最气上映的电影《向阳的日子》,背景是上世纪70、80年代,能够轻易的进入到那一个年代,一切含蓄而细腻。下面是小编带来的《向阳的日子》观后感1200字,快来看一看吧。
《向阳的日子》乍一听感觉不起眼,然而在接下来的时间里,导演就像拿着油画画棒,一笔笔给小向阳涂出了湛蓝的天空,又亲手波墨水毁了它。颜色有多绚丽,急转直下的压抑感就有多浓烈。
在我的构想里,《向阳的日子》会是没什么剧情量的文艺片,然而事实上,它正是靠剧情和摄像牢牢抓住了我。一言以蔽之,《向阳的日子》在探讨的是原生家庭对子女陪伴的问题。
小向阳在出场时就处境为难,妈妈、奶奶都不在了,他不得不和爸爸的新家庭一起生活。当后妈,注定是一个吃力不讨好的事情,所以从电影一开始后妈彭慧娟就没给向阳好眼色看。向阳封闭、叛逆,后妈不给饭吃,他就去偷。后来和爸爸一起抓鱼、画画、洗澡、吃冰棍、骑自行车,生活虽然贫穷却也惬意,向阳的世界里终于不再是一个人。他开始信任父亲、依赖父亲,父亲成了他和这个世界的唯一联系,可一家三只狼崽子决定了父亲一年到头都要为食物忙碌。
电影如静水流深,从时不时的向阳视角里可以解读出孩子对孤立无援的生活的反抗,对幸福不可触及的向往,这其间混含着一个孩子对自尊、独立、被关心、被爱的需求。导演张罗平是敏感的,他捕捉到了一个孩子的全部心事。
《向阳的日子》的时代背景处于上世纪70、80年代,电影的年代感做的很足,却没有陈旧感,从家中陈设到服装风格都还原了时代特色。自行车、大澡堂、冰棍箱子、拖拉机、爆米花机、开水壶、墨水瓶,一块九买到的两斤肉,墙壁上再穷不能穷教育的标语,铅笔盒里的弹珠,随意一个小细节都能轻松把人拽回那个年代。
导演说:大家在大银幕上吃惯了的大鱼大肉,偶尔来点青菜素汤洗洗肠胃也挺好的。说得没错,现在有很多影视作品都不写实了,在某些偶像剧里普通白领也开得起超跑,背得起最新季的名牌包包,他们不食人间烟火,爱情更是语不惊人()死不休。而在《向阳的日子》里,一切都含蓄而细腻。
在这个世界上有很多美景都是只能用眼睛看到而无法复制的,而看《向阳的日子》的乐趣正在于此。我没去过内蒙古大草原,却在电影里见到了草原上大片的红霞、湖泊的涟漪和湖面清晨的雾气。如果可以,我甚至想即刻飞到内蒙古去感受微风拂面、山峦流动。
好的摄影就是有这样的魔力,明明拍的是农村故事,却没有农村的粗粝感,反而肆意、浪漫、温柔、富于诗意,又沁人心脾。看得出来导演和摄影对电影的审美定位很默契,摄影极擅打光,对暖色调和冷色调把控自如,而导演则是对画面有境界上的要求,一来电影的选景、构图、光影、还有运镜方式要壮美而梦幻,二来每一帧画面都要带着人物心境的表达。就像在电影开头奶奶离世时和电影结尾父亲离开时,向阳都站在湖边,冷蓝色调,雾气蒙蒙,湖水形成倒影,意味着向阳迷茫未知的心境。
在电影里可以看到向阳像个野孩子一样在麦田里追着微风奔跑,也可以看到张恒远在向日葵的花海里告白。当然,世上美景千千万,下笔就在一瞬间,这本来就是一部像油画一样美的电影作品。
看到最后,我奇了怪了。当初看片名的时候那句向阳的日子给人一种菊次郎的夏天的温暖感,结果向阳在绝望的三重叠加中,电影戛然而止。不过这样也好,在生活碎片一点点缓慢而又不刻意的累积中,情感一点点的水到渠成,最终给人余味深长的悲凉感。
身处黑暗,心向阳光
——电影《向阳的日子》观后感
原创: 湖心倚照
早上小任给我发了一个链接,原来是杭州移动电视平台有个新电影看片会及映后导演见面会,他留言为我得了免费观影的机会。看到导演是摄影师,这点让我非常心动,"摄而优则导",对于爱好摄影的人来说,是未来可以跨界的方向,此前我知道耘耘众生老师的古装摄影,有导演和他洽谈拍成电影,摄影走到最后,不仅仅是拍照片,更是拍故事,既然是故事,自然也可以被拍成电影。摄影师导演的处女作,我还是很有兴趣的。
影片《向阳的日子》,主要讲述张向阳在1岁的时候失去了母亲,父亲再娶,继母不愿意养他,所以他从小和奶奶生活在一起。因为奶奶去世,他被父亲带回了家,受到继母的不喜和刁难,弟妹和他也多有争执,唯有父亲默默的对他更多关照,给了他更多的爱和阳光。但是,最后父亲为了家人更好的生活,放弃了自己油画的工作,去煤矿挖煤意外身故。影片整体的基调是深沉的,主要是想表达:心若向阳,无谓悲伤,因为我们生活在黑暗中,所以我们内心更需要阳光。
