我不是潘金莲的读后感1000字

《我不是潘金莲》观后感1200字。

看电影或者电视剧，在生活已是再稀松平常的事情了，观赏作品的同时也是与作品在一定程度上产生共鸣，观看的过程中，我们沉浸在情节中。很多人都是在写观后感的过程获得成长。一篇优秀观后感怎么写呢？因此，栏目特意整理了《我不是潘金莲》观后感1200字，欢迎学习和参考，希望对你有帮助。

《我不是潘金莲》观后感

以前一直自诩为文艺青年，时不时的会发个风花雪月、伤春悲秋的朋友圈，以为那就是文艺了，后来才知道我这样的充其量就是个青年。因为文艺青年应该具备的素养，我都不具备，比如对于电影的欣赏能力。暂且不上升到欣赏的层次吧，可就连兴趣我都没有，电影似乎对我而言一直就是可有可无的东西，不会紧赶着去看每一部新上映的电影，不会特别对哪一类电影偏爱，知道的名导也就是大众都知道的那么几个。所以每次想要看电影时只会去网上搜索评分高的、评价好的，而往往这样筛选出来的电影都是有可看之处的，也确实能够冲击我的心灵，唤醒我的灵魂，引发我的思考。
昨天断断续续看完的《我不是潘金莲》是冯小刚于2016年导演的片子，影片与我过去所看的电影在形式上就存在一个大不同。除了中间和末梢的一点故事外，其余的故事内容都被限定在圆框里展现。起初，还有点不太适应，因为整个屏幕只有那么一小块地方有音色，其余剩下的大部分都是一片漆黑，视觉感受性不是很好。但一旦适应过后，便会发现其中的构图比例堪称完美，随便截一张图都是极富意境的画。而且相较于全屏的展现形式，圆框对于摄影的要求会更高，摄影比例的分割也会更难。也不禁想冯导为什么要用这样一种方式来展示？翻阅评论，有许多人不喜，认为妨碍了他们的观影，也有人为其辩护，说用圆框正是想象征望远镜和显微镜。我以为，冯导用这种方式是在追求画面的极致。
影片的女主人公名叫李雪莲，我在观影之初对于她所抱有的情感是厌恶的，只觉得她就是一个蛮不讲理的农村妇女。因为从法律层面来说，她与其丈夫的离婚确实为真，而她固执地认为那是假，只是她与其丈夫的口头协定罢了。虽然被其丈夫所骗值得人同情，我也确实起了一点同情之心，但看到她一味地认为自己有冤，法院不公而层层向县长、市长、直至最后到北京告状，市长、县长、法院院长因此被免职后，我初泛起的一点同情之心立即完全被厌恶所代替，甚至转而同情被革职的市长、县长和法院院长。因为法院没有徇私枉法，也没有贪赃受贿，他们依法办事最后却闹得这样一个下场，而县长和市长虽然对其置之不理，但也无可厚非，可恰恰就是因为这样的态度最后使他们丢了自己的乌纱帽。一切只因李雪莲是一个人民群众。
而此后十年，李雪莲依然执着地在每年人大召开之时前往北京告状。就因十年前的一告没有将真离婚告变假离婚，就因她的丈夫秦玉河没有因他骗她，也没有因他说她为潘金莲而受到任何惩罚。不禁问：值得吗？纵使秦玉河百般不是，纵使你受尽耻辱，纵使你荒废了十余年的生活，归根结底，一切也是你自己因识人不清而造成的后果，又能怪谁呢？政府和法律也不能因你可怜而颠倒黑白呀？法和情不能统一！所以渐渐地，我又同情李雪莲了，虽然她不讲理，只喊冤，但那也是一个农村妇女仅存的无奈之举。而在影片的最后，她道出告状背后的真相是为了流掉的孩子，而不是房子时，我又觉得她所做的一切是值得的了。
影片令我印象较深的是后半段，因为一个小时左右的内容竟然出现了五次出人意料的转折。第一次转折是在连续告了十年状的李雪莲说不告状了后，继任的院长、县长和市长竟通通不相信她的话，认为这是她的障眼法，所以李雪莲为了不辜负他们的信任，改变主意，决定继续告状。第二次转折，是在李雪莲和赵大头准备结婚并改变告状的主意后听到了他的电话，知晓了赵大头与她结婚的真正目的是为了自己的儿子，所以与法院庭长勾结，拖住李雪莲。第三次转折是在县长、院长、公安局长都为了逮住李雪莲而去北京汽车站截人时，李雪莲却因身份证丢失而在中途下了车，压根儿没有去到北京。第四次转折是李雪莲病愈后去干果市场找表弟付医药费而被逮住时，县长告知她的丈夫秦玉河已经去世。第五次转折是李雪莲心灰意冷，失去生活动力，准备上吊自杀时，被前来制止她的果农的一句话不在一棵树上吊死而点醒。第一次转折与第三次转折，让我觉得那一群所谓的领导竟像是跳梁小丑，为了保住自己头顶上的帽子，频频上演一出出滑稽戏。最后一次转折中，范伟扮演的果农所说的那一句不在一棵树上吊死一语双关，顿时解开了李雪莲心中所有的郁结。因为十多年来，她的一切生活只剩下了告状这一件事，苦苦执着却没有得到她想要的结果，临了才醒悟：这又是何苦？
删删减减许久，最后才写了这么一篇既不是观后感又不是影评的文字，有时在写文时感觉很困难，因为头脑中明明有许多想法，但是无法把它组织整理成为一篇有结构的文字。或许是没有受过系统的写作训练的缘故，一直以来，都是自娱自乐的写法，许多时候都是想到哪儿便写到哪儿。没有严格按照什么散文、议论文、记叙文的文体来写文。这样的写法不可取！因为我不是作家呀！

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我不是潘金莲观后感400字

我不是潘金莲观后感

昨天去观摩了这部电影。网上褒贬不一。

显然这不是冯导擅长的电影类型，但谁敢说擅长呢？

我还是觉得挺有意思的。我觉得最有意思的是官场的高度临摹，让我们也见识了领导们的思维方式、说话方式、行为方式，大开眼界呐。我想，原作者刘震云也不可能描绘的这么生动极致。冯导不愧是人民代表和经常见高层的人物，这里点个赞，冯导用心了。

