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一部好的影视作品可以让我们深思,好的观后感能够打动人心,引发读者的共鸣,观后感可以引导我们深入思考导演通过剧情想要表达什么,您在考虑怎么写作品名的观后感?下面的“穿越硝烟的歌声观后感”也许也许是你在寻找的内容,欢迎大家与身边的朋友分享吧!
由新疆维吾尔自治区党委宣传部组织策划,新疆天山电影制片厂倾力打造的歌舞片《歌声的翅膀》3月28日在全国公映后即引发社会各界好评。电影紧扣“中国梦”和“精神传承”两个层面,将现代青年追逐音乐梦想与上一辈“守边护国”“无私奉献”的精神紧密地融合在一起——逐梦之旅得到精神传承的滋养。用耳目一新的方式向全国的观众朋友们呈现新疆这片热土发生的翻天覆地的变迁,感受新疆优美的旋律、动人的舞姿和各民族和睦相处,各族文化交往、交流、交融的现代新疆。影片达到了“为时代画像、为时代立传、为时代明德”的使命任务。
我国新疆素有“歌舞之乡”的美誉,生长在这块土地上的人们不分民族和睦共处,在长期交往交流中文化交融,广袤的土地也赋予了这里人们直爽、率真、热情的性格,似乎每个人都具有先天的音乐舞蹈细胞。纵观新疆本土电影创作,我们似乎也经常看到电影中对少数民族歌舞的展现。新疆题材电影的编剧和导演对新疆的歌舞是情有独钟的。但是这些影片并不是真正意义的歌舞片。作为类型电影的歌舞片是指电影中音乐和舞蹈成为观赏的主要兴趣中心,音乐和舞蹈进入叙事并成为叙事模式中重要因素的电影。《歌声的翅膀》是新疆第一部大胆尝试的歌舞类型片电影,它运用新疆优势文化资源,给全国观众奉献上了一台视觉听觉大餐。让观影者随着三位音乐追梦人感受边疆的自然风景、人文景观和民风民情。达到歌舞与情节设计、人物形象的塑造融为一体,互相升华,相得益彰的艺术效果。影片体现新疆青年怀揣梦想,为实现理想抱负的寻梦之旅;同时新疆的社会发展、历史进步、文化风俗、繁荣昌盛、民族团结、戍边守土、变革创新,也都在该部影片里得到生动呈现。
《穿越硝烟的歌声》是一部视角独特、风格鲜明的抗战题材电影。影片突破了以往作品从政治和军事角度切入抗日战争的惯常做法,将目光聚焦于投身抗战的文化精英,讲述了音乐家贺绿汀青年时期创作《游击队歌》等抗战歌曲,以音乐为武器进行救亡的革命往事,从艺术家的个人成长折射出全民族抗战的滚滚洪流。
影片以贺绿汀创作《游击队歌》的传奇经历为轴,将镜头聚焦在贺绿汀的青年时代,并根据时空变化将故事分为三个段落:一是上海阶段,贺绿汀在音乐界声名鹊起,凭借《牧童短笛》蜚声国际,后投身影坛创作了《四季歌》《天涯歌女》等脍炙人口的电影插曲,并在危难时刻挺身而出与日本琴王“斗艺”,塑造了一个富有爱国热情的青年艺术家形象。二是抗战爆发后,贺绿汀放弃优渥的生活,告别妻女,同师友参加上海抗日救亡演剧队,奔赴延安途中遭遇日军轰炸。在食物短缺、生活极其艰苦的条件下坚持抗日演出,这是贺绿汀革命意志成长的阶段。三是到达山西临汾根据地之后,贺绿汀被游击队抗战的英雄事迹所感动,创作了战歌《游击队歌》,歌曲广泛传唱,产生了很大影响,终成“红色经典”。
通过时空转换,影片表现了贺绿汀“音乐要从民间来”这一创作思想的不断深化,展现了一个文艺青年成长为文艺战士的蜕变过程。影片中众多人物形象都较为出彩,他们在民族危亡时刻毅然决然投身抗战洪流,让青春在抗日烽火中得到洗礼,彰显了时代召唤下进步青年的集体成长历程。从这个角度讲,《穿越硝烟的歌声》不仅是一部抗战题材电影,也是一部诗意化的青春片,体现了创作者将革命精神、爱国情怀和崇高理想与当下年轻观众对接的努力。
观看这部影片,也能感受到创作者风格化表达的艺术功力。电影用心挖掘题材的独特性,充分运用音乐元素进行主题表达,将《游击队歌》中乐观的节奏转化为电影中激昂的抗敌精神,渲染了全民抗战的历史氛围。影片还采用大量贺绿汀的早期音乐作品,通过《牧童短笛》《摇篮曲》写出初到上海的明快,《四季歌》和《天涯歌女》则是家国遭难时的哀吟,再到轻快乐观的《游击队歌》鼓舞士气,音乐运用与情节推进相得益彰,赋予了该片独特的文艺气质,让观众从熟悉的歌声中回到激荡人心的抗战年代。电影音乐的巧妙使用,还有效地促成了人物形象塑造。其中《天涯歌女》的多次变奏更是呼应不同空间中人物的心境转折。此外,影片剪辑紧凑流畅,贺绿汀挺身而出代替张一凡与日本琴师“斗艺”的场景,动作性剪辑将文人斗琴拍出了剑客对决般的快感与气势。
《穿越硝烟的歌声》表达的是艺术与时代的共振、与人民的交融,影片中青年们甘洒热血、力挽狂澜的崇高理想和人生追求,是应该得到传承光大的精神财富,也是当下中国电影应当努力开掘的文化资源。
近日,由中共山东省委宣传部、中共西藏自治区党委宣传部、山东省新闻出版广电局和中共泰安市委宣传部大力支持,泰安市广播电视台和森田传媒有限公司联合摄制的主旋律电影《世界屋脊的歌声》,以其小成本精制作的特点被《人民日报》列为“值得推荐的年度电影”。
