观蝴蝶梦有感
观电影《蝴蝶梦》有感。
好的影响也是人进步的阶梯，我们会在观看的过程产生很多不一样的想法，我们在观赏时，需要仔细地领会，很多人都是在写观后感的过程获得成长。该怎么才能把自己对于的观后感更好的记录下来呢？小编特意收集和整理了观电影《蝴蝶梦》有感，欢迎收藏本网站，继续关注我们的更新！
电影《蝴蝶梦》观后感
很久以前就看过希区柯克的电影，但是那都是一些诸如《西北偏北》《后窗》的一些悬念惊悚电影。这回看《蝴蝶梦》本以为是风格差不多的电影，但是其悬念惊悚部分却不是很强。
看完整个电影，就其故事情节来说，我很是羡慕女主人公的。一次简单的旅行就可以遇到自己的真命天子，而且他又是典型的高富帅，这无异于天上掉下个林妹妹。女主人公就这么爱上了德温特先生，俗话说得好爱情里最先投降的就会处于被动，我们的灰姑娘就是一直处于被动的状态。想象一下，从恋爱到求婚，以至于再到后来他进入曼德利，与其说她在和德温特谈恋爱还不如说是德温特一直带着她去各种地方，最后带到了曼德利。
女主人公爱的辛苦，尤其是在进入曼德利之后，一方面要克服地位不相称的自卑感，一方面还要忍受无时不刻不出现的瑞贝卡，最重要的这个他深爱的男人德温特先生，她却越来越看不清了。她甚至不敢保证德温特是爱她的，认为德温特和她结合只是要弥补瑞贝卡的离开。
看到女主人公在爱情里受到的煎熬，我又想到了一个著名的文学人物，那就是简爱，但是不同的是，当罗切斯特对简爱求婚时，她却拒绝了。在简爱的眼中，没有比平等更加重要的了，在这份爱情里存在着不平等，这触及到了她的底线，所以就算再怎么爱罗切斯特她还是选择了离开。在我看来，爱情是不会一帆风顺的，要想维系爱情总是要有一方委屈求全的，选择错过是不明智的，错过之后也许就会抱憾终身了。这一点我还是很赞同《蝴蝶梦》中女主人的，她知道等待，也会等待，最后也确实等到了德温特的爱，所以这个结果还算是个不错的结局。
我们生活中有一些东西很重要，重要到我们可以为之受伤、受委屈，但是我们仍然再坚持，只因我们始终相信我们的忍耐获得的回报是值得的，多年之后我们会为自己当时的执着而感到欣慰，因为我们收获到了更多有意义的东西。
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观电影《蝴蝶》有感
电影《蝴蝶》观后感
我们活在这个纷繁多彩的世界上，应该与自然和谐相处，应该善待和关爱自己的生命，珍惜身边的人，如俗话所说：不要为了追寻天边月，而忽视眼前人。这样我们才会时刻抓住幸福，才不会忽视身边的爱。
现实生活中许多事往往是无法如愿以偿的，就像幸福，在离我们最近的时候，幸福却往往会和我们开玩笑般的在不经意间与我们擦肩而过。其实，幸福往往就在我们身边，我们应该懂得好好去珍惜.......
看过《蝴蝶》这部电影的人都知道，其主题是以主人公朱利安和爱丽莎，一老一少一起外出寻找属于他（她）们的幸福伊莎贝拉，可最后却发现属于他们的幸福就在离他们最近的地方他们的身边。但在我看来这部电影给我们展现的不仅仅只是一个寻找幸福的过程，我认为这部电影的社会价值要远远超过了如张艺谋导演的许多追求商业化的大片的价值。《蝴蝶》这部电影给我们观众留下了一个可以无穷无尽地描绘和想象的空间，即如同世界给我们人类留下一张空白的画纸，让我们可以无限地描绘人生；它发人深思，同时这部电影不单单只是一种教育人与人，人与社会、人与自然之间如何和谐相处，而且更是一部对人性、人的生命进行思考的哲学。从中我们还可以发现，人与人，人与社会、人与自然之间一连串丰富的、微妙的关系，这些无论是从当中的摄影画面中，还是从主人公朱利安和爱丽莎，这一老一少两代人的对话中以及他们在思想上的碰撞；他们文化言行上的差异，都能给人予无限的启示和想象，让人回味无穷。看完这部电影后，我不得不重新思考作为大学生一代的我们，审视我们的言行举止；重新思考人与人、人与社会、人与自然之间在今天所发生变化的一切；同时对当今经济信息时代人的人性和文化素养进行了反思，并对今天社会上人性堕落，道德败坏，生存环境污染严重，社会局势浮动种种现象产生了层层的疑问。我们这一代人，甚至全体国民的人文素质、文化修养与当今世界上许多先进的民族相比差距到底有多大，我想这是不言而喻的事实。
