电影归来观后感
昨天去看了《归来》,本来是没有报太大希望去的,可是等看完之后才发觉心情久久不能平复。一个普通知识分子家庭影射出的整个社会的悲凉,感觉要是不写点什么真是对不起我流的那些泪了。
有人说历史的书篇,总是蘸着鲜血一页页被写下的,很有道理。那些血书记录着无数苦难和死亡的故事,故事背后总是一片片废区,就像是一个人的一生一样,经历了无数的沧桑和痛苦,在垂死暮年让岁月的残骸把自己层层包裹起来,一声不吭,平静的好似什么也没发生过,个中滋味,只有亲身经历过才知道。
文革,就像蛰伏已久的一场血雨,一下十年,悲欢离合,人情冷暖,也许并不够一生回忆,却足以使所有的年华老去。那个时期的感觉就像是每个人都走在街道上,迷失了自我,只是机械在走着,革命的天光照亮了整个街道,可是人们内心的灯火早已熄灭。
历史的巨潮中,人实在太渺小了,许多人都是在年幼无知、经验尚且不足的情况下被外界所诱惑,做了一些疯狂的事,可是当他们有能力看清楚事情真相的时候,结局却早已无法改变,这真是那个时代悲剧又无可奈何的事情。这些苦楚又从来不允许被呐喊出来,一切只能默默承受,每个人都成了命运的受害者,丹丹也是这些可怜的人中的一个,不禁感慨那时年少轻狂的代价也太大了点儿。
然而终于有人发现这场雨下的太久了,也是人们终于疲惫了,于是一声令下,闹剧就此收场。一切来的太突然了,就好像交响乐进行着进行着却没有了收尾符,人们还没来的及在盛宴的狂欢中醒悟过来却发现一切已经结束了。所以才会有那么多无所适从的人,在黑暗中待久了,适应不了黎明的到来,宁可永远的黯淡下去。
其实电影中最虐的就是陆焉识想尽千方百计到最后也没能够唤回他的妻子,而冯婉瑜更是终其一生也等不到丈夫的归来,人世间最遥远的距离也莫过如此,琴声依旧悠扬动人,一切透着熟悉的味道,弹琴的还是当年的那个人,只不过岁月如歌,年华易老,抚琴人脸上早已刻满岁月的痕迹,而听琴人的思念却永远留给了过去的那个人……
归来,其实是两个被命运捉弄的人对于过往美好的追求,就好像一个人在受了太多苦难之后总想从老天那里讨回一点补偿一样,但命运有时偏偏不让你如愿以偿,最后谁也没有等来期望的结局。唯一令人欣慰的是陆焉识接受了现实,选择了向前看,选择了用剩下的岁月来默默守候,哪怕到最后自己什么也得不到。
正是人世凉薄才让人间真情显得伟大,经历的越多就越看到人心的可贵。人潮聚散,得到与失去,到最后能够保留下来的一定是最纯最真的东西,因为人世间诱惑太多,经得住时间打磨的东西并不多,不禁感慨他们能遇见彼此是一件何其幸运的事啊。一个风流兼才子,一个佳人颜如玉,在及笄并发之年,对着一棵树默默地许下年轻的誓言,从此成为彼此牵绊终生的人。然而在乱世中,两个本该相依为命的人却相隔千里,孤独地迎接了每一场命运的风雨,承受了每一个时间制造的灾难,直到每一寸身躯再经不起命运的摧残,却因为那份难以割舍的爱可以继续相互搀扶着走下去,如此浪漫,令人感动,想到这里我又不禁想要讴歌生命了……
他们之间是爱情吗?是亲情吗?我觉得都不是,这份感情已经因为经历的太多而变得无法用语言表述出来,非要说的话那就是偿便人生苦难后还能彼此陪伴的幸福吧。就像一杯陈年老酿,浓烈、苦涩、难以入口,唯有懂酒之人方可品出其久经沧桑的沉静与香醇,享受乐在其中的幸福感。