进入放映场,大屏幕显示的是茂林古木下,一束光打在孩子身上,暖黄色的基调,给我一种儿童喜剧片的感觉,结合官方简介"父子奇葩相处笑料不断",我觉得这会是一部诙谐幽默的家庭伦理片。但实际上开篇,是黑白基调的丧葬场面,让我内心感觉深沉。画面很明显能看到纪实摄影师惯用的元素,黑白,广角,低机位,每一个画面构图都很摄影。若说这部电影给我最深刻的印象,就是画面,或许和导演出身摄影师有关,正好我也喜欢摄影,所以我看到画面构图,都是摄影人常用的,三分构图法,九宫格构图法,空间构图法,还有前景虚化,高低机位的变化。在人物形象和情感表达拍摄上,特别注重用光:正光,逆光,侧逆光,轮廓光等等,很多的画面很美,也有些画面刻意营造得深沉,在图像的表达上,导演用上了自己的摄影功底,看得出来很用心。
电影画面很摄影,故事情节在我看来,略显得单薄。人物形象塑造不够鲜明,没有哪个人物,有让人记忆深刻的特点,整体的感觉,是平淡,或者这是导演有意为之,一个普通家庭的日常,原本就是平淡无奇的。电影情节只有父子关系的互动是完整的,其他的比如夫妻关系,继母与继子关系,兄妹关系,师生关系等等都交代的不完整,整体给我感觉不流畅。这种不流畅还在于影片特意设计了几个打破平衡的情节,比如前一刻父亲带着三个孩子在河里捉鱼,孩子们都准备回家了,忽然一声炸响,原来是父亲在炸鱼。这种在毫无预兆的平静中忽然爆炸的画面有好几个,导演见面会的时候我提出来,导演说,这是有意为之:就好比我们在听一首舒缓的音乐,听着听着就容易睡着,这种时候需要外力刺激,来打断我们想要睡眠的错觉。所以他在电影中间加了几个爆炸的画面,就是故意来打破了这种平静,同时,也是对人物情节的一种隐喻和推动,看似平静的生活里会有波澜和意外。除了声音,导演还用色彩的冲突变化,来表达人物内心的变化。在思想的表达上,导演也非常用心。
电影的最后,是深沉的。父亲外出打工前偷偷留了一笔钱给张向阳,他的钱却被弟弟拿走了,之后被污蔑是小偷,受到大家的排挤。张向阳逃离了这个家,去城里寻找父亲,最后找到煤矿,工友告诉他父亲回家了。等他到家了,却看到大家围着父亲的尸体,悲痛的哭泣,他流着泪,一个人蜷缩在废墟里,影片至此截然而止。有人把这部电影当成了亲子教育片,在现场向导演提出亲子教育的问题。但我并不觉得这是一部亲子教育片,关于教育,影片的交代是缺失的。虽然电影的名字叫《向阳的日子》,也用了大片的向日葵影射,但实际上这部片子一点也不阳光,它拍摄的是阳光下的阴暗面,导演在情节处理上用了很多隐喻(这些是见面会上观众和导演互动解答的),借以表达自己想要表达的。
新导演的新电影,明天正式公映,今天抢先看了。总体来说,在画面的拍摄上非常用心,也发挥出摄影师的优势,在情节的设计和推动上,还不够成熟(这点导演说明他是拍摄自己内心想要表达的思想,而不是为了取悦观众刻意塑造人物形象)。每个人都会有第一次,新导演的新电影,拍摄非常用心,但因为整体的基调在我看来太过深沉,所以内心是抗拒的。作为一名摄影爱好者,还是非常希望,能看到摄影师出身的导演,首映成功,以后拍出更多更好的电影。
《离开雷锋的日子》观后感
徐卓飏
三月五日是学雷锋纪念日,那天,我们上了一节生动的学习教育课,老师组织我们观看了《离开雷锋的日子》,看完这部电影,我深受感动。
影片讲述的主人公不是雷锋,而是雷锋生前的一位战友---乔安山的故事。乔安山在一次倒车时,不小心车尾撞在木柱子上,柱子倒了,正好砸在雷锋的太阳穴上,意想不到的事情发生了,雷锋因抢救无效而死亡。乔安山深感愧疚,决定继承雷锋精神,将雷锋精神发扬光大。
影片里乔安山一直以雷锋为榜样,力所能及得帮助别人,他因为帮助一位老人,受到了冤屈也不改初衷。最让我感动的是乔安山和儿子一同出车,结果陷入泥潭,在这荒山野岭的地方停留了一夜。第二天,一群戴小红帽的中学生路过这里,帮助乔安山把车推出泥潭。乔安山正准备给钱当做谢礼,可那些中学生拒绝了,他们说:“我们不要钱,我们是学雷锋。”是呀,世上还是好人多,雷锋虽然死了,但他永远活在我们心中。
在生活中,我们也要向雷锋叔叔一样主动帮助别人:为公园捡起一张纸,为车上的老人让一个座,为家人做一下家务……
只要我们有雷锋精神,去帮助别人,就会多一份微笑、一份欣慰。
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