这部影片流传最广的段子是兔子去找树獭的那部分,反应说话都慢的树獭把兔子急了个半死。
(看过的可跳过此段)这部影片讲述了兔子成为警察破了一桩惊天大案故事。片子开头是被人瞧不起的一直相当警察的兔子。然而兔子这种小型动物成为警察确是很困难的。
经过不懈努力,兔子实现了梦想,然而现实总是残酷的,进入警局工作的它不受重视,只被安排最简单的工作,工作过程认识了同命运的狐狸。两人从对手成长为默契的搭档。
感悟一:无论人类文明进入到什么程度,关于人性的思考和猜忌不会停止。弱势群体和强势群体尽管有着法条约束,但是形成的生活习惯和心理状态不会轻易消除,嫉妒、蔑视、轻视等行为会不知不觉的体现。歧视不可避免,就像影片中的食草动物感觉没有话语权,感觉自己时刻会被消灭。而弱势群体中的一部分人会走向极端,通过不法手段消除自己的不安全感。绵羊助理就是其中的典型代表。
感悟二:校园暴力对孩子的影响是一生一世的,狐狸从一开始被人认定为狡猾,他尝试改正,却终因人们的质疑走向了自己最讨厌的人。我们都说别人的看法不重要,然而真正能够放下世俗眼光活出自己的人却是很少。
感悟三:梦想还是要有的,突破自我贵在坚持。每个人都会有自己的性格缺陷,都会有别人认为你做不到的事情,但只要敢于坚持自我,不断突破自我。失败是人生常态,也终究是人生一大幸事。梦想会有实现的那一天,你也终会等到别人对你刮目相看的那一天。
世界上的书多若星辰,总有那么一些经典让人们不断地传阅。观后感可以是从作品中领悟出来的道理或精湛的思想。在观看完一部作品之后,会不断回味里面的情节。很多时候我们可以将自己对于作品的看法和感受写成观后感。写作品的观后感,该从哪些方面着手呢?下面的内容是小编为大家整理的值得参考!疯狂动物城电影观后感一篇,但愿对您的学习工作带来帮助。
近期热映的迪士尼动画片《疯狂动物城》好评如潮,电影刻画了一个乌托邦式的动物世界,片中的种种现象也是人类社会的真实写照。这部充满泪点与笑点的现代寓言不仅给我们上了生动的一课,而且从那形形色色的动物身上,很多人都能找到那个似曾相识的自己。
兔子朱迪怀揣警察梦,但是体格弱小的她很难完成各种训练,嘲笑和歧视接踵而至。但乐观的她并没有放弃,最终靠自己的努力和灵活的优势以第一名的成绩从警察学校毕业,朱迪的从警故事也随之展开。
静下来想想,或许就如片中的动物那般,生活中的我们也各有长处和短处。在基层所队,很多老同志经验丰富,做起工作来各有各的门道,纠纷调解更是拿手好戏。但信息化运用往往就是他们的软肋,每当参加此类考试总是如临大敌。而那些科班出身的青年民警或许与他们恰恰相反,虽然干劲十足,但缺少些许岁月的积淀。
尺有所短,寸有所长。有时候,我们并不用过于在意那些努力过后依旧无法拔长的短板,更不该以己之短比他人之所长,到头来只会徒增丧气而止步不前。水行莫如用舟,陆行莫如用车。如果每个民警都能在适合自己的岗位上各尽所能,各展其长,彼此间相得益彰,对于整个警营的发展来说又何尝不是一件好事。
从学生时代到参加工作,我们总羡慕那些有一技之长的人。与其花时间刻意模仿,不如去真正认清自己,脚踏实地,去发现自身的闪光之处,这样或许是一种更明智的选择。
人生路上,优势和劣势总是彼此相伴着,没有人一无是处,也没有人十全十美。或许正是优劣的共存,才造就了独一无二的自己,我们的人生也因此更加丰富多彩,试着去接受那不完美的一面,发挥优势,做更好的自己,或许便是对生命的最好诠释吧。
《一本书一座城 第二季》是一部由洪家春导演、李晗主演的纪录片,该片首播于2017年的5月份,网友们是怎么评价这部影片的呢?一起来看看吧!
我曾幻想着在福尔摩斯的烟斗牵引下穿越伦敦的下水道,遥望着卡夫卡的布拉格的上空乌鸦的尾巴略过的城堡,看着彼得大帝与列宁的雕像在圣彼得堡的广场上静静对峙,站在东西方交汇的拜占庭帝国的废墟上寻找失落的世界中心。
我也曾幻想着听西安的摇滚乐手用中气十足的秦腔为一座废都喊丧;听乌鲁木齐的阿妈站在亚心塔()上咏唱着边缘与中心;立于河套平原的沙丘之上看知青在极端的饥饿与困顿之下谱出的一首食色性也;看福州的觉醒者们站在历史潮头穿透迷雾发出振聋发聩的呐喊。
打开一座城市的方法有多种,有人用舌尖和味蕾,有人用建筑和色彩,有人用方音与喉咙,而《一本书》选择了最虚无缥缈的方式,用书籍,用文学,用小说、用诗歌,构筑起来一暮暮文学的剪影。在这里,书籍成了破解城市密码的一把钥匙,它既能变熟悉为陌生,让我们重新思考脚下的土地,又能化陌生为熟悉,相隔万里也能感受到属于文学的相同频次的共振。
《一本书一座城》告诉我,对于我曾走遍无数次的城市,我对他一无所知。
毫无疑问,《一本书》掐住了一方城市文学的命脉之重,像贾平凹之于西安,张贤亮之于银川,帕慕克之于伊斯坦布尔,布罗茨基之于圣彼得堡,如庖丁解牛,找到了最合适的切口,城市与文学的缝合了无痕迹,你分不清楚也不必分清楚哪里是人,哪里是城,你听到咔嚓一声,城市的锁就被文学这把钥匙打开了。
以书会城,生在此山中,我们或许永远无法识破一座城市的万千气象,文学却可以轻易地一语道破天机。
《一本书一座城》是私人的,私人是一种态度,是一种固执,也是一种撒娇。《一本书一座城》展现出了一种柔软的姿态与立场,却又携带着某些似乎强硬的价值观随着不断溢出画面,它的女性视点,照射出的不是一个清晰的,高保真、19201080分辨率的世界,而是加了滤镜的,模糊的,蒙上了一层水汽的城市,在纪录片追求绝对客观、准确、自然主义式地零度记录的今天,保留了某种真诚可贵的失焦。《一本书》中,你看不到那种强大的距离感和震慑力,而是从容的、跳脱的、含蓄而有力量的叙述。这种拿捏得当的分寸感,让它游刃有余地在历史大叙事与个体经验中来回抽离,即便是在处理主旋律题材,都可以体现出那种难能可贵的细腻质感,在《乌鲁木齐的夜与昼》中,无论是援藏的歌唱家、地下党的后裔、还是建设兵团献了青春献子孙的豪情,悲壮的画面感与热烈的主题成了某种悖谬,在宏大叙事的外壳之下隐约包裹着主创对那个特殊年代正直殉难者的一颗悲悯之心。带上镣铐跳舞却依旧能打动人心。
虽然海上丝绸之路的选题带有一定的正直色彩,但《一本书》没有囿于宏大叙事般的说教,更加强调主观性与私人体验,是一部生活化、有温度的非主流纪录片 。
在第一集里,贾平凹说,第一次来到西安时觉得很胆怯,很恐惧,抬起头看钟楼,看的帽子都掉了。
