母爱不会有盗版读后感200字

《妈妈》观后感：母爱不分界限。

读书使我们快乐，观影也有类似的效果，观看的过程中，我们会涌现很多感触。在观赏了后，心中感慨万千，不禁为作品所深深折服，通过写观后感，我们真正地认识作品，获取知识。我们从哪些角度来写观后感呢？小编花时间特意编辑了《妈妈》观后感：母爱不分界限，希望对你的工作和生活有所帮助。

《妈妈》观后感：母爱不分界限

在《知音》这本杂志还没有成为凤姐最爱的那个年代，曾经在杂志中看到过一个关于母爱的故事，差不多二十年了吧，只能记住个大概：一只半大老虎闯进人类的村庄咬死了牛羊，愤怒的村民打死了老虎，很快，母虎前来复仇，它叼住了一个婴儿，婴儿的母亲忘记了恐惧，解开衣襟露出胸膛走向母虎，也许是母虎看到了乳汁，也许是母虎想到了什么，它终于将婴儿放在地上，离开了人类的村庄。哺乳动物最突出的特征在于其幼仔由母体分泌的乳汁喂养长大，母兽在相当长的一段时间内会照顾幼崽的饮食起居并传授生存之道，母兽与幼崽之间存在着一种无法用言语表达的亲情纽带。这种爱存在于所有哺乳动物之间，同为哺乳动物的各种生物，母爱，可以不分界限。

这段时间本来已经不打算再看恐怖片，鬼使神差一般又看了一部，看电影之前只注意到导演安德斯.穆斯切蒂在这部电影之前从来没有拍摄过电影长片，结果是被故事深深吸引，电影结束时已经哭得稀哩哗啦。，哭过之后一种异常熟悉的感觉涌上心头，那是《潘神的迷宫》、《鬼童院》，特别是《孤堡惊情》曾经带来的心理感受，随后，果然在制作人的名单中看到了吉尔莫.德.托罗这个熟悉的名字。

维多莉亚和莉莉这对姐妹可谓是名副其实的鬼孩，姐姐维多莉亚对于人类世界的记忆只是那幅不能离身的眼镜和一些简单的词汇，对于亲人的记忆也仅限于曾经给她带来温暖与依靠的父亲，母亲的形象已经被住在墙里的鬼母所替代，也许这位妈妈来无影去无踪，也许这位妈妈只能教给她们很多年以前的儿歌，也许这位妈妈只能用稻草做丑丑的娃娃，也许这位妈妈能够提供的食物只有不知道从何而来的樱桃这一切依然不能够改变两个小女孩对她的依恋。在这个恐怖片已经无法再用血腥、变态、CG特效和一惊一咋的音乐惊到早已经练就了一身金钟罩的今天，恐怖片也不得不另辟蹊径剑走偏锋，2012年的《林中小屋》是一部成功的颠覆式的创作，而《妈妈》这部电影不失时机地打出温情牌，今观众们在饱受惊吓的同时也被结结实实地感动了一把（特别是女性观众）。

《妈妈》这部恐怖电影如果单纯地就恐怖效果而言并没有什么特别的亮点，故事是一个并不新颖的故事，电影节奏也算中规中距找不出跳跃性极强的起伏，情节也没有故弄玄虚或者一味追求神秘感，就连作为恐怖片最基本的惊悚画面也没能做到创新，其中很多镜头都可以在其它恐怖灵异类电影中找到类似的画面，为数不多的几个鬼妈妈突然出现的画面也是点到为止，并没有使用刻意营造过于血腥的场面之类令人反胃的镜头，而是用精心设计的镜头去引导观众慢慢走入电影情节。 电影由一段车载电台广播开始，随着枪声和男人沉重的脚步，维多利亚与妹妹扔下公仔离开了家，只剩下莫名奇妙的短腿小猎犬茫然地望着客厅大门。车祸后父亲带着两个女儿找到了森林中的小木屋，妈妈暂时躲开了，视角不断变换，姐妹俩可怜吧吧地等待着接下来发生的事，这时后的妈妈应该只是躲在木屋外静静地观察着，直到父亲对维多莉亚举起手中的枪，全片最为血腥的场面是透过维多莉亚的近视眼看到的，一片模糊中只能勉强看到父亲的肢体突然在半空中扭曲黑暗之中，妈妈送来了樱桃，一种不太可能出现在冬天的水果，鬼魅的形象依旧隐藏在黑暗之中。这段差不多十分钟左右的前景情节已经为整部电影定下一个基调：悲剧开场，但孩子们不会孤单；温情结束，妈妈最终并不孤单。

