观后感

北斗：一个杀人者的回心转意观后感影评。

观影是对人大脑的一种全方位刺激，作品的情节，经常让我们生出万般感慨，观看完的以后，心中感触颇多，明白了很多道理，通过写观后感的方式，我们在不知不觉是成长。一篇优秀观后感怎么写呢？经过搜索和整理，小编为大家呈上北斗：一个杀人者的回心转意观后感影评，更多相关信息请继续关注本网站。

《北斗：一个杀人者的回心转意》是一部由中山优马、松尾铃木和村上淳等主演的犯罪悬疑剧，该剧首播于去年的3月份，凭借出色的剧情设定和精美的画面制作赢得了网友们的一致好评，一起去看看吧！

这是一个很压抑的故事，一个长期忍受家庭暴力的孩子在养母的付出中逐渐找回了属于自己的生活，却随着养母离世而崩塌，成了一个愤怒的杀人犯。整个五集的观剧过程中很投入，又回到看为了N时期的那种感觉，牵扯出很多情绪。

这世上有人是不配成为父母的，比如北斗的父亲，这个用暴力宣泄自己在社会生活中被漠视的情绪，向妻儿施暴的无能不得志者，又比如在北斗父亲长期暴力下一度扭曲的暴力依赖者北斗的母亲，让孩子受到长期持续的家庭暴力的帮手，在这样的家庭里生活了十几年，全身伤痕累累，心灵更是极度缺乏安全感，甚至觉得自己不该出生在这个世界上，在对过往的讲叙中，那个男人，那个女人，成为了父母亲的代称，幼时对父母的仇恨变成了对自身存在的怀疑。即使对自己的出生如此的自卑，但还是在试图自杀后选择继续活在地狱里。

人是一种多么脆弱奇怪的生物。

我们怕冷，怕孤独，渴望温暖，这种温暖可能是一台自动贩卖机所给予的物理上的温暖，也需要被爱和爱人的温暖，这是北斗在过去十几年从未有过的东西，他这时有的仅仅是雪夜里肯让他拥抱的自动贩卖机，在遇到养母之后，他终于获得了被人拥抱的温暖，被全身心的疼爱和照顾，养母给了他体验一个正常人生活的机会，他第一次觉得活着有了期待，用他自己的话来说，在妈妈那里获得了重生。

我们怕饿，饥饿的本能会暂时胜过对父亲的恐惧，会在即使还不确定养母的感情时逃避，却在之后偷偷在冰箱里把食物胡乱塞满嘴，会即使在杀了两个人而身陷囹圄后，明明想死却还是会按时进食。

我们脆弱又坚强，会被真心的付出打破心里的驻防，可以重新从地狱里走出来尝试新的生活，去寻找生活的希望，开始相信身边的人，这些对北斗而言，需要付出很多的勇气，因为过去很重，可以压得人喘不过气来。当然错误也很重，两条生命，也沉沉的压在他身上，心里，他可以因为养母的真心爱护去尝试体验新的生活，却一开始拒绝律师、姐姐等人的帮助，以活下去来面对自己的罪，而一心求死逃避审判，又在心里筑起高墙，不想再众人面前袒露真实的自己。

矛盾无处不在，本能和情感都是没办法逃避的。

而另一种情绪来自视角这个词，在这部剧中，杀人者是主角，通过和律师的会面他一步步回忆自己的过往，电视提供了大半多的时间来让你了解他的心路变化，他为什么会成为一个残忍的杀人犯，观众有足够的机会去认识他的动机，理解他行为至此的理由，在一个影响恶劣的案件中把关注重心放在施害者，这是少见的，在多数的情况下，施害者得到的大众的视角是比较少的，给予受害家庭的同情和关注通常会超过施害者，谁没事会想要去理解一个杀人犯，每个人立场和视角不同，看到的东西、所做的判断也会产生一定的变化。