影片《世界屋脊的歌声》是一部取材民族、教育、励志的主旋律作品。影片讲述一位山东青年帮西藏孩子们圆梦、西藏长者又帮他重拾信念的故事,相当流畅地在自然景观、生活模式、人物形象之间建立起童话般的逻辑联系。
剧作围绕主人公对孩子们的善意谎言写下了该片最富神采的一笔,营构了戏剧矛盾,凸显了文化差异,同时也平衡着传统与现代的道德律令。精致的小悬念和小转折显示出主创团队高明的剧情把控能力。观众通过影片看到,西藏正通过艰苦而坚韧的教育活动来实现文明程度的大幅迈进,山东隐喻着经济高速发展过程中寻找精神家园的人们,北京则象征了国家和民族的梦想。这些丰富的内涵在影片中通过意指明确的影像符号与视听语言得到相当充分的展示,完成了主线与副线的和声效果。
尤其难能可贵的是,影片超越了“援藏”的意识,表达了更深刻的主题,那就是,东部发达地区的人不再是慷慨的施予者,相反,也可能是需要心灵援助的对象。这种认识使影片走出了狭隘的地方主义,看到了更广阔的世界,并把这些有关文明的思考传递给了观众。《世界屋脊的歌声》的意义,不仅在于对本地形象的自豪自信,更在于这种难能可贵的自省。一部投资小、没有明星的影片能取得如此多的成绩,是“地方电影”一个很好的开始。
《世界屋脊的歌声》自上映以来屡获殊荣,先后被列入“七一”优秀影片展播名单、庆祝新中国成立65周年重点影视剧播映名单,获得第十三届精神文明建设“五个一工程”“优秀作品奖”。泰安市广播电视台曾多次组织《世界屋脊的歌声》进社区放映活动,受到社区居民们的热烈欢迎。
这是一部科幻影片。
地球的环境非常糟糕,粮食作物大片大片的死亡,沙尘暴肆虐。为了找到人类赖以生存的新环境,宇航员库珀告别了心爱的女儿,和其他几位宇航专家一起,开始了太空之旅。他们穿越黑洞,来到满是海水的星球,差点遇上了灭顶之灾。他们在机器人的帮助下逃生。又来到另外一个星球,遇到了基恩博士。可是这位基恩博士并不是一位仁者,竟然要杀死库珀。但是,他却没有实现,玩火自焚。在女科学家的帮助下,库珀逃离了险境。他驾驶着飞船,把女科学家送上了她的心上人所在的星球,自己却掉入了第五维度。在这个空间里,他看到了女儿在他决定太空之旅时痛苦的样子。他把机器人搜集的数据用手表指针的变动,告诉了女儿。女儿算出了其他科学家难以算出的太空难题。
影片的结尾是这样的:库珀120多岁了,躺在土星上空的医院里。医生们告诉他,这里是“库珀太空站”。他很吃惊,问医生们,为什么以他的名字来命名太空站。医生们告诉他,是用他的女儿的名字来命名的——墨菲·库珀。
库珀来到女儿的病房。女儿九十多岁了,儿孙满堂。女儿深情地看着父亲,让他去女科学家所在的星球,追求自己的幸福。
在这部影片中,库珀和自己的女儿之间有着深深的感情。
一开始,他想去沙尘暴带来的信息——一个特殊的地标去探索。女儿墨菲不顾爸爸的反对,藏在车里的毛毯下面,跟着父亲来到了研究基地。这父女俩一起冒险探索,又一起回到家。
当库珀准备去太空探索时,墨菲万分难过,不愿意父亲离开。库珀为了给女儿安慰,送给她一只手表,和他自己的手表恰好是一对,这才有了影片后来库珀给女儿传输数据的情节。
墨菲怀着对父亲的深爱,选择了太空探索的职业,终身在研究基地,和女科学家的父亲——老科学家在一起研究太空算式。
库珀在飞船上,看到女儿对太空探索的失望,就坚决要回家。
深深的父女之情,联系着库珀和墨菲,创造了他们各自的人生奇迹,并且完成了拯救人类的任务,帮助人们离开地球,在太空找到适合继续生存的星际空间。
人生,需要这样的情感纽带,贯穿一生,这是我们生活的意义所在。我们每个人都应该找到这样的情感纽带。我妈妈曾经告诉我,如果你和一个人之间有心领神会的眼神交流,那就是生命的意义。我当时觉得我妈妈能说出这样的话来,太了不起了!
这部影片,留给我最深的触动,就是这种人生感悟。我会牢牢抓住自己的情感纽带,活出自己的人生。这种情感纽带,有一个非常简单的名字,那就是——爱!
母爱是伟大的,也是神圣的。这不仅展现在现实生活中,更融于影视作品里。即将公映的《穿越火线》就是这么一部以平凡而又伟大的母爱为主线的影片。在讲述《母爱》时,影片没有过度煽情,而是将其融汇于现代战争中,用战争的残酷反衬母爱的伟大,人性的美好。
根据真实事件改编,讲述了现代战争背景下,一位年轻母亲为营救意外深陷战区的儿子,不顾一切奔赴战场,虽九死一生,仍不畏艰险,突破重重封锁的感人励志故事。以往的战争片中,男性、军人会是主角。而《穿越火线》绝对一号却是一名瘦弱的女子。她不会开车,不会开枪,遇到危险时和其他女性一样也会吓得惊声尖叫,失魂落魄...但她始终有一个信念——找到处于危险之境的儿子。也因此,她才能突破重重关卡,历尽艰辛...
