观后感
《如梦之梦》观后感：在湖中，“照”见自己。
快乐的来源有多方面，观看电影或者视频就是一种，观看的过程就是思维不断跳跃的过程，我们观赏以后，心中常有许多感想，整理我们的思维，写观后感不啻为一种好的方式。该如何才能将一篇观后感写好呢？你可以读一下小编整理的《如梦之梦》观后感：在湖中，“照”见自己，希望能帮助到你的学习和工作！
在湖中，“照”见自己
——《如梦之梦》观后感
原创： 灵羽
8个小时的《如梦之梦》，从下午2点到晚上11点，一场世间轮回在眼前上演。这场大梦如一颗掷入湖中的石子一般，让我到第二天的现在依然余波难平。
开场的一行人等顺时针行走，一下子让我感受到时间的流转和顺势而动的能量，梦，就这样开始了……
五号病人的病究竟从哪里来？——除了血缘相连，还有一种更紧密的纠缠
随着剧情的发展和慢慢铺陈，我越发觉得五号病人和妻子应该分别与伯爵和顾香兰有血缘关系。可是，我反复想反复想，这条线索总是有断点的。还有五号病人的病究竟是从哪里来的？看完剧，我依然找不到答案，但总觉得是应该有一个答案的！
我翻看着《如梦之梦》纪念册，突然看到其中的一句话“在伯爵临死前，顾香兰对他下了一个诅咒……”
看到这句话，我恍然大悟！因果轮回不是降临在伯爵的后辈身上，而就是在伯爵自己一世又一世的轮转中！因此，五号病人在那个能看到自己的湖中看到了伯爵，伯爵应该就是他的前世，而那莫名其妙的病，就是顾香兰对伯爵的诅咒，也是伯爵当初对顾香兰所作所为种下的业力吧。那么，顾香兰也就应该是五号病人妻子的前世了。各种因缘巧合，让这两个人又一次相识相爱，走到了一起。
但是，在他们这一世，妻子离开了五号病人，这样一个意料之外情理之中的“结局”，恰恰是五号病人开始走上救赎自我灵魂的道路，这条路，这条逆流而上的路，不也是在救赎伯爵的灵魂吗？唯有坚持这条路，才能终止这个因伯爵而起的轮回。
不知为何，突然想起《大话西游》，至尊宝也是在失去自己至亲至爱的时刻，开始走上自我救赎的西天取经之路。不一样的时空，不一样的导演，不一样的故事，却道出了如此一样的智慧。
"你需要进入到别人的梦里，才得以见到自己的真相。"
看到这句话，起初我不懂。但当我再次回忆起这个片段时——
五号病人为了寻找自己生病的秘密，为了找到妻子的下落，他寻着线索，找到了顾香兰，听她讲述她和”他“的故事。
——我又一次恍然大悟，原来，五号病人寻找顾香兰，就是他的救赎之路，听顾香兰讲故事，就是在接近他自己的真相！或者也可以换过来说，寻找顾香兰，就是他在接近自己的真相，听顾香兰讲故事，就是他的救赎之路。此刻！就在我敲这些文字时，我突然又意识到，剧中自始至终用呼吸方式表现”自他交换“的重要线索，不就是在讲”在他人梦中，得己真相“的全息解读吗？
记得顾香兰给五号病人讲完她所有的故事后，弥留之际，她错把五号病人认作是伯爵。不！应该是”认出“！顾香兰认出了这个她诅咒几世的”仇人“。最后，他们还是抱在了一起，这一抱，是顾香兰和伯爵之间的和解，也是伯爵与他几世轮回的自己的和解；这一抱，让五号病人见到了自己的真相，也让这个可怕的轮回终止在这里。
在顾香兰去世后，五号病人又去见了并不认识的伯爵女儿，他对着这个素昧谋面的女孩痛哭了好久；之后又去拜访了伯爵城堡的管家家，却发现管家已经去世；后来他又去了伯爵和顾香兰住过的城堡（当然，这里也是五号病人住过的地方），在那里，他参加了一个圣诞节仪式（大概就是对经历过的烦恼和不幸进行道别的仪式）；最后，他来到了顾香兰受难时住过的房间（当然，这里也是他和红住过的房间，尽管红已经不住在这里了），他好好地和红告别，我想，也是和彼时的顾香兰告别吧。