吸引我的不是家暴事件的男主角（君君不是篮球迷，球星基本认不全），而是妻子的态度。

为了家庭撤诉？新闻中是这样描述的：

这则新闻里，或许有人看到的是一个宽容识大体的妻子；

而君君看到的是一个悲剧的伏笔。

因为看完家暴新闻里的描述，我的脑海里闪现的是这部日剧。

《北斗：一个杀人者的回心转意》| 2017

豆瓣8.8

从小在一个家暴坏境下成长的小孩，他长大后会变成什么样？

这部剧里的男主北斗就是一个非典型的列子。

这部剧阐述了一个杀人犯的自白，讲述了一个人而为人，我很抱歉的故事。

开篇交代的就是一场雨夜命案。

北斗近乎疯狂的刺死了某个公司的两名女职员。

被捕入狱后，他不但没为自己辩解，还请求律师 ：给我死刑吧。

律师极力的为他争取，而北斗一心求死。

在和律师的一次次谈判中，故事慢慢地还原了北斗这个杀人犯凄惨的童年。

北斗评价自己：我就不该被生下来。

北斗的父亲是一个郁郁不得志的人。青年意外落榜，中年工作不顺。

生活赐予他的苦难他选择原封不动的转嫁到妻子和孩子身上。

每天日常就是下班回家对妻子和孩子拳打脚踢。

如果说父亲是残忍的施暴者，那么母亲就是罪恶的帮凶。

在温顺妻子和和蔼母亲的角色中，她毫不犹豫地选择了前者。

在北斗被父亲打时她死死捂住北斗的嘴，怕他的叫喊声被邻居听到。

这样做是为了保全丈夫的体面，为了家庭的和谐。

在这样畸形的家庭氛围中，每个人都毫无意外的向更黑暗的深渊滑去。

父亲越发暴戾，任何小事都能触动他多疑敏感的内心。

母亲又将在这个家庭受到的苦难和怨恨发泄在北斗身上：

你是恶魔的孩子，要是没生下你就好了。

生活在充斥着暴力和绝望，丝毫看不见希望的环境，被自己的亲生母亲恶毒的诅咒。

如果说有谁给过北斗的童年温暖的话，那就他企图自杀的雪夜，遇到的自动贩卖机。

自动贩卖机里透出温暖的光，北斗回忆道：

我不记得曾有谁把我抱在怀里。

肯拥抱我的，只有那台自动贩卖机，好温暖。

熬过童年，长大后的北斗生活依旧没有变好。

精神崩溃的父亲，用刀在他额头划下耻辱的印记：

你叫北斗，我要把这独一无二的北斗星刻在你额头上，

你要永远记得我。

失控的父亲终于被警方带走，但他留下的家暴阴影无法磨灭。

母亲患上了斯得哥尔摩综合症。

多年来的家暴扭曲了她的内心，她要求北斗像丈夫一样虐待她。

屈服于暴力，最终被暴力彻底奴役。

君君看的时候只觉得触目惊心，太病态，太压抑，又太真实。

有多少被家暴的女性，为了顾全大局而选择原谅？

电影《记忆大师》中段奕宏饰演的警察，他的心仪对象和母亲都是家暴中的受害者。

她们甚至会在外人插手时，极力的维护施暴者，掩盖自己的伤口。

（出自《记忆大师》）

加上这部日剧中被家暴的母亲，她们都有一个共同的特点自欺欺人。

出于感情：不能让孩子有个不完整的家庭、他只是一时冲动。（《记忆大师》中段奕宏妈妈）。

出于经济不独立：所有的经济来源依靠都来自于男人。（《记忆大师》中的李慧兰）。

思想被奴役：只要乖乖的服从就会少挨打，甚至无形中上瘾。（这部剧中的母亲）

妥协和忍让助长了施暴者的气焰，让对方变得有恃无恐。

不仅毁了家庭、毁了自己、更毁了孩子。

《记忆大师》中的段奕宏深受家暴阴影，最后选择杀死了母亲和爱人，让他们解脱。

（出自《记忆大师》）

这部剧中的男主看似比段奕宏要幸运一点。

因为他遇到了善良的养母后，心里的坚冰开始融化。

养母打开了他封闭的心，给他支持、理解和爱，弥补了他不幸的童年。

但是养母得（）了重病，几乎无药可医。

走投无路的北斗听信了一个卖假药的骗子公司，花光所有的钱，养母还是走了。

世上唯一给过他光明希望的养母，被假药耽误了治疗。

埋藏在他心里的丑恶、愤怒、压抑即将爆发出来，复仇的欲望让他完全丧失了理智。

但卖假药的老板逃之夭夭，被杀的是老板公司的两个员工。

于是就有了开头的一幕。

所幸的是电影的结尾还是温暖的，北斗得到了受害人家属和所有人的谅解，被判无期。

一心求死的北斗在最后感受到了大家的善意，愿意用余生赎罪。

这个结局算圆满么？

和整部剧压抑的调调比起来确实算是很温暖、很正能量了。

但是君君还是没办法缓过来，因为这样的悲剧原本可以不发生。

凭什么一个明明受到伤害的人说着生而为人，对不起？

而施暴者却可以毫无心理包袱的拉着家人坠入深渊？

家暴的受害者，不只是个体，而是群体。

一个腐败的灵魂扼死了无数无辜的灵魂，这是最可怕的。

君君在写这篇文章时搜索了有关家暴的新闻，很欣慰看到这样的报道。

在遭遇家暴时多一份这样的勇敢，多一份为自己争取权利的觉悟，真的会改变很多。

家暴是等同于谋杀一样的恶，因为它足以毁掉一个人的一生。

既然生而为人，就请好好地活下去。

希望不会再有被家暴伤害的人。

因为真正的家人，不会对你挥拳头，只会给你温暖的拥抱。

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《复仇者联盟4》观后感，一个时代的终局

一个时代的终局

——《复仇者联盟4》观后感

4月24日，一个注定是中国漫威影迷狂欢的日子。

随着四旬老汉的一声吆喝，9名或铁杆或塑料杆粉丝下班后兵分四路，浩浩荡荡地向园西路杀去。

不到一炷香的功夫，园西路上如雷贯耳的烤猪脚、脑花、昭通小肉串，火王烧豆腐、鸡脚、傣味烤鱼，还有两位北方大妞推荐的凉皮等美食已端上了桌。闻着那诱人的香味，看客们立马放下前一分钟还正襟危坐的秀才、OL的端庄形象，一口啤酒一口烧烤地大快朵颐起来。期间还一手汗一手油地擦个不停，无怪乎天太热。终于在规定时间完成了规定动作，看客们抹净嘴角的油渍，然后一挥手——移宫！

步入圆通电影院的巨幕大厅，那真叫一个热闹！座无虚席，欢歌笑语。有学生模样的影迷在热烈地讨论着，有小情侣低着头窃窃私语，有一家三口把影院当成了自家的客厅。我们寻得位子坐了下来，屁股还没有坐热，就有一位位帅哥（销售公司第二帅）按奈不住自己的激动之情，掏出手机偷偷地拍了几张，转手就发上了朋友圈。

电影开始了，《复仇者联盟3》中幸存的几位英雄悉数登场。钢铁侠死里逃生，呆若木鸡；绿巨人转入变身临界状态，活脱脱一个网红大叔；雷神精神颓废，以酒度日；鹰眼则打了鸡血似的满世界追杀。还好，一只老鼠的误打误撞解放了困在量子世界中的蚁人。这哥们一出来，发现整个世界的画风变了，亲人也找不到了。情急之下，找到了几位幸存者。大家一商议，此仇不报非君子。于是，在高深莫测的量子理论指导下，开始实施时空穿越方案。众英雄分成三队，回到过去抢原石。历经九九八十一难，眼看就要功德圆满，没成想反派大boss——灭霸也不是吃素的。放了一记无间道的大招后，霸师率领他的宇宙无敌大军从过去杀气腾腾地穿越到了现在，一场震古铄今的宇宙大战在所难免了。

大战之前，绿巨人奋不顾身戴上集满原石的手套，一个响指复活了上集消失的各路英雄，复仇者联盟的阵营空前的壮大。既然敌我双方人员都到齐了，那就废话少说——开打。战场上立刻枪林弹雨，血流成河。奇怪的是，上一集和灭霸大战三百回合的号称精通“东方巫术”的奇异博士从一出场就和敌方小兵纠缠不休，额，严重跑题，下面言归正传，我们还是把目光转向主战场。导演为了增加美国队长的战斗力，不由分说把雷神的闪电锤转让给了他。于是，铁哥、队长、雷神等众英雄开启了对灭霸的群殴模式。霸师一看这情形，立刻把那把加长版的双侧鬼头大刀舞得虎虎生风，不是再配合几招秘传绝技，心中暗道：小样，接招吧。临时加塞进来的，暂居盟军战斗力No.1的惊奇队长一声长啸扑向了灭霸，无奈技不如人，几个回合以后就败下阵来。其余众人更是分分钟被霸师K.O，东倒西歪地散落在各处。霸师轻蔑地扫视了众人，傲娇地弯腰拾起了手套，准备进行那庄严的时刻。说的迟那时快，刚才还奄奄一息的铁哥以迅雷不及掩耳之势冲到了霸师面前，一招乾坤大挪移，全部原石瞬间转移到了其手上，竭尽全力来了一个响指。战场形势马上逆转，霸师及其部队灰飞烟灭了，正义又一次战胜了邪恶。电影最终在钢铁侠的追悼会和衰老的美国队长的盾牌交接后降下了帷幕。

回看漫威诸英雄，明显暮气已沉。钢铁侠虽然言语依然犀利，但是头发花白，身体消瘦，明显是一垂危之人。以前喜欢半裸的美国队长本集自始至终连肱二头肌都没有秀一下，唯有美国翘臀自嘲一下，影迷们严重怀疑其肌肉下垂。绿巨人进入临界后变得不伦不类，从前那个舍我其谁、霸气侧漏的无敌沃克早已消失得无影无踪。鹰眼经历了中年丧妻之痛后，目光呆滞，时常陷入沉思之中，只有看到子女时才露出少许的笑容。尤其是雷神，居然挺着一个比销售公司那个着名的风流才子还大出许多的啤酒肚。Bug，绝对是一个bug，雷神秒变成了一个油腻的中年大叔。绝望的粉丝们只能默默地送上一个建议：雷叔，少喝点酒吧，有空用保温杯多泡一些枸杞。

英雄们已经老去，段氏父子同观漫威电影的欢乐时光也已成为了记忆中的美好片段。但是，我们仍然至真至诚地感谢在天堂中笑看人间的老李师。是他和他的团队创造了一个又一个的超级英雄，伴随着一代又一代人的健康成长，给无数人带来了欢乐的时光。也许，在不久的将来，会有一位或者多位华人英雄会站在这舞台的中央，我们将拭目以待。（段秉辉）