因此，我不得不说《蝴蝶》这部电影应该是帮助我们人类重新好好反思自己一切行为和反思自己与自然的关系最好的引导老师之一 。它可以称得上是法国出品的：人与人，人与社会，人与自然以及感性和理性、人性与丰富内涵哲学的完美的结合。它为我们传述了朱利安于爱丽莎这一老一少的两代人共同去寻找一种在阿尔卑斯山脉中稀有的蝴蝶伊莎贝拉，老人朱利安为了完成死去的儿子留下的遗愿，女孩爱丽莎为了寻找失去的母亲，而走在同一条寻找的路上。整部电影以寻找来一步步梳理出电影本身要体现的内容，寻找并不是这部电影真正意义的本身，寻找的动力和根源是：人与人之间的沟通、对亲情的寄托以及人与大自然相处的关系，才是本片最后要表达的真正实在的内容。电影中，我们能够从精神享受和从艺术美感上欣赏到朱利安这位老人家里无处不在的各种各样的蝴蝶标本和阿尔卑斯山脉如画如梦般的风景。更令人惊讶和兴奋的是老人家里那一扇紧闭的门里，既然然是一个精心营造的蝴蝶温室，飞舞着七彩夺目的美丽蝴蝶，就像城市中童话里的另一个迷人的世界，比阿尔卑斯山脉的天然景色更令人惊叹。影片里的取景可谓美妙无比，在那一幕幕安静的森林画面中，隐藏着许多富有情感的滋味。画面中充满着生命活力，轻柔而不煽情，我个人认为这就是本片的一个亮点之所在。
影片中处处充满着有关生活的哲学，充满着人与人之间看似平静，实则深刻的爱。例如：在出行寻找的过程中，当伊莎贝拉蝴蝶出现在老人朱利安苦苦等待的帷幕上时，因为小女孩爱丽莎的冒失，把蝴蝶惊飞了，老人却没有责怪她。当他们回到住处时，却惊奇地发现前段时间友人寄来的蚕蛹已经孵化，爬上枝头的竟然是蓝绿色的伊莎贝拉。从这我领悟到了人生有时苦苦寻找的东西，其实就在身边，只是我们没有去在意它罢了，就像命运和幸福往往就在我们的手掌上，只等我们去发现。整部电影虽然对白不多，但都是耐人寻味的，一老一少，一问一答，整篇基本上都是这样的对话，语言清晰、质朴、富有哲理，可以让人全神地舞琢磨、去品味，而从中获得更多新的收获和更哲学的启示。例如：小女孩爱丽莎看到一个男人强迫女友和他共同滑翔来表示爱的情景时，小女孩问：什么叫一根绳子维系的爱情？老人则答：当爱情需要证明时，那它本身就不存在。；在山上歇息过后，小女好问为什么有富人和穷人呢？老人则答：：平等、自由、博爱的口号虽然叫起来叫得响亮但实施起来却没那么容易的。；还有如小女孩问：什么是永远？老人却答：永远，只是......一秒.......一秒......一秒......。是啊生命永远是一秒钟，加上一秒钟，在加上一秒钟，滴答、滴答.......地进行着，诸如此类，人生的经历和哲理就是这样在对话中简单清晰的进行了阐释，展示在我们面前。
如果要从对白内容上来谈开，我不得不称赞它的精美、质朴。影片中的那几段对白都让我印象深刻，思想共震。从许多次的对话中，我们虽然能看出老人朱利安和小女孩爱丽莎都是富有生命活力，个性鲜明的人物，但我我们很难用一个具体的词语来完全概括他（她）的形象。他们的对白耐人寻味，发人深思。尤其是当中有一段是老人和小女孩坐在横木上聊天的内容，更令人产生心灵震撼。老人给小女孩讲关于死亡的事情，在我们看来，一个老人对一个小女孩说死亡似乎一种很荒谬的事情，不如我们先来回忆一下那对对白，朱利安老人说：死亡是人生的一部分，死亡来临前是不会先敲门的，许多人都以为能用生不朽地活着，可谁也不能确保自己能说完最后一句话......，生命永远是一秒钟，加上一秒钟，再加上一秒钟，滴答、滴答、滴答.......。生命就是这样，所以我们要好好的去珍惜它，把握它，感悟它，握紧每一秒。我们应该清楚，这里的死亡只是一种包装，盒子里盛满的是对生活的忠告，其中对于人生的思考自然不只是老人的专长，孩子也会。这样谁也不能保证自己能说完最后一句话的 情况，死者如此，生者亦然。同时，从登山者小屋告别后，爱丽莎提出了如何才能有钱的问题，朱利安的回答是：做自己喜欢做的事情，在这里我想，没有人能保证做自己喜欢做的事情就会日进斗金，但是认为精神上的富有，可不是金钱多少可以度量的生活状态。在寻找伊莎贝拉的路上，我认为这一老一少两个人比其中任何人还要富有的。影片最后在小女孩爱丽莎和老人朱利安：哈哈......的笑声中逐渐走向结局。
看完《蝴蝶》这部电影，整个影片在我的思绪里犹如一条从山间流过城市流向我们心田的小溪，波流玩转，上空飞过一对伊莎贝拉......影片从一开始到结尾都确像一条漫游的小溪，即便故事开始在巴黎，也只像溪流流过村庄，熙攘却不喧嚣，把清澈、舒缓、甘甜、沁心这些形容溪水的词语用于这部电影，恰到好处，感觉一点也不牵强，然而属于溪流的故事，本来就属于天地自然，无论是影片中的人物，还是我们全人类各自之间、与自然之间都应和谐相处，做到天地人三才合一，这才是整个自然界的幸福。