如果说，听顾香兰的故事是一种救赎，那么，五号病人在顾香兰去世后到往这些地方做的这些事情，或许就是叫做忏悔吧。
或许就是因为五号病人选择了寻找真相、自我救赎的道路，他才能在生命最后的日子里，遇到一位如此体恤病人感受、如此关注减轻濒临死亡病人痛苦的年轻医生吧。这位医生帮他做”自他交换“，帮助他减轻死亡的痛苦，尽管不能改写他此生的命运脚本，但，我相信，在下一世的他应该不会再受这莫名其妙地病痛之苦了。
对于这位年轻医生，她认真聆听了五号病人的故事，或许她也会在其中找到自己的真相吧……
“你这一生中的谜，必须用别的谜来解，就像有的梦要穿过其他的梦才能醒来，你必须一个个走过，才能走出这场连环梦。”
剧中引用了庄周梦蝶，是“我梦到了蝴蝶，还是蝴蝶梦见了我？”，异曲同工的还有深层分析心理学家荣格曾做过的一个梦：他梦到一个僧人正在打坐，而他自己就是这个僧人打坐过程中打盹做的一个梦。究竟是他梦见了僧人，还是僧人梦见了他呢？
或许，都对吧，是他们彼此梦到了彼此吧，他们都在借助对方的梦来解自己的谜罢了。对此，无论你知还是不知，你都在经历着，你都在自己和他人的梦中穿行。但关键的问题是，你是否想醒来？
浮生若梦，若梦非梦。浮生何如，如梦之梦。这似梦非梦的”东西“呀，一只脚迈进去，这”东西“就成了梦，但这又是我们醒来的必经之路。当我们双脚都迈出”梦“时，醒了，不是因为我们醒了，而是因为那个”梦“不存在了。梦，即轮回。
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纪录片如梦之梦观后感欣赏
《如梦之梦》是一部由杨洋导演，赖声川、金士杰和丁乃竺等主演的纪录片，小编整理了一些网友们对这部纪录片的观后感，一起来看看吧！
觉得再多的言语几乎没办法完全去表达真正的观后感。
这是一部具有哲学和神学的思考空间的剧，一百个人会有一百个不同的感受，但每一个人都能看到自己。我们在别人故事里找自己，又在自己故事里找例外，我们哭哭笑笑其实都是为了自己而不是角色，台词并没有那种过分的煽情。我与你平平淡淡地说了个故事，却抬头看你泪流满面。
我想我这个年纪（快30）第一次看如梦之梦是刚刚好的。如果经历太少可能就如同梦里看花水中看月，被感动却不能反思。最后以剧里一句话结束。
如果就停留在这里该多好啊，但我选择了继续走
一个梦境可以是支离破碎的，但一个舞台剧本不可以是模棱两可的。
舞台剧看得不多，单纯从一个资历尚浅的普通观众角度来看，这个故事很不精彩。
剧情。八个小时的内容，充斥着多意义不明的情节。开篇的医生故事自始自终对于故事内核没有一点帮助：女医生对于医德的尊重、父亲的教诲、相亲的窘境......我不明白赖声川想表达什么，一幕幕看似真实又缺乏深度的社会世俗的展示，对于主线脉络的理清只起到了混淆捣乱的作用；
五号病人的阐述也是在一片混沌的脚本中进行：第一个女人的猪的角色使命，第二个女人与胡歌假扮日本人的情节意义，香兰、五号病人阐述的来回切换......这些高深莫测的设置除了让观众脑袋里问号越来越多以外，还增加了观戏的疲劳。导演或许就是希望用不够明朗的情节来营造所谓梦境的点题效果：梦里之梦，回忆套回忆，前世今生轮回与迷茫......没错，一个故事的情节的确可以复杂，但导演编剧必须自己清楚完整故事的枝叶布置，必须用看似细枝末节的伏笔让观众产生探索故事发展的兴趣，而不是靠抖着在短小的情节里密集的脏话、肤浅市侩的搞笑段落来蜻蜓点水般刺激一下观众，让他们继续雾里探花。
场景。部分重要戏份背对大批普通观众，只面向莲花池观戏者表演，我认为无可厚非，毕竟有钱的是该被剧院捧着；四面镂空型舞台，故事段落分散布置的设计，虽然让坐在两边、高楼层包厢的观众根本看不到同一方向的舞台在表演什么，我也无话可说，毕竟没钱的就该被剧院踩着。但整个舞台在对于剧情的表现方式上，确实令我不吐不快。