从这个意义上讲,与其说《穿越火线》是一部战争片倒不如说她是一部亲情片。尽管影片中有不少对现代战争残酷性的描写,诸如猛烈地炮火轰击,惊险刺激的街头巷战,猛烈无比的爆炸戏份,神勇无敌的狙击手,坦克大战,枪林弹雨...节奏紧张刺激,悬念跌宕起伏...但无可否认的是,这些场面的营造还是为了反衬女主角找儿子的艰辛与不易。一曲荡气回肠的母爱之歌、人性之歌也因此而显得更加高亢动人,直击心底。可以说,在《穿越火线》中,母爱亲情与残酷战争是并存的两条线,二者相互依托,又互相映衬,有机交织在一起,成为近年来不可多得的战争题材母爱亲情片。
作为生活在和平年代的观众,我无法真实体验战争的残酷性。但作为一个观众,我也拥有过强大无敌的深厚母爱,因此,在整个观影过程中,有一种与片中母亲一起“穿越火线”的感觉。从而也使我在影片中体验到了战争的残酷性,并闻到了浓烈的战争硝烟味儿,也因而促使我更加珍惜今天这来之不易的美好和谐生活。
战争是人类共同的敌人,我想,没有人是喜欢战争的。但战争一旦爆发,再平凡的亲情、母爱,人性都会显得如此弥足照顾。影片中有这样一幕:母亲穿越到地方阵地,刚开始敌人还虎视眈眈,但当母亲几乎用哀求的神情表示:“我只想救回我的孩子”时,对方也被感动了。此时此刻,尽管没有道理高深的说教,但就是这么一句最朴实的“妈妈想救回儿子”却深深打动了敌人,也打动了我。可以说,影片对亲情、母爱、人性的`处理是非常到位的,既没有空洞乏味且歇斯底里的“妈妈我爱你”,也没有爱国、爱家等空泛的词藻,取而代之的则是若干感人深处的细琐情节。
在制作上,《穿越火线》也堪称大手笔。堪比真实的战争场景足以匹敌《洛杉矶之战》等火热大片。而于关键时刻现身的机器飞侠和变形魔头、钢铁怪兽...无论从视觉上还是感官上,都与《变形金刚》有得一拼。机器人大战,震撼的科幻特效,《穿越火线》不仅能带着观众“穿越火线”,更能“穿越时空”,体悟亲情。
如果你是军事迷,那该片也能在很大程度上满足你。M4机枪、T-72坦克、达纳火箭炮、苏-24轰炸机等先进武器纷纷亮相,为营造真实、残忍的战争环境立下了汗马功劳。科幻特效下的火龙喷火,奔跑不息的机械豹,机器人大战等场面更是充满视觉张力与冲击力,全面提升了影片的整体效果,同时也烘托出战争时期的亲情可贵,母爱伟大,人性之光。
《走出非洲》观后感
原创: 隔水望伊人
《走出非洲》是一部很老的电影,也是作者的人生的际遇体验。 人生如戏,戏如人生。我们一直以为一辈子很长,可以有很多选择,但是我们殊不知每一步都决定了我们未来的退路。走错一步,也许是我们一生难以挽回的事。我们这辈子注定会与很多人相遇,但是和我们经常接触的无非是几十个人,但他们也决定了我们短暂的一生。
整个故事起始于丹麦的一次遇见,凯伦是一位富家女,为了一个好听的名号,她选择嫁给了一位住在非洲的伯爵,成为伯爵夫人。他们的婚姻是如此地仓促,当她来到婚礼的现场,司仪甚至都不知道她的名字。当她的丈夫向她介绍别的人的时候,她开始幻想美好的生活。
然而事实并非如此。当他们新婚的那晚,凯伦买下的畜牧的土地被她的丈夫改成种植咖啡的地方。他们开始了各种的争吵。凯伦的丈夫经常要外出,她开始打猎,排遣生活的寂寞。有一次,她被一只狮子盯上了,她有点害怕,丹尼斯出现了,他救了她的命。
另一方面,凯伦和她的丈夫就像两条相交的直线,相遇以后,渐行渐远。凯伦发现自己得了梅毒,她才知道她丈夫在外面生活不检点。凯伦不得不接受医院的治疗,梅毒虽然好了,但是她不能生孩子了。
自此以后,她更热爱非洲土地,包括这里的土著的人。有一次,她看到一个非洲男孩得病,她亲自跑过去,劝说他赶紧治疗。为了和土著的人们交流更顺畅,她还开办学校,教他们英语。她甚至让她的仆人直接喊她的名字。
她热爱着非洲的土地,就像爱自己的生命。在这片辽阔的土地,她拥有的是无比开阔的世界。假如没有一场火灾,她所经营的一切都不会这么快付之一炬。当她感到人生绝望,想要离开这里,换一种活法,和丹尼斯一起私奔,谁知道丹尼斯逝世的消息。
丹尼斯也许是她生命中最后的一份念想。他喜欢听她讲故事,送她一支笔,鼓励她将故事写下来。他们曾在野外一起欣赏非洲的夜景。丹尼斯曾带着她从空中俯瞰一切。世界在他们眼里就像一幅幅绚烂的油画。
如今凯伦的梦破碎了,婚姻早就名存实亡,想要去的远方也没有丹尼斯的陪同,她不得不一个人回到自己的家。这是一个悲伤的故事,一个女人原本幸福的一生就因为一场荒诞的婚姻发生了不可逆转的变化。当凯伦和非洲告别的时候,何尝不是和她的最美好的青春说再见呢?也许,整部《走向非洲》就是凯伦的个人成长史,她从懵懂无知的少女到谙熟人世的少妇,在这个过程里,她失去了不只是她的庄园,婚姻,还有那个曾在非洲最美好的年华。
影视作品是现实生活的反射,我们能从中感悟到许多心得,好的作品可以给人们带来无限的遐想,写观后感能帮助我们加深对作品的理解和感受。观后感的表达方式灵活多样,基本属于议论范畴,但是又不同于一般的议论文。如何让作品观后感显得更有逻辑性呢?以下是由读后感大全小编为你整理的《《走出非洲》观后感》,欢迎阅读,希望你能喜欢!