电影留给我印象较深的第二个镜头出现在大约30分30秒处，孩子们在墙上画着黑色的蝴蝶，镜头拉开，一只真的黑色蝴蝶出现，养母抱着装衣服的篮子上楼后，镜头以房门为界被一分为二，一边是走廊一边是女孩们的房间，观众可以看到妹妹莉莉似乎正在和姐姐抢东西玩，不过姐姐维多莉亚突然出现在走廊中与养母对话，姐姐关上房门的一霎那，妹妹的脚出现在房门上方，原来被墙档住的第三人是与妹妹嬉戏的妈妈。(观后感 )处理这段画面时导演干脆放弃了剪辑，镜头完全静止，所有的信息在同一个画面中出现观众的视线随着张弛有度的节奏在画面的两边不断转换，无暇细想中，谜底已被揭晓。

第二个印象极深的镜头出现在1小时18分，这一长镜头的处理方式与片头处父亲带着女儿们走近木屋时十分接近，观众可以做为旁观者仔细观察，瞬间又转换身份走入了角色的视野之中，片头处的几次切换只是大概展示了一下木屋的内部环境，这个镜头却令观众感觉一种深深的压迫感：两个女孩看到了妈妈留下的印迹走下楼梯，镜头一直紧紧跟着女孩的脚步，维多莉亚走进客厅看到养母，随着她的视线镜头转出客厅看到莉莉的背影，慢慢推进，妈妈猛然出现，女孩们疯逛地奔上楼，莉莉关上了房间的门，维多莉亚还站在门外，莉莉在房间中大叫，养母随之追到楼上进入房间，妈妈从墙中走下，养母带着两个女儿夺门而逃，刚跑到二楼走廊处，妈妈破墙而出。妈妈是鬼魅，她可以来无影去无踪，可以穿墙而入可以隐身入地，她所希望的更多的只是能够再次拥有女儿的快乐，母爱是伟大的，也是自私的，她仅仅只是不愿意与其它分享这种快乐而已。

直到妈妈再次拥抱自己的孩子尸骨，丑陋的脸终于变得温柔而美丽，依旧拥有人类生活记忆的维多莉亚在养母的坚持下留在人类世界，自婴儿时代就与妈妈生活在一起的小女儿莉莉选择了与妈妈一同幻化为蝶。这一刻，生离死别却又温暖无比，两个孩子，两位养母，从此之后都过上了自己选择的幸福生活。

谁说恐怖片就一定要惨不忍睹？

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电影不爱不散观后感

电影不爱不散观后感

《不爱不散》是由邓丽欣、何炅、赵荣、苏永康、方力申、赵柯、洪天明等主演的治愈系爱情电影。讲述了三段不同的爱情故事，其中最令我有感触的是发生乐童与博文之间故事。乐童（邓丽欣饰）是台球界的新星，出杆利落，球技高超，被誉为台球女王，可惜就在乐童前途无限光明的时候，开始出现色盲的现象，由此遇到眼镜验光师博文（何炅饰）。在博文的了解下，发现乐童眼疾是由心理问题引起的。乐童一直接受不了男友子键去世的事实，两年的心病让她逐渐看不到世界的色彩，对她的台球事业造成了影响。而乐童的出现也勾起了博文的某些不愿回想过往。在博文的开解下，乐童打开了心结，接受了男友离世的现实。

《不爱不散》电影的故事或许是虚构的，情感却是真实的。爱情在大部分人眼中都是甜蜜的，但在这部剧中我们可以看到爱情带来的后遗症令人心痛。犹记得剧中博文说过：“真正重要的东西，只用眼睛是看不见，我们要用心才能看清有眼前的事物。”“有人说，玫瑰花曾经受过伤，所以它为了保护自己，就先自己长满刺。”在一定层面上看，“保护自己”其实就意味着自己放不下那段过往，或许是悲痛、或许是荣誉。生活总是在不断的前进，人也需要前进，不可能永远停留在某个阶段，这是人生必须遵循的规律，但人却是情感动物，身体在前进，可人心呢，能够控制着前进吗？在生活中，我们往往希望能够停留在幸福的时刻，不愿面对痛苦的时刻。如乐童般，不肯面对挚爱男友去世的事实，永远回忆着与男友嬉戏的画面。但美好回忆能从来吗，离开的事物能回来吗，回来后还是原来的感受吗？很多事情不是人能控制的，我们能做的只是活在当下。就像博文劝解乐童时说的最后那句话：“过去的事我们谁都没办法追逐，也没办法阻止。

我知道，当我留在过去，而你不得不往前走的时候，你可能会觉得很无助，但是我们每个人都是活在当下的不是吗？”无论是爱情还是其他，除了自己周围的一切人事物都可能流逝，为了心与身的同时前进，我们只能学会放手，学会放手成就、荣誉，学会放手痛苦、失败，关注眼前，走好前进的每步路，不纠结过往，回忆永远是回忆，只能放在回忆里。

