观后感

罪恋曲观后感影评。

聚精会神地观赏影片或电视剧是令人高兴的事情，在观看的过程中各种情触，各种联想纷纷呈现出来。此时就可以通过写一篇观后感把自己欣赏其中所思所想写出来。我们可以用写观后感的方式将各种感触和思考组织在一起。你正准备写一篇观后感吗？考虑到你的需求，小编特意整理了“罪恋曲观后感影评”，感谢您的参阅。

《罪恋曲》是一部由保罗彻克和杰迈玛卢珀等主演的喜剧，该剧首播于2006年，网友们对这部剧的评价也还不错，一起去看看吧！

可是现实生活（）中的我们 有谁又不会这么做呢

在不知道真相是否是最好的解决办法的前提下

说谎是大部分人的选择 因为维持现状是最保险的选择

我花了整整五集的时间 等待他们其中任意一个人把真相捅破

可意想不到的是 编剧却把说出真相引向了一个totally lost的结局

当一个谎言拖了太久 是否连说出真相也无法挽回？

我原来以为是可以的 但实际上可能真相也是有期限的

当nathan成了知道所有秘密的一个人

他也成了主导这段四角关系命运的仲裁

而在前五集中 我一直在想

如果他在知道的时候马上说出一切 没有人会受伤 那才是最好的选择

但是nathan不想伤害任何一方 更不想彼此关系的平衡被打破

他宁愿放弃这个可能会使他美梦成真的选择

与美梦成真相比 他无法承受的更多是真相带来的伤害背叛者

在做朋友方面 nathan满足了一个死党的所以必备条件

但是在处理问题上 他的退缩 从整剧看来 却是这个四角恋痛苦的根源

可是因为无法预知未来 这个选择也未必是错误的

这也是令我们自己讨厌自己的一点 好心办坏事

如果有说出秘密的最好人选 毫无疑问是mani

因为他的关系是最简单的

至于另外三个

jase在对出柜与否做思想斗争

FI还在纠结自己爱谁的问题上

而nathan没办法消化解决这个大炸弹 只好用另外的谎言 粉饰太平

但是他没有这么做 因为在众人看来 说出事实是要有资格的

而他不是本人 他没有

因为本人说出 可以减少在受害者心中的罪恶

但是看到后面 当mani说nathan的退缩只是为了保护FI

而最后 FI也在不知道Jase是gay的事实之前就确定了自己的心意

或许nathan是在走一条更圆满的结局 没有人受伤 但人人都求得圆满

维持谎言实际是选择了更远的林荫路 而不是不满荆棘的捷径

这实在是太理想的状态了 不仅仅是一个圆满结局了

难道编剧只想说维持现状 才是最佳路线？

或者是从一而终到头才有好结果？

这个问题我先放在这里 或许几年后我再来看。

就会不知什么时候得到答案。

pS这种插叙的方式，也让我回想起来coupling 倍感亲切。

ppS 第五集怦然心动的曲子仍然没有找到同，出现在nahtan和FI在医院等消息谈心和结尾。

pppS 好想jase和mani镜头多一点啊 看不够啊。

Jase这个混球，前脚刚跟男人上床，后脚又觉得自己爱的是Fi，一瞬间后又说从未像爱Mani那样爱过别人，最后realize自己还是爱Fi。我爱你就这么廉价吗，究竟要摇摆多少次啊大哥？痛苦的四角恋全因他而起。

从头到底都是Nathan最好，任劳任怨忍辱负重，背起黑锅来毫不含糊啊！！！我一点都不会质疑Fi的选择，实际上我对她踌躇了那么久感到不可思议。一段变质的感情就是一段变质的感情，问题不会因无视而消失，拖越久痛苦越深。

这个电视剧的拍摄手法真是高明之极。

这是我第二次看到这样的拍摄风格。

故事是常见的老套，暗恋啊，三角恋啊，铜质恋啊，这些故事都不稀奇了，但是这样的拍摄手法就把整个老套的故事改变了。

现在的英剧有很多的地方已经胜过美剧了，题材开放大胆，情节紧凑。语言幽默。

一对天作之合在同一夜出轨：她和他最好的朋友，他和萍水相逢的他。最后一个他是本剧雷人不雷同的关键。

虽然没怎么弄懂，天作之合的她可以转爱到best mate---但朝夕相处好歹有个基础；不解的是天作之合的他，18岁酒醉后有一次同性性经历，之后和女友如鱼得水，碰到萍水的他之后，就不行了----是不是可以作为he has never loved anyone like you的证据？

结局是皆大欢喜的：不纠结了，出轨者和出轨对象开始新的relationship。

拍的很有趣，正如题目chronicity，有许多重复的场景，以不同的假设条件开始，只有一个是真实发生的。

最后花痴下，演萍水相逢的他Mani的演员诱人到没有天理！不过上天比较公平，可怜的孩子矮了点

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心理罪2观后感影评

《心理罪2》是一部由陈若轩、王泷正和袁晶等主演的犯罪电视剧，该剧首播于2016年的12月份，网友们对这部剧也是给出了自己的评价，一起去看看吧！

最近由于戒了游戏，下班回来就刷网剧。无证之罪，河神，白夜追凶，一个月时间全部刷完，然后就瞄向了心理罪两部电视剧。说说感想吧。说在前面，心理罪小说四部加前传全部刷完，看了很多遍，一直想看电视剧（电影实在提不起一点兴趣去看。），怕毁了小说。但看豆瓣评分也没那么低，就打算认真看一遍结果，果然没让人失望。

先说第一部吧，就是前传和画像篇，虽说跟原小说有点不一样，但还能在接受范围内，剧情也没那么紧凑，节奏方面都还好。看完第一部说实话觉得真心不错。

于是就去看了第二部然而，第二部是什么鬼？？

第二部也是小说教化场和暗河两部小说改编拍摄，但，邢娜怎么就变成跟老邢关系不和？还给人绑了，最后居然没死？梁泽昊怎么就成了心机boy，机关算尽最后给人挂气球浮尸上天了？梁四海反倒成为一个老好人，还和警察演了一出戏？还多来一个杨芸，强行是曲蕊第二人格是吧？关键是没有肖望，那个在警察内部的卧底，对这个人印象很深，尤其最后给方木打死后，还乞求方木把他的死解释成因公殉职，方木说了你不配三个字。所以还一直很期待这个人物，结果压根没有。我也是醉了，当然还有很多人物电视剧里也没出现。就不提了。

原来两个互不相扯的案件，编剧强行把它们往一起凑，很僵硬。而且也只有25集，剧情可以说是很赶了，很多小说里的内容基本都是一带而过而已，尤其是方木去陆家村查案时，海燕居然是个小卖部店主，和方木也只是提了一下他弟失踪了，也没交代他弟后来的下落。小说里他弟是给打死了。然后陆大春出现陆家村就这么一带而过了，陆大春居然还是梁四海义子，我他妈也是佩服编剧脑洞。可能由于时长原因，也可能拍摄时间限制，总之第二部感觉就像是匆忙赶出来上映似的，没有第一部那么紧凑好看。其次，看了剧评里有人说配乐好评，实在不敢苟同，有些地方的配乐实在是很让人出戏的，兄dei。还有最后出现的那个出租车司机，一枪把陈哲（这个人应该是原小说里的姜得先吧）打死，我一直没懂这人是谁。还有这个结局看似是一种神秘兮兮的结局，但其实算烂尾吧。

不行了，第二部吐槽的点实在太多了。另外感觉方木的演员演的只有一种木的感觉，傻乎乎的。完全没有小说里方木那种机智聪明，尤其是在小说暗河里，演的那出反间计，导致梁四海一帮和陆家村那帮人枪斗。真的是让人看得沸腾，但电视剧真的没有那种感觉，分分钟有出戏感觉。

总之，电视剧也是有看点的，建议看过小说的在看的时候，千万不要和小说想着一一对上，否则会很蓝瘦的。三分吧。另外就是前面说的，第二部结尾那个人是谁，剧中一直没点出，这是不是意味还有第三部？如果有的话，还希望好好拍吧，慢工出细活，又不是爵迹。没有的话，就当我没说吧！

一口气看了两季，看第一季的时候差点弃剧，实在是没办法忍受方木台词的喘气，后来因为画画无聊，也就放着、看到后面也终于发现此剧的优秀之处了。

我看第二季的评分比第一季低，内心其实不是很理解，虽然有很多bug，但是我个人觉得瑕不掩瑜。第二季编剧确实强大，把暗河和教化场无缝衔接在了一起。

先说说bug

1、那个钢厂我看到有人说过了，我就不赘述了，关键那个女孩，袋子都打开了，即使手被拷着，也可以自己利用梯子爬出来啊，再者说，邰伟为啥不能先把她救上来，反而自己先上去了？！强行让那两个警察领盒饭呐！明明已经知道计划，邰伟一个人单枪匹马就去了？不多派点人埋伏在附近吗？

2、全剧生生强调pTSD，生怕别人不知道这个多严重是吗？还有也别总是你犯的，是完完全全的心理罪，总是重复这句台词真的很尴尬！

3、方木被陈哲绑走那一段，嚯嚯嚯，明明双手都自由的，为啥不自己解开脚上的绳子呢？方同学你是傻吗？还有杨芸死的那一段，一群警察傻乎乎看着方木，第一反应不应该是赶紧刨出来，叫救护车吗？或者真的死了，不再试试心肺复苏吗？

bug先提这么多，再谈谈优点。

看第一季的时候我真的全靠意志力，直至后面我才觉得或许可以坚持坚持，讲台词总喘气是个怎么回事呐女主陈希完全不是我想象中那样笑容甜甜很美好的女孩子啊，第七个读者真的毁了，具体我到第一季下面去说，咱夸夸第二季。

1、第二季评分比第一季低真的出乎我意料，个人觉得，方木给我的感觉变好了，起码我能接受这个方木了，原先我总想象不到方木做警察之后的样子，现在终于明白了，第二部把很多原本属于方木的戏份给了邰伟，我觉得很合理，这样两个人的性格其实更丰满也更鲜明了，方木偏于理性，行动充满逻辑，所以没有只身犯险，邰伟则冲动易怒，思维简单明确，有些事他去做也确实更合适。剧中的邰伟已经不是书中的邰伟了，这已经是一个全新的角色了，而且我个人认为，王泷正把他诠释的很好。

2、编剧很神奇的把暗河和教化场联系在了一起，没有了警察内部的卧底，或许和国家的核心价值观有关，但是改编的并不突兀，米楠从一个与主线无关的人物变成了一个关键人物转变的很合理，编剧的脑洞实在很大（顺便提一句，催眠真的那么有用吗？），而且很多伏笔暗线都埋的很好，节奏到中间偏慢但是也好可以接受。

3、演员们的演技真的很不错，各个人物都算诠释的很好的，包括一些小演员们，方木面对亚凡表白的尴尬，对杨芸时的一些不一样，其实也为后来埋下了伏笔，并且没有过分的主角光环给方木，他是天才没错，但是也不是次次都对，警队的其他人也都不是傻子，即使是犯罪份子，智商也一直在线。

4、插入了一个类似于criminal minds 里那个计算机大神，我个人觉得这样一个角色在如今的信息社会中真的作用非常大，也比较符合如今的社会。

也就这些，发现我还是比较喜欢吐槽，吐槽并且爱着

两星给邰伟，剧情生硬，有点强行制造悬疑的感觉。主角的台词功底实在有待提高，感觉用配音会好点，字幕实在是不走心，很多错字，比如pTSD有时会打成pDST等。可能是之前看过白夜追凶，再看心理罪真的觉得逊色很多。推理过程中很多地方都模棱两可的就得出一个很笃定的结论，让人觉得满头雾水。为了制造悬疑的感觉，强行把两个案子混在一起，又理不清其中的关系，只有在最后揭底的时候才让人觉得，居然是这样的。在揭底的时候我甚至忘记了他说提到的那个犯罪嫌疑人到底是谁，前后衔接不好。强行切题，很多时候都（）觉得那个pTSD简直患得莫名其妙，比如唐悠在公交站差点被强行带走的时候，之后表现出的那种崩溃简直很假，让人觉得作为一个身经百战的警察，未免有点太，之后被邰伟几句话就安慰好了，然后又很跳地出现，真的不奇怪吗？画面处理也略有逊色。唐悠那个角色刚出现的时候真的很傻，简直是思维有问题的那种，凭借自己的猜测很笃定地推翻方木的推测，直接判断。邰伟的角色很棒，跟他在白夜追凶中的表现不相上下，台词功底，演技都很棒。这部剧真的只能靠着邰伟的演技撑着了。另外想说的是，这部剧普及的心理学的知识还是蛮多的。