懂酒的人,何尝不是懂人生的人。
诗人艾青在游新疆的时候留下这么一句话“活着的人都好好活着吧,别指望大地会留下什么记忆”。要是他现在还能重游故地的话也应该发出相似的感慨吧。也许苦难真的能够教会我们一些平常学不到的东西,它让我们变得珍惜眼前的生活。因为生命真的很脆弱,一不留神你的世界就会轰然倒塌;而偏偏人性又是这脆弱生命中顽强的部分,它总能在乏味中发现乐趣,于绝望中发现希望,甚至可以把苦中作乐也变成一件浪漫的事,这不能不说是造物主对人类的偏爱了。
高中时期珍藏的一段话,写在这里最合适:人生是一条顺流而下的河流,不可能不携带泥沙,尘埃和沿途的漂浮物。但人性中应该有种种强新的自我更新能力,它不停地接纳,沉淀,洗涤,不停地自我净化,从沿途的水源中吸取透明,让浩荡的清风吹拂出层层波浪。经历了浑浊而拒绝浑浊,携带着泥沙又放弃泥沙,让他们化作两岸的沃野,生长葱茏风景,而我们最终看到的,是一条划过大地闪着波光的动人河流。这是我至今为止看过对人性最真挚的赞美了,每每读来不禁感慨万千。
过去的都已经过去,那些说不完的苦难的故事,其实早已在喧嚣中落定。寂静即是情感,平淡也是爱,生活仍在继续,2014,祝大家幸福……
电影《归来》观后感
文/佟云
根据严歌苓的小说《陆犯焉识》改编的电影《归来》是张艺谋的又一力作。看过之后,内心无比沉重和压抑,被瞬间带回到了那个无比动荡而扭曲人性的年代,无辜善良的人们饱受蹂躏,在一场无法逆转的精神灾难中踽踽苟活。
电影中,知识份子陆焉识被打成右派,遭监禁多年后归来,终可与家人团聚。没想到这时,他的妻子冯婉喻已因思念过度、饱受摧残而精神崩溃,患上了失忆症,对自己日夜挂念的丈夫也失去了容貌上的记忆,虽一心盼丈夫归来,却在重逢时刻,把丈夫当成了陌路人。而他的女儿也因父亲的右派身份断绝了跳舞的前途,褪祛了舞台的光芒,成为了千千万万工人中的一员。
冯婉喻的失忆日渐严重,陆识焉和女儿曾想尽各种方法帮她恢复记忆,都无济于事,她没有了往日的干练与端庄,但她始终将丈夫陆焉识的名字铭记于心。每月的5号,她都满怀期待与欢愉的来到车站的出站口等候丈夫的归来。每当此时,陆识焉都陪伴在妻子的身边,手举着写有陆识焉三个字样的牌子。这个场景,不禁让人唏嘘动容。月月年年,任凭周遭万物变迁,她一颗守盼丈夫归来的心从未改变,而就是这份永不褪色的期待与失落,竟成全了这个女人余下的一生!
从另一种意义上说,冯婉瑜的失忆实则是她主动选择逃避和遗忘的结果,令她能够相对安全地活在自己的世界里那个世界,没有伤害,只有她深爱的人。
影片的结尾落在一个寒冬,大雪凌厉。年迈的冯婉喻和陆焉识依旧穿过风雪,安静地等候在火车站的铁门前。陆焉识仍举着那个写着自己名字的牌子,看着迎面一群群来自新时代的面孔,认命地沉默着。这一幕充满了对现实的讽刺和无奈,亦生动昭示了有些伤害是永远无法弥补的、是不可逆的。两个垂暮的老人,从历史的风尘中一路走来,靠的唯有这深沉的陪伴。
这部电影无可避免地让我想起了我自己的家庭。在那段特殊的年代里,我的姥爷和亲人们被愚昧、愚忠的小人所迫害,饱受了肉体与精神的双重磨难。那些不堪回首的暴行,是泯灭人性、不可饶恕的!
