《天黑以后》,村上春树用最擅长的平行线结构,以即将去北京留学的女孩玛丽救助一名被日本白川恶客*的中国北京女孩冬莉这一情节展开故事。
天黑以后,在夜色中相遇,在黑暗中揭露,在朦胧中相识,只是简简单单的一个夜晚,似乎经历了很长的时间,有挣扎,有迷茫,有血腥,有重逢,更重要的是,在黑暗中找到了姐妹情意的再生。
天黑以后,向我们揭露了人性的善与恶。一个看普普通通的上班族,竟将一个女孩痛打一顿,还剥夺其所有。事后还一副理所当然的样子。可见,人的本性是恶的,只是日常中的自己受到*道德的束缚,压制着内心中的某个黑暗的一面。就像上了一把锁似的,紧紧的锁上。一旦被打开,犹如一个无底洞将你深深的卷入其中,所有的恶一触即发。
人人于千万中是普普通通的,但内心的恶是不同的,疯狂的程度也是超出想象的。在人的身体中,内心里,恶是隐性的,善是显性的。这就是为什么许多人惊异于一个看似老实稳重普通的人会做出那么惊人的事。夜色朦胧,目光难以触摸到真实。天黑以后,恶念苏醒,静静的都市中有潜伏,有逃避,悄悄地发生着血腥而残暴的不为人知的行为。
本是亲姐妹,由于某些原因而在人生的道路上分道扬镳,再浓的感情也会因为交往的空白,冲淡本来应有的含义。每个人有每个人的优点,生活方式,生活在彼此互相羡慕的生活中而不为所知。艾丽天生丽质,有着玛丽不能及的容貌,生活中集万千宠爱于一身,但是在内心的历程中却受着不为人知的痛苦,发出无言的呻吟,留着看不见的血,踽踽独行。而玛丽却我行我素,生活在自己的独立的生活中,似乎在茫然中寻找着什么。
正是夜晚的偶然邂逅,正是在黑色的背景下,人们的感情防御不再像白天那么强烈,放下掩藏,试着去向陌生的人抒发,彼此间的交流,加深了彼此的认识,又揭开了一直掩藏在黑暗中的事情和情感。艾丽一直在黑暗中挣扎,苦苦地寻索,而玛丽也步步走进自己的姐姐,感情间弥漫的黑云也在渐渐地弥散开。
每个人的人生每天都经历着白天和黑夜,白天的自己是阳光闪闪,意气风发的。黑夜中的自己也是不为人知的,遭受着不为人知的失落,孤独和迷茫。当我们在黑夜之中仰望阳光中的他人时,殊不知,那人也在时不时地仰望着自己。每个人有着每个人的生活方式,想法,梦想和追求,但是我的或缺或许就是你的多余。
当太阳升起的时候,阳光普照,新的一天一如往常地继续着。白天之光岂知夜色之深。
二十年以后读后感(一)
今天,我捧起《欧亨利短篇小说选》兴致勃勃地翻阅了起来。突然,目录中一个有趣的题目吸引了我《二十年后》。我开始产生怀疑:二十年以后?这是科幻小说吗?抱着疑问我翻到了那一页,开始看了起来。
文章开头便是这么一句:一位警察威风凛凛地沿着大路巡逻过去。我好奇怪,这个警察与二十年后有什么关系呢?继续往下看,是时间和天气描写。时间是晚上十点不到,而天气更恶劣,风大,马上要下雨了。念想到老师课堂上所介绍的,欧亨利,小说大师,他的创作中大都是有一种意外的结局,于是我继续看了下去。
这一带收市早,你偶尔看见还亮着灯的店,或者是烟店,或者是通宵餐馆,大多数店门却早早关了门。看到这儿,天马行空的思想又有些管不住自己了:莫非,要写什么见义勇为?我的好奇心越来越重。
到这时,我已经完全被故事吸引了。从一开始的毫不在意,到现在恨不得一秒之间把书翻完。故事里的悬念促使着我一页接一页地往下看。我还看到了一个正在等人的男人。
最后,这故事的整个情节令人十分震惊。原来那男人是一个通缉犯,他站在那儿是在等一个二十年前约好的在这碰头的老朋友,他在实践一个约定。而他等的那个老朋友,就是那名巡警,二十年,改变了很多人的人生轨迹。那巡警认出了眼前的朋友正是逃犯,于是找了一个便衣警察去实施了逮捕。他的老朋友,也就是那个男人,知道了一切事实真相后,手不禁抖动起来了。
看完全文,我不得不佩服欧亨利的创造力。这篇小说不长,但是悬念迭出,叫我欲罢不能。故事的结局既令人惊讶,又觉得合情合理。惊讶的是原来那个警察就是逃犯要等的人,觉得合情合理是因为,全文其实从一开始就在为后面的文章作铺垫,不论是那早早收市的马路两边,还是那夜的风那夜的雨。仔细再推敲,字2020里行间,全都预示着故事的结局。欧亨利的写作真是巧妙啊!
当然,在佩服欧亨利高超的写作技巧的同时,我也有点崇拜小说的主人公吉米了。他是一个警察,抓捕逃犯是他的职责所在,同时他又是个人,是一个有朋友,珍惜友情的人。当他发现自己的老朋友是逃犯时,一定很伤心。但他并没有因为他是老朋友而放过他,也没有因为自己是警察就出手逮捕。他采用了委婉的办法让便衣去抓住逃犯朋友。这样既维护了朋友之间的情义,又没有犯失职的罪。如果我是他,我也会这么做的。
二十年以后读后感(二)
这本书很好看,把人看的热血沸腾、心潮澎湃。大仲马用幽默、轻快的的笔墨叙述了几个调皮的大男孩的故事,尤其是那个达达尼昂,又机灵又可爱,让人动不动就想捧腹大笑。这本书相比那些所谓的具有历史使命感的小说,富有哲理的小说,我更爱看大仲马写的这种浪漫的小说,它使我们身心愉悦,给我们带来了生活的情趣。金庸的写作风格与大仲马类似,也是在历史大事件中塑造了一些小人物,而这些小人物在其中起了一些作用。而且两者都写的是骑士或者是侠客的故事。另外,大仲马与小仲马比较而言,我更喜欢大仲马,我尤其喜欢他的《基督山伯爵》,小仲马的《茶花女》我却没看出什么名堂。此书个人评分5分。
另外,奉劝大家一句,像《三剑客》、《基督山伯爵》、《二十年后》、《远大前程》之类的名着,千万别去看由它们改编拍成的电影或电视剧,那会有损你心中的名著的。
二十年以后读后感(三)
今天,我捧起《欧亨利短篇小说选》兴致勃勃地翻阅了起来。突然,目录中一个有趣的题目吸引了我《二十年后》。我开始产生怀疑:二十年以后?这是科幻小说吗?抱着疑问我翻到了那一页,开始看了起来。
文章开头便是这么一句:一位警察威风凛凛地沿着大路巡逻过去。我好奇怪,这个警察与二十年后有什么关系呢?继续往下看,是时间和天气描写。时间是晚上十点不到,而天气更恶劣,风大,马上要下雨了。念想到老师课堂上所介绍的,欧亨利,小说大师,他的创作中大都是有一种意外的结局,于是我继续看了下去。
这一带收市早,你偶尔看见还亮着灯的店,或者是烟店,或者是通宵餐馆,大多数店门却早早关了门。看到这儿,天马行空的思想又有些管不住自己了:莫非,要写什么见义勇为?我的好奇心越来越重。到这时,我已经完全被故事吸引了。从一开始的毫不在意,到现在恨不得一秒之间把书翻完。故事里的悬念促使着我一页接一页地往下看。我还看到了一个正在等人的男人。
最后,这故事的整个情节令人十分震惊。原来那男人是一个通缉犯,他站在那儿是在等一个二十年前约好的在这碰头的老朋友,他在实践一个约定。而他等的那个老朋友,就是那名巡警,二十年,改变了很多人的人生轨迹。那巡警认出了眼前的朋友正是逃犯,于是找了一个便衣警察去实施了逮捕。他的老朋友,也就是那个男人,知道了一切事实真相后,手不禁抖动起来了。
看完全文,我不得不佩服欧亨利的创造力。这篇小说不长,但是悬念迭出,叫我欲罢不能。故事的结局既令人惊讶,又觉得合情合理。惊讶的是原来那个警察就是逃犯要等的人,觉得合情合理是因为,全文其实从一开始就在为后面的文章作铺垫,不论是那早早收市的马路两边,还是那夜的风那夜的雨。仔细再推敲,字2020里行间,全都预示着故事的结局。欧亨利的写作真是巧妙啊!
