走过那么多路,看过那么多书,看过那么多电影,一定有很多感慨和见解,写成读后感观后感。为您提供“《美国往事》观后感”作为参考,希望这篇读后感能帮助您找到更好的灵感。
《美国往事》观后感
事情的意义在本身,往事的意义在面对。——题记
《美国往事》也许是我看过的最长的一部电影了(长达229分钟)。虽然这可能会令人有些不耐烦,但是我想我还是应该稍稍体谅,毕竟好电影的题材与体裁总是相称的。倘若我拒不接受将近4个小时的长度的电影,那我也要拒绝一切的微电影了。
影片分两条线叙述。第一条线是“面条”的回忆。举报麦克斯抢劫银行阴谋后的“面条”沉浸在痛苦中,回忆起少年出道,杀人入狱,重操旧业,再到举报同伙的过程。第二条线虽是现实,却通过现实中的人讲述了麦克斯如何通过金蝉脱壳独吞巨款,变身政客的经历。最后,麦克斯与“面条”相聚,共同回忆往事。表达他的忏悔,希望借“面条”的手向他开枪,一死了之,幻想赎罪并逃脱法律制裁。遭到拒绝后,他绝望地跳入垃圾粉碎车自杀。
这部电影用很长的篇幅,在大层面上真实地反映了美国从20世纪20年代到60年代的黑帮史。而这部具有独特视角的历史却是从麦克斯与“面条”的人生经历这个小层面去切入、展现的。麦克斯和“面条”都是黑帮成员,都打拼过一番大事业。但是他们的性格截然不同。麦克斯果敢独断、野心勃勃;相较之下“面条”则保守谨慎,这两种截然不同的性格在历史之神的指挥棒下运转,演绎出同发而殊途的命运。果敢独断的性格固然能够使得麦克斯在黑帮领域打拼出一片比“面条”更加辉煌的事业,也足以让麦克斯在面对其他团伙成员时利令智昏,对其斩尽杀绝。相较之下,“面条”虽然更加保守谨慎,但他保护朋友的初心也确实使他避免走进更深的歧途,及时回归正轨,坦然面对生活。
盗当有道,匪亦如之。人性是不可能彻底泯灭的。即使是曾经作为黑帮领袖如麦克斯,对曾经的伙伴痛下杀手以后,也会有幻想赎罪的一天。岁月如梭,往事亦如烟。当麦克斯与“面条”四目相对,他们何尝不知面对的不仅彼此,还有数十年的尘封往事。黑帮生涯留给麦克斯的,是致他自杀的痛悔;然而对于“面条”来说,也曾留下难以抹去的伤痕,就像纸张,折皱了,就再也抚不平。两种结局背后,都指向一个归宿,那就是黑帮再不可能成大气候了。而这,不正是历史的进步吗?
我们总说“愿往事无可回首”,但是,有些往事即使是漫长岁月也沉淀不下的。我们不可能对往事采取一种非常决绝的态度。即使有所不满,有所失望,甚至要像麦克斯那样忏悔,但其实是忘不掉。勇于面对往事,固然可能增加折磨,但毕竟自证一种勇气。在往事沉寂之前,时间已经指出一条歧途。如果没有人肯答应“余生请多指教”,那么我们除了相信时间,还能怎么办呢?
