我不是潘金莲的读后感1000字
电影我不是潘金莲观后感两篇。
观看一部影片，就好像在眼前展开了一个新世界，在观看过程，会不断的各种想法迸发出来，欣赏了作品以后，光有零星的思索还不够，这时需要认真地写一篇观后感。需要写一篇观后感来加深对作品的理解。该怎么才能把自己对于的观后感更好的记录下来呢？小编收集并整理了“电影我不是潘金莲观后感两篇”，仅供参考，欢迎阅读。
电影我不是潘金莲观后感两篇
我不是潘金莲观后感范文一
一、擦边球的社会擦边球的电影若不是披着推进法治现代化重要性的皮，绝不可能上映。若不是在位的习近平总书记抓贪腐抓的狠，这部电影只会比当初的苹果更惨。
挂着千古荡妇的名，行着千古腐官的实。从下到上，从里到外，全篇出现的所有官，都借此暗喻了百姓心中的行政体制。
冯巧夺天工之手法，像是神人附体，用一种极其文艺幽默的手段将书中故事颠倒起来——我有指责体制么?我是激励!我是推进!极其含蓄的手法，真的难以让人想象是拍出过唐山大地震的导演拍出的剧。这也恰恰彰显了他破而后立的勇气，他拍了一部结合文艺和批判现实性都极度高的电影，无怪乎在国外取得如此的评价。
二、我不是个好官
25个官，除了把名字从原著里学畜牧却因为名字吉利而做了法官的“董宪法”，别的几乎都很好呈现了官僚众生绘。
这个女人很烦，法律放在那，就算知道你委屈，又能怎样?
这个女人很恼，都和你说了没有用，还天天闹?
这个女人不简单，闹上了人大，把一串子官都打下来了，她只是个农民!
这个女人得好好防备!不能掉以轻心!我们要建百强县!
没有一个人替这个女人，这个老百姓，想过一分一毫。而这个女人，是以期盼的态度去见他们每一个人的。
官没当官以前，也是百姓啊，怎么当了，好多就变了呢。
三、我不是潘金莲
我不是荡妇，那时候你和我结婚时，都知道我第一次没了，是你追我说不嫌弃，可是现在，你就为了和洗头房的小妹结婚，诋毁我是潘金莲?我不甘，我为你付出了那么多，可是咋事情变成这样了?
你想二胎，孩子是我十月生的，可结果你不要了，你要了没干过活手上没茧脸皮没皴的女人，还说我是潘金莲才和我离婚，可当初，明明是你和我商量离婚躲计划生育
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看电影我不是潘金莲影评观后感
看电影我不是潘金莲影评观后感
一个普通的农村妇女李雪莲，为了纠正一句话，与上上下下、方方面面打了十年交道，在十多年时间里，从镇到县，由市至省，再到首都，广阔天地中，一路与形形色色的大男人斗智斗勇、周旋不断。县长史为民(赵立新饰)是李雪莲(范冰冰饰)第四次告状时所找到的人，最终结果是他非但没有帮上李雪莲反而还被其拉下马，并改变了一生的命运。这就是由冯小刚执导的电影《我不是潘金莲》，下面是关于这部电影的影评和观后感想。
这两天朋友圈被一部叫做《我不是潘金莲》的预告片给刷屏了。
原因在于这些关键词(yuan)：圆形构图(圆)，荒诞主题(冤)，冯小刚刘震云范冰冰12年后再聚首(缘)。
随便一组关键词拿出来放到现在的华语电影市场，都是新鲜得很。
你见过望远镜一样的圆形构图电影吗，没有吧?
你见过冯小刚两次启用同一个女演员么(除夫人外)，没有吧?
在冯小刚执导，刘震云编剧，范冰冰主演的这部新作品《我不是潘金莲》里，首次打破了这一常规。
看过预告片剧情后，很多观众的第一直觉是：这是不是翻版的《秋菊打官司》?
这个疑问只要稍微了解一下两部电影，就能清楚辨析。从剧情上来说，《秋菊打官司》是女主秋菊帮自己的男人讨说法，解决村长踢人的事;而《我不是潘金莲》则是李雪莲为了纠正一句话，证明她不是潘金莲。
最大的区别还是在于这两部电影的电影表现形式。为了加强纪实效果，《秋菊打官司》采用的是肩扛式摄像机的跟拍方法，此举也开创了扛肩拍摄的先例，一度引领潮流。而《我不是潘金莲》则大胆首度采用了第三只眼，旁观拍摄的圆形构图，将观众置于电影之外。
我不是潘金莲观后感400字
我不是潘金莲观后感
昨天去观摩了这部电影。网上褒贬不一。
显然这不是冯导擅长的电影类型，但谁敢说擅长呢？
我还是觉得挺有意思的。我觉得最有意思的是官场的高度临摹，让我们也见识了领导们的思维方式、说话方式、行为方式，大开眼界呐。我想，原作者刘震云也不可能描绘的这么生动极致。冯导不愧是人民代表和经常见高层的人物，这里点个赞，冯导用心了。
其实案子这事，法院没有判错，各级政府除了一开始的推诿，后来原则上也没办错啥事。除了秦玉河是个畜生，其他人都不是坏人。马市长也一直想不明白，咋就成这样了呢？马市长一直以为是政府没有把工作做到位，做到细做到小，但他工作再怎么细致，李雪莲还是跑了去告状。
李雪莲无疑是个法盲，但讽刺的是，我们难道是法制社会吗？官员们对于一个明显不用担心的案子又在担心什么呢？
冯导自己评论说，官员宁左勿右，用负责任的面目出现的不负责任和只对自己付责任。
这里我想引出几句连冯导都不敢说的话，就是：各级政府只对领导付责任。而就李雪莲这件事，不是政府对待群众的方式出了问题，而是官员对待领导的方式出了问题。
所有的工作，就是为了领导高兴和防止领导不高兴，真是悲哀。
如果不是怕领导不高兴，怕什么李雪莲瞎告状呢？最后官员们把一件小事搞这么大也是奇葩了。可悲的是我们都理解。
《我不是潘金莲》观后感1200字
《我不是潘金莲》观后感