重要角色绕着舞台刷步数的环节简直是无理取闹。同一个剧中角色，年轻的在表演，中年的在兜圈子（字面意思），老年的用轮椅兜圈子，三人擦肩而过且熟视无睹，这种表现梦境轮回切换的方式直白到可笑。一个蜡烛的火苗、一个病床的布置，足以让观众明白舞台现在表现的情节是回忆，而演员在场上莫名其妙的徘徊不仅给舞台平添混乱，还让座位偏后的观众更加迷茫。除了让演员们荣登当日微信步数榜首以外，这种设置我想不出还有什么意义。
内涵。香兰躺在病床去世，五号病人躺在病床去世，一场精彩绝伦的穿越轮回大戏拉下帷幕，留下意犹未尽的我在原地回味：我花八个小时到底看了个什么。如梦之梦，人生如梦。主题简单明了，直白大气？不太像，如果这的如此，那么女医生的相亲、酒馆的浮夸游客与表演艺术家们就真的没了一丁点意义了；剧本留白，给观众拷问灵魂的思考？拷问灵魂没有，我到挺想拷问编剧的。通篇的故事设计、所有花里胡哨的表达却没法让我提炼出一个完整的主旨。身为观众的我除了装模作样地留下一句：人生如梦，妙啊妙啊。之类没有营养的评价后，只剩下唏嘘与感叹。
一个话剧，不是靠着众多大腕的携手谢幕就可以让观众轻易原谅剧本的苍白。
《如梦之梦》就是一个例子。
演出前两周，在经过3次抢票失败后，小妹妹义无反顾的拉着我从图书馆到了学研再次尝试，手机端的我再尝苦果，不过抢票小达人小妹妹用电脑成功啦！于是12.23和12.24考研的我们都拥有了12.25的如梦之梦北京站最后一场的门票。24日晚考试结束，宿舍8人面临大学毕业人生岔口，烧烤啤酒，过程精彩内容丰富令人深刻暂且不提。睡眠最差的一天，上午奔波，下午睡了一个小时，1点出发看剧。
正文正文：到了以后，果然看到那个卖望远镜的老奶奶，（来自小妹妹的攻略）我买了最low的那种，20？30？若有高端产品请自行携带。看上之后果然有比没有还是强一些的。最起码胡歌在近台左侧的戏份（离我这个边边最近的地方）用上望远镜感觉离他更近了呢！还有布景右侧的戏份我也有用！
中场休息和同学聚首，渴到不行，先买了杯奶茶暖身?解渴，又走了不远在附近的一家粥店吃的晚饭，还不错，量足。百度一搜就有啦。
剧真的是很震撼！上半场交代背景多些，作为不知道剧情的我，在前半段并没有100%入戏，可能是因为要输入人物关系入脑吧，也是感觉有些跳脱。胡歌的戏上半场多些，且自带迷妹效应，要欢呼有欢呼，而且演对手戏那种，我们观众也是会吃醋的！许晴是快要中场休息的时候才上场，只是引出人物，下半场她的戏份很重，当然也不只她一人饰演香兰这个角色，由于距离的原因，我也不是分得很清。下半场再开始，我就慢慢的被完全带入了，感觉下半场的剧情更流畅，节奏感很好。若是有我出戏的地方，那原因很简单，因为我的视角被限制了。但是我总体感觉平衡，感觉我的最低票价360全本还是赚的！话剧对演员的要求不是虚的！特别是今天看了孙强的声临其境，更感受到了他的功力，说来惭愧，看后的我也没有去好好了解，今天看节目才知道原来五号病人的自述和伯爵都是他演的！钦佩！两个完全不同的人物性格，两个不同时空的角色，转换自如！
看完话剧和同学回宿舍的路上我们也有讨论，甚至在等出租车的时候和一个同样等车的小姐姐也交流了想法，其实话剧的深意我现在也没有参透，人物之间的联系我现在也只是猜测，可能并没有谁是谁的前身，谁是谁的后世，看过话剧的50天后的这个晚上，我只是想打下这样一段话：感恩，不放弃生活，活着，还有有个信念。
我这也不算剧评，就是流水账啦。不知道有没有人看到，给看到这里的你比心??
