Angela）（Mena Suvari饰演）。42岁的父亲，爱上自己女儿的同学，真是一件尴尬的事情。莱斯特在安吉拉身上看到了诱惑，压倒一切，又不能染指，这让他多年来第一次想为自己做点什么。他的已经凋敝的个人生活重新开始了，仿佛回到了自己的青年时代，迅速的成为一个高中大男孩，决定开始重构自己的生活模式。他辞去了索然无味的工作，减肥健身，在当地的一个快餐连锁店炸汉堡包，听pink Floyd的音乐，抽大麻。当然，他也开始向妻子坦白自己对夫妻生活的厌倦。他第一次为活着感到欣喜万分，感到自己有时间尽情享受曾经错过的缤纷的美丽。

从此，小小的世界愈加黯淡。莱斯特的苏醒很快影响到了他的妻女。对卡罗琳来说，丈夫似乎已变得越来越陌生。她也开始了自己的堕落历程，不再正视自己面临的问题，而是开始玩火般地与名为巴迪凯恩的中年房产商暗生情愫。简也开始和瑞克相处。

影片的结局，莱斯特是被隔壁的退役军官（Chris Cooper饰演）被正常和强权压迫至畸形的精神残疾人一枪打死的。那天晚上他潜藏的同性恋倾向撕破了海军陆战队的高傲伪装，他试图亲吻莱斯特，因为他以为他也是同性恋。他这么以为是有原因的，主要是他误以为自己的儿子瑞克曾经与莱斯特有过性活动。但当发现自己搞错了的时候，他愤怒了，所以他要为莱斯特使自己蒙受的耻辱复仇。

虽然爱情让莱斯特最终死去，可是在死的瞬间，他的眼中反射出所有人生的亮点。我为自己愚蠢而渺小的生活自豪。一个人如果能在死的时候说出这样的话，即使算不上高大，至少也可以问心无愧了。

观赏之余，为了真正体会影片所描述的变革，我们应该探索更深层次的人性的黑暗面。《美国丽人》带领我们感受这黑暗的方方面面，和同时有些搞笑、更令人痛苦、烦扰和悲伤的结局。一个观赏者也许不会全盘同意影片所努力揭示的生活现实，但应该知晓影片的用心：这是一部试图教会人们如何从岁月辙痕中完成自我拯救的黑色喜剧。在这个意义上，《美国丽人》可以算作这个令人惊异的20世纪90年代末，乃至20世纪末、千年末的一个适时的惊叹号。

三、美与希望

一个徒弟问师父：世界上有没有比创造所带来的美感更美妙的事情？师父沉默良久，答道：是的，的确有。那是什么更美妙呢？徒弟又问。师父答：是你自己对创造所带来的惊奇与美感的感知。这则禅宗机警的寓言所阐发的哲理正是《美国丽人》的精神实质所在。

在表面层次上，《美国丽人》是一幅并不美丽的美国风情画。它是一部由奥斯卡最佳原创剧本奖得主艾伦鲍尔（Alan Ball）创作和奥斯卡最佳导演奖得主萨姆曼德斯（Sam Mendes）执导的演艺精良、构思巧妙的讽刺电影。电影摄制者无情地打碎了获得广泛认同的美国梦的假想，鞭挞了现代美国生活的许多侧面为物质占有欲所笼罩的郊区生活，急切地渴望披上成功外衣的愚蠢，把身体塑造成清白的机器的自我陶醉，对诱人的金发碧眼女郎的荒诞的幻想，基于炫耀道德而对同性恋的恐惧和憎恶，和不顾一切的对出众和另类的渴求。这些侧面的内部包含的很多社会问题都是欧美发达资本主义国家普遍存在的症结，诸如拜金主义造成的精神压力、生活的单调乏味、个人的挫败感、性、毒品、暴力等等。

在更深的层次上，这部电影给我们展现了一个最最寻常的反英雄角色，一个从容而热切地追求捍卫着美的牧师。片名美国丽人实际上是玫瑰家族的一种，导演用这种玫瑰象征生命中的完美。莱斯特对安吉拉的性幻想永远在铺天盖地的玫瑰花瓣中展开，其久旱逢甘露一般的铺张想象充分喻示了他的生命中是如何的缺少美。还有他的妻子卡洛琳，也要通过料理花园弥补与家庭的缝隙，从中找寻填充自己的意义和美。而只有瑞克（Ricky）（Wes Bentley饰演）才是整部片子的希望和灵魂。这个18岁的男生贩卖大麻以维持自己用录影机记录周围世界的怪癖的开销，拍自己眼中的美丽事物，从塑料袋到简。瑞克既能够战胜扭曲的体制，也能够欣赏飘逝的美丽。瑞克已经走出了他的家庭阴影：退役军官对他的痛打、偷窥、突然袭击、语重心长的教训徒然使退役军官自己心里惊涛骇浪，而瑞克只是和父亲保持相安无事。他能够用一种自然的坚持应付所有事情，包括心爱的女孩简。他和简交好，并发掘出了她的内在美。他决心使她信服：当这个世界上有那么多美丽的事物时，一个人是难以保持疯狂的。

影片中最优美细腻的场景之一是瑞克给简播放他最欣赏的一盘录影带，一个白色的塑料袋在清风中起舞。这一幕的朴素和尖刻使我想起了Sister Wendy Beckett的名言：能够从在别人眼中看来寻常普通的事物中发现高贵和美丽的眼睛是圣洁的眼睛。诚然，我们为世俗所迷惑，错过了太多的美。根源何在？或许是我们太象影片中的安吉拉、太认同她所说的：我不认为还有比平庸更坏的事情了。了吧。

在瑞克的帮助下，莱斯特人生变革的最后举动是变成了一个心怀好奇、努力尝试新事物的人，在这从垂死到新生的转变中充满着感恩。也许要数次观赏我们才能够发掘出《美国丽人》中所蕴藏的全部的精神财富，但终究它会对我们重构对平凡中美的理解和欣赏有所裨益。其实美是一种被打动的感觉。在我们对一切变得漠然的时候，美为我们提供了一个情感的出口，让我们忽然明白，原来自己也可以生动地存在。

守护丽人观后感影评

《守护丽人》是一部由李小璐、张译和李智楠等主演的爱情电视剧，该剧首播于去年年初，剧情精彩，扣人心弦，网友们对此也是给出了不错的评价，一起去看看吧！

看了众多的韩剧和日剧，我不能理解的是，为啥我们国产剧永远都是伦理剧，或者是宫斗剧，再不然就是军事战争题材的。就不能拍一下现下年轻人正常的生活么？

我很欣慰的看到这部国产剧，你可以看到好多我们中国北方人的日常生活特色。

早饭，油条，豆浆

姥姥最爱的炸酱面

晚饭小摊上撸串，腰子，羊肉串，顺便来瓶二锅头

晨曦给林世渊送的烧饼和羊杂汤

奶奶给姚丽莎的药膳，姜和羊肉煲汤

奶奶最爱的北京烤鸭

黄在远的妈妈煮的西红柿鸡蛋面

林佳一买的奥特曼做的刀削面

林佳一的闺蜜开得饭店里的龙虾炒饭

甚至林佳一事物中毒吃的毒丸子

剧情中时不时提到的家常菜饭，让这部剧非常接地气。也充满了北方人日常生活气息。不像一些电视剧的人好像都不用吃饭的。

而且人物也是饱满的，一些娓娓道来的人生道理，非常正的三观，都体现了我们一个大国的人民的包容和深邃。这是韩剧和日剧都看不到的。

比如林佳一的父亲，在得知自己癌症之后，为了让林佳一迅速的成长，用了假的亲子鉴定把林佳一赶出家门让他去外面历练，尽快成长。可以说用心良苦。

重组家庭后他又为了表示对朱琪琪的栽培和照顾，让她做了公司高管。

然而陈曦的父亲却说，他用力过猛。孩子需要陪伴，需要理解，需要用爱来教育。而不是用力的指责否定和毫无缘由的过分抬高。结果让朱琪琪突然拥有了这一切，又看着林佳一突然被剥夺了一切，难免让朱琪琪过分的自我膨胀又，过于担心失去。而林佳一次又一次的被否定被质疑，结果灰心丧气。

看这一段时候，真的很佩服编辑对于教育的理解。韩剧，日剧哪能道出这么深邃的道理。只有我大中国五千年的历史，才可以这么深刻呀。

还有黄在远周旋两姐妹之间的时候，表现那种渣男特点，非常形象啊，但是同学们他并不是坏人啊，这就是人性的复杂。

还有晨曦对待前女友那种理念，我的天直男啊。男人真的都是这样的，分开了依然照顾前女友。很容易被套路。

编辑对于男女的问题表现的也是非常细腻呀，包括重组家庭里，各自担心着各自的孩子，男人往往就可以很直的说出来，女人就各种顾及，怕男人听出自己的自私。

只有我大国对于人性的理解才可以这么全面呀。

四星是因为，起名太土，衣服难看，配音bug明显。

希望这种国产剧再多一些，也可以多展示下我们的日常生活美食，多一些下正能量的文化输出。

为以前的小璐而来，为了贡献播放量，手机上缓存了一整部电视剧，又在笔记本上缓存，又推荐给我妈让我妈看，就是因为有个李小璐，而且剧还不错，挺有意思的。但自从做头发后，小璐，我可能要和你说再见了。