当时是在360浏览器里偶然看到的一个“女人一生必看的20部影片”,而这部正在其中,于是下载了回来,隔了三四个月,今天实在无聊,才拿出来看,女人确实应该看看。里面的女主角凯伦感觉和《飘》里面的斯嘉丽有一点儿相像,可能都算是新时代女性的代表吧,她们勇敢、自信、敢于反抗旧有的观念。
这部电影是以凯伦的婚姻和爱情为主线的。最开始因为他的情人欺骗了她,不愿和她结婚令她很伤心,随后她就向她情人的弟弟、她的朋友波尔?毕斯要求和她结婚,她并不爱他,只是想要一段婚姻,想要她在非洲的农场有一个男主人。结果可想而知,她和他在一起并不幸福。而丹尼斯的出现改变了她,他们一起打猎、露营,她觉得和他在一起很开心,后来他们真的在一起了很久,丹尼斯是真心爱她的。但新时代女性的代表总是表现的强势,她们习惯占有,所有事情都要按她们的想法来。在凯伦和丹尼斯相处期间,有过一段争吵,我很赞同丹尼斯的观点。凯伦是聪明的女子,她知道丹尼斯每次离开不是都为了去打猎,而仅仅是为了离开,她觉得这违背了爱的真谛,因为她认为爱就是占有,她希望丹尼斯和她结婚,觉得这样一来,丹尼斯就是她的。而丹尼斯却不同意这个观点,他说:“Iorebecauseofapieceofpaper.(我不会因为一张纸而和你更亲近或更爱你)”他说,和她在一起是他的选择。是啊,爱是美好的,本就不该有什么束缚。着名心理学家M?斯科特?派克说:”真正的爱是自由的选择。真正相爱的人,不一定非要生活在一起,充其量只是选择一起生活罢了。”相信最后,凯伦一定懂得了这个道理吧!
除了爱情和婚姻之外,凯伦对非洲那里的土着居民生活的关注是另外值得一提的。她有先进的思想,她知道学习对于那里的孩子来说很重要,我想这一点,不止她一个人知道,()但是只有她为此而付出了努力和做出了行动。她对那里的人都很好,最后她一无所有,却依旧想着要为那里的居民争取一块生存的土地,所以当她要走的时候,人们才会依依不舍,这也是一种回报。
这也算是一部励志的影片,虽然时间过去了几十年,但凯伦的那股正直、坦率、善良、果敢、勇于打破旧观念的精神和她独立的品性是我们这些新世纪的女性同样需要学习的。我们是女人,但很多时候我们需要像男人一样勇敢、强悍,男人和女人分别需要做什么,本就不应该有什么明确的界定,我们也不应该对一个人有过强的依赖,独立是一个人必须具备的良好品质,不能独立,就永远不会有什么作为。
从现在起,努力做一个独立自主的女性,独立不一定非要在任何时候都强势,一个成功的女人必然可以处理好强与弱之间的关系,而我希望我可以成为这样的女人,这条路离我还很远很远,但我会朝着这个方向,一直走下去。
在完全进入《走出非洲》的阅读状态之后,我全身一直在静静地沸腾着,很久没有看到这么好的书了。
海明威笔下的大海,不会比一个真正的老水手所看到的更辽阔,而饱经沧桑的老水手,却无法像作家一样生动细致地描述他的所见所得。那些动听的故事往往是沉默的,对阅读者来说,最幸运的便是许多精彩绝伦的好故事,恰恰发生在一个会讲故事的人身上。
本书作者卡伦,就是一个有故事而又会讲故事的人。
1885年,卡伦诞生于丹麦哥本哈根一个贵族家庭。1914年,29岁新婚的她前往非洲,在那里生活了近二十年,在肯尼亚建起了自己的咖啡农场。直到1932年农场经营失败,飞行员情人丹尼斯坠机身亡,她才只身回到丹麦。
人类历史上,当一种文明占据上风的时候,其他文明总逃不了俯首称臣或被蚕食的命运。卡伦作为一个单独的个体,从不把那些自己不理解的行为定性为野蛮,而是当作另一种文明充分给予尊重。其实纵观时间长河,不到终结之日,没人能肯定到底哪一方才是胜利者。我总是相信,谁通晓自然的奥秘,谁就离宇宙中心更近。
可爱的土著们认为,既然飞上天空见不到上帝,那创造飞机就没有任何意义。她充分尊重他们的想法。
羚羊鲁鲁,我梦寐以求的灵兽,我曾经无数次幻想着与这样一只生物为伴:它愿意接受我的食物,但不存在驯服和忠诚这回事,它有自己的骄傲,与我作为各自独立完整的生命存在。卡伦温柔而坚毅,善良而不滥情,收养羚羊鲁鲁,代表了她内心柔软的部分;另一方面,她虽然无比同情自己的耕牛,却因为庄园的活计太多而不让它们有丝毫停歇。
卡曼坦,一个非常普通、在自己族群中被轻视的土著孩子,却在她的慧眼之下变成了一个天才厨师和神医,无师自通做出了连王子都赞不绝口的肉汤。
老克努森,一生不曾向命运低头,直到临终前,他还认真地计划把那依万霞湖底(现译作纳瓦莎湖)万顷的鸟粪淤泥挖出来。他就带着这个伟大的秘密溘然长逝。
在即将离开庄园的窘迫之际,卡伦变卖了最后一点家产,给追随自己多年的庄园铁匠买了一枚红宝石戒指;管家法拉赫非常明白她的心意,每天穿着最华丽的衣服去内罗毕的办事处完成庄园的交接事项。
贵族到哪里都是贵族,即使经营失败,尊严毫发无伤。
多么遗憾啊,最后没有跳成的那一场“恩戈马”土风舞,一定会是毕生未见的奇景。