杀人回忆影评

杀人回忆影评（一）

作为一部改编自真实案件影片，《杀人回忆》无疑要照顾到以下几个方面：对案件的忠实记录；对时代背景的还原；同时还要考虑到影片的娱乐效果。让影片尽快得到观众认同的最好的方式是采取类型片的叙事模式，这个在上个世纪20年代在好莱坞大制片厂制度下形成的电影制作方式，充分掌握了观众的观影心理，将观众喜闻乐见的几种类型影片发扬光大，形成固定的模式，并以此为模板反复制作。《杀人回忆》无疑也采用了这种类型片策略。

首先，这是一个关于连环杀手的故事。故事的一开始，宋康昊饰演的朴探员就奉命调查一起命案。被害者是名女子，衣服被脱光，双手被缚，尸体藏在阴沟里：凶手的犯罪手法无疑让人联想到欧美侦探片常见的变态杀人魔的形象。序幕之后，镜头转到了另一个案发现场，被害者跟前者出奇的相似，也是被同样的手法所杀。这两起案件很自然的让人想到凶手是同一个人，更重要的是凶手还在逍遥法外，这意味着还会有人被害，因此也就给观众留下了强烈的悬念。

在传统的侦探片中往往还会有一位神探，他往往在生活上不拘小节，但侦破案件时却能抓住任何蛛丝马迹，从而使案件峰回路转。金相庆饰演的苏探员担当了专业侦探的角色。他来自汉城，懂得“用脑子破案”，注重逻辑推理，对小镇的探员们严刑逼供的手段不以为然。他凭借敏锐的直觉和细致的观察，找到了第三具尸体，排除了对智障少年的嫌疑，观众把破案的希望都寄托在了他身上。

除此之外，整个案件也处处透漏出好莱坞侦探片的神秘气质：被害者都是穿红衣服的独行女子；案件往往发生在雨夜；案件发生时，电台总是适时播出一首老歌……这些元素集中在一起，不由得让人联想到“开膛手杰克”、“白教堂血案”等着名的凶杀案。

以上种种，使得《杀人回忆》具备了侦探片所有吸引人的元素，并且扫除了观众的理解障碍。然而，如果仅做到这一点，《杀人回忆》只能算作一部二流的悬疑侦探片，毕竟这个题材的经典影片数不胜数。我认为奉俊昊的高明之处在于，他运用类型片的框架，充分表达了自己对于人生和人性的反思；在类型片的基础上，却处处反类型化；以商业片的包装，制作出了一份艺术精品。

影片的开头采用了跟题材及其不搭配的暖色调。暖洋洋的阳光，丰收的麦田，嬉戏打闹的孩童，乡间小路上的拖拉机，让人感觉这不是侦探片而更像是一部爱情片。探员在调查案件时，竟然有个小孩蹲在尸体上方的石板上跟他调皮，死者的衣物被孩子们拿来玩耍打闹。跟传统侦探片想比，奉俊昊营造的这种“阳光下的罪恶”起到了很好的反讽效果。

警察的破案方式也令人大跌眼镜。第一个嫌疑人智障少年是朴探员从女朋友那里得到的线索，而他竟然死抓着这一点不放，不惜采用威逼利诱的方式让嫌疑人认罪。为了尽早破案，他甚至去巫婆那里请求帮助。他的搭档曹探员则毫无专业素质，动不动对疑犯拳打脚踢。

凶手在作案后往往会重返案发现场，这是经典的欧美侦探片破案的一条黄金法则，然而在本片中，“重返”案发现场的不是凶手，而是一个虽然有着特殊性癖好却是确凿无辜的人。欧美神探们经典的演绎法和归纳法也失去它的神效。本片的探员们总结出凶案的一些共同点，比如红衣女子、雨夜、电台播放同一首老歌。然而根据这一点抓到的疑犯却被DNA测试证明并非凶手，最后被杀的小女孩也不是红衣服。

到了影片的结尾，更换职业的朴探员重返故地，这时一个路边的小女孩向他讲述前不久在这里遇见的陌生人，影片向我们暗示他就是杀人真凶，小女孩描述他是“长相普通的人”。这又一次颠覆了我们对于变态连环杀手的想象。奉俊昊仿佛在告诉我们，案件就那样发生了，平淡无奇却扑朔迷离，这其中甚至传达出了一种不可知论的意味。

因此本片的高明之处正是在于处处模仿类型片，却又处处颠覆类型片。采用这种方式，不仅能够从容处理本片的结尾（因为是故事是基于没有告破的真实凶杀案），而且能够摆脱类型片的弊端，充分表达作者自己的思考，这无疑是一种聪明之举。

杀人回忆影评（二）

接触电影少的人可能不太会有这样的感觉，商业片充斥着各大影院的荧幕，粗制滥造的很多，每逢发现或者遇见一部好电影的时候，感觉就像是心灵一次次触荡了平静，不惊人的波澜在心中久久难以散去。

昨天晚上看了《杀人回忆》，看完的第一感觉，这是一部用心来拍的电影，不一样的电影。看这部电影是因为看了《追击者》，有人推荐了《杀人回忆》，昨天专门看了下。从名字来看本以为是一个杀人变态狂之类的讲述犯案回忆或者侦探片子之类的东西，看了之后才知道自己想错了；这是一个真实的事情改编，开篇就告诉了观众，至今凶手仍然没有抓到，暗示着有那么一个观众可能就是影片里的主角……

我查了一下，《杀人回忆》，《看电影》杂志列出的100部最好韩国电影排名第一。对于类似Top排名，不乏盛名之下，其实难副的伪精品。庆幸的是，《杀人回忆》对得起网络上如出一辙的好评，虽然零缺点的美誉还是略显夸张。

我看这个电影的第一感受就是真实。

电影里讲述的主要是一个连环的杀人案的侦破过程，80年代的韩国一直是在军队统治之下，时不时就会搞防空演习，然而这样的时代也是法律和道德显得最苍白无力的时代。这种动荡的社会背景下，汉城附近一个小县城里，接连发生强奸杀人案。于是各色刑侦人员登场了。先是当地的胖警察，他很有点笑面虎的样子，对于任何他认定的嫌疑人他都仔细的做成相册集，然后按着给人相面，当某人被他认定为杀手后，他就会主动做出指向此人的不利证据，当诱供不利的时候，瘦警察就会出面，对此人进行刑讯逼供，使此人最终成为事实与口供双重证据下的杀手。好在这种情况被一个汉城来的警察和警局里的一位警长给改变了，他们强调以事实为基础对系列案件进行对比和分析，得出一系列重要结论，使几个伪嫌疑人洗清了冤屈，而这一努力过程中原来的胖警察也深受启发，成为他们中努力工作的一员，通过大量的基础工作，他们拿到了杀手的一些重要证据，比如雨、比如一支歌、比如凶手的手极柔软，甚至还有一个案发现场的目击者，警察们依此找到了一个基本符合的嫌疑人，在等待美国方面用高科技手段比对此人的DNA与做案现场残留物DNA这一过程中，又一个雨夜，瘦警察因为汽车故障而没能盯住这个目标，故事中所讲述的最后一个案件发生了，受害者是一个给过瘦警察很多帮助的女学生。于是瘦警察一下子充满了恨，但是最后鉴定结果却这个目标并不是真正的凶手，虽然他有很多凶手一样具有的特征。此时人物个性发生了莫名其妙的变化，一向冷静的汉城警察竟然接受不了这个科学鉴定，开始对此嫌疑人刑讯逼供，而那个胖胖的警察，倒是开始豁达起来了，阻止了汉城警察犯下无法挽回的错误。