下面来说说这部剧，总的来说还是很不错的，虽然有的人说造型比较雷人，但是架不住演员有演技啊，能够撑起这部剧，能够吸引住我，所以我还是能看下去的。李小璐所饰演的富家女林佳一因为性格上的缺陷被亲爸以所谓的不是我女儿给赶出了家门，遇到了给她送快递的陈曦，而陈曦的爸爸又和小璐的父亲是好朋友等一系列原因小璐就住在了晨曦家，接下来就是两人携手共创幸福，中间的剧情还是很好看的，不能透漏太多，大家自己去看吧，总之三观挺正的，不过小璐啊，真的不能再整了，脸真是有点僵了，另外看的时间有点久了，着实好多有点忘了，但我依旧清晰的记得朱琦琦那迷一样的衣服，黄色的裙子还能配个黄色的丝袜，造型师在哪里，你出来我绝对不打shi你。

我羡慕林佳一和陈曦那种细水长流、日久生情的感情，也羡慕陈曦家那种和睦的亲情，愿我们每一个小伙伴都能够有这么一段感情，嗯，大家快去看吧

最后，心疼亮亮，心疼甜馨，小璐再见，再也不见

《守护丽人》还是比较假的剧情，结局也太完美了，但是人物的性格还是抓的不错，坏性格的女配男配最后也稍稍改好了，哎，正能量不错，不过适合20岁以下的小孩子看，20岁以上的就算了，这种千金小姐被历练成功记在我们普通大众身上不会发生的，人家大公司老板家的女儿大概也不会被这样对待吧。这种剧还是得有的，只是我们中国现在急需一些贴近生活的平淡但又有生活感悟的剧，毕竟有时候也想在电视剧中找到归属感，想和编剧有一些生活的感悟交集。不是说《守护丽人》不应该被这些明星来演绎，而是我们大陆需要各种各样题材和角度的剧，这样才能调节民众的情感生活。婆媳大战，玛丽苏剧，仙侠剧，励志剧，魔幻剧（像哈利波特），平淡生活剧，正直斗剧，穿越剧（可以是现代穿越到未来，或者再不济就是未来s的人穿越到现在等等呀，天马行空想呗），姐妹情深，兄弟情深剧，国家历史剧，明星纪录片，创业记录片有好多种题材的，何必只纠结与男女爱情这种误导小孩子人生只有爱情的想法。希望我们的编剧导演大胆（）一点，不忘初心。

美国往事观后感影评

《美国往事》是一部由意大利和美国共同联合制作的犯罪电影，影片首播于1984年，虽然上映至今已经有很长的时间了，但网友们的评价却依旧很火热，一起去看看吧！

昨晚看了影片，虽然没有完全看懂，但有些感慨。

专业层面我是分析不了的。

就剧情方面，随着故事情节的推进，我有几个由不理解到理解的问题，这里做个分享。

一。

首先作为一个女生，在影片开始的阶段，我对那些打打杀杀的镜头、以及街头小混混的又痞又坏的行为是没有什么认同感的，甚至有些反感。

因为家庭教育、生长环境等问题，孩子们从小就不学好（当然他们自身肯定也有原因），做了伤天害理的事，还一副理所当然、引以为傲的样子。

直到那个最小的孩子临死前说出一句noodles，I slipped.我这才意识到，他们也还是平常孩子啊。只是更调皮了一点而已。甚至比其他孩子更令人心疼。

二。

昨晚看电影的时候，我哭了一次。是在面条强暴黛布拉的时候。我，应该是被气哭的。

面对黛布拉noplease的苦苦哀求，我不知道面包为什么那么无情。当时我觉得他特别残忍、丑陋、无赖、肮脏。

我在想，既然他爱她，为什么还要伤害她呢？

对啊，如果她也爱他的话，又为什么要伤害他呢？

黛布拉为追求自己的理想而抛弃了面条，对面条无疑也是一种伤害。

其实我觉得为了事业放弃爱情也无可厚非，没必要要求每个人都秉承爱情至上的坚持。

而且通过前面的一些镜头，我们也能看到面条多次在max的呼唤下，从黛布拉身边离开。

我觉得，自面粉房的那一吻被max打断之后，他们之间已经无法再有纯粹的爱情了。他们都有不可抛弃的东西。

而面条强暴黛布拉一事，他们两个人都能说是受害者。

三。

最后说max和noodles的关系。

我本来觉得，max是个十足的利益至上者，他一直都只是在利用noodles.

noodles出狱之后见到了黛布拉，他问她是不是max告诉她的，黛布拉的回答是：不是，是摩，一直都是摩。

这里，我觉得也是摩告诉max今天出狱的，max倒没在意过具体的日期。

noodles的出狱对他来说，不过是多了个得力的帮手而已。

所以他迫不及待地交代noodles任务，并且为此打断了他与黛布拉的谈话。

说实话，在他屡次呼喊noodles的时候，我觉得他很烦。

max第一次见到noodles的时候，眼睛里有放光的感觉。

有人说这是他看到noodles的能力与可能性。

那我可以这样说吗？这就像《甄嬛传》里端妃第一次看到甄嬛一样。

端妃第一次见到甄嬛的时候，就觉得甄嬛长得神似当年的纯元。

她也知道，凭借这一点，将来皇帝对甄嬛的宠爱绝不会少。

她想着，如果甄嬛能为她所用，或者组成统一战线，自己日后的地位便能得到保证。

和端妃一样，max也是看到了noodles的可利用价值，才主动去亲近的。

他们之前的友谊是不是真的？

我觉得，无所谓，反正对于noodles来说是真的就行了。

而于max而言，在跟那几个朋友结交的时候，他已经是个大孩子了，更像个统领者，而不是兄弟。

或许对他来说，所谓友情就是用来背叛的。

背叛和伤害一定需要理由吗？未必。

这让我想起之前看的一部东野圭吾的小说《恶意》。

在那部小说中，凶手的杀人动机就是恶意。哪怕你对我再好，可我就是看你不惯。我恨你，我也恨我自己。然后我要把对自己的恨再加到你身上，更恨你，最终杀了你。

网友评：恨不知所起，深入骨髓，是最冷的人性。

遇见max，到底是noodles的幸还是不幸？

我不知道。只是，斯人已去，往事如烟。

主题和《教父》三部曲类似。所谓的美国梦就是个人追求幸福的事。《教父》三部曲展现了意大利黑手党如何由家族转向个人的历程，虽然在第三部结尾依然传位给了充满家族气质的热血侄儿，但我们都知道，从家族组织走向股份有限公司才是资本主义化（现代化）的现实状况。

《美国往事》也是如此，英文名就是美国的一个时期。底层的小混混搭帮结伙成长起来，最后为了个人的梦想牺牲了其他人。与《教父》不同的事，我们是从被牺牲者的视角去观察整个事件，所以充满了悲剧色彩。其实无论是麦大还是黛博拉，他们都实现了自己的梦想，是美国梦的体现。面条才是被时代抛弃的那一个。正是这一点，才让整个故事格外的悲凉沧桑。

最后胡乱说一点。形式上也是个黑帮片。不过里面一些情色场景很多纯粹为了吸引眼球，对比两个版本会发现删掉也不影响。日本的底层片，情色的很挣扎。例如今村昌平。似乎如此。另外，女主的强奸戏好像是事先没通知？后来女权运动兴起的时候暴露出来。忘了是不是这部片，反正不是德罗尼就是演教父的那个。

由于先看了教父，我真的觉得美国往事并没有给我很震撼的感觉。所以不能理解什么美国往事甩教父几条街这种言论，因为没有什么可比性，教父早美国往事十几年好吗？就这一点谁能撼动教父黑帮电影史的地位。还什么教父没有剧情、流水账？？说实话教父里的任何一个经典片段拿出来都能吊打美国（）往事的伤感情怀。

（就是觉得任何事物或人 它都有第一个、第一次的那个点，就是那种一回生，二回熟的心理吧、第一次之后的惊艳只能是不同的美丽色彩而已。）

当然这两部电影都是男性的史诗，而教父的那种家族式的庞大权力的更替，和美国往事几个街头流浪少年的摸爬滚打建立的兄弟情是不同的。

但我想从迈克和noodles这两个人身上找到承接男人性情的东西。

家庭对于男人的意义迈克是为了家族不得不接手；noodles一行人他们是没有家的街头孩子、几个男孩子聚集一起成长生活、共生死，他们某种意义上就是一个家庭，noodles可以为兄弟情付出一切。这是男人属性里肩负使命的责任感。