《一本书》中有很多这种零碎的小细节与充满意趣的采访,既有参与了历史建构的大人物,如贾平凹、帕慕克这样的大家学者,也不乏平凡如斯的市井小民。即便是很小的人物身上都闪耀着人性的光芒,所谓平凡人生的英雄梦想,在《布拉格篇》里,它选取了与书的气质天然契合的采访对象冷战时的双面间谍,喜欢恶作剧的后现代艺术家,并且通过出色的拍摄、剪辑与配乐构成了浑然一体的效果,选取这些为主流社会所排斥的边缘人士,塑造出这个在大国夹缝中艰难生存的小国子民的形象,他们只能是大国间交涉的棋子,像活在地洞里惶惶不可终日的啮齿动物,是只能在外围环绕永远也无法抵达城堡的测量员K。配上卡夫卡乐队迷幻摇滚所渲染的如梦似幻的感觉,对视听语言要素的合理巧妙运用,让叙事变得多姿多彩。在风景纪录片一样的精致的画面、抒情诗一样优美的语言和故事片一样引人入胜的剧情中取得了平衡。
《一本书》里有很多游离于整个剧情之外细节,细密、丰富、形成了某种标识性的诗意蒙太奇,乌鲁木齐一集中,镜头就这么随机地从大街上路过的行人脸上无意识地扫过,记录下了各种喜悦的、忧虑的、迷茫的、笃定的面孔,带有强烈的象征意味,或许在纪录片中,可以开口说话的永远只是一小部分,而沉默的大多数以这种方式捍卫了自己的某种存在的仪式感。
强悍的故事才是第一生产力,没有剧情化的设置,叙事的苍白无力,即便镜头再美也会沦为一部乏味的城市纪录片。所幸,在《一本书》中,一个个天雷勾地火、一瞬间电光火花的故事,让原本沉闷的题材变得可看性十足,它的取材虽然略小众,但小众不意味着不接地气,《一本书》将曲高和寡的选题与朴实无华的创作手法相结合,带来一部接地气的纪录片。在《一本书》中,即便是讲述宏大的人文历史 ,也往往是从一个小的切入点开始讲述 ,一个个飘散在城市上空的故事连缀起来,成了结构纪录片的血肉之躯。在《再会老北京》里,作者试图让一个外国人以闯入者的姿态来注释北京,视线对准胡同里长大的女孩子,皇城根下的老子民,在《乌鲁木齐的夜与昼》里,援疆兵团的陶思梦回忆起自己的知青年华时脸上仍然带着少女时代的羞涩与雀跃。以四两拨千斤之力,宏大的历史被还原为个体的生命体验,用日常来托举厚重。
我国大多数纪录片往往背负了很重的历史责任感及,使命感,担负着宣传、教化、启迪等社会责任和义务,《一本书》摒弃了晦涩难懂、呆板无趣的知识传播形式,引人入胜的温情、悬念、解密、游历等故事叙述方式和表现手法,适当的煽情、悬疑,充满悬念和张力的叙述、加上视觉节奏和音乐韵律的融合,让《一本书》成为了一场视觉上的流动的盛宴。
《一本书一座城》,给一座城市标注最合适的文学注脚,给一本书选择最契合的地理模型,文学与城市,像镜子内外的两重空间,从未被割舍过。
前一阵子偶然间发现了一张从珠海到福州的特价机票,于是就和小伙伴来了一次说走就走的旅行。
与其说是旅行,还不如说是度假。福州的生活节奏让我和朋友这种超级懒人感到非常的亲切。虽然停留的时间并不长,但我知道这绝对不是我最后一次来福州。
这个系列的纪录片我目前还只看了福州这一集,但是又怕看完以后再来写会忘记,于是就想趁热把这一篇给写了。
福州给我留下了许许多多的好印象,其中印象最大的是鱼丸真的又大又好吃。看到这个系列的时候出于对福州的思念,就先暂时跳过其他城市,直接打开了福州这一集。
这集片子以严复的天演论开篇,老实说在高中课本中了解关于他开眼看世界第一人之后就再无深入了解,今天才知道他是北大第一任校长,有些对自己没有早点了解到而感到不快。
片子里的具体细节我就不多说了,时常只有30分钟左右,看完也挺快的,就不扫兴剧透了。
而看这部片子时我所感觉到的福州,和我曾经身临其境探寻过的福州,即像又不像。
在福州游玩的那几天,我曾经打趣的和朋友说过,
你看他们的闹市区的商店,开门这么晚,关门这么早,饭点了都没啥人来。他们的日子到底是怎么过的啊?
而后我们去到了一座张家的宗祠,和片子里的张家不在同一处。但他们对家族的骄傲却是大致相同。一位年近古稀的老人,在人烟稀少的宗祠处,为我们这些个偶然走入的旅人们讲述着他们家族的信念和历史。他们的神情里满是自豪。
我有些感动,可能是在现代化的都市里呆得太久,我甚至都很久没有见过这种会为了一个集体的变迁而或喜或悲的人了。记忆中那个老人骄傲的告诉我他们家族里今年有多少个考上了重点大学,多少个中考考上了重点高中;为我介绍他们宗祠里的水池里的鹅卵石排列组合的寓意;半封的铜钱状排水口对家族后人的训诫,还有房梁上经历闽南风雨洗涤却从未变色的彩陶艺术。
有些兴奋,原来这就是我没见过,却一直在想念的中国。
传统文化里的那些沉静的思想,或采菊东南下的恬淡,或文化传承的坚定,都在不知不觉中被各种各样的人践行着。
在电子化现代化的潮流中,我总是悲观地觉得世界变化的太快,人们太急,步伐太匆忙,太容易被现实的浪花带走,而忘记了自己在金钱之外还应该保有的东西。
可好像并不是所有人都这样。
也许我应该多出去看看,世界似乎比我想象的要好一些。
卡尔维诺《看不见的城市》
奥尔罕帕慕克《伊斯坦布尔一座城市的记忆》
卡夫卡《城堡》
俄裔美籍诗人布罗茨基的散文集《小于一》中的散文《一座改名城市的指南》
沈苇《新疆诗篇》
张贤亮《灵与肉》
严复《天演论》
贾平凹《老西安》
8本书,八座城市里伟大作家的作品串起古丝绸之路上的8个城市--------罗马、伊斯坦布尔、布拉格、圣彼得堡、乌鲁木齐、银川、福州、西安,寻找最深层次的城市精神,并通过鲜活的人物故事,来展示城市的文化基因,透视新丝路上古老文明的前世今生。
公元前202年-208年的西汉时期,由张骞出使西域开辟了以长安(今西安)为起点,经甘肃、新疆,到中亚、西亚,并联结地中海各国的陆上通道。这条陆上通道被称为古丝绸之路,作为联接欧亚大陆的这条丝绸之路,它除了是商业贸易的通道,更重要的是一条文化的大通道。是连接中国和西方世界的第一座桥梁。通过这条古道,把古老的中国文化、印度文化、波斯文化、阿拉伯文化和古希腊、古罗马文化连接起来,促进了东西方文明的交流。而在这条道路上8个鲜活文明的城市展示了8个城市鲜活的印记。这是最近最喜欢的一部纪录片《一本书一座城》,城市是什么,城市的灵魂是什么,城市的积垫是什么?城市是那些鲜活的一群人、城市是那些散发着时光味道的老建筑、城市的灵魂永远是人,难道不是嘛,这也正是这部纪录片最吸引人的地方,鲜活的人、一本本书将古老与现代、开放与包容、彼此吻合起来,看一本书的城市,看一群人的城市,看古老的城市,看现代的城市。