其实案子这事，法院没有判错，各级政府除了一开始的推诿，后来原则上也没办错啥事。除了秦玉河是个畜生，其他人都不是坏人。马市长也一直想不明白，咋就成这样了呢？马市长一直以为是政府没有把工作做到位，做到细做到小，但他工作再怎么细致，李雪莲还是跑了去告状。

李雪莲无疑是个法盲，但讽刺的是，我们难道是法制社会吗？官员们对于一个明显不用担心的案子又在担心什么呢？

冯导自己评论说，官员宁左勿右，用负责任的面目出现的不负责任和只对自己付责任。

这里我想引出几句连冯导都不敢说的话，就是：各级政府只对领导付责任。而就李雪莲这件事，不是政府对待群众的方式出了问题，而是官员对待领导的方式出了问题。

所有的工作，就是为了领导高兴和防止领导不高兴，真是悲哀。

如果不是怕领导不高兴，怕什么李雪莲瞎告状呢？最后官员们把一件小事搞这么大也是奇葩了。可悲的是我们都理解。

我不是潘金莲观后感1000字

《我不是潘金莲》观后感

《我不是潘金莲》是今年最受关注的国产电影之一。
这部由冯小刚执导、改编自刘震云同名小说的电影，从一个农村妇女的离婚案讲起，又讲到她执拗地一级一级往上告状，最后却只成就了一个荒唐的故事。
在当前高度反腐的背景下，这个故事及其中的人物让人感叹。这当然不是关于一个妇女个人冤屈的电影，甚至也不只是人情社会走向法治社会中遇到的困顿那么简单。用冯小刚的话说，这是一则社会寓言，而这则寓言想说的道理便是，官员不担当就是腐败。
这才是真正的现实故事，这才是冯小刚电影的功德无量，这才是观后感。整个影院里随着剧情发展，观众从会心一笑，到唏嘘不已、波澜起伏、痛恨现实、同情李雪莲，惋惜层层干部队伍的作为不当，指示精神歪曲执行的因果报应。观众实在是把冯小刚佩服的了不得！
《我不是潘金莲》这个电影，我看小说的时候就觉得拍摄的难度挺大的。一般人都会知道这是个挺敏感的题材，
想拍成电影，需要勇气。这个勇气必须是艺术的勇气，正义的勇气，敢于揭发批判的勇气。而绝不是宋正德那种只争锋犀利，无循循善诱的勇气，只揭发批判，无由表及里的控诉。
这部电影则在世人敏感的问题上艺术性很高的突出表现了导演的作用，导演的思想，导演的目的。怎么来解读这个故事？导演紧扣依法治国这个理念，干部要不要有担当这个现实围绕李雪莲开始演绎着这个故事。
《我不是潘金莲》这个题材无疑是和我们的现实结合得比较紧密的。这符合文艺怎么深入生活、反映生活。对于任何一部作品，不同的人可能有不同的解读，最后得出的结论，甚至形成的舆论走向都不一样。整个全剧始终围绕故事情节发展特别生动、准确，抛出了以往电影故事的正反两个角色，贯穿告状，电影里没有任何一个坏人，却在旁白中几次提示说：各级官员没有任何一个人想刁难李雪莲，但为什么这事越办越糟？李雪莲走了还有王雪莲、刘雪莲我觉得这里头的东西特别有意思。中国几千年的人情社会，从人情社会的逻辑出发，李雪莲觉得法院像个骗子。她为什么要找领导呢？这也是人情社会的产物，她认为中国的官管着法院呢。影片对中国社会、中国人的观察以他特别独到的角度，用幽默的方式叙述整部电影的人生轨迹，反差使故事情节变得不同寻常。人物言行举止使人处处会心，画卷般的艺术拍摄给观众耳目一新的美感享受，人物方言结合江南水乡这部电影拍得妙趣横生。
冯小刚电影导演的功底的的确确是深厚扎实，才敢不凡，有胆有识。
电影贺岁喜剧片，很久以来都冠以冯小刚了，幽默的电影语言，华丽的电影包装，冯小刚导演还是有很多想讽刺的东西。
我在看电影的时候觉得像是拿着一枚目镜在看一则寓言。从美学的角度上说，电影又多了一个视觉效果的观赏形式。这个拍摄形式和结合叙事内容来说，圆的东西会和现实有一种间离感，观众能感到这是在说一个故事。这个故事非常中国，其他地方不太发生这样的故事，南宋时期有一些很典型的团扇绘画，这个故事放在这圆里头讲，实际上有一种中国山水的意境在里面。很像是在品画卷里的故事，就像是《清明上河图》。
看完这个电影我就想，这个理儿它怎么是这样的？为什么会这样？揭发官员不担当就是腐败！这很有意思。冯小刚《我不是潘金莲》里就是讲了这个道理，电影里这些官员里哪怕有一个认真对待李雪莲这事，都不至于走到这一步。但每个人都想推诿，每个人都想怎么临时去把这事堵一下，出现问题之后的第一反应就是这事对我的乌纱帽有影响。现实生活中一些官员在办事的时候首先想到的是自己会不会受到责难，就是我们说的胆小怕事，其实说到底这种干部就是没担当。在面对一些事情的时候，有的干部为了求自保就宁左勿右、宁严勿松，而我认为这是最大的腐败，比贪污还厉害。
最大的腐败就是不负责任，而且是用负责任的面目出现的，它的本质是只对自己负责，对党和国家的事业是不负责的。我觉得很多领导干部看完这个电影后会有触动、有思考、有启示，担当对于一个干部的重要性，这是这个电影的重要意义。

我不是潘金莲观后感300字

《我不是潘金莲》观后感

《我不是潘金莲》，和最近热番的《人民的名义》其实有异曲同工之点，都在反映现实社会中政府的病症。
从乡镇一个小法官赵大头，到马文彬市长，怕担责任，一推一托，没人愿意给李雪莲一个明确的说法（尽管李要莲有些执扭的荒唐）。李雪莲作为一个不懂法的农村妇女，她只认死理儿，却不认法，所以她一再上访，从乡里到县里，再从市里到中央。最后，以她一直状告的前夫死为终结，不是哪个法院裁判也不是哪个部门判决。
从这里可以看出冯小刚导演想要表达的对现在社会官府不作为的讽刺。