一部电影所能做的,只能是以斗室窥全貌,在留白里蕴出苦难的影子。而事实上,在那个特殊的年代,比主人公的命运更悲惨的比比皆是,每一桩都触目惊心。虽然那些灾难已成为过去,但这段历史不应该被忘记。只有直面和思考,才能以史为鉴,不再重蹈覆辙。愿此悲剧永不复演。
电影《归来》观后感
喜欢陈道明演的《围城》中的方鸿渐,那么不温不火,人前不敢昂首阔步,时时半躬着腰身,低着头又忍不住斜眼的一瞥,与老婆生气时又毅然决然地摔门而出。总之,那个时代中有一点阅历却又无能,既羡慕别人的成功自己又不能完全泯灭良心去骗人的不太坏的知识分子,被刻画得入木三分。看完小说,我就觉得方鸿渐的形象应该就是陈所演的那个样子。
以至于陈道明的新作(应该是老谋子的)一出来,就忍不住要看看。依然是知识分子,只是头发花白了,胡子拉碴的,还有一段浑身散落着煤渣的逃乱时的形象,但是,骨子里还是那个几分软弱几分清高的知识分子。只是这个比方鸿渐外表更谦恭,内心却更平静更坚毅。
电影没有宏大的叙事,基本由两部分组成。一部分是文革中,陆焉识(陈道明扮演)从监狱里逃跑后不同人的不同反应。监狱指导员找他的妻子(冯婉瑜)女儿丹丹谈话,让她们与陆划清界限,并日夜监视他们家。当陆深夜偷偷冒着大雨,裹挟得严严实实,潜逃回家时,妻子在门内暗暗抹泪而不敢开门。楼道中遇到自己的女儿,丹丹称呼他:陆焉识?当陆要求丹丹告诉她妈让她第二天八点在火车站等他,丹丹坚定地反对,并且报告了指导员。
而陆又用自己家门框对联上的一角红纸写一张便条递进自己家后,他妻子不管不顾地为他蒸馒头,打点行装。第二天,那惨烈的一幕,震撼人心。不同的人,在拥挤的、嘈杂的、简陋的火车天桥上奔走时,冯看见了天桥底下陆向她招手,也看到了那些穿着制服的人飞奔来抓他。她只好拼尽嘶哑的嗓子喊快跑,跑他丈夫,不仅没有逃跑,反而向着她跑过来。是的,对于黑暗中的人,那是他唯一的光。
而他们的女儿,守着房门一夜,醒来却发现她妈妈不见了,也飞奔向火车站。想追上妈妈,不让她见爸爸,好保证她能获得芭蕾舞《红色娘子军》的女主角吴清华的机会?还是不忍心看到妈妈受到伤害?但是,最终,陆冯在还有咫尺之遥的地方被抓住了,冯的头磕地流了很多血。
第二部分,便是平淡的以无数意像组建而成的铺叙,写着陆焉识的纸牌子,火车站古老的天桥,两扇大铁门,变了的是推门的两个小伙子穿着不同时代的服装一箱子的信,念信的人陆平反,从监狱回来,冯把他当成了伤害过她的方师傅,把他赶了出来。因为冯得了心因性记忆障碍。陆为了唤起她的记忆,写信告诉冯五号回来。
从此,冯每月五号准时去车站举着牌子接人,而即使陆从车站走出来,冯也不认他。陆以熟悉的钢琴声,也只是短暂地让她得到依靠。最后,陆只好将自己在监狱中十多年的未能寄出写在各种乱七八糟的纸上的信寄给了冯,从而借机可以每天陪伴她,让她生活在他的世界里,也适时补充一些新的信件,给她一些建议。
陆除了当了冯的念信的人,也当她接车的人。每月五日,用一辆专制的三轮车,送她到车站,直等到最后一个旅客出站,工作人员将铁门关上。从他们的头发花白一直到全白,从脚步矫健一直到老态龙钟,最后定格在陆拿着写着自己名字的牌子,轻轻拂掉冯身上的雪花,无限深情,又似乎无奈
这部片子,很多人认为是《山楂树之恋》第二。这里描写了爱情故事不假,可是如此凄凉;更多的是一种亲人的守候,对历史伤害的缝补,也是对一种信念的坚持。陆始终不离不弃,虽然有伤心又无奈却,毫无怨言,坚定而执着。这种近乎信仰的感情令人感动。正如陈道明自己说,还有一种东西叫愈合,叫感动。明明知道一个东西坏了,一点一点在粘接它,在愈合它。这个也会产生感动,也是眼泪。我觉得这个社会需要它。
恰恰就是这些细节,这平淡的铺叙的方式,将一个在平常不过的家庭,再普通不过的爱情置于这历史之中,便有了沉重的意味。一个平常的家庭,却不能共处一室,即使是人回来了,政治待遇也获得了,工作也有了,可是,他们的爱情没法汇聚了,他们的心灵满是伤痕,冯永远只是认同过去岁月中那些信纸中的陆焉识,那个有见识有学问的大学教授,而现实中的那个胡子拉碴的人却因为方师傅的侵害而无法接近她的世界。陆也只好在生活中充当她的念信人,一个时时在深夜抬头遥望她窗户的人。
而他们的女儿,在幼小的年纪,就将她置于选择自己的政治前途还是抛弃亲情的泯灭人性的残忍境地中,而且她被灌输的观点是他的父亲是坏人。她的伤害是无形的,也是被我们今天无数人所痛恨的。然而,我觉得她在忍受着最深沉的痛,和最无辜的伤害。在一个最应该接受真理公平文明思想的年岁,却被拉到道德与人性的断头台上,将自己的良心、亲情抛弃,然而,最后蛊惑的人四散,她却在默默承受着煎熬。不仅没有得到梦寐以求的喜爱的舞蹈角色,而且连舞也跳不成了,当一个毛纺厂的女工。
更难过的是,被妈妈赶出来,不许她住在家里。一个孩子,在追求进步的年代,选择了进步的方式,却失去了所有,也使她的良心一直在责难她,即使她最后向父亲坦白自己告状,即使她的母亲让她回家住了,可是,他们家依然无法团聚。我相信,她的一辈子将是在忏悔中度过,那是何其沉重的枷锁!当然,那个加害于冯的方师傅也抓进了监狱,这一点也没让陆有快感,也没让我获得一点快感。在那个时代,没有赢家,都是受害者。让我想起覆巢之下无完卵,岂不痛哉?
