观百团大战有感1200字(一)
1940年8月20日夜,晋察冀军区第129、第120师在八路军总部统一指挥下,发动了以破袭正太铁路(石家庄至太原)为重点的战役。战役发起第3天,参战部队已达105个团,故称"百团大战".百团大战是抗日战争相持阶段八路军在华北地区发动的一次规模最大、持续时间最长的战役。
自1939年冬以来,日军以铁路、公路为支柱,对抗日根据地进行频繁扫荡,并企图割断太行、晋察冀等战略区的联系,推行所谓"以铁路为柱,公路为链,碉堡为锁"的"囚笼政策".八路军总部决定发动交通破击战,重点破袭正太铁路和同蒲路北段,给日本华北方面军以有力打击。在华北交通线中,正太铁路占着十分重要的地位,它横越太行山,是连接平汉、同蒲两铁路的纽带,是日军在华北的重要战略运输线之一。八路军的进攻战役首先在正太铁路发起,因此开始称为正太战役。
7月22日,八路军总司令朱德、副总司令彭德怀、副参谋长左权下达《战役预备命令》,规定以不少于22个团的兵力,大举破击正太铁路。同时要求对同蒲、平汉、津浦、北宁、德石等铁路以及华北一些主要公路线,也部署适当兵力展开广泛的破击,以配合正太铁路的破击战。8月8日,朱德、彭德怀、左权下达《战役行动命令》,规定:晋察冀军区破击正太铁路石家庄至阳泉(不含)段;第129师破击正太铁路阳泉(含)至榆次段;第120师破击忻县以北的同蒲铁路和汾(阳)离(石)公路,并以重兵置于阳曲南北地区,阻击日军向正太铁路增援。要求各部在破击交通线的同时,相机收复日军占领的一些据点。在这些地区和交通线上,驻有日军3个师团全部、2个师团的各2个联队、5个独立混成旅团全部、4个独立混成旅团的各2个大队、1个骑兵旅团的2个大队,共20余万人,另有飞机150架和伪军约15万人。
按八路军总部原来规定,参战兵力不少于22个团。但战役发起后,由于八路军广大指战员和抗日根据地民众痛恨日军的"囚笼政策",参加破击战的积极性非常高,因此各部投入了大量兵力,计晋察冀军区39个团、第129师(含决死队第1、第3纵队等)46个团、第120师(含决死队第2、第4纵队等)20个团,共105个团20余万人,还有许多地方游击队和民兵参加作战。
当彭德怀、左权在八路军总部作战室听取战役情况汇报、得知实际参战兵力达到105个团时,左权兴奋地说:"好!这是百团大战。"彭德怀说:"不管一百多少个团,干脆就把这次战役叫做百团大战好了!"
由此,正太战役就发展成为百团大战。这次战役经历了两个主动进攻阶段和一个反"扫荡"阶段。
第一阶段(8月20日至9月10日)。八路军在正太、同蒲、平汉、津浦等主要交通线发动总攻击,重点破坏了正太铁路。经过20天的战斗,预定计划全部完成。正太铁路线的路轨、桥梁、隧道、水塔、车站等均被破坏;平汉、同蒲(北段)、石德、北宁铁路以及主要公路也被切断;华北各交通线陷于瘫痪。
第二阶段(9月22日至10月上旬)。任务是继续扩大战果,摧毁交通线两侧和深入各抗日根据地的敌伪据点。在这段时间里,我晋察冀军区主要进行了涞灵战役,第129师主要进行了榆辽战役,第120师主要破袭了同蒲路。在这些战斗中,八路军给敌人以沉重打击;但是,我军计划要拔除的敌据点未能全部拔除。
第三阶段(10月6日至翌年1月24日),主要任务是反击日伪军的报复扫荡。在这段时间里,八路军先后粉碎了日伪军对太行、太岳、平西、北岳、晋西北等抗日根据地的大规模扫荡。
百团大战历时5个多月。从8月20日至12月5日的3个半月中,八路军共进行大小战斗1824次,共计毙、伤、俘和投诚日伪军达46480人。其中包括:毙、伤日军20645人,伪军5155人;俘虏日军281人,伪军18407人;日军自动携械投诚者47人,伪军反正者1845人。同时,缴获各种枪5942支(挺),各种炮53门;破坏铁路474公里,公路1502公里,桥梁213座,火车站37个,隧道11个;破坏煤矿5个,仓库11所。此外,还缴获和破坏了其他大量军用物资。
百团大战粉碎了日军的"囚笼政策",推迟了日军的南进步伐,增强了全国军民取得抗战胜利的信心,提高了中国共产党和八路军的声望。
观百团大战有感1200字(二)
时值世界反法西斯战争胜利70周年之际,单位组织我们观看电影《百团大战》。看完电影后,我的心中感慨万千。
百团大战是抗日战争时期,中国共产党领导下的八路军和广大人民群众与日本侵略者在中国华北地区发生的一次规模最大、持续时间最长的战役。
这场战役进行大小战斗1820余次,攻克据点2990余座。歼灭日伪军45000余人,粉碎了日军的"囚笼政策",迟滞了日军南进的步伐;打出了共产党八路军的威风,反击了"游而不击"的谬论,锻炼、考验了八路军的作战力量。
百团大战是在中国正面战场处于严重妥协投降气氛下取得重大胜利的,提高了抗日军民的士气和信心,受到国际上反法西斯国家的赞誉,同时减轻了国民党正面战场的压力,推动、鼓舞了正面战场继续抗战的斗志,使日本诱降企图终于遭到可耻的失败,坚定了全国抗日军民夺取抗日战争最后胜利的信心和决心。
这场战役极大的影响了世界反法西斯战争格局,同时影响到其它国家开始勇于在东南亚战场、太平洋战场和欧洲战场强势出击,为世界反法西斯战斗的最后胜利作出巨大贡献。
这场伟大战役中八路军士兵表现出的不畏死亡的大无畏精神和积极捍卫了人民群众利益的行为充分体现了共产党全心全意为人民服务的宗旨。
影片中的老班长为了战争的胜利,甘愿忍辱负重背负了汉奸的骂名,积极为部队搜集日军的情报,最后为了营救群众牺牲了,老班长以实际行动践行和捍卫了共产党为人民全心全意服务的宗旨。中国共产党坚持全心全意为人民服务的宗旨,坚持同广大的人民群众相结合,坚持捍卫人民群众的利益。