按理来说，这样一部作品，应该是像《人民币的名义》一样受到各界的共鸣和呼应的，为什么却没有大暴？
我觉得应该是有以下原因：
首先， 是女主范冰冰，虽然很红，虽然在这部剧里演技精湛，却也受她的黑粉太多，有些人根本看都不看先黑一片再说。这样难免影响一些路人对这部片子的兴趣。
其次，冯导手撕王公子事件。公说公有理，婆说婆有理，虽然现在仍然搞不清楚究竟是谁有理。但难免又被人贴以炒作的标签。

如果人们能够静下心来，仔细地品味一下这部片子，其实里面还是很多可圈可点的精彩之处的。

《我不是潘金莲》观后感800字

《我不是潘金莲》观后感

2016年11月26日晚，第53届电影金马奖颁奖典礼在台北举行，冯小刚凭借新片《我不是潘金莲》获最佳导演奖。
我没有看过《我不是潘金莲》，据介绍这部影片改编自作家刘震云的同名小说。讲述了一个名叫李雪莲的农村妇女，因不满前夫称她为潘金莲和法院对她的离婚判决，坚持上访，想要法院和政府给她一个公道。影片通过各级官员对李雪莲上访处置的表现，勾勒出现实社会中官场生态的现状。李雪莲执拗地从县里到市里，又从市里到北京，直至上访至两会。导致法院院长、县长、市长等一批地方官丢了官帽。李雪莲成了当地官员心目中的上访钉子户。
上访告状，其实意味着民众心里还存留着一片青天，相信还有可以说理的地方。从这个意义上讲，有人上访不见得就是坏事。如果民众觉得这个社已经没有可以说理的地方，而不再上访时，那么我们的社会还有希望吗！说起上访，自古就有。戏文里的拦轿告状，乃至阻挡銮驾告御状，其实就是上访。虽然戏说当不得真，但也不全是虚构。被列为大清四大冤案之一的杨乃武与小白菜案就是真的。这个冤狱就是通过一层一层的上访，才得以水落石出。涉案人员多达300余名，包括浙江巡抚杨昌浚、浙江学政胡瑞澜，杭州知府陈鲁等100余位官员，被革除顶戴花翎，永不续用。受牵连的官员无论是职位还是数量，比《我不是潘金莲》剧中多多了。但历朝历代的官员都认为上访会影响社会稳定，因而设置了诸多限制，阻挠上访。这部电影能够通过审查，是国家自信的表现，是我们的党相信上访乱不了天下。聂树斌案，一直被认为是铁案难翻，但经过了21年的坚持申诉，现在不也被翻过来了吗。
导演冯小刚说，《我不是潘金莲》不是关于一个妇女个人冤屈的电影，甚至也不只是人情社会走向法治社会中遇到的困顿那么简单。而是一个关于干部要不要有担当的故事。他认为这是一则社会寓言，而这则寓言想说的道理便是，官员不担当就是腐败。冯小刚解释说：电影里的这些官员，哪怕有一个能认真对待李雪莲，就不至于走到这一步。一旦出了事，每个官员首先想的是先堵一下。实在堵不住时，便想到是自己会不会受到牵连，乌纱帽能不能保得住。冯小刚认为这就是我们说的胆小怕事，其实说到底这种干部就是没担当。他还说：在面对一些事情的时候，有的干部为了求自保就宁左勿右、宁严勿松，而我认为这是最大的腐败，比贪污还厉害。最大的腐败就是不负责任，而且是用负责任的面目出现的，它的本质是只对自己负责，对党和国家的事业是不负责的。聂树斌案所以久拖不决，不就是我们的官员没有担当，害怕受到牵连吗！
官员不担当就是腐败，比贪污还厉害它的本质是只对自己负责，对党和国家的事业是不负责的。冯小刚的这些说法，触及了上访这一敏感的话题。《我不是潘金莲》能够获得通过，并受到官媒《人民日报》的关注。还能让这位个性十足的导演，在国家主流媒体上表达他的意见，这等于宣告《我不是潘金莲》已经得到官方认可，也等于默认了官员不担当就是腐败这个说法。

《我不是潘金莲》观后感1400字

很久没写影评了，文笔不才，可能只算观后感，不管了，暂且说说我对于电影的理解和一点感受吧。（有剧透，哈哈，我这么善良= =！~）

首先圆形方形构图，很多人看完觉得不适应，相反我觉得挺有新意，一开始就是雨中的场景，江南水乡的美在圆形构图中更具中国韵味，有国画的错觉，我不知道导演是为了让电影有特点而创新，还是也为了让观众以一个旁观者的身份去窥探一个远离我们细思却又无处不在的小人物的一生，从视觉转而内心去感受那压抑的氛围。俗话说没有规矩，不成方圆。方圆的构图可能也暗指做人做事的基本准则吧。我们再怎么暗自揣摩导演的意图也没有所谓的正确答案，自己默默感受就好了。

差不多是笑着看完整部电影的，就是一部荒诞喜剧啊。着看着她拿着香油、腊肉冒着大雨来到王公道家攀亲戚的时候，我们笑着的同时也为她为证明事实而做着徒劳无功的努力而佩服，她纠结真假离婚的时候，第一次官司没打赢，求爷爷告奶奶无果反而进了局子，她也不想折腾了，去找前夫，只求一句话、一个真相，却引发另一个荒谬的言论，这就不能一忍再忍了，已经退一步了为何步步逼近。这种做法是钻牛角尖，我却很能理解那种事实被歪曲的感受，吃亏是福可凭什么吃歪曲事实的哑巴亏。生而为人，拥有喜怒哀乐的权利，正因为是有血有肉的人，总得有个底限和原则，她化悲伤为动力，从此，她踏上了告状这条不归路，我们该佩服一个农村妇女有这样大的勇气。

片中从地名、人名到整个剧情处处都充满着讽刺与丑陋和无奈，这个就不必多说了，但好在电影从来不是说教，都是一种委婉的方式、客观的、赤裸裸的展现在观众面前，留给大家自己去体会、去思考。