当然,在佩服欧亨利高超的写作技巧的同时,我也有点崇拜小说的主人公吉米了。他是一个警察,抓捕逃犯是他的职责所在,同时他又是个人,是一个有朋友,珍惜友情的人。当他发现自己的老朋友是逃犯时,一定很伤心。但他并没有因为他是老朋友而放过他,也没有因为自己是警察就出手逮捕。他采用了委婉的办法让便衣去抓住逃犯朋友。这样既维护了朋友之间的情义,又没有犯失职的罪。如果我是他,我也会这么做的。
【篇一:天黑以后读书笔记】
在以往的岁月里,我记得每年暑假我都会读上一本村上春树的长篇小说。但实际上我记错了,仅有两个遥远的暑假罢了,一本《挪威的森林》,一本《海边的卡夫卡》。我的这种恍惚却根深蒂固的记忆是来自于村上小说中弥漫的言味与情感合上了我那两个暑假略带颓废、以及莫名不安的状态。就像村上的作品深受垮掉一代作品的影响。
他作品的语言均是一派爵士乐的节奏和气氛。
这个暑假我无心购买了这本小长篇,早就听说过,虽然它完全在我的阅读计划之外,但我仍然不由自主的把它读了,彷佛是为了某种难以再得的格调的怀念。
这个小说与《海边的卡夫卡》一样仍有复调的写法,虽然还有一些离奇的神秘氛围,但毕竟现实主义的多了。他在这个小说中探讨人类恶的根源问题,社会性的恶比源自人性的恶更冷漠可怕。但故事的事件极为简单,一个中国妓女被一个工作压力过大的嫖客殴打。通过夜晚事件的推进,围绕此事的一些人物的活动。实际这个小说结构很松散,与中国的小说比,似乎日本作家讲故事的能力近乎无能。维系着这个小说的是语言的节奏和氛围。
小说中又讲到一个人说自己要好好睡一觉,于是一睡两个多月都不醒,但完全不是病症。这在《海边的卡夫卡》里也有类似的情节,这有点魔幻味,我想他是想表达日本社会的累,现代社会的渴睡。工作繁忙的时候我也有同感。
【篇二:天黑以后读后感】
最近看了村上春树的《天黑以后》,这是继《挪威森林》之后看得村上的第二部作品。所以对于这位日本作家我还是没有很熟悉,以至于对这本书的理解度也没有很深。
《天黑以后》,村上春树用最擅长的平行线结构,以即将去北京留学的女孩玛丽救助一名被日本白川恶客凌辱的中国北京女孩冬莉这一情节展开故事。深夜11时52分开始发生在一座现代化大都市里的恶因受害一方不敢报警而可能永远消失在异国夜幕下的恶,掩盖在衣冠楚楚下的普通人的恶。文中再快跑快逃,也不可能彻底甩脱,因为自己的影子是甩不掉的。白川作为庸常的日本人普遍的恶之代表,对中国女孩的性侵犯、伤害与抢掠,这里显然隐喻了昔日日本对中国的侵略。白川在犯下了最差劲的恶行之后居然可以转眼间就忘记这件事,即使证据就放在眼前,他只也视为无正当含义的、不远过去的寒伧的遗迹,本来不该入侵他生活的劳什子。但他却又费尽心思要把那些证据当作垃圾远远地给销毁处理掉。从这样的描写中,我们看到了一个正式历史,承认错误的日本作家!中国男子不依不饶又阴鸷地对白川做复仇警告:也许你以为干得巧妙,可你逃不掉,逃到天涯海角也逃不掉。这个黑帮老大的角色似乎就代表了中国的愤青们。爱丽的姐姐终于在睡梦中摆脱了地底的拉力,回到自己现实的房间中,这样的情节也透漏出村上春树反对日政府对普通百姓的精神控制。男主角高桥接黑帮老大的电话时不断强调的弄错了,反映出新一代的日本年轻人对历史的无知和想要置身事外的态度。但是,从爱丽即将去到北京留学,而高桥也和爱丽一样在接近中国,愿意去了解中国。这样的情节描写处处都凸显出了春树的正义感。读这本书,我首先是非常欣赏作为一个日本人,村上春树不护短,用以含蓄之中带有犀利的文字揭露当年日本侵华的丑行。其次,我想到的是如果当今社会多一些像村上春树一样的作家,敢于面对现实,站在正义的角度说话,和平还会远吗?
村上的作品需要的是人的深度思考,对于这本书我始终还是没有到理解透彻的程度。
【篇三:天黑以后读书笔记作文】
2004年9月,村上新出了这部名叫《天黑以后》的长篇小说,一个被偷运到日本被迫接客的妓女,天黑以后她在旅馆接客时,被一个叫白川的日本人打得鼻青脸肿,衣物也被抢走。半夜在餐馆里独自看书的女主人公玛丽因为会讲中国话,通过吹长号的大学生高桥的介绍,被旅馆女经理找来当翻译处理这场麻烦,故事情节由此展开。
很难认为这个中国女孩的遭遇是这部小说的重心,所占篇幅也并不大,但她无疑是上下纵横、虚实交错的小说空间中一个不可或缺的点。围绕着这个点,不同的人表现出了不同的态度。
不过相比之下,作者的注意力似乎更在于由中国女孩的遭遇这个点所折射出来的恶。恶的化身当然是白川。概括起来,白川的恶或白川式的恶有这样几个特征:一,是个外表没有任何个性特征的普通家伙。二,衣着考究,整洁利落,文质彬彬,根本看不出是嫖妓之人,更不像野蛮殴打对方剥光衣服拿走那一类型。三,作为电脑技师,不仅敬业,技术上也是头号高手。四,近乎怯懦地神经质,精神压力大。五,丝毫没有作恶意识和愧疚感。
白川式的恶已不再是常规形态、传统形态的恶,不再是绝对恶,而属于超出善恶标准的、甚至超出了恶的恶,因而有可能是现代社会中更带有普遍性、更可怕的恶。《天黑以后》中的恶是相对恶,并且人物形象清楚,行为方式清楚,时间地点清楚,惟一模糊的就是恶与善的界线或者恶的本来面目,而这种模糊的恶或无面人的恶恐怕正是交换价值至上的、多元化的现代社会中的恶的主要形态。
而村上本人也早已透露了这方面的信息。他在2002年一次接受采访当中谈及写完《海边的卡夫卡》之后的打算时说,往下我想在小说中写的还是关于恶的,想从各个角度去思考恶的表现和形态下回我想写既是象征性的又有细部现实感那样的恶。归根结底,恶这个东西并非独立存在的,而是同卑鄙、怯懦、想像力匮乏等质素联系在一起的。
村上春树为什么要把恶安排为流经作品的一条干流呢?为什么对恶的发掘如此执著呢?我想首先是因为创作本身的需要。他在《海边的卡夫卡》出版后不久接受采访时说:关于恶我始终都在思考。我认为,为了使我的小说具有纵深感和外延性,恶这个东西恐怕还是不可缺少的。我一直在思索如何描写恶。他认为写小说是为了寻求同他人之间的同情的呼应性或灵魂的呼应性,为此就必须深入真正黑暗的场所、深入自己身上真正恶的部分,否则产生不了那种共振。即使能够进入黑暗之中,而若在不深不浅的地方适可而止,也还是很难引起人们的共振的我想我是在这个意义上认真构思恶的。
其次一个原因,在于村上对日本的历史和现状的思考和忧虑,以及由此产生的责任感。他在1995年11月与著名心理学家河合隼雄的对谈中,一再强调日本战后尽管进行了许许多多重建,但本质上丝毫没有改变,没有对第二次世界大战进行清算,没有将那场暴力相对化,而采取了一种暧昧以至狡猾和伪善的态度;因而他对日本日后的走向怀有深刻的危机感,并且是从29岁开始写小说以来就怀有的。这使他愈发觉得日本在短时间内就可能出现相当大的变化,可能发生什么甚至已经在发生了,这也促使他放弃了以前的超然,开始深入思考、介入这一问题。而如果要介入,就势必把笔锋指向恶历史的恶、现实的恶、绝对的恶、相对的恶,以至超越善恶的恶。