正是这种坚持产生了强大的战斗力,并且为战争的最后胜利奠定了基础,通过历史的证明,在这种正确的坚持的指导下,中国共产党领导全国人民实现了国家的独立和民族的解放,开创了建设中国特色社会主义的道路,取得了政治、经济、文化和社会主义建设的巨大成就。
铭记历史不是为了延续仇恨,而是为了以史为鉴,面向未来,珍惜得来不易的和平、幸福的生活。纪念这段历史是为了让人们知道今天的幸福生活来之不易,为了明天的美好生活,我们还需加倍努力。
观百团大战有感1200字(三)
我们在1940年下半年,彭德怀指挥八路军一二九师和晋察军区等共一百零五个团二十余万兵力,对华北地区的日伪军发动了一次进攻战役。这次战役共进行大小战斗1800余次,攻克据点2900余个,歼灭日伪军45000余人,给日伪军以沉重打击,鼓舞了中国军民抗战的斗志,增强了必胜的信心。
自1939年冬以来,百团大战日军以铁路、公路为支柱,对抗日根据地进行频繁扫荡,并企图割断太行、晋察冀等战略区的联系,推行所谓"以铁路为柱,公路为链,碉堡为锁"的"囚笼政策".八路军总部决定发动交通破击战,重点破袭正太铁路和同蒲路北段,给日本华北方面军以有力打击。在华北交通线中,正太铁路占着十分重要的地位,它横越太行山,是连接平汉、同蒲两条铁路的纽带,是日军在华北的重要战略运输线之一。八路军的进攻战役首先在正太铁路发起,因此开始称为正太路战役。
7月22日,八路军总司令朱德、副总司令彭德怀、副参谋长左权下达《战役预备命令》,规定以不少于22个团的兵力,大举破击正太铁路。同时要求对同蒲、平汉、津浦、北宁、德石等铁路以及华北一些主要公路线,也部署适当兵力展开广泛的破击,以配合正太铁路的破击战。
8月8日,朱德、彭德怀、左权下达《战役行动命令》,规定:晋察冀军区破击正太铁路石家庄至阳泉(不含)段;第129师破击正太铁路阳泉(含)至榆次段;第120师破击忻县以北的同蒲铁路和汾(阳)离(石)公路,并以重兵置于阳曲南北地区,阻击日军向正太铁路增援。要求各部在破击交通线的同时,相继收复日军占领的一些据点。在这些地区和交通线上,驻有日军3个师团全部、2个师团的各2个联队、5个独立混成旅团全部、4个独立混成旅团的各2个大队、1个骑兵旅团的2个大队,共20余万人,另有飞机150架和伪军约15万人。
在1940年下半年,百团大战彭德怀指挥八路军一二九师和晋察军区等共一百零五个团二十余万兵力,对华北地区的日伪军发动了一次进攻战役。这次战役共进行大小战斗1800余次,攻克据点2900余个,歼灭日伪军45000余人,给日伪军以沉重打击,鼓舞了中国军民抗战的斗志,增强了必胜的信心。
按八路军总部原来规定,参战兵力不少于22个团。但战役发起后,由于八路军广大指战员和抗日根据地民众痛恨日军的"囚笼政策",参加破击战的积极性非常高,因此各部投入了大量兵力,计晋察冀军区39个团、第129师(含决死队第1、第3纵队等)46个团、第120师(含决死队第2、第4纵队等)20个团,共105个团20余万人,还有许多地方游击队和民兵参加作战。 (全部加起来可能200个团都不止)
当彭德怀、左权在八路军总部作战室听取战役情况汇报、得知实际参战兵力达到105个团时,左权兴奋地说:"好!这是百团大战。"彭德怀说:"不管一百多少个团,干脆就把这次战役叫做百团大战好了!" 由此,正太战役就发展成为百团大战。
1940年8月,八路军指挥部动员了一百多个团,在华北地区两千多千米的战线上,对日本侵略者发动了大规模攻击,拔掉了敌人靠近根据地的碉堡、据点,炸毁了铁路、桥梁、公路,使日军的交通线瘫痪。这就是著名的百团大战。
近日,正在各大院线上映的喜剧电影《无名之辈》吸引了很多网友们的围观,影片主要由陈建斌、任素汐和潘斌龙等众多实力派演员出演,故事剧情在搞笑幽默的同时也感人肺腑。网友们究竟是如何评价这部电影的呢?下面就跟小编一起来看看吧!
看惯了大人物的是是非非,而今碰到一个冷门的,描述小人物惊天动地的事情。
路遥在《平凡的世界》中写到:人们宁愿去看蹩脚的演员的吃喝拉撒,也不愿意看一个平凡人内心世界的波涛汹涌。
这个奇葩的世界,对于大人物鸡毛蒜皮的小事情也大肆报道,而对我们这些小人物内心的波涛汹涌却毫不关心。
不得不说,没有一个大牌(陈建斌老师是个例外),没有恢弘的场景,主人公没有位高权重的,都是平平凡凡我们身边能接触到的人。所以观影时特别能感同身受,仿佛这些事情就发生在我们的身边,讲的就是我们身边的事情。刚开始让人笑,后面让人哭,最后让人又笑又哭,好在最后是中国人喜欢的美好的结局,不然我想,豆瓣评分我肯定要给很低了。因为这个世界已经很残酷了,如果电影都那么残忍,一定会让很多如我一般平凡的、相信美好的甲乙丙丁,徒增眼泪。
电影里,感受最深的就是救赎这个词了吧。
陈建斌老师,完全一个烂人的节奏,一个被警察系统开除的人,无奈在建筑工地做保安,买了老板楼盘的房子却面临老板跑路,出车祸死了老婆、妹妹瘫痪,自己女儿也嫌弃自己的人。
感受最深的,就是买水果,一直觉得老板装多了,后面让老板记账,记账本上接着他的多笔欠款。到了学校,希望老师通融学费及住宿费,拉扯中水果掉落在地,却又弯下腰捡起来的时候,是他不要尊严了吗?在一个当着工地保安,自己血汗钱被房子给套住,又要负担妹妹和女儿的生活,这个时候,尊严又能值多少钱。看到这里,眼泪不听使唤的夺眶欲出,眼里出现的不是一个Loser,而是一个有担当的真男人。
最后通过为女儿挡子弹,成功抓到持枪抢劫的劫匪,获得了警察(前同事)的表扬、妹妹的原谅、女儿的认可,开发商老板也挺过了最难的一段日子,房子也有着落了。一手烂牌越打越漂亮,完成了自我的救赎。
任素汐和章宇这对Cp,一个高位瘫痪,对生活失去信心,一心求死。一个被生活弄得千疮百孔,却又极力证明自己的人。
但是生活和他们开了那么多的玩笑,这要是换了一般人,肯定早就扛不住了,而他们顽强的挺过来了,最终也是两个人相互抱团取暖,救赎了彼此。