满分是因为未见世面的我被完全震撼的小心心啊(? _ ?)
上下两本分开两天看完的，觉得有些遗憾，同时提醒大家如果想看明年北京保利的话，千万不要买180票面的，绝对的死角，只能依靠迷糊的投影看一侧的舞台了。380票面的有靠墙座位，据同排的人说一侧舞台也是死角。莲花池的小伙伴说360度无死角，1280花的值。我本身没抢到票，但两张票都是不认识的好心的同好原价转给我的。小秘诀就是多加点微信群，随时关注豆瓣的话剧小组，多在淘宝咸鱼上看看。还可以加名演员（比如胡歌）的粉丝群，随时关注转让信息。好了，我就不班门弄斧了。开始胡说八道吧
这部神作必须要自己亲自去现场看一看，就像是五号病人必须通过自己的旅行来寻找病因。我觉得自己很像这个病人，莫名其妙的承受着一些本不该由我承担的痛苦，于是总想问问老天爷，为什么？明明我没做过恶，明明我善良的对待生活，为什么生（）活总是对我充满恶意和戏谑？我不知道到底是哪里错了，我甚至都不知道去怨谁，所以才觉得生气又窝囊。估计很多人都有这种怨念或者愤恨吧。其实也不必，我现在相信，这一切都是有原因的，只不过暂时还不知道，或者知道了也没用。
像我，总觉得有个地方在召唤我，而自己却因为种种缘由不能动身。或许这就是命运的两条线吧，一条是扯着我与过去世中的因缘，一条是拉着我要我远离早已不属于我的人生。
无所谓了，反正百年人生，由来同一梦。躲不开的终须解，解不开的总要化。命运总是要在临终回顾时才能看清吧，深处庐山之中的人们，不可能跳出来，开启上帝视角。当时恨过的，爱过的，不过是自己给自己编剧本，要自己去恨，去爱，或许那人本身，本无对错，又或许同时也是不自觉的加害者。嘛，谁知道呢？是梦里做着梦，还是梦里醒来又接着做梦呢？
晚安。
《在狼群中》观后感1200字
《在狼群中》观后感
关于狼的影片，《Entrelobos》与其说是一部故事片，不如说是一部诗电影。影片没有好莱坞电影令人血脉喷张的感觉，甚至在剧情设置、场景衔接上缺乏张力。影片根据当代西班牙野孩的真实故事改编，幼年丧母的马库斯借宿在伯母家里，但伯母天天打他。后来为了还债，他父亲将他卖给了农场主。他随后跟着反派塞弗利诺来到牧羊人怪老头安塔纳西奥那儿，从此马库斯跟着怪老头安塔纳西奥牧羊。马库斯与安塔纳西奥从陌生、熟悉，到马库斯听到狼叫抱着安塔，安塔露出微笑，安塔教马库斯狩猎以及如何与狼共处。
怪老头安塔纳西奥虽然孤僻，但却很慈祥。他教马库斯设陷阱，捕野兔，以及与狼共处。马库斯很快与狼群亲热起来。然而有一天，怪老头安塔纳西奥发高烧死了，从此马库斯孤身一人留在了这个叫做寂静谷的山岭里。十几年后，他被政府军捕获并强制带回了人类社会。
对于喜欢动物的观众来说，这部影片无疑是一个惊喜。影片是诗意的，它花了大量的时间展现人与狼的那种互动。电影的开场是狼群围捕一头鹿。后来从马库斯与狼的对峙，到人狼的互利共生，对狼的特写都非常不错。此外，影片充斥着大自然的魅力，从白鼬到野兔，从凸鹫到猫头鹰，各种野生动物的生活细节都有特写，如果配上赵忠祥老师的解说，觉得能上《动物世界》。