其实当镜头让我们看见noodles在厕所里读的那本书时就很大程度上预示了他的命运。

女人noodles在车里强奸了他深爱的黛博拉时，我的反应是傻眼，我以为会是那种爱而不舍亲亲抱抱、腻歪几下，没想到是这样的处理。真实的残酷。有人说很能理解noodles这样做、或这是noodles以这样的方式得到她、摧毁她我想这都是男人的理解，有没有想过黛博拉的痛苦？其实男人在爱上一个女人时荷尔蒙欲望是最终的主导爱我就要把身体给我在我看来黛博拉不与noodles发生性关系正是因为noodles是她唯一真正爱的男人，而这个目光从小坚定有力的女孩，她个人意志的理想凌驾于爱情之上。她不是不爱noodles、她是怕noodles的爱淹没她自己，虽然爱情可以很美的说是灵魂什么的，让我们现实点说，一个完洁的女人一旦把她的身体给与她爱的这个男人、她是无法忘掉他的，所以黛博拉撕心裂肺的喊叫是夹杂着痛苦矛盾的。在西方那种讲人权的文化背景下导演设计这样强奸女性的剧情肯定是要惹争议的，但是从车辆到达目的地后noodles给司机小费，司机没要，并表示出十分蔑视、气愤的神态，我觉得个镜头是导演尽最大的可能告诉我们对这种暴力持强烈反对。当最后noodles得知麦克斯的欺骗和黛博拉成了麦克斯的情妇时，就是感觉这个强奸顿时对noodles有了特殊的意义，它不该这样暴力，但这个暴力是再适合不过。

康纳利的颜值与气质真是惊为天人

教父里迈克与美国女人凯电影里第一次出现时迈克与凯就已经是男女朋友了，没有前面的故事，这就像是导演故意没有着重刻画迈克与凯的感情。我总觉得凯爱迈克但她并不了解他、因为她没有看到迈克的那种矛盾、和他身上流淌的血性他是不可能放弃他的家族的，而且凯是美国现代新知识女性，她拥有独立的思想意志，她的爱情观不是依附男权，她与迈克是有着无法逾越的隔阂。少女艾波洛妮亚迈克与她是一见钟情、两个人眼神的碰撞都是星辰大海，艾波洛妮亚纯真的像远方无人望闻过的圣洁花朵，迈克霸道总裁的立马娶了她。新婚之夜艾波洛妮亚带着少女的娇羞与真挚纯洁的眼神望着迈克 并脱下衣裙，迈克则是深情的望着这段真是太美了，迈克是很温柔的、很宝贝 、舍不得的那种情欲从两人相视的眼睛里溢出来

这与noodles的强奸戏有着强大的反差这里迈克与noodles男人对喜欢的女人占有欲的心理是一样的，（虽然用我们现代性开放的世俗思想去理解的话性不重要）但迈克与noodles骨子里都是铁血铮铮的男人、越是强大的男人他们的权力感越是要在女人身上得到满足（这句话完全是想到白老师）这个占有欲的心理、是在女人具有纯洁性时最为淋漓尽致当然这种力量感的男权思想是抹杀女性个人意志，所以noodles与黛博拉不存在美好，就像迈克深知他无法束缚凯。

麦克斯与noodles虽然电影我只看过一遍但是我忘不了麦克斯几次别有深情的望着noodles的眼神，那双饱含情感的眼睛超出友谊的范围，但是麦克斯爱noodles吗？这样彻底的阴谋与背叛、还是人在追逐欲望时终究是会迷失一些最初的东西（就像小指头追逐权力的心魔，我对他的同情是他口口声声的我爱凯瑟琳不再具有任何意义）所以并不觉得麦克斯对noodles是爱。

让我心疼的是，在这场幻梦人生里，noodles依然是那个拥有赤诚眼眸的少年。

美国刺客影评观后感

《美国刺客》是一部由美国和香港共同制作的惊悚电影，影片故事情节生动曲折，纷繁复杂，关于这部电影，网友们评价却并不是太好，一起来看看吧！

其实片子的整体构架还可以，首先可以不用理会那些说个人英雄主义的烂片，类似的评论。看看战狼2的高分你们这些评论人，从来都是两副面孔的小婊子。

我个人感觉，男主和前任蝙蝠侠的戏还可以，尤其是前任蝙蝠侠，真是老戏骨，非常到位，男主是有点满脸懵逼。

情节很简单，丝毫不烧脑，所以就不详细分析了，概括起来就是：

男主的未婚妻被一次恐怖活动杀害，男主愤而弃笔从戎，自学成才，开始反恐活动，在跟随了前任蝙蝠侠师傅加入官方反恐组织之后，在一次行动中干掉了自己师傅的黑化的前得意弟子，拯救世界的故事。

首先说一下优点

1.开场基调定的很到位，仇恨很深，男主顶着一副面瘫脸去杀恐怖分子，看得很过瘾。但也仅限于开头了

2.最后的核爆场面很赞，虽然不是什么好事，但看的真的很过瘾啊。

3.开场男主的未婚妻身材炒鸡火爆！！！为这样的大美人报仇，感觉值回票价了！！！

缺点呢：

1. 没有女主！！！！虽然后来有一个伊朗特工，但是戏份一般，而且开始以为伊朗女要跟男主云雨一番，结果也没有！！！

2. 情节真的太特么太简单了就感觉打游戏，打了个小boss，掉了个蓝装，这游戏就结束了的感觉。不像电影，像一集美剧

3. 前任蝙蝠侠没死也算个缺陷吧，都被前大弟子抓住了，然后被虐待一番泄愤，但居然没杀死我想的是，跟隔壁的王牌特工1一样（虽然国王叔在黄金圈里被强行复活了吧，但被爆头的时候真心感人），师傅不都是用来顶锅，然后激励男主奋发图强的么？

好吧，总体来说，可以算是还行，开了个好头，结了个好尾，中间不算差，也不怎么样。

可以掏一个20-30左右的票价吧，视心情和女伴而定~~

其实这是一部美国为了测试他们的舰队是否能承受核弹爆炸的一次演习！

为什么美国电影的核弹总是在最后一秒能解除引爆，而这部电影真的爆了！爆了！超炫的特效有木有！你们那些打2、3分的人太没良心了！这是一次演习！演习！懂伐？否则大美丽坚合众国怎么会让核弹爆炸呢？你们都是不明真相的吃瓜群众！

那些说要靠男主才能找到恐怖分子头目，要靠记者拍摄的新闻才能找到贩卖核原料的幕后人的，你们太小看CIA了，CIA不是在男主被恐怖分子抓去的时候立马击毙恐怖分子了吗？后面跟男主说的话都是为了给他打鸡血！那个所谓的叛逃特工是CIA专门安排的，就为了最后核弹的爆炸演习！否则，为什么叛逃特工后来杀了他身边的所有人都没杀教官呢？虐待教官只不过趁着执行任务的机会报复报复罢了，估计训练时没少挨教官打。而且以叛逃特工的名义一举杀了伊朗的特工和高官，伊朗这次只能吃哑巴亏了。

怎么证明这是一次演习？最后叛逃特工把核弹运往舰队，被男主揍死，男主要把核弹拉远，领导一看要坏事，立马让他把核弹仍在离舰队还不太远的海里，舰队本是要立即把核弹给打爆的，也就是说舰队、CIA大领导以及叛逃特工都知道，一定要把核弹引爆在舰队附近，没想到来了个要当英雄的愣头青差点坏事，还好最后时刻他终于听话了，没有一意孤行把核弹拉远点，还好还好，核弹炫酷的爆炸后，大家都安然无事，电影再一次证明了美军装备的实力及美国军人的抗核爆能力！

看完很激动，想跟别人强烈推荐这部电影，朋友问什么电影，我说哎？叫什么来着？美国刺客？刺客？好像没刺杀谁啊？什么烂名字！差评！所以我只给1星！哼！

这部片子在美国上映都快二个月了，国内这边基本没有什么风吹草动。看过以后想了想，应该国内不会上映了。基本都是宣扬美帝主义的如何英明神武，全世界都是他家的后院，随便的排人来来回回。其实欧美电影也就是如此嘛～拍个战争题材，首当其冲的就是阿富汗、伊拉克，塔利班了。不过这次到没有传统套路，上来就是该被打就打，化悲愤为力量去也。那么多个片子，能混进基地组织的还真是绝无仅有。前后剧情变化有点突然，整体故事描述尚可吧。

个人感觉评分6.5，片长112分钟。值得一提的是核弹终于爆了，那么多电影没有一个能炸的了的。不是差一秒，就是直接被扼杀，反正是没炸。这回可算是炸了一回，特效比整片的场景好太多啦。有点核弹的感觉～虽然坏人永远不会得逞吧，但是起码故事上有了新的突破。总是一个人当主角，观众也会腻的。片子演员颜值一般，故事尚可，虽然浮夸，还有点玄虚可看，只能说是泛泛之辈吧。

纯粹的动作片，没有豪华阵容，中规中矩，还有斯科特阿金斯打打酱油，这些电影大国已经没有智慧了，大家习惯就好，看好片还得看看西班牙和其他小国的另类风格！电影产业转型无非就是技术上表现出来，对于影片的故事，也就是灵魂艺术，是要大量时间去完成，这对于做生意的人来说，是不可能的！还好，电影的艺术家还是有很多，但是等他们的作品非常漫长，所以这些纯粹走马观花的电影我们拿来打发时间就可以。

辛普森美国制造观后感影评

《辛普森美国制造》是一部来自美国的传记电视剧，该剧剧情纷繁复杂，耐人寻味，网友们对这部剧的评价也是相对较高，一起看看吧！

美国黑人英雄，在特殊的尖锐的历史背景下，并没有选择同其他黑人明星与有势力人一同，用尽所能冲破肤色，但从结局来看，他忘记了本源，或者说败给了自己要承受的罪。完美主义的控制狂，对于美丽的白人妻子的控制与伤害白奴，但终其一生想要脱去和逃离的黑色，却让他戏剧性的免于毁灭，给了美国法律和坚持的民主深深一巴掌，很响亮。

