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由张艺谋导演的《归来》是一部根据严歌苓小说《陆犯焉识》小说改编的电影,由陈道明和巩俐等主演,主要讲述了在大时代背景下,知识分子的遭遇。网友们对这部电影的评价也是褒贬不一,下面就跟小编一起来看看吧!
家,是温暖、幸福的港湾。爱,是家人之间彼此的关怀。在一个幸福的家中,亲人和爱人总会等待着家中离人的归来,不论多久,不论多苦。
电影讲述的是在一场文明大革命中,与家人多年未见、音讯全无的劳改犯陆焉识,在农场转迁途中逃跑。这对怀抱芭蕾舞梦想的女儿丹丹带来了巨大压力,她阻止母亲冯婉瑜与父亲相见。因此夫妻二人的相遇变得近在咫尺却又相隔天涯。文革结束后,陆焉识因平反回家。回家后他却发现女儿早已放弃了坚持许久的芭蕾的梦想,成了一名工厂女工,而深爱的妻子失忆了。由于在文革期间遭受的刺激,再加上意外中头部受了伤,冯宛瑜已经完全不认识陆焉识。但是陆焉识没有放弃唤醒她的记忆,一直在努力。就这样,她不认识照顾自己的他,他不放弃唤醒最爱的她,相濡以沫,共同走完了一生。
冯宛瑜与女儿相依为命了十几年,一起等待着陆焉识的归来;陆焉识随后又用后半辈子的时间,倾注了自己全部的心血营造一个港湾,等待着失忆后的她的归来。每个月的五号那天,冯婉瑜总会去火车站等待陆焉识的归来;陆焉识也每个月都去火车站接婉瑜回家
小时候,家对我来说,就是有爸爸和妈妈在的地方。爸爸常常因为工作外出,我总会和妈妈一起坐在窗边,听着风吹过的声音,望着窗外,静静等待着爸爸的归来。对爸妈来说,有爱人和孩子的陪伴就是一个家。两个人与孩子,一起经历风雨、享受阳光,共同为生活而前进,珍惜彼此,共度一生。就像丹丹、冯婉瑜和陆焉识,虽然记忆不在,但爱仍在,他们依旧会为彼此等待下去。如此的爱情长跑,陆焉识急切地想进入婉瑜的记忆世界,苦苦守候的冯婉喻也一直坚持自己的回忆和等待,两条相互守望的爱情轨道无法在现实中重合,这让人辛酸而揪心。
家是温暖的港湾,家是治愈创伤的良药,家也是父母和子女组成的一个温馨的集体,家还是家人之间能等待彼此的归来即使人生路上布满了荆棘,但只要有家,再回头,身后已是繁花似锦!
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我们每个人都是齐天大圣拥有过那段时光,坐拥那个瞬间:春华得意,鲜衣怒马,一日看尽长安花。
那一天面对十万天兵,重重包围,金戈铁马,法令神器战火把天烧得通红,硝烟把地蒙得肃杀他依然悠闲得啃着桃子,除了自己,整个天地都放不下眼里。筋斗云起,金箍棒开,披风飞起,美猴王出!
他以一个反叛者的姿势,留下了历史,人心,戏说里永远不能磨去的影子那一刻的快意恩仇,我们每个人都有过吧,回忆那一刻的极乐,那一刻的痛快
然而,现实就是五行山,封印住我们的热血,封印我们的青春时光,一点一点消磨我们的锐气,打磨我们的棱角我们自己都快忘记了我们曾经是齐天大圣。
大圣刚刚苏醒的时候,一脸茫然。略略知道自己的处境后,一脸漠然。失败的耻辱,现状的卑微,曾经的齐天大圣,现在只不过是一只普通的猴子。
就像我们每个人,曾经是谁,现在是谁,面目越来越模糊,越来越找不到从前的自己。
曾经英雄的孙悟空,带着封印,一步一步慢慢走着。路过的每个小妖怪,都可以耻笑他一下,混沌更是看着他狂笑“孙悟空,原来你也有今天啊!”