影片有两条线索，明线是马库斯的野外生活，暗线是西班牙战争中怪老头安塔纳西奥和他当兵的儿子的遭遇。怪老头安塔纳西奥的死并不仅仅是因为生病那么简单，安塔纳西奥身体一直很好。直到反抗军（他儿子所在的那一方）在躲避政府军的追杀时临时造访了怪老头安塔纳西奥的家，一个废弃的矿井，他们离开后的第二天早上怪老头安塔纳西奥听见了一阵急促的枪声，在这般焦虑担心的情况下他病倒了，因为他的儿子是他的精神支柱。
影片还有一个被大多数观众所批评的地方，就是在丛林中生活了十多年的马库斯居然被轻而易举地抓获了。许多人认为这没有表现出马库斯的野外生存经验。但事实上，政府军是为了抓捕怪老头安塔纳西奥的儿子而追到这片山谷的。他儿子受了伤不能动，马库斯将他安置在一个隐蔽的洞穴中，然后他爬到高处，故意点了烟火，从而引政府军抓他。马库斯这么做是为了履行对怪老头安塔纳西奥临终前的承诺。
影片鞭笞了人性的冷漠。怪老头安塔纳西奥死后，马库斯可以回到人类的城镇，但他没有这么做。因为他的伯母会打他，身边的人们会排斥他。他在人类社会中只是一件商品，可以拿来抵债。相反，他却能在狼群中找到自我。影片中的小狼，在马库斯第一次被捕后巧妙地给他解围，而狼群也在马库斯食物匮乏的时候救过他。他可以与狼成为生死之交，却无法与人相互信任，这是多么的讽刺和悲哀!
而造成这种悲哀的，便是塞弗利诺。他无疑是一个凶手，是一个压迫人民的凶手。但他在影片中最令人发指的行为，是杀害了狼群中除小狼外的其他成员。因为小狼帮助马库斯逃脱了他的手掌，于是他将枪口对准了狼群，打伤了小狼，打死了其他狼。按照一般人的思路，他最后肯定是被马库斯杀死的。但影片没有这样设置。
最后塞弗利诺死的那一幕，发生在月圆之夜下一片雾气弥漫的森林。很奇怪，整个故事都是根据真实事件改编的，但唯独这一幕充满了神秘主义的色彩，恍如朦胧诗。塞弗利诺是被一匹狼杀死的，至于这匹狼是谁，我们不得而知，但这样的设置，对这部影片来说，无疑是最合理的。
当然，影片也存在一些不合理的地方。最大的不合理就是小狼。马库斯7岁时就认识了小狼，狼群的其他成员被射杀后，马库斯又和小狼生活了十几年。影片的最后一幕是马库斯回到人间四十多年后（2010年），重返那片山林。我本以为他只是去朝花夕拾，站在山头空空地回忆。没想到小狼还是出现了。真实的事件中是没有这一段的，也不可能有这一段。如果有，那一定是太上老君路过时，不小心将长生不老丸丢在那儿，被小狼捡起来吃了。也许是导演想留给观众的合理想象和幻想。
说到关于狼的电影，那么，以后这些影片应该怎么拍呢?我觉得，首先应该增加狼演员的戏份。现在的这类影片中，狼演员的戏份普遍偏少。其次，要将关注点从批判人类社会转移到偏重生态文明。也就是说，以后的影片不应该仅仅将狼作为讽刺、反衬人类社会之冷漠的工具，而是要将其作为探索生态平衡、生态和谐的主体。
当然，狼的电影不能像狼的小说那样。狼的小说可以完全是讲狼群内部的故事，但狼的电影不可以。狼的电影必须要有人的影子，否则会变成纪录片。而要是人为地设定狼群内部的故事情节，那就违背了拍摄这类影片的宗旨了。因为按照人为排定的路线训练这些狼演员非常困难，并且失去了自然的味道，而且由于不可能像小说那样很直观地将狼的内心想法表现出来，很可能导致故事的难懂性，在情节表现和商业竞争上都不容易处理好。
左虎平2016.1.19於芜湖。
在战疫中成长观后感通用