在非洲,生命平等得到了最高体现。人们猎杀动物为生,死后也会把自己的躯体毫无保留地交还非洲大地,而使者就是秃鹫、狮子、鬣狗或者泥土本身。他们与自然是一种公平清正的交换关系,彼此相依为命,不存在一方对另一方的屠戮,没有谁压榨谁,没有谁掠夺谁。在非洲,没有绝对的死亡,生与死只是一种交接,生命永不结束,只在万物之间轮回
《走出非洲》是一部很老的电影,也是作者的人生的际遇体验。人生如戏,戏如人生。我们一直以为一辈子很长,可以有很多选择,但是我们殊不知每一步都决定了我们未来的退路。走错一步,也许是我们一生难以挽回的事。我们这辈子注定会与很多人相遇,但是和我们经常接触的无非是几十个人,但他们也决定了我们短暂的一生。
整个故事起始于丹麦的一次遇见,凯伦是一位富家女,为了一个好听的名号,她选择嫁给了一位住在非洲的伯爵,成为伯爵夫人。他们的婚姻是如此地仓促,当她来到婚礼的现场,司仪甚至都不知道她的名字。当她的丈夫向她介绍别的人的时候,她开始幻想美好的生活。
然而事实并非如此。当他们新婚的那晚,凯伦买下的畜牧的土地被她的丈夫改成种植咖啡的地方。他们开始了各种的争吵。凯伦的丈夫经常要外出,她开始打猎,排遣生活的寂寞。有一次,她被一只狮子盯上了,她有点害怕,丹尼斯出现了,他救了她的命。
另一方面,凯伦和她的丈夫就像两条相交的直线,相遇以后,渐行渐远。凯伦发现自己得了梅毒,她才知道她丈夫在外面生活不检点。凯伦不得不接受医院的治疗,梅毒虽然好了,但是她不能生孩子了。
自此以后,她更热爱非洲土地,包括这里的土著的人。有一次,她看到一个非洲男孩得病,她亲自跑过去,劝说他赶紧治疗。为了和土著的人们交流更顺畅,她还开办学校,教他们英语。她甚至让她的仆人直接喊她的名字。
她热爱着非洲的土地,就像爱自己的生命。在这片辽阔的土地,她拥有的是无比开阔的世界。假如没有一场火灾,她所经营的一切都不会这么快付之一炬。当她感到人生绝望,想要离开这里,换一种活法,和丹尼斯一起私奔,谁知道丹尼斯逝世的消息。
丹尼斯也许是她生命中最后的一份念想。他喜欢听她讲故事,送她一支笔,鼓励她将故事写下来。他们曾在野外一起欣赏非洲的夜景。丹尼斯曾带着她从空中俯瞰一切。世界在他们眼里就像一幅幅绚烂的油画。
如今凯伦的梦破碎了,婚姻早就名存实亡,想要去的远方也没有丹尼斯的陪同,她不得不一个人回到自己的家。这是一个悲伤的故事,一个女人原本幸福的一生就因为一场荒诞的婚姻发生了不可逆转的变化。当凯伦和非洲告别的时候,何尝不是和她的最美好的青春说再见呢?也许,整部《走向非洲》就是凯伦的个人成长史,她从懵懂无知的少女到谙熟人世的少妇,在这个过程里,她失去了不只是她的庄园,婚姻,还有那个曾在非洲最美好的年华。
在6月的时节,我去了一趟肯尼亚,而后重新返回到西非尼日利亚,每个人心中都有一个非洲,有些是道听途说的,有些是亲身经历的,而我也依旧在续写着我和非洲的故事,即使有一日我启程离开非洲,我想我依旧会记得我曾生活过的小城—尼日利亚·卡诺。
当初年少轻狂、义无反顾的选择了远方,带着逃离所有的心灰意冷和重头再来的期待,带着俗世生活中的疲惫梦想,带着对远方热土的着迷和好奇;跨越七个时区的时差,我来到了这个一年只有三季的城市,从此,缺席了东一区中国每一个完整的春夏秋冬。
炎热干燥的夏天,对于夏天我好像有很多漫长而甜蜜的回忆,但这里的夏天,仿佛是把我这辈子的夏日都摁进了一段时光;
在这里的夏天,我时常在将夜未夜的黄昏时躺在芒果树下乘凉,这时候还是有少许阳光从树叶中漏下来,形成无数的光圈跳跃着落到我的身上,偶尔一阵微风过来,一簇簇紧凑的黄色小花接连着往下赶落,像一阵阵细柔的雨点打在我的脸庞;
伴随着光影斑驳的黄昏和花朵的清香,我对着芒果树做着一切关于芒果的美好梦想,芒果水果沙拉、芒果奶昔、芒果泡冰牛奶、芒果大肉块、芒果糯米饭、芒果果汁,我想我对这里夏天唯一的想念和欣喜若狂的就是大芒果了;
大雨绵长的雨季,是我最喜欢的季节,清晨、傍晚和深夜的雨,都那么的不一样,有大小的不同、有气味的不同、有景色的不同、也有着心事的不同,天空被雨水洗刷的一尘不染,蓝天白云、绿树红花,一片生机勃勃,有幸还能遇见若隐若现的彩虹;
我偶尔会抬头望一望头顶的蓝天,无所事事的想念一些记忆中的人和事,心事像汽水泡泡那样在心间弥漫,我祝福着自己还有天上飘过的每一朵白云,寂静欢喜,这个时节是这里一年中最美的季节,也是有着许多故事的季节。
萧条飘沙的深秋,也是当地人所谓的冬季,年少时曾狂读过三毛全集,喜欢三毛和荷西的爱情故事,或许当初选择来西非,也带着一种向往三毛的年少情结,当我亲身经历着撒哈拉沙漠飘过来的漫漫黄沙时,三毛那句“每想你一次,天上飘落一粒沙,从此形成了撒哈拉”的唯美浪漫有点荡然无存的感觉;
这个季节留给我的是萧瑟的寒冷,而这种寒冷又不如我所期待的下雪冬季,遗憾的是这个城市永远不会下雪了!