也许在你的人生中,总有那么一些往事忘不掉,也许回首看来,这不过就是黄粱一梦。梦醒了,留给你的还只是那个残酷的事实和冰冷的过往,但是谁清楚呢?也许这之中也有过温暖,下面来看看美国往事专业影评分析。
笔者自认为在电影方面还是有一定发言权的,可我从未有说过哪部片子是真正的神作、完美到没有任何修改的必要。但《美国往事》无疑是从电影诞生后最接近完美的片子之一百度上对它的评价是男人一生必看的电影,我深以为然。任何赞美的语言在它面前都会显得如此苍白无力,以至于有时候我会感到如此的压抑与焦虑压抑是因为这短短的四个小时所囊括的已经远远超出了一个普通人的一生;焦虑是因为我深知已经很难有片子能望其项背,更看不到一点能超过它的希望。
我常说意大利片子的风格是三流的剧本、二流的演员、一流的制作、超一流的效果,美往也是如此原作《流氓》在一众黑帮题材的小说中并不是十分出众;演员阵容中只有Robert De Niro可以称得上是一流,其余的都是迫于财力而不得不选的十八线小透明(但是饰演少女Deborah的Jennifer Connelly,可以说因极高的颜值而一炮走红仓库里起舞的那一段,简直惊艳了时光。)然而电影的制作手法已然封神!每一帧的画面都精致到可以直接用来当壁纸,让你很难去相信这是一部1984年拍出来的片子;Ennio Morricone 的配乐堪称大师中的大师,杰作中的杰作。我们这个时代或许有Hans Zimmer、John Williams这样优秀的配乐师,但Morricone的配乐我只能用人类无福消受来形容几声简单的风笛,就能将你的心一点点揉碎;女高音无言的哼唱仿佛飘过了时空。
内容简介
故事以上世纪初的美国为背景讲述了一个曾经的黑社会Noodles回到了与兄弟们奋斗过的家乡,往事与现实重叠,让人好像做了一个横亘四十余年的梦。少年时的Noodles与其他兄弟一样,都是游手好闲的小混混他们四处收保护费、帮商人们运违禁物品、冷酷地烧掉不听话的小贩的报刊亭、甚至勒索警察帮他们付嫖费。但Noodles心里也有极为柔软的一面,兄弟Fat Moe的妹妹Deborah就是他心里永远的羁绊.
他经常在厕所里偷看Deborah在放面粉的仓库里起舞,音乐婉转、烟雾缭绕,仙子一般的女孩子跳着出世的舞,这一切都撩动着Noodles那颗情窦初开的心。Deborah在酒吧里为他颂《雅歌》,二人刚要接吻的一刻Noodles的兄弟Max突然出现叫走了他。Deborah那句轻蔑的快走吧,你妈妈在叫你呢。在电影末尾回想时不禁令人脊背发麻如此年少的她就已看出他不是心狠手辣、能成大事之人。纵然她爱他又如何?年少的Deborah就已发愿,要不惜一切代价成为好莱坞的名流,所以最后才会选择Max。
Noodles因为团队中最小的Dominic被警察打死,一怒之下将开枪的警察捅死,自己在铁窗中度过了十二年生涯。可出来以后世界仿佛没怎么变,兄弟们在Max的带领之下从街头混混成了称霸一方的黑社会;Deborah成了小有名气的舞蹈家,她还告诉Noodles,她想他,她数着日子等他出来。可一切终归在向前走,Noodles在狱牢里蹉跎的十年光阴是无法用金钱去弥补的,他发现他的思想逐渐被社会所抛弃面对金钱,兄弟们显得异常的贪婪,他们已经不满足抢劫所带来的蝇头小利,他们开始毁约干掉买家,将所有的货物全都独吞。然而Max的野心还不止于此,他和Noodles透露他要抢劫防备森严的中央银行。
Noodles在劝说未果的情况下,只好提前报警企图挽救兄弟们的生命。可Noodles没想到的是这一切都是Max做的局,他借警察之手除掉了另外几个兄弟,又害的Noodles被仇家追杀,自己则独善其身,吞下了兄弟们所有的财富后远走高飞。借着这笔钱他打入了政坛,最后居然成了有名的议员,而这一切还是在三十五年后Max亲手告诉他的Noodles一直认为是他害了弟兄们,他独自一人生活在水牛城用三十五年的碌碌无为去还一笔本不应该由他来还的债。此时的Max身陷政坛丑闻,处于身败名裂的边缘,但他不愿接受法律的制裁。于是他用了一个假名头将Noodles骗来,他坦白了一切我做掉了你的兄弟、吞了你的钱、睡了你的女人,现在我给你一个机会,干掉我。然而Noodles拒绝了,他早已不是当年那个意气风发的小混混了,他一生的绝大多数时间都用去赎罪了监狱也好,心牢也罢,再干掉Max对他来说还有什么所谓?他一生之中仅存的美好,就只剩下与Deborah的那份回忆了。
其实连那份回忆也没有了,三十五年前的Noodles在车上已经强行占有了DeborahNoodles请她在奢华的酒店吃饭,二人在月光下躺在草坪上回忆年少时的种种。或许在Noodles的潜意识里Deborah还是年少时那圣洁美丽的女孩,然而此时的Deborah因将要触到梦想的天花板而疯狂,她横下一条心要抛下一切去好莱坞发展,她注定将要成为Noodles挚爱却永远得不到的女人,这对Noodles又何尝不是一场旷日持久的精神强暴?