无论对他，还是其他人，盲目的爱与认同使得事实在它们面前不再重要。罪恶的舆论和媒体，重心被它们控制，它们成为了明星，荒谬的解释与讲述故事，这是时代的教训，但是从没有办法能够解决它。

民众是如此容易在特定条件下被操纵，群体的癫狂恐怕不加控制与约束，会将人类基因里最深处的罪恶表现彻底。这不是种族主义的胜利，却也是他们的成功！

最终他们回归到了原生肤色的群体，成为了兄弟，正如所说NOW YOU ARE BLACK.历史总要以历史观去描述，才能被体会，即使年代并非久远。

有孽因，终有孽果。时间的洪流无情，谁都不曾逃离。

1、肤色斗争

在Beyong乐队的那首献给曼德拉的《光辉岁月》中，他们将曼德拉反种族隔离的伟大事业称之为肤色斗争20世纪中期以来的轰轰烈烈的反种族隔离斗争确实是由肤色引起的斗争。

这场肤色斗争在美国进行了半个多世纪了，至今仍未落幕。时至今天，反种族隔离已经成为美国基本的社会共识，但斗争的剧情仍不时会有所反转。

看完这部长达7个半小时的纪录片《辛普森：美国制造》，我深深感受到，肤色斗争并不是单纯的正义问题，它还引发了一系列的社会问题，从而折射出个体的悲剧。

2、美国制造

说起O.J.辛普森这个人物，无与伦比的橄榄球生涯和辛普森杀妻案是他身上最重要的两个标签。

辛普森杀妻案引发了一场世纪审判，整个事件对美国的司法进程产生了深远的影响。

如今，很多人言辛普森必杀妻案，对他辉煌的橄榄球生涯已经不感兴趣。事实上，辛普森的橄榄球生涯与杀妻案是密不可分的。

橄榄球生涯是辛普森成为社会精英并打入上流社会的基石。在黑白通婚还比较少见的年代，辛普森与妮可布朗的结合能够得到普遍的认可，与他的橄榄球明星身份有关，也与他刻意模糊肤色界限的自我意识有关而这个自我意识的形成，又与橄榄球生涯带给他的荣耀密切相关。

在成为杀妻嫌犯之前，辛普森是远离肤色斗争的，他生活的圈子是漂白了的。但如果没有辉煌的橄榄球生涯，即使他想漂白，恐怕也难以被接受。当然，果汁先生（辛普森的昵称）的亲和力也是他被广泛接受的重要原因。

以杀妻案作为分野，前半生辛普森远离自己的肤色，后半生辛普森靠近自己的肤色，这是个体的转变，也是美国的制造在肤色斗争中，辛普森其实从来都不是局外人。

3、360度成长史

作为一部关于辛普森的纪录片，《辛普森：美国制造》不可避免要把辛普森杀妻案作为影片的重点，但这部纪录片的过人之处却在于它对案件之外的内容的呈现。

影片的第一集和第二集，讲的是杀妻案之前的辛普森的成长史。这个部分长达180分钟，足足占了影片的40％！

在这个部分中，影片并不单纯讲述辛普森的个人史，而是让他与当时的社会环境互动。辛普森是了不起的辛普森，是万千宠爱的辛普森，也是美国社会的辛普森，还是肤色斗争中的辛普森。

60年代的黑人明星，很多都投身于马丁路德金领导的肤色斗争，黑人族群也希望辛普森能够加入，但辛普森反复强调的是肤色不是他身上最重要的特征。他自始至终没有为自己的族群发过声。

在种族大融合之后再来看辛普森刻意模糊肤色的理念，他也是正直正确的。但在当时的社会环境来看，辛普森的理念更多是一种自私的选择。

虽然人人都爱果汁先生，但光鲜的外表之下，辛普森身上的劣根性从未拔掉。

据他的上流社会朋友回忆，当年辛普森在高尔夫球比赛中，喜欢玩作弊的小把戏，这在上流社会是很让人鄙视的行为。这个小细节暴露了辛普森根深蒂固的陋习。

出身底层的辛普森在飞黄腾达之后，难免自我膨胀，他很大男子主义，控制欲极强。他经常在外拈花惹草，却又要牢牢掌控妻子的一举一动。

而妮可布朗又不是百依百顺的角色，强大的辛普森自然很容易陷入用拳头解决问题的漩涡。从家暴到婚姻破裂，这是必经之路了。

超凡的运动能力让辛普森解决了财富问题，也让他跨越了阶层和种族的鸿沟，但成长背景、自身性格和原生家庭的影响，也让他在收获这一切的同时，并没有建立新的生命平衡。

最终，他迈向了个人的悲剧，也将三个家庭推进了悲剧的深渊。

4、疑点利益归于被告

《辛普森：美国制造》是一部摆事实，讲逻辑的纪录片，但影片仍然是有创作者的个人立场的。

影片中最明显的个人立场是暗示辛普森就是杀人犯。

其实，这个个人立场也代表了大多数美国人的立场尽管辛普森被无罪释放，但大多数美国人很难相信他不是凶手。

影片以约3个小时的篇幅，通过大量的庭审录像和相关人物访谈，再现这场长达九个月的世纪审判。

从证据看，从动机看，从行为推断看，辛普森都有着极大的嫌疑，但杀人案定罪要求的是铁证，而有瑕疵的证据恰恰动摇了铁证的根基。

尽管大部分人都会以简单的逻辑来给辛普森定罪，但简单的逻辑却不能适用于刑事法庭上的定罪它必须有完整的证据链来支撑。

虽然无罪判决在当年引起了轩然大波，但按疑点利益归于被告的原则，陪审团作出这样的判决，并未违背陪审团的职责。

从控辩双方的庭审表现看，让辛普森试戴手套是控方的一个昏招，而辩方大打种族主义牌，转移陪审团的视线，在某种程度上干扰了陪审团的判断这一招虽然跑偏了，却击中了要害，是一次辩护技术上的胜利。

多年以后，访问当年的辩方律师时，对方一再回避对所谓真相的质问，他强调的是他作为律师的专业行为最大限度为客户提供有利他的辩护。

所以，如果辛普森不是有钱人，请不起如此强大的律师团，案件的审判结果很可能是相反的。

5、报复性的另外两个审判

辛普森得以无罪释放，在某种程度上依赖了种族主义这张牌，而这张牌其实是一把双刃剑，它可以让辛普森脱罪，也可以狠狠地报复他。

在美国，刑事判决和民事判决是分开的，两者的判决标准也大不相同。民事判决是可以依据现场证据进行常理推断做出的，无需铁证如山。而辛普森案民事赔偿的数额之大，让布朗家族和高曼家族成了辛普森的最大债主和终身债主。

2007年9月，辛普森因为一宗所谓的持械抢劫案被捕。

虽然有各种事实认定，但这宗抢劫案其实是一宗乌龙案辛普森被人怂恿，要去夺回所谓自己的纪念品。但辛普森却为此付出了远超过他的鲁莽行为本身的代价，获刑33年！

发生在辛普森身上的三个判决，都因其肤色和名人身份而跑偏了。放大来看，这三个判决都难以种族主义脱离关系社会问题和个体悲剧同时在肤色斗争中呈现出来了。

6、赢了官司，输了人生

辛普森赢了官司，却输了人生，他的家庭毁了，他也不再是人见人爱的果汁先生，他前半生努力靠近的上流社会也不再接纳他。

辛普森干脆破罐子破摔，与三教九流混在一起，继续消费他的名人身份。

如果说O.J.辛普森是美国制造的产物，那么，他的前半生可以说是美国梦的正面，而后半生则成了美国梦的反面。

一个从未为自己的族群发声谋求利益的人，最终却依靠自己的种族身份获益，想来也是挺讽刺的。

但任何事物都是两面性的，你虽然逃过了法律的牢笼，却逃不过世人的地狱。

一个一直混迹于白人圈子，从未觉得自己是黑人身份的黑人，最终被白人圈子所鄙弃，而只能得到黑人的接纳，最后又毁于自己的黑人圈子里。哇！顿时一股荒诞感扑面而来。

不禁想起了片中的两段话：

1.不管他跑了多远跑了多久，每当照镜子的时候，不可改变的是，镜中的人永远是一个黑人，永远。

2.也许你住在比弗利山的豪宅，也许我住在瓦茨穷街的地下，但是，我们始终血肉相连。

由此看来，美国的很多问题最终还都是种族问题。

秦时丽人明月心观后感影评欣赏

《秦时丽人明月心》是一部由迪丽热巴和张彬彬等主演的爱情古装电视剧，不知道大家有没有看过呢？该剧主要讲述了公孙丽与嬴政、荆轲、韩申四人之间的阴谋与爱情的故事。网友对这部剧有怎样的感受呢？一起来看看吧！

