“我们只能走夜路。即便四周像白昼一样明亮,那也只是虚拟的白昼。对此我们只能放弃。”
在没有读《白夜行》的情况下读了这本所谓的“姊妹篇”,我不敢说这本说让我有多满意,却激发了我一定要去读《白夜行》的欲望。
“幻夜”是女主人公新海美冬向男主人公水原雅也许诺的幸福,是让雅也一步一步出卖自己灵魂,犯下一桩桩惨案的原动力与目标。不幸的是,连这片雅也妄图逃脱的黑暗也全是由谎言与恶编制而成。不光是雅也,滨中、青江、隆治等人,或是行为不端,或是渴望金钱,或是垂涎美色——那自然是恶。但那些恶的欲念全部都被撕碎、揉捏、再造,成为了美冬玩弄操控他人的保证,那是最血淋淋的恶。
用东野圭吾自己的话来说“从作恶的欲念开始,到作恶的欲念结束。”
加藤再次体会到时间确实在流逝,人的内心也在变化。而且,有些必须变化,否则人将无法生存下去。
这句话也许不那么起眼,但它却引起了我的思考:如果雅也希望摆脱自己的傀儡生活,他应该什么时候开始改变呢?制造毒气装置?杀害曾我?还是诱惑赖江的时候?
换做以前的我,一定会回答“一开始”;一开始没有想过利用地震,自然不会有把柄,这不就挣脱了幻夜的束缚了吗?
或许这本书的表达带着夸张,但它的确透露出一个不幸的事实:
“恶无处不在”
东野圭吾解剖了所有人,他试图告诉我们:“这里只有恶。”
好色演化成了尾随和偷窥,贪欲则演变成了唯命是从和不择手段。从雅也遭遇地震的那一刻起,他生活的希望已经连同城市化作了废墟,他不知道,也不曾想过,“生存”这两个字也慢慢吞噬了自己的灵魂,而生存本身绝不全然是恶。书中大概是从他默许美冬没有免费送出煤油开始,他的“生存”开始了变质。但在地震和经济衰退的双重挤压下,他的恶早已长出了枝叶,最终变为一棵遮蔽天空,盘根而据的恶之树。
但我现在依然有着答案,尽管它被东野圭吾打了一个大大的叉。
那就是遇见有子时。
我不敢说有子代表着希望,但她代表着一种力量——不同于美冬的蛊惑人心的力量,是挣脱“幻夜”的力量。
当雅也开始渴望与有子平静幸福的生活时,他已然想着与恶告别。虽然他仍是毅然决然地走向美冬为他安排的坟墓,但他已经开始领悟到自己要摆脱什么——借用美冬的话说,是一个又一个隧道:女人可以从隧道走出变得漂亮,男人可以从隧道走出找到漂亮的女人——这自然只是一部分,人们还可以找到金钱,找到自尊心,找到自己的所有的欲望。
而所有这些欲望汇聚而成的列车,永远无法抵达隧道的尽头。
雅也为美冬一再堕落自己,犯下罪行,他也目睹经历了形形色色人的罪恶,他已经醒悟到这样的生活没有尽头,不存在美冬许诺的幸福。
他所渴望的幸福正是两人相知相惜的生活,用开头的话说,明亮的生活。
故事中雅也没有下定决心,踩下刹车,而是驶向无尽的黑暗,但有子让他体验到了“真实的白昼”。
周浩晖有一句话让我记忆犹新:
“拥有广阔退路的人总是显得很高尚。”
我不敢轻易说自己同意或反对这句话,就如同下面这句:
“身陷困境的人不一定显得肮脏卑劣。”
我相信有子是一个动机,在这个迷失理智的夜晚中,让雅也有所选择。并非是选择有子,而是选择救赎自己,追求自己向往的生活,而不是做一个提线木偶肮脏地苟活。但这毕竟是我的想法,一个被东野圭吾亲自撕碎的想法。对于我这样一个尚且不知生活深浅的人,张口闭口救赎理想,大概也是囿于自己的“幻夜”之中吧。
明天会开始看《白夜行》,我还是希冀着,能在这本书的黑夜中看到光亮。
“我们只能走夜路。即便四周像白昼一样明亮,那也只是虚拟的白昼。对此我们只能放弃。”