【篇四:《天黑以后》读后感】
用了一周多一些的时间,时隔两年再读了村上春树的小说。而这次的这本,叫做《天黑以后》。
冬日,东京,深夜11点到凌晨6点的故事。
小说的女主角浅井玛丽在这个夜晚,待在一家餐厅里读书。她要读书的原因,在小说里给的解释则是因为自己长得不够姐姐浅井爱丽漂亮,父母认为长得不漂亮的女孩子就应该多读书。她正学习中文,过几天就准备去北京留学了。她的姐姐浅井爱丽长得漂亮,常做电视节目,做封面女郎,但在小说从头到尾就是一位沉睡不醒的女子。作者一直着力描写爱丽睡觉的姿态,面部细微的变化。在虚幻世界中爱丽一直被白川监视着,也曾有一刻醒了过来,但发现自己身处一个封闭的世界,没有出口,后来发生了地震,监视的画面又模糊不清了。爱丽和玛丽虽然是姐妹,但内心却有一道隔膜。男主角高桥,是这个晚上陪伴玛丽的人,从相识到相知,以至最后终于被玛丽接受,内心产生了共鸣。他一直在引导着玛丽,推动着整个故事。这个夜晚,还有一个叫小薰的强壮女人在餐厅里打断了玛丽的读书,她是情人旅馆,名为阿尔法城的经理。在阿尔法城有位中国女孩,从东北偷渡来日本的,小薰看到她时她已经被她的客人剥下所有的衣物,身上一丝不挂,蜷缩在角落里。房间满是狼藉,墙壁上也留有打斗后凹陷下去的痕迹。又因为语言不通,那女孩一直都没说话,直到玛丽来到她身边,用一口流利的中文询问情况。原来是因为事情还没开始,女孩就来了月经。男人一怒之下就对女孩拳打脚踢,拿走了身上所有的衣物和财物。又因为是偷渡过来的,所以不敢报警,否则许多事情将更被复杂化。悬浮于空中的视点静静注视都市中的光景,那个男人,白川,在视点中,手上拿着一根带橡皮头的银色长铅笔,上面印有公司名称veritech。是个上班族,光鲜亮丽,有老婆有孩子,待到天亮,他又是一位能干的好丈夫,好爸爸。
其实我对村上在这本小说里有设中国人物是感到惊讶的。虽然在小说中中国女孩被欺凌、侮辱,但实际上村上并没有诋毁中国人的意思。从玛丽是学习中文,将被派到北京留学,又是善良的代表中可以看出,村上渴望了解中国。小薰在小说中也咒骂:卑鄙的家伙!简直一文不值!说明日本的群众们对于恶还是用辩证的观点去看待的。小说中最可恶的男人,白川。林少华教授是这样分析的:敬业勤奋,文质彬彬,但丝毫没有作恶意识和愧疚感。他是个在大街上走碰头也几乎留不下印象的普通的家伙,因而具有代表性日本民族性格中恶的代表。又因为不敢报警,所以恶一直是被纵容着。他在平行世界中对中国女孩施暴,在虚幻世界中偷窥一直沉睡的爱丽(一直不明白爱丽这个角色代表什么意义但是描写是很多的,只是她始终一直在沉睡,没有言语)后来比较解气的事情,就是高桥在便利店接起的那只手机,是白川丢在便利店的。电话的那一头是中国女孩的头儿(也是中国人),一接起电话,那边就传来咒骂白川的声音:如果什么时候有人在什么地方敲你的脊梁骨,那就是我们也许你以为干得巧妙,可你逃不掉,逃到天涯海角也逃不掉-(暂且就不上升到民族高度了,没必要吧不过真的很解气)不过在另一个我读了好几遍才弄懂的地方,就是在小说快要结尾时,玛丽又回到了阿尔法城,那里的一名员工,叫做蟋蟀,是一位正在逃亡但是善良的人她说:我想,人活着东西怕是以记忆为燃料或者的。正因为能随时随地一小件一小件掏出各种各样的记忆重要的也好无谓的也好我才得以凑合着继续活下去,哪怕继续的是这种噩梦般的生活。即使以为不行了坚持不住了,也还是从中熬了过来。大概是讲,无论怎样的记忆都是人生的一部分,那些不善的、作恶的、不愉快的记忆,也都是一部分,只要熬过去(我还是不想上升到民族的高度没必要)
总之,整部小说有两条主线,一条是以玛丽和高桥作为男女主角的现实世界中,另一条则是视点在空中看到白川在偷窥爱丽房间的虚幻世界中,是穿插叙述的。小说并不很长116千字左右,但是读完后却又一种啊,一个晚上竟然经历了那么多事情的感觉
感谢《天黑以后》给我带来了充实的一周!
【篇五:《天黑以后》读后感】
果然是一天就看完的,所以真的可以说是今天只要你一本书,所以今天上课真的不专心了
村上春树的书,我已经看了《且听风吟》《寻羊冒险记》《再袭面包店》《斯普特尼克恋人》《夜半蜘蛛猴》《去中国的小船》《神的孩子全跳舞》等等。有段时间极其迷恋便一度沉迷,不过原谅我没有说《挪威的森林》,因为我真的没有看,最近《挪威的森林》出了电影版,十分期待的,虽然非常非常希望和亲爱的他一起去看,但所以,尽管如果还是要一个人孤孤零零的抱着爆米花坐在影院正如我一直做的我也愿意去影院看《挪威的森林》(虽然发誓不要再一个人了)~
是怎样的一本书呢《天黑以后》?我觉得就像看电影一样的,这是我的感觉。这本书是作者55岁时的作品,2004年出版。这时的村上春树已经更加成熟而富有内涵了。
每每谈论一部内容丰富的作品,我便喜欢总结归纳,虽然破坏了文学的价值,但似乎这样更让人安心将繁杂的东西细细梳理一遍,弄得整整齐齐妥妥帖帖的心理便高兴了。总结归纳一下,该部书讲述的是玛丽一夜的的经历。虽然很短,但平凡,但却是引人入胜,在书中缓缓流淌的爱意,总在不经意间暖人心怀。
故事有两条线索,一条是玛丽与高桥和惠等人的经历,一条是玛丽的姐姐爱丽睡觉。从始至终,姐姐都是沉迷在自己的世界一直未醒来。玛丽与高桥先前有所接触但大抵忘记,后来在一酒吧相遇。这夜,一个情爱酒店的一个客人打伤了一个中国妓女,在高桥的介绍下,惠找到了会说中文的玛丽做翻译,解决了这个纠纷。厌倦了自己以前世界的玛丽在之后,对阿尔法旅馆有着莫名的亲切感。同时,与高桥经过几次推心置腹的交谈后成为了很好的朋友。在经历了这一切后,玛丽突然明白对姐姐爱丽的爱,认识到姐妹俩也许从来彼此相亲相爱但莫名的有了隔阂后,回到家,玛丽希望自己能够保护姐姐。最后姐妹俩相拥而卧,一起期待黎明的到来
很温馨的故事。尽管外面是黑暗的,我们常常迷茫于未知的未来,在茫茫世界寻觅自己的心灵停靠点,我们会受伤,会为无法阻止的即将或已经到来的黑暗而感到束手无策,我们也许没有朋友,我们也许连亲人都疏远了,但我们仍满怀期待,期待下一个黎明的到来。
说像看电影一样的,自然是村上春树那样的叙事手法,在写到爱丽睡姿的时候,更是直接将读者的思维想象成了一个摄像机,引导这读者的视角,人物显得栩栩如生。缓慢移动的镜头感,叫人仿佛就是在看一部电影。作者不紧不慢的道着,我们便也不慌不忙的看着,一切细节一切细腻的情感,在字里行间缓缓流露,思绪便沉沉的滑进故事里的世界去了
心永远憧憬着,便不会那么的心伤。书中无论是爽朗充满正义心的惠,还是充满亲和力为无可奈何的未来努力的高桥,甚至是幽默可爱的小角色小麦和蟋蟀以及没说几句话的中国妓女都无不让我们在黑暗中窥见一缕阳光,暖人心怀