罗马
罗马是西方文明的奠基之城,也是万城之城、永恒之城,是所有欧洲城市的原型。它向前是希腊,向后是文艺复兴。罗马代表了曾经的罗马文明,罗马文明是什么---------恢弘的古罗马水道、 两千年的古罗马斗兽场,一条条至今仍在使用的古罗大道。作家卡尔维诺的小说《看不见的城市》里鲜活的插画,让古罗马和现代的罗马以最微妙的方式彼此吻合,古罗马在现代复活了。 在这一集中,我们在罗马的文化沙龙听人们如何讨论卡尔维诺,和意大利歌剧演员探讨他的歌剧梦想,跟随考古学家走入罗马地表之下探索未知的神秘世界,跟随年轻跑酷者和涂鸦艺术家去看这座古老而又年轻的城市。
伊斯坦布尔---------地跨欧亚的城市
伊斯坦布尔是联系东方和西方的咽喉,一城跨越亚欧。它曾是中世纪全球最大的都城。 宏伟的圣索菲亚大教堂、蓝色大清真寺仍然透露着昔日拜占庭和奥斯曼两大帝国的辉煌。
在本集中,在诺贝尔文学奖得主、土耳其作家帕慕克看来,它却像是一座废墟之城、呼愁之城,充满了旧日忧伤。
布拉格---------卡夫卡黑色幽默下的东欧城市
布拉格是东欧重镇。它神秘,荒诞,又带有一丝浪漫。这里出产的卡夫卡,昆德拉等作家诗人都擅长布拉格式的嘲讽和黑色幽默。
而卡夫卡就像是关于布拉格的一个暗号。他的小说《城堡》和这座城市的形象之间有着无法解脱的纠缠和羁绊,提供了打开这座城市之谜的钥匙。 阿基格拉姆学派的作品卡夫卡城堡。作为向卡夫卡致敬的建筑作品它仿佛含有不易参透的古怪内容。在本集中,卡夫卡文学奖的卡夫卡协会主席,用卡夫卡小说的文字做歌词的卡夫卡乐队,还有一个卡夫卡式的神秘人物一个冷战时期的双面间谍,一切都为布拉格这个城市戴上了神秘的面具。
圣彼得堡---------列宁格勒究竟哪个是你真实的样子
圣彼得堡是俄罗斯这个冰雪巨人坚韧而又温柔的一面。这座城市有两个名字:圣彼得堡和列宁格勒。前者得名彼得大帝,后者来自列宁。
当你叫圣彼得堡时,你是伟大的彼得一世大帝的化身,当你是列宁格勒时你是曾经的红色革命圣地, 罗茨基---俄裔美籍诗人他眼中的圣彼得堡是什么样的,和他的童年挚友,他的侄子,他的仰慕者,他的研究者一起聊聊,圣彼得堡就像诗人一样经历史上的大起大落,总能坚韧地静静伫立。
乌鲁木齐--------离海洋最远的城市
南来北往的大巴扎,飘扬着木卡姆的新疆传统音乐,唱着我们新疆好地方的歌唱家,还有兵团子弟守土为国的信念。新疆你究竟为何如此吸引人们,或者诗人的诗能告诉你吧。
银川------别样的塞外江南
银川历来被称为塞外江南,丝绸之路的民族文化交融让这里富有别样风情,但这里却甚少土生土长的银川人。80年代的文学领军人张贤亮就是拓荒移民,也是这座城市的文学代表。 张贤亮的作品是80年代文学史上浓墨重彩的一笔他一手打造的镇北堡西部影城不仅诞生了《大话西游》 更有享誉国际的《红高粱》。他的《灵与肉》描写荒凉,他身体力行,把银川做成了立体的文学标本。在他的笔下,一座西北蛮荒的城市开始有了自己的性格。 一座移民城市如何拥有家的感觉,张贤亮的遗孀以及他在农场工作时的伙伴,都展示出了那一代人对这片土地的情感。 而新一代银川人已经远走北京但依然歌唱银川的歌手苏阳、远走法国留学但最终回归银川种葡萄园的高源,又接着从外来变成土著。不论离开与否,他们的心中,都已经把银川从他乡变成故乡。
福州-------海的柔情与坚韧
福州是300多万海外华人的祖籍地,是中国和世界通过海洋连接的必经之处。这里的人有着中国少见的海洋心态,开风气之先。严复就是这样一种城市精神的典型代表。他去英国留学,回国担任北洋水师学堂总办,更翻译了《天演论》,提出:物竞天择,适者生存。 严复不仅译写了赫胥黎的《天演论》,还创作了大清帝国的第一首国歌今天的福州,正应了严复的话能够生存下来的,既不是那些最强大的,也不是那些最聪明的,而是最能够适应变化的。 在本集中,我们会看到倾其家产收藏严复手稿的商人,闯荡商海多年的北大毕业生最终隐居福州山林,年轻的咏春拳掌门推广以柔克刚的拳法,还有满族村的后人秉承当年驻守福州的水师旗营的遗志,世代守护这海上丝绸之路的门户
西安-------你的灵魂是什么
十年看深圳,百年看上海,千年看西安。作为丝绸之路的东方端点,西安与罗马并立东西两端。而偌大的西安,它的灵魂是什么呢?贾平凹在《老西安》里做了如是发问。 主持人李晗和贾平凹在艺术雕塑的的环抱中和贾平凹坐而论道,起而行之,去看他书中提到的老西安景象,去探访西安城中各种有趣的人物,像秦腔乐手王世森,古董收藏者马纯立,西安方言摇滚乐队黑撒,还有和中国诗人孟浩然同名的土耳其留学生。去寻找一个答案:是什么让老西安撑起了丝绸之路上的千年变迁?
回到开头 是什么撑起了丝绸之路上这些城市的千年变迁? 是那些鲜活的一群人、是那些散发着时光味道的老建筑、是时光、是历史、是..................
《疯狂动物城》观后感:尝试一切,总有所获
不断跌倒,不断失败,也要不断重头再来,不断尝试,终将有所获得。
当《疯狂动物城》这部作品结束,整个电影院里回荡着主题曲《Try Everthing》,观众们却迟迟不肯散场时,这是我心底里浮现出来的一句话。
朱迪作为一只瘦小的食草类动物,兔子,原本应该像她的父母辈以及两百七十五个兄弟姐妹一样安分得成为一个弄明,但她却梦想着将来有一天能够在最繁华的城市——ZooTopia,成为一名光荣的警察。
让她放弃安稳,选择动荡未来的理由很简单——尽她自己的努力,让世界变得更美好。
朱迪的父母曾劝诫她,选择安稳才是最好的方式,不想要受到伤害,那就不要去尝试未知的道路。就好比,在朱迪之前,就从未有过任何一种小型食草类动物渴望乃至成为过一名警察。
而为了成为一名警察,瘦小的朱迪付出了比其他大型动物多得多的努力,也承受了更多的默然、否定、非议、冷眼和嘲笑。
朱迪为了实现她的警察梦想,坚持了十五年,历经了十五年的磨练,即便她以警校第一名的成绩毕业,在中央警局依然受到了同事们的排挤和嘲笑,只因为她是一只瘦小的食草类动物,兔子。
尽管如此,她却依然从未放弃过梦想,就像小时候她和狐狸抢门票时说过的那样,她从来不知道什么是放弃。
梦想,就是用来实现的。我们的每一个昨天都在变多、变长,那是因为我们的每一天明天都在变少。有生之年,如果什么都不去实现,只是单纯的生活着,那不是,太无趣了么?