优秀的电影，它的情节可以在我们内心深处形成感情的共鸣，每次观看完一部作品之后，心中都会感触颇多。观后感就是一种心得感悟。写观后感要能把握住作品里的深度内涵，您一定在考虑怎么写好作品的观后感吧！以下是由读后感大全编辑为大家整理的“在战疫中成长观后感”，仅供参考，我们来看看吧！
在战疫中成长观后感(篇1)
今天，我观看了湖南教育台的节目《在战“疫”中成长》。
这个视频节目告诉我们：目前我国流行的这个病毒叫新型冠状病毒，同时详细地给我们讲解了这种病毒的来源、传播方式以及人们可采取的防护措施、配套的消毒方式、正确的健康检测，另外还告诉我们如何利用宅在家中停课不停学……
看了这个视频，让我看到了我们的白衣天使们的伟大。在我们都宅在家里不出门时，是他们毅然前行，冲到抗击疫情的前线，冒着极大被感染的风险，去为那些患者进行救治。哪有什么岁月静好，不过是有人替你负重前行。是他们的危险换来了我们的平安，是他们的劳累换来了我们的安逸与幸福！
也让我明白了什么是“一方有难、八方支援”，我感受到了人民的团结与祖国强大，武汉加油，中国必胜！泱泱中华，就没有过不去的坎！
作为一名小学生的我，应该像视频中的哥哥姐姐一样，做一个敬畏生命，积极主动、明辨是非、坚持自律、学会合作、涵养美德、惜时如金、心怀使命的好少年！
在战疫中成长观后感(篇2)
今天，我宅在家观看了在战”疫”中成长。
在记录片中，我看到了一支支顶级医疗队紧急奔赴武汉疫区，穿着厚厚的防护服，不畏生死，在隔离病房争分夺秒地救治患者。解放军叔叔阿姨在飞机前集结的一幕，我在大年三十那天就在电视上看到。当我们都在团圆过年的春节时刻，解放军叔叔阿姨却在逆行抢赴病毒严重的疫区。在电视机前告诉我们不要出门的84岁钟南山爷爷，自己却挤在餐车里逆行到疫情第一线。还有我们的雷神山火神山医院的建设者们、新闻记者、警察叔叔、社区的叔叔阿姨，他们都是这个时代的最美逆行者。正是有了他们在一线的奋战，才有了平安宅在家中的我。
在记录片中，我学习到了如何防止被新型冠状病毒感染。开窗通风、勤洗手，这已是宅在家中的我每天必做的事情。保持合理的作息时间，加强运动，提高自身的免疫力，健健康康地宅在家里。我看到了同是宅在家里的哥哥姐姐，每天把各项计划安排得井井有条，每天都过得充实又快乐。宅在家里的我，也可以学习他们，在完成规定的作业后，在我感兴趣的涂鸦上坐着一动不动，快乐地宅着。
环顾窗外四周，车辆和路人都比平时节日少了很多，近期大家都宅在了家中。只要我们再宅一些时日，我们就一定可以战胜肆虐的病毒。我也热切地期盼一线的叔叔阿姨一个都不少地早日平安返家。在战胜疫情的那天，我也可以走出家门，高举胜利手势，大声呼喊我们开学啦！
在战疫中成长观后感(篇3)
xx年即将来临之际，一场名为“新冠状病毒”的疾病从武汉一个不起眼的海鲜市场肆虐开来。截止目前，无论确诊人数还是已超过xx年的非典人数了，面对这样的数据，相信大家看了都心头一震。
在这场没有硝烟的战争中，浮现出一幕幕动人的情景：医护人员有的瞒着家人主动请缨湖北，走向战场；有的在防护服下连续工作8小时，没有一刻停歇，即使汗水布满了正张脸也不愿走下火线；有的为了节省一套防护服，连水都不愿多喝一口。是啊！如果没有这场病魔，谁愿意在春节与家人分离？在厚重的防护服下，每个医护人员都有一个完整的家，可他们仍然选择走向战场。舍小家、保大家，这是多么无私的精神啊！