虽然天总会杳饕仓栈岬嚼础5认乱焕杳鳎颐且廊豢梢园菏紫蚯啊
这便是我读完《天黑以后》的所想所感了。
【篇六:《天黑以后》有感】
《天黑以后》,之所以选择读这本书,是因为之前读了村上的《挪威的森林》、《冰男》等一些作品,喜欢村上文字的风格,和他所营造的矛盾相持却又温和委婉的意境。
村上的作品中浅浅蕴含着温馨微妙的心灵救赎意味以及不自怜的孤独和寂寞,能引起青少年(当然,包括我)微妙而强烈的心灵震撼和共鸣。
村上的作品中字里行间充满的温情的美感总暗含着东方式的感伤和不令人讨厌的迷失感,显出亲近而优雅的理性。他用从容、自我克制而内敛笔调描写,描写出的那样世界,总给我冷寂、残缺的格格不入感,人们各自而生,带着冷漠的排斥。就像高速发展的现代社会,人与人之间有着一种来自内心的疏离感。
我喜欢村上所用的贴切的过分的形容和比喻。原本无关的两件事物,在他的描述下有着细小而微妙的联系,让人觉得神奇。如在《天黑以后》中他对高桥初次出场的的描写极其普通的青年。感觉上好像是迷了路的,性情温和但不太机灵的杂种狗。在他笔下某些贬义的词语都显得中性而不具攻击性质。
《天黑以后》的内容简介是:故事发生在冬天的东京,时间跨度只有晚上12点到早晨6点七个小时,采用两条平行线结构,分别叙述一对年轻的姐妹,一个在黑夜中昏睡,一个在思考和行动。小说开始不久,悲惨场景就出现了:天黑以后,由不法中国人偷运到日本被迫接客的妓女(十九岁,很漂亮)在情爱旅馆接客时,因突然来了月经而被一个叫白川的日本人打得鼻青脸肿,衣物也被抢走,赤身裸体蜷缩在墙角吞声掩泣,床单上满是血迹。半夜在餐馆里独自看书的女主人公玛丽因为会讲中国话,通过吹长号的大学生高桥的介绍,被旅馆女经理找来当翻译处理这场麻烦,故事情节由此铺展开去。
村上的作品中不乏对生理现象和性的描写,但他的那些描写,全无情色的意味,都表现出人性的自然和真实,文字的态度认真而坦诚。
读完这本书,对于译序中说的善与恶和冗长晦涩情节,我并没有太多的感悟,但高桥和玛丽初次见面时讲的那个故事让我很有感触。
那个故事说的是:年轻的三兄弟出海打渔,遇上风暴,在海上漂流了很长时间,漂到没人住的海岛岸边。岛很漂亮,长着椰子树什么的,果实压弯了树枝,岛正中耸立着一座很高好高的山。那天夜里,神人出现在三人的梦里,说道:前方不远的海岸,你麽会发现随便你们把巨石推去哪里。巨石停住的地方就是你们分别生存的场所,地方越高看到的世界越远。至于到底去哪里,是你们的自由。神人说的不错,三兄弟在海岸上发现了三块大石头,并按神人的吩咐滚动石头。石头非常大非常重,滚动都很吃力,在坡路上推就更幸苦了。最小的弟弟最先开口道:两位哥哥,我就在这儿了。这儿离海岸边近,又能捕到鱼,完全过的下去,不跑那么远看世界也没关系。年长的两人继续前进。但来到山腰时,老二开口了:哥,我就在这儿了。这儿到处有水果,生活完全没问题,不跑那么远看世界也不碍事。老大继续在坡路上爬。路很快变得又窄又陡,但他不灰心。一来他性格顽强,二来想尽可能往远一些看世界。他拼出浑身力气继续往上推石头。一连几个月几乎不吃不喝,终于把那石头推上了高山顶端。他在哪里停下眺望世界。此刻,他可以比任何人都远地纵览世界。那里即是他居住的场所。寸草不生,飞鸟不过。说起水分,只能舔食冰霜;说起食物,只能嚼食苔藓。但他不后悔,因为可以将世界尽收眼底
这个故事的教训,村上给了我有两点,一点是人各不相同,即便是兄弟;另一点是,如果真的想知道什么,人就必须付出相应的代价。
不像童话故事中那样,最努力的人能得到最好的结局,它显得太过真实和残酷,就像现实世界一样。感悟人生和思考社会,不需要童话故事那样的伪善。认清自己想要的,为自己的行为付出相应的代价。我想这就是这本给我的最大感悟。
【篇七:天黑以后读后感】
天黑以后,在夜色中相遇,在黑暗中揭露,在朦胧中相识,只是简简单单的一个夜晚,似乎经历了很长的时间,有挣扎,有迷茫,有血腥,有重逢,更重要的是,在黑暗中找到了姐妹情意的再生。
天黑以后,向我们揭露了人性的善与恶。一个看普普通通的上班族,竟将一个女孩痛打一顿,还剥夺其所有。事后还一副理所当然的样子。可见,人的本性是恶的,只是日常中的自己受到伦理道德的束缚,压制着内心中的某个黑暗的一面。就像上了一把锁似的,紧紧的锁上。一旦被打开,犹如一个无底洞将你深深的卷入其中,所有的恶一触即发。
人人于千万中是普普通通的,但内心的恶是不同的,疯狂的程度也是超出想象的。在人的身体中,内心里,恶是隐性的,善是显性的。这就是为什么许多人惊异于一个看似老实稳重普通的人会做出那么惊人的事。夜色朦胧,目光难以触摸到真实。天黑以后,恶念苏醒,静静的都市中有潜伏,有逃避,悄悄地发生着血腥而残暴的不为人知的行为。
本是亲姐妹,由于某些原因而在人生的道路上分道扬镳,再浓的感情也会因为交往的空白,冲淡本来应有的含义。每个人有每个人的优点,生活方式,生活在彼此互相羡慕的生活中而不为所知。艾丽天生丽质,有着玛丽不能及的容貌,生活中集万千宠爱于一身,但是在内心的历程中却受着不为人知的痛苦,发出无言的呻吟,留着看不见的血,踽踽独行。而玛丽却我行我素,生活在自己的独立的生活中,似乎在茫然中寻找着什么。
正是夜晚的偶然邂逅,正是在黑色的背景下,人们的感情防御不再像白天那么强烈,放下掩藏,试着去向陌生的人抒发,彼此间的交流,加深了彼此的认识,又揭开了一直掩藏在黑暗中的事情和情感。艾丽一直在黑暗中挣扎,苦苦地寻索,而玛丽也步步走进自己的姐姐,感情间弥漫的黑云也在渐渐地弥散开。
每个人的人生每天都经历着白天和黑夜,白天的自己是阳光闪闪,意气风发的。黑夜中的自己也是不为人知的,遭受着不为人知的失落,孤独和迷茫。当我们在黑夜之中仰望阳光中的他人时,殊不知,那人也在时不时地仰望着自己。每个人有着每个人的生活方式,想法,梦想和追求,但是我的或缺或许就是你的多余。
当太阳升起的时候,阳光普照,新的一天一如往常地继续着。白天之光岂知夜色之深。
【篇八:天黑以后读后感】
《天黑以后》,村上春树用最擅长的平行线结构,以即将去北京留学的女孩玛丽救助一名被日本白川恶客凌辱的中国北京女孩冬莉这一情节展开故事。深夜11时52分开始发生在一座现代化大都市里的恶因受害一方不敢报警而可能永远消失在异国夜幕下的恶,掩盖在衣冠楚楚下的普通人的恶。
文中再快跑快逃,也不可能彻底甩脱,正因自己的影子是甩不掉的。白川作为庸常的日本人普遍的恶之代表,对中国女孩的性侵犯、伤害与抢掠,那里显然隐喻了昔日日本对中国的侵略。白川在犯下了最差劲的恶行之后居然能够转眼间就忘记这件事,即使证据就放在眼前,他只也视为无正当含义的、不远过去的寒伧的遗迹,本来不该入侵他生活的劳什子。但他却又费尽心思要把那些证据当作垃圾远远地给销毁处理掉。从这样的描述中,我们看到了一个正式历史,承认错误的日本作家!