在此我的思绪久久不能平静，然而我要说的是：当爱破蛹而出时，幸福就在我们小身边、在我们手上。虽然现实中的幸福是需要去寻找的，但当幸福就在我们身边时，我们应该好好珍惜和把握它。
观《蝴蝶君》有感
观《蝴蝶君》有感
影片《蝴蝶君》开篇即交代的很清楚，北京1964年，法国驻华大使馆，男主角隶属情报局。整部电影从开头的歌剧《蝴蝶夫人》，及其间无数次被提及的you are my butterfly，到结尾男主的死去，可算是与《蝴蝶夫人》来了一个完美的角色转变和西方中心的颠覆，然后才明白，蝴蝶夫人和蝴蝶君都存在，他们有时是两个人，却其实又都是一个人。
宋丽玲作为一个本地伶人，唱了一场蝴蝶夫人的折子戏。由于男主角对于此剧知识层面的匮乏，一下子就被这样的爱情故事，东方魅力吸引并感动。蝴蝶夫人的剧情隐隐暗示着，并借着男主的口说了出来“她是纯粹的牺牲。”宋丽玲是这样一种东方女性，恭顺、传统、自信，优雅十足，却又没多少婉转在其中，但却真是柔媚中透着刚毅。
男主被指引着来到宋丽玲的戏院，撞到一场她的《贵妃醉酒》。懂戏的人都知道，花旦实为男人反串，影片到这里已经暗示的很明显了，可很不幸，我跟男主一样被爱蒙蔽了双眼。男主一脚踏进设好的圈套，大胆的用他那西方的、帝国主义的方式追求着东方的魅力。
丽玲请他到家中做客，捧起一盏茶，说：“中国是一个有两千年历史的国家，我所做的，即使是现在给你倒茶，也是有含义的。”如此含蓄的欲拒还迎的东方女性顿时让男主着了魔，连帝国主义式的吻都是试探性的。后来的发展一直都让人误以为这是个简单的爱情故事，并且会毫不自主的联想到歌剧《蝴蝶夫人》，想着这一定又是个东方女性被残忍的西方男人抛弃的故事。
直到有一天，组织来找丽玲，我才惊呼原来这女人也是间谍！并且迅速的理解上了她接触男主的目的，就算如此，我仍旧会禁不住想，丽玲为了国家，不得不牺牲自己，可她的爱一定是真的。愚蠢如我，一切真爱至上的思维使我停止了思考，忽略各种暗示。
比如丽玲与男主去野餐，她问他：“我有一个疑团，你为何会选择一个胸部像男孩子的中国女孩子呢？”男主要褪去她的衣衫，她不愿，说：“我以为你了解东方的端庄，理解我的羞耻。”男主早晨从丽玲家里出来，若有所思的走到镜头前，又似乎回味般的亲吻了一下手中外套的衣领，大有深意。再如丽玲对组织派来的人说：“京剧的女人为何总由男人反串？那是因为男人知道女人该如何反应。”
是的，我没有发现丽玲是个男人，他所作的一切的确是为了国家，可你不能说他是光彩的。历来有太多女特务牺牲自己，但丽玲的牺牲，又让人觉得是种骄傲。很快文化大革命席卷大地，男主随便走在路上就会碰见游行，他们喊着口号，烧毁一切四旧。男主再来戏院时，这里唱起了样板戏，到处都是水一色的红卫兵。社会的剧变伴随着两个人的巨变。丽玲作为戏子，被下放到农场劳动，男主也因为政治策略的失误被免职回国。
至此，男主仍未有任何关于丽玲真实身份的意识，并且深深感动于丽玲为他生了一个儿子。很多年后，丽玲再次来找他，他惊喜的叫butterfly，说我早知你会来的。于是，他再次沉浸在这份荒唐的爱中，他以谦恭的方式爱着，他是个完美的父亲，听到儿子被绑架的消息，他大声痛哭，什么也没说。然后有一天，他拿回了第一个文件袋子，重新开始了间谍活动。
最终男主被捕，法庭上的这一段解决了所有的谜团，甚至似乎帮助男主证实了自己的猜想，丽玲是个男人。最最令男主崩溃的一刻，他的嘴角似笑非笑的抽搐了一下，看到丽玲平头西装革履以证人身份出现在法庭，脸上的柔媚完全被刚毅取代，冷酷无情。最精彩的一段戏在押回他俩的囚车上。
出演宋丽玲的尊龙的演技完美爆发。刚刚还是冷酷的间谍证人，到了车上，他终于脱光衣服重又跪在男主面前，赤裸的男儿身，面部表情却立刻回到身为宋丽玲的女儿般模样，虽不再有柔软的长发，可她温情如水的眼神，告诉我们，这是宋丽玲，似乎他真的把一腔情感隐忍于国家使命和事业之下，来企图重新唤起爱人的垂怜，他说：“我是你的蝴蝶，在袍子下面，在一切背后，我永远是我。”在被拒绝了之后，趴在那里痛哭，整个裸体都散发着羞耻。
末尾，男主在狱中为大家表演。他呢喃着，把自己画成花旦的模样，“这是我对东方的幻象。一个窈窕的女子，穿上旗袍和宽大的晨衣，为了爱上的卑鄙的洋鬼子而死。她们对我们逆来顺受。爱情无条件地令她坚强。这幻象变成为我的生命。