以前一直自诩为文艺青年，时不时的会发个风花雪月、伤春悲秋的朋友圈，以为那就是文艺了，后来才知道我这样的充其量就是个青年。因为文艺青年应该具备的素养，我都不具备，比如对于电影的欣赏能力。暂且不上升到欣赏的层次吧，可就连兴趣我都没有，电影似乎对我而言一直就是可有可无的东西，不会紧赶着去看每一部新上映的电影，不会特别对哪一类电影偏爱，知道的名导也就是大众都知道的那么几个。所以每次想要看电影时只会去网上搜索评分高的、评价好的，而往往这样筛选出来的电影都是有可看之处的，也确实能够冲击我的心灵，唤醒我的灵魂，引发我的思考。
昨天断断续续看完的《我不是潘金莲》是冯小刚于2016年导演的片子，影片与我过去所看的电影在形式上就存在一个大不同。除了中间和末梢的一点故事外，其余的故事内容都被限定在圆框里展现。起初，还有点不太适应，因为整个屏幕只有那么一小块地方有音色，其余剩下的大部分都是一片漆黑，视觉感受性不是很好。但一旦适应过后，便会发现其中的构图比例堪称完美，随便截一张图都是极富意境的画。而且相较于全屏的展现形式，圆框对于摄影的要求会更高，摄影比例的分割也会更难。也不禁想冯导为什么要用这样一种方式来展示？翻阅评论，有许多人不喜，认为妨碍了他们的观影，也有人为其辩护，说用圆框正是想象征望远镜和显微镜。我以为，冯导用这种方式是在追求画面的极致。
影片的女主人公名叫李雪莲，我在观影之初对于她所抱有的情感是厌恶的，只觉得她就是一个蛮不讲理的农村妇女。因为从法律层面来说，她与其丈夫的离婚确实为真，而她固执地认为那是假，只是她与其丈夫的口头协定罢了。虽然被其丈夫所骗值得人同情，我也确实起了一点同情之心，但看到她一味地认为自己有冤，法院不公而层层向县长、市长、直至最后到北京告状，市长、县长、法院院长因此被免职后，我初泛起的一点同情之心立即完全被厌恶所代替，甚至转而同情被革职的市长、县长和法院院长。因为法院没有徇私枉法，也没有贪赃受贿，他们依法办事最后却闹得这样一个下场，而县长和市长虽然对其置之不理，但也无可厚非，可恰恰就是因为这样的态度最后使他们丢了自己的乌纱帽。一切只因李雪莲是一个人民群众。
而此后十年，李雪莲依然执着地在每年人大召开之时前往北京告状。就因十年前的一告没有将真离婚告变假离婚，就因她的丈夫秦玉河没有因他骗她，也没有因他说她为潘金莲而受到任何惩罚。不禁问：值得吗？纵使秦玉河百般不是，纵使你受尽耻辱，纵使你荒废了十余年的生活，归根结底，一切也是你自己因识人不清而造成的后果，又能怪谁呢？政府和法律也不能因你可怜而颠倒黑白呀？法和情不能统一！所以渐渐地，我又同情李雪莲了，虽然她不讲理，只喊冤，但那也是一个农村妇女仅存的无奈之举。而在影片的最后，她道出告状背后的真相是为了流掉的孩子，而不是房子时，我又觉得她所做的一切是值得的了。
影片令我印象较深的是后半段，因为一个小时左右的内容竟然出现了五次出人意料的转折。第一次转折是在连续告了十年状的李雪莲说不告状了后，继任的院长、县长和市长竟通通不相信她的话，认为这是她的障眼法，所以李雪莲为了不辜负他们的信任，改变主意，决定继续告状。第二次转折，是在李雪莲和赵大头准备结婚并改变告状的主意后听到了他的电话，知晓了赵大头与她结婚的真正目的是为了自己的儿子，所以与法院庭长勾结，拖住李雪莲。第三次转折是在县长、院长、公安局长都为了逮住李雪莲而去北京汽车站截人时，李雪莲却因身份证丢失而在中途下了车，压根儿没有去到北京。第四次转折是李雪莲病愈后去干果市场找表弟付医药费而被逮住时，县长告知她的丈夫秦玉河已经去世。第五次转折是李雪莲心灰意冷，失去生活动力，准备上吊自杀时，被前来制止她的果农的一句话不在一棵树上吊死而点醒。第一次转折与第三次转折，让我觉得那一群所谓的领导竟像是跳梁小丑，为了保住自己头顶上的帽子，频频上演一出出滑稽戏。最后一次转折中，范伟扮演的果农所说的那一句不在一棵树上吊死一语双关，顿时解开了李雪莲心中所有的郁结。因为十多年来，她的一切生活只剩下了告状这一件事，苦苦执着却没有得到她想要的结果，临了才醒悟：这又是何苦？
删删减减许久，最后才写了这么一篇既不是观后感又不是影评的文字，有时在写文时感觉很困难，因为头脑中明明有许多想法，但是无法把它组织整理成为一篇有结构的文字。或许是没有受过系统的写作训练的缘故，一直以来，都是自娱自乐的写法，许多时候都是想到哪儿便写到哪儿。没有严格按照什么散文、议论文、记叙文的文体来写文。这样的写法不可取！因为我不是作家呀！
我不是潘金莲观后感1000字
《我不是潘金莲》观后感
《我不是潘金莲》是今年最受关注的国产电影之一。
这部由冯小刚执导、改编自刘震云同名小说的电影，从一个农村妇女的离婚案讲起，又讲到她执拗地一级一级往上告状，最后却只成就了一个荒唐的故事。
在当前高度反腐的背景下，这个故事及其中的人物让人感叹。这当然不是关于一个妇女个人冤屈的电影，甚至也不只是人情社会走向法治社会中遇到的困顿那么简单。用冯小刚的话说，这是一则社会寓言，而这则寓言想说的道理便是，官员不担当就是腐败。
这才是真正的现实故事，这才是冯小刚电影的功德无量，这才是观后感。整个影院里随着剧情发展，观众从会心一笑，到唏嘘不已、波澜起伏、痛恨现实、同情李雪莲，惋惜层层干部队伍的作为不当，指示精神歪曲执行的因果报应。观众实在是把冯小刚佩服的了不得！
《我不是潘金莲》这个电影，我看小说的时候就觉得拍摄的难度挺大的。一般人都会知道这是个挺敏感的题材，
想拍成电影，需要勇气。这个勇气必须是艺术的勇气，正义的勇气，敢于揭发批判的勇气。而绝不是宋正德那种只争锋犀利，无循循善诱的勇气，只揭发批判，无由表及里的控诉。
这部电影则在世人敏感的问题上艺术性很高的突出表现了导演的作用，导演的思想，导演的目的。怎么来解读这个故事？导演紧扣依法治国这个理念，干部要不要有担当这个现实围绕李雪莲开始演绎着这个故事。