这部电影里之所以让我有一种很真实的感觉，可以通过一些细节的描叙和场景的渲染来具体说明一下。

第一、开篇的时候，一个看似傻头傻脑的小子站在一片麦地里正盯着眼前某处。不一会，小子手一伸，抓住了眼前麦穗上的一只蚱蜢。这只蚱蜢在第一个画面里是极其不引人注目的，因为它本身的颜色和周围的麦穗们很相近，而且镜头的聚焦也将其刻意忽略，直到下一个画面，观众才会明白小子的注意力原来在蚱蜢身上。这2个看似无关紧要的镜头其实对电影的结局一早给出了暗示。

第二、结束的时候，2003年已经转业的警探宋康昊故地重游，碰巧从一个小女孩口中得知不久以前，也有一个人回来过（某案发现场），宋激动起来，追问那人长什么模样，小女孩撇撇嘴道：很普通的，就是很平常的长相。镜头转向宋，一个长时间的面部特写：警察表情复杂，双眼泛泪。字幕起，背景依然是好风景的蓝天和麦田，只是少了灿烂，多了阴霾。最后这个意味深长的镜头，不少人都说是在暗示宋猜到了犯人，但我觉的只是他又一次感到了无尽的绝望。那些有着平凡长相，无法给人留下印象的脸，就如开场那只蚱蜢淹没在大片的麦田里一样，人海茫茫，隐藏得不落痕迹。这个破不了的案将是他生命中的一个烙印，伴着噩梦伤痛和怨恨，无法摆脱，永随其身。

第三、胖警察和汉城警察因为案子的事情而产生了矛盾，当两个人在警察局里扯皮厮打的时候，一位女警官把收音机把两个人叫停，打开了收音机，正放着那首悲伤的音乐，而外面也正在下着雨，同时罪犯也放肆的在稻田地里完成了自己的行凶过程。不得不说导演的这个安排除了让观众感到真实的无力和无助的刺痛，更能让体现出的是现实社会和人性道德上的一种荒凉和悲哀，此刻我的心也是一阵阵的纠结中。

第四、死亡或生存，悲恸或幸福，停止或延续，也许就在一念之间。汉城警察因为车子抛锚而没能继续监视嫌疑人了，胖警察的女朋友（或妻子）为了多赚些钱还是选择在无法给人任何安全感的深夜里冒着大雨出诊去了，当她诊后拖着疲倦的身体往家赶的时候，在路上，她与一个女学生擦肩而过，在雨过天晴新一天里，那个女孩子在那条路上成为凶手的猎物走上黄泉路，而这个女护士却在根本无意识中幸免于难，在多年后有了幸福的家庭和孩子。 当镜头在两个无辜女人之间来回切换的时候，也是最让人揪心的时刻，罪犯的视线一直在两个无辜柔弱的女人间来回游走，显然他也在权衡对谁下手更合适。 然而不一样的选择就是不一样的结果，这也造成了汉城警察在最后精神上的失控……

第五、在小饭馆里，在一场无意义的群殴之中，当地的瘦警察，那个总喜欢给嫌疑人飞腿的瘦警察被自己曾经伤害过的弱智孩子无意识的用一跟带着生锈铁钉的木板击中，因为缺乏基本的医疗常识和先进的医疗技术，那条曾经引以为傲的腿算是废了。看似一个和情节不太沾边的事情，却又一次的显示出了那个时代那个地方的混乱和无奈，虽然后面没有交代瘦警察的结果，但是我在想，现实中也许很多的警察就是这样草草的、早早的结束了自己的警察生涯。当一个人失去一件或者一个自己最心爱、最重要的东西的时候，也许很多的事情再也不会发生，一些东西会随之死掉了。

第六、胖警察和汉城警察追问弱智孩子。 汉城警察找到证据证明那个曾被当成凶手怀疑和摧残过的弱智孩子曾是系列案件中某一起的全程目击者，但是当孩子看到他们的时候却已经被吓得意识不清爬上了高高的电线杆，瘦警察安慰他，成功的让他下来，开始描述他曾看到过的事情，但当瘦警察拿出那个未能被证实的很像凶手的人的照片让他认的时候，他显然已经因为可怕的回忆而陷入进自己的精神世界里去了，他无法正常的看照片，但他却说了很关键的话，“那个人（凶手）曾经把我推进火里，火里很可怕”可是心情急迫的汉城警察却忽略了这一很重要的证据，只是想着让孩子去认定照片里的人就是凶手，甚至开始对孩子施以暴力手段，导致这孩子好只不断的逃和更加的疯，最终被呼啸而来的火车压倒在铁轨上。 人的一生很难说就在哪一点上被哪一事件所彻底改变了，而这种改变既不是我们所能预期，也不是我们所能控制，甚至，我们都不知道我们曾走过的那条路在我们刚走过之后的那一刻又发生了什么。 很多时候，我们离事实真相已经很近了，只要我们再仔细一点，不主观的忽略任何一个小细节，我们就会获得我们想要的东西，但是可惜的是，大多数时候，当我们认为我们接近成功的时候，我们就会主观的给自己强化自己的观点，但这观点却并不见得就真的是客观真实！

第七、一个曾经的幸存者。当汉城警察得到线索来学校调查的时候，却意外的发现了一个曾经的幸存者，一个精神受到了极大伤害甚至再也不可能过正常生活的受害者。 每天生活在无形的恐惧之中，曾经的伤害却一直在绞痛着这位柔弱的女性，直到汉城警察的到来，诚恳善意的谈话之后，她才同意到警局叙述曾经发生在自己身上的一切。事实是残酷的，过程是煎熬的，结果的是痛心的，结局没有说她后来怎么样了。但是可以想象，某些事情的经历会改变人的一生，也可能会改变一个时代，一个社会，一个民族的命运。

第八、印象最深的就是两个警察的飞腿。我想可能不是每个韩国人都会跆拳道的，但是一个正常的、正义的的韩国人应该都是嫉恶如仇的人。汉城警察刚来到这个小县城，向一个女性问路，不料被误认为是凶犯，胖警察起身一个飞腿将汉城警察打到，让我印象深刻。还有瘦警察每每确定犯罪嫌疑人之后第一个动作往往都是腾空飞腿，先把对方打倒在地再说。也许有人说片子里的警察太过于暴力执法，我想说的是这正是导演的高明之处。嫉恶如仇，在这两个警察的身上体现的算是淋漓尽致了，虽然方法不对，而且侦破手段是那么的不高明，两个人却是一直在努力的寻找，抓捕，飞腿…… 或许很多时候当我们倾尽全力去做某些事情，追求某些东西的时候，结果却是往往的意想不到的错误，就像是片子里的飞腿，当你决定飞出去的时候，也许不会考虑对不对，因为特定环境下教育和思维形成了惯性的判断，结果简单而又有些好笑，黑色幽默混杂其中，不知道是该笑谁？

宋康昊（胖警察）那张普通的不能再普通的脸出现在结局的荧幕上的时候，也许看过电影的人会猜测他在想什么。的确，高于生活的优秀电影总能给我们带来一些没结果的思考，或许导演想告诉我们：生活是无助的，现实是残酷的，理想是远望不可及的，只有生命才是最珍贵的。