《不爱不归》观后感200字

《不爱不归》观后感

一段时光，几多回忆，谁的青春在此静静的流淌。
生日、红酒、欢聚，误解、尊严、离去。青春从此拉开又一场序幕，悲欢离合，爱恨情仇，无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
幸福来得太快，也消失得太快。太多的机遇巧合背后难免会有太多不得已而为之，所以戏如人生，人生如戏。
青涩的青春，晦涩的人生，直到失去才知道什么是美，直有意外才体会到什么是爱。
抽象的油画是青春的画像，越看越不明白。甘烈的红酒是人生的味道，越品越有滋味。在清醒和沉醉间徘徊，每一步都是爱的心悸。
大海，唯有大海能包容一切，唯有大海能唤醒一切。一望无垠的海面，波涛汹涌的海水，面对大海恍然明白许多人生哲理。
最终顺应爱的选择，走向理智，走向真实的人生，选择一种活着的意义，一种美！
不爱不归，因爱才归。

《爱不可及》观后感1200字

《爱不可及》观后感
朱 蔓 青

近日深圳的冬季陡然降温，未曾想却因一部《爱不可及》的电影在鹏城掀起一波热浪，微信朋友圈齐刷刷皆是这部电影的信息，好评如潮可谓是铺天盖地，影迷们纷纷自发包场呼朋引伴共赏此剧，堪称深圳文化界的一桩盛事。
如此共襄盛举的文化事件，皆由深圳知名学者作家胡野秋先生导演此剧而起，首次触电之作就获得了休斯顿国际电影节的最高荣誉白金大奖，写而优则导，如今胡野秋先生又多了一个身份胡导，而且一不小心还拿了个国际电影大奖。
各位看客，且听这回分解。事情发展是这样子的，此剧改编于网络悬疑小说《爱你生生世世》，它是一部关于人性贪婪，情爱痴缠，宿命轮回等多元素的故事，编剧也即是原作者伍呆呆。主创人员班底全部由在深圳生活工作多年的专业人士组成，经过近两年的精心打磨，全部取景于深圳，众多深圳文化名流客串其中，深圳元素满屏皆是，是一部有着浓厚深圳式烙印的本土电影。
一介儒生胡野秋先生，曾有多重身份，最早是《中国青年报》的知名记者，创办《影视双周刊》杂志并任总编，还是凤凰卫视《纵横中国》总策划，担任深圳市特区文化研究中心文化产业研究室主任，并在多家媒体开设个人专栏，著作多部，获奖无数。是的，一切艺术都是开在枝繁叶茂知识之树上的鲜艳花朵。这些丰富的人生经历，学识修养的积淀，皆为他当导演积累了经验素材，奠定了艺术表现坚实的基础。
故事围绕争夺一个世代相传的金钱豹展开，所有想拥有它的人，必招凶祸损毁，此物戾气深重承载太多恩怨情仇，轮回至今世的深圳，某收藏杂志美女记者章筱雨和古董商人徐幻之之间再续宿世情缘，世代仇家夏目、秦刚等人依然今生随至，于是又展开新一轮的争夺与杀戮，徐幻之为打破魔咒将金钱豹毁于一旦，然依然无法破除宿命轮回的惨烈悲剧。满篇流淌着唯美浪漫的诗意情怀，情节跌宕起伏悬疑丛生，俊男靓女风光绮丽养眼吸睛，有宿命轮回的穿越，玄幻离奇的生死爱恋，揭示欲望贪念必招损，唯有爱与真情不灭，对当下时代有批判现实意义，无不透着人生哲理的思考与悲悯，有颇多难能可贵之处可圈可点，不失为一部欲望与真情的诗性电影。
作为此次贴有作家导演标签的胡野秋先生，与最早提出此概念的法国新浪潮电影代表人物如出一辙，均是没有受过专门训练的作家和影评家，全凭对生活丰富的阅历，对社会具有深邃洞察力和卓越表现力的作家，在现实生活中擅长捕捉到为大众广泛关注的生活热点、社会话题，用质朴的电影手法加以表现。作为新浪潮主将戈达尔曾言拍电影，就是写作。用作家独特的写作视角呈现电影，这些所谓的作家电影，制作上往往集编剧、导演、音乐，甚至制片于一身，更鲜明地表现出强烈的个人创作风格。此次胡野秋先生就是身兼多职，集导演、编剧、歌词于一身。
既是学者型的作家，自是透着知性文人的浪漫情怀，况且又是首次触电，其创作风格有别于主流电影专业化的过重痕迹，有的只是他任性妄为的个性特色，反而是见素抱朴，呈现率性本真之作。剧中金钱豹何尝不是一种诗意的隐喻，它代表着可怕的人性贪婪，不可遏制的欲望。万丈红尘繁华纷扰，又有几人能看透世间的幻灭生死，寻得人生真谛。才能获得有如《心经》所示远离颠倒梦想，究竟涅磐的智慧。爱欲贪痴皆在一念之间，过犹而不及，往往求之不得。爱不灭，真情永在，所以有了男女主角宿命轮回的《爱不可及》，生生世世的遗憾。
胡野秋先生说，因为他作家和学者的身份，写作和研究是主业。但他发现光用文字表达今天这个时代，似乎已经不够用了。拍电影时，我非常想表达对今天这个时代的一种认识和态度。现在无厘头、搞笑、无底线的烂片太多了，我想做得很简单，就是认认真真讲一个故事，能够表达一种情绪，表达一种思考，对社会有一点点批判性的东西，如果做好了，我觉得就可以满足了。而本土新锐作家伍呆呆当年火爆的网络小说《爱你生生世世》，正好与他内心想要表达的一些理念相吻合，于是两人有了你编我导的想法，历两年的艰辛拍摄，最终有了这部电影《爱不可及》的诞生。
跳跃的戏剧性情节，流露的荒谬性，温馨细腻的脉脉柔情，空灵恬淡的写意画面，暗藏机锋的禅语对白，长镜头的叙事风格，处处散发的诗化语言，有强烈的文学和戏剧性色彩，无不彰显其学者文人气的底蕴。因此休斯顿国际电影节主席Hunter先生于是说，胡野秋先生是他所认识的中国导演中较为罕见的学者型导演，他对电影叙事的诗意把握，让他感到十分新鲜和惊讶。纵观全剧，虽是触电首秀，然难掩虔诚求艺的一片赤子之心，其精神其勇气可嘉许，难能可贵。
正如胡野秋先生好友影评大家王樽先生对他新锐导演的身份，有两个侧重点的评说：一是才华够牛，有丰厚的美学修养，灵敏的艺术感知力，有天赋；二是工作风格够傻，拍电影这种苦差事，让许多艺术家的电影梦败下阵来，胡野秋先生却迎难而上，正因为他有足够傻的精神。并言作家勇敢触电，请大家用脚支持。呼吁观众走进电影院观看支持这部深圳本土力作。