仔细观察了下，第一次圆转正方是雪莲第一次去北京时过的隧道，圆形到隧道的上半圆、下半方，到出来后变成正方，象征着北京的光明与公正，后面的剧情也恰恰证明了，即使是不是假离婚、是不是潘金莲的问题没有解决，但是相关的领导全因一个即使为法盲妇女的看似小问题而通通被撸下来，这样的剧情看起来还是蛮爽的，比在县内市内的处理方法痛快多了。第一次方转圆，镜头给到了一扇窗，这种处理方法视觉上蛮舒适，不注意的话甚至反应不过来它的转变。这也说明了离开北京，日子还得照常过，没人再去管你李雪莲想要证明的真相。你只能把希望寄托在菩萨身上，等着她帮你实现。

人不为己，天诛地灭这句话在片中体现的淋漓尽致，从各级官员推诿责任到多次阻拦雪莲告状，为的不是体恤民情，只怕头上的帽子哪一天掉了。女人的贞洁竟可以是用来交易的，屠夫在权衡一翻过后觉得不划算而终结。哪怕我们看着赵大头对雪莲是真心，最后也是参杂了一点点私心。雪莲是爱憎分明的、纯粹的、眼睛里容不得半点沙子的，正因为这样的人物设定也就注定了其实从一开始，就注定了她在告状这件事上就是失败的，注定了她的人生是无奈的。

片中第二次进京，所有的法院人员、警察、ZF人员都被一个妇女牵着鼻子走，围着她团团转又没办法的样子真是滑稽透顶，让我不禁想起那句：我就喜欢你看不惯我又干不掉我的样子。始终推崇一个观点：对待什么样的人就用什么样的态度、什么样的方法，以德报怨，何以报德。

习惯一旦养成就改不掉了，同样也改不掉别人对你习惯的习惯，她说今年不告状了，他们反而怀疑、怎么也不肯相信，紧紧看着，王公道和郑众的谈话甚至把雪莲妖魔化了，小白菜、潘金莲、窦娥的联合另他们很头疼，他们不明白，雪莲没文化、没见识也没套路，只不过是简简单单的一股子韧劲儿支撑着她走了这么远。生活中有时候也是这样，我们总爱问为什么不了呢？这怎么可能呢？其实事情就是表面的那么简单而纯粹，人们往往把它复杂化，累自己的心也累别人，随后事情就会反其道而行。

当得知前夫意外身亡，雪莲坐地痛哭，那种无奈是无法感同身受的，十多年的奔走谁也说不清对与错，却因一个不得不接受的原因无奈的被解决了。官员们也松了一口气，他们也是无奈的，这并不是他们工作努力的结果，他们终于开始反思了。十多年前明明可以简单的处理方式却引发了这么多年的恩怨，蝴蝶效应一样，一个小举动后续引发的往往是想不到的巨大波动。

雪莲十多年的坚持就好像不得不被默默的否定了一样，她没有奔头儿了，她不知道未来该往什么方向了，她选择上吊，上吊遇见的果农那段是整部片子人们笑的最欢的一段，他救了雪莲一命却也不知不觉中体现了自己的私心，说的难听点就是：要死别地儿死去，别脏了我这园子。这都是正常的，事情都有两面性，他这么说也恰恰体现了他的憨厚实诚啊。世界还是美好的，不是么！~

执著是个既可喜又可怕的字眼，可喜的是：决心做成一件事，即使面对千难万阻、没有时限、甚至迟迟看不到光明，只要你心中坚定、持之以恒，蝼蚁总会撼动大象，水滴石即使不穿，也会凹陷，这世界那么多事情已成定律，但你改变了哪怕一点点那也是值得敬佩的。
可怕的是：一件事坚持了很久突然断了，你会发现即使过程是痛苦的，但在不知不觉中早已习惯那种生活、那种节奏，你执著的好像已经不是为了结果了，官司打不打、赢不赢早已不重要了，那个咬着牙、攥着拳头、扣着手掌心倔强的奔走的过程就是你活下去的动力。

执念在于人心，一念起，万水千山，一念灭，沧海桑田。很多事别人再怎么劝也影响不到你，只有你有一天自己想明白了一切就豁然开朗了，虽然你自己也不确定又并不期待那一天。

电影的最后终于回归宽屏画幅，也终于满足大多数观众的期待，视野终于开阔。雪莲对于这些年的经历早已释然，生活不过是让别人笑笑，偶尔又笑笑别人。一切终将归于平静，生活不就是这样么，正是因为偶尔的波澜，才会显出平淡的美好。无论如何，生活终将继续。

有人说圆方构图看着逼死强迫症，有人说剧情无趣催眠，有人质疑这怎么过的审，有人说冯导炮轰万达显得太阴阳怪气就不想去看，总之，不管故事怎样，能让观众过程中一直笑着，之后又能思考回味一些东西，能刺激我们感官的电影就是值得一看的。

《我不是潘金莲》观后感300字

《我不是潘金莲》观后感
@邹婕

李雪莲是主人公，令我不可思议的是她居然告状告了十年啊！到最后我才明白，为的不是那套房子和假离婚，而是为了还未成形的孩子啊！
要说这明星阵容也是杠杠的啊！很多我都认识，很熟悉哈哈。要说李雪莲前夫也够贱的啊！假离婚还和别的女人勾搭在一起，真心恶心的。
电影中也有不可描述画面（ 《我不是潘金莲》观后感我没看到啊啊啊心疼ing）
要说这个官司也不大，就连北京领导都弄不好吗？政府也太无用了吧！说到底还是因为政府人员，只对上面好，不对下面好，得民心者得天下。
如果有一个人帮助李雪莲，那么事情会发展到这种地步吗？无用的政府，不论是在电影中还是现实中，如果人人都这样，我们还有这个中国吗？不早已是烂泥？
看完这部电影，我们也该反省自己，如果人人都献出一点爱，这世界将变成美好的人间。歌词也唱到，电影也看到，书中也写到，人们也想到，难道大家就做不到吗？？
让我们互帮互助 《我不是潘金莲》观后感 为中国贡献出自己的一点力 《我不是潘金莲》观后感用自己的方式去爱中国 《我不是潘金莲》观后感
望......世上再无李雪莲

看电影我不是潘金莲影评观后感

看电影我不是潘金莲影评观后感

一个普通的农村妇女李雪莲，为了纠正一句话，与上上下下、方方面面打了十年交道，在十多年时间里，从镇到县，由市至省，再到首都，广阔天地中，一路与形形色色的大男人斗智斗勇、周旋不断。县长史为民(赵立新饰)是李雪莲(范冰冰饰)第四次告状时所找到的人，最终结果是他非但没有帮上李雪莲反而还被其拉下马，并改变了一生的命运。这就是由冯小刚执导的电影《我不是潘金莲》，下面是关于这部电影的影评和观后感想。

这两天朋友圈被一部叫做《我不是潘金莲》的预告片给刷屏了。

原因在于这些关键词(yuan)：圆形构图(圆)，荒诞主题(冤)，冯小刚刘震云范冰冰12年后再聚首(缘)。

随便一组关键词拿出来放到现在的华语电影市场，都是新鲜得很。

你见过望远镜一样的圆形构图电影吗，没有吧?