天空仍然是湛蓝的，大朵的白云飘浮着，一望无尽的金黄每年仍然出现着。

杀人回忆影评（三）

压抑而从未正面表现的杀人经过，正如同在近代史上经历着动荡起伏、混乱不堪的大韩民族一样，透露着即将血脉贲张的情绪。《杀人回忆》就是这样一部电影，虽然整部影片有九位受害女性，但没有一个正面交代了其被奸杀的过程。因为，影片的重点直指“国家机器”中的“暴力机关”——警察局，通过警局中角色分明鲜活的性格以及警局与外界的联动，以小见大地勾勒在1987年至1991年卢泰愚军政府执政时期韩国国内民众情绪的焦躁不安和在他们心中积压许久的对现实的愤怒，直接表现了社会治安的紊乱以及含蓄地交代着韩国国内民众要求政治民主的高涨呼声。

单从片名看来，总会令人以为其将如《罗生门》或者《野草莓》一样利用着角色对故事进行破碎的回忆而展开叙事。事实上，片名在这种意义之上是不贴切的。在叙事策略上，该片利用主角朴警官（宋康昊饰）的个人历程带领观众经历了影片的所有故事时间，是十分简单但却有力的。影片的场景一直局限在杀人命案发生的小镇之内，道具及布景的景观在片中构成了极为强烈的隐喻。譬如“洞穴”，不论是片头片末出现的水泥板盖下的下水道，抑或是徐润泰（金相庆饰）警官由沉稳理智而完全变得疯狂的那个黑乎乎的隧道，都不露痕迹但却昭然若揭地阐述着那个被“框”住的人格与人性，又从另一个侧面表达着“井底之蛙”的概念，对案情的束手无策的无助感在最后一个嫌疑人缓缓与隧道的黑暗融为一体之时展现的淋漓尽致。透过“框”看到的世界是经过选择而狭隘局限的，故而从这一点来看，这个隧道与下水道的置景也突出衬托了乡下警察偏狭片面的世界观，也正是由于他们的一再误判，导致案情愈发扑朔迷离。

另外，火车和铁轨在影片中不断地被强调表现，影片开始时调查的嫌烦智障“白光浩”便是命丧火车轮下。而后来，从美国寄来的DNA鉴定报告也被疾驰的火车辗为齑粉，也同时把徐警官、朴警官和朴海日饰演的嫌烦分开。火车是通往外界或者逃离的交通工具，在书写近代历史题材的过程中导演通过这一点刻意表现着那一特殊历史时期韩国人不安和逃避的心里，更有许多人在这种心理驱动之下如白光浩一般付出了沉痛惨烈的代价。

韩国社会对于美国的态度，或者说是导演对美国的态度在片中至少两次被强调出来，第一次是在酒吧徐、朴二警官辩论着韩国警察与美国警察的不同，而第二次则是在科技无力的情况下必须把嫌疑人的DNA送去美国比对。在这叙述当中，美国是一个远远高于自身并且无法超越的概念，第一次叙述中更加表明了韩国人对自己进行嘲弄的勇气与战后几十年便存在的傀儡政治的无奈。来自美国的鉴定报告决定着整个案件的成败，“判决书”一如那颇具声势的军事武器所具有的威慑力和裁判权。

曹探员（金罗河饰）是片中颇具点缀色彩的角色，他常常在犯人不合作时飞起一脚，在这刑讯逼供的变态形式之下，他却颇讲形式地穿起了鞋套，这便是导演抒发着在军人与民主政府交替统治韩国的几十年间暴露出来的一切表面健康向上而实际肮脏猥琐的政治形态。最后，新闻报导“刑讯逼供”时他与酒馆里的人发生了冲突，最终由白光浩亲手断送了他的右腿。他的那双黑军靴与他赠送给白光浩白色山寨耐克球鞋也在片中构成了强烈对比与隐喻，黑色在一个一般代表着正义的警察身上反映出的是不分青红皂白的鲁莽与丑恶，而白色球鞋象征着白光浩的纯洁善良和坦率，而白色球鞋上最终在铁轨边上溅上了代表生命的红色鲜血，与被杀女子全部身着红衣形成了呼应，象征着生命的红色却意味着生命的落幕，意味着大韩民族在困境之中的自我矛盾寻求着出路，不论是李承晚、朴正熙、张勉还是案发时候的卢泰愚，都最终不可能是带领民族走向统一与政治自主的救世主。

所以，片中出现的最高领导警察局长便是这样的一个形象。他愚昧迂腐，对断案毫无主见，一副和事佬亲民的模样。这也似乎在若隐若现地折射当时高高在上政变夺权的军人政府。他带领着两个经验不甚丰富的乡下警察进行着没有章法与逻辑、全凭主观臆断的断案，也是对当时病态的社会现状的一个无情嘲弄。徐警官作为片中人物性格变化最大的一个角色，经历着由理智变为疯狂的过程。片中“枪”道具也是由徐警官第一个使用的，作为一个表示男性阳具的道具，在徐警官开枪的时候，一种经由长期压抑而导致的宣泄情绪瞬间奔涌出来，那是积压了许久并着绝望奔放的悲壮。自从1910年日本与韩国签订了《日韩合并条约》之后，这个民族就在强邻环绕的夹缝之中寻求自己的生存之道，在二战尤其是50年代初的韩战之后，整个朝鲜半岛便沦为了李承晚早年寤寐求之的在美国“委任统治”下的殖民地。徐警官的整个人物形象的塑造便是挣扎与纠结的，或许就恰好映照了韩国普通大众的一种被束缚而寻求挣脱的困境。他的本性是叛逆而奔放的，只是暂时潜藏在沉稳理智的外表之下。他是一个勤劳诚恳的警官，他起初会通宵达旦地分析案情，还会不顾一切地阻止其他警官草草断案，但是一旦这种紧张恐怖而悬而未决的情绪一直持续，即便是最坚强的男人也会崩溃。大韩民族则恰好是在这样的状况之下徘徊盘旋了半个多世纪。

朴警官是剧中的灵魂与核心人物，所有的故事和情节都是围绕着他的发展而展开的。他拥有自己一个小并且不富裕但是温馨的二口之家，本可以安乐于乡野，庸庸碌碌过此一生，可是他选择了警察这一危险的职业，而且他的妻子在最后的桥段里也险些遭到毒手。他虽然文化程度不高，但是有着自己的是非观念，而且甚至在走投无路的时候还表现出了他封建迷信的传统观念。一个现代的警察求神问卦、破血占卜来破案，这多少有些荒诞不经且滑稽可笑，但却这恰恰证明了在那个年代的韩国，人民经历无数创伤与磨难之后表露出的无助迷茫。故而，整部影片与韩国历史及其社会现状紧密相连，是一部有着深刻社会现实意义的优秀影片。在影片的最后，时隔10年之后早已转行并步入小康的朴警官回到了那个曾经发生命案的小镇，他西装革履步履款款地俯下身子看着曾经陈尸的下水道，空洞洞的四四方方的下水道框住了他的世界，已经在生意事业上成功的他依然对十几年前的悬案耿耿于怀，而他遇见的女学生说她不久前看到了凶手。虽然那时候时间已经到了2003年，韩国已经完全步入了民主社会，而且这次命案的诉讼期已过，可朴警官俯身看着下水道的深邃眼神令人遐想，这些无不在表现着现代韩国人对自己过去的惨痛经历历历在目的思想感情。朴警官在雨中与最后的嫌犯四目对视的场景使用了长镜头的近景极具渲染力，他同徐警官一样，在接连的破案失败之后陷入了无尽的绝望。也正好阐释了朴警官时隔多年仍然对此事耿耿于怀的原因。