东野圭吾小说读书笔记1000字:
读书是人必不可少的,最近我就迷上了几本书,我个人比较喜欢看悬疑类的小说,所以东野圭吾的书正是我比较中意的。东野圭吾的小说总是让人捉摸不透,有时候你似乎知道了答案,但是真正的答案还离我很远,就像只会看到表面的我们,只知道一味的判断。
“不光是里面的故事曲折起伏,就连人物的身份背景都难一下看透。该说是作者本身就是个智商十分高的人呢,还是应该说东野圭吾他就是会看到事情的两面。
给我印象最深刻的还是《解忧杂货店》和《悲剧人偶》了。《解忧杂货店》是一部比较暖心的小说,这和东野圭吾以往的小说风格都截然不同。
小说标题一看就懂,但会让人们感到疑惑。为什么杂货店前要加上解忧?可能也正是这点才让这本书如此有名吧。
故事开头便是几个可疑男子正在逃跑。看到这可能会产生疑惑,让人忍不住继续阅读下去。紧接着他们便来到了一家看上去像是上世纪小屋的杂货店。
几人进了小屋开始稍作休息。看东野圭吾的书还是要很认真的去阅读的,故事一个接连一个,就连一点缓气时间都不给。若是你三心二意的,那即使看到结尾了,也不会很清楚这本书到底在讲什么。
解忧杂货店分为了好几个小故事来叙述。看上去像是几个互不相识的人,但他们都有共同点。比如说从来不会轻易放弃自己的目标,都有一颗善良的心,对生活抱有希望。
“里面有一个故事我认为是最感人的。有个流浪歌手,没什么名气,只能在孤儿院之类的地方做做慈善,虽然生活很艰辛,但是他过的很开心。但是好景不长,孤儿院发生了火灾,歌手为了救一个小男孩而去世了。看上去像是一个悲哀的故事,但要是从另一个角度去看呢,孤儿院里面一个具有歌唱天赋的小女孩完成了歌手的遗愿,因为歌手的一首原创歌曲一炮而红。成为了日本知名歌手,她没忘记那位流浪歌手的恩情,因为他救的那个小男孩正是女孩的弟弟,在女孩每次演出结束都会演奏歌手的那首歌。
看上去是个悲伤的故事,但是结局让人感到欣慰,隐约还是有点心酸。《悲剧人偶》便是一本悬疑侦探小说。有时候人们自以为知道了所有答案,读后感但他们看到的往往只是表象。人们总是会看到他们希望看到的那样,尽管知道真真的事实也不会去追究到底。在十字大宅里原本应该是一家人的人们在背地里勾心斗角,打打杀杀。全书以第三视角来陈述的,看上去是让读者更好的参与其中,其实是希望让我们看到故事的另一面。
人偶的视角清楚的看到了全局,故事中的人们认为所有事故,悲剧都是人偶造成的,明明知道凶手也配合她一起演戏,不知道的人认为凶手是这个人,但是真正的凶手却还逍遥远外。
整个案件都是由这个女孩一手操办,正是所谓的借刀杀人。借他人之手除掉所有妨碍她的人,不知道该说是可怜还是残忍。一个普普通通的生活可以把一个好人逼成这样,作为一个局外人只能默默摇头,宅里的大家,甚至是佣人都有意维护女孩,这才是让她真正会这么残忍的原因吧。
警察没有把调查方向转移到她身上来,就是出于一种心态,他们都不会希望她是这个凶手,那么她就不会再是“凶手”了。装傻可能是一种逃避方式,但绝不是处理事情最好的方法。事情往往不会是我们想的那么简作者:耿圣美
我向来对翻译自日文的推理小说不感兴趣,觉得翻译过来的文字总是不到位,浮现在脑海里的是一个属于中文世界的文学语境,与作家笔下所要构建的氛围显得格格不入。然而,由日本畅销作家东野圭吾创作的推理小说《解忧杂货店》,却吸引了我的目光。单看书名和封面设计,就让读者产生好奇与遐思,到底一家传统的杂货店卖的是什么碗糕,能提供什么样有效的解忧秘方?