你见过冯小刚两次启用同一个女演员么(除夫人外)，没有吧?

在冯小刚执导，刘震云编剧，范冰冰主演的这部新作品《我不是潘金莲》里，首次打破了这一常规。

看过预告片剧情后，很多观众的第一直觉是：这是不是翻版的《秋菊打官司》?

这个疑问只要稍微了解一下两部电影，就能清楚辨析。从剧情上来说，《秋菊打官司》是女主秋菊帮自己的男人讨说法，解决村长踢人的事;而《我不是潘金莲》则是李雪莲为了纠正一句话，证明她不是潘金莲。

最大的区别还是在于这两部电影的电影表现形式。为了加强纪实效果，《秋菊打官司》采用的是肩扛式摄像机的跟拍方法，此举也开创了扛肩拍摄的先例，一度引领潮流。而《我不是潘金莲》则大胆首度采用了第三只眼，旁观拍摄的圆形构图，将观众置于电影之外。

电影我不是潘金莲观后感两篇

电影我不是潘金莲观后感两篇

我不是潘金莲观后感范文一

一、擦边球的社会擦边球的电影

若不是披着推进法治现代化重要性的皮，绝不可能上映。若不是在位的习近平总书记抓贪腐抓的狠，这部电影只会比当初的苹果更惨。

挂着千古荡妇的名，行着千古腐官的实。从下到上，从里到外，全篇出现的所有官，都借此暗喻了百姓心中的行政体制。

冯巧夺天工之手法，像是神人附体，用一种极其文艺幽默的手段将书中故事颠倒起来——我有指责体制么?我是激励!我是推进!极其含蓄的手法，真的难以让人想象是拍出过唐山大地震的导演拍出的剧。这也恰恰彰显了他破而后立的勇气，他拍了一部结合文艺和批判现实性都极度高的电影，无怪乎在国外取得如此的评价。

二、我不是个好官

25个官，除了把名字从原著里学畜牧却因为名字吉利而做了法官的“董宪法”，别的几乎都很好呈现了官僚众生绘。

这个女人很烦，法律放在那，就算知道你委屈，又能怎样?

这个女人很恼，都和你说了没有用，还天天闹?

这个女人不简单，闹上了人大，把一串子官都打下来了，她只是个农民!

这个女人得好好防备!不能掉以轻心!我们要建百强县!

没有一个人替这个女人，这个老百姓，想过一分一毫。而这个女人，是以期盼的态度去见他们每一个人的。

官没当官以前，也是百姓啊，怎么当了，好多就变了呢。

三、我不是潘金莲

我不是荡妇，那时候你和我结婚时，都知道我第一次没了，是你追我说不嫌弃，可是现在，你就为了和洗头房的小妹结婚，诋毁我是潘金莲?我不甘，我为你付出了那么多，可是咋事情变成这样了?