这部剧播出已久，时至今日我才追完，网上评论两极分化，在此来分享我个人的一些感受。

网上言论大有批判其篡改历史之声，其实不然。（在此想要为它小小的辩驳一下）这部剧的导演也不是打着再现秦始皇称霸天下为旗号的，要不它怎么不以秦始皇传为名，而是现在这个有些拗口的剧名呢？（原名为丽姬传）况且这部剧的标签是历史剧，情感剧，也并非历史剧。记得当时电影《大话西游》上映时，也有一众网友跳出来假惺惺呼喊还我原著！，真是好笑，导演本无翻拍原著之意，又何来篡改原著之嫌呢？再来看看这个剧名，秦时无疑指的是朝代，明月是女主角丽姬心中那份江湖侠义的象征，丽人心则是表征着她对亲人的爱，对秦始皇的付出及对着乱世人民的大爱。这也不难说明为什么这部剧中盛大恢宏，壮观惨烈的战斗场面不多，而更多的剧情则是以骊姬为中心的人物的爱恨纠葛，以致大结局中，荆轲要刺秦，而秦王要杀了荆轲似乎都是因为一己私情，而非为了人间大爱，这似乎都可以解释。

看似是丽姬，秦王，荆轲之间的三角恋剧情，大部分剧集还是秦王与丽姬之间的相爱相杀，并且秦王用了四十八集的时间去证明丽儿是否真的爱寡人这一执念并且始终患得患失。最难以理解的是秦王的荆轲抢了本王心爱的女人的脑回路，以及荆轲身上肩负刺秦重任，死期将至之时居然仍不忘在秦王面前拿着过去丽儿画的图来一一怀念他与丽儿相处的时光，两个大男人（一位是千古一帝，一位是江湖英雄）竟为了一女子如此不能自已，可见情路深长啊。可见本剧重在突出一个情字。在以秦始皇统一天下前的那段历史为背景，虚构了这样一个君王，美人，江山社稷的故事还算是完整，故事情节普普通通，但两位主演的演技倒值得一夸。

剧中的主演张彬彬，迪丽热巴两个角色演技尚可，微小的面部神情把握得恰到好处，情感表露也算是淋漓尽致。剧中的核心人物丽姬，情感饱满丰富，从不娇柔做作，既有江湖上的铁骨侠义气，又有王宫里的谋略与智慧，对这乱世，她无奈无法，唯有尽自己的一点气力匡扶正义；对无辜百姓，她同情扶弱，真心待人。对待师兄荆轲与秦王嬴政的感情更是说一不二，坦坦荡荡，无悔付出。从进宫前过着少女侠客般自由自在的生活，与世无争，到进入秦宫与嬴政展开一场爱恨纠葛，相爱相杀，从最初因国恨家仇对他的冷脸相待，恨之入骨；再到因他的悉心照料，动了恻隐之心，渐渐动摇；最后他们一起经历的种种，彻底被感动，爱上嬴政，并相伴左右。她的情感变化合理自然，水到渠成。不掺杂半点儿虚情假意，不依附于任何物质利益。坦坦荡荡，敢爱敢恨。爱（）情没有错，她爱上嬴政并没有错。只是家仇国恨摆在眼前，天下百姓的呼声在耳，师兄死在嬴政剑下的事实不会改变，可是在最后，她明明可以一剑刺死嬴政，为了自己，为了师兄，为了天下，但她终于没有，以剑柄指向秦王胸口。因为她，舍不得。她把所有责任揽过，说是一切皆因她而起，爱上了天下人咒骂的秦始皇，又不得面临着亲人被杀的私仇，家破国亡的大恨，就这样纠结着，恨着，爱着，无奈着，最终以前这样的方式了结。骊姬这个人物塑造丰满传奇，演员也是将心理活动演绎得十分到位。

再来说说此剧中的嬴政，爱江山更爱美人，但也有可能为了江山而牺牲了美人。从小便活在被人利用，羞辱，欺骗的童年阴影中不能自拔，亦是可怜之人，后来形成了猜疑，冷酷的性格，只有在看他面对朝廷众臣或是铲除异己，或是遭到背叛愤怒时，才可稍稍感受到他尊王的威严与冷血，可见他将一幅情深都付之与骊姬，在面对她时，总是一副愁而不得，郁郁寡欢的痴情面容，俨然一副小男人的模样。他的霸气与温柔情深确实征服了不少女观的苏玛丽少女心呐。但同时，正直上他又善于玩弄权术，懂得如何利用计谋挑拨离间，这样的他确实不太适合光明磊落，充满正气的丽儿，丽儿太过美好，于他不过是一场梦而已

美国往事影评

美国往事影评（一）

多年之后再看这部影片，发现很多原来看不懂的东西逐渐懂了，原来再热血的东西也要在血逐渐冷下去之后才看的清楚明白。膜拜称赞的话不用多说了，面对这部电影教科书一样的影片，很多比我更专业的人可以在各个方面看出更专业的门道，只说说 对于兄弟之情的感受吧。如今“闺蜜”一词甚是流行，作为一个女人如果你没几个“闺蜜”似乎像缺少女性“第三性征”一样。男人之间的兄弟之情没这么时尚，从刘关张的桃园三结义以降，男人之间的情谊关系多被理解地过于简单化或仪式化，但其实男性之间的关系远非看起来这么的一目了然。

《美国往事》给我们提供了一个诠释兄弟之间复杂关系的案例，面条与麦克斯虽非血亲但从小因共同“爱好”成了铁哥们儿，共同的成长的环境和境遇更加“催化”了他们之间的情谊，但从本质上来说，面条与麦克斯是不同的两类人。面条虽然外表顽劣、好凶斗狠，但他的内心确有对美好事物向往和追求的纯善一面，就像他对黛博拉所说，“有两件事我无法忘记，一是多米尼克死前对我说的‘我滑到了’，一是你的美丽。”面条自始至终所追求的不是大富大贵和出人头地，只是“自我感觉良好的幸福生活”。影片中其它兄弟几个其实本质上和面条差不多，面条是他们这类人性格的集中体现和代表。而麦克斯却与面条的人生理念大为不同，他知道权利和财富才是这个世界上最重要的东西，也是自己要追求的东西，并且目标坚定，一往无前，哪怕像面条说他已经疯了，哪怕背信弃义踏着兄弟的尸体拿着兄弟的钱继续向前，某种程度上电影中黛博拉是麦克斯的“女性弱化”版，而工会领袖吉米则是麦克斯的“政治加强”版。面条与麦克斯之间关系的显性表现是好兄弟之间的互相欣赏与相互扶助，面条果敢凶狠，麦克斯足智多谋，两个人配合无间，在禁酒时期把地下生意做得风光无限。而面条与麦克斯关系的隐形表现才是成就影片的关键。面条对麦克斯带有某种崇拜和恐惧，面条英俊帅气、重情重义、率性冲动，是那种男人不坏女人不爱的角色，但就像黛博拉对他准确认知一样，“你只是一个成不了大事的街头小混混”，可麦克斯一出场就帮面条成了事，在之后的“事业”发展中，麦克斯以他的谋略让面条对他渐生崇拜，但这种崇拜随着麦克斯野心的不断膨胀渐渐变成了恐惧，面条一直想要逃离确又无法真正逃脱。麦克斯对面条则是嫉妒与控制，毫无疑问麦克斯喜欢面条，因为在面条身上他找到了理想化的自己，但这种理想化的投射也带来了嫉妒，在面条与黛博拉或其他女人的感情关系上，麦克斯的暧昧态度将这种男人之间的嫉妒表现的隐晦而清晰，以至于麦克斯与卡洛及黛博拉的畸形感情更像是一种嫉妒之后的报复，因为可以肯定麦克斯既不爱卡洛也不爱黛博拉，而控制只是嫉妒的如影随形。

性格决定命运，面条和麦克斯的人生境遇与结局也不过是性格之流曲折蜿蜒之后的水到渠成，伟大的影片让我们惊心动魄后唏嘘感慨，同时又留下无限念想，就好像影片结尾面条脸上的神秘笑容。

美国往事影评（二）

《美国往事》看了心里很难过很甜蜜。即使往事是场笑话，即使一直是被愚弄的，即使不过如此，“我”都无法放弃。因为我在里面，从二十世纪20年代到60年代。四十多年的浸润，我已不想剥离。

黑社会的生活，贩私酒、盗钻石……样样都需要智慧、投入、勇气和合作，不要看不起，任何的行当都有它存在的意义和理由。我们所在的写字楼里就没有危害他人他公司的事情在酝酿吗？我们所作的工作就都是正义的说得过去的吗？对于自身和周边是，对于他人和他边的影响，我们能左右得了或者修补得了吗？我们能够在看到事情的正面时想一想它的背面吗？

面条是一个随性的人，没有多大的理想和追求。至多在某一个环节上设计一个构思（设计盐袋，待查验者走后，溶化，浮标出，酒箱现），是一个比较好的执行者。对于要做什么，反而没有什么策划。麦克斯从一开始就确定了独立成帮，确立发展基金，确定行动目标。仔细想想，麦克斯最后把所有的钱私吞也是有道理的，董事长就应该拿大部分（小部分他们三个平日也花了），老大承担的风险、前瞻的视野难道都白付出了？不说另外那两个在我们心里就没有留下印象，只是傻乎乎地跟着干，不知道为什么干，更不知道干了会怎样。只说面条吧，该撤的时候不撤——兄弟多米明克被枪杀了，你舍不得，勇敢地杀了霸王，应该。那就赶快撤吧，竟然杀红了眼，警察来了，接着捅，行凶行到执法者身上了，结果白白搭上自己的青春年华到监狱呆着去了。这种赔本、不计后果的方式，不欣赏不提倡。耽误大事大时间了。