人生的选项
附在书中的一篇导读文章,如此称赞东野圭吾创作方面的本事:他的作品并非只有谜团,只是卖弄诡计,一个更重要的元素,即他过人的说故事能力,以及很有温度的文字书写。的确,这本《解忧杂货店》虽然具有推理小说的元素,充满了精彩悬念与巧妙构思,但是却能另辟蹊径,让读者对人世境遇有更深入的体会与思考,借文字中燃烧的温情取暖,从而引起广泛的共鸣。
故事中杂货店的老店主名叫浪矢(Na-Mi-Ya),而附近的孩子总是把他叫成烦恼(Na-Ya-Mi)。由此浪矢突发其想,不如通过纸条,在杂货店里为孩子们排疑解忧。起初浪矢收到的问题都较为幼稚可笑,但是他却对每一个疑问都认真答复,仿佛从中找到生命的另一层意义。之后,越来越严肃的问题陆续出现。在老店主精心安排下,陌生人在晚上把写了烦恼的信丢进铁卷门上的投递口,隔天就可以在店后面的牛奶箱里拿到回信解答。
这些来信者都面对着人生路上重大的抉择,希望能从回信中得到心理上的辅导。女运动员是该投入奥运集训,还是应该放弃梦想,陪病入膏肓的男友走完最后一程?孤立无援的未婚妈妈是该把孩子生下来,还是绝情地拿掉小生命?少年应该与负债累累的父母一起潜逃,还是自己勇敢地去闯天下?长子是要继承父亲的鱼店,还是追求自己的音乐梦?浪矢对每一封信的问题都深思熟虑,从不敷衍了事,尽量从各个角度为对方着想,才做出回复。然而,他后来内心却非常担心,也许他们按照我的回答去做,反而为他们带来极大的不幸。老爷爷的回答果真替人解忧了吗?浪矢后来发现杂货店里有个穿越时空的魔法空间,而他很想知道自己的回复是否对这些人产生了正面作用,因此他嘱咐儿子在他死后的33周年发布消息,让解忧杂货店复活一天。
就在解忧杂货店复活的晚上,三名小偷误闯了进来,发现了那些穿越时空的信件。小偷依据过去三十年来发生的时局,一一回复了信件,并让它们回到过去的时空。故事的精彩之处并不在于写信人能神奇地收到这些未来的预言,而是他们在做出艰难选择时的态度和考量,以及对信念的坚持。人生中万千的因缘聚合,形成了我们不同的际遇。在生命重要岔路做出选择,最后结果如何,是谁都无法事前知悉的。例如少年最终未听取浪矢的意见,选择独自逃走,因为那时候,他无法相信心灵的团结,而结果是双亲选择了结生命,让改名的儿子能有一个新的开始。也许,当初少年做出不同的决定,一家人的命运可能就此改观。然而,少年长大后成了木雕师,对于这个决定却得出另一番领悟。他终于深切感受到父母对自己无私的关怀与保护,甚至愿意以他们的性命来换取他的幸福。这里面闪现出人性最耀眼的光辉,亲情的联结和力量,原来可以排山倒海,穿越生死的国界。
除了解谜以外
东野圭吾是写推理小说的高手,本书看似由几个分别独立的故事组成,但是在作者缜密布局之下,巧妙地将主要人物联系在一起,因果循环,人物最终的遭遇一个个揭晓,连那三名小偷的境遇也与过去的写信人有密切关系。
然而,这部小说不仅仅以精密的情节铺排满足读者探索谜底的欲望。作者在故事的结尾处还特意构思了一个人生哲学情境,借此鼓励身陷迷途的人们去找寻生命的方向。浪矢爷爷最后收到的是小偷误置入时空转换空间的一张白纸。他认为这张白纸是最难的一道问题,毕竟这是一封无字天书,但他还是认真地做了回复。信中这么写道:正因为是白纸,所以可以画任何地图,一切都掌握在你自己手上。你很自由,充满了无限可能。三名小偷因而得到了人生中重要的启发。
这部小说也吹起了淡雅的怀旧风。作者在描写七八十时年代的生活场景时,特别提及著名乐团披头四的音乐,让中年以上的读者去追溯那个相对纯朴的年代。迥异的时空在不同人物的叙事角度下相互交错,娓娓陈述各自的故事,虽然少了推理小说惯常的血腥奇幻,却多了一份缅怀和感动。如此另类的故事,能够将多样的元素结合在一起,又做到圆满无缺,不愧为上乘之作。
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