这一对Cp的演技简直是炸裂,豆瓣短评,有的人坐着演戏就能封神,牢牢的在热门短评排行榜第一名。
潘斌龙和马吟吟这对Cp,我简直喜欢到爆。
潘斌龙,比Loser还Loser,没钱没能力,连抢劫这个事情上都显得那么笨拙,唯一出彩的就是打波仔的那一刻,为了保护自己心爱的女人,简直帅到爆。一万块买棒棒糖那个耿,不知道甜了多少少女的心,最大的事情就是娶自己心爱的女人,其它的都是小事情,角色越来越讨喜。
马吟吟,一个不愿意吃生活的苦,而选择做了坐台小姐,起初以为是个爱慕虚荣的女人,不可能会选择回乡下生活。在警察局说出波仔的名字保护潘斌龙那一刻,彻底改观,后面为了保护潘斌龙的种种举措,让我看到一个被()社会折磨得千疮百孔的Loser那么小心翼翼的保护着自己那平凡的爱情,那一刻,简直美得不像话。
两个Loser的结合,彼此不嫌弃,彼此觉得对方是这个世界上最好的人,相互抱团取暖,救赎了彼此。我想,在这个无奈的世界里,看到和自己一样无奈的人,完成了对自己的救赎,其实也是一件开心的事情。愿这个世界,如我一般平凡的人,都可以遇到生活中的美好。
守望者罪恶迷途影评(一)
我对国产电影并不过多的抨击什么,毕竟国产电影正在发展之中;但是也从不抱希望于国产大片,大片无非是大制作、大明星的烧钱之作。反而会对这种没有打进国际市场的国产电影多一些关注。毕竟,中外文化差异太大,对电影的欣赏角度不同,要求也不同,比如,西方喜欢西游记的故事,由罗伯导演的功夫片《功夫之王》用流行的穿越把一个美国小伙子带到中国古代,在最后战胜邪恶势力(玉疆战神),孙悟空怎么就出现在其中,莫名其妙的背景和情节设置把所有熟悉西游记的中国读者搞得云里雾里,这部片子就是一个完全西方模式的电影,显然并不能令中国观众买账。还是回过头来看看我们不太成熟的国产电影。
比如鬼才导演宁浩的作品《疯狂的石头》郭帆、李阳执导的《李献计历险记》旁白与配乐都有一定文艺素养与感知能力,现当代各种文化元素驳杂地充溢其中。
这次我主要评的是非行导演的作品《守望者:罪恶迷途》。这部电影进行宣传时称,《守望者:罪恶迷途》是国内首部犯罪剧情大片,重在演绎犯罪心理,影片格调整体上偏于冷酷恐惧。
先看一下百度上的影片简介:楚小莉(黄圣依饰)和三名好友结伴寻访库依族文化,途中他们希望借宿小莉父亲的朋友家,然而主人不在,只有一个阴森森的男人(任达华饰)接待了他们,恐惧也旋即降临。某国营厂青年职工周栋(陈思成饰)来到潘家镇探访退休职工黄老爷子,他在东风旅社偶遇一名满面沧桑的中年男子。周栋和他成为朋友,并现身说法为其上了一堂现代男女辩证关系课。殊不知他自以为是的说教,会造成怎样无法挽回的后果。二十年的牢狱之灾过后,颓废落寞的男子重新站在生命的岔路口。何去何从,全然无有头绪,就在这个关键时刻,一起突发事件推着他迈出至关重要的一步。
这部影片分三步式讲述。第一部分,大众评价普遍不较低,说这一部分拉低了电影的整体档次。一群年轻人骤然闯入,是不太讨好观众。看这部分,格调恐怖,阴森的背景音乐,不知情的同行者,诡异的中年男子,奇怪的“命案”……这一系列的场景让人窒息,并猜疑,是什么让这个中年男子做出如此举动,这背后到底隐藏着什么不为人知的秘密。但是,这看起来似乎是个老套的香港惊悚片,用了老套的手法,不少人因此失去了看下去的兴趣。
可是,镜头一转,到了一个小镇上,风韵犹存的老板娘红姐(张静初)和风骚的住店客人周栋(陈思成)在此上演了一次暧昧的邂逅,借此,店客为刚出狱的中年男子陈志辉现身说法为其上了一堂现代男女辩证关系课。在这里,陈志辉碰到一只黑色诡秘的猫,猫向来给人一种阴森诡异的氛围,这成功的让观众竖起了寒毛。周栋在小店把陈志辉当朋友,约他到潘家镇的为老爷子祝寿,在此,陈志辉在此再一次犯下命案……
最后一段,进一步揭开了陈志辉一步步走向复仇的复杂心理过程。时间回到了陈志辉出狱时,他到一个茶楼歇脚,偶遇一场抢劫案,他看到无情女为钱抛家弃子,之后离开,这一场景深深地刺激了他,虽然他并不知道后来的故事,这女子只是为了给女儿凑治病的钱,才投靠黑帮老大。可是,已然经过二十年牢狱之灾的陈志辉,依旧是处子之身,并不懂得人情世故,因一直呆在监狱里,想法停滞不前。况且,当初也是因为情杀进监狱。这时,在他的面前出现一个岔路口,向左还是向右。左边是一直以来对自己很好的自己的亲戚,右边,是自己当初杀害的人的住址。因为受到了这场和自己境况相似的背叛的刺激,他走向了潘家镇,这个他曾经犯下罪恶的老地方,他走到这里,意味着离下一步的罪恶又近了一步。人性的复杂,就展现在此。当初,他一直辛苦工作,用斧头做木工供养自己的女友读书,女友学成归来,因为看不上他,提出分手,陈志辉恼羞成怒砍了女友。人性的不健全酿成这一悲剧。他也无法接受自己辛苦的付出换来的却是背叛的现实。如今,出狱后,又看到这样的场景,如何不让人怒气重生。又在后来周栋的指引下,悲剧重新上演。
直到电影的最后,才明白了整个剧情。当发现原来高谈阔论发表对女人的各种看法的周栋对柜台后面那个风情万种的女人的种种自以为是的判断原来都是一场误会的时候;当任达华饰演的陈志辉给徘徊在小旅馆外面的那只黑色的野猫带回一条鱼的时候;当陈志辉执着地追问那些背弃过他的人,而他苦苦挣扎要的只是一个道歉的时候;当他被周栋即兴发挥的一番观点严重误导,激发了内心本已有意向善的愤怒,决心复仇的时候;当周栋如梦初醒般的不顾一切回去找他的时候;实在没有办法叫人不心生深深的同情,这一切原本是不会发生的。
究竟谁是悲剧的罪魁祸首呢?二十年前恋人的背信弃义,家人的从中作梗,二十年后执迷不悟;周栋的自以为是,盲目自大,无所不能般的在陈志辉面前扮演了一回人生导师;为了给孩子动手术,而处心积虑制造一起刑事案件的黑衣人,也想利用他作为目击证人;四个年轻人冷漠拒载,如果他们不拒载呢,会不会周栋就拦住他了?