你想二胎，孩子是我十月生的，可结果你不要了，你要了没干过活手上没茧脸皮没皴的女人，还说我是潘金莲才和我离婚，可当初，明明是你和我商量离婚躲计划生育

《我不是药神》观后感1200字

《我不是药神》观后感

起初听到《我不是药神》这个名字的时候，就感觉，内心有一丝波澜，觉得这部片与众不同，果然不负众望。
这部电影引起我许多情感的共鸣，笑中带泪，那种心酸、无奈以及背后的故事，真的是用言语无法表述清楚的；情节的跌宕起伏，情感的乐极生悲，人物的精心塑造，为其影片大大加分。
令我记忆犹新的是：周一围扮演的曹斌逼迫那些人供出贩药人，一位老太太说：领导同志，我病了三年，四万一瓶的药吃了三年，房子吃没了，家人被我吃垮了，现在还不容易有了便宜药，你们非说它是假药，这药假不假，我们能不知道吗？那药才卖五百块钱一瓶，药贩子根本没赚钱，谁家能不遇上个病人，你能保证你一辈子不生病吗？你们把他抓走了，我们都得等死。我不想死，我想活着。听到这儿，曹斌动容了，影院的人都沉默了，无助的老太太，矛盾的曹斌， 卖便宜药的程勇。从各自的立场来说，说对谁错？很难分辨，因为谁都有可以说服别人的理由：瑞士公司研发的药虽贵，但顾及整个公司的运行以及药的研发成本，是不是情有可原呢；病人付不起高昂的医药费，只能从他手里买便宜药，不买就是等死；曹斌虽然于心不忍但他这是执行公务，最终还是放弃这个案子，要抓病人就没有便宜药了，只能等死，不抓，有失职警察的身份，他是矛盾的；程勇刚开始以赚钱为目的贩药，后来善心告诉他，他必须这样做才能为这些人争取一些希望，所以他冒着牢狱之灾去贩药，他只想帮助这些人。所以，我觉得在这里没有谁对谁错，只有立场的问题。就像我们不应该随便的评价议论别人，因为你终究是个局外人，你以为的矫情虚伪不值得可能在当事人眼中是致命的，所以，我们没资格去瞎评论别人。
他才二十岁，他只是想活着，他有什么罪，为什么会这样，是因为穷么。张长林说过一句话：我发现这世上只有一种病穷病。这儿可能会有人感同身受。贫与富，生与死的反差之大，无一不让我们深深思考社会现状的本质。这令我突然想起在知乎上看到的一篇文章《我不会感谢贫穷，我只会感谢拼命的自己》，说是贫穷带给人的局限是很可怕的，受限于父母的思维，受限于环境的恶劣，受限于资源的稀缺，贫穷真的没什么好感谢的。相信有很多人会深有体会，不是说真的是嫌贫爱富，而是真的穷怕了。因为穷，不敢生病，但病要来谁也挡不住；想让父母住上最好的房子，买最好的营养品，儿女说想要报什么补习班，犹豫了，看着妻子天天忙里忙外的，想给她买礼物，却还是要考虑经济因素，只能拼命的工作，为了工作，好多人已经忘记原本的初心，在不喜欢的岗位上挣扎。他们也想停下来看看世界的美好，但他们不敢停下来，因为责任，有一大家子里里外外都需要养活，可依旧可能换来不理解，他们有太多的无奈与心酸，只能咬碎牙往肚子里咽，成年人的世界里没有容易二字。谁都想改变现状，不满足于现在的生活，总要有知足常乐，我们要相信一切都会好的，没有到不了的明天。
最让我感兴趣的是这部作品的创作，故事来源于一个真实故事，发生在2003年的上海，程勇原型是陆勇，（大家可以百度，这里不做过多描述），以他们吃散伙饭为分界点，前者黑色幽默，后者催人泪下。科普一下黑色幽默:一种绝望的幽默,力图引出人们的笑声,作为人类对生活中明显的无意义和荒谬的一种反响。黑色幽默是一种用喜剧形式表现悲剧内容的文学方法。黑色代表死亡，是可怕滑稽的现实，幽默是有意志的个体对这种现实的嘲讽态度。幽默加上黑色，就成了绝望的幽默。这派作家调动一切可调动的艺术手法，将周围的世界和自我的滑稽、丑恶、畸形、阴暗等放大、扭曲，使其更加荒诞不经。说到这儿，可能会对影片有更加深刻的理解了。大笑过后，便是心酸，沉重。比如刚登场时戴着三层口罩的吕受益，说着吃个橘子吧。当他后期生命垂危卧床不起时，吃个橘子吧就成了泪点。影片中后期的泪点都与前期的笑点相对应。客观真实的现实主义创作方法也为其影片大大加值，利用典型的艺术形象，真实地反映生活本来的面目的创作方法，是艺术史上最具影响力的创作方法之一，具有较强的生命力与较大的包容性，它的主要的特征是艺术描写的真实，艺术形象的典型，以及思想的倾向性和感情的隐蔽性；在表现方法上利用朴素的艺术语言，客观写实的叙述与描写，冷静细腻的刻画人物和事件，从而构成了现实主义的外部特征。影片的成功是导演及团队付出了很多努力才得来的，要去做一件事就认真付出百分百的努力去做。
每看完一部电影，或一本书，多多少少会有一些感悟，而我喜欢将这些记录下来，去思考背后更深刻的东西，虽然我改变不了什么，但我能改变我自己。

电影《我不是药神》观后感1200字

电影《我不是药神》观后感

一、不被关注的
整部电影采用单线叙述的方式，没有什么精巧的情节编排，更无特效，感觉就是在听一个人讲故事，娓娓道来。我想它之所以得到这样高的关注，大概就是贵在真实吧。电影中大多数让我印象深深刻的情节都是那些然我感到心酸的。对于没钱看病或是一人生病拖垮整个家庭的事，我之前并没有特意关注过，这证明我是很幸运的我周围大部分人也都是幸运的，但看了这部电影，我想，并不能因为我没有看到那些不幸就主观认为它们不存在。电影中令人憎恶的瑞士医药公司代理和警察，他们没有看见病人的痛苦或者没有遭遇这样的不幸，就选择对这些人的苦难充耳不闻、闭口不谈。实际上，不看比例，这些不幸者在人群中也占有相当可观的数量。但这一大批人都是不被看见的，在这个只谈明星炒房梦想成功的世界里，他们躲了起来，被彻底遗忘。人们关注热议的对象，每个人都在拼命想活得更好，其实那些病人也一样，只不过他们是为活下来拼命。但残酷而又真实的是，这一切都需要用钱来换取，这也是为什么人们无暇顾及不幸者的原因，因为没有安全感，不知在这种时候，多少钱才够，都害怕有一天被命运甩出原来的轨道，掉进无底的深渊。这造成了我们的时代病，人人独立自强，却自私冷漠。
二、强烈的生存欲望
不得不说，我看到了人强烈的生存欲望。最近周围不止一个人跟我讨论过生命的意义到底是什么，其实生命最基本的意义不就是活着吗？当那些绝症病人们为活着而拼命时，另一些人却因自己的一次失败、一次错误的决定甚至主观认为自己不够努力而觉得不配活在这个世界上。人类有许多优秀品质，我们当然应该继承发扬，但当一些别有用心的人强行把这些优秀品质和功利心捆绑在一起时，一切都变了。努力勤奋在功利心的驱使下成了沉重的精神枷锁，很容易让人把所有的不成功都归结为自己还不够努力勤奋，进而对自己产生不满甚至厌恶。这又是我们的另一个时代病，把急功近利当成勤奋努力。
三、由人到神的转变
是什么能促成一个人人格的转变？程勇一开始是一个落魄，外表脏兮兮的油腻的中年男人，从他和前妻交涉的片段还可以看出他有家暴史。只有当他给儿子洗澡，给他的父亲喂饭时才显出那么一点点人性，但我又厌恶他在其中表现出来的粗鲁。总之，一开始，这个男人给我的感觉像一片荒芜的沙漠，上面只有几根稀疏的小草，总之，没救了。
没想到父亲的一场病让他迈出了转变的第一步。在这件事中，他的外显的行为还是指向钱的，但从他的定价以及慷慨地给那些群主打八折似乎能窥见这个人内心深处的善意，还有他不计前嫌，给了黄毛工钱和药，这时他身上的善已经比较明显了。他最终没有因为自己手里的特权而和思慧上床，我想是因为看到思慧生病的女儿产生了同情心吧。从这一举动，可以发现他不愿意利用手中的特权而扮演控制者的角色，而是把自己当成了思慧的朋友、同伴。现在再回想他坚持说要送思慧回家的那一幕，她一开始以为是客气，但好像忽然明白了什么，笑了，那应该是冷笑吧（当时我没看懂），她一定很伤心很失望，但为了女儿她什么都可以不在乎，那还有功夫关心别人是不是真心把她当朋友呢？我终于明白为什么有的人可以为所欲为，有的人却只能任人摆布。那些手中我有特权，掌握着别人命脉的人，一旦心生恶念，将是多么可怕的一件事啊！
还有一点至今没有想明白，程勇是善良的，这无需怀疑了，可他为什么会家暴呢？难道也是因为穷病？
程勇第二次卖药时，他已经彻底蜕变了。吕受益的死震撼了他，他亲眼看到一个人的绝望和一个家庭的崩塌。道德感、责任感让他觉得这灾难似乎跟他有着无法摆脱的干系。实际上当他第一次开始卖药的时候，病人们就已经把他当成药神了。他们不泄露任何药品的信息，像保护神那样保护程勇，因为深知保护神就是保护自己。可当时的程勇却没有意识到这一点，所以当神父、思慧、黄毛知道程勇把代理权卖给了别人时，三个人眼中都透出气愤与失望，即使程勇向他们保证以后他们的药还按原价卖。当时看到这里，我是不理解的，我觉得程勇没有错，现在细细回想，才读懂了他们的失望和愤怒，那是一种近乎被骗的感觉，他们心目中那神圣的形象被打破了，就好像忙活了一阵忽然发现，自己天天围着转的不过是一个胆小怕事，唯利是图的丑陋商人。
再次来到印度，他看到大街上游行的药神，回国后，斩钉截铁地说500，此时的他已经彻底成了药神。他不仅不盈利，反而将药的销路扩大到全国各省，丝毫不再想是否会被抓的问题，他最终把儿子送出国，不正是想破釜沉舟大干一场吗？然而，即使是神也难免遭到上级的惩罚，就像为人间带来火种的普罗米修斯一样。坐在押解车上的程勇收到千万病人的深情目送，这一幕正照应了前面程勇在印度看药神游行的情景。此时的他也成了一尊游行的药神。
五年后，他出狱，已是另一番天地，政府把药纳入医保，病人再也不用受苦，而他也还原成了一个普通人，重新开始卖印度神油。看来神的产生是因为人们无法解除的苦难啊，没有苦难还需要神吗？可人类的苦难似乎是无穷尽的，有物质上的还有精神上的，有人为的也有意外的，所以，神是不会消失的。