电影《真爱不迟到》观后感

观电影《真爱不迟到》有感

原创： 张敏之

受邀观看《真爱不迟到》，首映前的内部观评。

影片讲述了三个知识女性的爱情经历，和围绕爱情发生的一系列事件。这部影片抓住了时代的一个痛点。之所以说是痛点，是因为时代发展的大潮下，旧有的观念被打破了，新的观念在磨合中。媒妁之言，父母之命被打破，婚介所应运而生，终身大事变成了别人眼里赤裸裸的商业关系，情感世界的衡量标准也变成了一堆可量化的物质条件。工作挤压了谈恋爱的时间，婚房高高在上，快变成可望不可及的目标。这些不但困扰着年轻的一代，也困扰着年轻一代的父辈们。女性心目中的爱情到底该怎样呢？ 女性该在社会上自强吗？ 怎样面对婚姻？N多的问题。

影片中女一号有句台词"在中学阶段，家长告诉我，好好学习，将来才能嫁的好，我现在都博士毕业了，我的男人在哪里？" 相信每个家长也都有过类似的经历，谆谆教导孩子好好学习，结果孩子埋头书本，心无旁系，在情感最丰富的岁月里忽视了自己的情感的发展。在我的职业生涯中，我听到这样言论的跨度为十几年，这不能不说是中国家庭育儿成长过程中的一个误区，天下的父母需引以为戒。

之所以说这个片子好，还因为年轻人的婚恋确实成为了新时期的一个新的社会现象了。 一方面，社会生活的步伐越来越快，不但工作竞争的压力较大，连一些有头有脸的企业家都在反劳动法地叫嚣996,还把这个当成一种荣誉施加在年轻一代的身上，这就严重地挤压了年轻人谈恋爱的时间。这种现象不是只是停留在嘴上，而是实实在在地在发生，君不见，前段时间杭州有个小伙子骑车逆行被警察拦下，导致情绪失控，原因就是长期的加班无暇顾及到女友，觉得自己心分两头，导致情绪崩溃。所以在这种压力之下，年轻的男女对谈恋爱失去了兴趣。这部影片给了我们第一个思考，社会需要给年轻人留有谈恋爱的时间。