有人说,这一切的一切,像蝴蝶效应一样,产生了无法估计的连锁反应,最终彻底毁了这个曾经想要放下过去,重新开始的可怜人。就在我觉得,命运对他来说,是残酷得无以复加的痛苦的时候。最后一幕,他的哥哥嫂嫂安静地守候在桌前,做好了一桌子的菜,看看墙上早已经过了时间的钟,哥哥忍不住说:应该是今天啊。嫂嫂笑了笑安慰哥哥说:他不回这,还能去哪呢?这下好了,一家团聚了。如果他能看到这一幕,我相信,他一定会回家的。如果我们能对别人多心存一些善念,哪怕只是一种美好的愿望,我相信,有许多问题就化解了。而陈志辉,他心中有那么多的疑惑,可他永远是在错误的时间、错误的地点、遇见错误的人,发生了完全错误的对话,他需要的不是被唤起恨,不是被唤起复仇的欲望,而是重生的希望,忘记过去,重新开始。而更为讽刺的是,令他燃起复仇念头的那些人,在他们的各种假面、假话、背后,真正诉说的却是真爱、真善、真诚。只可惜,陈志辉再没有机会看到了。孟楼,他是向往过的,这个日后能狠狠地把钉子敲进别人脑袋里的人,他最初也曾经担心地问:我有个堂哥在那里,你说我去找他们,他们会不会讨厌我?这太让人感到心酸了。
因此,有的人不禁发出感慨:人有的时候,一无所有,一个信念,就能坚持下去;人有的时候,伤痕累累,一句道歉,就能获得平静;人有的时候,万念俱灰,一个归宿,就能重新开始。在人生的岔路口,不同的方向就是不同的人生,就是截然相反的命运。一念之差,一边天堂,一边地狱。
守望者罪恶迷途影评(二)
有感于现实生活中因为一些小事儿产生的言语肢体冲突,其实大多数情况都是“说者无心,听者有意”造成的误会。言语的作用往往因为听者的性格境遇不同而与真实想法千差万别。而这其中很有可能导致与说话者本意南辕北辙的结果。显然光用这句俗语来形容本片显然太过单薄,但是却又是本片故事的核心。
影片的主人公陈志辉为何会走上复仇杀戮之路,直接原因是路途上遭遇的两个陌生人的对其的言语激发了他的复仇欲望,激发了人性中的恶。在茶楼遭遇的中年人给陈志辉讲的那两个脑筋急转弯,以及最后留下的那句“没有酒何必长寿”在陈志辉看来都是直接了当的暗示愤怒不该因岁月淡忘君子报仇十年不晚。特别是在中年人与其妻子大吵大闹的情形,和二十年前自己被心上人抛弃的托辞何其相似。可是谁却知道这只是一场精心设计的骗局中的前场花絮而已,连中年人自己都没想过自己完全是出于演戏需要的台词却点燃了陈志辉的仇恨之火。而更可悲的是而后结识的青年男子周栋自作聪明的想通过自己的妄加定论救赎陈志辉已经迷失的灵魂,没想到却适得其反,他只不过是继续火上浇油而已,让陈志辉的仇恨之火燃烧的更加猛烈。所以,本该看破红尘,一心向善的陈志辉,却因为这两个陌生人看似无心的言语,最终走上了复仇的不归路。
陈志辉是可悲的,却又是无奈的。他本应该过着普通人的生活的,曾经的恩怨早已在岁月的洗礼中慢慢淡去,而正所谓人言可畏”,看似热心的陌生人的无心之言让这个本来老实本分的木匠再次拿起来杀戮的铁锤……信任是陈志辉做人的准则,而也正是这种单纯的信任让他太在意别人的言语。一直记得影片中的几个片段。一是陈志辉给周栋讲的那两个脑筋急转弯,这是曾经陌生中年男子告诉他的,他照搬讲给了周栋听,在陈志辉看来,这已经是他能表达出来的最幽默的段子了。另一个片段是陈志辉拿寿宴吃剩的鱼回去喂那只黑猫,这无疑是陈志辉人性中善良可爱的一面,而这却并没有熄灭仇恨的火焰,陈志辉就是这样一个“古板”“单纯”的人,他单纯的性格让他遭受牢狱之灾,也是他单纯的性格让他笃信他人的话,而他的悲剧某种程度上来说这个社会的悲剧,但却又仿佛宿命一般,无法摆脱,让人唏嘘不已。
影片在叙事上完全摒弃了传统的顺时针轴,采用三段式倒叙的手法还原事件的起因经过。让观众的注意力集中在事件背后隐藏的真相而不是事件本身,这和非行导演第二部作品“全民目击”有异曲同工之处,不过比起后者更复杂的线索与人物,本片的线索和人物关系要简单的多。有观众评价本片“蛇头虎尾”的确不无道理,第一段故事中阴森诡异的配乐,人烟稀少的古宅,外加帅哥美女探奇般的旅行,还真有着老套廉价恐怖片的味道。这样的桥段很容易让观众昏昏欲睡提不起兴趣。不过还好,后两段故事把影片拉回了水准之上,也让整个故事的主题得以升华。特别是作为全片核心的第二段叙事中,时而欢快,时而急促,时而悠扬,时而诡异的配乐让本是阴暗沉重的影片主题有了一种别样丰富的感觉,特别是张静初的表演,一改往日清纯玉女的形象,韵味十足风情万种的少妇形象被演绎的恰到好处。任达华的表演就更不用说,一个游走在善恶间的“老实人”,一个渴望随着岁月流逝淡忘过去的孤独人,一个被背叛被抛弃的伤心人,陈志辉这样一个有着复杂内心情感的角色被任达华诠释的淋漓尽致,很难想象如此“洋”的一个演员将如此“土”的一个角色表现的入木三分。
全片的情节设置可谓良苦用心,也体现了导演对叙事手法大胆的尝试,这是非常值得肯定的。但是故事情节本身却并不值得推敲。比如为何陈志辉在杀完人后并未选择离开而是一直住在那里,之前他并不知道一群年轻人会来借宿。而在他第一次杀死黄家人后警察已经到过现场,而却没有封锁现场和锁定犯罪嫌疑人?这都有悖于常理,只能说,这是逻辑妥协于剧情需要。
作为非行导演第一部作品,本片无论情节设置,叙事手法以及最为重要的精神内核都可谓上乘之作,特别是在国产电影组团忽悠观众的年代,这样一部犯罪悬疑电影更具有现实意义,虽然很多不足,但是希望之光却熠熠生辉。
守望者罪恶迷途影评(三)
近些日子,无情无绪,屡次自我说服后,仍旧执拗地不愿回归现实,任由灰色的心绪攻城略地。
新电影,竟选择了据说集惊恐悬疑于一体的罪案片——《守望者:罪恶迷途》。看到海报上一脸沉郁的任达华,非但不怕,似乎还有点心有戚戚焉。简单的故事,倒叙的手法,却也节奏紧凑,情节流畅。感觉得到,编导不是要为“大片”而“大片”,委实想与观众分享些什么。不论票房如何,真诚的态度本身在浮躁充斥的演艺圈已属难得。
人生最重要的二十年,陈志辉竟在狱中度过。因爱生恨,因恨而要将所爱毁灭,这无疑是极端的个性。二十年,偏执或多或少被压抑,但任凭怎样的监狱都无法将人彻底改造。夹杂恨、愤怒与不甘的恶缺乏泄导的通畅渠道,负面能量持续累积着……