文中,中国男子不依不饶又阴鸷地对白川做复仇警告:也许你以为干得巧妙,可你逃不掉,逃到天涯海角也逃不掉。这个黑帮老大的主角似乎就代表了中国的愤青们。
爱丽的姐姐最后在睡梦中摆脱了地底的拉力,回到自己现实的房间中,这样的情节也透漏出村上春树反对日政府对普通百姓的精神控制。男主角高桥接黑帮老大的电话时不断强调的弄错了,反映出新一代的日本年轻人对历史的无知和想要置身事外的态度。但是,从爱丽即将去到北京留学,而高桥也和爱丽一样在接近中国,愿意去了解中国。这样的情节描述处处都凸显出了春树的正义感。
读这本书,我首先是十分欣赏作为一个日本人,村上春树不护短,用以含蓄之中带有犀利的文字揭露当年日本侵华的丑行。其次,我想到的是如果当今社会多一些像村上春树一样的作家,敢于应对现实,站在正义的角度说话,和平还会远吗?
爱在他离开以后读后感150字
我突然爱给自己喜欢的小说写读后感了,然后再加点有我的元素.
我不记得是从何时开始的,但知道是在八月后才有的习惯.
?爱,在他离开以后?我想这个作者一定是女的.
因为只有女的才会把一个女人写得如此透澈.
小说里的社会很现实,就如当今的社会.
不记得是谁说的,人生如戏,戏如人生.
这个作者一定有颗细腻的心,她戏写得如此真实,只是那故事不知是谁的.
红颜,我觉得这个女人跟我有么些相似.
不同的是我们所处的环境,不同的是她已婚我未婚,但结果却又那么相似.
我跟她一样爱幻想,就像得了幻想症一样.
也时常想起某人,不是刻意,是不经意间,是无法控制.
我们都爱在人前表现的坚强,在无人的角落释放软弱.
就像向日葵永远给太阳微笑,而太阳永远看不到它背后的阴暗.
选择《天黑以后》这本书来读,完全是奔着作者村上春树去的,我习惯先翻阅书的名录,看书的简介和序,说实话,单是简介和序完全没有足够吸引力让人去读这篇长篇小说。
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看这本书就像是一名监控员在看监控大屏幕,屏幕中有三个镜头,分别记录着不同的故事,这倒是很符合当下很多人看直播吃饭、看直播睡觉的情况。
镜头一:玛丽和高桥
一个叛逆的青春期女生和一名伪文艺青年,相遇在一家深夜咖啡馆,一起散步,相互述说彼此的故事,相互彼此吸引,天明各自散去,没有你想要的结局,没有情感爆发,不浪漫、不忧伤、没有喜剧情节。
这条线的故事,像是一个无人机在跟踪偷拍普通的两个社会青年男女,结果发现这个跟踪和偷拍没有动人的情节,仅留有一丝丝的失落。
镜头二:浅井爱丽(玛丽的姐姐)
与镜头一相比,这个摄像镜头是个AI虚拟的,又是多维的,记录的是一个的沉睡(或者是装睡,没法判断)的如白雪公主一样美丽女子的梦境或是心境。
这个故事明显是哀伤的,天生丽质、受尽宠爱的漂亮女子,宁愿选择沉睡或者一个在装睡来逃避这个世界,却又从内而外的被整个严密监控,想要逃离自己的沉睡或假睡的梦境,都被操控不得逃离。
镜头也时而跳出爱丽的世界,对准这些看客,只是这些被村上春树叫做“无脸男”的看客是谁?
镜头三:白川
这是一个摇晃的镜头,像是运动相机手持拍摄。
画面出现主人公白川时,白川是穿着得体,行为优雅,在办公室加班的白领。回到镜头前的白川却干着极度卑劣,让人愤怒的勾当,殴打一名来月经的中国妓女,并且抢走妓女所有的衣服、钱包和手机。
镜头中看得出,白川应该是个出色的公司白领,生活也颇为讲究,注重身材,挑选牛奶细致苛刻,对待妻子和出租车师傅,优雅得体,真是完美的诠释了衣冠禽兽。
书中每个章节写的都是一个独立镜头,虽然人物之间有微弱的关联,但相互却没有重合。没有的荡起伏的情节,没有特别华丽和优美的文字,只是记录,详尽细腻的描述,甚至没有结尾,看完书却印象深刻,似乎这三个镜头就发生在自己身边,自己又或是某一个镜头、某一个时段、某一个故事的主角。
此刻我们是别人故事的看客,也许此刻也正有观众或镜头注视着我们,只是不像《楚门的世界》情节经过严密设计,他的世界也有边缘,而我们没有边缘、世界没有界限。(武兵)
夕阳西下,黑夜拉开帷幕,翻开桌边放置许久未看完的村上春树的《天黑以后》,好似置身另一个天黑以后。
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故事发生于东京冬日的深夜11点到清晨6点,天黑以后,日出之前。悬浮于空中的“视点”静静注视都市中的光景,各色的人等在夜幕中依次登场,每个人怀有的秘密与孤独逐一展现。读者在看到这一段黑夜的表述时,总会莫名的有种孤独而又恐惧的感受。
一个漂亮的十九岁中国少女,被不法分子偷渡至日本被迫接客,却在天黑以后,在旅馆接客时,因突然来了月经而被一个叫白川的日本人打得鼻青脸肿,衣物被撕破抢走,赤身裸体蜷缩在墙角啜泣。半夜在餐馆里独自看书的女主人玛丽因会讲中国话通过会吹长号的大学生高桥的介绍,被旅馆女经理当翻译来处理这场“麻烦”,故事情节由此展开。
在这天黑以后的7个小时中,村上先生采用两条平行线结构,分别叙述一对年轻的姐妹,一个是在黑夜中昏睡的姐姐爱丽,另一个就是冷静自制活动在黑夜的主人公妹妹玛丽。
天黑以后,一切都会归于平静。人心在此刻是最柔软的,人的情感也最容易在这个时候流露。白天的不如意与压抑,都会在夜里慢慢爆发。不为人知的黑夜里,有人卸下白天的疲惫安适地享受着静谧的黑夜。而像白川这样的人,看似安于本分的普通日本白领,却将人性的恶意毫无保留地展示出来,将深藏于内心深处的人性之恶与欲望发泄在一个无辜可怜的风尘女身上。白川是需要发泄的一类人,然而他没有选择正确的方式。
姐姐玛丽沉睡在黑夜中无法醒来。在读者眼中,或许她代表的就是不愿醒来的人,为了逃避黑夜带来的空虚感,安于沉睡在黑夜的温床。主人公玛丽身为妹妹却无比希望姐姐能够醒来。这现象仿佛不是梦境,不是隐喻,而正是我们眼前的现实。有人逃避现实,不愿面对,有人看清现实却也无策,更有如白川一样选择了错误的方式来发泄不满与欲望。
天黑以后,一个简简单单的夜晚,似乎过了一段漫长的时间,挣扎、暴力、绝望、血腥、迷茫……所有的一切都发生得出其不意。
书中的玛丽与爱丽本是亲姐妹,但由于一些原因而分开,情感的空隙无法填补。爱丽外表光鲜亮丽,内心却几多挣扎,而玛丽则一直独自生活茫然前进。天黑以后,随着玛丽一步步走近爱丽,爱丽虽在黑夜中苦苦挣扎,而她们姐妹间的感情线也终于逐渐明朗。
每个人,每一天,都会迎来天黑以后,日出之前的时刻。白日之下,所有的事物都有自己的色彩,每个人都闪闪发光。而天黑以后,当所有白日光鲜皮子被剥去后,蛰伏其中的善与恶便一览无遗。在日出之后,所有的问题都会有解决的办法。
第二天太阳会照常升起,一切都会归于平常。