这样一部极具深刻社会内涵的影片以小见大式地反映了韩国的政治历史，迂回曲折地展现整个杀人事件。影片场景中几乎一直在下雨，这也旁敲侧击地说明了主人公以及那个年代的韩国的悲哀无助情绪。十分可贵的是，这是一部根据真实事件改编的电影，由于书写的是现代题材，里面许多的事情不免要触及一些人的敏感神经，凶手未伏法，许多受害者家属依然健在，所以对这样的事件表达是极富困难的。就像陈寿着《三国志》时遇到的困难是一样的。因此导演在这里使用了婉转含蓄的手法，隐喻随处可见，遇到敏感事件使用叙事不评价的手法。要表现近代社会问题，又能避开政治与社会的敏感地带，这是十分难能可贵的。

总而言之，奉俊昊导演的《杀人回忆》是一部在结构主义上功勋卓着的影片，符号和隐喻手段的运用淋漓尽致，对社会和政治问题勇敢直面并且进行含蓄但辛辣的讽刺。人物设置合理到位，性格与动机的发展有理有据，情节节奏错落有致，场景布景设置耐人寻味，导演技巧朴实深刻，摄像机构图深沉大气。可以看得出来，导演以及编剧在制作影片的时候是花了不少心思的，在韩国一百多年的浩如烟海电影作品中，不乏许多优秀作品，而《杀人回忆》绝对是能够占有一席之地的。

一个陌生女人的来信影评

一个陌生女人的来信影评（一）

本部影片以一个女人的口吻陈述着，我们不知道这个女人的名字，影片自始至终都没有交代她的名字，只是说她是穷酸教员寡妇的女儿。

在她的青少年，抑或说是童年，她爱上了四合院的新邻居，一个在报社工作的作家，一个单身男人。他们几乎毫无交集，但是少女还是偷偷地爱着，尽管作家不是个对感情忠诚的人。一年后，女孩搬到山东，仍对作家念念不忘，买了他的所有作品，只因希望看到这个男人的名字。六年后，女孩考回北平女子师范，和男人“偶遇”。他记不得她了，但是女子接近他，并暂时“拥有”了他。临走时，男人送了女子一只白色玫瑰，他们在一起了，直到女子发现自己孕有了属于他们的小生命，她默默接受了这突如其来的一切，离开了。八年后，女人的儿子已长大，她也过着表面荣华的上层社会的日子。命运又安排他们见面了。他不记得她是谁，尽管这几年来，他一直收到女人在生日那天匿名送来的白色玫瑰花，但，他不记得这个女人是谁。女人仍旧义无反顾的爱着，和他做了多年前同样的事情，吃早餐的时候，男子说天下局势紧张，自己要去张家口一段日子，她淡淡地说：太遗憾了。……会回来，可是一回来，有什么都忘了。男人突然感到这所有的场景和对白都曾发生过，但他却将其认为是前世的一段姻缘。女人哽咽，离开。男人说：“我一回来就去找你。”女人离开时看到了玫瑰花，白色的，有些颓败了。女人出门看到了男子的老佣人，显然，老佣人认出了女人，他们只是沉默，但都或许有些激动。

这一切都是女人写给作家的信里的故事，他们的儿子去世了，当男子收到这封信的时候，女人已经不在人间了，她已生无可恋。镜头最后从看信的男人拉远，画面中的男人已经不再年轻，有了岁月的沧桑感。在拆开信之前，他在吃面条，在吃饭前，他问：“今天只有面条么？”“先生，今天必须吃面条，今天是您生日。”

女人在信中写道，以后再也不会有人在你生日的那天送给你白玫瑰了，那个花瓶只能空荡荡的摆在那里了吧。

不得不说，这是不让人心碎（本来要用“纠结”一词的，但是这个词被用滥了，那就不用了）的电影，让人慨叹女人的命运。她的一生都在爱着这个对情感并不忠贞的作家，她对于他而言终归是个陌生人，她只是曾经存在于作家的生命中，而他却是永恒于女人的生命中，只要他召唤，她即便是在坟墓里也会攒出一股力量去见他——尽管以后他可能不再记得她是谁。我将其理解为童年的阴影，她遇见他时年龄方小，爱上了就不会放下了，是属于一个小孩子的执拗与较真，是一个真实的梦境，让她小心维护，尽管对他人而言，是多么卑微。张爱玲说：“喜欢一个人，会卑微到尘埃里，然后开出花来。”我想这女子炙热的情感，把她变成了尘埃，虽然最后没有花开。

故事里的作家是健忘的，他甚至不记得自己的生日。他喜欢和女人们逢场作戏，然后失忆。这也是他的悲哀，他失去了最纯洁的爱，失去了他的孩子，失去了陌生的女人。或许是他太过浪漫，喜爱放浪形骸，洒脱不羁。他很博学，却无法掩饰人性中的软弱。也许这也是时代所造成的悲剧吧。

我很喜欢整部影片娓娓到来的叙述方式，因为这是再合适不过的方式，是如此，也只能是如此。背景音乐很是古典，舒缓却又不失波澜，使人感到情感的变化，与缠绵悱恻，当然还有些许说不清道不明的喜悦与悲凉。整部影片是平淡的，隐隐约约有暗流在涌动，最终在故事的结尾骤然爆发，让人酸楚。色调是发旧的，像是我们在裱画时刷过了一层浆，淡淡的土黄色——老照片的颜色，是源于影片讲的本来就是很久以前的故事。

我很喜欢本部片子，就像喜欢《胭脂扣》一样。它们很相像。

一个陌生女人的来信影评（二）

前几天，看《一个陌生女人的来信》，被这个故事吸引住了。昨晚一鼓作气把翻拍的两部电影一起看了，感触颇多，今天一上班就打开时光网看关于这两部电影的评分，却确确实实气愤了一下。

“你，从来也没有认识过我的你啊！”这样的开头，这样的称呼，一下子就把我击毙了，你可以从这句话中，体会多少女主角的柔情和哀怨？48版不让我上心的第一个理由就是它把这句话给删了，没有称呼，直接就开始了信件的正文。而在我认为，不论小说还是电影，都是从这句话开始奠定温存凄婉的气氛。

有人说04版的电影完全是照抄小说，连台词都只是把原着读了一遍而觉得这种翻拍没意思。当然我应该尊重别人的观点，想想其实导演编剧也挺为难的吧，你翻拍小说，改得多人家嫌你自以为是随意篡改名着，多是无法拍出小说的精髓。你尊重原着，尽力贴合小说的时候，人家又嫌你没新意。这翻拍真是个挺挑战的活儿。

48版把男主的身份换成了音乐家，这并不受影响，只是从这部电影里我甚少体会到女主那种不惜一切为爱做出牺牲的勇气。甚至它刻意减少了女主为爱所受的痛苦，莉莎结婚了，看着还蛮幸福，只是又遇见了男主以致再次沦陷一样。