我有一个幻象，东方的幻象。在她的杏眼深处，仍然有女人，愿意为爱一个男人而牺牲自己，即使幻象中那男人的爱是完全没有价值的，光荣的死去，总胜于不光荣地过活。因此到最后，在狱中，远离中国，我找到她。”至此，男主的理想与现实转变成功，他发现，原来自己才是那个悲情的蝴蝶夫人，而两人的男儿身，又昭示着他其实是蝴蝶君。
男主荒唐的戴着假发，画了一个蹩脚的妆，拿镜子割喉，在《蝴蝶夫人》的咏叹调中以死作谢幕状。此处震撼我心，痛的我不禁仰头落泪。他亲眼目睹了自己对这段完美爱情的幻想的破灭，成为所有人的笑柄。愚笨如他，宋丽玲在第一次与他交谈中就已经点破：“西方人为东方人牺牲丝毫没有动人之处，人们只会嘲笑他是个傻瓜，动人的永远不是故事本身，而是爱情，剥离于性别，情欲之外的纯洁的爱情，哪怕这爱情浪费在‘由一个男人创造的女人’身上。”
观《蝴蝶效应》有感
观《蝴蝶效应》有感
上大学时就看过这部电影，也许那时觉得平淡不奇，竟一点都回忆不起。
人如果有回到过去的能力，是否人人都想改变现在的命运呢？但现在的命运再怎么改变都不能让人满足。因为改变了的只属于过去，未来永未改变，未来只是现在的期望，人的期望被满足后，又会产生新的期望。
我们的期望也不是恒定不变的，我们从来都不知道自己真正想要的是什么。在这无常的世界里，也许当我们不再想去改变时，那就是命运。
常常有梦幻般的感觉。
浮生若梦、庄周梦蝶，昨天似乎触手可及却又那么遥远。
我们的心受困于日益腐朽的身躯，而身躯不断的衰老又让我们感觉到时光的流逝。假若我们拥有无限的生命，时间也就没有了意义。
我们的无奈在于我们想用有限的生命去留住无限的时间。
世间万物为一物，万事万物都是相互联系的，改变了一，就改变了万，我们与宇宙本为一体。但为什么我们对生那么留恋，对死那么恐惧？
我们心中充满了欲望、过去的回忆、未来的期待，从没有想过，我们从虚无中来，终将归于虚无，这一生意义何在？
人有七宗罪。傲慢、妒忌、暴怒、懒惰、贪婪、暴食及色欲。这是我们基因的缺陷，还是制度的缺陷？
我们一直在追求大同的世界，然而越是追求，就越陷入专制的陷阱。乌托邦是不存在的。但人要向社会的黑暗屈服吗？
何又为社会公正呢。
人类总是从一个怪圈进入另一个怪圈，从民主到专制，再由专制到民主。追求的过程中总是伴随着战乱与毁灭，中间过渡的间隙反而是太平盛世，何其不幸。
也许是对意义的追求，让我们振奋。
也许我们自己就是一只蝴蝶，常常被自己掀起的飓风倾覆。
观《鸳鸯蝴蝶》有感
观《鸳鸯蝴蝶》有感
严浩说，《鸳鸯蝴蝶》原名叫《小语的咖啡屋和阿秦的毛病》，为了避免大家以后略称其为毛病，所以改为《鸳鸯蝴蝶》。一段小插曲，当成引子，供大家一笑。但在看过这部电影后，我开始严重同意原来的名字，剧中的男女主人翁的确都有毛病，心病，这是一部引领你打开心结，直面爱情的电影。难得的是，影片以一种轻松幽默的生活化方式表达了这一主题！男女主演的表演都很生活化，尤其是片中的男主角陈坤，状态特别放松，把花心阿秦的形象塑造得很传神，与以前的银幕形象相比，给人耳目一新的感觉。
一、爱情是发自内心的感觉
阿秦和小语心中都有另一个自己，潜在内心深处影响着对人事物的抉择，可影片中的他们都会有没有勇气面对内心的真实想法的时候。小语的内心知道喜欢阿秦而不是麦当劳，阿秦的内心不愿意与宝宝成婚，可他们还是会按思维惯性走下去。
繁忙的生活，热闹散尽后，留下孤寂的人，这也是现代都市一种常见的毛病吧，与自己说话，是一种常有的排解方式。导演抓住这点加以放大，分别为他二人设计了人物化的内心，小语的喳喳婆倒也还算可爱，阿秦内心的无名氏可真是有点无厘头，难得严导竟然亲力亲为，出演这一角色，为影片凭添几分喜剧色彩。小语不愿意面对内心真实想法时，是把喳喳婆关起来，而阿秦为摆脱内心心魔的控制时，最终把无名氏推下了出租车，这种形象化的表现手法很是不错，身边的男友直呼有趣。
二、缘分会以偶然的形式出现
每个寻找爱情的男女心中可能都会在问：爱情是什么？缘分是什么？阿秦和小语是有缘的，在中国十亿人口中，他们儿时就能在西湖边相遇合影，尽管不知道彼此姓名，可偶然的相遇注定了终生。虽然彼此不再有交集，在他们寻觅爱情的途中，缘分开始接二连三的砸中他们的头，尽管阿秦一再否认：这只是巧合而已，不要把他放在心里。是巧合吗？当在上千万人口的北京城里，他们再次偶遇时，阿秦开始第一次面对内心的感受，与小语开始了甜蜜的二人生活。
三、爱情是需要精心照料的