有些伤痛似乎可以治愈,有些是无法治愈的。它太深太广了,也许即使治愈也失去了它的意义。当然,如果有些破碎,有东西坏了,大家都不愈合,那就越来越坏,坏得更彻底,也许有更多新的裂痕,所以,不管能否愈合,还是选择愈合的态度和方法吧,比起新的破坏与报复,应该更显得文明与人性。
电影《归来》观后感
初夏,本就不暖的天气突降大雨,整个下午的风狂雨暴让人顿时打消了外出的想法,捧着买来很久的格子间的女人消磨时间,一看就是一整天,内心的烦恼却也消散不少,自己为难自己的执着稍稍弱了气势。
最近,爱上了一个人跑步,一个人吃饭,一个人随性而为,想去哪去哪,不用看别人时间,不用牵强地照顾别人心情,很是自由。当然,自由也意味着孤单,偶尔想呼朋引伴,但想想所谓朋友们脸上的挑剔、情绪,瞬间消除这些想法,我最近真的很累了,再不愿耐着性子询问别人意见,再不愿看着别人脸色影响自己心情,宁愿一个人说走就走,宁愿形单影只,也不愿意勉强自己迎合他人。君子之交淡如水,再好不过,这样的老哲理以前总不愿相信,我想我就是那种人吧,要么看破红尘,要么执着到底,这种人没有中间路线,可是最终还是难为了自己,所以得改变。
等到黄昏,雨终于停了,虽然天还是黑压压的,但窝了一天,决定出去转转。前几天听说老谋新上映了一个电影,百度影评发现评价均很高,遂前往电影院。路上匆忙走着,刚刚被雨水冲刷的街道很是清新,两旁的梧桐叶非常翠绿,在风中瑟瑟沙沙。总是喜欢这种时候,山雨欲来风满楼,空气凉爽沁人,黑云压境,树叶与之对比更显碧绿。匆匆买了票后,又买了几串关东煮一杯奶茶,狼吞虎咽之中记起匆匆出来没带包,包里的纸巾也同样落下,只好又赶到超市买了袋湿巾。
每次觉得要迟到的时候往往提前好久,焦急中等待了很久的样子,影片才开始。《归来》片中色调一如老谋以往的作品,陈旧低调,是的,依然是老谋一贯的年代戏。不过,这次我没有过于反感,因为影片开始不到20分钟便戳中了我的泪点。
因为上山下乡和文化大革命被生生分开的夫妻俩,年轻好强的女儿因为一个舞蹈角色而大义灭亲,这些都让人唏嘘,却又真实地谁也无法怪罪,只能说时代的阴差阳错。而追溯丹丹犯的这样小的一个错误,也许就是因为小孩子一时意气和虚荣,而这些情绪我们曾都有过,可她的一个小差错却让父亲被抓住,让母亲伤心欲绝不再原谅她,让母亲与父亲终没能再次相认,这于她而言,也是那样不公平。
而这次的分开,直到父亲被平反回家,整个家支离破碎。当母亲开始健忘,当她认不出父亲,当她对孩子说因为她对父亲做的那些事再不原谅她,爱和伤害并存。当她一次次在5号去车站,当父亲一次次尝试让她认出自己而以失败告终,当她所受的伤害都暴露于人前,那些心酸往事便直戳人心,这个可怜的家庭终归不会再圆满,虽然深爱的、日日盼望的爱人早已回家,但她的心仍没有找到栖息之所。
父亲深情陪伴,更是在缓缓诉说那曾经的深情,虽然没有甜言蜜语和山盟海誓,但至死不渝的深情让人感同身受。我总在想,是因为那时候的人太过于简单,还是现在的人太复杂,为什么那时能有如此忠贞的一生等待?还是往往磨难中的双方才会不离不弃,而常常能厮守的人却不珍惜岁月?