传统文化中形容婚姻是" 百年修得同船渡",我现在的理解是，过去的船都是小木船，需要两个人来共同划船，社会发展到今天，每个人的独立性都加强了，船至少也是电动船了，一个人即可操作划船，多个人，增加了分工的复杂性，且不是每个人都能做好这项分工的，两个人合为一体的时候，增加了船的重量，分工不好时可能会出现新的问题。所以年轻人惧婚，害怕婚姻是爱情的坟墓，只在心中保留着自己的单相思式的爱情，不想在现实中开始，因为无始就无终。用这样的方式来面对爱情，无疑也是变态的爱情。惧婚现象是十分普遍的现象。现实中的另一类表现就是家庭永远AA制，这实际上也是一种很脆弱的婚姻关系。

本质上，婚姻关系承载着一个民族的繁衍，一代年轻人惧怕婚姻或是对婚姻失去兴趣， 无疑将是一个民族最大的失误，没有了传承的人，一切都是空谈。生活在这个时代的人们都要正视这个问题。爱情关系着繁衍，有真爱才有幸福的爱的结晶。影片想反映的就是人间自有真爱在，真爱不会迟到，为真爱所有的等待都是值得的。

年轻的朋友们，你们觉得呢？

《土拨鼠之日》观后感：爱不问明天

在主人公的身上，我们可以清楚的看到属于自己的影子，浮躁的心态让自己忽略了脚下的路，这是关于人生态度的。下面是读后感大全小编带来的《土拨鼠之日》观后感：爱不问明天，快来看一看吧。

这是一部很好看的片子，本来只是吃饭的时候看一看，并且打算分几次看完，但是到了30分钟左右的时候，就停不下来了，索性把它看完。

原本以为是一部将新闻、电视的片子，后来才发现其实有深意得多。作为知名记者的菲尔，在连续报道了三年的土拨鼠节日之后，进行第四次的报道。但是这种重复让他觉得非常没有意思，甚至也觉得有些怀才不遇，他的更大的愿望与现实的差距让他变得骄傲而自负。

其实在菲尔身上，也能看见一些时候自己的影子，急功近利、想要一蹴而就、不享受当下的生活、没有用心在当下的事情上面，这种浮躁的心态或许就是一种以自我为中心的人性。对于自我、生活、能力的认知太少，幻想太多，总认为更闪光的地方是属于自己的，却忽略了走好自己脚下的路。

菲尔在这种重复的日子里面，反复尝试，自杀、偷盗、开飞车、一夜情等等，释放了自己的天性，不考虑任何后果，行使着本我层面上的欲望。到了某一天，他想要认认真真追求女制片人丽塔了，却尝试了很多次、碰壁了很多次，始终都没有成功。

影片到此时就进入了新一轮的成长，菲尔开始提升自己的技能，让自己成为一个更好的人，他学钢琴、做冰雕、认真完成自己工作、乐于助人，最终成为了一个大家欢迎的人。他享受做每一件事情的乐趣，拥有着内心的宁静以及平和的性格，愿意向世界展示自己的才能和善意。正是如此，他吸引到了丽塔，也得到了她的爱。

当他掌握了如何把重复的生活过得有趣，那么他也就迎来了明天，身边还有他的爱人丽塔。这是一个非常美好的结局。电影把这种不可能出现在现实生活中的可能性呈现出来，又作为现实生活的一个隐喻让我们反思，从而去思考自己的生活。这就是电影的魅力吧。

其实日常的生活何尝不是日复一日的重复呢？一切事情的走向或许不会因为个人而改变，但是个人可以选择自己的态度去过自己的日子，是烦恼还是开心，这个选择权永远是在个人手上的。对待世界、对待他人的态度也是可选的。

看完这部影片，我觉得很有激励的意义，这是关于人生态度的。再有就是，在面对爱情的时候，或者想要去吸引别人的时候，首要的事情还是把自己做好，让自身散发出一种美好的人格魅力，让他想要接近，这是很好的办法。爱也是生活的意义，是能量也是目标，更是当下。

晋剧《母爱》观后感

儿行千里母担忧

——晋剧《母爱》观后感

王云

这是怎样的一种情感，触动了观众内心深处最柔软的部分，令剧场内唏嘘声此起彼伏？这是怎样的一种胸襟，激荡着观众蕴藏在心底已久的感动，令剧场内热烈的掌声久久不能平息？这是观看大型廉政警示教育现代晋剧《母爱》后，笔者一直在思考的问题。