七宗罪观后感影评

《七宗罪》是一部由摩根弗里曼、布拉德皮特和凯文史派西等主演的悬疑惊悚犯罪电影，影片首播于1995年，网友们对这部电影的评价也是相对较高，一起去看看吧！

是我看电影太少吗，完全出乎意料的结局。电影情节和想象的也不大一样，没有很血腥。真正关于案件的描述很少，更多的是对话、思想和过程。好像有点重点不够突出和逻辑混乱？印象深刻的是两个警探在酒吧的谈话 I mean， its easier to lose yourself in drugs than it is to cope with life. Its easier to steal what you want than to earn it. Its easier to beat a child than to raise it. Love cost. It takes effort. ）到这个世界的、为什么此刻我会以这样的方式活着、等我死亡后还会记得什么、我记得这辈子发生的事情吗、我不想忘记我的爸爸妈妈怎么办。每次一深入思考，就会怕到浑身发抖。这也是为什么，长大以后变得越来越担心，可能真的是，拥有的太多，就更害怕失去。有时候会担心，我会不会某一刻以一种完全意想不到的方式死去，我还没来得及告诉家人我的想法怎么办。我会不会今晚睡去就再也醒不来。真的怕。之前在《爱离别》中看过一篇文章，作者说，人在40岁以后就要开始写遗书。提前写好。他自己在写的时候，几度泪流满面，因为有太多太多的牵挂和不舍。我之前就想过，要早早写遗书的，今天看电影的时候，更是坚定了这个想法。既然无法避免，那就享受过程吧。

The world is a fine place and worth fighting for. 大多数情况下，我是认同这一整句话的。

更：

这个世界上本来就没有非黑即白，影响一件事情的因素很多很多，一个人不可能真正完全的理解另一个人。一个在别人眼里的残渣，甚至十恶不赦，都有可能是为了某个信念。但是，法律本身作为制约人性的冷兵器，必须是非黑即白的，不能带任何因素，现在的法律是不健全，它难以健全就是因为非黑即白的不确定性。

需要加个备注，制度本身应该是冷血又黑白分明。不然永远都有漏洞。但是人心人性不可能是非黑即白。

七宗罪是目前唯一一部别人评价特别高而我不喜欢的电影，当然这部电影最大的优点就是演员的演技，这点没得说，但有三个槽点实在绕不过去。

1，推理了半天，靠FBI的一张资料破案其实这样的剧情本来可以接受，但是电影前半段那个黑人老警察已经花了那么多时间，而且每次思考时表情还特别凝重，那么认真，结果，还不如FBI的一张纸

2最后变态告诉年轻警察他杀了年轻警察的老婆，并使愤怒的年轻警察杀了代表嫉妒的自己，而年轻警察也会受到法律制裁，所代表七宗罪的七个人也就满了。这段剧情可能在别人看来是神作，在我看来就是烂尾，因为警察当时的愤怒是变态所造成的，并不是他本人就可以代表愤怒，而变态自己也不能代表嫉妒，不像前几个人有代表性，比如代表贪食的大胖子或代表贪心的律师。所以最后那段剧情感觉是编剧想不出合适的人物了，用年轻警察和变态凑数。

3这部电影中的变态杀人犯太不喜欢了，美国电影中的变态形象太多了，不乏经典的，我就喜欢沉默的羔羊里的汉尼拔。而这部电影里变态实在太水了，要智商没智商，要武力没武力，逼还装的贼大。

综上所述就是我不喜欢这部电影的原因，当然这只是我的个人意见，如有不同想法，欢迎交流

讲实话，从我刚开始对电影产生感觉的时候，对于芬奇这位导演一概不知。首次接触他是我看完《异形3》之后，《异形》系列电影我基本上都看过，但是唯独第三部在整个电影的空间感和叙事风格与其他几部完全迥异的，继而就去查阅了芬奇导演的其他相关作品。

刚好，我近期又刷了一次《七宗罪》，借此机会来谈一谈观看之后的一点感悟。或许很多人在看完后《七宗罪》之后，大都把这部电影当做一部很普通警匪片或者是犯罪片来看，这样的看法也不能说绝对有错，只是我个人还是习惯把它当做一部黑色电影来看，如果是当做警匪片或犯罪片来看，很容易就走进探讨电影剧情的圈套，如此一来，观影的视野就会大大变窄，导致出现的最大的问题便是重剧情，轻主题。但是，如若放在黑色电影的层面，看电影的深度就会大不一样，因为大家都知道，黑色电影主要是就某一种社会现实的弊端进行强有力的批判的一种电影类型（注意是电影类型，并不是类型片），换句话说这种类型的精髓就在于批判，由于批判内核的加入，所以在探究《七宗罪》的时候，就不能把它当做是普通的警匪片来看了。之前，我也看过一些黑色电影，比如韩国电影《阿修罗》，把对国家政权腐败的丑态的讽刺到了极致，美国电影《达芬奇密码》则是把宗教纷争揭露的一览无余，当然有人把中国导演杨庆的《火锅英雄》也当成是黑色电影来看，我个人不敢苟同，因为这部电影中发生的事情毕竟只是一个小群体的犯罪，并不是一种社会现状，所以还构不成黑色电影的最重要的组成要素。那么，回头来看《七宗罪》，如果你只看到芬奇在本部电影中讲的七起案件，视野未免狭隘，你得去仔细探究罪犯约翰的犯罪动机，他跟每一个死者都有很大的仇恨吗？都没有！他是对这个罪恶的城市失望之后采取极端的方式来警示世人，这个才是动机。自然而然，罪恶的城市自然会成为一个绝大多数人会抛弃掉的垃圾，殊不知，你丢掉的才是芬奇想要表达的重点。他要讽刺的就是这个城市的罪恶，只不过他把这个目的隐藏在案件侦破的外壳之下，敏感的人自然眼睛是雪亮的，愚钝的人却是能看到表象。另外，有的人也说，《七宗罪》在探讨宗教的可怖性，也说得过去，曲解教义嘛，但是只要细思，归根结底还是罪恶的问题。

看完这个电影给我印象最深刻的点是人与环境之间好像并不是很友好。接下来，我们就来看看人与环境的关系。（一）、先来看看黑人警官萨默赛特，在《七宗罪》的序幕中，展示了他上班之前在家里的空间（我们在电影分析中习惯性会将环境称之为电影空间，后续的环境都会用空间来代替），微弱的灯光从不大窗户投射进来，整个空间极度阴沉，不大的房间充斥着各种非常规则的矩形家具、摆饰，是的不大的空间更加显得局促，除此之外，芬奇还用一个长焦去展示，这就使得整个空间又再一次被压缩，再就是萨默赛特对着镜子换衣服，但凡有一点生活常识的都知道，镜子是可以延伸空间的，但是镜子本身的镜框却限制了空间的延伸，反而使得空间更加狭小，这个空间对萨默赛特非常不友好，所指向的不外乎是以小见大，萨默赛特与社会的关系大致也不过是这样了。（二）、再看米尔斯，这个年轻的白人小警察的出场方式很特别，第一次出现在狭长拥挤的走廊，芬奇甚至差点剥夺了他的话语权，一句简单的我是米尔斯之后，快速就将场景转换了，没有给他太多说话的时间，紧接着的下一个场景中，米尔斯和萨默赛特的谈话过程的空间，瓢泼的大雨，具有压倒性的建筑物，还不时有人群逼向米尔斯，行进的空间被阻塞，跟萨默赛特的生活空间如出一辙局促带来的窒息感。米尔斯的生活空间对他也同样不友好，米白色的房间布置营造出一个轻松、温馨的空间，然而这样的空间从侧面烘托出了米尔斯对这个城市幻想，换句话来说他还是个孩子，但是这种性格放到整个城市，就岌岌可危，罪恶的城市并不会对一个孩子手下留情。（三）、最后是罪犯约翰，他的生活空间的展示是在一场追逐戏当中，很多人会把所有的注意力放在抓捕罪犯上，从而忽略了他的生活空间。首先是阴暗、狭窄的走廊，并且还亮着红色的灯，拥挤的楼梯间，错综复杂，分割这整个电影画面，人物在其中只是零星半点，下水道水管，倾倒之感的楼房，压抑的地下停车场，脏乱、拥挤、混乱的街道旁到处都是冒着热气的垃圾堆，这是约翰整个活动空间的真实写照，他的房间内中亦是冗杂的，极度阴沉的光线，各种令人作呕，让人细思极恐的作案证据，综合起来就是一个人间地狱，这跟约翰作案手段的残忍毒辣完全吻合，恰似一个地狱中的魔鬼。由此可见，芬奇在他的电影中对于空间的理解之深，电影归根结底先是一门空间艺术，《七宗罪》算是对空间作了一个教科书是的阐释。

然后是人与人的关系，重点看的还是萨默赛特和米尔斯的关系。萨默赛特是在这个罪恶之城生活了很久很久，用他自己的话来说，就是too long，他在电影中所展现的便是对这个城市极度绝望，想逃离或者逃避这里的一个马上要退休的老警察，但是他是善良的，在序幕中的案发现场，他首先问的是有孩子目击这一切吗？一句看似普通的话却一点也不简单，他担心的是城市的罪恶沾染纯洁的孩子，他很懂这个城市的本质，回头看米尔斯，极力的想融入这个城市，极力争取案件的主导权，然而却遭到萨默赛特的处处挤兑，在此，我习惯性的会把他们俩看做是大人和小孩，萨默赛特似乎在教米尔斯去了解这个城市的罪恶，继而是走投无路之际的共同面对，小孩并没有学会，最后被罪恶侵蚀，这跟米尔斯的命运重合度极高。罪恶的城市、无可救药的城市，萨默赛特是个现实的人，自然能够生存，然而米尔斯却是理想化的人，活不下来也合乎情理。另外，就是约翰在影片尾声跟米尔斯的人物关系，芬奇做了一个让我觉得非常厉害的处理，经常性把约翰和米尔斯放在同一个画面，约翰在前，米尔斯在后，一大一下形成对比，此外，约翰在画面中的运动幅度几乎没有，而米尔斯的运动幅度大且频繁，一静一动形成对比，很显然在这个场景中约翰要比米尔斯有发言权，换句话说，约翰控制住了整个局面，其后在表现约翰是也是仰视，太阳光从约翰的身体四周散发出来，宛然就是一个带着圣光上帝正在审判着此刻抱头鼠窜的米尔斯一般。

另外一个点就是除了画面之外的元素，那就是声音。在序幕当中，但凡看电影仔细一点的就会注意到，在萨默赛特失眠的片段，第一个声音就是床头的钟摆声，富有节奏的滴答声，这跟萨默赛特内心深沉，思索无眠的状态在心理节奏上是一致的，然后就是画面的之外的声音，深夜室外的嘈杂人生和狗的狂吠声，这也恰恰在营造画外的空间，一个不安、躁动、充满危险性的罪恶之城。其次就是赛摩赛特去图书馆查阅资料的片段，图书馆内的警察用收音机播放的悠扬的音乐，严格来说这个声音是属于图书馆这个特定空间的，但是在这个片段中实则包含了两个场景的相互转换，一个是萨默赛特所在的图书挂空间，另一个就是米尔斯在找寻案件漏洞的空间，场景从前者转换至后者，音乐却没有停止，而是流入了米尔斯的空间，一方面，这是作为转场的一个元素，使得剪辑会更加流畅，另外一个，场景转换并不意味着情感也随之转换，此处的音乐携带者焦灼的情绪流窜于两个场景之间，并且到第三个场景转入只是还未断绝，也就预示着这个场景中的米尔斯依旧沉浸在上一个场景的情绪之中。中音乐的使用是我在其他同类型的电影中很难见到的，还有就是抓捕维克多的片段，音乐在很大程度上决定了叙事的节奏，接到抓捕维克托的命令，音乐的节奏骤然上升；接着萨默赛特产生怀疑，音乐节奏突然变缓；警察全员出动，节奏紧；萨默赛特与米尔斯车中交谈，节奏松；警察全员到达现场，节奏紧；发现维克多并无威胁性，节奏松；维克多诈尸，节奏紧。这个片段的，显然是通过音乐起伏的一波三折在控制节奏，但是国产电影在运用音乐的时候却是伟哥型，有一两个起伏已经不错了，如《烈日灼心》和《记忆大师》等电影，音乐就远远不及芬奇在《七宗罪》当中的造诣。

当然，在《七宗罪》当中，除了这些还有很多可以去分析的点，有人说该部电影就是一个光元素作业，这也就成为一个重点的分析元素嘛，其实芬奇的电影，是悬疑片的典范，他在玩剧作结构，精巧的构思，就好比在《七宗罪》中，谁都想不到，凶手自首之后，作案的过程却从未停止，也没有想到凶手把自己也设计成一个连环杀人案的受害者之一，这个脑回路却是令人叹服，妙哉！