有梦想,然后努力着去接近它,起早贪黑,不知疲惫,即便偶尔迷茫,偶尔失望想要放弃也无所谓,只要坚定地朝着目标前进,走慢一点也没什么。哪怕梦想最终并未实现,但迟暮之际,回首一路经历坎坷,我想也能笑着流泪。
与朱迪的相遇,经历颇多磨难,让他袒露内心,曾经的他也像朱迪一样,心怀宽容,或许想着让世界更美好。但猜忌、歧视、谩骂、侮辱,让他堕入深渊,其实他的内心是柔软的,尽管他嘴上总是贱贱的,但他还是尽全力帮朱迪去破案。
很多时候,人云亦云才是最大的悲哀,我们没有亲眼确认过,没有经历过,没有体会过,就因为所有人都说"狐狸是狡猾的",就直接将无辜的人牵连进来,打上无谓的标签。
要知道,在这世界上,每个人都是独一无二的,没有经历过他所经历的,没有去了解过他的人,没有资格去妄加评论。言语上的暴力,很多时候比起拳打脚踢更伤人,身体上的一些疼痛,远不及钻心蚀骨的千百分之一。
朱迪和尼克算是彼此成全,尼克帮朱迪一步步实现她的梦想,而朱迪帮助尼克逐渐获得他人的认可。
有时候,我们生命中偶然却又必然遇到的人,会无意中引导我们走上离梦想最近的道路,也许两个人一起努力做着一件事情,等到最后抬头时,却发现梦想触手可及。
我相信所有的付出和努力,终究会有回报,即便成功来得很晚,但我们也能在努力地道路上,成为更好的自己。
尝试一切,总有所获!
《疯狂动物城》观后感:但愿人间无偏见,天天都是乌托邦
电影《疯狂动物城》观后感 :但愿人间无偏见,天天都是乌托邦
今天下午去电影院看了《疯狂动物城》,整个影片给我的感触很多!
一只食肉动物和一只食草动物站在我们的面前,我们本能的会害怕一只食肉动物,可是在这可怕的外表下究竟又是怎样的呢?难道外表看起来温顺可爱内在就是好的嘛?我们往往被一些东西的外表所迷惑,影片中一只温顺柔弱的绵羊在背后导演了好大的一场阴谋,食草动物在动物之城占的数量是不少,可是这也不能成为绵羊想统治整个动物之城的理由啊!难道谁的数量多谁就是老大吗?就像老师说的我们只是这个世界的一部分,安安分分的做好自己比什么都强。
究竟谁可以发狂?难道只能是食肉动物会对食草动物带来威胁吗?食草动物就不能发狂吗?在社会中我们一般情况下会同情弱者,认为弱者就是需要帮助的对象,其实有的时候也要分情况,有句话不是说‘可怜之人必有可恨之处’吗,可能我们一时只能看到事情的表面,没有真正了解究竟是怎么回事谁也不好说,固有的成见迷上了我们的眼睛,影片中,一只慢的不能再慢的树濑却是一名飙车高手,一只兔子有时会承认自己是一只狡猾的兔子,一只狡猾的狐狸在兔子的嘴中有时是一只傻傻的狐狸,黑社会老大的手下是高大的北极熊自己却是一只像老鼠一般大小的动物,这些极大的反差提醒着我们,我们认为的不一定是对的。
在文学与艺术为人类本体创造的诸多喻体中,动物无疑是最贴切的那一个。这种历史悠久的比喻手法有着朴素的科学起源。一方面,达尔文揭示了进化之于人类的重要意义;另一方面,动物性和人性之间冥冥之中有着密切联系。就以片中的两位主角为例。"静若处子,动若脱兔","狐假虎威"这两句在文化中积淀下来的俗语轻而易举地浮现在每一个人的脑海,构建了朱迪兔和尼克狐在观众心目中的第一印象:前者活泼善良,后者狡猾老道。事实上,影片一开始便是利用,抑或是说顺从了人们的这种固有看法,把二者完全刻画为观众期待的模样。但当你看完全片,才发现自己早就进入了主创们的思维"圈套"中——《疯狂动物城》要讲的,正是一个反偏见的乌托邦故事 .
梦想不顾一切,勇往直前虽然在影片中老生常谈,但你所追求的梦想和生活,现实中总有人会实现。与其对别人说你现在的生活是我曾经的梦想,不如自豪的说我现在的生活就是我曾经的梦想。而这一切都在于你现在的努力,和对梦想坚持不懈的信仰。
《了不起的匠人 第一季》是一部由李武望导演,林志玲主演的纪录片,网友们对这部影片的评价也是相对不错,一起来看看吧!
匠人老去,匠心还能走多远?
沉心静气,千万次打磨,
几十年专注一件事练就炉火纯青的手艺,
你看到的安静美好的器物,
背后都是辛苦。
待老一批匠人故去,中国不知多少传统手工艺面临失传。
五年十年入门功,已吓走很多年轻人;
除了重复再重复,没有捷径。这条路注定孤独。
周而复始的操练,精进技艺的同时,也磨练了心性。
所以,一流匠人很少有浮夸骄躁的。
那份谦卑,连同对艺术的狂热,已融入骨血中,与身同在。
匠心,说到底说的是什么?
应该是痴心,虚心,加恒心吧。
不痴迷,不耐寂寞,没点儿死磕精神,都做不了匠人。
他们极易满足,又极不易满足。
易,是对生活要求低;给我一方天地,便可称王。
不易,是在探索上永不止步,最满意的作品永远是下一件。
制陶,打铁,雕木,刻字,皮影,织锦,草编,制墨,裁衣,造纸,
传统手工艺的魅力在于,
它是人的创意与自然的巧妙合作,
人的精神灌注于器物,
器物又再现并延续了自然的美。
那些稀有的原材,寂寂无名生长于山野,
被匠人零星地拾取,
以另一种形式获得重生,经久不朽,代代传承。
人与物的情感连接,就在于此吧。
匠人,意味着,优良的工艺和品质,从另外一个方面来看,也意味着慢和低效。
在易获得和更低价的基础上,人们可以牺牲一定的品质,这也是工业社会取代农业社会的原因,而且随着工业工艺的精进,工业制品的品质也在提升,所以匠人的数量只能是越来越少。
从另外的角度来看,工业工艺的提升以及社会的进步也需要这种精益求精的匠人心态和精神。
匠人手艺需要和自己的设计或者文化艺术结合起来才有新的生命力。
所以,终归匠人不会消失,因为社会的文化认知肯定这种心态,慢慢地,匠品会成为供少数人消费的奢侈品和供大多数人学习的活化石。
狭隘的标签情怀,难道只有手工艺者叫做匠人吗? 难道只有不工业化规模化的叫做匠人吗? 难道落后的生产方式就叫做匠人吗?
杰出的,不可被工业高度替代的,无论精神上还是物质上有贡献的人,我认为都是匠人,不要在搞什么所谓的传承和落后的生产方式,拿愚昧当做物以稀为贵!
我严重鄙视吹毛求疵的拿装酷来圈钱,这个节目才是赤裸裸的一本正经的胡说八道,就差立个牌坊计钟了;大哥来啊,我是没出门的黄花闺女!