还有该干活的时候不干活。大家都在紧忙活着搜钻石呢，随时有意外情况发生，这时面条倒和被盗方的发情女卡罗热火朝天地干上了，且不说扰不扰民、分不分神了，到底是价值连城的钻石重要，还是一个骚女人的屁股重要？

还有想休假就休假。面条进监狱许多年，兄弟三个浴血奋战的钱给他照发不误，虽停职照常拿薪。可是出狱后的面条，并没有拿出全部的热情和干劲，一会儿追黛博拉去了，正事说撂就撂了，兄弟三个还冲锋在一线上，他在那边饮酒调情不亦乐乎。被黛博拉甩后，面条回到兄弟们中间，独自搅着咖啡，气氛尴尬紧张，蕴含着麦克斯的恨铁不成钢。面条狡辩说：“你不是也和卡萝在一起吗？”麦克斯愤然驳斥：“我对她根本就不在乎，叫她滚她就得滚。”麦克斯们从来不为任何人任何事所干扰，一心扑在共同的事业和追求上，只有面条时不时地发情，突然就没影儿没神了。心思恍惚，完全不关心团体的进步和完善。

与其说麦克斯最后动议抢联邦银行是狗胆包天之举，还不如说是麦克斯对面条们深感失望，不成器的东西、不合格的产品，还不如拿起张瑞敏 的锤头一下子砸毁它呢。再在一起干，面条还是这么面，那两个兄弟还是那么蠢，老是麦克斯一个人耗脑筋干着急，实在是累了。路不同不相为谋，到了兄弟们说分手道再见的时候了。之前，麦克斯不只一次说过：“也许我应该把你（面条）甩了。”影片中的甩其实是最顾全面条面子的一种甩法，让他心里面留着对兄弟们最美好的情谊。试想如果干脆地分手说明，反而不容易说得清分得明。

麦克斯是个忠诚于事业的人，他去给面条分钱并商议下一步行动的时候，面条正与黛博拉初吻；麦克斯安排接洽钻石盗窃主题时，面条正与黛博拉依依；麦克斯正在进行钻石搜缴时，面条正与卡萝性交……自始至终，高瞻远瞩（出场时就坐在高高的马车货厢上）、胸怀远大（有发展有储备、该扫射时就扫射）的麦克斯，就没有遇上一个档次的合作伙伴。对于得过且过的面条们，麦克斯真是伤透了心，决心与他们分道扬镳、另辟蹊径。反正即使喊他们一块来冲击政坛，他们三个也没有那个头脑，走不远多少路。

但是，朋友们再次，再不争气，再败事有余，毕竟与他奋斗 了多少年，麦克斯的恨与爱都纠缠在有限的几个兄弟身上，甚至只在面条一个人身上。尽管面条的冲动没有让麦克斯的规划和结果相一致，没有让事业的成效最大化，没有让团伙的实力素质随时代的步伐更强劲，尽管面条让麦克斯无限懊恼，总能让前进道路有所曲折，但是面条们毕竟陪他一起渡过了人生最美好的年华，最畅快的历程。所以，即使有一天朋友们的友情不再，朋友们必须分开，他还是选择留在了原地，留在了面条们一直生活的地方（麦克斯究竟从哪里来不知道），留在了面条一直追求不得的女人黛博拉身边。麦克斯与面条的一切在一起，通过恨的方式让面条离开，通过完全进入的方式让面条附体共生，最后通过死在垃圾搅拌机的方式让面条至死难忘。麦克斯象面条爱黛博拉一样，一生无望地切切地爱着面条，伤感而绞痛地爱着。

汽车里，面对坚决离开的黛博拉，面条张惶失措，以反向的方式强暴了她。面对一直不能好好合作，心猿意马的面条，麦克斯痛不欲生，设计让面条逃难出走、离乡经年。他们真正想得到的东西，正是被自己推开的，他们用一生的恨和怨表达了至痛的爱。

配乐大师埃尼奥·莫尼康内，回忆故乡，回忆初恋般地做着这部影片的音乐，那么干净，那么忧伤，那么惋叹。美好又肮脏，拒绝又接纳，严酷又温情的故事，从管箫中沉闷、喑哑、颤微地吹来，仿佛耄耋老人勉力抓握活力四射的曾经梦幻，无限地感伤，无限地珍重，无限地不舍。再丑的曾经也在他的拔弄中呈现非常的美丽，因为那是逝去不可回的岁月。一场场刀光剑影的阴暗和邪恶，一处处死亡的血淋淋和恐怖，他轻车纵马一跃而过。无论我们做错过什么，无论和我们在一起的人有多么不对，只因为那是我们的青春年华，只因为他们纠葛在我们的血肉里，我们一一将它收藏，我们全部释然，不留芥蒂。三十年后再看麦克斯的背叛，不过是一片扎心的玻璃片，带出我们心血的温度和味道，留给面条一脸痛楚的笑容。

面条也是爱麦克斯的，纵然放得开黛博拉，他也从来没有放开过麦克斯，可惜老天没有让他们各自想一想，当面说出来。

美国往事影评（三）

曾经有人这样说过，在美国电影史上，只有一部类型片可以与《教父》相提并论，那就是意大利导演塞尔乔？莱昂内的“往事三部曲”之一，耗资4000万美元，历时十三年的《美国往事》。影片以极具魅力而丰满的形式呈现了一个欧洲导演眼中的美国景观，以及一个外来者对美国的想象与幻觉中的记忆，成为了电影史上浓墨重彩的经典篇章。

影片改编自大卫？阿朗森的自传体小说《流氓》，导演娴熟而潇洒地搬用着警匪片的套路，将这部震撼人心的文字作品打造成了一部交织着恩怨情仇和爱恨纠葛，无耻之尤和侠肝义胆，卑鄙叛卖与义薄云天，酣畅淋漓与忧伤 怜悯的美国传说。而难能可贵的是，影片又不仅仅是一个传说，它客观冷静的态度、犀利无情的剖析更像是一个影像寓言。一般说来，传统意义上的剧情片都喜欢将主人公粉饰成一个能飞檐走壁的英雄，但莱昂内从始至终都没有对帮派团伙进行任何美化，主人公面条的一生在它的镜头下更像是一场幻梦，甚至接近恶梦，然而就连这恶梦导演也不愿意让他保留，最后任凭无情的现实将梦幻碾得粉碎。

从一个无人接听的电话开始，主人公面条开始回顾他的一生。可以说，面条的追忆一直被负疚、追悔、创楚所缠绕。而占据了面条回忆场景中心的，是35年前因为他的错误或曰“叛卖”而死于非命的挚友，面条所属团伙的老大“麦克斯”。然而在他隐姓埋名35年之后，一封来自“过去”的信件却把他召回了纽约，让他看到了掩盖过去的面纱，这面纱几乎欺骗了他的一生。即使“贝利部长”麦克斯的出现使真相大白，他也不愿承认35年前的一幕是场精心策划好的游戏，眼前这位曾经的挚友就是夺走他一切，包括心爱女孩黛波拉的仇人。影片最后，年迈的面条仿佛又回到了35年前的鸦片馆，他躺在床上，静静地等待那无人接听的电话铃声，但电话还没有响，于是他面对镜头，露出了笑容，才知道一切的悔愧与伤痛不过是基于他一直还抱有的善良幻想，而事实却远比曾经的悔愧残酷无情。他的梦想 被撞得粉碎，包括由梦想衍生出的那些伤与痛，也被现实带走，一点不留。

也许面条是美国经典警匪片、世俗神话中的正面人物，他义薄云天，侠骨柔肠，为朋友两肋插刀，有朴素的善恶感和正义感。那么按照这样的标准，麦克斯就是应该被谴责的对象，他老谋深算、阴险恶毒、深藏不露，后发制人；为了达到个人目的不择手段，甚至不惜出卖自己最好的朋友。可是，莱昂内要呈现给我们的画面却不是善恶这样简单，他要表达的，是外来者对美国所标榜之传奇的一种怀疑、质询。事实上，正是麦克斯，而不是面条，构成了一个美国式的“奇迹”。那就是一个外籍移民，一个纽约东部贫民窟中的小流氓，能够成为极为成功的私酒贩子，并终有一天改头换面，洗干净过去的身世，跻身上流社会，官及部长显位。如果按照资本主义社会的标准来衡量的话，麦克斯无疑是一个成功 者，而面条只是一个失败者。他虽然始终以自己的方式洞察着事实与真相，甚至看清了麦克斯不断膨胀的野心，但他对麦克斯的洞察却没有超越兄弟情谊的神话。而与此相反，面条的全部性格弱点却无不纤毫毕露地暴露在麦克斯现实、犀利、冷静的目光中，利用这一切，麦克斯将他变成了自己手中的傀儡。因此，两者的较量从一开始起，就并不是同等力量上的较量。最终，赢家麦克斯加官进爵，而输家面条却逞一时血气之勇，身陷监狱12年之久，失去了全部财产、心爱的姑娘甚至自己的姓名，最终还失去了他的记忆，那是他唯一的财富，却被现实显影为一段不值一文的心造幻影。正是面条和麦克斯身上所呈现出来的正反两题，构成了一种现实与诗意、残人与柔情、惩罚与罪恶的复杂混合，让习惯了快意恩仇的人们不得不在这种心理落差中对社会对人性进行悠久思索。