Deborah固然是可怜的,但是她万不该在最后时候摇摆,在车上主动亲吻了Noodles。将要永失所爱的Noodles将Deborah粗鲁地占有了。尽管她一直在喊着停下来,求你了。或许对二人来说那份共有的美好童年此时已经成了碎片,永远地消逝了。
三十五年后二人在Max的家里重聚,Deborah已经成了过气的好莱坞演员,岁月最终什么都没留给他们,却将所有的美好都粉碎。她脸上敷着厚厚的粉底,央求Noodles不要过来Noodles,我们都老了,多少保留着一些美好的回忆。如果你出席星期六晚上的派对,这一切将荡然无存。那是后门,从那儿出去,一直走,别再回来。我求你,请你。
你只记得年少的我吧,只记得那个在仓库跳舞的我吧。不要过来了,我已经老了,脸上有了皱纹了,我得到过自己想要的,现在却什么都没有了,
对不起,我没能陪你一起变老。
他的人生本应有四个出生入死的兄弟,一个梦一样的女孩,可惜一切终成往事。
《美国往事》电影观后感
甚至,任何的评论文字,都是对这部老电影某种意义上的亵渎。我们已无法用经典两个字来评价这部电影。在好多方面,这部公映于1984年2月的西方电影《美国往事》,已经成了世界电影史上的一种标杆式、示范式、教学式存在。因为可以表达的东西太多,一时之间,我,甚至找不到入笔的地方。
《美国往事》是一部有关男人和男人之间、男人和女人之间,友情和爱情之间,忠诚与背叛之间,金钱和情谊之间,决断或者犹豫,欲望或者感情,羁绊或者潇洒《美国往事》融合了太多的东西,在这部电影里,你看到的不是这个社会的一个侧影,而是从1933年到1968年这35年间的整个美国社会,甚至更远的时空。
在这时空里,我们感到一切都是实在的,麦克斯和努得尔斯他们从小一起长大的四个伙伴是实在的,我们触摸得到他们身体和友谊成长的轨迹,我们触摸到他们的微笑与死亡,我们触摸得到努得尔斯对黛布拉那种发自内心的喜欢,我们也触摸得到努得尔斯对洗衣女佩吉纯粹的肉体欲望,我们触摸得到响彻在他们人生上空的枪声,我们甚至触摸得到那种弥漫了整个影片的淡淡的忧伤的弥漫,在这忧伤的弥漫中,我们不得不向《美国往事》的经典配乐致敬;而这忧伤却深入骨髓,它透过努得尔斯和麦克斯们个人人生的忧伤,浸染成了一种社会的伤,甚至是人性不忍猝读的伤。
在这时空里,我们又感到一切都是虚幻的。所谓友情是虚幻的,前一刻最小的多米尼格还跳着舞步欢快地走在努得尔斯、斜眼、派翠和麦克斯几个伙伴们的前头,下一刻他就中枪身亡,而这一幕也被制作成了电影海报,成为海报设计当中一款无法超越的经典;所谓人生是虚幻的,几个人的一生,全部在3小时45分钟里给交代了个淋漓尽致,那么长,又那么短,当努得尔斯从小一起厮混街头的几个伙计横尸街头,当他们的碑文上刻下同一个时间,他们真正实现了不求同年同月同日生,但求同年同月同日死,有一刻,这种感觉甚至超越了中国的刘关张桃园三结义;所谓爱情是虚幻的,努得尔斯用一生去爱一个人,最后他心爱的女人黛布拉却在精心设计下,倒在了他兄弟的怀里;所谓金钱和权力也是虚幻的,麦克斯用一生的设计、用出卖兄弟得来的所谓成功,到最后却依然不得不去面对要被全部剥夺的残酷和报应。那辆看上去很高大的垃圾车拉走了麦克斯,影片并没有交代麦克斯最后身落何处,也许是个偏僻的乡村,也许是个小镇,但他处心积虑得到的权利和金钱,不会伴随他度完余生。