做自媒体来,难免面临一个问题,就是网络的热点跟还是不跟,比如,隔三差五就会出现一个爆红于网络的词,比如「洪荒之力」、「蓝瘦香菇」等等,说实话, 我是不喜欢的。这些本来普通的词汇,在短短两天内,被过度平凡的使用,让人生厌,甚至反抗至极。
「匠人」这个词,和那些网络爆红的词有相同之处,因为,在这两年里,真的反反复复都被提到。换到工作中,接触过很多美食品牌,有一大半都希望自己的品牌和「匠人」挂钩,这种过度的接触,多少对于「匠人」这个词疲惫不已,当然,有些坚持让我佩服,比如那个在日本天妇罗之神早乙女哲哉那做学徒 12 年的雪葳;而有些品牌,根本谈不上「匠人」,却硬生生的想扯上关系,我内心是瞧不上的。但「匠人」这个词,倘若真是用好了的话,十几年或者几十年如一日的坚持做一件事,我心甘情愿的接受他,并尊敬他。
是的,「了不起的匠人」就是这样一部纪录片,这部记录片是由知了青年出品,和其他的讲「匠人」的记录片不一样,这一部纪录片并非讲诉一个匠人,如「寿司之神」,或者讲诉做一件事情,如「我在故宫修文物」,而是通过多纬度的篇章,选取了多达 20 位不同行业的手艺人,诠释了那句孜孜不倦的精神。
在这些故事当中,有四十年如一日的漆人坂本雅彦的浪客匠心,有半路出家的陶瓷艺人董全斌的出世洒脱,有六年全靠妻供养的柴烧界李安田承泰的浴火重生等等。直观来看,画面表现是细腻的,采用SONY F55 4K技术拍摄,每一帧都唯美动人;在换到情感,表达亦到位,请来林志玲做解说,在我看来,林志玲的声音是好的,温柔细腻,大方得体,娓娓道来的讲述着他们的故事,贴切又真实;剪辑和节奏轻松明快,并不沉闷,15 分钟的时间,意犹未尽,总体来讲,是一部水准之作。
纪录片最打动我的,还是那种几十年如一日,只做一件事的坚持。
说句题外话,我昨天看张学友的演唱会,演唱会唱到「我是真的受伤了」那首歌, 每每唱到是你变了的时候,那群歌迷都会回应我没变。我不是张学友的歌迷,但我却被他的歌迷打动了,我猜想,定有一群死忠的歌迷,跟着张学友一起成长,10 年,20 年,30 年这样子,这种打动,和匠人们几十年如一日,没有改变过的初心,只做一件事的坚持,是一模一样的,因为这其中,是耐心、是平静、是耐得住寂寞。
比如纪录片里的董全斌,用一夜做决定,从大城市搬到景德镇,然后走上了制陶之路,从 0 开始学习,再到自己开始动手做做,从一个个不够完美的残次品,到排队两年才能等来()的完美之作,四年,听起来并不长,但对于一个手艺人来讲,每一秒钟,都要靠耐心和静心来打磨;
比如纪录片里的坂本雅彦,40 年的时间,每天早上 4 点开始自己的生活,8 点开始自己的工作,下地、布着、做木篦、中涂、上涂、莳绘,这是他做的工作,每一天,都是平静和热爱的付出;
还有啊,影片用上海谈的99岁的旗袍大师压轴结尾,当他进入和平饭店,大门开启,在众多旗袍爱好者的掌声和簇拥下进场的时候,颤巍巍的身体中,闪耀着近一个世纪的光环,那件出道三年制作出的传世至今的蕾丝旗袍,代表的不仅仅是一份手艺,更是一份耐得住寂寞后的繁华。
说回工作吧,我都会说,我做的是一份生活方式自媒体,而很多做生活方式的自媒体,多半会推崇这北欧简约风格,看起来简单、性冷淡的风格,我以为这是精髓,前阵子去了北欧,在赫尔辛基我被多次震惊,那是一个如此尊重设计、尊重是手艺的国家,在赫尔辛基的设计博物馆的入口处,整整一大面墙,都插满了剪刀,就是那种看上去普普通通的剪刀,但是,给出一面墙的位置,是对生活中最平常物品的设计表达尊重,这未尝不是一种「匠人匠心」呢,又或者,是生活方式的内里。
还有啊,我从纪录片里看到了我们内心的追求,我们在追求无非是慢一点的生活,木心的诗里说的也是这个道理:从前的日色变得慢,车马邮件都慢,一生只够爱一个人,其实,这也是「匠心」吧。
或许,匠人匠心,是一种最好的生活方式,是一种不紧不慢的生活方式,是一种不显山不露水的生活方式。
《我和北极熊一家》是一部来自英国的纪录片,影片在网上的评分也是相对较高,一起去看看网友们是怎么说的吧!
与前段时间的猎捕相比,我和北极熊一家描述的更加客观,戈登带我们从人类的角度去了解他们最为艰难的一年,八十年来海冰面积最小的一年,气候最暖的一年。
春天,lyra产下了miki和luca。摄影师找到了洞穴,拍到了让人惊喜的熊宝宝们。白色的皮毛在日光下带着一抹灰色的灵动,欢快又热烈的奔跑追逐着。
不久后,lyra走出了洞穴,消耗了六个月的脂肪在她略微消瘦的身体上可以看出来,但她依旧很健康。他们走上寻找食物的道路,向哪走决定着接下来几个月lyra和孩子们的生活。lyra会遇到比以前更难的事,祝她一切好运。
他们时而幸运,遇到沿岸海象的尸体可以饱餐几天;时而不幸运,捕猎几次都没能成功,熊宝宝们的成活几率只有50%,这个数字似乎告诉我们会失去miki和luca中的一只。Lyra总是不能及时的找到食物,真是让屏幕前这些担心她的人狠狠的捏了把汗。
他们曾经住过的洞穴在小熊出生之前就被lyra雕琢好,散落在出口的毛发像是小水晶,阳光下闪亮亮的发着光。
由于气候变暖,本应维持到秋季的海冰提前两个月就不见了。海冰是海豹换气和繁衍的场所,随着海冰的融化,北极熊很难捕获到提供给他们能量及足够脂肪的海豹。孩子们越长越大,需要的能量日益增加,Lyra却由于食物的缺乏变得越来越消瘦。她在这段寻找食物的旅程中失去了luca,无法想象的悲伤。但她也没有因此停下脚步,她开始在有鸟繁衍的荒地上试着找鸟蛋碰碰运气,可是这对她日常巨大的消耗来说,连个饭后水果都不算。
条件变得越来越糟糕,食物越来越稀缺。Lyra开始在山坡上啃食苔藓,在岸边吃海藻,身边健壮的miki和她突出来的肩胛骨让人心疼的流泪不已。即使吃不饱,也要照顾好你啊。这还是开始时我们看到的那头健康强壮,毛皮白亮的北极熊吗。??