在今天看来，《美国往事》无疑是一部人人都希望先睹为快的经典，可事实上它的诞生却颇费周折，这里面还有一段小故事。1971年，派拉蒙邀请莱昂内执导《教父》，但莱昂内当时正专注于《美国往事》剧本的修改，因此婉转地拒绝了邀请。但当他一切筹备完毕，甚至联系到由罗伯特？德尼罗来出演主角后，《教父》已经上映并大受好评，制片人因此对类型与其非常相似的《美国往事》是否成功没了信心。这一拖，就是11年。这期间，每年嘎纳电影节莱昂内都穿戴整齐地坐在会场，手捧剧本等待投资商。直到1983年，制片人艾隆？贝尔认出了莱昂内并听取了他三个小时的描述决定投拍后，这部名片才有了登上银幕的机会。说到这里，所有热爱《美国往事》的人都不得不感谢莱昂内的执著，如果他稍有放弃，这部影片就可能胎死腹中，这将是世界电影的一个莫大遗憾。

距《美国往事》诞生已经20多年了，无数影迷一遍遍地观摩它，解读它，为少年面条伤痛的成长唏嘘，为老年面条目睹的真相落泪。莱昂内那力透镜背的犀利与苍凉感染了每一个用心去观赏它的人，甚至感染了许多导演，使我们在他们的作品中也隐约可见莱昂内的影子。有人说，《美国往事》是莱昂内的巅峰之作，这样的评价丝毫不夸张。事实上，当猫王那首《昨天》悲怆地响起时，我们完全可以认为，《美国往事》不仅仅是往事，更是美国电影的一代丰碑。

电影美丽人生观后感影评900字

《美丽人生》是一部来自意大利的爱情战争电影，相信不少朋友都看过，影片主要讲述了一对被送进纳粹集中营后的犹太父子，父亲为了保护孩子的童心不受伤害而自己却蚕丝的故事。影片被很多网友认为是经典之作，下面就跟小编一起来看看吧！

听到美丽人生电影的名字时，感觉是一个非常美好的电影，但看过电影后，才知道，并不是这样的剧情

电影一开始，我并没有太懂，直到后来，才发现这部电影（）原来是一部战争片，主要描写了第二次世界大战爆发时意大利的状况，但主人公却是一个乐观向上的犹太人，对美好充满了向往。电影中经历了几次周折的多拉和基德终于走到了一起，过上了幸福，安逸的日子，可是，就在这时，世界大战的到来，彻底打破了这安逸的生活，使基德和他那幼小的儿子被迫送入犹太集中营，这时，无犹太血统的多拉坚决跟随着她的丈夫，一起来到集中营。而基德这位伟大的父亲，和他那天真无邪的儿子说：我们现在要去玩游戏了，赢的人会有奖品---坦克。在这生死未卜的日子中，基德仍然乐观，保护着儿子幼小的心灵，让儿子快乐生活在被乌云笼罩的大地。

在这黑暗的日子里，死亡近在眼前，基德依然用生命与智慧保护着他的妻子与儿子。他的勇气与智慧，即使在战争硝烟弥漫中，即使在残酷的犹太集中营中，即使在最后枪声响起死亡来临的那一刻，依然闪现着耀眼夺目的光芒。他用尽全力，在集中营的悲惨世界里，为儿子，营造了一幕美好的幻想，他告诉儿子，所有的残酷只不过是一场游戏，游戏的奖励是一辆崭新的坦克。因为只有这样，儿子才会充满信心，活下来。

他趁着做侍者的机会，为妻子播放了一首歌，这首曾经响在他们定情之夜的歌曲，飘过沉沉迷雾的阻挡，在黑夜里，给他的妻子带去安慰，也让他们一家人，都鼓起了勇气，共同经历灰暗的时光。就在他生命的最后一晚，他将儿子安顿在一个铁箱子里，然后，去寻找他生命中最重要的人----妻子多拉。

当他被捕之后，路过那个铁箱子时，他知道他的儿子正注视着他，于是，他装出一副滑稽的模样，惹得儿子笑出声，他仍然坚持着使儿子相信这一切都只是一个游戏，千万不要害怕，永远要微笑而乐观地去面对。

电影临近尾声，枪声响起，他去了，而他的儿子与妻子终于获得解放，当他们在阳光下搂抱在一起的时候，他的儿子说道，我们赢了！确实，在这一场浩劫当中，他们赢了，因为，他们有一个英雄的丈夫与父亲，他的名字叫基德。

在可怕的世界大战中，基德能乐观的面对一切，而生活在这个美好世界的我们，却明天愁眉苦脸，抱怨着，我们是否能够像基德一样，哪怕只有那一丁点的希望，也会歌唱着走向死亡？

靓丽人生第一季观后感影评

《靓丽人生第一季》是一部由Luke Ward-Wilkinson和Layton Williams等主演的喜剧，该剧首播于2008年，凭借完美的剧情设定和精良的画面制作赢得了网友们的一致好评，一起去看看吧！

很久以前看过Robert De Niro主演的那部口碑不佳的《Analyze That》，也就是当年正经红过一阵子的《老大靠边闪》的第二部。记得在片尾他扮演的前黑帮老大和Billy Crystal扮演的倒霉医生外加上一位特眼熟的老龙套演员在黄昏中的布鲁克林大桥下高唱《西区故事》的主题歌《Somewhere》：

Theres a place for us

A time and place for us

Hold my hand and were halfway there

Hold my hand and Ill take you there

Somehow， someday， somewhere

三个人没有一个在调上，走音走到人神共愤，但不知为什么，我特别喜欢这个片断，就算已经不记得电影到底讲了些什么，还是忘不了这几句歌词和大桥上的那抹淡红色的余晖。

Theres a place for us在《Beautiful people》里，小Simon也是这样坚信的。

作为一个早早自我认同的小gay， Simon的少年时代注定充满戏剧性。他日益增长的精神文化需求和现实俗出泡的生活环境之间的矛盾愈发不可调和，在每一次碰撞后都在他的人生中留下难以忘却的记忆。

他渴望着一切与美有关的事物，卷发器，posh娃娃，风骚寡妇的小花裙，可每一件的取得都要他出尽洋相，吃尽苦头；他渴望一个高雅得体的生存空间，却要被迫面对班里坏小子们的嘲笑和拳打脚踢；他希望家人相处犹如《欢乐满人间》，可酗酒的爸妈和性早熟的姐姐明显无法构建如此河蟹的家庭生活。

这就是小Simon的少年时代，五味杂陈却难以忘怀，像我们所有人一样。

他单薄却挺拔的小身板儿让我想起了当年背着大书包穿梭在人群中的自己，那个时候的我可以为了一张CD一套DVD翻遍音像店里所有的盒子，也可以为了一本漫画省下中午的饭钱。对于Simon来说，梦想是长大后生活在充满着Beautiful people的伦敦，可对于我来说，梦想是一首如今听起来甜到腻的外文歌，是美宝莲广告里时尚闪耀的纽约，是《六人行》里钱德很难理解的冷幽默 我渴望着五彩缤纷的生活，而不是穿着傻啦吧唧的校服在晚自习后匆匆赶回家熬夜完成比木乃伊的绷带还长的练习题。

当然，我没有Simon的那种坚持，所以他如愿以偿成为了顶级橱窗设计师、畅销书作家，可我依旧留在了这里，一个和大都市完全沾不上边儿的小城市，过着波澜不惊的生活。

但我依旧喜欢涂涂画画，虽然技巧拙劣，依旧花痴帅哥，虽然花痴谁谁过气，依旧可以为了一部电影、一部剧集码这么多字，虽然越写越跑题。不同的是，这些小小的爱好不再是上不了台面的不务正业，它们成了我生活里最最重要的一部分，让我与众不同。

Theres a place for us，不管你在哪，无论是五光十色的大都市还是欠发达的小城市，如果你还是你，那大概就是种幸福吧。

看惯了美剧的叙事拖沓 ，演了好多季人物关系都没办法理清

英剧的短小精悍让人更容易选择并接受

看完这6集只需要一个下午的时间

爸爸是闷闷的水管工 妈妈是彪悍酒吧女

虽然家里没什么钱 电视要靠用手拍节目才能不晃动

在生日的时候只能送你用雨鞋加上轮子做成的冰鞋

或者硬生生涂黑的芭比娃娃

但是多幸福

他们不在乎你像个娘炮 热爱跳舞 易装 跟你的girlfirend在屋里敷着面膜搞睡衣派对

他们会因为你被同学欺负跟校长对骂

会熬（）夜帮你做一条要参加演出的波西米亚披风

甚至在你半夜离家出走 跑去伦敦 大失所望之后 告诉你

你只是走错了地方 伦敦那么大 然后鼓励你永远不要放弃你的梦想

如果你没有成长在这么好的家庭 恐怕就没有后来那么出色的你了吧

结尾的时候成年的Simon对少年的Simon说

Its gonna be allright

well， everything will be alright

你有那么可爱的家人 虽然他们各自都有些小毛病 但是他们才是the most beautiful people

很搞笑

我喜欢看英剧

节奏明快

集数少

看这个很开心

我不喜欢时尚

也不关心时尚

我很羡慕国外小给给的成长方式

比较自由

没那么大压力

挺值得看的

好想看第二季啊

美国x档案影评

美国x档案影评（一）

作为一个移民国家，种族问题一直是牵动美国社会的一条敏感神经。虽然在好莱坞里不乏种族题材的电影，但能入主流视线的电影大多数都被贴上“政治正确”的标签，让人们乖乖地驯服于主流的价值观。因此，你可能看过的种族题材电影大多都与体育（《弱点》），女佣（《帮助》），还有富老太婆（《给黛西小姐开车》）等有关。这些电影大多都是借种族题材来包装一个俗套普世的主流故事，它们可以引起有色人群的共鸣也可以唤起其他人群的同情心，但基本上都是让观众在感慨娱乐之后继续做自己的事，而很少真正的引起人们对有色人群的关怀以及去思考怎么解决其中的问题。所以，你可能很少看到几部正面描写种族问题的好莱坞电影，不过一旦被挖掘出来又几乎部部都是好片。《美国X档案》就是其中一部敢于正面直视美国种族歧视问题的好电影。