小说里，男作家直到最后，也没有记起女主的模样，更不知道关于他俩那个儿子的任何消息。这些让我们更叹惜这个女人的爱情。如小说所言，那是一种不抱希望，低声下气，曲意逢迎，委身屈从，热情奔放的爱情。可想必48版的导演编剧也替女主感到不公，音乐家最后想起了莉莎的模样，回忆起他们在一起的点点滴滴了，甚至莉莎还把她儿子的照片也寄给他看，最后原本颓废的音乐家因此而振作了。这只是一个普通的爱情故事，我感触不多。

我爱04版的电影，是因为它贴近原着，虽然故事的背景从奥地利的维也纳搬来中国的北平，但却一点也不影响故事的可看性，反而因为当时中国的那种环境而更同情和佩服女主角了。还有姜文版的作家形象，一改姜大叔以往的野蛮气魄，变得温文尔雅风流倜傥极了。

当然这些都是作者极其个人的观点，各花入各眼，也没必要争论谁更甚一筹，毕竟年代相隔这么久，也不能用同样的眼光来看待电影的画面音乐这些。唯一有些气愤的是，04版拍的如此之好，时光上居然也只有7分之多？！还真是“外国的月亮比较圆”，欧美那些平淡无奇的所谓家庭剧爱情片随便在时光上也不止这个分，而那些注重视觉效果的商业电影更动不动就是9分甚至满分了，想想我们对国产电影是不是太有失偏颇了？其实最近看了挺多国产影片，很多还是印象深刻的，毕竟背景在这里，理解起来更容易，不提《活着》、《霸王别姬》这些普受好评的电影了，比如《那山那人那狗》、《我们俩》《立春》以及这部《一个陌生女人的来信》等等这些，在我看来可比那些所谓奥斯卡提名电影好看不知多少。不否认，国产电影里有不少沙子，但我还是包容它，我还是期待拍出好电影的。

一个陌生女人的来信影评（三）

《一个陌生女人的来信》带来了一种不知名的忧伤。即使是读过茨威格的原着，我也始终不知道影片将会怎样进行下去。

我始终在跟着电影的情节走，没有华丽的镜头或是尖锐的矛盾冲突，电影依然能把我们带入，细节的刻画完整的还原这一出悲情。不知是紫的浮躁还是什么原因，我感到影片中一些进行深度描写的长镜头带慢了影片的速度，使得本来节奏就有些慢的情节变得冗长乏味，令人感觉浑噩。还有一些值得欣赏的镜头，有时镜头停留在陌生女人那张清纯的脸上，我们不知道他在注视什么，那么入神，那么美丽。就一个镜头，足足承载了很多的信息。就像是《阿甘正传》中阿甘奔跑的镜头，我们不知道他要奔向哪里去。

影片很好的诠释了一个女人对于爱情的奉献和无私。无论是“我整个的一生都是属于你的，而你对于我的一生，一无所知。”还是“爱你，与你无关。”都让我们感受到一种强大的力量，是一个女人对于爱情的忠贞。徐静蕾的演绎很好的诠释了那种女人的细腻，加上旁白一字一句、平淡朴素的叙述，这种爱就更显伟大了。陌生女人在儿时、在少时还是成年后，虽然对于男人的爱有形式上的变化，也许是默默注视，走进屋内轻抚他是藏书，或是与她同床共枕，却始终没有发生质的变化——她所给予那个男人的爱就是不拖累他。

影片另一个精巧之处就是在诉说陌生女人对于那个那人的爱时，无论是那个男人在做些什么，我们都不会把那男人的行为看做是一种厌烦，会有埋怨，会有对陌生女人的可怜，认为陌生女人太过傻气。但是，当我们看到陌生女人自己都能够原谅自己心中喜欢的男人，放任甚至理解男人所作所为，我们又有什么好厌烦的呢？这就是陌生女人对于自己的爱的表达，是她自己的方式。姜文演绎出了一个在那时代忘情忘意却又多情多义的人。

2000万元的投资，让我们看到了民国时的北平。老胡同，四合院，何处都可留情，何处都可多情。浓浓的镜头，一种沧桑的唯美。旗袍，毽子，新式摩托车，圆眼镜，留洋头大量洋文书籍。抑或是貂皮大衣，烟嘴，洋车，保龄球，黄包车。。凡此种种，我们已然站在历史的角落，观一场默片。

谁失落谁伤感，一切都是过往云烟，一阵小风就能把它打的支离破碎。故事的结局是怎样呢？影片没有交代，其实我们早已知道了结果，答案藏在影片的叙述中。

水晶的跳动杀人分析班观后感影评

《水晶的跳动杀人分析班》是一部由木村文乃、青木崇高和渡边一计等主演的悬疑电视剧，该剧首播于2016年，剧情纷繁复杂，网友们对这部剧的评价也是各有不同，一起去看看他们是怎么说的吧！

因为第一季的事件，如月显然有了爆炸后遗症（听到比较大的声响或是处于爆炸现场就会呼吸加快，干呕想吐），凶手的阴影也萦绕在其心中挥之不去。我们独立坚强的如月意识到这一点，所以才会想要见凶手雅人一面，并通过拯救雅人来拯救自己。在后遗症发作时，如月通过听父亲的手表声来寻求安全感，这是一种心理暗示，暗示自己有父亲的陪伴和支持，暗示自己能做到像父亲那么优秀。迫切地想要抹擦性别差异证明自己能够独当一面的如月，不断地逼自己再努力一点，再努力一点，想自己把所有责任都背负起来。但是她忘了，刑警不是一个人，而是一个合作的团体，她还有一群一直支持她的同伴们，与她一起并肩作战，互相分担责任与风险。如月真的是很努力很独立很坚强的女生，常常让我觉得很心疼她。就算一次也好，也很希望她能够对着搭档诉苦。然而并没有，就算是流泪也是一个人。其实就算是女刑警又怎么了？诉苦又怎么了？有何不可呢？女刑警也有女刑警自己独特的地位和作用，诉苦也是同伴间加深羁绊和信任的体现呀，所以如月也应该能找到自己的位置，偶尔和搭档诉苦也不会有人觉得你是在撒娇。鹰野正是想要让如月明白这一点，才会让她退居幕后冷静下来思考清楚，不要努力过度什么都自己背，而是找准自己的位置适当地努力，相信这样后遗症也必然迎刃而解。真是好搭档啊！默默信任支持如月的鹰野主任帅哭！！相信越过这一关的如月一定能成长为更优秀的刑警！！

最后托勒密一边教如月拆炸弹，一边和她闲聊，是因为想要缓解如月的紧张吧TAT当看到托勒密说：好久没有这样的时间了呢！这一句真的让我的心狠狠地为托勒密难过了一把TAT相信这短暂的时光和最后如月对托勒密的信任一定能稍稍拯救托勒密吧TAT

远程拆弹这一段戏，称得上我所看过的剧集里尤为深刻的桥段之一。

拉家常的台词看似不合时宜，了解个中之意的观者却看得（）潸然泪下。雅人情绪的细微变化，塔子态度的翻然转折，足以让人反复咀嚼几个来回。

必须承认，这个世界上就是存在着绝对的黑暗。它在你看不见的角落肆虐猖狂，撕烂一个人对世界最后一点求助的希望。托勒密这个名字，本就是这个世界积恶成疾催生的毒果，是得不到妥善处理的伤口腐坏后对机体的反噬。