结局让人意外,一直期待的奇迹没有出现,最终母亲都没能认出父亲,但父亲却一直用自己的方式陪伴和照顾着母亲,我想,这影片的名字起的恰到好处,改成回家或是什么都不好,归来,一个真正归来,一个在想像中期待归来。陈道明,一直喜欢的男人,拿饭勺报仇那段可爱极了,一如既往地男人味。巩俐,以前觉得她太丑,现在发现她演老人真不错。而丹丹这女孩的扮演者舞姿真美,长得也不错,是个苗子。
如果在一记忆里还有一些东西可以让我们无法忘怀的话,那一定是最真最纯净的感情:亲情、爱情、友情,无不如此。那是最真的感情在记忆里的沉淀,既使时光日复一日,残忍地夺走了青春年华,但总有记忆里永不消逝的惦念,让我们不辞辛苦继续生命里注定,生命或许短暂,但真情无边。
人生最大的牵挂和苦楚莫过于,相见却已不再相识。《归来》的人找寻的曾经没有到来,归来的现实虽已无法消除时代的筑就,却也让那份无需雕饰的感情愈久弥香。或许原本归来的就是那一份真实,往昔不再,彼此的牵挂从来不曾改变,这就是曾经我眼中的你和曾经你眼中的我,我还是我,你还是你,只是我不认识你,你还认识我,你活在我的记忆里,我活在你的眼里。
就让这相见不再相识随风去吧,我始终在这里,为你等待,为你守候!
电影《归来》观后感
文/韩浩月
《归来》公映之前,有声音对其进行了激烈批评,认为张艺谋避重就轻、躲避历史、缺乏批判锋芒,《归来》就是一部老年版的《山楂树之恋》,这是基于对原着《陆犯焉识》的了解而给出的结论。
同原着相比,《归来》要平和甚至平淡许多。原着中,陆焉识在大雪夜逃离农场打算看一眼女儿演的电影,逃跑过程被描写的悲伤壮烈,农场的残酷生活以及陆焉识与管教干部之间的故事,也尽显特殊时期人性的扭曲,这些,无论对于场面刻画、历史感营造还是凸现批判立场,都完全可以手到擒来、为我所用,但张艺谋放弃了遵循原着。
影片撷取了陆焉识平反回家作为故事切入点。原着里陆焉识归来经过短期的激动后,很快陷进凡俗的生活漩涡,最终与老妻相见的他,却在世俗的阻挠下无法亲近和相爱,子女对他的冷漠,在继续伤害着这个老右派的心。而在张艺谋的电影中,陆焉识一辈子陪着心因性失忆的妻子去火车站迎接陆焉识,让这部电影变成了一个知音体的煽情故事。
心因性失忆成为承担《归来》故事核心的一根薄弱大梁,一旦抽调这根大梁,故事连能否成立都很难说,不让陆焉识像原着那样继续过着他仓皇不安的生活,是张艺谋最大的改变之处,他既不敢通过陆焉识来直面生活的残忍,也不敢给陆焉识一个《活着》中福贵的悲痛结局,一辈子的爱成为《归来》唯一的、圆满的句号。
《归来》的苍白无力和它有没有批判文革关系不大,原着《陆犯焉识》的第一主题也不是批判文革,而是写人的一种生存态度,写浪漫与残酷、理想与现实的冲突,顺带用戏谑的笔触调侃一下人性。原着的可贵之处在于塑造的人物真实可信,而电影的二度创作把主角架在一个即上不去又下不来的故事壳里。站在原着的肩膀可以创作出更好的电影作品,明明可以为之却不这么做,只能这么解释:张艺谋不是觉得自己的故事更高明,而是他认为只有这样,电影才可以安全地拍出来并且上映。
《归来》是一部总体平淡的电影,但它有几个镜头会瞬间击中观众泪腺,催人落泪,包括:冯婉喻在天桥上高呼陆焉识的名字让他快跑别被抓到,生别死离的凄惶感莫过于此。陆焉识弹奏的钢琴,勾起了冯婉喻的回忆,在刺眼温暖的阳光中,两张满是泪痕的脸温情相对,那一瞬让人感怀万千。许多年后,老迈的陆焉识打扫三轮车上的雪花,如期带冯婉喻去火车站迎接陆焉识,苍茫的雪地背景下两个人的身影被定格,也颇有些震撼。
但除此之外,影片情节陷入琐碎的、电视剧化的铺述中,这还和含蓄、克制、留白无关,而是影片缺乏情感张力,只是有着外在的、形式化的煽情,而缺乏内在的、澎湃的情感演进过程,观众会记住那几个令人落泪的片段,但却会对细节转瞬即忘,这和影片主题分量不足、格局规划不够开阔、故事内核禁不起推敲有关。
《归来》也是一部没有鲜明观点和立场的电影,或者说,它的观点和立场停留在了只可意会的地步。影片唯一堪称有点场面的画面,出现于陆焉识被抓的火车站,倾轧着铁轨的火车,来来去去交织在一起,沉闷而压抑,火车的轰鸣声伴随着专属于那个时代的各种声音,让个体命运显得如此无足轻重,人的渺小与无助,令观者黯然。