出狱后,他本想与亲人团聚,过平常人的生活。但不幸的是,每一选择的关口,与他萍水相逢的男女所展示的,都是这个世界无耻丑陋的一面,而不是隐匿在表象背后的善意真情。
最令他难于忍受的,恐怕是“途中”陌生女人对她们伴侣的轻视与背叛。二十年的肉体囚囿,二十年的内心绝望,不也是因为无法接受曾经深爱的女人鄙夷的言语、冷漠的表情与善变的心么?这样,累积的怒与怨被唤起、被放大。最终,于善恶的交叉口,他纵容自己将余生驶向不归路。陪葬的人,有曾经伤害过他的女人的至亲,亦有本与这遥远故事毫不相干的年轻生命。
但,世界不仅有他所看到的浪荡、轻浮与背叛,更有他没有看到的庄严、深情和坚守。如果一切可以重来,彰显诠释真善美的细节、人性中那些明亮温暖的片断能早些进入他的视线,或许结局便是另外的样子了。可惜,人生不能彩排。
报复还是宽恕,这是一个问题。报复了他人,无疑也毁灭了自己。宽恕了他人,又何尝不是在拯救自己?不幸的是,他选择了前者。双手沾满鲜血,内心充满复仇的“快感”,恨,真的会消失么?当然不会,它会像无底的黑洞般,将整个世界渲染得一团漆黑,并最终吞噬掉阳光下所有美好的部分。
善是什么,恶是什么,人性是什么,或许本没有答案,如果有,亦远非理性主义者以概念与逻辑架构的那般简单。迷途中,人将做出何种选择,其根据是什么,又怎能以三言两语一一作答,这就是“人”。试图用统一的言词形容独一无二的生命,非但不是对人所能具有的深刻“洞察力”的佐证,反而是对“人”之为“人”的丰富性与神秘感的轻浅解读。
人,就是他活着,世界,不外世界观。
回到电影,任达华是老戏骨,演技自不必说。陈思成日渐成熟,我看好他。虽不想但不得不承认:女演员,在这部戏中,真的只是配角。
读后感大全编辑为你整理了以下的“《归途列车观后感》”,请收藏好,以便下次再读。很多人印象最深的不是读过的书,而是看过的电影,电影就像一个好朋友,陪伴着我们。写一篇观后感,也是为了真实的记录我们观看作品之后悟出的道理,观后感可以帮助我们从更多角度分析自己的作品。
外媒曾将中国的春运称为人类历史上罕见的人口大迁徙。不明白中国究根结底是个化不开乡土情结的国家的人同样也不会明白为什么会有那么多中国人选取在这最繁忙的时节最拥挤的地点踏上这趟最艰难的路程,但是是来匆匆,却要奋不顾身。《归途列车》这部纪录片,并不昭显解释这个宏大主题的野心,只是留意翼翼地在这铺天盖地的春运人潮中跟踪一个家庭的背影,展示三年间他们在这场大迁徙中的悲欢离合与默然无语——前因后果,不言自明。
片子一开始的几个镜头,就看得人无言以对。在广州这座最具代表性的世界加工厂里,儿童们在堆着废旧布料的街边玩耍,几尺之外就是呼啸而过的车流,他们的父辈正用自我生命中最青壮的力气,为中国经济托起madeinchina的标记;机器轰鸣的制衣厂里,婴儿们在桌上酣睡,如此小的年纪,他们就已参与了这场宏大的经济变革,父母都在低头忙碌,没时光想自我为什么要来到这个陌生的地方,呆上多久,又何时离。在城市户口的父母们忙着请昂贵的月婶,排着队在亲子班报名的时候,他们不会想起,与他们同城的另一些角落里,有许多和他们一样平等的生命个体,目之所及的只有生存问题。
他们来自于乡村,贫穷与不平等日日刺激着他们,进城挣钱成了无法抗拒的召唤。片中的陈素琴在女儿一岁时就与丈夫出门打工,作为一个母亲,这个选取让她心如刀绞,以泪洗面,脚步却没有迟疑。外出是为了挣钱,挣钱是为了支持下一代的教育,让子女们透过积累文化成本进城,从而摆脱祖辈贫穷的命运。这样的想法摆在现代中国社会多少已有点陈旧落伍,但它依然是广大农村人口心中亘古不变的城市移民梦。
陈素琴夫妇的家乡,在镜头里的美近乎诗意,恬静、纯朴、与世无争,然而这一幅完美悠然田园画卷,在现实中只能酝酿着世世代代的贫穷与落后。年关,夫妇俩经历了买不到票的心急如焚,又经历了买到票的欣喜若狂,最后在随时可能吞没自我的汹涌人潮里身不由己,机械地被裹挟着前行,但朝着目的地移动的每一步都是值得的,因为终点是他们血脉相连着的土地。熟悉的亲人和家,是城市荒漠里他们心中日夜守候的灯塔。收到手机作为新年礼物的女儿是开心的,被问及成绩面露腼腆之色的儿子是听话的,家中的老母暂时是健康而满足的,这一切都为他们积蓄起了再次回到那个嘈杂、单调、清冷的加工车间的力量。城乡差距注定要改变他们的地缘,改变他们骨子里对泥土的亲近,城里比乡下宽裕的收入像魔咒一般召唤着他们背井离乡,怯生生地踏入一个陌生人社会。在中国现代化、经济飞跃的进程中,乡土中国悄然隐退,每一处村落都寂静寥落,忧伤绵长。
城市不仅仅不计后果地将陈素琴夫妇这样的成人剥离他们的土地,更时刻引诱着他们的儿女。于是我们毫不惊讶地发现长大了的丽琴根本不愿读书,执意也要城里挣钱。这个本背负着父母远大理想的少女放下了她自认为枯燥又无望的生活,成为城中世界里又一颗微渺的尘埃。这个举动几乎瞬间击碎了父母赖以生存的基本信念,他们手足无措,只是言语笨拙地进行劝说,自然无果。这一次,三个人一同返乡,父母在又一轮令人窒息的等待与拥挤中忧心忡忡,女儿察觉的却是眼前世界的荒谬与无序。他们三人的世界观,早已在距离的分隔中大相径庭。
观众再次被提醒,城乡二元化的巨大差距,改变的不仅仅是乡土中国的基本生存状态,还有人伦秩序。无数从婴儿起就与父母被迫分离的留守儿童,像丽琴一样,与父母的感情产生了不可弥合的裂痕。不知从何时起,父母的叮嘱不再是他们依照执行的准则,父母的梦想不再是他们愿意付诸努力的期望,就连父母本人也显得平凡愚昧,即使身为女儿,对他们大声喊出老子要如何如何,甚至动手打架也不再是什么大逆不道的事情。对我们来说,自由就是快乐,丽琴依然稚嫩的脸在深圳夜店的红灯绿酒下被映照得迷离惶惑。未来毫不确定,家却已没有归的好处。