至今回想起石之茧，脑海里都是雅人跪在母亲尸骨前痛哭的画面。

谁想把自己武装成残忍可憎的样子呢。

他也只是八木沼雅人而已。

小小的脸庞，瘦弱的肩膀，与之不相称是视死如归的淡漠神态。每每看到，都让人心疼得想要拥抱他。

真奇妙啊，看到一个死刑犯的浅浅笑容，似乎自己也原谅了这个世界。它在心里刻下的疮痍，像沙洲表面的沟壑，逐渐被海水温柔地抚平。

这世上最大的幸福莫过于释然两个字。

终于抛却怨恨和不甘，放弃了与命运的死结再做纠缠的执念。

我说，今天几点起来的，早饭吃的什么，好吃吗。

你为什么，要叫塔子呢。

我觉得挺好的。塔子，率直如你。

水瓶座，不适合当警察哟。

你呢，托勒密喜欢吃什么。

我也喜欢汉堡肉，最喜欢布丁。

我啊，不喜欢读书，不过有个很喜欢的绘本，小时候爸爸经常读给我听。我也想给你看看呢。

这种感觉，暌违多年。只是时间快到了。

《水晶的鼓动》延续了前部社会派推理的风格，优美配乐、半电影式的节奏和冷色调镜头依然保持WOWOW多拉马一向的高水准。《鼓动》开章用刺眼的猩红来呼应《石之茧》凄惨的浓白，两种死亡色彩的鲜明对比有种异色的美（lie）感（qi）。结局拆炸弹一幕虽然真实性和合理性有待探讨，但很有戏剧性也很精彩，主角在其间情绪的变化、冷静的博弈和最后的选择表演得很充分，当炸弹被解除之际，也寓示了主角的心结在此刻得到了解除。

说说演员，木村文乃一直是我很喜欢的女星，虽然不是太红演技也不算非常出色，但她角色的适应性很强，高冷（《钱的战争》）、无口（《明天妈妈不在》）、平凡（《Mother Gome》）、逗逼（《神之舌》）等，各种个性的角色她都尝试过，个人日剧看得多，也是看着木村从很多年前一些酱油小角色到如今各种主役主配再到上个月刚做了人妻（泪）~~另外，主力配角章鱼叔（详见十元本季的《校阅女孩》）的好演技尤其是当木村弱鸡时各种强助攻，也是本剧的加分点。对了，还有第一部大反派小哥，依然是日剧对罪犯常态性的理解与救赎。

日剧我一般是不参考豆瓣评分和评论的，跟着自己看剧完后的第一感觉走，好与不好，随己意，无关他人。

其实第一季我纯粹是为了青木崇高看的，本身并不喜欢女主和整体的故事。第一部在餐厅里讨论剧情导致凶手完全清楚他们的每一步，这点让我很不喜欢。但是这一部我清楚的看到了女主的成长，看到了她对搜查的贡献， 不再是第一部里咋咋呼呼的小白。我同样也看到了主任的变化，他变得会关心人，不再是那么冷冰冰的。到第三集为止，剧情都很紧凑，也没出现什么特别大的漏洞。如果剧情继续保持这个水平，本剧就是这季最佳日剧之一了。

《一个桶》影评1000字

《一个桶》影评：贾樟柯还原浓浓的乡愁和家乡的味道
大侃

一年一度的春节即将到来，漫漫返乡路、许久未曾谋面的亲人，还有那朝思暮想的年夜饭，都成了难以磨灭的保留曲目。春节的假期过后，又将迎来分别的日子，无数人将踏上返程的旅途，依旧是摩肩接踵、依旧是车水马龙，重回那繁华的都市，开始又一年全新的打拼。正在优酷视频上线的用iphone XS拍摄的短篇作品《一个桶》，就将镜头对准了返程途中感人肺腑的一幕。透过一个平淡无奇、看似不起眼的桶，将浓浓的母爱，依依不舍的亲情，感人肺腑的游子情，以及家乡的味道等，痛痛的装入桶中，巧妙地融合在一起。伴随着一次短暂的路途，一次依依惜别的分离，讲述了一个即将发生的故事。



明知道春节过后就要分别，当分别真正到来时，无论是父母也好，子女也罢，都能够坦然面对，因为他们知道，分别是为了下一次更好的相聚。短篇作品《一个桶》别出心裁，将镜头对准了小山村里的普通家庭，在取材上精挑细选，选取了分别中的一个小细节，一件母亲带给儿子的礼物，一只白白的、随处可见的塑料桶。正是这个桶，却蕴含着母子之间的割舍不断亲情和记忆里家乡的味道，由桶引申出的弦外之音，正是《一个桶》的亮点之所在。



短篇作品《一个桶》所讲述的故事并不是空穴来风，而是每年的春节过后都会在现实生活中上演。春节过后，游子们将踏上返程的旅途，与亲人的分别在所难免，母亲未雨绸缪，准备了一个白白的塑料桶，并亲手用胶带密封好，嘱咐儿子一定要带上，这个桶可给儿子带来了不小的麻烦，背着、抱着、提着，时时刻刻都得想着它，还差点把桶丢在路上。但当儿子回到家后，打开这个桶时，那沙子中埋着的鸡蛋，那鸡蛋上母亲亲手写下的日期，让儿子陷入沉思之中。



短篇作品《一个桶》在景之深中见情之重。远景、近景乃至特写镜头的无缝衔接，附以快节奏的剪辑，既没有过度的煽情，也没有刻意的渲染。而走心的故事，令人泪流满面的场景，却是直抵人心。可以说，这个感人至深的故事，每个年后、每次分别，都在循环往复的发生着。从心出发，从生活出发，这个平淡无奇的桶，承载着亲情的纽带和情感的寄托，哪怕桶里的一个个鸡蛋，也能感人肺腑。简单质朴的画面，真情实感的流露，在《一个桶》中，情感的抒发真挚又自然。



令人拍案称奇的是，整部作品的拍摄并没有采用专业摄影机，而是用苹果的iphone XS手机拍摄的，画面的清晰度、饱和度和色彩都很赞。相信随着短篇作品的上线，将会有更多的人受到启发，拿起手中的iphone XS拍摄生活中的各种场景，回家的路途、相聚的场景，分别的瞬间等，都可以成为创作的故事。你会发现，有了iphone XS，创作一部作品并不难，只有用心去感受，有一双善于发现的眼睛，你我都可以像贾樟柯一样，成为生活的导演。



提起贾樟柯，大家都不陌生，这位声名远扬的知名导演，堪称是文艺片大师，作品不光细腻走心，总能带给观众惊喜。《三峡好人》、《山河故人》、《江湖儿女》等脍炙人口的作品，都出自他之手，多次在国际电影节上摘得桂冠。多年来，贾樟柯保持着强大的创造力，短篇作品《一个桶》，就是最最明显的例子。iphone XS 手机拍摄的新奇思路，关注春节后返程的新颖角度，母子之间分别的感人场景，短短6分36秒，汇聚成这部令人印象深刻的短篇作品。



短短的《一个桶》，却带给了我们一个纯真质朴又温情满满的故事，既有知名导演贾樟柯眼中的离乡之愁，又有拍摄上的大胆尝试与创新，更有直抵人心的感人场景，很是符合观众的口味。一部简单又低调的作品，一部高科技助力下的手机，带领观众寻回家乡的味道，又处处体现出浓浓的乡愁，二者的结合带来一种全新的视听体验，小小的《一个桶》，所引发的故事，所隐含地情感，出乎了所有人的意料，这也是贾樟柯送给观众们最好的新年礼物。

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