村上春树是日本后现代主义作家,1949年1月12日生于京都伏见区。第一部作品《且听风吟》即获得日本群像新人奖,1987年《挪威的森林》引起“村上现象”让人们不禁感叹其作品的巨大成功。
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村上作品风格深受欧美作家的影响,基调轻盈,被誉为日本80年代的文学旗手,其作品在世界范围内具有广泛知名度。
他的著作颇丰,对我而言最喜欢的是他的《天黑以后》。这部小说是村上春树迈向新小说的标志性杰作,故事发生在冬天的东京,时间跨度只有晚上12点到早晨6点七个小时,采用两条平行线结构,分别叙述一对年轻的姐妹,一个在黑夜中昏睡,一个在思考和行动。
女孩十九岁,漂亮,是由不法中国人偷运到日本被迫接客的“妓女”。小说开始不久,悲惨场景就出现了:天黑以后她在情爱旅馆接客时,因突然来了月经而被一个叫白川的日本人打得鼻青脸肿,衣物也被抢走,赤身裸体蜷缩在墙角吞声掩泣,床单上满是血迹。半夜在餐馆里独自看书的女主人公玛丽因为会讲中国话,通过吹长号的大学生高桥的介绍,被旅馆女经理找来当翻译处理这场“麻烦”,故事情节由此铺展开去。
村上春树的小说大多写的是一种游离在社会边缘上的人物,他们的存在会让你感觉到在这个世界上不仅仅只有你一个是孤独的,不仅仅只有你一个是无助的。我,究竟是为何在这个世界上?人为何孤独?人该何去何从?刚触及天黑以后是在初二,是我姐姐买的,那时借过来看只是觉得好玩——精致的外壳,充满心意的褶皱感封面。但是看完一遍下来,真心看不懂。但是,这种仔细品味还是能看出端倪!
这部小说是讲“暴力”。村上春树的大多小说好像都在探讨这个问题。这种暴力来自于黑暗,不可捉摸,变幻无形。常常以各种形式出现。它可能会变成体制,道德,甚至法律。总之他无所不在。这大概就是一种来自现代文明社会的一种看不见的伤害。村上在书中把它形容为深黑底下的巨型章鱼。
书中有一个名字叫做“阿尔法城”的旅馆。阿尔法城是戈达尔的一部电影名字。阿尔法城是导演虚构的未来城市名字,电影用书中人物的话说,就是:“在阿尔法城,哭泣流泪的人会遭到逮捕、被公开处死……因为在阿尔法城,不允许人们拥有深厚的感情。所以在那里没有爱情这种东西。”然而我们的现代社会恰似阿尔法城,人们缺少感性认识,规则主导一切。可以说,阿尔法城就是对现代社会的一个隐喻。社会像是快速运行的机器,我们每个人就是这个机器里面的一部分。每个人的自我都被禁锢,机械性的按照社会输入的程序来执行任务。这对于每个人都是一种巨大的伤害。而人能做的只不过是等待自己的故事终结。
一个来自中国的妓女在一个情趣旅馆内被嫖客白川给打伤。而白川的却是一个有正当职业、美满家庭的白领。在这里,中国女孩是受害者,而白川,也是受害者。中国女孩所经受的暴力,是可以看见的,可是白川所经受的暴力,却是隐藏起来的。一暗一明将人心揭示的一览无余。
同样和白川一同遭受看不见的暴力的还有玛丽的在沉睡中的姐姐——浅井爱丽。爱丽跟玛丽有着相同的父母,相同的生活环境,爱丽却与玛丽完全不同。爱丽外表漂亮,成绩优秀,父母疼爱,异性缘也好。而玛丽就一直不被重视,她没有好看的脸蛋,胸也平平的,好像被人遗忘在角落里的老相册。爱丽看起来是非常的完美,但她却没有自我,一直沉睡着。“简而言之,不管我说什么话,都不可能进入她的心里。在我和浅井爱丽之间,好像横着一道由透明海面构筑的地层,我口中说出的话,在穿越那里的时候几乎被吸干了全部养分。”
姐姐爱丽,对于妹妹似乎是施暴者。白川,对于中国女孩是施暴者。而爱丽和白川,同时又是受害者。他们所经受的一种极度压抑,这种压抑不可示人,只能独自承受那种痛苦。长时间在这种强压下,就会积聚一种能量。这种能量将回以暴力的形式发泄出去。由此,白川对中国女孩施暴。爱丽与妹妹保持距离,最后选择沉睡来逃避这种伤害。
正如书中高桥所讲的,他会因为被判死刑的人儿张皇失措、心绪不宁。原因就是:“如果一个人,无论他是怎样的人,被巨型章鱼一样的怪物死死缠住拖进黑暗之中,那不管赋予任何理由,都是一件不可忍受的事情。”
一个杀人犯可以用法律制裁,而孕育杀人犯背后的黑暗,却不曾对人有所警示。有时候,这些施暴者更加无辜。
在这样一种社会里,应该如何生存下去?或者说如何避免伤害,甚至仅仅是减少伤害?
也许应该像玛丽一样,坚持自我。玛丽永远自己想要什么,在应该说no的时候就直截了当的说出来。不会为了适应社会而扮演什么角色。但是,这样真能减少伤害吗?不会的,不溶于社会,必被社会排挤。无论逃到哪里。
最后,我们可能都会像高桥一样,放弃爱好,而掌握一门让自己生存下来的技术。然后赚钱结婚生孩子。不知不觉,我们可能也会沦为酗酒后对妻子孩子施暴的罪犯。
书中还有一个放弃真名逃亡在路上的叫做蟋蟀的女子。她似乎也是逃离黑暗的迫害。她把记忆当作为人的燃料活下去。无论什么样的记忆,有用的没用的,即使过着噩梦般的生活,她也能坚持下去。蟋蟀好像是作者的化身。村上春树把记忆当做一种燃料,来驱动大脑进行小说创作,而这就是一种对抗黑暗暴力的一种方式。
当读者在翻阅小说的过程中,内心似乎也能得到一点安慰,这点微不足道的安慰,似乎也能让我们有继续前进下去的动力。(金河)
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书籍就像春雨过后的彩虹,总为生活添加色彩;书籍就像钢琴的琴键,在人们的手指下欢快的跳舞;书籍就像调味料,酸甜苦辣样样有而在无数动人的书籍中,《闪闪的红星》最令我记忆犹新。
这本红色革命小说主要描写儿童团员潘冬子在困难面前不低头,在闪闪红星的照耀下,由儿童团员成为了红军战士。看完这本书,我有很多感想,受到的教育也很大。潘冬子给我留下了深刻的印象。
读了这本书,我感触很深。第一就是潘冬子的机智、勇敢和不怕牺牲、坚信革命必胜的信念。他敢于与敌人作斗争,敢于争取革命的胜利。当时胡汉三为了阻止红军吃上生命中必不可少的盐,便封锁了上山的路,潘冬子灵机一动,用河水把盐融化了,倒在衣服里。他的聪明、机智使红军保存了体力,最终取得了胜利。
但更使我心灵震撼的还是吴大叔的那句话:要想胜利不能靠等,要去斗!是啊,现在是个科技发达的时代,要想实现任何愿望,都要靠我们自己去努力奋斗!虽然现在生活好了,可这些都是老一辈革命家用生命和鲜血换来的,是值得我们永远珍惜的。就像吴大叔说的,任何事情都不能靠等,我们也是一样,成功的机会不是靠等来的。如果现在你等,他等,我也等,那我们的祖国何时才能强大呢?所以,我们必须现在就要努力学习,刻苦钻研,将来才能做个能为社会做出贡献的人。只有这样,我们才能不辜负老一辈革命家对我们的期望!