《曼谷轻轨恋曲》观后感

《曼谷轻轨恋曲》观后感

最近在看程小宜的旅游书籍在最美好的年华去旅行，说到曼谷的时候提到了一部电影，因为作者从里边对曼谷那拥挤的交通略知一二，也简明厄要的对该电影描述了一翻。之后我赶紧上网看了，看了2遍，要入戏才可以另外电影想要表达的内涵噢。

一开场女主角化了浓妆艳抹而且还一副醉醺醺的样子，看了正面之后发现原来是满大街都是的普通女孩，电影简介是说已经30岁了噢，但是女主角扮演者就是一20岁学生模样的嘛。之后一段因为醉酒的男女邂逅。再就是女主角因为醉酒被爸爸没收小车而导致要挤公车或者捱贵价的士的煎熬，这样才让观者记住曼谷跟绝大部分首都一样交通让上班族苦不堪言呢。

虽然已经30了，但是女主角在有喜欢的对象时期却表现得跟年龄不相符的不寻常的思想与行为，例如地图跟踪男主角这段我最喜欢了很多情节都跟男女主角搭地铁轻轨有关，这样就点题了咯。顺便说吓男主角，发型老土不说了，连笑容都是很幼稚的，倒让人觉得跟他地铁技术工程师的身份匹配闷骚男一个。两个都如此平凡，真实呈现有可能每天都发生在我们身边的人和事，这让我有感同身受。

前面一个小时多是搞笑内容，后面却逐渐因为剧情发展变得伤感和浪漫起来，这个导演还算会抓观者胃口咯。后面那音乐我也喜欢的，可惜还没搜索到。

电影《文科恋曲》观后感

电影《文科恋曲》观后感

人总是很讽刺的存在于世上。拥有过多的思想从某种意义来说并不算是一件幸运事。动物们的忧虑源于生老病死和温饱繁殖。人类因为拥有过多的智慧而有了更多的忧虑。就像《文科恋曲》一开头的那句《旧约传道书》所说的He that increaseth knowledge, increaseth sorrow.他越增加智慧，就越增加忧伤。

成长和成熟是两个需要时间才得以进入的状态。只有当你走过作为学生的门槛，真正进入了社会的大门才能明白，真正的成长需要更多的时间和经历，所谓的成熟与年龄有规律的递增是两回事。

我和电影《文科恋曲》中的主人公Jesse一样，对千篇一律的生活和工作感到疲惫和乏味，梦想着能重回校园，为逝去的岁月而感伤。他回到校园经历的一连串事情，遇到了旧识和新面孔，一切都看似波澜不惊，可对于Jesse自己而言，情绪是多重的、复杂的。这种酸溜溜的感觉，是对于自己已不属于校园的失落，是对正在读书的大学生们的羡慕，还有对于那些可以永远留在大学里的教授们的仰望。

可事情从来不是人所想象的那样的。每个人都在向往不属于自己的生活，因为在别处的生活来自头脑的虚构。所谓的生活在别处，就像一句扯淡的话一般轻浮。

电影《文科恋曲》的故事简单，用了几条非常简洁却值得细细品味的叙事线条。

Jesse在里面同两个教授有交集，一个是即将退休的老教授，万般失落地宣布退休，在校园里寻找离开讲坛之后的存在感。另一个是教授浪漫主义诗歌的女教授，在一番尖刻的对话后，教授直接戳破了Jesse对于大学校园莫须有的留恋，告诉他应该勇敢地面对生活，而不是停留在自怨自艾的小天地中裹足不前。

同时，Jesse也碰到了两个年轻人，一个是一度与自己擦出火花的小女生，16岁的年龄差让Jesse对于这段充满暧昧的情谊存在困惑。另一个是郁郁寡欢的Dean，他们成为了彼此信任的朋友。

Jesse的重返大学之旅，变成了一段寻找自我的旅程。他和退休的教授同样缺乏活在当下的存在感，生活于他们而言每一天都需要找寻，这是一段漫长的路程，没有人能告诉你何时能够停下来。Jesse被自己曾经仰慕的女教授狠狠地教育了一番，似乎被打通了任督二脉。Jesse同时也在教育和帮助小男生Dean走出忧郁，活得更坦荡一些。

无意识之间，与Zibby的也让Jesse更加认识自己与生活。他们交流音乐，不同的古典乐让Jesse改变了看待城市和生活的方式，其实这就是长辈们一直语重心长地劝诫我们，寻找兴趣爱好对于工作之后的人生来说多么重要，因为每个人都需要足够的积极和乐观态度去看待生活。Jesse也因为Zibby而明白了年龄和成熟的意义，他不可以不计后果，他不可以对于所有的疯狂行径表示同意，因为成熟的人需要责任感和更加周全的考虑。Zibby曾说Jesse的感伤是因为太多理想主义，的确如此，反观自我，也同样有这样的情绪，原因是相同的。我们总在幻想别人的生活，而忽略了自己的生活，忘记了活在当下其实有多么重要。

还有一点有趣的事，就算你没有察觉，你也在不经意间慢慢成长。当Jesse快递给Zibby的书到了的时候，她对着《惊情四百年》笑了一下，却打开了威廉布雷克的《天真之歌与经验之歌》。

有人说这就是文科生的生活，文科生的多愁善感总是给自己赋予太多能指和所指。刚毕业的我，看这部电影深深觉得感同身受。我也热爱读书，我也为离开大学而失落，大部分时间都在工作中郁郁寡欢，每天幻想着以另外一种方式生活。即便是毕业，也并不意味着你已成熟。成熟需要时间，需要磨砺，需要对于生活和自我的开释和领悟。我们都在生活的路上，不妨都收起感伤，活在当下吧。

心理罪之城市之光影评观后感

《心理罪之城市之光》主要由邓超、阮经天、刘诗诗等著名演员出演，影片情节曲折，引人入胜，但网友对此评价却并不如人意，让我们去看看吧！

此片似乎是跟同名小说改编而来。由于原作小说并没有拜读过，这里不加以评论，否则有失水准，但目前6.0的分数的确莫名其妙。

此片，由邓超，阮经天等一线演员出演，描写一个类似于《七宗罪》类型的一个犯罪故事。对于一个电影观影者来说电影的镜头视觉效果还有点儿大片的意思，但编剧或者导演（后统称编导）对于犯罪类型的电影似乎很难驾驭，原因也简单乃至警员的日常一窍不通嘛。电影情节尿点颇多，可以说是搞剧本的人看了某个或某些欧美大片后导致荷尔蒙激增，颅内压改变，脑子短路，从而虚构出某些拼凑。随便哔哔几竹段，改事中一个死者被扔到了1吨多的羊水，通过刘诗诗几条线索，就知道嫌疑人是男性，岁数，身高，强壮。我去，不排查脚印就知道是一个人办的案？ 不能一群小老儿？

就算邓超知道剧情，那你告诉我阮经天是怎么一个人把羊水挂那么高的，然后还挂在一个有人居住的区域，还不让监控和邻居近看到的，阮经天扮演的不是狗剩，是小沈龙吧，有绝活，会飞是吧。

桥段2，阮经天搞死一个小萝莉，邓超持枪对面弱弱的说，不要啊。而且对于一个恶性大凶杀案，不成立专案团队，就3个人自玩，不看监控，不找证据，不排查作案时间，不枪月，然后就说设证据把一个2货都知察是善男信女啊？这几特大恶性反社会的凶杀案，立大功的事都特麼不上心吗？ 领导坐得住吗？

桥段3，邓超化身为释迦摩尼用自己的嗝屁去换取阮经天的犯罪证据，我就不明白了一个人留证据？ 不能随便带个远程执法记录仪吗？

听说首映七成观影者给了9分！ 消息未必准，但是单单这条评述来说，很直观的表现出国内观影者的确喜欢热闹和电影效果，对于电的国内电影人，国际很多编导乃至演员都会为了一部作品深入人心才是牛，。

故事中的角色、职业背景，工作状态，以及周边。这样才会表现出一些琐碎的小细节，起眼的小细节出彩，让观众感觉真实，观众也 更 能跟 看 电 影 胜 入故事。此作 品 完全 没有，主角们从头到尾就表现出一种状态，那北太民开的，如驻排路人第大中国够资驻子，信不信人民公仆让其下半辈子看到派出所就腿软，看到铁床就吃汇仁，看到啤酒就唱菊花残！生活中有些朋友说，电影就是假的，那些幻片，僵尸片生活中哪有，这些片子不是更多嗯？！~其实要我说此假非彼假也。故事是虚构的不错，但是要根据虚构的环境，合理的，并且是有逻辑性的开展故事，由人物性信推进以事的反质，四1ET有用巴的凑。这是一部犯罪电影，应该是成年人的故事，又不是小学馆的动画片，合理性和人物性格本应是重点。怎么说呢，期待那些以警察为职业的人看这部电影吧，这里突然想起，同事赵亮跟我描述的一段文字，是关于中国某位跟我同姓的著名小说卧槽，我真写不下去了，这特麽就是对于国态的描写，丫的收代言费了吧。行，你可以收代言费，不过咱能不能唠唠，这LV的包多大，什么材质，啥色，GUCcI是一句新款就收笔啦？ ！

整个电影基本感觉就是到中间突然剧情就软趴趴的了，像豆腐泡一样，如果把推理或者整个剧情往后挪个节奏不知道会不会更好，但看到有人评论说本来原著推理过程也不是强项，好吧。电影的外壳看起来其实挺高级的，但是当看客过早的知道了真凶身份之后，电影内核没有跟上外壳的高级节奏，所以泄了很多人的气吧。我闺蜜最后问了我一个很实在的她思考的问题：就是那个点怎么那么准，怎么那个水就那么多多到冲进来他倒了。emmm我没想到她那么认真，我就随口回她这就是电影啊，假的跟电视剧一样的电影。后来我细想了一下，她是觉得那个鱼缸即使在外面被打碎了，一路上到密室也不该有那么多水了。所以观众是会思考的，他们不是你给他一个东西他就看看，电影一直说没证据，我们一直也没见你们警察找证据啊，方木说江亚太谨慎，你倒是给我们演演他怎么个谨慎。

演员没觉得演的一无是处，换了阮的原音，也不违和，邓超在亚凡死了那部分，他刚跑上去拿枪那里控制呼吸就刚刚好，最后开那几枪演的都太用力，感觉他只放了没收。最后说什么谁才是城市之光balabala的，不知是为了过审后加的，还是本来就有，非常非常多余，就好像煽情电视剧流水线大结局。国内这种程度的犯罪片不多，过审应该也是不太容易，想必删减不少。

城市之光让我想起死亡笔记，夜神月用笔记本处死那一个个他认为很该死的人的时候就像江亚。还有，最后一个警察伪造故事，很多时候你以为的真相并不完全是真相，你以为的该死的人其实也不该死。很触碰现实，也是电影的一个可取之处，舆论现在在网络上力量真的就很大，很多事经人在网络一翻云覆雨，事情风向都能转个180，吃瓜群众的态度也分分钟给你看什么叫戏精。但是不是每个人自己心里那杆秤、自以为的正义就真的是正确的，到底是为了逞口实之快，还是为了心中的自我慰藉，最后都应该交给法律来评价，即便法律能做的也不是全部，即便在法律的缝隙里，还有一大片弱肉强食的世界。

在看电影之前我是同情江亚的，江亚就是一连串不幸催化出来的产物，童年的不幸经历，母亲自杀，被父亲虐待，最终弑父。然后长大成人，来到了城市抛去过往，开始了新的生活，甚至遇到了爱情。正如他所说，他爱这个给了他新的生命的城市，他不能接受有人在这坐城市遭受冤屈。他的经历他的所作所为都有值得被理解被同情的地方。然而当他杀死廖亚凡的那一瞬，我情感的天平被撤底打翻，正如电影中方木所说我要将这屡光熄灭我对江亚的那一丝同情被影片的导向熄灭了。

然而我内心深处又隐隐觉得哪里不太对，觉得事情不应该是这样的。

直到翻到阮经天自己的一句话不去判断他是否输了，而是将他理解为累了。我忽悠恍然大误，实际上是江亚自己选择了不再继续。

为什么这么说？影片结局事实上方木并没有死 ，江亚再清楚不过，所以至少在方木这个案子上，江亚并不是杀人犯。因此如果江亚自己不认罪，根本无从定罪。所以虽然影片中十分伟光正的让江亚说出我输了，他才是城市之光但这怕也并非江亚这个物的本意。对于这一段阮经天是这么理解的，这幕戏我是极为不甘愿的，他才是城市之光这句话我讲不出来，只有靠他的手才能把那个堕落纠正回来，而不是方木的方法，基于这个中心思想，我讲不出来那个话