甜蜜的二人世界也会有争争吵吵，阿秦的挑剔的个性，也算是毛病不小了，对小语准备的饭菜，咸了淡了冷了烫了的抱怨个没完，也亏小语的好脾气忍受下来，直到阿秦最后终于认识到小语的任劳任怨，小语当时说到的含辛茹苦，含辛茹苦啊！可谓是经典之语，也许除去初遇甜蜜后的爱情，在成长的过程中就是需要彼此含辛茹苦的经营。虽说小语已经尽力，可由于花心阿秦内心对婚姻的抗拒，爱情还是出现了危机。生活上的毛病可以忍受，但内心的这种不确定是对爱人最大的折磨，小语终于离开了阿秦。
四、爱情危机需要勇敢面对
小语的离开，让阿秦有了一个空间能更审慎地看待周围的事情，自己对爱情的游戏态度，女友对爱情不忠诚，看得越多，才意识到真爱的可贵。可是，他并没有勇气去面对，害怕主动认错有失男人尊严，害怕被拒绝后的尴尬，害怕随之而来的责任和后果
最后的网上相认设计得非常好，网络真奇妙，可以让不相识的人打开心扉诉说心事，不相干的人往往却是最客观的人，鼓起了阿秦的勇气，当然最后发现对方竟是心上人后，那种感觉更是三伏天下喝冰水那么畅快了吧！插一句，很喜欢这时陈坤对着镜头说：成熟坏男时的那种搞怪模样，很搞笑。
要问结尾，当然是幸福的啦，女主角准备嫁给已经治好毛病的男主角啦，够甜够蜜吧！
观《蝴蝶效应》有感二
《蝴蝶效应》观后感二
我想我能看到《蝴蝶效应》这部电影也是一个绝对的机缘巧合，首先我要感谢推荐这部影片的人和此剧导演。这样的导演不多，我真的佩服这位导演，五体投地，看得我，无法言语不看真心是一个遗憾，如果想一遍过，希望不要快进。
曾几何时，我们会想起过去那些不堪回首的记忆，也许我们都曾这样想过，时间会因我而倒退，退到整件事的开始，让我把它做得完美。没有人可以判断这个世界到底是不是真实的，仅仅凭借现有的感官来判断是不可能的，所以就要借助第六感，然而第六感是个很玄虚的东西很难把握，总之它比我们可以把握住的感官要难以控制，听、触、嗅、视、味，来的是那么真切，然而那些所谓的真切就真的是真的么？庄生梦蝶，被自己的梦所萦绕，自此分不清自己梦蝶，还是蝶梦自己。我当年曾说，我不会像庄生一样，我还分得清自己，那是因为我还没有庄生那种境界。然而今天我迷惑了，或许这种迷惑是一种开始，也是一种结束。
我想，该发生的就一定会发生，早知如此，何必当初我和大多数人一样，也希望有回到过去这个能力，但是看到主角拥有这种能力之后，我不禁凝重。就算能回到过去，能改变朋友的友谊？能不犯错误？能追回当初没有好好珍惜的人，能鼓起勇气对心爱的人说声我爱你？能拯救家人的疾病缠身？能拯救你自己内心？于是我们都要学会适应自己的宿命，即使有再多的不愿意。或许埃文的宿命就是最终和心爱的凯丽形同陌路，然而最痛苦的莫过于，埃文心里明白而凯丽却糊涂，所以难得糊涂真的是名言。
影片基调灰暗，最难过的就是一次次的分析。但当分析结束了，眼前就豁然开朗。这一部让人感觉忧郁的电影，我仅体会到了这些，虽不盛肤浅，但我却受益匪浅。
蝴蝶梦魇第一季观后感影评
《蝴蝶梦魇第一季》是一部于2012年播出的电视喜剧，该剧剧情诙谐幽默，搞笑的同时带给我们很多思考，网友们对这部剧的评价也相当不错，一起看看吧！
编剧把我少年时候看过的名著毁得渣都不甚，然后再用他无节操的方式建立一个让我还觉得有点温暖的Happy endding。不得不佩服腐国编剧，你胆子忒大，毁名著，损宗教，吐槽Gay，损爱情，你还有什么事情办不出来，你就是上帝啊~。
这部剧有几个看点：
1、剧里的台词让节操碎了一地，但台词竟用充满诗意的节奏和词语来诉说毁三观、碎节操的东西；
2、小鲜肉无辜的眼神，也让GAY有那么一点可爱与同情，原来腐国的美好在黑色小鲜肉那如小鹿一样无辜的眼睛里啊；
3、美女女猪脚用夸张的语气表达感情，怀孕呕吐硬是要吐到教堂的钢琴上；
4、（）骑白马的医生，好像貌似是一白马王子，可偏偏是一个邋里邋遢的胖子；让我想起我一个好像是帅哥实际是个邋遢的渣男同事。
5、最后一集真相大白，大杂烩一锅炖，然后Duang得你天昏地暗，人人都有Happy endding，what is the hell.
铜质们，如果无法忍受腐国特有的大胆黑色幽默，还是别看，免得跟着碎节操。
觉得恶搞狄更斯还不够黑和冷？尝尝哈代吧！主角应该是那条小狗，很显然剧中人的节操都喂它吃了。
见识太少，是在没法找到笑点。而且腐国剧生肉看不懂TUT
这个剧笑点实在藏的太隐晦了２３３３３
文化水平太低，很多梗看不懂了。
乡村版黑色幽默蝴蝶吗
必看之一
哈哈哈哈！！太黑色了！
觉得编剧没有弄清黑色幽默和低俗笑话的区别，这剧古装的景很正，不知为何要排斥演个正剧来看看而非恶搞
灯光服装人设晦内容口音
终于把第一季蝴蝶噩梦翻过去了！！拜拜！撒哟娜娜！！（no ）see u~!!!