《归来》唯一令人眼前一亮的态度是,冯婉喻对女儿丹丹告发父亲的评价,我不原谅你,不原谅,冯婉喻说这句话时眼神的凄厉和声音的决绝,已经超过了对女儿的恨,更像是拒绝与过去一段历史以及历史上的一些人和解。原谅不是一件简单的事,拒绝原谅是冯婉喻在片中说出的少数几句不属于心因性失忆患者所能说出的话。
在最初十几分钟具有电影节奏的戏份过后,《归来》的角色只剩下了陆焉识和冯婉喻两个,直到快结束时,陆焉识拿着饭勺要去找方师傅报仇,报方师傅曾用饭勺打冯婉喻的仇,在找到方师傅的家后才知道,方师傅的命运更悲惨,陆焉识起码回家了,而方师傅能不能回家还未知,影片至此一直收拢着的格局才稍微打开一点,时代悲剧影响的不是哪一个人、哪一个家庭的命运,而是所有人的命运都无从摆脱。
故事与意味在《归来》中时而聚合,时而分散,平淡的故事如果有浓烈的意味缠绕,影片的艺术性或会更强一些,幸亏这些意味的存在,让《归来》拥有了一些解读空间,否则,它就真的成为一个黄昏恋故事了。
对于文革,《归来》的批评与反思态度是有的,只不过止于蜻蜓点水,在现有环境下,张艺谋可以把《归来》拍成这样,可以说是尽力了,对他与这部作品的不满意,多来自于对张艺谋品牌的高要求和对以文革为背景的电影的高期待,这种要求和期待肯定是要落空的。
《归来》的看点在于演员的表演,巩俐、陈道明的优秀表现,遮掩了剧情的平淡。也正是有了文革的背景,这部电影才拥有了解读空间,于是,它难免会遇到这样的问题:《归来》是在批判和反思文革,还是在消费文革?因为,抽掉这个故事的文革背景板,把它放在任何时代、任何背景下,两位演员都能让观众留下眼泪。
《归来》是文艺片,但不是文艺大片,在商业宣传方面由于受客观原因限制,也无法展开张扬一些的宣传,当4K高清也成为影片主打的一个宣传点的时候,就知道想要让这部电影的看点全部展示于大众面前,该是有多么艰难。
在张艺谋的电影作品里,《归来》肯定不是一流作品,但要比《金陵十三衩》《三枪拍案惊奇》好不少,《归来》起码彰显了张艺谋要回归文艺、注重质量的一种姿态,在商业电影的烂摊子里,张艺谋盘亘太久,在意识上,他仍然对知识分子耿耿于怀,他说要讨得知识分子的欢心很难,说这句话的时候他可能忘了,《归来》就是一部讲述知识分子命运的电影,如果它连知识分子都打动不了,何以让大众对它产生共鸣?
就算解掉所有捆绑张艺谋的绳索,随便他怎么去拍《陆犯焉识》,那么一个尽情尽兴版的《归来》就一定会在2014年让观众满意吗,未必见得。第五代的辉煌早已过去,《归来》可以视为张艺谋的奋力一搏,他还有想法,对电影还有激情,这就值得欣慰,请多给他一些时间,归来之后,相信他的下一部作品会拍得更好。
电影《归来》观后感
张艺谋最近又拍了个新片,叫《归来》一看是巩俐和陈道明主演,觉的这片值得一看,就看了一遍,
剧情比较简单,就是薛平贵和王宝钏的那个意思。这里面呢,陈道明演一个知识分子,反右的时候被劳改了。但是影片一开始,就是文革的末期。陈道明扮演的知识分子陆焉识从劳改营跑出来了,回到家里,准备跟媳妇,也就是巩俐演的那个冯婉瑜老师见上一面,然后接着逃亡。
但是这里面有个阻碍,就是他们俩的女儿丹丹,在舞蹈学校跳芭蕾。当时学校正在排演一个大戏,《红色娘子军》为了能跳上主演吴琼花,丹丹必须在那个年代里保持政治上的进步。但是她爹是右派啊,这怎么进步啊。丹丹就必须跟她父亲,划清界限。当得知她母亲要去秘密的到火车站见她父亲的时候,丹丹为了向组织表明决心,就把这个事情给告密了。
抓捕小队,如期的蹲守在火车站,将右派逃犯陆焉识和他妻子冯婉瑜老师一网打尽。火车站上,这对中年夫妻生离死别,简直就是文革版的白娘子和许仙。在角落里,女儿丹丹目睹了这一切。
文革很快就结束了。陆焉识被平反释放回家。但在火车站外,接站的并不是妻子冯婉瑜,而是女儿丹丹。本以为这里会有一个父女反目的大冲突。但影片中的陆焉识,毕竟是个老派知识分子,他原谅了女儿。或者说,他根本没有怨恨过女儿。这反而叫女儿丹丹很尴尬,她不知道,究竟该如何面对自己曾经背叛出卖过的父亲。我感觉,这里编排的真的很妙。如果真的把戏编成陆焉识和丹丹大吵一架,那这个电影就很肤浅了。这里处理成,父亲很宽容的原谅了女儿。父亲毕竟是父亲,他能够包容他的女儿。但女儿自己呢?她又该如何面对她的父母呢?