大型廉政警示教育现代晋剧《母爱》讲述了郑耀忠荣归故里为老娘祝寿，借机送礼办事的尾随而来，引起了郑耀忠母亲的顾虑和担忧，母亲借送自己攒的零用钱对儿子进行提醒。然而儿子还是出事了，老母亲本着"多还一分赃款，就减儿一份罪",竭力筹措替儿子退还赃款，最终在探监时使儿子彻底醒悟，戴罪立功的故事。

母爱是什么？母爱是孩子们童稚嗓音中最纯真的表达："世上只有妈妈好，有妈的孩子像块宝",母爱是什么？母爱是唐朝诗人孟郊笔下的"慈母手中线，游子身上衣，临行密密缝，意恐迟迟归，谁言寸草心，报得三春晖？"母爱是什么？法国名言这样认为，"母爱是人类情绪中最美丽的，因为这种情绪没有利禄之心掺杂其间".母爱，是人类情感中永恒的主题，千百年来，都与"无私""伟大"这些字眼紧紧地联系在一起，母爱永远都是子女对母亲恩情的最高礼赞。

大型廉政警示教育现代晋剧《母爱》中的耀忠娘，她和大多数平凡的母亲一样，十月怀胎、一朝分娩、含辛茹苦、倾其全部心血，将郑耀忠抚养成人，她希望儿子能依靠自己的努力，成为国家的有用之材。耀忠娘也是一位了不起的母亲，她面对借祝寿之机，前来送礼办事的儿子的老同学，她提醒儿子："这人情你是拿金钱去还？还是用权力去还？"她教育儿子要为政清廉，洁身自爱，做一名清官。当她得知儿子因为经济问题，被送进监狱时，毅然筹措，替儿子还款，并且说服儿子戴罪立功。尽管耀忠娘是一位文化程度不高、财产不多的普通农村妇女，但她却是一位识大体、顾大局、深明大义的母亲，她在冰天雪地的腊月初八夜半还礼、下跪向乡亲借钱替儿子退还赃款，她在监狱劝说儿子主动交待问题，这是一位母亲对儿子发自内心的爱！耀忠娘用自己最朴实的行动，诠释了一位平凡的母亲发自心底的最朴实的情感——儿子一生的幸福平安，是母亲心中最大的牵挂！这种最朴实的情感，足以让每位观众潸然泪下！耀忠娘用自己的大情、大爱、大义，诠释了一位伟大的母亲的胸襟——母亲不贪图儿子利用权力换来的所谓的荣华富贵，母亲只希望儿子在从政之路上，为官一任，造福一方！这种博大的胸襟，足以让整个剧场掌声如潮！

从政之路上，有鲜花、掌声、荣誊的赞美，也有美女、金钱、权力的诱惑，这些诱惑时刻都在考验着每一位为官者的理想信念和道德底线，但愿每一位为官者，在形形色色的诱惑面前，能保持一颗平常心，淡泊名利，知足长乐，但愿每一位为官者，每遇诱惑，都能静下心来想一想，故乡的老母亲，此时正站在儿子当年离家远行前的那条路上，望眼欲穿——儿行千里母担忧哪！

电影太阳花开观后感--孝心不在大小，不分远近

孝心不在大小，不分远近——观电影“太阳花儿开”有感

今天，我们一起去看了电影《太阳花儿开》。这部电影讲述的是一个令人潸然泪下的故事。

故事中的主人公春燕和她的爸爸妈妈原本快乐地生活着，可是有一天，春燕的爸爸上山去给有病的春燕的妈妈采药，恰巧看见有人砍林子，于是他尽了自己的义务——保护了林子，但自己却一不小心踩滑摔倒在山坡下死了。这件事让春燕的妈妈受到很大的打击，春燕的妈妈太悲伤，太痛苦了，致使自己双目失明，而且还得了疯病。于是人们都来资助这个不幸的家庭。可春燕从来没白要别人的钱，尽管年龄很小，她每天都去卖点东西：一是要为妈妈抓药，二是要还钱。在乡亲们的帮助下，经过春燕的细心照顾，春燕的妈妈不仅疯病好了，而且眼睛也重新见到了光明。

看到春燕这么孝顺妈妈，我想到了我自己。有一次我妈妈让我来帮她做一会儿家务，而我却眼睛紧盯电视。妈妈又把刚才的话重复了一遍，而我又假装没听见。妈妈于是生气了，又叫了我一声。那时我却说：“你烦不烦啊？光瞎打扫！”现在，想想春燕是如何精心照顾妈妈的，真有些汗颜啊！

还有一回我妈妈让我出去买东西，因为我当时在玩电脑，就没听清楚。妈妈又重复了一遍，于是我说：“你干嘛不去买啊？”“我现在太忙，没时间。”后来还说：“我就是不买，我现在也很忙。”现在再想想，我当时做的是多么的不对啊！春燕的年龄和我差不多，她知道在最困难的时刻安慰妈妈，耐心地伺候妈妈，孝顺妈妈，我为什么不能对妈妈多些耐心，多些关爱呢？如果现在妈妈再让我做家务活，我应该二话不说，坚决照办，以此表达我对妈妈的关爱。