影片的最后,劳动力日渐衰竭的陈素琴犹豫着是否就应回家看儿子,以免他重蹈姐姐的覆辙,她无法理解为什么孩子不能体会自我的良苦用心,又心疼将一个人在外地苦苦支撑的丈夫。走还是不走,此刻竟具有了莎士比亚笔下庄严的tobeornottobe般沉思的力量,成了她生命中最难解的最高命题。
观众再次被提醒,城乡二元化的巨大差距,改变的不仅仅是乡土中国的基本生存状态,还有人伦秩序。无数从婴儿起就与父母被迫分离的留守儿童,像丽琴一样,与父母的感情产生了不可弥合的裂痕。不知从何时起,父母的叮嘱不再是他们依照执行的准则,父母的梦想不再是他们愿意付诸努力的期望,就连父母本人也显得平凡愚昧,即使身为女儿,对他们大声喊出“老子要如何如何“,甚至动手打架也不再是什么大逆不道的事情。“对我们来说,自由就是快乐”,丽琴依然稚嫩的脸在深圳夜店的红灯绿酒下被映照得迷离惶惑。未来毫不确定,家却已没有归的好处。
影片的最后,劳动力日渐衰竭的陈素琴犹豫着是否就应回家看儿子,以免他重蹈姐姐的覆辙,她无法理解为什么孩子不能体会自我的良苦用心,又心疼将一个人在外地苦苦支撑的丈夫。走还是不走,此刻竟具有了莎士比亚笔下庄严的“to be or not to be”般沉思的力量,成了她生命中最难解的最高命题。
在看这部电影之前,我先是搜了一下简介。一下子就被吸引住了,就感觉电影里的故事背景和我家里及其的相似。从这部电影里面,我看到了自我的影子,看到了我父母的影子。或许其他同学看完这部电影之后,有的是感动和同情,而我看完之后,却是心疼和无奈。
我的父亲在这二十年里是一向在外打工,我的母亲是在我上小学三年级的那一年也外出打工了。直到此刻我上大三,依旧还是在外地打工。每年也就是在春节的时候回家,但是在家最多也不会超过二十天。我的爷爷在我出生的那一年就去世了,所以这么多年我和我哥哥都是和奶奶生活在一齐。说实话,我对父母也是没有太深的感情的。虽然没有像电影中的那个小女孩那样叛逆,但是在我上初中的时候,也在心底抱怨过,为什么别人的父母都能在自我的身边,而我没有,也就是这样,我慢慢的不喜欢和父母讲我的心事,总是一个人承受着。我想电影中的那个女孩子可能也是这样吧,从小不在父母身边,不明白怎样和父母交流,不明白如何表达自我的心事,所以一交流就会吵起来,甚至还会大打出手。我想我是理解她的,她这样闹腾也只是想让父母更加关心自我。想想我小时候,也是这样的心态,但是并没有选取像她这样的方式,我觉得只要我成绩考得好,就会得到他们的肯定,这样他们就会关心我了。所以我从初中到高中都一向十分努力得学习,从普通班考到竞赛班,从全校几百名考到全校前十名,支撑我前进的动力就是期望能够得到他们的肯定。
其实看完这部电影,我才开始从父母的角度去思考问题,才开始了解父母的难处,看到电影中她的父母的生活,才想到自我父母的不易。他们肯定也会像电影中的父母一样,每一天重复着无聊的工作,每年都要为买火车票发愁,每年都要拎着大包小包的行李挤火车,每年都是万分不舍地离开自我的家乡外出打工,也会因为打了自我的孩子而难受的几天吃不下饭,也会因为担心孩子的学习整夜睡不着觉。
还记得小时候,每次父母回家都会先看看我们俩,看到长高了,长大了,就笑的合不拢嘴,也会很高兴地把新买的手机给我和哥哥玩游戏。
还记得有一次哥哥生病,发烧住院了,爸爸打电话说妈妈哭着说要回来照顾我们,担心的吃不下饭,睡不着觉。
电影中那位母亲因为担心小儿子的学习成绩,无奈选取回家照顾他。而我也有同样的经历,高考的那半年,母亲想我一个好的学习环境,也是到我就读的高中附近租了一间房间,照顾我。为了减轻父亲的负担,母亲也在附近找了兼职在做。
但是直到此刻我和父母的关系并不会很亲切,每次打电话也不会像寝室其他同学那样聊家常,给他们说自我最近发生的一些事,每次都说不了几句话就匆匆挂断了电话,所以也很少会给他打电话。但是我是想和他们讲讲的,只是不明白从何说起。
也许,这就是留守儿童的无奈吧。
陈素琴夫妇的家乡,在镜头里的美近乎诗意,恬静、纯朴、与世无争,然而这一幅完美悠然田园画卷,在现实中只能酝酿着世世代代的贫穷与落后。年关,夫妇俩经历了买不到票的心急如焚,又经历了买到票的欣喜若狂,最后在随时可能吞没自我的汹涌人潮里身不由己,机械地被裹挟着前行,但朝着目的地移动的每一步都是值得的,因为终点是他们血脉相连着的土地。熟悉的亲人和家,是城市荒漠里他们心中日夜守候的灯塔。收到手机作为新年礼物的女儿是开心的,被问及成绩面露腼腆之色的儿子是听话的,家中的老母暂时是健康而满足的,这一切都为他们积蓄起了再次回到那个嘈杂、单调、清冷的加工车间的力量。城乡差距注定要改变他们的地缘,改变他们骨子里对泥土的亲近,城里比乡下宽裕的收入像魔咒一般召唤着他们背井离乡,怯生生地踏入一个陌生人社会。在中国现代化、经济飞跃的进程中,乡土中国悄然隐退,每一处村落都寂静寥落,忧伤绵长。
城市不仅仅不计后果地将陈素琴夫妇这样的成人剥离他们的土地,更时刻引诱着他们的儿女。于是我们毫不惊讶地发现长大了的丽琴根本不愿读书,执意也要城里挣钱。这个本背负着父母远大理想的少女放下了她自认为枯燥又无望的生活,成为城中世界里又一颗微渺的尘埃。这个举动几乎瞬间击碎了父母赖以生存的基本信念,他们手足无措,只是言语笨拙地进行劝说,自然无果。这一次,三个人一同返乡,父母在又一轮令人窒息的等待与拥挤中忧心忡忡,女儿察觉的却是眼前世界的荒谬与无序。他们三人的.世界观,早已在距离的分隔中大相径庭。
这部影片以一个农民工家庭为主线向我们展现了当代农民工的悲苦。从中我们也看到一个家庭的完整对于孩子的成长尤为重要。
首先,由于家庭家人之间存在着婚姻关系和血缘关系,共同生活,有共同的利益,所以有着相互依存的亲密关系。从片子中我们看出,女儿对爸爸妈妈是很想亲近的,但由于自小分离,感情疏远,双方都无法相互理解。从中我们看到影响他们家庭关系的重要因素是家庭家人间的区位距离,家庭家人间的区位距离大,交往和沟通的频率低、次数少。相互关系就较为疏远。影片中的家庭就是如此,爸爸妈妈外出打工,一年只回来一次,爸爸妈妈也觉得自我跟孩子没有话说,孩子也不听爸爸妈妈的话。相比之下,女儿觉得爷爷奶奶才是更亲近的人,是爷爷奶奶陪伴他们长大。这是一个极大的'悲哀,爸爸妈妈以为孩子带给更好的条件的出发点外出打工,换来的却是孩子的不理解甚至是怨恨。最终女儿为了自由或是一种报复也离开学校、远离家乡外出打工。尽管不适应,但她觉得自由就是她的幸福。