太神展开了=。=
第一集很囧。怎么还要结婚。bubble milk是什么好想尝尝。
毁名著系列，编剧神脑洞，一群蛇精病
观《梦》有感
今天，林老师把毕加索的画拿来给我们欣赏，它的名字叫《梦》。
这幅画上画了一个少女，她悠然地躺在沙发上，脚自然地合在一起，手随意地交叉放在腿上，头轻轻地靠在肩上，头发往下垂。她的眼睛眯着像一个弯弯的月亮，嘴红红的像一个小樱桃，还露出淡淡的笑意。
画的色调主要是暖色调：红色、白色、黑色、柠檬色，给人一种舒适放松的感觉。衣服是乳白的，但白色上还加了一些黄色的条纹。少女的头发金黄金黄的一直往下垂，像一条小溪缓缓地流下来。
多么美的女人啊！她在梦什么呢？我觉得她梦见了自己是条小鱼在绿莹莹的水中，自由自在地游动。并且她还和其它的鱼儿欢快地玩游戏。她游动着，那优美的身姿，真叫人沉醉呀！
我觉得她梦见了自己是一只蝴蝶，在花丛中飞来飞去，而且还在粉嫩的花中采着蜜，然后在路上吃几口，一直甜到心里！她笑着闹着，在那蓝蓝的天空中，碧绿的草地上自由飞翔。
我还觉得她梦见了自己变小了，身后还长着一对小巧的翅膀，她飞到了一片叶子下，忽然一颗晶莹透亮的露珠滴在她身上，她高兴地叫起来：“啊，真爽呀，我洗了一个冷水澡。”
这就是毕加索爷爷的画——梦，真叫人浮想联翩，回味无穷！
精彩点评：《梦》，多有意境的名字，诗钰在文中同样营造了一种静中有动、动中有静的气氛，由画中少女的神态动作说起，一个个精彩动人的梦自然而然地展开，对少女梦的想象，梦境的优美描述是全文一大亮点！诗钰的描写拓展了读者对画的欣赏视野！
观《功夫梦》有感
《功夫梦》观后感
每一个人的心里都会有一个梦寐以求的梦想。《功夫梦》小瑞德的成长它教会了我要勇敢，要坚强，要永不放弃！最重要的是战胜自己，因为害怕，所以战斗。这是一种精神！战斗的结果不管赢还是输，我都不想再害怕了。现在我还在害怕！这是一种极大的勇气！此情此景，永存于心！诚恩一个很善良的小朋友，让我品味人生！
《功夫梦》简语：
你只用你的眼睛思考，所以很容易被骗
当你的对手是愤怒和无知的，最好的做法就是让开路。
避免是最后的战斗方式
功夫就在我们的生活中，它就在我们如何穿起外套，如何脱掉外套，也在我们如何对待他人的中，所有一切都是功夫。
功夫不是用来治人，而是与人和解。
功夫是一种学识防守，不为战争，只为和平
没有坏学生，只有坏老师
你教会了我很多重要的东西，小德雷。生活会把我们打趴下，但我们可以选择是否重新站起来。
《功夫梦》诚敬：
韩：你不必再打了，你已经证明了想要证明的。
小：怎么，要我被轻易打败后就放弃？这不平衡，不是真正的功夫。你说当生活把你击倒，你可以选择要不要站起来。我想站起来，你为什么不帮我？
韩：因为我不忍看着你再挨打。
小：让我去吧，韩先生，求你了。
韩：为什么你这么想出去
小：因为我害怕，今晚不管发生什么，当我离开的时候，我不想再害怕了。
韩：你已经完成了你想做的每件事，为什么你还想战斗。
小：因为结果不管赢还是输，我都不想再害怕了。现在我还在害怕。
个人感言：
人生，需要永恒的简单的真善，人境因此而美；
人生，需要一个德智双全的师父，益于一生；
人生，需要真情，诚先行，信而立；
人生，需要明镜，水如镜中我；
人生，需要战胜的终究还是自己的内心；
人生，需要敢于挑战恐惧；
人生，有时候，最重要的战斗正是我们放弃的那些；
人生，有时赢与输真的不是那么重要，德先行；
人生；功夫就在生活中，德行亦在生活中，无处不在。
结语：学习为所失去的感恩，也接纳失去的事实，不管人生的得与失，生命总是要让自己充满了亮丽与光彩，不再为过去掉泪，努力的活出自己的光彩！
观电影《魔兽》有感
观电影《魔兽》有感
李浩宇
6月8日深夜，全国各大影院被一群身穿红蓝T恤的人们占领。他们以中青年男性为主，口中嚷嚷着一些让人听不懂的英语，分成两派，甚有决斗之势。不过，请不要惊慌，他们仅仅是来自于一个叫作"魔兽玩家"的群体，而我也是其中之一。
在这个讲情怀的时代里，《魔兽：崛起》这部由经典游戏改编的影片，勾起了许多80、90后的青春记忆。
记得我上高中时，《魔兽》电影的拍摄计划就已在网上流传，谁知由于导演更迭、剧情重塑等众多原因，竟让众多粉丝苦苦等待了整整十年，很多玩家已从青葱少年变成了成熟大叔。
要说将《魔兽》系列游戏拍成电影，可以说是"易又不易".容易的是，《魔兽》游戏题材众多，随便拎出一段都会是一部令人震撼的"史诗巨作".不易的是，游戏中剧情脉络复杂，且粉丝众多，每个粉丝心中各有一段难以忘却的剧情，可以说是众口难调，拍摄方向不易把控。