再多的海藻和苔藓又能帮到他们什么呢?最让人触动的是戈登在海边发现了被Lyra咬过的渔标,有害物质,聚苯乙烯,都被她吃进了胃里。几乎没有天敌,可以靠有力的四肢行走到每一个想去的地方的物种,竟然连食物链最底端的食物都吃不上。
本应猎捕海豹的季节里,Lyra并没有进食很多,她的奶水消耗殆尽。她第一次拒绝miki吃奶的时候,她的眼神里充满了绝望和愧疚。像是在说:孩子,我不是有意拒绝你的。miki过去抱了抱Lyra,懂事的他似乎明白妈妈的处境。
Lyra从孩子们出生的地方开始向南上岸,沿着海岸线辗转数千英里,最终回到了他们出生地的洞穴附近。我们虽并不知道她为什么要这样做,但旅程中她为了miki所克服的苦难,让我心生敬畏。
Lyra一家自始至终都没有都没有攻击过摄制组的成员,即使在它们饥饿难耐的时刻,Lyra也不曾伤害人类。动物对人类的敬畏和人类对动物的任意支配真的值得我们思考,是不是再这样下去,那些出现在动物园水族馆的动物真的要丧失天性,彻底变成人类的玩物?
北极熊花了四百万年适应在这样的环境中生存繁衍,如何去捕捉海冰上的海豹。可是气候变化的太快,他们还来不及适应变暖的天气,来不及找到新的食物链,数量就已骤减。况且它们还要面对非法的捕猎,成年北极熊皮毛被做成制品送往各个国家,幼崽被送进动物园囚禁一生。虽说北极熊不会灭绝,但按这样的发展趋势,整个物种生活在人类的掌控之下这样的日子应该不会远了。没有北极熊的北极会是什么样的世界?
感谢戈登布坎南摄影师带我们看到如此真实的世界。
这个视频是跟踪拍摄了北极熊一家Lyra, Miki and Luca有快1年的时间,中间它们吃了很多的苦,从来没有看他们吃过东西,也许是没有拍到,不过Lyra消瘦的样子大家也都看到了。对于它们后来的遭遇非常揪心,有没有吃饭鲸鱼的尸体呢。再一次让我认识到了全球变暖给这些动物造成的伤害。
以前只是知道有全球变暖,但是从未这么直接的看到它给这些动物造成的伤害,尤其是以冰为生的北极熊一类。全球变暖但是结冰期也变短,冰块也变少。没有冰就没有北极熊。
北极熊通常在冰上才能捕食海豹,有时候他们也吃白鲸和其他动物。以海豹为例,虽然他们能在海中呆很长的时间,但到底还是哺乳动物,也要上来换气或者休息,交配产仔等活动。北极熊发现猎物之后就会趁其不备,猛扑过去,但是这种捉到的几率还是很小。还有时候海豹会在冰下往冰面上顶个洞用来呼吸。北极熊鼻子相当灵活,他先是慢慢靠近,然后猛扑,虽然这种几率还是很低,那个科学家说大概有1/20左右。
一旦这些猎物跑进水里,北极熊就拿他们无可奈何了,因为北极熊()虽然可以长时间在冰冷的海中游泳,但是需要把头浮出水面。北极熊的潜泳能力极差,在水中憋不了很长时间。
因此可以看出,只有在结冰期北极熊才有机会可以捕食。北极的时间分结冰期和无冰期。在无冰期的时候,北极熊会消耗自己在结冰期所捕食食物的脂肪度过。另外也会通过不动或者尽量减少运动减少能量的消耗。因为全球变暖的缘故,结冰期逐渐缩短,北极熊不能够储存足够的脂肪,无冰期就会感到饥饿。
在片子中,Lyra还是一个怀孕的母亲,她不仅需要贮备自己的脂肪,还要给她将来的孩子提供充足的奶水,供他们长大。在观看过程中,除了那次的海象尸体,一次也没有拍到他们吃过东西。在已经没有足够脂肪转化奶水的时候,Lyra只能消耗自身的肌肉转化成奶水供Miki。可以看到1部2部3部中明显消瘦的Lyra。当那次Lyra拒绝Miki时,她心中应该也是很无奈的,她确实已经没有奶水了。在如此恶劣的环境中,除了Luca两只都顽强的活了下来,真是奇迹。希望他们真的到达了有鲸鱼尸体的那个岛,然后饱餐一顿,Miki可以活到成年脱离母亲的保护。
有弹幕一直说为什么不直接杀只海豹给他们或者自己给他们点吃的。我想人类已经罪孽深重了,喂食北极熊的同时不是同样破坏海狮的生存环境吗?如果以海豹的时间拍纪录片,我们是不是还要杀掉那些捕食海狮的北极熊?自然法则就是物竞天择,适者生存,这是永恒不变的真理。我们不应该去人为改变他们的生存环境,这可能是为什么喂食是违法的原因吧。而且帮的了一时,帮不了一世,科学家走后他们还是要独自面对自己的命运。
看报道说,由于全球变暖,现在很少在北极看到胖乎乎,毛茸茸,白白胖胖,非常健康的北极熊了。越来越多的骨瘦如材的北极熊。一张照片是人们发现饿死的北极熊摊在地上,只剩一张皮,没有任何脂肪,像毛毯一样,十分可怜。
还有,做这种研究的摄影师真是太伟大了,还用冰立方让自己进一步拍到北极熊,精神可嘉。感觉在北极环境非常恶劣,在加上暴风雨,说不定北极熊突然攻击你,各种危险和困难,还是没有放弃。最后看了一眼Lyra和Miki的状况才非常不舍的离开的,点赞。
春天,莱拉生下两只小北极熊,卢卡和米奇。熊妈妈带着两个熊孩子,开始了在地球上的旅程。
它们生活在挪威一个小岛的南部。夏天到来,这一年的气温比往年更高,海冰融化得很快,这对北极熊来说是个极坏的消息,因为它们主要靠捕食海豹为生,而没有海冰,也就没有海豹。
莱拉带着两个孩子长途跋涉,到处觅食,她要喂饱自己,才有乳汁哺育熊宝宝。在这个几百年来最热的夏天,一切都显得那么艰难。
夏天还在继续。当我们再次见到莱拉的时候,她的身边只剩下一只小熊。她失去了卢卡。现在,这只十五岁的高龄母亲要竭尽全力保住她的最后一个孩子。
它们在岸上发现一只死的海象。通常北极熊希望能捕食活的猎物,但是此刻严酷的环境没有给它们太多选择。这只海象很大,足够它们饱餐一段时间了。
为了寻找食物,莱拉要带着孩子在海里游很长一段距离,希望可以去到一个更好的栖息地。莱拉在前面游泳,米奇跟在后面,用尖利的爪子抓住妈妈的背毛。长途游泳对成年北极熊来说不是难事,但是幼年北极熊就不行了,卢卡可能正是在这样的一次漂游中失去了生命。
海冰越来越少,莱拉已经很久没有吃到一顿大餐。从某种程度上说,米奇要幸运一些。莱拉在雪地上挖一个小坑,坐下来,让米奇吸吮自己的乳汁,只要有妈妈在,米奇还不至于挨饿。但是对于稍远的未来,一切未卜。
秋天到了,莱拉已经带着米奇跋涉1500多公里,又回到了它的出生地附近,显然,它们一直未能找到一个更满意的地方。虽然夏天已经过去,天气开始变凉,但是距离浮满海冰、可以捕食的冬天,还有四五个月那么长。此刻海面没有一块冰,莱拉和米奇生活在岸上,目之所及只有光秃秃的岩石和波涛汹涌的海面,没有一点食物的踪影。莱拉此时已经十分消瘦,身上沾满污泥,她靠吃石头上毫无营养的苔藓充饥,可能已经几个月没有吃饱过。相比妈妈,米奇倒是胖嘟嘟的,一直在成长。莱拉只有让自己吃饱,才能产生足够的乳汁喂养米奇,她已经把身上大部分的脂肪转化成了乳汁,如果再这么继续挨饿下去,她的乳汁就会枯竭。如果她饿死了,米奇也不可能活下去。