要想胜利不能靠等,要去斗!同学们,让我们永远牢记这句话,我们携起手来,热爱学习,共同进步,为了祖国灿烂的未来共同奋斗吧!
书籍就像春雨过后的彩虹,总为生活添加色彩;书籍就像钢琴的琴键,在人们的手指下欢快的跳舞;书籍就像调味料,酸甜苦辣样样有而在无数动人的书籍中,《闪闪的红星》最令我记忆犹新。
这本红色革命小说主要描写儿童团员潘冬子在困难面前不低头,在闪闪红星的照耀下,由儿童团员成为了红军战士。看完这本书,我有很多感想,受到的教育也很大。潘冬子给我留下了深刻的印象。
读了这本书,我感触很深。第一就是潘冬子的机智、勇敢和不怕牺牲、坚信革命必胜的信念。他敢于与敌人作斗争,敢于争取革命的胜利。当时胡汉三为了阻止红军吃上生命中必不可少的盐,便封锁了上山的路,潘冬子灵机一动,用河水把盐融化了,倒在衣服里。他的聪明、机智使红军保存了体力,最终取得了胜利。
但更使我心灵震撼的还是吴大叔的那句话:要想胜利不能靠等,要去斗!是啊,现在是个科技发达的时代,要想实现任何愿望,都要靠我们自己去努力奋斗!虽然现在生活好了,可这些都是老一辈革命家用生命和鲜血换来的,是值得我们永远珍惜的。就像吴大叔说的,任何事情都不能靠等,我们也是一样,成功的机会不是靠等来的。如果现在你等,他等,我也等,那我们的祖国何时才能强大呢?所以,我们必须现在就要努力学习,刻苦钻研,将来才能做个能为社会做出贡献的人。只有这样,我们才能不辜负老一辈革命家对我们的期望!
要想胜利不能靠等,要去斗!同学们,让我们永远牢记这句话,我们携起手来,热爱学习,共同进步,为了祖国灿烂的未来共同奋斗吧!
雨后读后感(一)
读了《雨后玫瑰》这篇作文,我懂得了很多道理。
一般的花都很漂亮,可是经过了风雨,就显得很娇嫩,但雨后的玫瑰却不一样。昨夜的风雨并没有把玫瑰压倒,却孕育了两朵炽热的红花,洗涤了翠绿的叶儿。
经过风雨洗涤的花草尚且如此,经过洗涤的人生又如何?我想,生活同样是由大大小小的风雨交织而成的,那些狂傲的风雨并没有那么可怕,经过风雨洗涤的灵魂会更加圣洁经过风雨磨炼的人生会更加坚实。
这使我想到了我自己亲身经历的一件事。上次我玩滑板,到了下坡时,我摔倒了。虽然我摔倒了,但是我却总结出了一点点经验,下坡要半蹲,不要害怕,我还变得更加勇敢了。当然,如果人的一生仅去求一帆风顺的话,生命也就失去存在的意义,显得很乏味。就如大海失去翻滚的巨浪,就会失去雄浑;就如沙漠失去狂舞的飞沙,就会失去壮观。
当我再次看到玫瑰时,就会想到雨后的玫瑰给我的启发,只有饱经风雨的灵魂才会更加圣洁,只有饱经风雨磨练的人生才会更加坚实。
雨后读后感(二)
今年我上二年级,袁老师带我们学了一篇课文《雨后》。课文里写了乡下孩子下雨后在广场里玩水,玩得特开心。看他们玩得那么开心,我心里也多么想那样好好的玩一下啊!
我的老家也在乡下,可我在城里出生长大,妈妈从来都没有让我像他们那样玩过水,l因为妈妈怕我摔跤,也怕我弄脏衣服。如果我也在乡下长大那该多好啊!那我就可以像他们一样玩水了,多开心哪!呵呵
学了这篇课文后,有一天我跟妈妈说:妈妈,你看乡下的孩子多好呀!可以那样玩水,我也想像他们一样玩下水。妈妈听后笑了笑说:好,只要你以后做作业,认真书写,下次也让你像他们一样玩水的。听了妈妈的话,我开心极了,妈妈终于肯让我也那样玩玩水啦!我以后一定要好好书写,为了可以痛快地玩一下水。哈哈
虽然到目前为止,我还没有那样玩水呢,但是我好期待下一场好大好大的雨哦,那我就可以像他们一样开心地痛快地玩一场水了!我心里也渴望自己到时,也像文中大哥哥一样摔那么痛快的一跤!
雨后读后感(三)
在冰心看来,母爱是博大无边伟大无穷的,母亲是大写的人,母爱是崇高,无私的爱。 她出洋留学,一去便是多年,她便通过笔来叙述自己的思念,迫切希望能够早点回家。她幻想着与母亲见面,幻想着回家,她很快乐。但是一旦没了幻想,那么她就会变得更加的失落与失望。背井离乡,又离开了至爱的母亲,怎会没有思乡之情呢?故乡的波浪呵!你那飞溅的浪花,从前是怎么一滴滴的敲我的盘石,现在也怎么一滴滴的敲我的心弦。那波浪不断的拍打岸,我无动于衷,可是一旦离开了家乡。那一滴滴的波浪,无不在触动我内心的一根快要绷断的弦,思乡的弦。的确,世上只有妈妈好,母爱的爱是最伟大,母亲的爱是最纯洁。
她那深深的母爱,思母心切是我们所不能企及的。母爱是那么圣洁,它是世界上任何一种爱,所不能企及的。冰心是母爱的代名词,通过冰心我读懂了母爱。
爱丽的姐姐终于在睡梦中摆脱了地底的拉力,回到自己现实的房间中,这样的情节也透漏出村上春树反对日政府对普通百姓的精神控制。下面是小编为大家整理的天黑以后的读后感,希望能够帮助到你们。
天黑以后的读后感1
《天黑以后》,村上春树用最擅长的平行线结构,以即将去北京留学的女孩玛丽救助一名被日本白川恶客侮辱的中国北京女孩冬莉这一情节展开故事。深夜11时52分开始发生在一座现代化大都市里的恶———因受害一方不敢报警而可能永远消失在异国夜幕下的恶,掩盖在衣冠楚楚下的普通人的恶。
文中 “再快跑快逃,也不可能彻底甩脱,因为自己的影子是甩不掉的。”白川作为“庸常的日本人普遍的恶”之代表,对中国女孩的性侵犯、伤害与抢掠,这里显然隐喻了昔日日本对中国的侵略。
白川在犯下了“最差劲的恶行”之后居然可以转眼间就忘记这件事,即使证据就放在眼前,他只也视为“无正当含义的”、“不远过去的寒伧的遗迹”,“本来不该入侵他生活的劳什子”。但他却又费尽心思要把那些证据当作“垃圾”远远地给销毁处理掉。从这样的描写中,我们看到了一个正式历史,承认错误的日本作家!
文中,中国男子不依不饶又阴鸷地对白川做复仇警告:“也许你以为干得巧妙,可你逃不掉,逃到天涯海角也逃不掉。”这个黑帮老大的角色似乎就代表了中国的愤青们。
爱丽的姐姐终于在睡梦中摆脱了地底的拉力,回到自己现实的房间中,这样的情节也透漏出村上春树反对日政府对普通百姓的精神控制。
男主角高桥接黑帮老大的电话时不断强调的“弄错了”,反映出新一代的日本年轻人对历史的无知和想要置身事外的态度。但是,从爱丽即将去到北京留学,而高桥也和爱丽一样在接近中国,愿意去了解中国。这样的情节描写处处都凸显出了春树的正义感。
读这本书,我首先是非常欣赏作为一个日本人,村上春树不护短,用以含蓄之中带有犀利的文字揭露当年日本侵华的丑行。其次,我想到的是如果当今社会多一些像村上春树一样的作家,敢于面对现实,站在正义的角度说话,和平还会远吗?