这个季节给我的还有无孔不入的黄沙和阴霾的天空,一切都那样的萧条,那样的静默无声,仿佛在等待着什么,又不知道是什么的落寞。
我多想去到一个一年四季都会下雪的地方,来弥补这些年我所缺失的冬天,我知道有些失去是因为想要得到,我知道有些失去或许会在未来重逢,但我也知道有些失去已然是永远的失去,但至少再给我一个还能拥有的下雪的冬天吧!
我会在清晨早早的醒来,带上一条红色的围巾,爬上一个不知名但很高的山顶,我想尽量离天空近一点,担心雪花会因为路途遥远而失落,找到一处厚厚的积雪然后笔直的躺下,迎接每一朵从天空坠落的雪花,那一朵朵洁白的雪花呀!依旧是我梦里不曾改的容颜呀!
献给非洲这片热土,献给我最美好的青春年华,献给在这片土地上努力奋斗生活的人们!
刀客家的女人观后感(一)
文/梦然回首
这是一部抗战题材的大戏,全剧围绕女主人公葛大妮的感情、家仇、国恨展开。
葛大妮,由佟丽娅扮演。她曾经出演过《北京爱情故事》里的沈冰,还有《宫锁心玉》里的年素言,在最近播出的《恋恋不忘》和《产科医生》里都是女一号。
葛大妮,本来是到战场去寻找参战的哥哥,偶遇国民党军官余化龙(本剧男主角,杨烁扮演),两人相恋相爱,并且私定了终身。然而,造化弄人,大妮的哥哥是共产党员,是曾死在余化龙的枪下,知道这一真相的大妮,万念俱灰,不敢再接受那份情缘,于是选择拒绝余化龙提亲,可是其中缘由又不能向余化龙诉说。就这样,本是一对有情人的他们,就这样水火不再相容。
在这部戏里有这样几处让人深受感动。葛大妮被余老三抢到山寨给他家赌徒弟弟余老八当媳妇,一进门就得给老八的孩子定邦当后妈。当后妈岂是易事,定邦本来的亲娘因为余老八的赌博被输就对余家恨之入骨,频频对余家使诈。定邦对大妮一直心存芥蒂,但是大妮却一直对孩子真心以待,终于日复一日她的真心融化了定邦内心的坚冰。当定邦拿着自己雕刻的葫芦给病床上的大妮喊她娘时,泪水夺眶而出。这样的母子情,那样暖人心。
葛大妮和余化龙本是一对有情人,可是后来成了大伯哥和弟媳的关系,整日抬头不见低头见,却又不能相知相守,而且还横眉冷对,真的很虐心,很让人心里揪得慌。尽管后来,两人的误会解除了,但是他们还是不能在一起,真的为之惋惜啊!明明相爱的两个人,明明相互牵挂着对方却无法表达,真是造化弄人啊!
葛大妮,脾气倔强,自己认准的事情就一直大胆朝前走,从不在乎别人怎样讲怎样说。这个倔脾气让她惹了不少事情,得罪了很多人,但是这样的真性情也曾感动感染了很多人。尤其是,她的申明大义,她的民族热情,更是令人敬佩。她用自己的真诚感动了定邦亲娘石彩凤,不再与余家作对,还一起大义灭亲杀死了儿子定邦,只为民族大义,也许这才是母爱的最高境界吧。
这部戏没有看完,但每次在电视上看到,都忍不住看下去。一个传奇女子,一段可歌可泣的故事,一段旷世绝恋。
刀客家的女人观后感(二)
如果有人问我最近最火的一部电视剧是哪一部?我会毫不犹豫地告诉你当然是《刀客家族的女人》。
很久很久,我都没有对一部电视剧如此痴迷,茶余饭后的话题都离不开《刀客家族的女人》这部剧。碰到认识的亲戚同学朋友,就会问他们有木有在看《刀客家族的女人》这部剧,在看的就会和他们一起讨论这部剧,还没看的就会硬逼着他们去看,我自个儿都觉得我已经属于“疯癫”状态了。看完卫视直播,觉得还是不过瘾,就又在网上看,反反复复,来来回回,至少也有看了四五遍了,可就是百看不厌。
《刀客家族的女人》这部剧以动荡不安的民国战争为背景,以封建社会这一大环境为铺垫,展开了一段爱恨情仇、跌宕起伏的大戏。
本剧女主佟丽娅饰演的葛大妮是一个性格豪迈、泼辣、刁蛮甚至歇斯底里的村姑形象。同时她也是一个不愿被封建社会所束缚的人。什么"以夫为尊、以夫为天;宁丢命,不丢脸"这都是扯淡,凭什么男人犯了错就要女人来承受,凭什么看不起女人?正是因为大妮的到来,她处处象封建家规挑战,改变了原本在石泉寨毫无地位可言的女人们的命运,也使得石泉寨发生了巨变。
在剧中,大妮和余老吧的对手戏也是剧中的一大亮点,真是太搞笑了,为原本虐心的一部剧增添了一抹轻松。大妮也是个苦命的女人,在当时那种女子贞洁大于天的社会中,更何况还是个未出嫁的闺女,她宁愿遭受人家的指指点点与唾骂,历经艰辛生下了女儿蛇娃。让我不禁对她十分钦佩,钦佩她的毅力,感慨她伟大的母爱以及她与诺大的这样一个家族作斗争的勇气…
莲花是个传统的女性,与大妮恰恰相反,一切以夫为尊,谨言慎行,不敢违背余家的规矩。她也是个善良温柔、高贵大方的女子,在丈夫娶了二房之后,不吵不闹,更是把二房当成自己的亲妹妹对待。也正是因为她的单纯,被别有用心的石彩凤所挑拨并利用,被人"砸明火"。她被封建规矩束缚太深,最后举枪自尽,成为了又一被封建社会所扼杀的牺牲品。莲花的香消玉殒让我十分痛心,这究竟是谁知过呢,留给了我无限的思考…
大家也许会觉得石彩凤凶狠可恨的人,我倒认为她其实是个可怜的女人。她被自己的丈夫余老八卖给潘家,又被潘老七"砸明火",从原本让人尊敬的八嫂成为被人嗤之以鼻的石彩凤不由心生怨恨,从而不折手段报复余家。她表面看似有潘家的支持十分强大,可内心又十分脆落,太多的苦楚和压力压在她的身上喘不过气来。彩凤有句话说的很对,"难道余家只看重女人的身子不看重女人的心吗?"