那只渺小的普通猴子拼命得砸封印,用石头,用树,可是并没有什么什么用直到江流死了。 江流应该就是个引子,是大圣想真正找回自己的愿望。 不过就是隐忍,不过就是绝望,不过就是愤怒,不过就是涅槃 有死 就有生 如干将莫邪之成器,大圣最终之归来。 那些过去的`东西永远不会消失。 大圣会燃起熊熊的火焰,重新成为那个顶天立地的英雄 中国原创动画会找回曾经的中国韵味,曾经的辉煌 而我们每个人,都可以找回曾经的自己 从前的我,终究会归来。
周末的晚上,我观看了一部有趣的动画电影——《西游记之大圣归来》。电影中精彩的打斗场面令人印象深刻,而整个故事也让我领悟到许多道理。
孙悟空是一个斩妖除魔的英雄,大闹天宫也是因为天庭侮辱了他,一时恼怒所为。那么,为什么要把他压在五行山下呢?天宫被毁坏了,孙悟空是解了心头之恨,可对很多人来说,简直就是灭顶之灾。所以,你自认为的好事,对其他人来说,可能并不好,甚至是一件坏事。在做事之前,一定要想一想,这件事是不是对大家都有益,不要像孙悟空一样,为了自己“泄愤”,而给别人带来了灾难。同样,当别人做了你认为不好的事情,不要简单判断是非,无端指责,要知道,很多事情都会有两面性。孙悟空正是因为没有做到这些,所以才会被压在五行山下,接受惩罚。
在电影中,主角江流儿解开了五行山的符咒,可是孙悟空的手上还留下了一把锁,为什么会这样呢?其实,每个人的心中都有一把“锁”。我们努力追求自由,希望达到自己的目的,而这把“锁”却一直在限制我们。所谓“自由”,并不是为所欲为,想干什么就干什么,那将会是一片混乱。孙悟空一开始送江流儿回家,只是觉得自己欠他的人情,并不觉得铲除妖魔是自己的责任。但在旅途中,他被江流儿感动,找到了正义的本心,真正认识了自己,解除了心魔。自由,也是需要承担责任的,正因为这样,大圣才打开了封印,最终归来。
另外,影片一开始,我发现江流儿的师父法明经常训斥他,好像很凶的样子。可是当江流儿不见了之后,法明却四处寻找他,不惜跋山涉水,最后还冒着生命危险去妖洞里找。这告诉我们,虽然父母师长平时对我们要求很严格,其实他们的内心是很爱我们的,正是因为关心,他们才会及时指出我们的错误。
一部电影,给我带来轻松快乐,更教给我许多生活的道理。
初听《大圣归来》的名字,第一反应就是这故事是关于猴子从五行山出来的。归来?归哪,哪归?
已经在朋友圈看过太多关于这部影片的讯息,有朋友去看了这部电影的评价,有影片的插曲,有影片制作的手稿,看这些讯息看得心痒难耐,于是,打定主意,周末奔向电影院的怀抱。
去电影院之前看了电影海报及影片介绍,非常喜欢大圣身穿盔甲,拎着金箍棒的样子,这才是紫霞仙子爱的大圣啊——身穿金甲圣衣,脚踏七彩祥云,我也爱。
影片的开始是猴子500年前大闹天宫的场景,猴子是那么的倔傲不驯,狂妄自大,他给自己封号“齐天大圣”。他就是那只刚石头缝里蹦出来的猴子,野性、高傲。
江流儿带着从山妖手里救下来的傻丫头无意中到了五行山。猴子经历了500年的磨练,江流儿在五行山不经意间相遇了。江流儿单纯、无畏、勇敢还带着一点傻气的懵懂,遇上了野性高傲的猴子,故事的发展令人期待!
扎根在江流儿脑子里的是保护神似的齐天大圣,让江流儿相信齐天大圣一定能保护他、能保护傻丫头。在这样的信任下,他们一行三人(包括老猪)踏上了送傻丫头回家的旅途。影片中,有个镜头给我留下了深刻的印象,江流儿、老猪往前奔跑,而猴子带着高傲又不屑的神情在原地不愿往前,流儿回头喊了一声“大圣,快来”,猴子马上乐开花屁颠屁颠跟上去,这猴子需要关注呢。一路上,猴子一点点的被流儿的温情融化,这些温情在猴子的心里一点点的生根发芽。
在借宿的店里,温情的种子已经在猴子心里慢慢的发芽了,猴子静静坐上窗台上守护着流儿和傻丫头的样子,真希望时间就停留在这一刻吧!