电影上映之前，网络上的讨论就已铺天盖地，在诸多的讨论话题中，影片的导演——邓肯·琼斯是热度较高的讨论点。
邓肯·琼斯，是一名热衷拍摄科幻惊悚电影的导演，由他拍摄《魔兽》，是诸多粉丝始料未及的。虽然他的电影作品《月球》《源代码》等也曾在世界范围内获得过较高的评价和认可，但因为他从未涉足过魔幻电影题材，很多粉丝担心他不能很好地掌控魔幻风格，不能淋漓尽致地表现出广大粉丝心目中的那个神奇的艾泽拉斯大陆。
然而大家可能有所不知，邓肯·琼斯也是一名忠实的魔兽玩家，他热爱魔兽，通宵游戏是常有的事，在他的内心世界里，拍摄电影《魔兽》是他一直以来的心愿。
对于电影拍摄，邓肯·琼斯有着与生俱来的天赋，而且他非常善于创造出与众不同的影像风格，他的影片不但在视觉上有迷人的特质，而且发人深思，令人回味悠长，这便是暴雪公司找他拍摄《魔兽》的主要原因。
暴雪公司与邓肯·琼斯经过多次研讨，共同确立了电影剧情的大致方向及内容——人兽之战，这段故事可以说是《魔兽》系列电影的开篇之作。
叙述剧情时，邓肯·琼斯巧妙地将这段故事从繁杂的背景中剥离出来，十分清晰、流畅，让很多不是游戏玩家的观众也能看得明白。兄弟、战争、家庭、爱情，剧情紧紧围绕这四个关键词逐步展开，条理清晰，感人肺腑。
不是所有的兽人都心怀恶念，也不是所有的人类都正义善良。电影中，人物性格迥异，有的暴力，有的善良，有的狡诈，有的睿智，但每个人物都有独具一格的闪光点。例如半兽人迦罗娜，她身世悲惨，内心坚韧，为了对抗邪能力量游走在部落与联盟之间，尤其是她出于无奈刺死联盟国王莱恩的时候，让我深刻体会到了什么是责任与担当，同时也让我的眼中充满热泪。
在视觉方面，电影大量地展现近景和战斗的场面，造成了强烈的代入感。这些动作场景很写实，动感十足，让人热血沸腾。魔法场景的特效也做得非常好，比很多奇幻大片更强调"施法过程",尤其是在麦迪文施法保护国王的那段戏中，闪电特效的运用让我甚为震撼，令人记忆犹新。
不过，对于游戏忠实玩家的我来说，电影中有一处让我略感遗憾。电影重点叙述了人与兽之间的矛盾，而真正的幕后黑手——燃烧军团首领萨格拉斯却只字未提，即使是麦迪文被邪能完全操控时，萨格拉斯的身影已部分显现，但依旧未对这部分进行具体的交代，让很多观众对邪能的来源有点儿摸不着头脑，这或许是导演为续集埋下的伏笔吧。
首映结束后，已是凌晨3点，我独自走在回家的路上，脑海中依然不停地回放着电影的一些情节，不由生出诸多感想。
我觉得看一部电影，不单只是从影片的开头看到结尾，我们更应结合电影中故事、情节以及背景等，去揣摩电影试图传达给我们的信息。
《魔兽》这部电影，看似是一部打打杀杀的魔幻电影，但实际上我认为它所展示的是一种勇于拼搏、坚韧不拔、永不服输的一种品格，是我们无论在工作中、在生活中遇到任何困难时都不要轻言放弃的一种精神。
看一部好的电影，其实就是与"高人"的一次思想交流与碰撞。平日里，大家不妨忙里偷闲，走进影院，享受视听盛宴，交流观影感受，这其实也是一种不错的放松方式吧！
观电影《the piano》有感
电影《the piano》观后感
我不喜欢这样的爱情，因为它开始于一个赤裸裸的交易。Ada用身体换她的钢琴的时候我是有点不理解的，对于一个失去爱人的哑巴来说，钢琴和她的女儿或是她的全部，她是用琴键代替她的声音，但是她这么做，又是把钢琴当成什么了？
可想了想，这部电影里没有对错，爱情就这样发生了。只是我不喜欢而已。
好吧，看了众多影评，我还是觉得我的看法过于表面。Ada的感情，其实我是懂的，只是很朦胧，我总是抓不住这个女人的感情线，放佛她的生命伊始就在抗争，用她的静默，用她的手指和她的钢琴。她无疑是勇敢的，对自己应该拥有的，应该追求的东西赋予了最大的激情和勇气，虽然她伤害了那个深爱着她的挂名丈夫和她深爱的女儿。
有人说Ada就像是一个时代的象征，嗯，像，但是，看电影的时候，我只希望把它当单纯的电影来看。所以最直观的观后感，就只是我不喜欢这样的感情，我甚至觉得有点卑鄙，我不谙世事也好，我不解风情也罢，ada用她一根食指换来的幸福结局，仍是为这部电影划下句点。
我觉得Ada和钢琴沉入海底的那一幕是我最喜欢的，凄美，撼动人心，我以为，这样才是Ada最美的归宿，只是似乎导演并不那么认为，她赋予了Ada重生的美，失了钢琴，失了食指，她用自己追求到的爱情，斩断了过去的束缚，开始了她的重生。