不得不说,努得尔斯和麦克斯。他们是,两种男人的标本。努得尔斯是个性情中人,他有着黑帮中人的粗狂和义气,但又不失细腻,从始到终,他始终是努得尔斯,他不愿意去做违背自己意愿的事情。麦克斯却善于算计,冷静,狠辣,不光是对女人没有真感情,到最后,我们发现对兄弟,他也始终是在利用,甚至是出卖。努得尔斯的一生,都在被麦克斯欺骗和利用,或者剥夺。努得尔斯挚爱的黛布拉最后成了麦克斯的,努得尔斯的兄弟要为麦克斯陪葬,努得尔斯的金钱被麦克斯独吞,努得尔斯甚至要用35年的时间来为麦克斯精心设计的骗局去忏悔和负疚。导演莱昂的高明就在于,从麦克斯和努得尔斯一相识的那一刻起,他就为他们两个人的这种关系埋下了伏笔。少年努得尔斯和他的伙伴费心要抢劫的一个醉鬼,却被麦克斯捷足先登;在坐在马车上的麦克斯看来,马车下的努得尔斯们就是一群猥琐的街头小混混儿。如果努得尔斯和他的伙伴们知道,他们和麦克斯的交往,将以利用开始,并将以利用结束,不知道他们会对自己的这一生做什么感想?当少年努得尔斯还在水中担心麦克斯的安危的时候,谁知道麦克斯已经偷偷爬上了船,反过来用这种方式去戏弄努得尔斯。他们的这种交往,持续了他们的一生,也许在麦克斯看来,努得尔斯们就是他手中的牵线木偶,可以随时利用,也可以在该丢弃的时候丢弃。只可惜努得尔斯们却一直视麦克斯为真正的友谊,在这种不对等的关系下,麦克斯成了他们的上帝,随时可以操控他们命运的上帝,就像麦克斯对弄乱了医院婴儿房号码牌这件事情毫不介意一样:或者我们可以改变他们的命运,让一些人过上好的生活,让另外一些人得到他们应该得到的。
我一直坚信这个世界是种轮回,善恶的轮回,美丽与丑陋的轮回。到最后,麦克斯在判断自己要被利益集团杀死的时候,他却把枪交给了努得尔斯,他只愿死在努得尔斯的枪下。我相信在这个充满了阴谋的男人的内心之中,他也把努得尔斯们看成了朋友,只可惜对他而言,爱情就是用来背叛的,朋友就是用来利用的。他只愿死在努得尔斯的枪下,何尝又不是一种赎罪,或者是自我寻找的解脱?但是对于努得尔斯而言,虽然他知道麦克斯和他的决裂已经不可避免,但是这个男人心中还始终固执残留着对友谊的相信,等你清洗我的时候,请通知我一声,他对麦克斯说的这句话,是显出了这个男人的幼稚?还是对友谊最后的幻想?可是对麦克斯而言,也许从那一刻起,清洗已经开始,并且从一开始,就没打算通知努得尔斯,一切,都在阴谋下进行。
说下努得尔斯的爱情。少年努得尔斯从一个警察手里,获得了自己人生的第一次。当时麦克斯也在场,麦克斯却不像努得尔斯那样急匆匆上场,当努得尔斯由于没经验很快结束的时候,他却在后边从容开始。从镜头的特写里,我们可以看到努得尔斯无奈的笑。这个小细节,也是这两个男人的一种差别和交锋。努得尔斯深爱着黛布拉,可是他每次和黛布拉约会的时候,都会被麦克斯偷窥和打断。黛布拉这个看上去很纯情的女子,虽然表面上是在和努得尔斯谈恋爱,但是她骨子里却和麦克斯是一类人,善于算计,不顾一切地要向上爬,要出人头地,她很明白麦克斯的伎俩,因此,每次约会被打断的时候,她都会对努得尔斯说:你妈妈叫你回家吃饭。在得知黛布拉要去好莱坞发展的时候,努得尔斯在车里强奸了黛布拉;与其说这是努得尔斯的暴力,倒不如说这更是这个男人对得不到爱情的绝望和哀嚎。可是即便是在这种情况下,黛布拉也依然离开了努得尔斯,前去好莱坞发展。在站台上,和努得尔斯的彷徨无助形成了鲜明对比的却是黛布拉毫不留恋的回头。在影片中,还有一个努得尔斯强奸女性的镜头,除了黛布拉,另外一个就是努得尔斯和他的伙计们被人雇佣去抢劫珠宝商的时候,面对情欲勃发的珠宝商美丽情人卡萝,麦克斯忍住了把她推给努得尔斯,因为麦克斯明白这个时候不是发泄情欲的时候,但是努得尔斯却毫不犹豫地在那种情况下,强奸或者被强奸了卡萝。这也是这两个男人性格的区别表现。在后来,卡萝又和这几个男人见面,她始终对当初强奸自己的男人念念不忘,因为当时戴着面具,麦克斯在这个时候又冒充了努得尔斯,成了卡萝的新情人。对努得尔斯而言,虽然他有着暴力强奸的行为,但是他并没有真正、完全地得到过她们中间任何一个人,而不论是当初纯粹的肉欲对象洗衣女佩吉,还是他真正爱的黛布拉,或者是他后来有那么一点感情的卡萝,这些原本应该是他的女人,却全部落在了自己所谓的兄弟麦克斯怀里和身下。