因此，还原江亚这个人物本来的脉络，他是不可能认输的，可以被杀死，无法被战胜，这才是江亚。

但是生而为人对不起，怕是没有人比江亚更能体会这句话的意义。活着的每一天与他而言都与炼狱无异。快乐的时光在他生命中几乎寥寥无几。

他平时像死了一般的活着，江亚是必须很用力，才能让别人以为他很轻松，他很努力的活着，才能变成这个样子从天台打电话诱方木让他跳下去那时，他就已经想死了，不然以恐高的阮经天来说是不可能演到一只半脚都放在天台外的程度，是江亚那已经放弃生的欲念的灵魂给了他无畏。对于江亚而言，死亡是太过稀松平常的事，于他人于自己。对他而言，死亡是一种解脱。而他之所以粘着方木，那是因为他知道方木是唯一一个有能力让自己解脱的人。

而他之所以杀死廖亚凡，那是因为方木熄灭了他生命中唯一的光魏巍。而魏巍是唯一一个愿意爱他，愿意摸摸他的头，愿意拥抱他，愿意抚摸她脆弱的人他认为是方木夺走了他，而在那一刻，连这个东西都被夺走的时候，一方面他被背叛，可是另一方面，江亚其实也是第一次意识到他是迫害人的角色 他第一次也意识到，原来他带给世界的，不是只有他理解的善，还包含了所谓的恶，他让他的妻子受到这么大的痛苦和恐惧 原来我正在伤害她，江亚第一次崩掉了，所以那时候他特别的无助、害怕、恐惧，那一瞬间的江亚是真的被扒光了在大家面前。 但是这个痛苦是激化这个角色变得更加危险的一个关键， 最后的一枪，让他彻底变成一个无法抑制自己疯狂的人。 诚如导演说，江亚的生离方木的死别，最终导致了他们的对决。于是就有了最后那场打戏。很多人都觉得这场打戏来得突兀，但其实这是他们价值观的对决 （影片以这种外化的方式呈现了方木与江亚的你死我活的对抗。

江亚是不幸的，他以为他自己是光，但事实只能活在无尽的黑夜中，没有出路。原生家庭造成了他的扭曲与病态，以他认为的善又制造新的恶，而当被最后赖以呼吸的救命稻草被拿走，他已经没有生的欲望，只有和代表光明的方向木同归于黑暗的心。

江亚又是幸运的，谢谢有人愿意接纳江亚的灵魂到他的肉身，带着极大的怜悯心去抚慰这样孤寂又无助的灵魂。

如果能减少哪怕一个江亚的产生，那么影片就不会毫无意义 。

平时就挺喜欢看悬疑侦探片，这部电影没有辜负我的期待，情节紧凑有逻辑，而且每个演员都表现得很棒，其中最让我惊艳的莫过于米楠刘诗诗，她让我以往对她的固化形象大有改观，这次她是一个充满正义感，有行动力，有信仰的一个警察。

如果说之前的心理罪是分析罪犯心理的话，这部则更是对所有人人性的一个剖析，两部片子在心理层面上都做的不错，比一般的罪案类影片有更深层次的心理人性哲学的一个探讨。不过，两部是完全不一样的故事，也是完全不同时期的方木，自然呈现的状态截然不同，前者是初入警局骄傲自负的天才，在女友死后才有了转变，后者则是一个资深警察了，两个方木我都非常喜欢，甚至在他们身上找到了可以重叠在一起的点，都很棒真的！

同样，也想到很多现实中的例子，尤其是舆论也能杀人，每个人都会成为推波助澜的帮凶，提醒我们舆论也应该有底限和法律准则来约束，更需要内心的平和与己所不欲勿施于人等等自我约束的高度。不然就会沦为滥用表达权的的凶恶之徒。

他是月光

他是警察

他是方木

这是我从高中开始喜欢的小说，拍成了电影，看完了总想说些什么。

这部电影如果要打分，我会给他打两个分，一是作为普通观众，这是一部可以到八分的电影。二是作为一个原著粉，我给他只能到六点五分。

首先如果作为一名普通的观众，这部电影很良心，主旨明确，故事清晰，情节紧凑不拖拉，人物个性鲜明，结尾曲也不错，每一项都可以拿到七分以上的高分。但，作为原著粉总是矫情的，这套答卷，我不满意。不能说它毁原著，反而，它很好的抓住了原著的主线，每个案件的还原都是不错的，对原作的主题也把握的很好。它对我来说最致命的缺点，是人设和对高潮的改编。当然，人设不关演员的事，演员在这部电影中的演技都是在线的，问题在导演和编剧的改编。一本小说的灵魂就是书中的人物，如果这个灵魂变了，那这个小说也就变了。

城市之光作为心理罪系列的最后一本小说，整本书的主线是以暴制暴的对错，而伴随的是主角方木的升华，整本书有三个高潮，一是任川案，二是亚凡案（这也是曾让我一度不愿意再去碰这本书的原因），三是方木之死。而这三个高潮，全都把最让人入迷的地方改了，这不能说是导演和编剧能力不行，而是导演想把城市之光拍成一部没有上没有下的独立电影的副作用。之前在微博上看到雷米大大发的微博说，这个导演一看完这部小说当时就两眼放光，激动的说想要把这本书拍成小说，但我觉得他是以一个导演的视角来看这本小说的，他看的是书的主旨和理念，而以书迷视角，对我来说里面的人物都是迷人的，他们一系列的变化成长，都是他们性格所形成的原因，我不会将他们独立出来，单独拍片，因为这样就变了，不一样了。好像有些跑题，下面言归正传。

首先是本书第一个高潮，任川案。这里是一个观念的转折点，在此之前，接连的三个案件的舆论导向都是偏向城市之光的，甚至，警察中也是如此。而对任川（在书中是法官），一开始警察对他也是嫌弃的，但随着了解的加深，人们发现，任川并不是想象中的恶，他也是身不由己，他也只是一个怕死，到最后希望大家不要把他当做坏人的普通人。是任川的死，激发了大家对城市之光的思考。而这段剧情最精彩的在于，方木在爆炸发生后，满身灰尘的冲进街边网吧的爆发。一句你们都是凶手，一种深深的无力感。但电影里，这段却没有了，真的很遗憾。

第二个高潮，亚凡案。对于亚凡之死，简单的亚凡案三个字根本无法形容这种悲伤。亚凡这个角色贯穿了心理罪这个系列的小说，本来就是单亲家庭，母亲还死于大火之中，后来去了孤儿院，孤儿院还面临强拆，她把方木当稻草，方木当时却不会处理这些。最后她一个人坐上了火车，孤身一人流浪。被轮奸，破罐破摔的厮混街头，却在最狼狈的时候再遇方木。一句我们结婚吧，从一开始的别扭性格，吃米楠的醋，到后来被光一点点照亮，然后戛然而止。当时看到亚凡死后，方木收拾房子，看到亚凡留下的纸条上面的字时，心是揪着的疼。再抽烟，就剁手。六个字，好不容易快等到的幸福，命运真的是不善待这个姑娘。而影版对不起亚凡。这里也是我对影版最失望的改编，没有之一。

三，方木之死。全书最后的高潮，原作中的这段，悲壮，却不激烈。从第七个读者到城市之光，方木经历了太多。从大学的第七个读者案，看着女友在自己面前被砍头，舍友，凶手和救下自己的舍管被活活烧死，最后患上了ptsd。到画像案，挑战自己的凶手杀死了自己舍友的女朋友，烧死了自己最敬爱的老师，最后亲手用子弹打穿了凶手的头。到教化场案，自己认识的善人孤儿院院长以前做过一个可怕的实验，最后在自己面前跳了楼，自己却拿最后的获利者没有办法。孤儿院被拆，恩人的女儿也失踪了。再到暗河案，认识多年的老警察的女儿被奸杀，砍了四肢下体塞了东西被送回来，只因为惹到了一个贩卖女童的组织。老警察也因为想报仇而被陷害后来死在监狱中，三个一腔热血的警察为了救自己而被永远的熔铸在了钢锭里，哪怕之前他们争执，闹过各种不愉快。自己以为是兄弟的警察，是组织派来的内鬼，被派去组织的卧底为了保护一个小姑娘无声的死了，死前还紧紧的握着自己的枪，而那个小姑娘小小年纪就被糟蹋的医生都感到愤怒。一个单纯的农村青年被斧子爆头，而她的姐姐，一个心思单纯，又挺爱美的农村姑娘，亲手杀了自己的弟弟，然后变成了一个失去生存意义的人。自己几次摸到真相，却发现这是一条深不见底的暗河，所有的一切，只能自己解决。这是多么惨痛的一路，这一路走来，他有过消沉，有过迷茫，有想过放弃，也有过沉默的爆发。他怒吼，他哭泣，他经历，他成长。他没有因为这些事就放弃什么，他依然会为一个半路抢劫他的怀孕女人开好房间，让她睡个安稳觉，吃个饱饭，并给她借钱打胎，帮她从人渣男友那里拿回身份证和父亲的遗物，还帮她疏导，让她可以再回到学校，有勇气继续生活下去（这，说的就是米楠）。这就是方木，这一切汇集成了城市之光中的他。他不是太阳，他是月亮，在城市之光之前，他是一轮新月，明亮且锋利，在黑暗中升起，却也会在你指他的时候割掉你的耳朵。而方木之死则是他的升华，他变成了满月，变成了黑暗中最明亮的光，他照亮了所有人。书中没有电影中激烈的打斗，江亚是个沉稳的猎手，他的所有出手，都是一发既中，他会做好所有的调查，然后不留失误的一击完成。而方木，抱着必死的决心，只给了十年的兄弟一条两个字的短信：七天。然后便录下录像，从容的走上了一条尽头是死亡的路。一切都决定了，他断的，会是自己的手指，而也只有真正的被江亚以为的死亡，才会让最后的录像带成为破敌的箭，击穿了几乎无懈可击的江亚。而录像最后，原文中是这样写的：

最后，方木盯着镜头，表情突然变的局促嘴边绽放的微笑中是深深的不舍米楠

室内一下变的安静，警察忘记了自己的职业，杀人者忘记了自己的处境，所有人都把视线投向了死者最后的牵挂。

方木的脸色渐渐变的潮红，嘴唇颤抖着，似乎有千言万语汇集在胸腔里，却不知从何说起。

米楠屏住呼吸，怔怔地看着那个从视死如归中骤然变得羞涩不安的人。

然而，没有嘱托，没有情话，甚至没有祝福，方木只是无声的看着镜头，眼中渐渐泛起泪光，最后，笑了。

就这样吧。

米楠就这样吧。这也是从暗河到城市之光这条感情线最好的情话。

而电影对这些的处理，还是挺失望的。加了段打戏，简单的：米楠，就这样吧。还有最后强行圆满的结局。一下让这些都变的太单薄了。

最后说一下人设的塑造，最满意的是江亚，虽然仍有瑕疵。方木的形象一出场我就失望了，方木一点都不是这样拽拽的，他也不会刻意装成一个混蛋，他的故事，常人不会理解。米楠，刘诗诗是把少女的可爱劲演出来了的，但没有了之前的故事支撑，这段感情线太单薄了。魏巍，小说中真正的boss，一切的源头，也是最后救了方木的人，一个复杂又坚强的女人。在电影中却只是个普通女人，让人失望。杨学武，在电影中是把书中的杨学武和邰伟合成一个角色了，但也太单薄，太边缘了。

最后总结一下吧，总之这部片子有优有劣，视角不同得出的东西也就不同，可以看出导演是用心了的，有喜有泪，节奏也不错，最后主旋律的爆发做的也比较优秀，但我的看法还是，心理罪并不适合但拎出来做电影，要做，就做一整套，这样，才算给书中的所有人一个交代。

不管如何，还是要谢谢徐纪周导演，他用心的将我喜欢的小说拍成了电影，没有胡乱改编，哪怕再重口的案子也都还原到了荧幕之上。希望一切可以更好吧，最后以原文中录像里方木的那段话结尾吧。

我们都不能否认，这个城市已经因为城市之光改变了很多。对于我们来讲，也曾经动摇过，城市之光到底是对的还是错的？在法律之外，杀人是不是唯一实现公平和正义的办法？江亚做过的事情，我也曾经做过。但是我想告诉这个城市里的所有人，以暴制暴解决不了任何问题。信仰暴力，只会带来更惨烈的暴行。方木重新面对镜头，面色平和，目光纯净，宛若初生的孩童如果这架天平从来就是倾斜的，那么，就让我当一颗砝码吧。

超时空恋曲观后感 超时空恋曲心得体会

开始看到梓寒被渣男给抛弃，真的很生气，还好梓寒不是傻白甜，很霸气的反击了??然后出车祸了，重生了，有三条路线，我目前只玩了特警线，因为我特别喜欢刑侦那些的

序章

展迟-- 展翅凌于高堂处，迟缓晓觉竖子心。

相逢一醉是前缘，风雨散， 飘然何处。我想，在梓寒曾经的岁月里，他是梓寒生活中的一抹亮色。他会轻柔的唤她的名字，与她在旧金山举行婚礼，承诺为她撑起一片晴朗，给她一世安宁。但他违背了他的诺言，与唐萱又一次结婚。故事的最开始，以为你就是我人生中的伴侣，后来才知道，原来一切只不过是个伤人的错误而已。