《我不是潘金莲》这个题材无疑是和我们的现实结合得比较紧密的。这符合文艺怎么深入生活、反映生活。对于任何一部作品，不同的人可能有不同的解读，最后得出的结论，甚至形成的舆论走向都不一样。整个全剧始终围绕故事情节发展特别生动、准确，抛出了以往电影故事的正反两个角色，贯穿告状，电影里没有任何一个坏人，却在旁白中几次提示说：各级官员没有任何一个人想刁难李雪莲，但为什么这事越办越糟？李雪莲走了还有王雪莲、刘雪莲我觉得这里头的东西特别有意思。中国几千年的人情社会，从人情社会的逻辑出发，李雪莲觉得法院像个骗子。她为什么要找领导呢？这也是人情社会的产物，她认为中国的官管着法院呢。影片对中国社会、中国人的观察以他特别独到的角度，用幽默的方式叙述整部电影的人生轨迹，反差使故事情节变得不同寻常。人物言行举止使人处处会心，画卷般的艺术拍摄给观众耳目一新的美感享受，人物方言结合江南水乡这部电影拍得妙趣横生。
冯小刚电影导演的功底的的确确是深厚扎实，才敢不凡，有胆有识。
电影贺岁喜剧片，很久以来都冠以冯小刚了，幽默的电影语言，华丽的电影包装，冯小刚导演还是有很多想讽刺的东西。
我在看电影的时候觉得像是拿着一枚目镜在看一则寓言。从美学的角度上说，电影又多了一个视觉效果的观赏形式。这个拍摄形式和结合叙事内容来说，圆的东西会和现实有一种间离感，观众能感到这是在说一个故事。这个故事非常中国，其他地方不太发生这样的故事，南宋时期有一些很典型的团扇绘画，这个故事放在这圆里头讲，实际上有一种中国山水的意境在里面。很像是在品画卷里的故事，就像是《清明上河图》。
看完这个电影我就想，这个理儿它怎么是这样的？为什么会这样？揭发官员不担当就是腐败！这很有意思。冯小刚《我不是潘金莲》里就是讲了这个道理，电影里这些官员里哪怕有一个认真对待李雪莲这事，都不至于走到这一步。但每个人都想推诿，每个人都想怎么临时去把这事堵一下，出现问题之后的第一反应就是这事对我的乌纱帽有影响。现实生活中一些官员在办事的时候首先想到的是自己会不会受到责难，就是我们说的胆小怕事，其实说到底这种干部就是没担当。在面对一些事情的时候，有的干部为了求自保就宁左勿右、宁严勿松，而我认为这是最大的腐败，比贪污还厉害。
最大的腐败就是不负责任，而且是用负责任的面目出现的，它的本质是只对自己负责，对党和国家的事业是不负责的。我觉得很多领导干部看完这个电影后会有触动、有思考、有启示，担当对于一个干部的重要性，这是这个电影的重要意义。
我不是潘金莲观后感300字
《我不是潘金莲》观后感
《我不是潘金莲》，和最近热番的《人民的名义》其实有异曲同工之点，都在反映现实社会中政府的病症。
从乡镇一个小法官赵大头，到马文彬市长，怕担责任，一推一托，没人愿意给李雪莲一个明确的说法（尽管李要莲有些执扭的荒唐）。李雪莲作为一个不懂法的农村妇女，她只认死理儿，却不认法，所以她一再上访，从乡里到县里，再从市里到中央。最后，以她一直状告的前夫死为终结，不是哪个法院裁判也不是哪个部门判决。
从这里可以看出冯小刚导演想要表达的对现在社会官府不作为的讽刺。
按理来说，这样一部作品，应该是像《人民币的名义》一样受到各界的共鸣和呼应的，为什么却没有大暴？
我觉得应该是有以下原因：
首先， 是女主范冰冰，虽然很红，虽然在这部剧里演技精湛，却也受她的黑粉太多，有些人根本看都不看先黑一片再说。这样难免影响一些路人对这部片子的兴趣。
其次，冯导手撕王公子事件。公说公有理，婆说婆有理，虽然现在仍然搞不清楚究竟是谁有理。但难免又被人贴以炒作的标签。
如果人们能够静下心来，仔细地品味一下这部片子，其实里面还是很多可圈可点的精彩之处的。
《我不是潘金莲》观后感800字
《我不是潘金莲》观后感
2016年11月26日晚，第53届电影金马奖颁奖典礼在台北举行，冯小刚凭借新片《我不是潘金莲》获最佳导演奖。
我没有看过《我不是潘金莲》，据介绍这部影片改编自作家刘震云的同名小说。讲述了一个名叫李雪莲的农村妇女，因不满前夫称她为潘金莲和法院对她的离婚判决，坚持上访，想要法院和政府给她一个公道。影片通过各级官员对李雪莲上访处置的表现，勾勒出现实社会中官场生态的现状。李雪莲执拗地从县里到市里，又从市里到北京，直至上访至两会。导致法院院长、县长、市长等一批地方官丢了官帽。李雪莲成了当地官员心目中的上访钉子户。
上访告状，其实意味着民众心里还存留着一片青天，相信还有可以说理的地方。从这个意义上讲，有人上访不见得就是坏事。如果民众觉得这个社已经没有可以说理的地方，而不再上访时，那么我们的社会还有希望吗！说起上访，自古就有。戏文里的拦轿告状，乃至阻挡銮驾告御状，其实就是上访。虽然戏说当不得真，但也不全是虚构。被列为大清四大冤案之一的杨乃武与小白菜案就是真的。这个冤狱就是通过一层一层的上访，才得以水落石出。涉案人员多达300余名，包括浙江巡抚杨昌浚、浙江学政胡瑞澜，杭州知府陈鲁等100余位官员，被革除顶戴花翎，永不续用。受牵连的官员无论是职位还是数量，比《我不是潘金莲》剧中多多了。但历朝历代的官员都认为上访会影响社会稳定，因而设置了诸多限制，阻挠上访。这部电影能够通过审查，是国家自信的表现，是我们的党相信上访乱不了天下。聂树斌案，一直被认为是铁案难翻，但经过了21年的坚持申诉，现在不也被翻过来了吗。