刀客家的女人观后感(三)
文 泠顗
一、开篇. 话说
看过的电视剧很多,但是很少评价,更别提及写影评。记得上一次写影评是关于《大秦帝国. 第一部》,那时候提到商鞅不愧是商君,一个时代的见证,他不是一个王,但是,他代表着一个时代,一个大秦的时代,一个历史上的无冕之王。
这是距上次之后的再一次影评。 一直以来,我都很关注抗战题材的电影和电视剧。不是说太爱历史,也不是太爱杀戮的残酷,而是,历史的残酷在当今也应该关注,也应该正确的评价,不忘曾经的痛楚,也才能有如今中华大地的崛起。
二. 不曾遗忘的伤
提及日本,我说讨厌,很多人或许会反驳。可能你会说,“这都是历史了,用不着这样吧。”,“或许只是历史太夸大日本的坏而已。”等等。如果你这样说,我只能说,或许你的心比较硬,或许你没生长在那些年代,体会不了那些年代的痛恨。当然,我也没出生在那个年代,没成长在那些年代,但是,历史里,用数据说话的证据是不能抹去的,历史里,如何残忍对待中国人的,是不能因为一句你妹亲眼看到过就可以不存在、没发生过的。历史,见证了他们的侵略,这是事实,你不可以不在乎,但是你不能不知道,你不能不记住。
三. 长河里的红颜泪
历史长河,滚滚红尘。自古常言:红颜祸水、红颜薄命。红颜薄命这说法或多或少我还能接受。为中华为国家“薄命”那也是值得的,那也是重于泰山。近代史以来,巾帼不让须眉,女性英雄也不少,铿锵就义,为国捐躯。这样的爱国精神,难道不值得当今人的敬仰?不值得当代人的学习?
四. 那些年代里被遗忘的存在
刚开始看《刀客》 的时候,是冲着佟丽娅来的。看了一段时间,觉得题材挺好的。人物形象的塑造也是相当棒的。一个泼辣、没文化、直嗓子的乡村女人,那不是低俗,她骨子里的气质和傲人的脾气就是她的优秀,就是她的才华,同时也为她后来的伟大埋下了伏笔。在百度里,看到一些有关《刀客》的评价,很多人说,这不影片没有侧重点描述刀客家族,也有人说这电视剧没有好好的描述抗日。
其实,剧里,透露与隐藏了很多东西。
“刀客” ,顾名思义,就是以刀为武器的江湖人士。通常,他们都是行侠仗义的代名词。那么,刀客家族,它有着它的规矩,她也只认准自己的规矩,其他的外来规矩也都是浮云。这样的刀客家族,在个人的安危面前,义字当头。在国难面前,以国为重,团结对夷。
五. 解读
《刀客》 的导演杨文军说过,《刀客》里面的每一个女人都值得认真解读。这句话不假。
比如,高莲花。她的父亲是县长,按理来说,至少生活是优越的,那么按习惯思维推理和大部分时候剧情的演绎来说,她应该是一个养尊处优,性格跋扈,眼里从不得沙子,高傲的女人吧。但是,实际上,她是这样的:她虽不是锦衣玉食,但也生活的不错,性格温柔,身为余化龙的妻子, 再一次意外中为了余化龙失去了孩子,再也不能生育,但是,从未抱怨过自己的男人,也不是一个天天埋怨的怨妇。她贤良淑德,有着传统女人的秀外中惠。当余化龙当着众人对九奶奶说:“九奶奶,这是我新娶的二房,明月。”的时候,虽然眼角有一丝忧伤,但是私下也从未嫉妒明月,也从未抱怨自己的丈夫的做法。当明月和她说起是如何认识余化龙的时候,提到自己是龙哥赎出来的,曾经做过三个月名义上的窑姐的时候,莲花有的不是嘲笑,也不是要去宣扬,而是说“记住,这话你对我说也就算了,但是千万不要对别人说。”,这样的宽容,这样的气度,这样的包容,这样的识大体的女子,出生于刀客又怎样?说不定那些富家太太都没法和她相比。女人也是水做的,她也有她的伤心与无奈。当知道葛家是使她失去孩子,不能生育的凶手的时候,她确实连死的心都有,她想要杀了葛大妮的孩子蛇娃,但是善良战胜了不理智,最终没有下手。但是,这也是一个可怜的女人。一场黑虎山的绑架,结束了她的一生。身为余家的女人,宁可丢命,绝不丢脸。失去贞节,自杀式解脱,是颜面,是尊严。我们不能怪余家家族的族规,因为,一个家族,若要强大,没有规矩不成方圆。
比如,明月。她是余化龙从外面带进石泉寨的女人,是二房。和以往的姨太太不同的是,她是一个新时代新思想的女性,她上过大学,她是一个国民党军官的女儿,枪法百发百中。被后妈买进妓院那是迫不得已。她没有以往二房的那种争风吃醋,一哭二闹三上吊。她是一个智慧的女人, 不喜欢余家的规矩,但是为了心爱的男人宁可忍受,也可以为了心爱的男人与整个石泉寨为敌。最后,巾帼不让须眉,怀着余化龙的孩子,带领余家所有女人参加抗日战争,为国打鬼子,石泉寨沦陷的时候,带领家族女人全部饮枪弹自尽,做到了为国捐躯,做到了“我是余家的女人,命丢得,脸丢不得。”
比如,石彩凤。一开始,你会觉得这女人就是一个悲剧。但是,她确实是一个悲剧,只是,她不仅仅是悲剧,她最后仍然还是余家的女人!