展迟，薄凉如你，此生缘已至此，再也不见。

洛梓寒-- 梓芳独立虽华美，寒凉彻骨伤心人。

彼时豆蔻年华，不知情字何解。时过境迁，风月无情，物是人非。既然在这个世界里只是个不受待见的人，既然在这里已成为不值得留恋的悲伤之地，那就离开吧，剩下自己，去遇见更好的他，许下真正的执子之手，与子偕老的诺言。

红尘嚣，浮华一世转瞬空，期待遇见更好的你。

乱世佳人线

梓寒-- 梓云鬓入乱世浮，寒粉香飘定乾坤。

作为军阀大小姐，她眉清目秀，清丽胜仙，有一份天然去雕饰的自然清新，尤其是眉间唇畔的气韵，雅致温婉，观之亲切。作为一个穿越的人，她有着骨子里所透出的冷静自持，初初见到洛妍，根据记忆名字便脱口而出。作为朋友，她全心全意的信任自己的朋友，生逢乱世，她坚信洛妍成为舞女亦自有其理由。镇静如她，面对百乐门的刺客与军统交战，即使腿部受伤，仍不慌不忙冷静处理，没有露出丝毫小女儿家的胆小怯弱。善良心细如她，见到受伤的许，亦会关心他的伤势，见到铁手，他眼中的隐忍与伤害亦逃不出她的法眼，面对他难看的脸色，她也会担心亦关心。表示我是灰常灰常滴喜欢她嗷嗷嗷。

许二少-- 逸豪云天望长叹，宸兮卓卓亦初逢。

初出场，他为父报仇而去，白皙的脸庞，乌黑深邃的眼眸，透着棱角分明的冷俊。半路杀出个刀斧帮的铁手，从中作梗欲想栽赃陷害并铲除于他，他临危不乱在以一敌百的情况下逃出生天，智慧与勇敢如他，泛着迷人的色泽，无一不在张扬着高贵与优雅。本以为他就是一个比较高冷型的公子，在与梓寒相遇时，刷新了我对于他的看法，为了梓寒能带上他，他可谓是唇枪舌战了一番，在梓寒答应后，他可谓是露出了兴奋的红晕，莫名觉得他可爱，是一个非常讨人喜欢的人。见义勇为如他，见到调戏妇女的滑头被群殴他亦挺身而出，然他们只是在拍戏，真真是搞笑勒哈哈哈咯。人们都只在乎外在的东西，对内在却毫不在意不知他经历过什么，才会发出了这么理性的话语，或许他本性就是如此。对于他滴立绘，浓密的眉，高挺的鼻，绝美的唇形，嗷嗷嗷好帅好帅好喜欢

钻石豪门线

梓寒-- 梓桐花荏现灵巧，寒许文星终闪耀。

皮肤光滑白皙、气若幽兰，丝绸般的青丝自然垂下柔顺美丽，给人一种清新脱俗的感觉。虽然她是一个平平凡凡的大学生，心中却别有一番天地。她没有漓落的光彩夺目，绚丽耀眼，然她却有一种骨子里透出的灵动，亦是别样的吸引人。她是个友好、关心集体的人，当漓落和秦柔话语中剑拔弩张的时候，她会挺身而出打圆场，维护舍友之间的和平相处。她是个勇敢积极的女孩，课堂上她勇于举手发言，勇于与贬低女人的男生唇枪舌战。她永远一副阳光女孩的明媚模样，可谁又知道她掩藏起的伤心事。小时父母的远走他乡，今时奶奶的不能再相陪伴，这些她都曾黯然神伤，然而她治愈的能力永远是那么强，在人前永远阳光开朗，如那天上飘飘悠悠的白云自由自在。她也有着小女孩的鬼灵精性格，她说 手把手教学如何把女神追到手的时候，之后那有模有样的方法，甚至还要问那尴尬问题的时候，灵巧与鬼灵精的性格跃然纸上，惹人喜欢。漓落傍上大佬，知晓陈树会难过，她会用心的给予安慰，同时这件事也给她敲响了警钟，她暗暗告诉自己即使卑微，也要活出灵魂的质量 她从不曾随波逐流，而是坚守本心。秦柔表白被拒，她亦会送上安慰，自此她与秦柔努力学习，终取得理想的成就。

夜雨染成天水碧，有些人不需要姿态做作，坚守本心也能成就一场惊鸿。

刑侦特警线

梓寒-- 梓择晔晔入刑警，寒光易散暖人心。

作为一个刑警，她是一个自信的人。选拔赛中警局门前，她不忘给自己打气，自信满满毫不怯场。她热爱自己的职业，将警局作为心中的圣地。她是个理性聪明的人，朋友白沁雅因失恋欲想暴饮暴食，她会用理性的言语说服并开导朋友。她是个内心如火的人，自然做事风风火火，看到自己不喜欢的偶像剧果断关掉，想去图书馆看《十宗罪》第四部果断夺门而出，飞向图书馆。她是个会审时度势的人，在复试中明白组队的胜算远强胜单人，毫不犹豫选苏浅组队；知道公交车拥挤或许会耽误时间，果断搭出租车。她亦是一个活泼开朗的人，一路玩下来都有体会到她的阳光开朗，灰常惹人喜欢。那幽默风趣滴自我介绍，那虐成狗滴一而再再而三滴不及格，想想都超级搞笑哈哈哈咯吱。祝福你走到最后，站在警局的顶端

苏浅-- 苏菲犹若冷艳绝，浅浅笑意传静婉。

初初相见是在图书馆，那时，她披散的细长卷发，略微右撇到刘海，无意间的微微一笑，构成了一幅美好的画面。知书达理这一词成了梓寒对她的第一印象。当然我也不例外，谦谦温润的世家小姐成了我对她的第一印象。再次相见，是于复试赛场上（），她可谓是转身又另一个华丽丽的出场，霸气侧漏的言语，霸气侧漏的举动，揭示她高傲霸气的性格。之后，我又是兴奋不已，苏浅一改高冷的一笑仿佛似有魔力般，给人以无尽的力量。别看我长得无害，打起架来可不是盖的 可爱滴小姑娘，小小的俏皮话是不是就爱上她啦啦啦？

夏冰-- 夏令犹如荷难测，冰心不诉几人知。

初见，身披一袭深红的衣衫，肌若凝脂，如一朵幽莲，娇媚无骨入艳三分。然对于违规、犯错的人，她可谓是一点不含糊，照罚不误。她会大方的承认我是一介武夫，不懂得通融，俨然一副冷冰冰拒人于千里之外的面瘫。想来她也渴望拥有朋友，一句有朋友，就是不一样啊揭示着她的心扉。可有些东西你有，我却没有朋友 让我心疼我们滴夏冰大美人一波，我想说我愿意和你当朋友呀

前方高能滴技术流

①先说说小月月大大对于游戏小细节的处理：那个乱世佳人线许二少下车和豪门钻石线漓落下车那里做的很细致，嗷嗷嗷两个腿都很漂亮嘿嘿嘿。再比如，乱世佳人线，梓寒腿部受伤那里，就真的做出了腿部受伤的画面，有人举枪也真的做出来惹，还有就是哭泣的时候，人物立绘是在默默垂泪的等等，代入感很强，也让我对这些画面印象更深。

②对于更新结束那里，小月月提供了【本次更新就到这喽，存档】的提示。对于较难的选项那里，提供【注意:本关卡难度较大，建议存档】的提示这对于经常想要知道后续剧情，疯狂点点点而忘记存档的人来说，真的是大大滴提醒啊，贴心滴小月月呱唧呱唧一口

③月月选取了有现代感觉灰常贴切的字体，赞一个~ UI也灰常滴符合 超时空恋曲 赞赞赞

④配乐和音效：月月对于背景音乐的选择都是很贴切剧情的，比如说乱世佳人线一般就委婉一点的，豪门钻石线一般就是轻松愉快的，刑侦特警线则一般是激昂澎湃类型的，有助于烘托剧情的气氛，增强玩家的代入感。

⑤最重要的当然是人设啦！

主角我就不再说啦，看上面，看上面～

配角: 私以为月月把配角塑造地都是有血有肉有性格有故事的啦，对于三条线那些配角我都是喜欢的吼吼吼，对他/她们印象深刻，特别像豪门钻石线的漓落还有秦柔，还有乱世佳人线滴万骁。本来也想在上面写滴，但是想想我要主次分明就不写惹哈哈哈咯吱。然后就是人物出场都有一个框框介绍，感觉棒棒哒。

⑥最最最重要的留到最后说：存档位多！存档位多！存档位多！重要的事情说三遍！！！！（真的很重要啊！虽然我也是到最后才知道的。之前我还在想三条线啊喂，怎么就一丢丢存档，然后一翻就发现所以小伙伴们看过来，看过来）你知道玩长篇的游戏、有多个选项的游戏，让你纠结到底选哪一个的时候，发现居然只有一丢丢存档位的感觉吗？肉疼啊，然后再一个不小心不注意，把一个重重重要分歧点给覆盖了，真心是想哭滴心情都有感谢小月月开启惹这么多滴存档位，我算了算有36个嘿嘿嘿，小月月么么哒么么哒～

建议 : 在主角们 重要 内心独白的时候，可以适当使用黑屏加白字这种方式来加强玩家代入感和重要感。当然啦，我发现 超时空恋曲 有灰常灰常多滴优美哲理性句子，也可以采用哒，但是使用太过频繁也会不好，所以如果语句比较多可以一张放多句话的其实～哇咔咔我其实没有啥建议

电影七宗罪影评

电影七宗罪影评（一）

即使是第三次看《七宗罪》，还是被其精心设计的故事所折服。环环相扣，层层递进的故事发展，妙不可言的人物设计，惊悚得让人窒息的意外结局，再加上导演大卫芬奇独具风格的高超讲故事技巧，《七宗罪》无疑把注重戏剧化的连环杀人狂电影推到了前所未有的高度。

连环杀人的故事，特别是杀人数多达七个的布局杀人故事，要讲不难，但要讲好实在是很难。要在两个小时的片长内接连发生七宗命案，一不留神恐怕就会成为流水账。如果是机械化杀戮，就很有可能变成传统的杀人狂电影，按照惯有的杀人顺序，一路追杀完90分钟。这样的影片实在是不计其数，而且像狮门这样的电影公司还乐此不疲。相比之下，《七宗罪》有精致的铺垫，灵巧的细节，顶级的表演，丰富的内涵还有低级恐怖片最缺的东西---耐心。

《七宗罪》从一开始就很耐心的经营着影片的节奏。第一场戏是弗里曼在家里梳洗换衣服的独角戏，镜头很细致地关注他的生活细节，平淡却又不乏张力。与其他急着进入正题的影片不同，《七宗罪》这时也出现了一场凶杀案，不过跟约翰杜完全没有关系，加上仅紧接着又一场弗里曼的独角戏，寥寥数笔一个精彩的人物就被塑造了出来，而且还留下了大量的伏笔。影片放弃了悬疑，吸引眼球的开场办法，转而把目光投向主人公的内心世界，透过人物速写来引导全片。三场戏过渡得时机也是天衣无缝，真是一个堪称完美的开局。

导演对于节奏的精妙掌控在影片的中间部分也有很好的展现。大凡连环杀人，即使一开始使人有新鲜感，最后能使人感到万分意外，但中间部分比较平淡，节奏难以控制。还好编导在这一部分很聪明地来了一个跟凶手擦肩而过的设计，还有在弗里曼和皮特及其家庭的关系上下足了功夫，成功地把观众的目光从七个受害者的问题上挪开，保证了影片全程精彩。《七宗罪》的剧本实在是高，而芬奇的控制力也可见一斑。

值得一提的是影片被设计发生在接连的雨天中，特别是皮特那场雨中的追捕，阴沉的冷色调显得尤为突出，压抑感达到了极点。烦人的连绵雨声成为了主人公内心烦躁的最直观写照。《七宗罪》中还充斥着大量大卫芬奇偏爱的阴冷，肮脏，血淋淋的场景，特别是胖子家的布景，看得人格外心寒。这些组合起来就是弗里曼的角色心中的城市写照：无情，冷漠，变态。影片最后回归到这个问题上，有一句很有意思的弗里曼的著名独白。海明威曾写道：“这世界是个好地方，值得为它奋斗。”后半句我同意。这里实在颇有些老无所依的感觉。