导演冯小刚说，《我不是潘金莲》不是关于一个妇女个人冤屈的电影，甚至也不只是人情社会走向法治社会中遇到的困顿那么简单。而是一个关于干部要不要有担当的故事。他认为这是一则社会寓言，而这则寓言想说的道理便是，官员不担当就是腐败。冯小刚解释说：电影里的这些官员，哪怕有一个能认真对待李雪莲，就不至于走到这一步。一旦出了事，每个官员首先想的是先堵一下。实在堵不住时，便想到是自己会不会受到牵连，乌纱帽能不能保得住。冯小刚认为这就是我们说的胆小怕事，其实说到底这种干部就是没担当。他还说：在面对一些事情的时候，有的干部为了求自保就宁左勿右、宁严勿松，而我认为这是最大的腐败，比贪污还厉害。最大的腐败就是不负责任，而且是用负责任的面目出现的，它的本质是只对自己负责，对党和国家的事业是不负责的。聂树斌案所以久拖不决，不就是我们的官员没有担当，害怕受到牵连吗！
官员不担当就是腐败，比贪污还厉害它的本质是只对自己负责，对党和国家的事业是不负责的。冯小刚的这些说法，触及了上访这一敏感的话题。《我不是潘金莲》能够获得通过，并受到官媒《人民日报》的关注。还能让这位个性十足的导演，在国家主流媒体上表达他的意见，这等于宣告《我不是潘金莲》已经得到官方认可，也等于默认了官员不担当就是腐败这个说法。
《我不是潘金莲》观后感1400字
很久没写影评了，文笔不才，可能只算观后感，不管了，暂且说说我对于电影的理解和一点感受吧。（有剧透，哈哈，我这么善良= =！~）
首先圆形方形构图，很多人看完觉得不适应，相反我觉得挺有新意，一开始就是雨中的场景，江南水乡的美在圆形构图中更具中国韵味，有国画的错觉，我不知道导演是为了让电影有特点而创新，还是也为了让观众以一个旁观者的身份去窥探一个远离我们细思却又无处不在的小人物的一生，从视觉转而内心去感受那压抑的氛围。俗话说没有规矩，不成方圆。方圆的构图可能也暗指做人做事的基本准则吧。我们再怎么暗自揣摩导演的意图也没有所谓的正确答案，自己默默感受就好了。
差不多是笑着看完整部电影的，就是一部荒诞喜剧啊。着看着她拿着香油、腊肉冒着大雨来到王公道家攀亲戚的时候，我们笑着的同时也为她为证明事实而做着徒劳无功的努力而佩服，她纠结真假离婚的时候，第一次官司没打赢，求爷爷告奶奶无果反而进了局子，她也不想折腾了，去找前夫，只求一句话、一个真相，却引发另一个荒谬的言论，这就不能一忍再忍了，已经退一步了为何步步逼近。这种做法是钻牛角尖，我却很能理解那种事实被歪曲的感受，吃亏是福可凭什么吃歪曲事实的哑巴亏。生而为人，拥有喜怒哀乐的权利，正因为是有血有肉的人，总得有个底限和原则，她化悲伤为动力，从此，她踏上了告状这条不归路，我们该佩服一个农村妇女有这样大的勇气。
片中从地名、人名到整个剧情处处都充满着讽刺与丑陋和无奈，这个就不必多说了，但好在电影从来不是说教，都是一种委婉的方式、客观的、赤裸裸的展现在观众面前，留给大家自己去体会、去思考。
仔细观察了下，第一次圆转正方是雪莲第一次去北京时过的隧道，圆形到隧道的上半圆、下半方，到出来后变成正方，象征着北京的光明与公正，后面的剧情也恰恰证明了，即使是不是假离婚、是不是潘金莲的问题没有解决，但是相关的领导全因一个即使为法盲妇女的看似小问题而通通被撸下来，这样的剧情看起来还是蛮爽的，比在县内市内的处理方法痛快多了。第一次方转圆，镜头给到了一扇窗，这种处理方法视觉上蛮舒适，不注意的话甚至反应不过来它的转变。这也说明了离开北京，日子还得照常过，没人再去管你李雪莲想要证明的真相。你只能把希望寄托在菩萨身上，等着她帮你实现。
人不为己，天诛地灭这句话在片中体现的淋漓尽致，从各级官员推诿责任到多次阻拦雪莲告状，为的不是体恤民情，只怕头上的帽子哪一天掉了。女人的贞洁竟可以是用来交易的，屠夫在权衡一翻过后觉得不划算而终结。哪怕我们看着赵大头对雪莲是真心，最后也是参杂了一点点私心。雪莲是爱憎分明的、纯粹的、眼睛里容不得半点沙子的，正因为这样的人物设定也就注定了其实从一开始，就注定了她在告状这件事上就是失败的，注定了她的人生是无奈的。
片中第二次进京，所有的法院人员、警察、ZF人员都被一个妇女牵着鼻子走，围着她团团转又没办法的样子真是滑稽透顶，让我不禁想起那句：我就喜欢你看不惯我又干不掉我的样子。始终推崇一个观点：对待什么样的人就用什么样的态度、什么样的方法，以德报怨，何以报德。
习惯一旦养成就改不掉了，同样也改不掉别人对你习惯的习惯，她说今年不告状了，他们反而怀疑、怎么也不肯相信，紧紧看着，王公道和郑众的谈话甚至把雪莲妖魔化了，小白菜、潘金莲、窦娥的联合另他们很头疼，他们不明白，雪莲没文化、没见识也没套路，只不过是简简单单的一股子韧劲儿支撑着她走了这么远。生活中有时候也是这样，我们总爱问为什么不了呢？这怎么可能呢？其实事情就是表面的那么简单而纯粹，人们往往把它复杂化，累自己的心也累别人，随后事情就会反其道而行。
当得知前夫意外身亡，雪莲坐地痛哭，那种无奈是无法感同身受的，十多年的奔走谁也说不清对与错，却因一个不得不接受的原因无奈的被解决了。官员们也松了一口气，他们也是无奈的，这并不是他们工作努力的结果，他们终于开始反思了。十多年前明明可以简单的处理方式却引发了这么多年的恩怨，蝴蝶效应一样，一个小举动后续引发的往往是想不到的巨大波动。
雪莲十多年的坚持就好像不得不被默默的否定了一样，她没有奔头儿了，她不知道未来该往什么方向了，她选择上吊，上吊遇见的果农那段是整部片子人们笑的最欢的一段，他救了雪莲一命却也不知不觉中体现了自己的私心，说的难听点就是：要死别地儿死去，别脏了我这园子。这都是正常的，事情都有两面性，他这么说也恰恰体现了他的憨厚实诚啊。世界还是美好的，不是么！~