努得尔斯,在爱情上,一败涂地,一无所得。这是性格的选择,也是命运刻意地作弄。
在时空的转换上,这部电影给后来者树立了一个几乎无法超越的标杆。这样时空化的叙事方式,无论是在细节的转换上,还是大面的把握上,都已经近乎达到了一种大象无形,大音无声的纯熟境界。这已经不是单单的个人愿望或者一般的技巧可以把握。
影片《美国往事》在结构上大开大合,却又圆润无比。以中国皮影戏馆(其实就是鸦片馆)开始,又以中国皮影戏馆收尾。刚刚经历了生死劫难的努得尔斯躺在戏馆的床上,满面笑容,他的笑容看向未来35年的人生。这时空,很长,又很短。
电影《美国往事》观后感
美国往事是一部男人戏,黑帮题材的影片也多是男人挑大梁的电影,可其中的一些女性形象却在这个男人世界中留下了浓墨重彩的一笔。
首先,说一说胖女孩佩姬,她的价值观很简单,一切都可以用身体来交换,哪怕是一块美味的蛋糕,也足以令她宽衣解带。过早的发育让她拥有一副丰腴的体态,她的存在也让几个男主家体会到鱼水之欢,在青春年少时,增加了很多两性知识。在成年后,佩姬依然穿梭于众人之间,她的需要很直接,也因此很容易得到满足,她是快乐的,也是简单的,她所追求的就是床弟之事和自认为对等的交换。她的生活充实而悠闲,可以充分享受在自己的小世界里。
真正让男主角面条魂牵梦萦的是黛博拉,这是一个有些闷骚的文艺女青年。她喜欢面条,而且可以在他面前暴露身体,但那种裸露于佩姬不同,颇有欲拒还迎的姿态,其境界立刻高贵起来。她生活在底层,却有一颗向上的野心,这是一种强烈的欲望,飞跃的梦想也让她与面条之间出现了一条无法逾越的鸿沟。她的追求是无可厚非的,可与面条安于现状,不求上进的心格格不入。虽然《美国往事》结局还是平凡是福,无欲则刚,但在充满激情的青春时代,面条鱼黛博拉几经交往,都是无法水乳交融,他们之间是有爱情存在的,但心存高贵心态的黛博拉始终让自己高高在上,这种不平等的爱情最终只能导致悲剧的发生,面条无法再保持优雅姿态了,当女人要离开他去追求理想的时候,面条觉得只有强行占有这个女人,才能挽留住她,结果不言而喻,相对融洽的表象关系立刻撕破,换来几十年的分离。黛博拉这种追求上进的个性,倒是与第二男主角麦克斯不谋而合,而她也因此变成面条与麦克斯兄弟反目的导火索之一。
当然,以麦克斯的性格,不会单纯因为一个女人而背叛面条,但他对黛博拉的喜欢是存在的,从几次破坏面条与黛博拉单独相处久可以看出,他不如面条聪明,但却比面条有野心,也更加不择手段,他最终成功了,假死后变成了举足轻重的人物,黛博拉也变成了他的情妇,可心灵上的难以释怀却纠缠了他几十年,最终他想以死偿还一切,但面条没有下手,落得自杀的结局。岁月无情,红颜易老,黛博拉在与面条重逢后,依然流露出她对这个男人的爱意,不过一切似乎都有些晚了,理想如果变成野心,只能将自己抬到高高的天空,而落下的时候,有谁可以回顾一下曾经的往事,其实美好的事物很多,只要将脚步放慢,就可以看到沿途的美景。