我们不知道莱拉能否撑过接下来的几个月,同时还要尽力养育自己的孩子,一直等到冬天来临。对莱拉而言,她可以游去她想去的任何地方,但这对米奇却十分危险,它很可能在这样的一次旅途中丧命。这个季节对北极熊来说向来是种考验,而由于全球变暖的影响,这一年比以往的任何一年都更加严酷。海冰急剧减少,数据显示这是几百年来最反常的一个夏天。莱拉可能已经在这里生活了很久,所以还不习惯离开,她也许没有想到这个夏天会如此艰难。
我们看见沾满污泥消瘦的莱拉带着米奇在陆地上觅食,海水拍打着岸边,没有一块冰雪。这不是我们脑海中习惯出现的北极熊的样子,图片里这个才是,它们周身雪白,体型庞大,在更白的冰雪中行走,或纵身一跃,跳到一块浮冰上,甩甩身上沾到的海水,然后望向镜头。可是在我们看到的画面中,莱拉和米奇是其中仅有的两个白点,好像是被人工画上去的,在它们本不该属于的世界里。
莱拉已经饿到开始啃食渔船遗弃在岸上的浮标,塑料制。她的胃里现在充满塑料,拍摄者很想给她喂食,但在这里,给任何野生动物喂食都是违法的。莱拉望向拍摄者,开始一点点靠近,这是几个月来她对这些跟拍她生活的人第一次产生兴趣,也许,她实在找不到别的食物了,很想试一试。在我们逃跑之前,她离开了。
莱拉坐在地上,米奇走向妈妈,莱拉知道它饿了,但是也知道自己已经没有乳汁再给米奇。这一次她站起来走开,拒绝了米奇。最终,米奇只是用头蹭了蹭妈妈的脖子。这是我们第一次看到她拒绝自己的孩子,想来她的心里也十分难受吧。
我们最后一次见到莱拉还是在这个小岛,她独自卧在岩石上,一动不动。突然她看见我们,抬起了头。米奇也从她的身后探出脑袋。我们的心情就像第一次见到这个小家伙出生时一样激动,也更复杂。
拍摄者跟这对母子告别,离开了北极。北极熊用了四百万年才习惯了在冰天雪地里生存,而全球变暖海冰融化,将使得它们的容身之地越来越少,它们的适应速度根本赶不上环境的如此剧变。也许过不了多久,它们就会从这个星球消失。
在离开北极几周后,拍摄者收到莱拉身上的定位项圈发回的信号,显示她已经去到了小岛北部,那里海冰较多,食物也更丰富。但我们永远也不可能知道,米奇是否还跟在她的身边。
《浮城谜事》是一部由郝蕾、秦昊和齐溪等主演的剧情电影,影片剧情经典,画面震撼,网友们对这部电影是如何评价的呢?一起来看看吧!
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小敏的妈妈,蚊子的前男友(?)在小女孩死后两个人呈现出了不同的形态,母亲尽力的哭泣然后无力的妥协,接受了房子和现金,最后在公路上烧纸。秦则选择了一直探索,值得一提的是,他从头到尾没有哭,也是凭借着他的努力,真相得以大白。当你想要拥有什么,你也需要放弃什么,
小敏是一个年轻人
桑海兰是一个穷人,像是渴极了的人抱着已经喝干的饮料瓶,倒了又倒,空了又空,她知道里面没水了,但是有个暂时可以拥抱的,近在眼前触碰得到的总是没错的。
陆洁是真正的可怜人,然而,可能每段感情都是有尽头的吧
男主,不懂珍惜。
影片中有几个镜头让我印象深刻。
一个是陆洁开车跟踪乔永照来到一栋老式居民楼,乔永照轻车熟路地推开门走进房间。
她站在楼梯仰着头,看清了房间里面女人的长相,又是新面孔。
只见桑琦正在签收快递,身后孩子喊着妈妈,房间灯火顺着门缝印在她的身上,模样俨然贤妻良母。
一个是陆洁用心撺掇着桑琦买衣服,自己又独自买了件一模一样的,穿好后直径来到乔永照公司。
当天乔永照没有按时回家,桑琦家中传来阵阵谩骂和争吵。
陆洁站在忽明忽暗的楼道,脸上只有落寞。
一个是桑琦家中,两个孩子在房间内玩耍,两个女人在房间外对峙,这时乔永照不合时宜地推开了房门。
陆洁拉着女儿,安安,爸爸来接你了。
桑琦在后面说,宇航,爸爸回家了。
据说这个片段是三个演员即兴发挥的,真假有待考证,不过真是神来之笔。
狭小的房间,所有的冲突都在这一刻达到顶点,不经自问我们所憧憬的婚姻和爱情到底是什么模样。
它们伟大与永恒,它们荒谬和渺小。
生活算的上殷实,夫妻相处也还和睦,爱情被掺杂进茶米油盐,爱情慢慢化为琐碎平常。
乔永照周旋在两个家庭,游离于灯红酒绿,当爱人的能力逐渐蜕化,好像只剩下了性欲和发泄。
对于这个角色,秦昊坦言,乔永照在乎的人很多,但是谁都保护不了。
戏里戏外,原配与小三的戏码我们看过太多太多。
桑琦觊觎阳光,企图拥有爱情,陆洁因爱受伤,渴望痛苦抽身,她们爱的隐忍,爱的偏执,正如理想与现实的两面。
贱男和小三向来为人不耻,有人收拾自然大快人心,可爱情又是那样不可捉摸,根本无所谓输赢对错。
乔永照在一个个女人中游走;两个在爱情中歇斯底里的女人;蚊子母亲收钱私了;富二代撞人后无罪释放;被人遗忘的拾荒者;在城市中挣扎的警察和修车工
这些看似毫不相关的情节交织出层层铺开的网,等待着阴谋亦或是爱情降临。
产生故事的江城却总是下着暴雨,城市的角落暗涌着无止境的深渊,电影结尾处传来的《欢乐颂》歌声明亮动人。
如果仅仅简单粗暴以一句「婊子配狗,天长地久」作为观影总结,未免太低估了电影,也太低估了娄烨。
电影开篇是一个个烟雾缭绕的航拍镜头快速闪过。背景音乐配着李志的《日》,差不多2分半的时长,只有短短四句歌词。
我想把它放在结尾:
天色要亮了,别回了。
就让她随意寂寞吧,就像我无所谓爱情。
一个人,一夜也开心。
一个人,一夜也开心。
《曼德拉》观后感:自由之神的传奇一生
文/张建雄
在电影领域,拍一部人物自传是一门非常讲究的学问,因为它不同于常规电影那般简单,而需要对人物、历史把握之精准,包括一些制度的限制,都极大影响着人物传记叙述的原本性和真实性,也使得导演们在拍摄时面临种种阻碍,不能给予观众更直接的表述。然而,电影《曼德拉》作为一部人物传记,在征得本人同意后,根据南非首位黑人总统曼德拉的自传改编,真实还原了曼德拉的孩提时代到他的总统就职演说的整个过程,故事内容饱满且充满戏剧性,再现其推翻南非白人种族主义统治而作出的不懈努力和卓越贡献。