影片的对白十分值得玩味，特别是弗里曼的对白，不少是双关语，讽刺意味很强，可以使人会心一笑或是感同身受。

再来说说影片的人物设计，弗里曼角色除了有在性格上的老练沉稳的特点以外，在很大程度上也是饱受了城市罪恶折磨的代表人物，一位城市的“老居民”。皮特夫妇初来报到，饱含寂寞感和强烈的不适感，而这些在弗里曼身上反而显得更为突出。弗里曼和皮特在城市日益猖獗的罪恶面前心力交瘁，被凶手牵着鼻子走(汤米李琼斯在《老无所依》里的老警察角色或多或少地有对弗里曼致敬的意味）。更可怕的是凶手竟然打着替天行道的旗号，他虽是杀人犯,但却是一个忠诚的殉道者。当皮特对史派西开枪的那一刻，所有的正义与邪恶都变得模糊胶着了。另外格温妮丝帕尔特诺的角色也在很大的程度上诠释了家庭内部的隔膜感，她绝不能容忍自己的孩子出生在这样一个地方里。至于约翰杜，他对于别人家庭的嫉妒恐怕也不是第一天。在律师的被杀害现场有一个细节，约翰杜在律师妻子的照片上作了与杀人计划无关的手脚，说明他很关注异性。从这里来看，约翰杜本来就犯了嫉妒罪，在惩罚自己的问题上也一直在犹豫和挣扎着。

不得不再次赞赏摩根弗里曼的精湛表演，奥斯卡实在是欠他一座最佳男主角的小金人！独角戏里的传神，细腻，深沉，富有内涵;对手戏里的淡定，从容，这些都是一位表演大师的风范。他不是那种很有霸气的演员，也不演绎张扬的角色，他就像他在《肖申克的救赎》里所扮演的瑞克，默默地在主导着影片，用他的温和去打动人。

皮特的表演也是《七宗罪》的亮点之一。几近完美地把角色的愤怒暴躁演绎出来，从他不顾后果地踹开杜约翰的家门时，我们仿佛就能看到他最后的结局。凯文史派西同样体现出影帝风范，出场次数不多，但仅凭一段独白就把那种诡异的魅力展现无遗，成为了影史上最富魅力的反派之一。

电影七宗罪影评（二）

《七宗罪》讲述了老探员萨默塞特和年轻的警察米尔斯追查连续杀人案的故事，而杀人犯John是一个变态的宗教杀手，自己认为自己是神派来的使者，代表神以七宗罪的来惩罚世人。老探员萨默塞特则看多了太多的杀人案件和了解很多犯人的性格，在侦查案件事表现出冷静，特别是最后车子里，一句话都没有说，对于犯人解释表现出习惯以至于不去和犯人反驳。年轻的警察米尔斯一心想抓到犯人，但由于自己的冲动，被犯人诱导去犯罪，最终由执法者变成犯罪人。

影片的john不是没有文化，相反是受过高等教育，智商也极高，但反而却成为了危害社会的人。由于受到宗教的影响，加上社会上的种种原因，犯人就用七宗罪来衡量这个社会，对犯有七宗罪之一的人连续杀害，但对自己所犯的罪，却只有七宗罪之一的嫉妒，完全没有对自己杀人而感到罪恶，自己认为自己是替神办事，帮助社会。影片中的john是典型的反社会人员，他们的人格扭曲，开始异化，脱离现实社会思想。他想用七宗罪来告诫世人，但自己却制造人去犯七宗罪，而不是去感化和告诫，把罪行强加于别人，只顾及自己的计划，只是用自己的角度来看一个人的罪行，他所说的罪行其实都是他自己想的，没有用社会角度来衡量他的罪恶程度。所以犯人john是一个严重的偏执狂，思想过度夸张。

至于年轻的警察米尔斯，最终无法控制自己的情绪而私自杀死犯人。作为一个警察，却无法控制自己的情绪。可以看出，人性的脆弱，造成了冲动性犯罪。米尔斯是由于自己的性格，然后被外界因素影响也导致他犯罪，说明犯罪人有些是无法控制自己的性格而导致犯罪，性格也是犯罪的起源之一。

老探员萨默塞特则是办案的老手，当他看到犯人留下的暴食和贪婪时，知道犯人是以七宗罪来连续杀人，然后就去查看有关七宗罪的书，来猜测犯人的心理和作案方法。说明了，猜测犯人的心理是破案关键和线索。

《七宗罪》讲述了3个人的故事，表现出犯罪和心理的关联性。

电影七宗罪影评（三）

《七宗罪》是一部以宗教为题材的电影，影片围绕基督教中的“七宗罪”展开，电影集悬疑、恐怖为一体。在讲述宗教同时，影射出现实生活中的一些问题。

作为好莱坞一部经典影片，《七宗罪》给人们带来了太多感触，残酷、惊恐、震撼、压抑、反思……

七宗罪最终是个悲剧，该死的都死了，不该死的也死了。剩下两个侦探，一个失去了最重要的东西。一个带着满心遗憾地离开了。“卫道士”的“卫道”或许震撼了社会、震撼了世人，但是最终并没有改变世界。时间仍在继续，社会仍然在“进步”，“罪恶”依然在发生。

Seven：

影片的英文名字只有一个醒目而惊心的单词——"Seven"，它在基督教里“7”是个神秘的数字，这一点在《旧约》中有最充分的表现。上帝用7天造亚当，取出亚当的第7根肋骨造了夏娃。撒旦的原身是有7个头的火龙，世界共有7名堕落天使被称为撒旦。到了16世纪后，天主教更直接用撒旦的7个恶魔的形象来代表7种罪恶——色欲（Lust）、贪食（Gluttony）、贪婪（Greed）、懒惰（Sloth）、愤怒（Wrath）、妒忌（Envy）、傲慢（pride）。同时又以7个天使的形象来代替7中美德——贞洁（Chastity）、节制（Temperance）、慷慨（Charity）、热心（Diligence）、温和（patience）、宽容（Kindness）、谦逊（Humility）

电影中也很好地阐述了这个神秘的“7”，在网上看到到，说电影中“7罪、7罚、7次下雨、故事发生在7天，甚至结局也由罪犯定在第7天的下午7时”（不过当然，我并未亲自查证）。无处不在的“7”似乎暗示着观众：这是某种宿命的罪与罚。既然如此，宿命的悲剧是必定要属于人间的，“上帝”作为“授意者”和“观望者”参与了整个事件。冷血杀手作为传道者莅临人间，最终以身殉道。从某种角度看，悲剧中没有正邪的区分，作为渺小的人类，只能接受宿命的审判。

萨摩赛和米尔，摩根·弗里曼和布拉德·皮特

提到影片，不得不提提两位主角：摩根·弗里曼和布拉德·皮特，我个人对摩根·弗里曼没什么太多了解（连名字都是后来查到的），只是觉得他很眼熟（但是忘记哪里见过了），不过从《七宗罪》来看，他的演技还是很好的。至于布拉德·皮特，我个人非常喜欢（从《史密斯夫妇》开始，我就特别喜欢皮特和朱莉夫妇。），不过不知是当时皮特还比较年轻，还是因为角色本身的问题，我感觉在《七宗罪》中，皮特的演得还是不如摩根·弗里曼的（可见姜还是老的辣）。

萨摩赛和米尔虽然性格迥异，但却有着鲜明强烈的对比和微妙的联系。萨摩赛每天认真的着装，仔细的查案，孤独的思考，有时也走些歪道来寻找线索，时刻用体谅的目光来关怀他人。偶尔也用刀子代替飞镖愤怒的射向靶心，也曾将自律的节拍器烦躁的扔掉，他是一个“相对的”的人。以萨摩赛为代表的现代城市人因失望而冷漠，这种冷漠的表现就是逃避，如在上出租车后，司机问他去哪里，他看着窗外的斗殴说faraway。冷眼看世事，也许是他失去了爱情，失去了家庭，失去了生活美好希望的原因吧，失去了一切又让他更冷漠。

衣物凌乱但分析案件却简单自信，这就是米尔，身边有爱自己的妻子，真诚的伙伴，回家后天真的和小狗嬉戏。他对自己的事业满怀热情和信心，对妻子深爱不已，对生活充满希望，对温暖而颤抖的家和妻子的担忧说生活会好起来。

两人在酒吧喝酒时的对话可以很明显的看到两个人之间的强烈反差，萨摩赛给人的印象彬彬有礼、心思缜密、沉着冷静，然而由于在物欲横流的城市里生活得太久，见到太多的冷漠无情和城市的阴暗面。米尔对世界充满美好和希望，冲动易怒、做事不计较后果。

在性格上，一个是稳重，阅历丰富然而无奈，选择逃避的老者和一是个性冲动、情绪化，还带着乐观的认为可以改变世界的年轻人。在办案手法上，萨摩赛的细心和自身的文学修养，不断发现线索，才慢慢的让案情清晰可见。相比之下，米尔就显得躁动不耐烦。这案子若是单独他一人决计是理不出头绪。萨摩赛更关注罪犯传递的隐含信息以及思考深层的犯罪动机以试图找到破案关键。而米尔更关注的是图像、场景。他会不停的回放照片。萨摩赛则是逛图书馆。米尔感性，萨摩赛理性。

我个人更喜欢萨摩赛。从他为人、处事以及跟约翰的对话就能看出他的智慧。在现实生活中，我们更需要萨摩赛的那种冷静、理智。

“在尼采高呼出：‘上帝死了’时，我们的古典生活被宣判结束”。现代化的城市生活，在无限缩小着世界间的距离，人们并没有因此而更加亲密，反而是疏离和冷漠将其取而代之。

这部电影告诉我们，有些东西纵然我们一时无法看到、无法了解却依然存在，七宗罪时时刻刻萦绕着人类的心灵，指引人的心灵渡向地狱，走向毁灭。米尔枪杀凯文那种无奈、绝望的表情正是对七宗罪的最好诠释，因为即使被萨摩赛告知约翰的目的就是要以他的枪杀作为伟大作品的句号，米尔仍然无法克制自己。而人类就像米尔无法摆脱“愤怒”一样无法摆脱七宗罪。

七宗罪，在某种程度上并不能称之为“罪”，最多只是一种过失。只不过当它变得极端、偏激，就会成为一种罪。毕竟，人不是神，中国的古话中也有说“人无完人”，即使是神，谁又能说在古希腊神话中，那些高高在上的神，没有缺点呢？人，总有些欲望、有些追求，但那并不是罪啊。与其说《七宗罪》是一种讽刺，还不如说是种警醒，警醒人们好好把握事情的分寸，尤其是欲望。警醒人们正视、重视自己的缺点和过失。

电影七宗罪影评（四）

《七宗罪》这个片看了不止于三遍了。一直想写点什么的，手痒痒，但总也觉得写什么都不过一个关于基督教的七宗罪和一个连环凶杀案的警匪电影，就搁置着，今天忽然想着这部电影还同时讲了“七宗罪”以外的第八宗罪——一个愚蠢而奸诈狡猾的，有点神经质和精神错乱的，一相情愿替天行道的家伙（JohnDoe）被正法的故事。

西方的精神祖训天主教认为人遭永劫有“七宗罪”——饕餮、贪婪、懒惰、愤怒、骄傲、淫欲和嫉妒，这些就是本电影的主线。但本电影有一条根线，那就是一个一相情愿替天行道的家伙的连杀犯了“七宗罪”的七个人，加上一老一少两警察的精彩配合，使得美国电影史又多了一部勉强可为人称道的电影。

在影片里，７罪、７罚、７次下雨、故事发生在７天，甚至结局也由罪犯定在第７天的下午７时，无处不在的“７”的暗示。７“Seven”在宗教上是个神秘的数字，到十六世纪后，基督教用撒旦的七个恶魔的形象来代表七种罪恶（七宗罪，thesevendeadlysins）：傲慢（pride），嫉妒（Envy），暴怒（Wrath），懒惰（Sloth），贪婪（Greed），饕餮（Gluttony），以及淫欲（Lust）。

DavidFincher显然不是要拍一部讨论宗教意义的影片，他只是想凭借七宗罪来表达对发达的现代物质文明下日渐沉沦的人性的痛恨，和由这些人性的沉沦诱发的精神危机。导演“解决”这些痛恨和精神危机的方法，就是把犯有这“七宗罪”的人统统“消灭干净”，于是就精心编导了一出巧妙而惊心动魄的连环杀人案和破案故事，而巧的是破案的警察（那个脾性暴躁）也成了连环杀人案的最后一目标，这个神经质的杀手（JohnDoe）活一辈子似乎就是为了一相情愿的替天行道一次，完成了替天行道（某种意义上说就是正义的施暴和谋杀）的“伟大杰作”，他反倒觉得自己完全解脱了，因为他已经亲自“查办”了“七宗罪”。他觉得自己就是卫道者，殉道就是自己最大的命。

影片里的城市整天不停的下着雨，遍地流淌着湿淋淋而肮脏的城市污水，城市笼罩在严重污浊的烟雾中，城市嘈杂肮脏，现代工业一片混乱乱七八糟，生活在这个晦暗的城市的JohnDoe则是个极端而虔诚的宗教狂徒，也就成了这个晦暗的世界的发光点和耀眼的牺牲品。