说实话，当初我这个看电影的晚辈以为《美国X》是一部在国内比较冷门的电影，或许看过的人不是很多，不过后来去豆瓣和时光网逛了一圈，发现影片除了分数很高外（均为8.5分），打分的人也非常多（豆瓣接近3)还有从餐馆开始，背景音乐就变得有点惊悚，即使不是死亡，也一定会比监狱里受的伤 更惨，可我万万没有想到的是，黑人盯上了丹尼，居然在学校开枪打死了他。。。其实最后他们已经抛弃了种族歧视了，可是邪恶的导演却让丹尼死了。

说到导演吧，就要批评他了，影片主要讲述的是一位种族仇视的男孩是如何抛弃心中的偏见的，而导演给此的戏份并不多，而只是简单的通过德瑞克对丹尼的回忆一 笔带过。这使得此片的剧情有些唐突，打乱了整部电影的节奏。此外，电影的开头高潮过多，导致后面的剧情必须更为精彩，可惜导演并没有做到这一点（搏击俱乐 部就做的很好~），这必定刺激不了观众的神经，因为观众早就习惯了“最后一分钟营救”的拍摄手法，也就是把最精彩的部分放到最后，《美国X档案》的这种剪辑可以说做的有些失败，因此我只能给导演7分。

《美国X档案》只是诺顿演绎生涯中平凡的一笔，因为他的每部电影都是精品，但他纯熟的演技同样折服着观众。作为一个诺顿迷，希望他能带来更好的作品。

美国x档案影评（三）

老早就想写这部电影了，但总不知道切入点在哪里，这部电影涉足了一个非常敏感的话题：种族，所以整体上有种蜻蜓点水、走一步算一步的感觉，刻画人物上的单薄，以及浮于表面的剧情，就像是走在幽暗的隧道中，生怕脚底下的地雷随时都会引爆一样，每走一步都走得很小心翼翼，尽管如此，但还是无法掩盖这部电影所散发出来的迷人气息。

在这部电影中导演运用了插叙的手法，将往昔与现在巧妙的联系在一起，并将往昔那些灰暗的事迹全用黑白来代替，使黑白与彩色交替出现，给人的抨击与震撼力都更加的强烈，但更值得一提的是两位爱德华的精彩演绎，其实这才是整部影片最大的亮点，如果缺少了两位爱德华的“剪刀手”式熟练的演技，可能这部电影老早就被踢入烂片的行列了。

同性、种族、性爱等等，凡是与这些敏感话题扯上关系的电影，都会被贴上“死刑”的标签，当然，我并没有要一竿子打翻一船的人，但引起争议是必然的，以往也有许多“案例”，只要涉及了这类问题的电影，那些口水直流把关的猩猩们，就像是看到母猩猩般，一转眼就趴上去了，就连《色戒》中“贵妃出浴”般裸露的汤妹妹，都没能打动这群猩猩的芳心，所以这部电影可谓是走了一步险棋，只是没想到，在最让人惊心动魄的时候，导演却浪子回头，做回了乖宝宝，有些稍许的失望。

刚开始看到这部电影的海报时，一种灰暗、仇视的感觉，立刻涌上心头，所以一直搁着，不敢看，但最终还是攻破心里的防线，把这部电影完整的看了两遍。种族，一直就像是一团麻花一样，剪不断，理还乱，从古至今都是一而再、再而三讨论的话题，不论是林肯同学、路德金同学，还是杰克逊同学……，种族问题都从他们身上赤裸裸的体现了出来，白人、黑人、黄种人，经过历史的后遗症，以及社会、思想上的熏陶，视黑如仇、视白如敌、冷眼相对、明争暗斗，可爱滴孩子们啊，为什么就不能放下屠刀，回头是岸呢？

影片中大爱德华原本一名优秀的青年，但由于幼年父亲被黑人毒贩射杀，让他迷失了方向，并激发了他内心身处仇恨的源头，使得他将所有的怨恨全都寄托在有色人种上，随之也逐渐改变了他的价值观于世界观，成为不良少年，成为迫害的有色人种的佼佼者，他崇拜纳粹主意，但在一次与黑人其冲突的过程，他射杀了两名黑人，被判入狱，但世界绝对没有他想象的那么简单与单纯，牢狱生活逐渐让他清醒过来，回归现实，重新认识身边的一切，但危险的是小爱德华却慢慢地步入了他的后尘。

罪恶的源头往往都是仇恨所引起的，有时候学会放弃，反而是一种无比珍贵的幸福感，仇恨就像是一个包袱，舍不得，只会越背越重、越背越累，最终连累了自己。有时候惩罚就像是罪恶的天使，是让迷途羔羊回头的最佳之路。就当一切又重新回到起点，正准备用心去体会生活的时候，上帝又开了一个玩笑。种族问题是一股强大的力量，不可能单单只靠几滴眼泪，几条性命就能解决的问题，当最后小爱德华被黑人同学射杀，鲜血喷洒在厕所墙壁上的那一刻，诺顿飞奔而来，抱着自己的弟弟痛哭时，我的眼泪，就像打开的水龙头一样，飞流而下，让我领悟到他们曾经做过的一切都是一场空，曾经的憎恨、信仰、坚持、觉悟……，随着那一声枪声全都烟飞烟灭了，只因对彼此的憎恨，却心甘情愿扮演犯罪者与被害者的角色，最终回过头来看看，比起得到的，失去的反而更多。

抛开种族问题，我们看到更多的是感人至深的亲情，以及手足之情，赋予这部电影更多的也许是对于一个家破人亡的同情，但一旦加入政治元素，就变成了敢怒而不动的冲动，整部电影都显得有些过于谨慎了，虽然这部电影像萨满的闪电剑般，击中了敌人的要害，但威力却显得有些弱了。

美国队长2影评

美国队长2影评

终于看了美国队长2。看起来很震撼，虽然夸张，但也刺激。不错。

第一、开场。虽然美国队长是用的药剂，比一般人强壮。但也太夸张了吧！居然从高空直接跃入大海中；跑步的速度比一般人快好多倍（原谅对数字不敏感）；力量也比一般人强壮很对，一拳嫩勾搭到一个专业的打手；

第二、在环节上。

出现了一个护工特工；由电视剧《复仇》中的艾米丽出演。让人很惊喜。我看过《复仇》，虽然因太过复杂即漫长，现在正弃剧当中，但很喜欢这个演员；同时她在剧中的角色很让人惊喜，美国队长的隐形爱情线；而且是美国队长第一人女友的侄女（肯定有血缘关系，但不缺定是不是侄女辈）；

其次：朋友。

女性朋友。描述了一个从只是认识的关系到成为一个可以交付生命的朋友的过程。

男性朋友。与退役军人的同性友情，展现美国队长的人格魅力（虽然全剧都体现美国队长的魅力）；

第三：前女友。70对年过去了。当然很老了。但在对方的眼中，他们还是最初的他们，是对他们而言，最完美的另一半。前女友是美国队长可以倾诉心事的对象，美国队长也是前女友完全信任的对象。同时带出复仇者联盟的创立者：前女友、钢铁侠父亲集其他。

第三：尼克。在复仇者联盟及钢铁侠灯中总觉得尼克所代表的团队，有点阴暗。所以在这里他的人性弱点体现出来，太过绝对。所以才被九头蛇利用。终于，让我讨厌的部分的的确确被批斗了。（哈哈）不过他的技术真高杆，在群攻中，都能脱身；

第四：美国队长牺牲的队友复活。原来那个丑陋的杀手，就是那个令人遗憾的牺牲。虽然被人控制，但科技永远战胜不了感情。相依为命的感情是不难么容易磨灭的，两人再相见，记忆就回来了，相信下一部，就能付出了吧。

第五：九头蛇集团人物重现。在第一部中的“丑陋”的模式，渗透入了复仇者联盟俱乐部，竟然恶心的还留下大脑；在彩蛋中，他的BOSS居然还回来了。不过也正因为才有以后的故事不是吗！

三、在主题上。自由、信仰，友情、爱情、亲情的牵绊、继承。

创造武器，保护自由的同时代表着失去自由。所谓“有罪恶才会有保护”。（怎么说来着）

复仇者联盟的信仰，通过毁灭重新建立；

与相依为命的好友、退伍军人、娜塔莎：过往的、新建的，永恒的主题。

护工特工，新的爱情线；

艾米丽与前女友是有血缘的哦。

总之，美国队长2内容很丰富，打斗很激烈，科技很发达，造就了视觉模式震撼的美国队长2。

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