猴子因为封印打不过妖王,傻丫头被妖王抢到了妖王山,流儿一再要求猴子去救傻丫头,但是猴子却失去了信心,流儿流着泪独自一个人出发了。值得一提的是在电影中从头到尾都出现的齐天大圣玩偶联结了江流儿和猴子的感情,寄托着江流儿对齐天大圣的崇拜,这个时候齐天大圣玩偶适时的出现激发了猴子的保护欲,催生了温情的种子长大。猴子尽管知道打不过妖王,还是毅然前往,带着的他的爱,他的责任。
就在江流儿被压在乱石下面露出一只手的时候,猴子的情感被彻底激发,这时候他挣脱了封印,身穿金甲圣衣,脚踏七彩祥云回归了。在我看来,他是突破了自我,彻底的成长了,他的野性和他的骄傲放下了。
大圣归来—是带着人性回归的。
《大圣归来》观后感—带着人性回归的猴子。
1、电影中出现的打酱油的那条龙,我没明白他怎么突然就送他们去妖王山了,不过这应该是为下一部影片埋下的伏笔。
2、妖王最后变成了蠕虫样子的妖怪,实在是有点恶心,有种感觉,这妖怪从西方来。
3、电影的结尾江流儿的一声“大圣”,也给了观众无限的期待。
这部电影主要讲了小孩江流儿碰巧救出了被如来佛主压在五行山下的孙悟空,孙悟空虽然被江流儿从山下救了出来,可他的法力却还被封印着。此时,山妖在村里抢小孩,江流儿和孙悟空一同去救这些小孩,可最终遇到山妖的大王时,孙悟空认为自己已经没有了法力,无法去救这些孩子,退缩了,可江流儿却相信自己,想要凭自己一点的微弱力量去救出这些被山妖抢走的孩子。孙悟空最终被江流儿感动了,重新获得法力,打败了山妖大王并救出了被抢走的孩子。
看完这部电影,让我想到了自己和班级里的一些同学,老师让我们做《窦桂梅教你阅读》时,遇到不会或者难懂的题,我们就经常选择放弃思考,等着老师讲答案,却从没自己认真思考过,就像《大圣归来》里的孙悟空一样,认为自己做不到。总想着让老师帮我们解决困难,等着抄答案,这样的话,做题还有什么用呢?考试时,遇到类似或同样的问题,我们还是不会。
所以,让我们的内心充满信心,当个不依赖别人的好孩子吧!
《归来》观后感:云淡如烟话归来
看张艺谋的电影,无论是《红高粱》、《大红灯笼高高挂》,还是《满城尽带黄金甲》、《十面埋伏》,乃至于《三枪拍案惊奇》,无一不被他浓烈的色彩,震撼的视觉所感染,如果说这样的片子是烈酒,那么《归来》则是白水,清淡隽永。
看《归来》,看如烟岁月,似水流年,在平静中的震撼仍然能够让人在不事雕琢中沉醉,能把水变成酒是张艺谋的能耐,能让观众像傻子样的随着剧情的变化和人物命运的更迭而或悲或喜,这是电影的胜利,也是老谋子的胜利。他的《归来》如同《活着》一般,应该是能够写入中国电影史的教科书。
现实主义和蒙太奇的交替变化运用,让《归来》这部片子在咀嚼中多了些韵味和感染力。这部根据严歌苓的小说《陆犯焉识》改编的电影,虽然只是截取了小说最后30页进行了改编与加工,但却不失为一段中国文革历史的真诚回忆与思想,电影没有将光影停留在那段历史本身的悲剧意义和价值上,而是将水墨重彩落在了一家三口的团圆上,精神思想的回归上。陆焉识二十几年年年思家年年思,夜夜未归夜夜归,冯婉瑜归去来兮真不见,梦萦魂牵是归来的质朴念想,在面对巨大的灾难面前人类的最后归于平静的面对等等因素,都构成了这部片子的底色:在苦难中的重生,在绝望中的希望!
而陆丹丹,这个陆焉识和冯婉瑜的亲身女儿,在遭遇家庭变故,人生抉择时候的决绝和后悔、反思和回归,都让观众为历史的阴差阳错而嗟叹,在命运的跌宕起伏中,我们看到了丹丹的觉醒和思考,看到了她为修复失落的亲情所作出的努力。这种历史人文的思考和对人类终极情感的关注,让《归来》具有了不一般的情感和意义。
电影《归来》用做旧的影像展示了一段特殊的中国历史背景下的普通小人物生存的状态,两位教师和一位成长中的青年,但是从某种意义上,在解读《归来》时,我们也可以脱离这样的历史,而站在人类的文化历史上解读这样的一部电影作品,在人类的电影史上,总是有些文化的符号具有共同性的,这样的感觉在解读相同类型如前苏联描写历史题材的电影作品中我们的感受一样,或者在描写二次大战的一些历史题材的优秀影片中我们能够感受到的,展示人类共同关心的问题,在精神层面上予人思考的轨迹,这是中国电影的进步,也是中国电影人的进步!
姑且不论《归来》的票房,因为同行观影的家人对此有相左的意见。但就为看这部片子两位经典演员陈道明、巩俐的精彩表演,那一颦一笑,一哭一泪,不事雕琢,举重若轻,我也觉得走进电影院,看这样的电影是值得的。新谋女郎张慧雯的表演也很漂亮。当然还有朗朗弹奏的《渔光曲》,那回家的心思和迫切中的清净都是可圈可点的。
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