她是一个刀客家的女人,她的天性是善良的,可是嫁了余老八,没用的男人,赌钱输了自己的老婆,把她输给了西莲池的开赌场的潘家。 余家救不了她,潘家来抓人的时候,九奶奶老祖宗说:“彩凤啊,余家对不起你,但是,你要记住,你烧过女人香,知道余家的女人该做什么。”她含着泪被绑走了,潘老七砸了她的明火,失去了贞节,作为余家的女人,她应该去死,可是,为了自己的儿子余定邦,她想活着,她痛恨余化龙不把她带回余家,她也不再是余家的女人。此生只能住在潘家。她痛恨这样的族规,痛恨余家,痛恨余化龙,痛恨无能的余老八,也痛恨着葛大妮。这样的恨,让她在潘家,利用潘家的势力做了很多坏事儿,为了报复余化龙,她指使黑虎山的人绑架高莲花,叫人砸了高莲花的明火。可是,她当时确实比不上高莲花,高莲花自杀了,她能进余家的节女堂,永远是余家的女人,但是,她石彩凤却不能,所以,她更恨!可是,也是这样一个女人,经历的太多,勾引潘老七,作潘家太爷的冥夫人,仇恨蒙蔽了双眼,最后,葛大妮的宽容感化了她,为了除去长大后作了汉奸的儿子余定邦,宁可与自己的儿子同归于尽。最终,也让自己做回了余家的女人。这样的女人,是悲剧,但是,国难当头,也能回头是岸,也能大义灭亲。
比如,葛大妮。
这个女人,说她没心没肺,是对的。因为她做的事情总是不按常理出牌。可以为了救汉奸余定邦把自己的儿子当人质,让自己的儿子命悬一线。
这个女人,说她是个泼妇,村姑,傲慢,是对的。她说话大嗓门,余化龙骂她“虎娘儿”,见识不高。她从不把余家的规矩放在眼里,就连烧烙节女印也是逼着的。
这个女人,说她一生感情挫折,是对的。她一生挚爱余化龙一人。她说:“余化龙,从此以后,你就是我葛大妮的男人了!”一场误会,让他们互相错过,恨着对方,但是又爱着对方。一场误会让余化龙为了报复,将她嫁给余老八,窝囊的男人。可是,心里的爱人,始终只有余化龙。一错过,就是一生。
可是,就是这样一个女人,成为了时代的歌颂者,成为那些年代,刀客家族里正义与尊严的代表。
她不是没心没肺。她宁可牺牲自己也要救出余定邦,因为她对余老八有责任。余老八为了救余化龙而死,她也是一位母亲,天底下哪有母亲不爱自己孩子的?可是,她答应过余老八要照顾余定邦。她善良,她相信余定邦以后会回头,会不再是汉奸。
她不是没心没肺。她也不是藐视余家的规矩。当要把她带去批斗时她说“我是余家的女人,命丢得,脸丢不得,我要枪毙。”
也是这样一个女人,死在最后,为除了余定邦,和他同归于尽。也是这样一个女人,曾经多次救了石泉寨,救了共产党。也是这样一个大字不识的女人,成为了一个革命者。
比如,余黄氏——九奶奶。在她年轻的年代,她应该是一个天地不容的,家族不容的异类。她出身高贵,她是大清王朝王爷的女儿,是一位高贵的格格。可是,她却和宫里的侍卫九爷私奔了,宁愿成为刀客,宁愿在石泉寨陪着心爱的人打拼天下。余家是她和丈夫打拼出来的,节女堂的规矩也是她定下的,这样一个傲骨的、有气节、有王者风范的女人,她——就是余家。这样一个女人,她是封建王朝残留下来的子民,但是她,绝对不是封建王朝残留下来的懦弱与麻木!也许这就是不一样的她,让她觉得葛大妮和她很像,一身的与时代不相容的“叛逆”。
女人该有的贞节,她有。宁可丢命也不丢脸!
女人该有的宽容,她有。为了子孙,打破太多自己的规矩。
中国人该有的傲骨,她有。她一剑射死了自己的亲孙子——余仲慧。她说:“告诉老三(余化龙),若有人投降日本鬼子,下场就和余仲慧一样。”为了不霍乱军心, 大义没亲,这样的女人,是不是值得钦佩?
中国人该有的爱国精神,她有。家族太多的人劝她与人本人签和善协议,余仲慧说,这天下已经不是中国人的了,咱打不过日本人。她斩钉绝铁,态度坚定的说:“但是这天也不会是日本人的天!”这样的爱国精神,宁那些汉奸汗颜,宁后代人学习!
中国人该有的大义凛然,她有。面对敌人,宁可就义牺牲,也绝不投降!
比如:蛇娃葛云霞。她,年轻,任性。但是作为一名合格的八路军卫生员,面对鞭打从容不迫。这是共产党需要的精神和气质,是值得年轻一代人学习的模范。
六. 刀客家族的男人
没了刀客家族的男人,哪来刀客家族的女人。
余化龙(余老三) ,刀客人的江湖义气,不怕死等等的气概,他身上,都有。一个男人身上的责任,胆识,气魄,他都有。一个丈夫身上的责任,忠诚,包容,他都有。一个中国人身上的爱国,爱大家,爱小家,他都有!
余老八,一个懦弱,无能,赖皮的典范。可是,就是这样一个男人,他也懂得知恩图报,为三哥而死。终于堂堂正正做回一个男人。“没有活出个样来,但是,死出了一个样来!”
葛正伦,一个真正的共产党。不包庇亲情,一个真正共产党员正直、爱国、勇敢的代表典范。
七. 那些年我们一起追的剧情
什么才是一部好的电影,电视剧?太多的评论,太多的众说纷纭。人们观点不一样,说法也就不一样。但是,如果,一部作品,把所有的人物都刻画的很精致,能够让人看完之后从中得到启示,能够给人予正能量的传递,那么这就是一部成功的作品。我们不能保证它绝对的优秀,但是至少这是成功的。不管怎样,《刀客》 就是这样一部成功的作品。不知,你,怎么看?
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