影片中的夫妻关系较为良好,我注意到丈夫对妻子是很关爱的,比如帮妻子洗衣服,给他倒洗脚水等。我想如果妻子没有跟丈夫一齐外出打工,那么女儿与妈妈的关系不会这么糟,而夫妻关系倒是会出些问题,这也给我们以警示,农民工生活的进退两难,以及在金钱与亲人间的艰难选取。
从家庭功能角度来看,这个家庭首要功能肯定是家庭功能,爸爸妈妈为了给儿女更好的生活选取外出打工,赚钱以给予他们好的学习条件,这又是家庭的教育功能,以及家庭的情感满足功能,但很显然,这个家庭没有满足最后这一功能,因为爸爸妈妈与子女的分离造成双方缺乏沟通,很难理解彼此的心理。(其次,这个家庭也在起着赡养老人的作用,这对夫妻属于上有老下有小的状态,他们外出打工也是无奈之举。我看到家里农田的收割全靠老人与孩子,的确觉得外出打工的代价太大了,让孩子一个人处理这么多事情,不叛逆才怪,这也是留守儿童产生问题的根源。随着中国经济的不断发展,中国家庭的精神生活和个人的心理状况是令人关注的。家庭是给其家人带给情感安全,心里安定的港湾,但显然,影片中的家庭没有做到这一点,女儿外出打工投考的是自我的朋友,而不是自我的爸爸妈妈。
那里我有一个很直观的感受,我的一个亲戚家在黑龙江,现如今在北京打工,小男孩从小随爸爸妈妈搬家,他们在大连工作过3年,随后转战北京,在这种不安定的生活中,小男孩的学业很差,不得不也和爸爸妈妈一样做打工妹,这样的生活中,受伤最大的就是孩子,在还未成年的岁数,就去赚钱养家,是一种潜在的悲哀,或许短暂的自由与快乐让人看不到痛苦在哪里,但在春运回家的人潮中,我们就会深刻体会到那样一种北京离乡的酸楚。
我认为在赚钱的同时,也要顾及到孩子的成长问题,不能以为孩子打拼的名义,而忽视对孩子的关爱与教育。
以上是我对《归途列车》这部纪录片的一些感悟。
春节是中国人阖家团圆的大日子,是喜庆而欢欣的;但与此同时,春节意味着春运,而春运对许许多多的普通中国人来说,在某种程度上却是一年中最令人屈辱而沮丧的前奏,因为再没有另一个时刻,能让那么多的中国人同时那么深切地认识到,我们无法找到自我在这个国家的位置。
范立欣的纪录片《归途列车》选取了春节与春运的宏大主题,但视角却围绕着四川农民张昌华和陈素琴夫妇一家展开。张昌华与陈素琴十六年前赴广州打工,在制衣厂工作,下班后两人蜗居在破旧阴暗而狭窄的临时居所内,唯一的期望便是每年春节的阖家团聚,期望女儿张琴和儿子张阳好好读书,改变农民的卑微命运。但十五岁的少女张琴却有与父母截然不一样的想法,她不喜欢学校,也不喜欢寂寞的村庄,她听不进爸妈单调而生硬的劝解,一个人坐火车离开家乡来到广东东莞,也成了一家制衣厂年轻女工中的一员。
两代人的矛盾是尖锐的,但各自的出发点却又惊人的相似改变。张昌华与陈素琴背井离乡外出打工为的是改变下一代的命运,不再为穷困所扰,不再以农民的身份承受自上至下的社会歧视;年轻的张琴只身离家也要改变父辈强加在自身的出人头地的命运,她想要自由,想要和城里光鲜亮丽的女孩子一样拥有有支配青春的权力,拥有时髦的卷发和浪漫的梦想。让这一家三口最后达成妥协的是20xx年的春节。张昌华说如果一家人连春节都不能团圆,那活着还有什么意思?
就这样,镜头从一家人身上移到了20xx年春运期间因雪灾而陷于瘫痪的广州火车站,六十万人被迫滞留,几日几夜仍看不到回家的期望。那是怎样汹涌的人潮啊,从空中俯视真可谓壮观,黑压压密集涌动的小点,间或雨雪中红蓝绿的伞盖,蚁群一样没有边际地向视线外伸展、蠕动,伴随着巨大的不可分辨的嘈杂声凝聚不散。这些人中的绝大部分都是农民工,都是像张昌华陈素琴这样毫无选取的打工者,他们买不起机票,火车是唯一可依靠的交通工具。他们挤、推、急,他们气得骂人,他们委屈地掉泪。
与父母刚到火车站时,应对汹涌人潮,张琴并不明白坐上一趟回家的列车意味着一种什么样的奋战,她甚至笑了,眼前的一切看上去是那么得不真实,那些人一个个气急败坏的样貌实在好笑,母亲陈素琴的喋喋不休更是小题大做。是呀,对于一个并不想回家且初次经历春运的十五岁少女来说,眼前的一切难道不是一幕最荒谬的人间喜剧吗?广场上人声鼎沸、群情激愤,每张脸都跟小丑一样夸张生动,没有矜持,不顾形象,个个都仿佛在跟什么看不见的东西殊死搏斗,却毫无意外扑了个空,大拳打进棉花堆,捶胸顿足干着急,没头苍蝇一样被支来支去团团乱转。这景象怎样不比电视剧还要搞笑!
直到笑变成哭,哭变作漠然。
我不明白导演范立欣置身人潮拍摄这些镜头的时候心中涌动的是什么样的情绪,但我想无论如何,仅仅用难过之类的词汇来形容这样的画面是不准确的,那里面还有更多更复杂的滋味,比如困惑、无奈,比如耻辱、愤怒。
但他们不说,他们说不出来。从张昌华紧皱的眉头和陈素琴疲惫的眼神中,我只看到活着,活着比什么都重要,这是千百年来中国农民唯一的处世哲学。没读过几年书的张昌华木讷少言,他想告诉女儿张琴只有上学这一条路能让她脱离土地,活得敞亮,活得不象自我那么低微。但张琴还不懂,她以为只要到了城里人生就能绽放;而张昌华跟张琴都不明白,城里人乡下人读书人种地人,大家都坐着同一辆疯驶的列车,不知何时就将脱轨。
我从不怀疑这个国家的伟大,但我想明白在一个国民生产总值已居界第二位的强大国度,为什么那些占绝大多数的普通人总要一次次遭受这样的羞辱、痛苦和不堪?为什么出身农民便要烙上低人一等的印记,为了生计被迫离开土地,在拥挤的厂房中挥汗如雨?为什么他们的下一代不是躺在废料堆中嗷嗷待哺,便在千里之外一年也无法骨肉相见?是谁让一个农民的孩子漠视土地,迫切投入陌生的城市将自我的灵魂交于野兽般的夜色?而一个普普通通的中国人究竟又做错了什么,只能一年又一年地在生活的夹缝中憋屈、气短?是什么让我们不惜欺骗、打压、相互推搡,是什么让我们失去了作为一个人的基本尊严?