虽然没有父女反目的大冲突,但电影到此处,也有个小波折:丹丹因为父亲的越狱,中断了自己的第二生命芭蕾舞事业。只能屈身到纺织厂当女工。在矮小混乱的纺织厂六人间集体宿舍里,轮到父亲陆焉识有些吃惊了。他想不到,自己的女儿,现在能容忍这样的环境,他一直以为自己的女儿在剧团里跳芭蕾。的确,充满浪漫和艺术的芭蕾舞台,和杂乱、现实的纺织厂宿舍的反差,真不是一般的大。看到这里,我想大多数观众也原谅了丹丹。表面上看,丹丹是一个自私的,单纯为了自己前途背叛父母的告密者。但是,归根到底,丹丹和她的父母一样,不过都是文革和整治运动的受害者。是社会变态了,才导致了人性的变异。在疯狂的文革中,像陆焉识这种还能稳得住的知识分子,已经很罕见了。更何况是一个涉世未深的小女孩呢?
但是风波都已经过去,陆焉识决定回家看看。演到这里,影片至少还有一半的容量,我就纳闷。下半本,张艺谋准备拍什么呢?难道是冯婉瑜,又嫁人了?要是我往下编,必然会编冯婉瑜嫁人了。但严歌苓女士显然没有这么重口味。冯婉瑜,失忆了。
准确的说,冯婉瑜并没有彻底失忆。她只不过是生活在自己的记忆中。或者说,冯婉瑜为自己设计了一个完全基于记忆和想象的世界。她自己就生活在这个世界里。在这个世界里,她依然是老师,女儿依然在学校里跳舞,丈夫陆焉识仍旧在劳改农场改造。总之,直到改革开放,冯婉瑜的世界仍旧停留在文革刚刚结束不久。
面对二十年未见,现已归来的丈夫陆焉识。冯婉瑜始终把他当成方师傅。方师傅是谁?从头到尾,这个神秘的方师傅也没有出现。在影片中,我们只能通过一些线索来还原这个神秘的方师傅。
到了影片末尾,我们可以大体上知道。这个方师傅,可能是文革时期的一个管点小事情,有点小权利的那么一个小头目。陆焉识当了右派之后,冯婉瑜很可能请求过这位方师傅帮着运动运动,以求让陆焉识能活下来。这个方师傅,就利用这个机会,跟冯婉瑜做了笔交易。当然是肉体交易。这等于是冯婉瑜为了丈夫自我现身。不过她显然很厌恶这种交易,以至于他把这个再次闯入她寡居生活的男人当成是还想继续占他便宜的方师傅。可以说,冯婉瑜的精神失常,很大程度上,就是因为与方师傅的肮脏交易。
陆焉识最后也知道了这位方师傅的所作所为,当他去寻找这位方师傅的时候。观众们发现,方师傅也被带走了。从方师傅妻子近乎神经病般的咒骂和哭号中,观众们似乎再次看懂了文革的本质:今天你整死我,明天你可能又被另一拨人整死。说是斗走资派,实际上不过就是人民内部的自相残杀。张艺谋没有从明处说明文革究竟是什么。但我想看过电影的人,必然不会对文革有好感。
影片的后半部分,基本上就是讲陆焉识怎样重建已经支离破碎的家庭。他要面对妻子的失忆和恐惧。父女间的隔阂。另外,冯婉瑜对女儿的出卖行径也耿耿于怀,甚至不许女儿在家里居住。其实,这里反映的大概就是文革之后,整个中国社会的状况。当时,人与人的关系虽然已经不像文革中那样相互猜忌,相互诋毁。今天我检举你,明天我摸黑你。但是,人与人之间关系的裂痕又该怎样修复呢?