要说曼德拉的这一生,想必知道的人并不是很多,甚至像8090年代生的人,对这位传奇总统并不熟悉,除了在历史课本上稍有了解外,不乏大多数朋友跟我一样,是因为香港乐坛摇滚教父黄家驹的歌曲《光辉岁月》得以了解。他不仅表达出一位中国音乐人对当时南非的状况所流露出的真实情感,还通过这首歌让我们了解到当时南非的真实社会现状是何等不堪,留给我们很多当年的历史信息,就连曼德拉在听完这首歌曲时都忍不住泪流满面,因为这首歌就是以南非当时的社会现状带来的创作灵感,非常贴近现实和接地气。
在这部电影中,影片前半部分不仅让我们得知曼德拉孩提时代是如此萌的可爱,还让我们了解到这位伟人也曾是位追妞高手,懂得和女孩甜言蜜语;他酷爱拳击、会舞蹈;会和所有南非人在一起,为抵制公车涨价和解放黑种人自由游行;展现出一个冲动、热血、充满愤怒的年轻时期的曼德拉。而影片后半部分讲述曼德拉经过二十多年监狱历练,逐渐成长为冷静、理性和包容的一代伟人,尤其是他在狱中通过个人魅力和坚毅的个性影响狱卒,让他们渐渐懂得尊重黑人,使整个故事发生了巨大转折。
如果说青年时期的曼德拉吃尽了不少苦头,让他为年轻付出了巨大代价,而监狱时期的生活则给曼德拉的人生算是一笔重要财富,以至于出狱后的曼德拉在处理事务上显得冷静和成熟,理性和包容的一面。在我看来。要不是这二十多年的监狱历练,历史上可能不会有曼德拉这样传奇的人物,而这样的成长也验证着这样一个真理:上帝在你面前关上一扇门的同时,会为你打开一扇窗户。
且抛开电影的制作手法不说,其实这部电影除了融入曼德拉的个人成长生活轨迹外,还有一部分在讲他的政治生涯,最令人震撼的是他如何谈判要求出狱和出狱之后对几近瓦解的南非拯救的片段,直到他出狱和成功组建南非政府,并成为南非首位黑人总统登上就职演讲台的那一刻,真真被他的励志故事深受鼓舞和感动着。
总的来说,看这部电影对我们了解这位传奇领袖曼德拉和非洲的前世今生都有着新的认知,对于这部即将于7月18日纳尔逊曼德拉国际日上映的影片,可见其意义非凡,而这位自由神的传奇一生的光芒必定会永远照射在每个人的心中。
《曼德拉》观后感:总统荣耀,光辉一生
文/梦见乌鸦
前总统纳尔逊曼德拉离开我们已经有半年之久了,而这部传记电影才迟迟在内地亮相,有点后知后觉的感觉。其实这部《曼德拉》作为一部反映一代伟人的传记电影知名度相对一般,看过之后就会发现这是一部四平八稳的传记片。
或许在很多评论家和专业人士看来,这部传记片并没有达到相应的高度,比如像斯皮尔伯格的《林肯》那样在艺术与对人物塑造上都堪称殿堂级的作品。而对于普通观众来说,这部传记片说穿了,其实属于入门级读物,电影照顾到了曼德拉的一生,方方面面都有展示,平心而论,该片是观众了解曼德拉的一扇窗口。都知道曼德拉总统伟大,究竟为什么伟大呢?如果不想读那本厚重的《曼德拉传》,看看这部电影即可。
其实有很多从各种方面表现曼德拉生平的电影,比如《再见巴法纳》、《游戏终点》、《成事在人》等片,而这部《曼德拉》则是第一部囊括曼德拉生平全部的电影,从上世纪40年代布尔人推行种族隔离制度,曼德拉投身种族政治运动开始,一直讲述到当选总统后的致辞,其中还有表现其与家人、与朋友之间的关系。而且整部电影的故事都可以在以上电影中找到影子,其中曼德拉在罗本岛服刑时期成为电影比较重要的一个环节。
《曼德拉》中的监狱段落与《再见巴法纳》不同的是,后者采用狱警的口吻来从侧面反映曼德拉如何影响到自己,而《曼德拉》全片则采用旁观者的姿态,去详实的还原了当时大量真实史实,比如曼德拉妻子在监狱外的遭遇,本片有一段情节去描述,这在《再见巴法纳》中是无法体现的。其实了解曼德拉生平的观众对电影中的很多故事都比较熟悉,电影也是比较真实的反映了曼德拉在不同历史环境下的状况,包括那句我已经有21年没有碰过我夫人的手了都是历史原话。
个人认为,曼德拉先生的生平中,罗本岛监狱,以及后来波尔斯摩尔监狱中的故事是非常重要的,本片中对这两段内容也是力度很大,但由于篇幅的原因还是略去了相关部分,因此建议有兴趣的朋友可以找来《再见巴法纳》与本片配套观看。
电影的后半段,电影用大量的笔墨和细节展示了曼德拉如何运用智慧,化解南非严重的种族矛盾,他宽容的政治理念令人印象深刻,比较遗憾的是没有像《成事在人》那样去记录那场举世闻名的橄榄球大赛,电影定格在他首次走出总统府邸的那一刻,面对群情激昂的民众,留下一片未来的空白。其实回眸整部电影,在这部长达2小时20分钟的电影中,虽然作为传记片本片依然进入到流水账的叙事模式中,但整部电影并不像之前《乔布斯》、《摩纳哥王妃》那样让人感觉枯燥空洞,反而感觉时间过得很快。
本片的导演贾斯汀查德维克很会调动观众情绪,历史事件与人物刻画两条主线并举,在记叙曼德拉的生平中关注了很多方面,大量角色的加入,从政治运动、监狱生涯、家庭生活,再到种族冲突的历史事件描写,电影拍得很大气,虽然没有深入去刻画曼德拉的形象,让这部电影在艺术成就的失势,整个剧情模式也没有太大花样,想说的事情很多,照顾不到各方彼此,究竟将曼德拉塑造成一个民族斗士还是南非首位黑人总统,电影在这方面打了马虎眼。
作为传记片,电影绝不会像《林肯传》、《成事在人》那样让足以进入殿堂,但还是那句老话,本片属于入门级教材,比较规矩的记录了曼德拉的生涯和方方面面,但这个教材并不枯燥,而是拍得张弛有度,场面和摄影做的相当不错,配乐动听,人物形象生动,导演对节奏的把控和对观众情绪的调动让本片变得非常生动,让本片成为所有曼德拉题材作品中,最具娱乐性的一部。
伊德里斯艾尔巴饰演曼德拉,之前知道这个消息的时候感觉整个人都不好了。没错,《环太平洋》中的黑将军,《雷神》中的彩虹桥守卫者,就是这样一位又黑又硬的大汉,怎么能与曼德拉联系起来呢?其实这里有一个误区,人们大都了解老年曼德拉的形象,其实年轻时期的曼德拉总统,是非常魁梧的。
而艾尔巴的表演平心而论真心不错,虽然比不上《成事在人》中的摩根弗里曼大神,但比《再见巴法纳》里那位强太多。比较重要的一点,伊德里斯艾尔巴版曼德拉,没有高高在上的那种感觉,也没有放不开手脚的紧张状态,而是从头到尾都收放自如,曼德拉从年轻时的民族斗士到老年的黑人总统,之间的过度和变化还是比较平缓,这是值得称赞的地方。
他为推翻种族主义的统治进行了50年的斗争,实现了南非种族平等,改变了南非的命运。二十世纪有着不少改变历史的民族斗士:切格瓦拉、马丁路德金等人。而曼德拉在有生之年已足可与他们比肩。或许单凭几段话难以概括曼德拉的成就,文字是苍白的,影像是有力的。
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