今后，我一定会为妈妈干些力所能及的事情。虽然我不能为妈妈干什么大事，但是孝心不在大小，不分远近，我一定要像春燕那样孝顺父母，做一个好孩子。

指导教师：汪玲

《父母爱情》观后感

《父母爱情》观后感

看完了长达四十四集的伦理电视剧《父母爱情》，情感随着剧情而起伏，虽然有四十多集，但一点也不曾感到冗长，反而觉得不过瘾。好长时间没有看到这么贴近生活的电视剧了。真的，为爱情，为生活而感动。故事的题材没有多少的新意，类似的电视剧有《金婚》、《安娜与王贵》等，家庭史诗长剧。故事主要讲述海军团级军官江德福与文艺女青年安杰的爱情。长达半个世纪的相濡以沫，叙说着家庭情感琐事。有苦也有乐。感触的东西很多，却又不知道从何说起。

1、上辈人的爱情我们是以一种仰视的角度去看，因为没有经历过那个时代，所以有些事情很难理解，然事情总是在特定的历史背景之下自然的发生了。由于安杰是资产阶级成分，在当时政治地位很低。江德福刚离婚，在舞会上与安杰相识。开始了相恋，其中多有波折，安杰在单位杨书记的组织谈话下及家人的劝慰下，好像就那么稀里糊涂的嫁给了江德福。其实按照我们今天的价值观来看，两个不同人生观价值观的人是永远不可能有交集的。他们的婚姻时代帮了很大的忙。

2、婚后的生活就是一个相互适应相互包容的过程，江德福被安杰成功改造为“三洗”（洗脸洗脚洗屁股）丈夫，根治了吧唧嘴的毛病，从一个粗鲁人到文明人的转变。潜移默化之中，江德福渐渐适应了这种文明的生活。安杰受到的是当时最现代的教育，而江德福是典型的半文盲。从对事情的思维角度及认知能力都不在一个频道。然在婚姻之中是不存在个性的，是江德福的包容成就了婚姻的美满。

3、江德福与安杰一共生育了三男二女，看到那么多的孩子真的很可爱，同时也很羡慕，我们现代人很难有那样的福气了，尽管带孩子很辛苦，但孩子多有孩子多的好处。老来不孤独，有外边的有身边的，当江卫民夫妇下岗之后，兄弟姐妹一起帮忙给他创业。

4、江德花朴素的爱情，作为江德福农村的妹妹，一直生活在江德福的家庭之中，帮着江德福带孩子，五个孩子于江德华既是姑姑又有母亲的情怀。很喜欢江德华这个角色，典型的上世纪五六十年代农村妇女的形象，任劳任怨，朴素善良，与老丁的爱情一波三折，用实际行动感动着老丁，最终有情人终成眷属，与老丁一起生活了三十年。在老丁去世之后，在一系列事情之后，听到自己百年之后能与老丁葬在一起而老泪纵横。江德华为了爱一生都在奉献着，为三哥江德福的一家奉献，为老丁一家奉献，尽管平凡，但却是那般的伟大。

5、江德福是一个真男人，整个电视剧所表现的江德福好像是一个怕老婆的小男人，其实，江德福是那种为了爱情，为了家庭付出的真男人。所有的苦痛自己一个人承担。当初与安杰结婚的时候，面临脱去军装的抉择，而他亦然选择了爱情。拿得起放得下。而后在老家的“儿子”来认亲的时候，自己包容了所有的家庭苦痛，不求理解，自己一个人承担。随着剧情的发展，迷雾一层层的退去。才知江德福的离婚是有难言之隐的。这儿认亲的“儿子”是自己亲二哥与前妻的产物。为了遮家丑不得不自己扛。并且给自己这个“儿子”帮忙参了军。由于妻子安杰的家庭成分问题，江德福仕途屡屡受挫，但这些从来没有在安杰面前抱怨过。因为自己心里明白，自己需要什么？

6、关于权利，这是一个任何时代都无法回避的话题，《父母爱情》于我们这些普通人而言是一种仰视的角度，不是每个人的父亲都可以当司令。江德福在安家所有的尊严就在于自己在特定历史背景之下的权利。一个岛上最高的军事长官，庇护了一家人的政治安全。并且安置了安家几乎所有的晚辈就业问题。安杰的哥哥安泰之所以对没有多少文化的江德福毕恭毕敬，很大成分上取决去江德福的政治身份。在子女的安置上也行驶了不少特权，在那个时代当兵是一件很光荣很有前途的职业。长子江卫国想在中苏边境当兵，没几天就办好了，次子江卫东很容易就当了空降兵。江卫民是自己实在不愿意在岛上当兵，而选择了上山下乡。长女江亚琪在岛上当通讯兵。小女儿自己考上大学。儿女在部队提干升职，我想也离不开江德福的影响力，任何时代想进步并不是简单的一句：好好干！人的尊严来自于实力。江德福做到了。