天黑以后的读后感2
初识村上春树,是在高中课下的午后,在学校图书馆偶然翻开了他的那本《挪威的森林》,看到了“我”和直子的情与爱,字里行间透露出的淡淡忧愁以及散文诗式的叙事方式深深吸引了我。这种感觉,我在之前看的日本电影和书籍中都有体会。记得《菊与刀》中曾用菊和刀来指代日本文化的双重性——既唯美、又残酷。
曾疯狂地迷恋岩井俊二的电影,《情书》中的藤井树和渡边博子、《梦旅人》中的可可与卷毛,《关于莉莉周的一切》中的雄一与星野,一如年少轻狂的我们,总是放肆而敏感,张狂而内敛,心灵跟不上骨骼的成长,想要拥抱世界却固步自封。成长的阵痛像蛇一般如影随形,相对于未来,我们永远是个不谙世事的孩子,在撕心裂肺的遭遇中蹒跚成长。
23点56分,女孩玛丽与男孩高桥在丹尼斯餐馆邂逅,开始一段关于家庭、歌剧、乐器、歌手的讨论;23点57分,玛丽的姐姐爱丽为了逃避现实,已经在床上沉睡了两个月之久。影片以这两段主要线索交叉进行作为横轴、以时间的不断推进作为纵轴,绘制出了天黑以后的一夜之间发生的都市故事。
放学后读后感
东野圭吾的《放学后》阅读完了,这是一篇十分细腻的文章,文字2020中间透着一种淡淡的忧伤,与一般侦探小说的冷静风格迥然不同,这也是东野小说的特点:除了推理与侦破之外,他的文章中总是体现了他对社会的观察与思考。
《放学后》开篇用了一章的篇幅来讲述校园内人与人之间的关系,在这一章中,除了主人公偶尔遭受不知名的偷袭之外,没有出现其他的案件痕迹,这常常令渴望尽早进入推理过程的读者有些不耐烦,然而,读完全书之后你会发现,东野的第一章是非常重要的。在这一章里,书中各个人物依次出现,并且表现出了不同的个性,学生与老师之间或明或暗的冲突、现代学生的两性观念、老师心中阴暗的一面、每个人的个性等等,都进行了完整的展现,也为阐述凶手的动机埋下了伏笔,当作者在结尾处情节突然急转弯时也不令人感到突兀,大半功劳应该记在第一章的铺垫之上。
案件发生后,东野通过主人公和刑警的分析,一步一步进行推理,同时也一步一步地误导这读者。由于我自己习惯于边看书边自己进行推理,所以,对于主人公和刑警提出的嫌疑犯人选,我并没有落入圈套。然而,东野除了如此明显地误导读者之外,还在更深层次对我进行了误导,应当认为,这种误导是有意的,这从几个地方可以看出来:1、每当主人公听说刑警获得新的线索时,总是迫不及待地进行追查,并且表现得非常紧张,这让我感到十分可疑;2、主人公几次遭遇袭击、他与第二名死者互相交换了化妆的内容,这些都没有第三人可以证明,完全是他自己一个人的说辞,真实性令人怀疑;3、刑警怀疑的犯罪嫌疑人,都是根据主人公的推断来锁定的,这让人感到主人公似乎在操纵案件的侦破进程;4、每次刑警对证人进行侦讯过后,主人公都会主动询问侦讯内容,在他与惠子的对话中,对话内容都是围绕问题和答案进行,听起来很像是两名和作者之间的对话。除此之外,根据案情来看,主人公如果与惠子合作杀人,完全有充分的作案时间,读后感《《放学后》读后感》。至于动机,东野也通过其妻子的反常表现给出了暗示于是,我得出了一个错误的结论,那就是,凶手就是主人公和惠子,犯罪动机就是,主人公怀疑自己的妻子与死者有染。但是,如果是这样,为什么是两名死者呢?这里不能不提到一个锁抽屉的细节:主人公因为遭遇袭击,一直有给抽屉上锁的习惯,然而,当第一名死者被害之后,主人公的警惕性放松了,认为完全没必要给抽屉上锁;第二名死者死后,主人公又再次紧张起来,还是决定继续给抽屉上锁这当然可以理解为主人公对袭击的恐惧,但是由于我已经被误导,所以我想当然地认为,主人公第一次解除给抽屉上锁,是因为他认为自己需要谋害的对象已经被杀害了,因此心理上松弛了下来。而第二次上锁又是为了什么呢?这里必须提到在给抽屉重新上锁之前的一个细节:刑警大谷曾经用一块白色的手帕擦手,而主人公对这块白色手帕产生了特殊的感觉,紧接着这个情节之后,就是主人公重新给抽屉上锁根据以上推断,我得出了所谓的案件真相:主人公因为妻子红杏出墙,并且在校园内遭遇袭击,从而怀疑第一名死者与其妻子有染,遂与一直对自己有好感的惠子进行合作,进行了第一次谋杀,并且放松了警惕,连抽屉也不再上锁;第一次谋杀之后,他发现妻子的神态没有改变,说明与妻子有染的另有其人,于是进行了第二次谋杀这次谋杀惠子也应当参与,这从第二次谋杀前惠子特殊的神情可以猜测到几分;但是,就在第二次谋杀之后,主人公偶然发现大谷刑警用来擦手的手帕竟然是妻子之物,于是明白与妻子有染的其实是大谷,自己的敌人并未消除,于是他再度紧张起来,重新将抽屉上所。在整个侦破过程中,为了误导侦查方向,主人公总是在不同时期提出不同的嫌疑人。至于关于密室的问题,既然主人公是与惠子同时发现的密室谋杀,并且他们又是同谋,那么完全可以认为,所谓的密室一开始就不存在,雅美关于更换锁头的推断,只不过是为了提供不在场证明的一个障眼法。
由于做出了那样的结论,在接下来的过程中,我一直在等待着大谷刑警被谋杀意外的是,这种情形并没有出现。当高阳原子证明了密室更换锁头一事的确是障眼法,并且将此事告诉了主人公时,我为她感到非常担心因为她的目击更加证实了我的推断,而在这种情况下,作为凶手的主人公一定会将她杀害以灭口然而,意外又发生了,主人公虽然隐瞒了她的口供,却并没有杀害她。这让我感到迷惑不解。
而真相也很快浮出了水面,当主人公在射箭场发现了那支箭的事情时,他头脑里轰然一响,我的头脑里轰然一响,至此,我才明白事情的真相:作案的人中的确包括惠子,但是与惠子合作并不是主人公,而是另一名学生这从他们在案发当时的表现可以看出来。
案件就这样被侦破了。
不能不佩服东野圭吾,他在最后才揭示真相,但是却毫不显突兀,一切都合情合理,动机也令人感叹,日本学生那种特殊的心态展露无遗,让人在叹息的同时也差生深思。
而关于其妻子的伏笔,也在最后得到了解释:主人公遭遇的袭击并非谎言,这一切都是其妻子与第三者之间的合谋,而主人公在最后终于遭遇了终极伏击,全文就此落下帷幕,留下一个惊心动魄的感叹号。
《放学后》全文采用的密室和不在现场证明都非常巧妙。在密室环节,用来构筑密室的木棒实际上只是伪装,真正构成密室的是箭;而不在现场证明这个环节,关于锁头交换的说法非常有说服力,并且这种说法并不是凶手直接揭露的,而是通过辗转再辗转,几乎让人毫不怀疑地揭示出来,这点很令人欣赏。
总的来说,《放学后》是一部逻辑严密、文笔细腻的小说,并且具有一定的社会意义,值得细心品味。
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