《我不是药神》影评1200字

《我不是药神》影评：为小人物封神，为电影人挽尊

看了场电影，心情很明媚。
产后出关看的第一部电影竟然意外得好看，让在家闷了近三个月的我整个人都好了很多。没想到中国电影的水准就这么不知不觉被《我不是药神》拉上了一个新台阶。都在议论的《我不是药神》为小人物封神，为电影人挽尊

这并不是我一个人的感受，掌声是最好的影评。已经记不清上次全片结束全场鼓掌是多久以前，为药神鼓掌的都是普通观众。于我而言，片尾字幕走起的时候，心里已经溢满了上千字的影评，特别有想要找人分享的欲望。果然，从点映当天下午开始，朋友圈对这部电影的好评已经刷屏到让没看过人的觉得不真实，但我知道，这一大波不乏溢美之辞的安利是中肯的。
真正的口碑从来都是口口相传而不靠营销运作，遇到好电影，人人都是自来水。
说回电影本身，困顿的中年男性保健品商贩程勇，经营惨淡，铤而走险，成为印度仿制药格列宁的独家代理商，更被病友冠以药神称号。他并没有什么野心，只是想赚点钱，为父亲治病，给儿子好的生活。当真切地融入到白血病人这个群体后，却是最有人性光辉和悲悯之心的那一个，即使为此陷入牢狱，也要尽己所能地赔钱多卖一瓶救命药。前半段幽默诙谐，后半段厚重催泪。
片名从最初的《印度药神》到《中国药神》，再到《我不是药神》，几经沉淀，去掉了很多抖机灵的商业企图心，现在反而是最恰当的表达。我们每个人都有自己心中的神，对于片中一药难求的白血病患者来说，能从印度搞来便宜救命药的程勇是他们的神。而程勇拒绝为自己封神，他知道，自己是那个从市井里走出来的，原本自私逐利的普通小人物。自己不足以撼动和改变现状的微小动作，却换来了全体病人对他的保护，以及十里长街送药神的壮景。为药贩子送锦旗，正是这人间的戏剧。
谁家还没个病人？这药假不假，我们能不知道吗？

当警方全城搜寻走私假药贩子的线索时，警察局里病人老奶奶对警察的话一击即中直戳泪点。
他才二十岁，他只是想活命，他有什么罪？！在这句拼尽全力的台词中，看到的尽是男主的挣扎与绝望。
在程勇的治愈小队中，吕受益没能陪着孩子长大，黄毛彭浩买好了上海到凯里的火车票却最终没能回家看一眼。程勇一开始怕坐牢收手不卖药没有错，警察依法办案没有错，渴望生存的病人想买便宜药也没有错，每个人物的选择都有自己的道理。法不容情，法律与情理的平衡点在哪里呢？电影给出了很好的答案。都在议论的《我不是药神》为小人物封神，为电影人挽尊