影片最后，沉着冷静心思缜密的老警官William引用了海明威的一段话：世界如此美好，值得为它奋斗；事实上后半句较为真实，前一句就当自己是个半瞎子好了，世界的黑暗是需要揭露在阳光下才能遏止其黑恶的继续深化的，但是不是就要一个一相情愿的替天行道的人，就需商榷，至少这个时代有某些必要的规则，虽然这些规则只适合某些人跳舞，也让某些人视“七宗罪”而不见。

心理罪观后感精选

欣赏优秀的作品是一件令人愉悦的事，欣赏完一部作品之后，内心总会有很多想诉说的想法，观后感便能帮你把这些感想梳理出来。在写观后感时，需要把握“观”和“感”之间相吻合。想必你此时正需要作品的观后感范文吧！我们为大家呈上收集和整理的心理罪观后感，还请你收藏本页以便后续阅读。

心理罪观后感 篇1

《心理罪》读后感600字：

“我想，每一个写作者都应当具有一定的社会责任感。在你写下文字的同时，要对那些可能会受你的文字影响的人们负责。所以，恐怖也好，悬疑也好，永远只能是外衣。

我们要用作品表达出对人性善良一面的追求与赞美，扶助羸弱者，警示骄横者，给苦苦徜徉于尘世间的饮食男女们些许安慰。”这是心理罪的作者雷米写的一句话。在所有的书中唯有《心理罪》让我欲罢不能，而《心理罪》的所有系列中我最喜欢的是《城市之光》，印象最深的是一个连环杀手自喻为城市之光，讲网络上所谓的坏人绑起来，让城市中所有的人通过网络投票的方式来决定他们的生死。

每个人都有讨厌的人，也会有自己的缺点。当有一天别人的缺点被放大。你会不会是其中一个愤怒的批判别人中的一个，当你的一个小小的恶念亦或是一个小小的举动决定了别人的生死的时候，你会不会感到害怕。读后感·在如今的网络世界，许多的人有意或者无意的做了键盘杀手，盲目跟风，谁又能知道你的小小一句话会不会成为压倒骆驼的最后一根草。

不要成为背后的凶手，人性的冷暖，恶魔或天使总是在我们的一念之间。永远不要觉得自己的一句随意的话不会对别人造成伤害。自己对自己的选择一定要慎重。

不要随波逐流，对别人保留善意。不要因为可以对自己的话不负责任就随意批判，不要不了解事实真相，就自己想象，不要觉得自己的举动不会对别人造成伤害，设身处地的为别人着想，己所不欲，勿施于人。一个微笑是最温暖的举动。一句没关系，谢谢是最动听的话。

不要吝啬，善于给予。愿这个世界美好，愿你我生而为人请务必善良。写稿人：李春蕾

心理罪观后感 篇2

可能确实是大多数的人都过得挺好的，好到根本察觉不到我们生活在一个多么明亮美好的世界，感受不到阳光耀眼和花草烂漫。童年时光都被阴霾笼罩着的江亚，对这个城市的美好和纯洁是如此的敬仰和崇尚，这里给了他从未有过的一切，在他眼里就像天堂一样，因此他觉得理应对这里的众人平等，和谐安定带有期盼和要求。

如果有沙子，法律处置不了这些碍人的沙子，他就“勉为其难”来担任城市之光这个角色了。这份守护如此坚定又顽固，如此坚决又不计一切，我相信这不是他找的借口，撇开他犯下的罪行，感受他的感受，我心底会涌出几丝悲恸。他想捍卫的东西没有错，错在扭曲了念头，又残忍地伤害了那么多无辜的人。他名义上在替天行道，实则在进行系列血腥的报复，都是为了自私地保护心底里那个曾经被狠狠虐待的幼小心灵。阴影散不去，所以一路寻仇求快感，足够残暴极端。只是如果当年他没对父亲狠下杀手，现在他会在哪里呢？这是所有罪恶的起源，是血淋淋的现实，直指那些大到永远无法磨灭的创伤，谁甘心就这样顺从和面对呢。在极端的他的对照之下，我们又这么轻易地发现自己的无力和懦弱。

鲁迅先生在《纪念刘和珍君》里说，真的猛士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。这是怎样的哀痛者和幸福者？然而造化又常常为庸人设计，以时间的流驶，来洗涤旧迹，仅使留下淡红的血色和微漠的悲哀。在这淡红的血色和微漠的悲哀中，又给人暂得偷生，维持着这似人非人的世界。

我不知道这样的世界何时是一个尽头。

对啊，这样的世界，一直都有阳光照不进去的地方，那里有毒药，和阴霾，尽头还看得见找得到。住在那里的人，需要多大的勇气才能直面惨淡，鲜血淋漓的人生呢？又需要多大的努力才能让自己逃离出这个噩梦，然后去承受千百个无法安眠害怕从此失踪的夜晚呢。这是过得很好或者一般的我们，很难同理感受的。

我曾经觉得自己可以永远地去憎恨，那些肆意伤害，自私残忍的人。因为造成的伤害，都本不是他们有权利这样去做的。他们让我们歇斯底里，痛恨不已。可当我看到方木理智承认自己是间接造成江亚犯案的原因，并愿意去用自己的性命去扭转江亚对城市之光的认知的时候，我被方木身上散发出来的同理心深深感动。他尝试去理解那些复杂的人性，尝试去破解被拧曲的逻辑，用自己去抵减别人的罪过。在他面前，我突然觉得恨和报复是一件多么愚蠢的事，于事无补还把自己搭进去重蹈覆辙，虽然方木也曾经想极了这样做。其实也就是这一念之间，不同的人生就体现出了不同的高度。

《我在伊朗长大》有段话这样说的：一生中，你会遇到很多混蛋。如果他们伤害了你，是因为他们的愚蠢，不要对他们的恶行有所回应。再也没有比怨恨和报复更糟糕的了。要永远保持尊严和自我。关于消解恨这个情绪，我们或者还能找到更多更好的办法。或者说，我们其实可以不必有这种情绪，施害的人愚蠢，并且终有一天要为自己的愚蠢自享其果，把自己搭进去就太不值了。

方木说，如果这架天平从来都是倾斜的，那就让我来作这个砝码。在世道面前，每个人都身不由己，每个人都自作自受。只是，如果我们有机会看到阳光灿烂的话，一定别再去惧怕你的回忆。因为它永远是你的一部分，并且，迟早会变成你的力量。

是时候拿出勇气来，跟过去彻底清算一下了。晚安️

心理罪观后感 篇3

在正式开始阅读下载前，看了些相关的人物评析，对初登场的方木不太适应，阳光，开朗，能和他人打闹嬉戏肆意开玩笑(我从前传《第七个读者》看起，然后是《画像》、《教化场》、《暗河》、《城市之光》，最后才看的四个番外，没有前因后果的提示，可以自己推理)。不过，剧情推进得挺快，情节马上就展开了，从第一个案件发生起，方木内心就起了变化，可以说感知犯罪的天赋和敏感的心理分析就此被激发了，尽管此时的他更多依靠的是“感觉”，朦胧，未成系统，无法到达真相。当未来得及告白的恋人因他的“来不及”在他面前悲惨丧命时，才算是正式开启了他走向犯罪心理之路的钥匙吧。挟裹于巨大悲伤，他的善良、责任、勇敢与他同行，拉下了第一篇章的帷幕，却像巨兽扑来，硬生生将他拖进更为恐怖而挥散不去的噩梦——当然，这仅是一切的开端。

《画像》，我想给的标签是“邻家有儿初长成”，关于方木的成长，让人纠结心疼，尤其是陷于PTSD。《教化场》情节的脑洞很赞，心理剧、实验、斯金纳，不懂为啥会让我想起斯坦福监狱实验，打分噌噌噌往上扬。《暗河》像很多人说的更像部港式警匪片，不过也可能是为《城市之光》埋点情绪，或是转换种案件风格，毕竟对象一直都是变态凶杀案......方木选择了结的方式出人意料，却又恰恰符合他的性子。《城市之光》让我想起《死亡笔记》，将个人意志立为评判是非善恶的标准，以恶制恶，跨过法律准绳掠夺生命，但如果细究能发现二者间还是存在很大的区别，《死亡笔记》的本意不是探讨利用这一形式杀人的正确与否，但《城市之光》相反，也许这就是作者想带给我们思考和力量的。

关于方木，也许从被卷入心理罪开始，他就一直把自己视为赎罪的存在。他无法做到抽离案件本身，可以说因为案件本身与他个人休戚相关(当然也有些不是)，但我认为是他把感情注入其中，尽管这是心理分析的前提，但超过了那个度，就好似变成自己为难自己，身上始终沉重，一步步走得很艰难，最后以自己性命作为圈套的设局，亦或是种解脱(反击到录像带独白是大高潮大泪点)。不过，他是光啊，是真正的城市之光，怎么会在冲破黎明前被隐没呢，他依然带着自己的责任在善这条路上前行。

一步步看下来，作者对所有心理的描写特别细致，又深入到每个毛孔，建立画像的推理过程简直像标准答卷写论文，详细易懂，一点不深奥晦涩，所以在阅读下载过程中完全可以自己一边推理，凶手、手法、动机等等，反正我是推理得很有成就感，推荐阅读下载!

心理罪观后感 篇4

首先先说说评分，五星里一星是去平衡那些过分的黑粉们，一星给特效加摄影，一星给细微处的细节设置和剪辑的人员，两星给片中所有用心的演员，大家不要只盯着两位男主看，其他人也很有演技啊。

剧情对于我这个看过那么几遍原著的人来说，是不太满意的，前半段中规中矩，后半段有点天马行空，但是有些细节方面的设定还是有些令人惊喜的。

两位男主是影片重中之重，编剧也为两位演员改了一下人设，使得他们能更好的展现片中人物。影帝不用多说，一直是演技保障，打戏看的`我腰直疼；而之前备受质疑的李易峰，这会的表现倒是意料之外的不错，哭戏的确把握的很到位，当然其他地方只能说没拉后腿，但还是欠了一点火候。

说完演员，我们来聊聊剧情。编剧戏剧化的让三个凶手都死于搏斗之中，而且其中两个死的很惨，这在原著和剧版里是没有出现的。这就不知道他们是出于什么原因改成这样？也许是为了让大家不对警察失望，所以让方木出来间接或直接的害死了凶手，从而创造一个英雄形象？但这样来说，就把方木写的不是那么好了。

对于影版方木，我觉得他始终没有一个好人的想法……刚开始他对生命缺乏敬畏，而陈希死后，他却有拿走试剂想去为陈希报酬，邰伟在结尾说方木看清了自己，合格了，而我觉得，他恰恰是没有看清自己。他想做的也许从来就不是警察，甚至不是好人，他渴望以牙还牙，以血还血。他的确不适合当警察，但他的骄傲也绝不允许他只是一个教师，对他来讲不是警察就是罪犯，所以他只能站上警察这条路。如果有第二部的话，也希望编剧能以此展开，让方木直视自己的心理罪！

心理罪观后感 篇5

对每个人而言，真正的职责只有一个：找到自我。然后在心中坚守其一，全心全意，永不停息。 ——赫尔曼•黑塞

或许在翻开这套书的开始只是怀着一腔热血，亦或是只因为这是以我将来向往地方为创作背景的作品，想要以此一睹为快，但是在读完后依旧久久无法释怀。就像雷米在采访中说：东北这个特殊的自然环境，包括气候，包括他这个整体的氛围，很适合发生一些悬疑或者犯罪故事的一个场所。各种连环杀人案，从《第七个读者》、《画像》、《教化场》、《暗河》到最后的《城市之光》，每一部的情节都环环相扣，真实饱满，读的让人酣畅淋漓，却也是真的压抑和沉重，各种人性的阴暗面历历在目。然而，真正的，能够治愈心理罪的钥匙，只有一个，它一直存在着我们的周围，却从没有受过重视，那便是爱。就像书中所写那般最美好，最残酷，最快乐，最痛苦，最自私 ，最大度，最期盼，最绝望。罪行不可撤销。爱，同样不可撤销。

而作为贯穿全文的主角，虽然带着主角的光环，被称之为犯罪学天才，同样也是有血有肉，可敬可叹。很多时候他并没有那么冷静和理智，甚至还很冲动，总是带着自己的情感做事，最后还堵上自己的性命去设局。当法律无法捍卫他认为当正义时，他会用自己的方式去保护正义，这大概也是邰伟认为方木不适合当刑警当原因。正因如此，他们也才能成为最好的搭档，一位不断证实的是别人的罪；一位不断挖掘的是别人的心。书中不乏还有许许多多这样的人物，他们都是走在钢索上的人啊，见证了身边那么多的死亡，依旧可以为了正义奋不顾身，生活从来都不容易，只是有太多像他们这样的人在背后默默的替我们负重前行着。一张借书卡，方木失去了太多，朋友，爱人，来不及说出的那三个字陈希也再也听不到；一个头衔，名誉所驱，嫉妒而生，为了证明自己的价值，不惜借助自己的能力和智力，残忍的制造一个又一个命案；一场实验，扭曲了多少人性，斯金纳的箱子导致了多少的PTSD患者，为了那所谓的地位，人性有时候可以变得如此疯狂；一次暗河，阿展、郑霖、小海永远的留在了纪念广场的钢锭里，老邢和丁树成也光荣的牺牲在了他们热爱终生的岗位上，但他们却从未后悔过吧，这些刚性的男儿们！