在影片《美国往事》众多女性角色中,还有一个有趣的任务,那就是卡萝。这是一个佩姬与黛博拉的结合体,她可以说是人尽可夫,却又很聪明,在她身上,也发生过几件很三俗的有趣情节。她在追求肉体欢愉的同时,也在尝试着找到依靠,她在遇到四个男人帮后,很快的与麦克斯融为一体,她无疑是聪明的,看到了麦克斯的野心与主导地位。这时,她可以毫不犹豫地甩开丈夫,对于麦克斯的薄情也甘心忍受,而当麦克斯想要疯狂抢劫银行时,她又向面条提出了自己的计划,面条实施了这个计划,也落入了麦克斯的圈套。因此,这个女人在影片中的分量是很重的,是一个关键性人物。
美国往事是一部好电影,曾经一直畏惧近4个小时的片长而不敢去看,现在觉得影片虽长却并不乏味,罗伯特德尼罗饰演的面条,演技精湛,值得一看。男人创造世界,女人点缀世界,这几个并非花瓶的女主角为影片增添了无尽的色彩。
不知道大家有没有看过由意大利和美国共同制作的犯罪电影《美国往事》呢?影片主要讲述了主人公面条从最初的少年到最后成为美国黑帮大佬的成长过程,反映了美国 的黑帮史。网友们是如何评价这部电影的呢?一起来看看吧!
一部接近四个小时的电影,叙述了横跨上世纪20到60年代一段发生在美国纽约的黑帮往事。追忆与现实、眷恋与感悟、江湖义气与儿女情长、忠诚与背叛、时代与个体、不羁的青春与落拓的暮年诸多因素杂揉在一起,让人心中五味杂陈,却又不知从何说起。即便对上世纪中叶的美国几乎一无所知,似乎也并不妨碍我们一起将往事回味。
往事值得回味。透过卫生间的洞眼,少年的双眸凝视着杂物间翩翩起舞的美丽少女。略显凌乱的空间,纷飞的面粉,借助闪耀的光线和浮动的音符勾勒出少女的美好与圣洁。也许每个躁动不安的少年心中,都保存有类似这样一幅图画。它可能是真实的,可能一半真实一半虚幻,可能完全出自想象。但毫无疑问的是,作为青春的图腾,它注定在岁月的漫漫风尘中发黄、破碎直至灰飞烟灭。还有那个初省人事的男孩,拿着准备换取肉体交欢的奶油糕在楼梯间等待丰腴的少女,在摇摆犹疑之后,最终却任由食欲战胜性欲,风卷残云地吞掉了那块蛋糕。既让人哑然失笑,又让人若有所思。它细腻幽微地展现了特定年龄的某种特点,却又无从道明,欲说还休。影片中少年的飞扬洒脱,仗剑走江湖的兄弟情义,连同那些古旧的街道、楼房与大桥,共同营造出岁月沧桑过后的追思与眷恋。
往事只能回味。岁月弹指而过,曾经的一切已然过去。最小的兄弟中弹之后吐出一句我滑倒了,只留下幼嫩的脸庞和闭合的双眼;少年时代的女神即将远赴好莱坞发展,不顾一切的强奸逞欲之后只换来无尽的空虚与幻灭;兄弟们的快意江湖戛然而止,大雨滂沱之中只看见三具血肉模糊的尸体青春必将逝去,初恋永难挽留,友情归于寂灭蓦然回首之际人生的况味莫过如此。
往事不堪回味。影片是一曲青春热血与江湖情义的挽歌吗?剧情却给了我们更多的波折。麦克斯并没有死去,他改头换面成了大政客,走上人生巅峰;狄波拉并没有少女时的舞姿那样超凡脱俗,她实现了当年的明星梦,但竟然甘心委身于麦克斯;那位代表正义良知的工会领袖也不可避免地变质这个世界并不是年少时想象和认定的那样,一切都在变,变成你完全认不出的模样。张扬膨胀的欲望,追逐自我的成功,这也许就是所谓的美国梦。在逐梦的过程中,可以抛弃一切,撕毁所有。因此,那些记忆中的美好,注定只能成为不堪回首的美国往事。就象大明星狄波拉在一生迷恋她的男人面前,无论怎样拼命擦拭厚厚的戏妆,也还原不出曾经那张明丽而纯净的脸。
如果我对()美国了解得更多,回味也许会更多一点吧?
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