执著是个既可喜又可怕的字眼，可喜的是：决心做成一件事，即使面对千难万阻、没有时限、甚至迟迟看不到光明，只要你心中坚定、持之以恒，蝼蚁总会撼动大象，水滴石即使不穿，也会凹陷，这世界那么多事情已成定律，但你改变了哪怕一点点那也是值得敬佩的。
可怕的是：一件事坚持了很久突然断了，你会发现即使过程是痛苦的，但在不知不觉中早已习惯那种生活、那种节奏，你执著的好像已经不是为了结果了，官司打不打、赢不赢早已不重要了，那个咬着牙、攥着拳头、扣着手掌心倔强的奔走的过程就是你活下去的动力。
执念在于人心，一念起，万水千山，一念灭，沧海桑田。很多事别人再怎么劝也影响不到你，只有你有一天自己想明白了一切就豁然开朗了，虽然你自己也不确定又并不期待那一天。
电影的最后终于回归宽屏画幅，也终于满足大多数观众的期待，视野终于开阔。雪莲对于这些年的经历早已释然，生活不过是让别人笑笑，偶尔又笑笑别人。一切终将归于平静，生活不就是这样么，正是因为偶尔的波澜，才会显出平淡的美好。无论如何，生活终将继续。
有人说圆方构图看着逼死强迫症，有人说剧情无趣催眠，有人质疑这怎么过的审，有人说冯导炮轰万达显得太阴阳怪气就不想去看，总之，不管故事怎样，能让观众过程中一直笑着，之后又能思考回味一些东西，能刺激我们感官的电影就是值得一看的。
《我不是潘金莲》观后感300字
《我不是潘金莲》观后感
@邹婕
李雪莲是主人公，令我不可思议的是她居然告状告了十年啊！到最后我才明白，为的不是那套房子和假离婚，而是为了还未成形的孩子啊！
要说这明星阵容也是杠杠的啊！很多我都认识，很熟悉哈哈。要说李雪莲前夫也够贱的啊！假离婚还和别的女人勾搭在一起，真心恶心的。
电影中也有不可描述画面（ 《我不是潘金莲》观后感我没看到啊啊啊心疼ing）
要说这个官司也不大，就连北京领导都弄不好吗？政府也太无用了吧！说到底还是因为政府人员，只对上面好，不对下面好，得民心者得天下。
如果有一个人帮助李雪莲，那么事情会发展到这种地步吗？无用的政府，不论是在电影中还是现实中，如果人人都这样，我们还有这个中国吗？不早已是烂泥？
看完这部电影，我们也该反省自己，如果人人都献出一点爱，这世界将变成美好的人间。歌词也唱到，电影也看到，书中也写到，人们也想到，难道大家就做不到吗？？
让我们互帮互助 《我不是潘金莲》观后感 为中国贡献出自己的一点力 《我不是潘金莲》观后感用自己的方式去爱中国 《我不是潘金莲》观后感
望......世上再无李雪莲
电影303观后感影评两篇
《303》是一部来自德国的剧情电影，不知道大家有没有看过呢？影片主要讲述了两个各怀心事的大学生Jule和Jan在离开老露营后离开柏林踏上前往南方的旅途的故事。小编整理了一些网友对这部电影的观后感，一起来看看吧！
德国人也拍汽车电影、公路电影了。与美国人相比，德国的汽车电影更思考人生，更有民族特色。编导的这一对年轻男女配的很好。男的是学正直的，职业性地用统计数字说话，但喜欢抛开宏观大局，而从生物机理上研究问题。女的是学生物的，反而喜欢研究人与人、人与社会的关系。俩人都有厚重的心思。小伙子是一夜情的产物，性与爱对他来说，始终有着别扭的关系。这次就是去西班牙见自生下来就未谋过面的生父。越是临近目的地，心里就越堵的慌。女生也与男友出现了问题。这部德国电影《303》就是这一对青年男女针对自己遇到的人生问题，所进行的哲学思考和讨论。人生哲学加德国至西班牙沿途的风光，乡村，公路，海滩，很好的一部电影。字幕翻译不准确，但考虑到这样小制作电影也不会有什么新版字幕，还是尽快看了。
年青人看问题光凭自己的那一点人生经历，很容易以点带线，以线带面，得出一些不尽正确的结论。小伙子有点儿木，喜欢钻牛角尖，情感发挥好像有些障碍。问题考虑的很复杂，研究的很深，这很好，但常常得出一些没有现实意义和指导作用的东西，或主次、轻重缓急搞的不是很准。我感到，有些东西要随自然，在自然进程中发挥好主观的控制作用。姑娘倒是既性情又理智，她困惑于社会与人、人与人之间的许多问题，内心也很孤独。俩人旅途中的讨论很有趣，并非话唠。
没有半点要指责他们的意思，恰恰相反，我感到年轻人纯一些、直率一些，思想一些，即便有点儿偏差，这更有利于他们建立正确的思想方法，没有什么不好。电影让我看到了什么叫做年轻，就是有的是时间让你走弯道，然后再纠偏，真的非常非常美好。旅行的结果并非没有解决问题，在自己成长过程中根本没有痕迹的生父，不见也就摆子。自己与前男友的问题，还得要由自己来解决。通过这次旅行，俩人都成熟多了，最起码都有了个心灵交往的对象。人与人之间一般的交往容易做到，但敞开心扉深入下去却很难。人生来孤独，应该有这种朋友和伙伴。我以为最后的结果也很具有德国特点，不指望戏剧性，更重视思想性，但结果被打脸了。即便是这样，返回的路途应该更加沉重，毕竟将来有许多事需要他们面对。
无论是关于资本主义催生孤独的人，孤独导致人体免疫力下降的讨论，还是关于人类史究竟是一部合作史还是弱肉强食竞争史的讨论。
无论是爱情气味相投论，基因匹配增加怀孕率论，还是关于性爱离不开各部件的对比冲突摩擦，长相厮守却需要和谐共生的辩论。
无论觉得婚姻不过是基督教鼓吹的结果，直接导致性压抑，还是认为让性和家庭之爱分离的开放性婚姻更稳固的观点。
听上去都挺无聊的。无聊的话说了一车又一车，聊着聊着，小姑娘小伙子就开始敞开心扉，分享彼此隐秘的心事：
原来他不是父亲的孩子，心灵的创伤，直至千里寻父远远见到一面后，才稍稍平复，才知道，或许将视角拉回自己的内心，才能过好这一生。
而她，怀上了男友的孩子，男友却在所谓的实验公社里跟女青年瞎搞，妈妈逼着她堕胎......