创世纪中，神说，要有光，就有了光。神看光是好的，就把光暗分开了。是啊，理性，仁爱，善良和宽容，才是这座城市真正需要的一缕强光。我们每个人都有棱有角都存在于这个世界，你可以有点锋芒，但你必须善良。黑暗会有，但美好永存！

心理罪观后感 篇6

在放寒假的第一天，我看完了由邓超和刘诗诗主演的《心理罪之城市之光》，我几乎是一气呵成的，看完以后的我感觉这个世界再一次的在我的心中无限的放大了。

我很好奇，究竟雷米的小说为什么能够得到大家的喜爱，为什么能够经久不衰，包括之前李易峰和廖凡主演的《心理罪》电影，我觉得诸如此类，无不再给我们反映出一个社会的核心，一个社会的主旋律，一个社会的正能量。

做了坏事就要受到惩罚原著粉表示还是拍出了精髓。怪不得遭遇审查问题，删改之后尺度还是很大，阴郁灰暗的风格，社会阴暗面，人性的善恶，程序正义与实体正义的争辩。前面节奏很快，有找不到证据的电冰箱问题，但方木刻画很精彩，没有蝙蝠侠的哥谭市，最终还是相对公平的江湖秩序理性和正义

我总是觉得人活在这个世界上，一定要不断的创造价值，价值创造的越多，我们生活的就越快乐，不是每一个人都能够开开心心、快快乐乐的度过每一天的，只有真正能够享受自我的人才是最快乐的人。

城市之光，这样的一个词，我相信大家与我一样，都充满着好奇与疑问，随着故事的慢慢推进，我发现了城市之光不仅仅是一个邪恶的象征词，更是一种善良的终结者的代名词，我们可能更多的向往那样的一种美好的生活，但是在向往美好的生活的时候，我们的心中不免会遭受这样或者那样的打击，这对于我们而言，是一种别样的滋味，但是，在这样的一种打击之中，我们更加能够体会到在城市之中生存着，危害着大家安全的人们，这样的人们就是没有一个爱国之心，他们不断的蚕食着人们的善心，从而变成了一个无法无天的罪人。

我们渴望能够拥有我们所谓的安全，能够全身心的投入到城市的建设与规划当中去，所以我们很少能够用现在别人看待我们的眼光去看待别人，因为我们现在每一个人都变的好自私，只会享受自己喜欢的，而不会去在意别人的痛点与泪点，我觉得这是让我们十分不应该去做到的事情。

见到的事情越来越多，我就越来越没有办法让自己大声的尖叫，我知道自己真的好渺小好渺小，渺小到没有任何一个人会注意我一样，所以我不愿让别人受到我的伤害，我也不愿意去伤害别人！

我们总是这样的人，为了别人，为了别人更好的明天而不惜放弃自己的一切，我觉得这是不对的，因为我们的生命并不是生下来就是为了别人的，所以我们要为我们自己而活。

而城市之光是为了解救他们的人，让城市的光迸发进来，通过这部影片，我深深切切的感受到了世界的美好与善意，希望大家都能够用自己的生命去守护自己的未来，守护自己的一切！20xx年，新年快乐！

心理罪观后感 篇7

终于在凌晨两点半读完心理罪的最后一本，比暗河更长的故事情节也更加丰富，当我读到大致的幕后凶手暴露出来可故事才刚行进了三分之二，就知道事情没有那么简单。不过方木身边的朋友依然在继续的倒霉。读完大概有几个感触，一，读到情节，人们收到城市之光的影响，外露的丑恶充斥着社会和网络，形成了各种的网络暴力就知道作者的意图已经不再是关注个人心里疾病那么简单，而是上升到了整个社会的心里病，公投的情节有点儿像黑镜，不过黑镜更加沉闷，毕竟公众舆论像现实一样不是三言两语就可以改变。二，虽然方木向廖亚凡求婚的片段着实让人大跌眼镜，但是后半段故事的亮点真的让故事瑕不掩瑜，任川冒死说出他心中默默记下的凶手特征，方木对米楠克制的真爱，廖亚凡的单纯与卑微，最后孙普案将所有矛头回归方木，这些桥段无一例外的精彩，特别是当那句，方木，最后都指向你，让我鸡皮疙瘩一地，背后凉风习习，大晚上看简直不要太挑战心理防线。三，不得不夸的镜头画面感，方木与魏巍的墓地过招一段简直酣畅淋漓，紧张到gm我心里都替他配好了。四，魏巍的回头，可以说是被方木的个人魅力战胜，同时大概也是作者乌托邦的渲染吧，虽然存在很多恶，但是也不能捂住善的星星之火不是吗。五，江亚和方木的过招让我想到福尔摩斯和莫里亚蒂，最终，莫里亚蒂走向灭亡但技高者走向光明，到读罢两生花才明白，原来背后的莫里亚蒂原来是魏巍，虽然有些执意一个身体瘦弱的弱女子，还生了大病，可以拖动一个成年昏迷男子完成那么高难度的大变活人，但是她的头脑真是不输孙普，她也算是完美结局的最大推手了。而米楠更像茉莉，希望他们同样拥有完美结局吧。

五星啊，写完评论竟然凌晨三点了，但是还是很值得，心理罪全集都看完了，暗河和城市之光是最佳，over！

心理罪观后感 篇8

从当年师大连环杀人案起，他看着身边亲近的人一个接一个地离去，同窗好友，甚至挚爱之人，更甚至是自己最尊敬的老师。这么多年，许许多多的人的离去，让他越发质疑自己身上所谓的“犯罪学天赋”在给他带来荣光的同事也带走了他身边那些亲近的人，不管是直接的还是间接的，不管是如周涵一样的对敌还是如陈希一样的无辜者，他都不得不质疑自己，从最初看着身边的人一个接一个地离去的那种悲痛和难以接受到后来一遍又一遍地怀疑，他确信自己就是那个“不祥之人”，其实早在“教化场”的时候，从他对亚凡的“特别关注”和小心翼翼就知道他的内心深处继当年的陈希之后又迎来了新的女主角，只是当年那所有或悲伤、或不堪回首的往事，再加上他对自己不断的否认和怀疑，都让他自己都不敢承认那份感情的存在，或许他以为自己那是对亚凡和愧疚和补偿，这份感情来自于她妈妈当年在千钧一发的时候曾救过他的性命而从此这个女孩就成了孤身一人，所以他觉得自己有责任有y义乌去照顾好这个可怜又无辜的女孩，只是这份所谓的“责任”之下暗自滋生的那些许情感，那让人不易察觉的别样感情，估计连方木自己都没有察觉到吧，所以他以为他给亚凡买衣服，买吃的都是应该的。可是谁曾想，多年前的那个夜晚，那个固执地不肯回来的姑娘，那个无可奈何被她带回家、红着脸对她说“让我做你女朋友吧……”的那个姑娘，那个把所有的秘密和心事都藏在自己心里不敢说出口只能偷偷看着他的那个姑娘，那个对他一字一句说“你能带我离开这里吗？”的姑娘……在他的心里终究还是不一样的吧，不然那个深夜，伏案看资料的他怎么会在看到她睡梦中皱眉呢喃的时候过去替她掖好被角然后轻轻将她揽进怀里。只是上天对他终是残酷的，一个平常的夜晚，那个小小的身影离开后，就再也没有回来过，他倾尽全力去寻找，可是那个身影仿佛消失了一样，所以在《暗河》里初遇米楠时，他收留了狼狈不堪的米楠，只是希望在另一个地方，能有善良的人像他收留米楠一样收留那个独自流浪的女孩。只是他没有料到多年后再次重逢，他和她之间的命运早已偷偷改写，就像已经消失不在的天使堂一样，再也回不去。方木对着时隔多年再次相见的亚凡，开口说的第一句话便是“我们结婚吧……”因为他知道自己是个“不祥之人”他不想再想多年前没来得及和陈希说出那句话一样，再失去对亚凡说出承诺的机会，他找了她这么多年，他害怕她再从自己的世界消失。

面对早已不似当初，甚至有点“糟糕”的亚凡，和冷静温柔的米楠，他始终没有做出决定，甚至都搞不清楚自己的心，毕竟这些年，发生的那些事和对自己一直的怀疑和否认，他害怕敞开心扉去接纳一个人，他以为自己早就已经习惯了孤独，他以为自己本就应该一直一个人背负着这些回忆和过往活下去的……所以到最后，就连死，他都奢侈地不肯分给别人，他觉得“城市之光”的对手，只有自己最有资格，就连死，她也义无反顾地选择了自己……

这个孤独的人，怎能让人不爱，曾能让人不敬。

心理罪观后感 篇9

已经很久没有这么废寝忘食的读一本书了，真的很喜欢，还是听了冯佳界的暗河，才决定看的，很精彩。方木这个角色，真的很令人心疼，从吴涵到孙普，再到后来的江亚，一次次看着身边的朋友离开，这种痛苦，可想而知，看的时候我也会觉得是不是他害死了身边的人，如果不是他，陈希，是不是不会死。还有老四，王建，乔教授，廖亚凡，很多人……但一想，方木又是何其无辜。只是一个普通的大学生。却因为别人的仇恨，嫉妒一系列情绪，本平静的生活被搅得天翻地覆。，邰伟说他不适合做警察。因为当法律解决不了的时候，方木就会采取自己的方式解决，但这正式方木的可贵之处不是么，永远是方正之木。绝不会屈服，即便是付出生命的代价，也有想要守护的东西。很多细节也很打动人，在暗河里面，遇到落魄的米楠所给的帮助，还有营救陆家村儿童时，所抱着的必死的决心，虽然方木确实冲动，后来资助天使堂，还有给老鬼的儿子买鞋的那个细节，真的很打动人。

他是一个优秀的警察，但看到结局，他在警察学院教书，不再是警察的时候。真的感觉很开心，这样他就可以少背负一点了吧，开心一些。

这里还有很多人的离开，都太让人难过。老邢，丁树成，郑霖三人，鲁旭，还好邰伟没事，只希望，现实里我们的人民警察少一些苦难，都能平安

这本书，看的太沉重了，总觉得方木背负了太多，生活对他也太残忍。还好他是假的，还好那些杀戮不是真实发生的，这让我觉得好受些。不过即使如此，现实生活中，还是有很多不幸吧。只希望。他可以少一点，再少一点。

心理罪的电影就快上映了，不知道怎么样，但，要去看的，，支持雷米老师，支持心理罪，支持方木，方正之木

心理罪观后感 篇10

《心理罪》读后感影评600字：

文：菁菁的日常分享。作者雷米是公安部直属学院教授，精通犯罪心理学和刑侦学。按照作者的推荐顺序，《心理罪》系列第一本是《第七个读者》，全书没有废话，没有故布疑阵，引人入胜，交代了主角方木的学生时代，为后面的故事和人物性格埋下了伏笔。

第二本《画像》，利用人的心理来操控别人，真的非常可怕。凶手一直模仿世界上的著名杀人案件来杀人，情节紧凑。我还蛮喜欢看这种连环杀人案件的。

《教化场》这本书是这个系列里我最喜欢的一本，为了心理研究，制造一些能摧毁人的场景，硬生生改变了人的命运，由此引发了一连串的悲剧。人的心理真是捉摸不透。很容易就被伤害，很容易就种下仇恨，很容易就被仇恨蒙了眼。可是很多加害者，往往也是无辜的受害者。从心理上摧毁一个人，其实很容易。

《暗河》，我觉得这本书是这个系列里最黑暗的。完全不知道方木在想什么，不愿相信任何人，信了不该信的，赔掉了许多人。说太多就剧透了。感觉在上一个案件中，还活生生的人，就不在了，心里感觉也是很奇怪。觉得这个故事结尾没有交代好，感觉凸显了男主光环，却少了心理的推理。

《城市之光》，心理罪系列最后一本，这本跟暗黑者有点相似，有个执行者去消灭社会的上的罪恶，在法律无法给一个人定罪的时候，如果有个执行者出来给这些人定罪，是对还是错？当“执行者”把自己当成城市之光后，他是否就会开始滥杀无辜了呢？当看到全市人民一起投票审判“罪人”时是很可怕的，就像现在的网络一样，每个人都可能在无形中也当了共犯。这本书也拍成电影了，邓超演的，我感觉拍的还不错。大家感兴趣可以看看。

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