7、安杰一个美丽的文艺青年，安杰的父母是有名的资产家，放到今天应该是大企业家，从小受着良好的教育，生活富有情调，只是在那个特殊的时代只能压抑着。安杰的悲剧在于时代，安杰的幸福在于遇到江德福。安杰也许在刚开始并不是真心的对江德福产生了爱情，但迫于现实的压力不得不如此去考虑，在相濡以沫的爱情慢跑之中，表面上是江德福被改造了，实际上潜移默化的受到了江德福的影响，偶尔说粗话，从一个娇贵的大小姐变成一个下厨做饭的家庭妇女。是被婚姻与时代同化的女人。但文化意识已经超越了时代，劝慰丈夫珍惜老战友老同学的情谊，在今天来讲这就是人脉。再给女儿江亚琪介绍对象的时候，选择了全要塞最年轻的团级青年军官，虽然后来阴差阳错的成了自己的小女婿，但这种战略目光是很远大的，后来这位青年军官成为岛上最年轻的政委。

《父母爱情》刻画的是情感，如你我这般在锅碗瓢盆之中简单的生活着，人会渐老，然岁月会在幸福之中变得年轻。感受其实还有很多，但真的不知道从何说起。能勾起人心弦的影视剧首先是真实的，能够从心底里产生那么一丝的共鸣。感动着你我。

父母爱情观后感

平 凡 的 感 动

--《父母爱情》观后感

汪新生

近段时间，在网上看完了电视剧《父母爱情》，不禁为剧中折射的人间真情所感动，特别是江德福和安杰这对相濡以沫的夫妻，风风雨雨几十年，书写了他们平凡、善良、真诚、坚守的美丽人生， 让生活在功利化社会而日益漠然的现代人多了一份汗颜，也多了一些反思。 江德福年轻时身为团长，而安杰是资产阶级小姐，他冒着丢官回老家种地的危险，毅然决然地娶了安杰为妻，这在“唯成分论”的文革时代，需要极大的勇气。几十年风雨同舟，德福以博大的胸襟，呵护着安杰，总是憨笑着忍受老婆的絮絮叨叨。他看似憨厚，甚至有些“妻关炎”，但他为了他人忍耐一切，天大的事自己扛，流血不流泪的男子汉性格，感动了千千万万的电视观众。今天吃中饭时，女儿说他妈妈是前世修来的福，找了我这么个下得厨房、会做家务、忠厚本分的老公，我当戒骄戒躁，再接再厉，向江德福学习，用心呵护妻子，不是说“千年修得共枕眠”吗？ 该剧给我们真实再现了文革时代的生活画面--德福身为司令，他的儿子卫民却回到乡下当农民，上山下乡；安杰的姐夫欧阳被打成右派，全家被流放到一个孤岛上，备受折磨；农村贫困萧条，德福老家的人总是找借口与他攀亲戚，想让他找份工作等等。我看到这些场景时，不由得想起了自己的童年和少年时代--学校不正经上课，天天组织学生去公社开会（步行来回三十里），要么就是劳动：开茶园、砍柴、栽秧、挖地；读初中时晚上看电影、钓鱼、抓青蛙，什么都干，可不像如今的孩子读书这么辛苦；1973年我小妹妹出世，我那年七岁，暑假便开始做工分，割稻子一天三分工，第一天一下田就把指头割了半边，休息几天又接着干，今天的孩子们也许是生活在蜜罐里，反而不晓得珍惜，读书也失去了动力，中国孩子需要进行吃苦教育……难怪许多人说要感谢这个伟大的时代！是的，任何一个人，都离不开你生活的时代，我想该剧的作者正是想通过巨大的时空转移，透过人们生活、思想、情感的变幻，告诉我们每个人珍惜这个和平繁荣的时代，做一个平凡的人，做一个对得起家人和社会的人。 最后，我想引用别人的一句影评来表达心中的万千感悟和自己对生活的理解--“保持善良，认真地生活；珍惜亲情，享受地相爱；体谅别人，利他地让步；满足所有，悠然地自安。这种人生观不属于金字塔尖的少数人，而是塔身的大多数人。他们平常，却幸福。” 2014/3/23于梅城家中

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