一路从德国到比利时，从法国到西班牙，风景旖旎，音乐动听，一起聊聊天吃吃饭，停下来游游山玩玩水......才发现，虽然一个小小的轻触可以提高人体免疫力，但是亲密、激情无形中在两颗孤独彷徨的心灵中点燃的爱情烈焰，更让人倍觉温暖和安慰。美好的生活其实很简单，无非做个好的人，找个好的人，和Ta一起好好合作到永远。题外话：最简单的事，其实最难。然而选择做更困难的事，不是理所当然的吗？
好的爱情正是这样悄悄发生，这个故事一点不俗套，因为它就是生活本身。爱情的路径无非：天南海北的胡侃，侃着侃着发现彼此挺有聊的；不知不觉就开始分享不为人知的心事，开始无话不谈，彼此安慰，死亡、性、婚姻、童年、爱情......逐渐开启了心灵上亲密无间互相信任的模式；逐渐，看对方的眼神开始热烈而躲闪了起来......终于，两个孤独失意彷徨如丧家之犬的灵魂，像失散多年的故人，紧紧拥抱在一起，死都不肯放手。
辛亥革命电影观后感两篇
辛亥革命电影观后感500字第一篇
看完电影辛亥革命，心潮澎湃。电影中的烈士一个个鲜活起来，他们为了建立一个新的国家抛头颅，洒热血，他们为了大我舍弃小我的精神深深地感染了我，他们对于革命的解读在今天听来仍然铿锵有力，激动人心。
这段历史其实我们都从历史课本中学习过，那时的我们对于这段历史的意义理解的并不深刻。今天看来，这是多么伟大的一段历史，没有这段历史，我们今天可能依然生活在封建社会，受人欺负，卑躬屈膝，一直是别人的奴隶。
在电影中，我们可以知道，辛亥革命是中国近代历史上的一次伟大的资产阶级民主革命，具有深远的历史意义。首先，辛亥革命给封建专制制度以致命的一击。它推翻了统治中国二百六十多年的清王朝，结束了中国两千多年的封建君主专制制度，建立起资产阶级共和国，推动了历史的前进。辛亥革命使人民获得了一些民主和共和的权利，从此，民主共和的观念深入人心。在以后的历史进程中，无论谁想做皇帝，无论谁想复辟帝制，都在人民的反对下迅速垮台。其次，辛亥革命推翻了洋人的朝廷也就沉重打击了帝国主义的侵略势力。辛亥革命以后，帝国主义不得不一再更换他们的在华代理人，但再也找不到能够控制全局的统治工具，再也无力在中国建立比较稳定的统治秩序。
在电影中，我们也看到了振奋人心的五四运动。五四运动是以学生为先锋，以工人阶级为主力的反对帝国主义和封建主义的爱国民主运动，具有伟大意义和深远影响。它是一场反帝反封建的爱国政治运动，表现了中国人民彻底反对帝国主义和封建主义的英勇斗争精神和不屈不挠的斗争意志。以此为后盾，中国代表在巴黎和会上采取了强硬态度和正义立场，拒绝和约签字，开创了近现代中国外交史敢于抗争的先例，同时则使皖系军阀政府声名狼藉，迅速由盛趋衰。它也是一场伟大的文化运动和思相思想解放运动，它把新文化运动推向了以传播马克思主义为主流的新时期，同时开创了中外文化交流的新阶段。五四以后，西方文化的各个方面，都在中国得到了传播和移植，为现代中国培育了一代英才。运动中表现出的强烈不衰的爱国精神，贯穿始终的民主与科学理性精神，勇于进取的奋斗精神，为寻求中国出路而百折不回的执着追求精神，成为中华民族的宝贵财富，对中国社会的发展形成巨大推动力量。
而如今祖国的面貌已焕然一新。在充分享受现代文明的今天，我们不能忘记，是辛亥革命打开了中国进步潮流的闸门；我们也不能忘记，革命党人为拯救国家和民族付出的不懈努力；我们更不能忘记，作为青年一代的我们肩负的责任和使命。看了电影后，对革命者的选择有了更清醒的认识。我们要将振兴中华的精神传承下去，用自己的专业技能和实际行动建设我们祖国美好的未来。
辛亥革命电影观后感800字第二篇
看完电影辛亥革命之后，我的第一感觉就是，这既不像电影，又不像纪录片，这是电影界的一种异类影种，既可以说是一种大胆的创新，也可以说是导演基本技能的缺乏。
我认为，所谓电影，必然需要电影的娱乐性，缺乏娱乐性的电影，就像甘蔗缺乏了水分，嚼之无味，没有养分可言，也没有嚼的必要了。电影选择了让成龙来饰演黄兴一角，势必看重了成龙的市场和其无可替代的电影娱乐性，即所谓的成龙式的动作表演。我不知道成龙对于历史影片的市场效应到底如何，但至少全影看下来，成龙的动作表演，或者说他能够赋予电影其个性化的特征没有展现出来。简单来说，我们没有看到成龙的精彩动作场面。或许有人要问，这是一部记录史实的电影，没必要那么精彩的动作，主要还是要忠于历史的事实。那么我想说，既然不需要那么精彩的动作，既然要忠于历史的事实，那么还要成龙演作何？电影的灵魂娱乐性如果没有展现出来的话，那么还不如制作一部枯燥无味的纪录片意义重大。再者，成龙日趋消瘦的身材怎么看也不会象有点肥态的黄兴，如果形象不相像，我看连对于历史的真实性的追求也未必满足得到。