其实,影片中,陆焉识的家庭,不过是文革之后,很多个悲剧家庭的缩影。文革期间,大量的情况其实更惨。很有被打成右派的知识分子,已经在政治运动中跟老婆离了婚。回到家里时,老婆已经跟别人组成了新家庭。家里的孩子因为父亲被带走时年纪还小,对父亲几乎没有印象。更别提什么父爱。像陆焉识这种,媳妇还能在家苦守的,已经算是很不错了。丹丹也比较幸运。因为她至少在城里有工作。而大量在农村扎根的城市知识青年,则根本连回城的机会都没有。他们面对的情况就是要么弯门盗洞找关系回城,要么在村里终老。
为了回城,大量的知识青年就贿赂甚至肉体贿赂那些能让他们回城的人。可以说,中国文革之后,最早的一波腐败受贿浪潮就是伴随着回城潮产生的。还有的知青在农村与村里的姑娘结婚,生了孩子。回城的时候,带着不方便。陈世美现象也不是没有。可以说毛泽东去世之后,他留给中国的绝对是一个烂摊子。而这一切,在《归来》中都没有体现。仅仅是冯婉瑜为救丈夫而失身,进而精神失常。女儿为了进步,揭发父母。怪不得有些老观众说,《归来》其实没有真正揭示文革的那种残酷性。
影片末尾,在陆焉识的努力下,终于化解了女儿与父母间的疙瘩。这个归功于陆焉识的努力和不放弃。也归功于丹丹的悔悟。尽管丹丹因为父亲的身份而告别了她心爱的芭蕾舞,只能在工厂当工人。但她并没有因此怨恨父母。而且她也很后悔当初出卖父亲。在父女二人的共同努力下,形式上,陆焉识的家庭再次得到重建。裂痕也慢慢消失。这一段,可以说影片的精髓。传递着很强的正能量。你为人父,为人子,就该如此。
拍电影也就该教人学好。成天拍那些个打架的,婚外恋的,父子反目,夫妻成仇的,基本就是在教人作恶。不过影片最后不是喜剧结尾,略微有点伤感。就是冯婉瑜的病情似乎不可逆转。虽然陆焉识用各种手段,比如读他给冯婉瑜写的信件,弹奏他们之间熟悉的曲子,给她看他们之前的老照片。但是冯婉瑜就是坚持认为,陆焉识已经被平反了,但就是还没到家。坚持着每天去火车站接丈夫回家。等待着丈夫的归来。
影片末尾,丹丹和陆焉识打扫一辆三轮车上的积雪。然后两个人搀扶着已经年迈的冯婉瑜上车。老头拉着老太太一路到火车站,举着写着陆焉识的大牌子接站。陆焉识晚年的生活就是哄着老伴儿,一起等待着自己的归来这似乎也传递出一个信息:文革造成的某些损伤是永久性的,无法愈合的。不是当事人道了歉,就能解决的。文革是我们这个国家永久的一道伤疤。不是用厚厚的脂粉,就能掩饰过去的。
本以为电影讲的是文革中的那些惨状。但实际上是讲文革后,知识分子陆焉识如何修复他已经支离破碎的家庭。陆焉识等于是在把文革中已开裂的裂痕,用胶沾和好。这里讲的应该还是爱情和亲情的东西。以这个为主。但通过这些裂痕,我们也可以看到文革和建国初期几场政治运动的一些东西。政治运动的受害者最终还是普通的群众。无论这些政治运动的最初目的是啥,最后的结果都是普通人家庭,甚至整个国家的遍体伤痕。
我想,《归来》这个电影,对有生活阅历,经历过一些事情,上了点年岁的人来说,应该是看的懂的。很多小孩说看了不懂,看了没劲。实际上是因为他们真的没看懂。另外他们其实也不了解当时社会的背景。因为我对共和国建国初期的那些历史还算有点了解,所以我勉强能看懂一点儿。但我对家庭和亲情这段,也不是很明了。
张艺谋这次可以说是老老实实拍电影了。片子很平淡。就像鸡汤,不一定有麻辣烫那么刺激。但细细的品,也很有滋味。另外,就是张艺谋不愧是学摄影出身啊。人家拍电影那个画面真的是无可挑剔。随便一帧拿出来,都是艺术照片。那个光影色彩构图的掌控,不是几个网络上的小愤青能骂的。另外这个电影的布景、服装和背景音乐也很用心。就是六七十年代那个样子。我想这一切对于张艺谋这代人来说不难,因为,他们其实就是那个时代的亲历者。我们说,文革对于我们来讲是历史。对于他们来说,就是往事。
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