当归来后的程勇，得知救命药纳入医保，脸上露出了老母亲般欣慰又心酸的的笑容。大时代中的小人物成为很多人的神，本片却没有过多在个人英雄主义上着色，它只想讲一个好故事。一个好故事必然有笑点、泪点，而除此之外，药神还会让人有痛点，这是它的责任感之所在。
电影看多了，忘记它还有一个特别原生态的名字----故事片，药神则用它的姿态诠释了创作者讲好一个故事的能量，这个故事充满了直面现实的力量，又满含悲悯的情怀。
那些能影响现实，推动社会进步，让世界变得美好的电影，都值得赞美，更何况这是一部发生在当下中国的故事，真诚动人，让人热泪盈眶。这是中国电影应该有的样子。我们从来不缺《熔炉》、《素媛》、《辩护人》、《达拉斯买家俱乐部》这样的故事素材，甚至每分钟都在社会各个角落上演。药神的勇气来之不易，敢于触碰如此疼痛的社会现实，却又是一剂良药，笑过哭过，还能燃出希望。也有网友说其是中国版《辛德勒的名单》，也许不甚准确，但它人文关怀之恳切，却称得上是中国电影的新破局，它是现实主义的胜利。
《我不是药神》，要封神，这里想说的不止是表演上的炸裂。包括第一主角徐峥----药神程勇，包括撑起这部电影的药神团队，包括从编剧到导演到监制成就这个故事的所有电影人，都值得赞赏。
宁浩当导演之前在社会上摸爬滚打很多年，徐峥从演员到导演也起起伏伏用经历做积累。看片后专门查了一下导演文牧野的背景，百度百科上没有他的年龄，但显示2004年读大学，研究生师从田壮壮，现在是坏猴子72变电影计划签约导演。前辈扶持，后生可畏，让我们看到中国电影的尊严。
不管世界杯多么如火如荼，都不会阻止人们为一部好片走进电影院的脚步。在这个强片云集来势汹汹的暑期档拉开序幕之时，药贵神速，《我不是药神》大规模上映提档到7月5日，不妨大胆预测一下票房，尽管电影的创作初衷及原始卖相不是那么赤裸裸地直指商业化，我也敢猜它20亿起步。毕竟作为一名电影爱好者，还是希望好电影能有好的商业回报，这才是对那些兢兢业业干活的电影人最直接的回报。

我不是药神影评1200字

我不是药神影评

这是一篇激动到毫无逻辑的随笔。

可能是想写的东西太多吧，毕竟这样的电影，是我开这个公号的初衷。中国电影人终于拍出来了。主创交流会上，导演文牧野说，这是一部三性合一的电影。娱乐性，社会性，灵魂性。
社会性，是每一个最初被剧本打动的主创想要创作这部电影的目的。而娱乐性，是这部电影能够做出来的原因。
电影这门艺术，经过100多年的发展，才形成现在的形态。对政客来说，它是意识形态；对文化人来说，它是综合性的现代艺术；对商人来说，是一门赚钱的生意。没有二十世纪初华尔街资本的大规模介入，不可能形成日后成熟的好莱坞电影工业体系，如今，电影也不会像现在这样在人们的娱乐生活中占据这样的地位。所以，现在中国电影市场充斥着那么多娱乐至死的作品，并不单纯是因为资本，而是因为资本和中国电影产业都还太幼稚。
资本大规模进入中国电影市场，只不过是几年前的事而已。热钱涌入、怪象丛生、娱乐至死，到最近口碑对电影票房的正向影响越来越明显，这些，在我看来都是中国电影产业必然经历的发展进程罢了。中国之前没有出现成为爆款的具有社会性的电影，也仅仅是因为，在历史进程上的那个时间点还没到而已。写这篇文章的时候是2018年7月5日周四23:30，《我不是药神》正式上映刚好一天，工作日单日票房1亿6千万元，占比82%，点映票房1.6亿，累计票房3.23亿。现在豆瓣评分9.0，评分人数13.7万人。

那个时间点，现在到了。
电影为什么吸引人?因为我们可以把现实中的期许投射到电影里的世界，在那里，所有的梦想都能成真。几乎所有观众，都能在《我不是药神》的观影过程中，找到代入感。电影里每一个角色，都是一个社会阶层，或是社会群体的缩影。在警局，老太太的那一句你能保证自己一辈子不生病吗戳中了每一个人。徐峥饰演的程勇有着最完整的角色弧光。开篇寥寥几笔就刻画出了这个并不讨人喜欢的小人物：卖没有药效的印度神油，拖欠房租，有家暴倾向。首次去印度拿药的时候，药店老板打趣：你想做救世主吗？程勇当然没那么想，当时的一切，都是为了利益。他可以为了钱，拯救千千万万白血病患者；也可以为了自保，抛弃掉自己一路走来认识的伙伴。
直到吕受益的死。为什么程勇这个角色能打动人，因为他的每一次选择都是出于人性。没有人天生是英雄。对一名普通人来说，先是身边的人，而后才是天下苍生。于是我们看到，不是药神的程勇，一步一步，走上救世主的道路。

按导演的说法，王传君饰演的吕受益，是最真实的角色。吕受益说，他查出得病的第一天就不想活了，好死不死赖到了儿子出生，当儿子用手握住他的手指的那一刻，他无比坚定地像活下去。这一段，完全取材于他们认识的一个病人。另外一个取材于真实的，是吕受益的橘子，吃橘子也是那位病人一直保持的习惯。在电影里，橘子这个意象，指代的应该就是吕受益拼尽全力抓住的每一寸希望吧。

吕受益死后，黄毛在楼梯间一个人剥桔子的场景还历历在目。而黄毛，则是电影里最不真实的一个角色。这个角色完全就是观众在电影里对英雄形象的寄托，他的身上涂满了浪漫的英雄主义色彩。年轻，有正义感，幼稚地坚持着他认为的是与非并愿意为之付出生命。有历经世间一切沧桑的脸，和一双依然清澈的眼。

黄毛角色年龄20岁，扮演者章宇36岁。

每一个英雄，都应该有英雄的结局。看完电影的第一时间，我在微博上说，我很喜欢电影末尾，程勇在囚车上的那一段戏。车缓缓地开，他看到道路两端，聚集着他帮助过的白血病患者，他们纷纷取下自己的口罩。在我印象中，取口罩这个动作出现了三次。第一次，是吕受益初次见到程勇时的谄媚。第二次，是病友面对程勇威胁时的妥协。最后一次，就是这里。
这段戏，是对程勇所做的一切的总结。所有的奋斗都有意义，所有的举动都可以改变世界，所有的英雄都将被铭记在心。这就是一位英雄，所能拥有的最好结局。如同《辩护人》的结局，支持宋佑硕的99名律师共同出席法庭，在他身后一位接一位地站起来。

如同在《聚焦》的结局，在神父性侵幼女的案件终于被报道出来的当天清晨，栏目组的电话一个接一个响起来。

如同在《出租车司机》的结局，最开始对男主持鄙夷态度的光州的出租车司机悉数出动，为胶卷保驾护航。

如同在《1987：黎明到来的那一天》的结局，因大学生李韩烈的死而愤慨的群众纷纷走向街头，为真相、正义和自由呐喊。

为众人抱薪者，不可使其冻毙于风雪所有的英雄，都应该有英雄的结局。他们的结局有希望。有光。

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