其实，电影本应该有足够的娱乐性的。电影既然启用了成龙，我认为可以在几大起义中独立穿插若干个动作场面来展现成龙的动作和电影的娱乐，当然在不影响整个故事框架的前提之下。一来，让大家感受到当时辛亥革命的气势磅礴，革命烈士的群情激昂。二来，让大家也可以感受到电影本应该给观众的一种娱乐享受。比如，成龙的手指受伤，我原本以为，后面的战争会描述成龙怎么在手指受伤的情况下，去英勇杀敌，叩响革命的枪声。但后来证实，这只是个小的插曲，稍纵即逝，根本没有后面的情节呼应，恕我实在无法揣摩导演设置这个情节的意义何在。既然已经开始着手一些细节的故事性描述，却没能够发挥出其本应该具有的故事性情节。既然已经邀请了诙谐动作片泰斗成龙参演，却只是让他演了一部以文艺形象为主的革命形象。我只能斗胆认为，导演的电影娱乐性的把握相当不够。
那些略显单调的战争场面，大致基本雷同，缺乏电影娱乐性的因素，比如说荡气回肠的杀敌场面，比如说精彩的动作，枪击画面，我觉得所有的一切完全可以用历史音像资料替代，反而让人更加有对还原历史的激动和对历史战役，革命情怀的共鸣。而电影花了大量笔墨去描述战争的场面，一来，没让观众觉得打得有多精彩，二来，也没让观众觉得这些战争场面有多么真实，震撼。
我觉得整部电影最成功的就是对朝廷的描述。里面有娱乐性的成分，也丝毫不影响历史的真实性。举一例，太后最后的一句呐喊，退位。我觉得娱乐性很足，退位是靠呐喊的么？退位难道呐喊一下就可以退位了么？当时的清朝太后难道也喜欢咆哮么？显然这些属于电影本身的娱乐效果，但丝毫没有影响到整个电影的历史真实性，清朝的丧钟的确已经敲响，清朝皇室的无奈和落魄在这一刻显现的淋漓尽致，这才是电影和纪录片的最大区别。
辛亥革命举世非凡。而电影尚未成功，导演还需努力。
钱学森电影观后感400字两篇
他，是举世瞩目的大科学家；他，为了回到自己深爱的祖国，历尽千辛万苦；他，为我国航空导弹事业做出了巨大的贡献。是谁，为祖国呕心沥血？又是谁，永远有着赤子之心？他，就是我国伟大的科学家-----钱学森。
今天在学校的组织下，我们全体师生观看了电影《钱学森》，我知道了钱学森是我国杰出的科学家、航天学家、世界火箭专家。
这部电影演绎了伟大的科学家钱学森的传奇的一生，一心想利用自己的毕生所学，为中国科学事业的发展贡献了毕生精力，他让中国人拥有了自己的原子弹和导弹，让世界上重新认识中国人。
为了更好的报效祖国，钱学森早早的留学美国，师从美国著名空气动力学家冯-卡门。他在离开祖国时，就在心里默默的说，我一定会回来的！1949年10月1日，在新中国的欢呼声中，在礼炮声中，也在钱学森的心中，诞生了。我想回去！迫不及待的想回到祖国去！
此时，我国的经济状况很不好，要钱没钱，要车没车，要设北美设备的情况下，他的心没有一丝动摇。而且，美国的条件优越，要什么有什么，在这样的情况下，钱学森都没有改变，如果是你，你一定会选择留在美国吧！
钱学森回国5年后，为祖国的我国航空导弹事业做出了巨大的贡献。看看钱学森，为祖国做出了这么大的贡献，又如此的爱国，我们身为一个小学生，我们又生活在这么优育的环境下，就更应该好好学习，长大好好报效自己的祖国。因为我们小学生都肩负着为祖国建设的使命，一定要从小立志，好好学习科学文化知识，长大后为祖国的建设贡献自己的力量。
星期五，妈妈让我去看一部叫作《钱学森》的电影，这部电影对我的感触很大，里面说的是钱学森的一生经历。
对我感触最大是有一段，钱学森的家 24 小时受到美方全面监控，但他还是坚持不懈的写作，在这个 24 小时被全面监控的时间里，完成了一篇论文。后来，他写了一封信给我们国家周总理，说自已被美方监控，请求回国，因为周总理看过他的论文，于是周总理、毛主席、聂帅讨论后，决定提前放掉美方 11 名战俘，来换钱学森，美方将军说钱学森可以在任何地方抵上五个师，不能让他走。而他导师的朋友问他你回中国干什么？种苹果吗？钱学森说那是我的国家，我想干什么都行，只要我想我也可以去种苹果！
他的爱国主义情怀是我们每一位中国人都应该学习的，他没有辜负伟大的祖国对他的培养，他把最先进的外国东西给学会，然后想尽一切办法回到祖国的怀抱，为我国的火箭、导弹和航天事业的发展作出了不可磨灭的巨大贡献，让中国人在国际上的形象有了一个新的提升。作为每一位中国人都应该被这位老前辈的爱国热情所感动。
这一段让我知道了知识的强大，高尔基说过没能任何力量比知识更大，用知识武装起来的人是不可战胜的。我们也可以拿起笔，去学习知识，像钱学森一样，不仅要有学问，还要有一颗爱国的心，钱学森回国后，造出了中国自已的第一枚导弹 东风一号，可实验并不成功，还牺牲了一名队员，钱学森又造出了第二枚导弹 东风二号，东风二号是一枚十分巨大的导弹，这次实验非常成功，导弹在空中正常飞行 20 秒，落地后瞬间爆炸开来，第二次试验可以说是将中国推出了巨大的一步！而我们也应该为祖国做些贡献，哪怕是最小的一步，为了这个梦想，我们应该好好学习。