观电影《今天》有感
《今天》观后感
《今天》是来自韩国的一部电影，本片讲述了宋慧乔饰演的纪录片导演多惠在生日当天获悉噩耗，自己的未婚夫在一场交通事故中身亡，而肇事者是一个年仅17岁的男孩，泰浩。多惠并没有过多地责备他，而是用一种近乎不可思议的力量原谅了对方。在多惠看来，宽容可以救赎所有受伤的灵魂，包括那些伤害自己的人。一年后，多惠准备做一部关于宽容的纪录片，讲述那些同自己有相同经历的受害者与加害者之间的情感现状。在这一过程中，她遇到了形形色色的人物，见证多种人性的展现，令她倍感意外的是，这个当初被宽恕的少年却并没有像多惠预想的那样生活，而是再次杀人，进了少年院。
多惠完全没有原则地原谅了杀人犯，并不断劝诫被害者宽恕加害者，带来的却是更大的恶果。片中被泰浩杀死的同学而是间接死于多惠手中，如果当初没有轻易原谅，或许也不会有更多的被害者。这样的原谅反而会伤害更多的人，是毫无意义的原谅。
多惠的未婚夫翔宇在一年前被一个未成年学生骑摩托车连撞两次导致死亡，多惠在教父和修女的指引下很快原谅了那个未成年学生，并且还帮他写了请愿书，翔宇的姐姐不能理解多惠的行为，但还是在一年后的今天翔宇的忌日同样也是多惠的生日送了一份礼物给多惠，并且对她说：当你能理解我现在的感受的时候，就打开它吧。
多惠生日当天晚上，池敏离家出走来到了多惠家，她没有告诉多惠她脸上的伤是怎么弄的，也没说出她来的真正目的。多惠和池敏躺在沙发上聊天的时候，池敏说自己的头很硬，但是因为老被父亲打同一个地方所以头骨有一块地方都凹进去了，多惠却以为池敏是因为叛逆心理才污蔑自己父母的。池敏只好开玩笑地扯开话题：我十岁的时候，在村子里的撞头比赛中，打败了所有男生，得了第一。姐姐要不也来试试。然后池敏就开心的笑了起来，这个镜头大概持续了有8秒钟，看到这里的时候我还不知道故事后面的情节，但莫名地就是能感觉到这个笑容里的痛苦。
多惠和池敏的关系是影片不可或缺的部分，可以说是池敏带领着多惠看清了自己内心真正的痛苦和懂得了不应该不明不白地去原谅，而多惠则给予了池敏仅有的疼爱。
多惠辞了电视台的工作，去给教堂拍纪录片，在采访受害者家庭的过程中慢慢发现了一些自己意料之外的事情，最终就像她对修女说的，我觉得自己一路都是被蒙着眼睛走来的。
宽恕和原谅需要发自内心，而非没有任何深刻反省就给予的原谅；那不叫原谅，那叫懦弱。
另外，片中也讲到了家庭暴力事件。父母对儿女的爱是不可否认的，可是当这份爱的表达方式出现错误的时候，儿女是否还能体会到这份爱呢？遭受了这么严重的家庭暴力，池敏恨她的父母，可是没有杀害他们，这是作为子女对父母的爱，也是道德的约束。这样的家庭在现实生活中应该也有不少。
总而言之，主不是万能的。发自内心的原谅才是对别人的宽恕，对于自己来说，也是一种解脱。
影片导演采用的是插叙的手法，镜头一直在一年前多惠生日的前一天晚上和一年之后多惠现在的生活之间穿插。
故事的前半段给人的感觉是疑惑、不理解和隐隐的愤怒。这种情绪一直持续到最后多惠理解了池敏的痛苦，理解了其他受害人家庭的痛苦，以及终于能正视自己的痛苦之后才得以摆脱。
这部影片里的修女和教父的角色是我最讨厌的，比池敏的父母哥哥更令人讨厌。后者至少可以光明正大得憎恨，甚至总有一天可以惩罚。而前者却是打着上帝的名义，打着正义的名义，既没有真正感受受害人家人的痛苦，也没有了解施害人是否真正对自己的过错忏悔，却只是一味地要求受害人家庭的原谅。(观后感 )苏菲亚女士对修女说：这里的气氛太冷了，你让我感受这么冷的气氛，却让我温暖地对待他们。池敏对多惠说：原谅这件事是自觉性发自内心的，周围人凭什么逼着原谅凶手。
影片还有一个令人喜欢的地方就是细节，比如翔宇送给多惠的黄色雨伞；比如池敏在公交车碰到一个讨厌的学生，但还是把他拉下的手机还给了他；比如翔宇的死池敏的哥哥池锡也有一定责任，但是他却隐瞒了真想等等，这些细节不会影响主要内容，但是又被恰当地安排了。
其实影片本身的内容要比我讲的更深刻，我知道我不能够把导演想表达的全都说出来，可我就是想写一些，即使杂乱无章也好。
面对那些伤害我们的人以及它们给予的伤害，我们除了原谅，应该怎样才能抹干净它们在我们身上心上留下的印痕，一句对不起吗，但至少这是最起码的。
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