我能够发问,但不能回答。作为一名中国人,我没有在故乡的土地上讲出真相的权利,就算讲了,也会瞬间被淹没进和谐的洪流中,淹没在空洞的赞歌与严厉的管制中。
现实的铁幕前,命运的夹缝里,只有一些虚弱的影像与文字,为这个国家的爱与伤留下耻辱的印记。
但我相信,这不是最后的结局。
我觉得这个电影真实的反应了我国的一些现状,很贴近广大普通老百姓的生活,没有扭曲,没有刻意添油加醋,没有政治色彩,呈现出农民工的悲苦、亲情与生计间的矛盾,能让人感受到生活的艰辛和人事的复杂以及浓浓的亲情。
片子一开始的几个镜头,就看得人无言以对。在广州这座最具代表性的世界加工厂里,儿童们在堆着废旧布料的街边玩耍,几尺之外就是呼啸而过的车流,他们的父辈正用自我生命中最青壮的力气,为中国经济托起madeinChina的标记;机器轰鸣的制衣厂里,婴儿们在桌上酣睡,如此小的年纪,他们就已参与了这场宏大的经济变革,父母都在低头忙碌,没时光想自我为什么要来到这个陌生的地方,呆上多久,又何时离。他们来自于乡村,贫穷与不平等日日刺激着他们,进城挣钱成了无法抗拒的召唤。片中的陈素琴在女儿一岁时就与丈夫出门打工,作为一个母亲,这个选取让她心如刀绞,以泪洗面,脚步却没有迟疑。外出是为了挣钱,挣钱是为了支持下一代的教育,让子女们透过积累文化成本进城,从而摆脱祖辈贫穷的命运。
尽管自我对春运的疯狂景象已经感同身受过,但是当2008年初那个雪灾之春的真实景象出此刻荧幕上的时候,心中还是为之一震。一个中年男子和他的女儿走散了,他想翻过一道栅栏去找她们,步警战士拦住了他。你这天在那边站岗,明天你也和我一样走到社会上?男人疲惫地论理,栅栏那边同样疲惫的小战士没有话,只是轻轻拍着栏杆上男人的手。其实我们都一样难。是的,不是他们想离家,只是他们没得选;他们也不想逃难般挤在春运里,只是他们没得选。
印象最深的是片中反映的留守儿童与父母的情感隔阂问题,因为我自我也是在类似的环境中长大的。小时候爸妈外出打工把我放在外婆家,我很能理解片中的女儿张丽琴无法宣泄的叛逆,无法疏导的躁动。是的,小时候,当看到其他父母如何般关心呵护他们的小孩时,自我心中总是暗自感到难过,与她不一样的是,我外婆很好。片中张丽萍的爸爸妈妈都认为在外这么辛苦的打工赚钱,都是为支持孩子们能够专心上学,因为他们深深明白,孩子要想真正的走出从农村到城市这条路,就得好好读书,在他们看来,读书就是唯一的正道。但张丽萍似乎并没有认识到这点,仍然辍学来到这个高速发展但污染极其严重的南方城市打工。
真的,我期望社会上更多的人,尤其是国家领导人能重视留守儿童这个问题,毕竟那关乎到我们国家的未来。由于区域经济发展的不平衡,城乡二元化的巨大差距,改变的不仅仅是乡土中国的基本生存状态,还有人伦秩序。无数从婴儿起就与父母被迫分离的留守儿童,像丽琴一样,与父母的感情产生了不可弥合的裂痕。不知从何时起,父母的叮嘱不再是他们依照执行的准则,父母的梦想不再是他们愿意付诸努力的期望,就连父母本人也显得平凡愚昧,即使身为女儿,对他们大声喊出老子要如何如何,甚至动手打架也不再是什么大逆不道的事情。对我们来说,自由就是快乐,丽琴依然稚嫩的脸在深圳夜店的红灯绿酒下被映照得迷离惶惑。未来毫不确定,家却已没有归的好处。
现代中国不知方向的急速前行,早已淘尽了古代田园生活里的那种闲逸,此时此刻问起春运潮中的农民工们,徒留隐忍不发的悲凉与艰辛。只道生不容易,活不容易,生活更不容易。
《归途列车》观后感
在看这部电影之前,我先是搜了一下简介。一下子就被吸引住了,就感觉电影里的故事背景和我家里及其的相似。从这部电影里面,我看到了自己的影子,看到了我父母的影子。或许其他同学看完这部电影之后,有的是感动和同情,而我看完之后,却是心疼和无奈。我的父亲在这二十年里是一直在外打工,我的母亲是在我上小学三年级的那一年也外出打工了。直到现在我上大三,依旧还是在外地打工。每年也就是在春节的时候回家,但是在家最多也不会超过二十天。我的爷爷在我出生的那一年就去世了,所以这么多年我和我哥哥都是和奶奶生活在一起。说实话,我对父母也是没有太深的感情的。虽然没有像电影中的那个小女孩那样叛逆,但是在我上初中的时候,也在心底抱怨过,为什么别人的父母都能在自己的身边,而我没有,也就是这样,我慢慢的不喜欢和父母讲我的心事,总是一个人承受着。我想电影中的那个女孩子可能也是这样吧,从小不在父母身边,不知道怎样和父母交流,不知道如何表达自己的心事,所以一交流就会吵起来,甚至还会大打出手。我想我是理解她的,她这样闹腾也只是想让父母更加关心自己。想想我小时候,也是这样的心态,但是并没有选择像她这样的方式,我觉得只要我成绩考得好,就会得到他们的肯定,这样他们就会关心我了。所以我从初中到高中都一直非常努力得学习,从普通班考到竞赛班,从全校几百名考到全校前十名,支撑我前进的动力就是希望能够得到他们的肯定。
其实看完这部电影,我才开始从父母的角度去考虑问题,才开始了解父母的难处,看到电影中她的父母的生活,才想到自己父母的不易。他们肯定也会像电影中的父母一样,每天重复着无聊的工作,每年都要为买火车票发愁,每年都要拎着大包小包的行李挤火车,每年都是万分不舍地离开自己的家乡外出打工,也会因为打了自己的孩子而难受的几天吃不下饭,也会因为担心孩子的学习整夜睡不着觉。
还记得小时候,每次父母回家都会先看看我们俩,看到长高了,长大了,就笑的合不拢嘴,也会很高兴地把新买的手机给我和哥哥玩游戏。
还记得有一次哥哥生病,发烧住院了,爸爸打电话说妈妈哭着说要回来照顾我们,担心的吃不下饭,睡不着觉。
电影中那位母亲因为担心小儿子的学习成绩,无奈选择回家照顾他。而我也有同样的经历,高考的那半年,母亲想我一个好的学习环境,也是到我就读的高中附近租了一间房间,照顾我。为了减轻父亲的负担,母亲也在附近找了兼职在做。
但是直到现在我和父母的关系并不会很亲切,每次打电话也不会像寝室其他同学那样聊家常,给他们说自己最近发生的一些事,每次都说不了几句话就匆匆挂断了电话,所以也很少会给他打电话。但是我是想和他们讲讲的,只是不知道从何说起。
也许,这就是留守儿童的无奈吧。
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