电影过春天观后感影评两篇
由黄尧和孙阳等主演的电影《过春天》即将于今年的3月8日上映了，相信很多小伙伴们都很是期待，影片通过主人公刘子佩的视角讲述了一段关于家庭和朋友的冒险青春故事。网友们对这部电影的评价是怎样的呢？一起来看看吧！
我一直在思考《过春天》更深层次的表达到底是什么，它讲的应该是一种非常非常深入的，隐秘的情感和体验，某种初次体验的觉醒。
女主角的这种体验，只有特定的这个年纪才会出现，在那个如百年孤独里所比喻的那样，骨头里会冒气泡的年纪。也就是所谓的青春期，这种体验一旦打开，它将塑造她个人体验最初的记忆，这个记忆将伴随着她直到生命的消逝。
这是一个非常注重自我成长的少女，在故事的开始，她只是有一个想要去日本的小愿望，而且，跟很多校园故事一样，这个故事最初萌芽在一个学校里的闺蜜之间，就是这样的两个少女，他们要一起攒钱去日本。
直到其中一个少女带着另外一个少女去了她有钱的舅舅家，那是一座空荡的豪宅，他们在这座豪宅里，游荡，漫无目的，感受着有钱人的气息，那是一种女主角原来的视野，触及不到的上层人的生活。在这里，少女遇到了闺蜜的男友，他们俩在厨房里，当着她的面，旁若无人地亲吻，这让她惊讶于闺蜜的早熟，同时也向她打开了冒险的大门。
后来，她跟着去男孩的大party，在那种场合，因为打赌输了，第一次被人丢下了海里，她并没有告诉别人，她其实并不会游泳，一下去就呛水了，光着膀子的男孩去救她，把她从水里单手抱在怀里，往船上游，镜头这个时候贴近了女孩的脸，这可能是第一次她离一个男性离的这么近，她都可以闻到他身上的汗味，听到他的呼吸，感受到他结实的肌肉，这是一种让人着迷的荷尔蒙的味道，人类天然应该会更喜欢荷尔蒙旺盛的事物，因为那象征着健康，象征着生命力。
这是一种天然的动物性的体现，女孩喜欢强壮的肉体，一如男孩会喜欢性感的肉体，都是自然繁衍的天性在人身上的体现，我们都不自知地被这种亘古不变所主宰。
我原本以为，这会是一个特别单纯的暗恋的故事，但它走的更远，随着剧情的发展，她获得了近距离接触男孩还有男孩背后走私手机团伙的世界，然后她看到了男孩没有那么可以控制局面的时刻，她开始渴求地位的上升，在这个时候，对于男孩，她开启了逆袭模式，在内心的某处，她希望跨过他，骑到他的头上，他可以臣服于她，这也是一种动物性的表现，作为一个女性，她希望得到最大化的颂扬，可以站在食物链的顶层，接受他的顶礼膜拜，这是个体，尤其是女性个体安全感的最高形式。所以等他开始尝试去关心她，甚至阻止她冒险的时候，她显得特别不领情，甚至有点不屑一顾，按照常理，她应该感到开心才对，毕竟有好感的男孩，已经开始主动关心自己了，但她没有，她并不愿意领情，这个时候更贪心的她，想要的更多。
在故事的最后，还是回归到了爱情本身，在结尾处铤而走险运货的任务，是她主动的诉求，在这个时候，他们俩拜托了一种动物性的关系，她并不想要压制他了。在清醒过后，她平复了自己的野心，开始展露关爱的一面，她在他身上可以找到一种依赖感，找到被保护的感觉，同时，还有被需要的感觉。
两个人在仓库贴身，给对方的大腿和肚皮等身体的隐秘部位粘贴手机，那是两颗心靠的最近的时候，他们俩在这一刻达到了一种精神上的高度默契，这是一种合谋，即使他们肉体上此刻没有发生关系，但是精神上已经产生了互动，夕阳映照在他们的脸上，他们感受着对方的呼吸，在这一刻，很美好啊。
过春天，过的是人生最美好的春天。
好喝是什么味道？甜的咯。那么青春是什么味道的呢？
刘子佩奔跑着赶车过关，奔跑着感受青春；她奔跑着路过行人街口的镜头重复出现，在这繁忙的环境中那么低、那么小、但却又那么活泼。
青春就像一代一代的iphone一样，正当时炙手可热，过去后无人问津。青春就是充满困惑，她不会懂爸爸那个电话中的七百万是什么意思，她不懂靠炸薯条怎么会买得起这么大的房子，她不懂怎么去面对纷乱的情感，她更不会懂怎么去回避来自成人世界的蛮横和利用，她无所适从。
刘子佩可怜鲨鱼被困在鱼缸里，所以她义无反顾地帮有着鲨鱼纹身的他；热烈的青春想知道冻的感觉，所以她会说我希望香港下雪。青春就要有这样浪漫不切实际的幻想。
片中一个重要的情节就是刘子佩作为水货客反复过关，一开始我以为这只是为了满足影片类型元素的需求；但关卡、隔阂的镜头和概念逐渐渗透进全片，初入社会兼职时候的浅景深，父亲的集装箱住所与背后灯火通明的高楼；此时此刻这个关卡不只是地域之间的隔阂，而是母女之间、父女之间、阶层之间、文化之间、是16岁刘子佩的青春与这个成人世界的巨大隔阂；就算她看似每天都经过，但都只不过是假装镇定，她从来都不曾轻松；放生鲨鱼是想放飞自我，想要去到没有关卡、不需要被频繁检查的地方。
站在山顶，似乎下雪了；这，就是香港啊！
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