现在，除了医务人员，其他各行各业的人们都已经行动起来。我最敬佩的是歌手韩红，她带着她的爱心慈善基金会早就行动起来，筹集善款，凡事亲力亲为，即使自己病倒了，也不忘武汉的疫情，毫无怨言地为役区人民贡献着自己的力量。
我们虽然不能像医护人员一样走向前线，也不能像其他各行各业的人们为灾区一线捐钱捐物，但我们能做到不拖后腿，不给社会添乱。保护好自己，不随意出门，即使不得已出门也不忘戴口罩，切断一切可传染的途径，所以我们选择宅家。我们这样做不仅是对自己负责，更是对在一线奋斗的医务人员的支持，对国家对社会的支持。
让我们把每个人的力量凝聚在一起，众志成城，共同度过这场没有硝烟的战争吧。
在战疫中成长观后感(篇4)
枯叶紧紧攀抱着肩上的枝桠，摇摇欲坠的它们不断挣扎，与风摩擦的声音成为了这几日唯一的音源。阴沉的天空默默守望着大地，放眼望去，白昼与黑夜交替间的座座城市大多保持着它的沉寂，只有不断被点亮与熄灭的路灯，与那时而飞驰而过的奔赴“前线”的车辆可能会激起一时的活力。
今年的新年真是不寻常!
往日里街道上熙熙攘攘、走亲访友的人群此时也纷纷隐入了家中，少数出行的路人也戴上了厚厚的口罩。鞭炮与烟花声再也听不见，不少店铺大门紧锁。独留医院弥漫着紧张的气氛……
第一次上网课，我的心情无比的复杂。我认真观看着全国各地的名师录制的教学视频，有时也会进入他们的直播间听讲，心中想着是可恶的病毒把我们与亲爱的老师们分离开来，也想着国家政府对我们青少年学生学习的高度重视。停课不停学，学无止境……新闻报道上的那些不畏病魔奋勇前行的白衣英雄更是让人心神激荡。在如今日益严峻的疫情之下，不少本该享受阖家欢乐的勇士告别家人奔赴“战场”，不顾劳累与危险，无怨无悔、日复一日地努力抗击着疫情，只为赢得疫情的转机。
向英雄们致敬!
仅仅几周的休假，只是短短的一场立定。正如《悲惨世界》所解释的那样，它是力量的休整，是拿着武装的警觉的歇息。是的，在向前的道路上，没有人停下。日月交替的自然永不停息，不畏艰险的白衣英雄们也永不停息，作为求学求进的我们，又有什么资格停下努力的脚步呢?
所以我们更要努力学习，纵使四面疫情蔓延，阴云密布，我们仍要顶难而上，以梦为马，不负韶华。
在战疫中成长观后感(篇5)
一场突如其来的风暴席卷武汉，这是一种冠状病毒，它让许多的武汉人民失去了生命，冠状病毒在不断的扩散，越来越多的人民被感染，但是中国人民并没有害怕，也没有退缩，而是团结在一起，一起研制解药来对抗病毒。在这个过程中让我看到了一些感人的事情。
例如，钟南山院士，84岁的高龄，他第一个告诫人民不要去武汉，可是他自己第一个去了。去到义无反顾去到毫不犹豫。他要做祖国危难之时的靠山。
董宗祈教授，86岁的高龄，他在轮椅上坚守阵地，他说过这样的一句话“我一辈子为了啥不就为了病人吗？”他在用自己的行动给世人阐释了什么叫老骥伏枥，志在千里。
黄锡璆设计师，79岁的他一纸战书交给了党，交给了人民。请战的三条理由是：我是党员，我没拖累，我有经验！理由充分的让人无法拒绝，像钟老一样从xx前的战斗中凯旋而归，却又急匆匆地投入到今天更加严峻的战斗里！一句“只要中国需要随时可以出发。”
张定宇院长，“我是一个渐冻症患者，双腿已经开始萎缩，全身慢慢都会失去知觉，我必须跑到更快才能跑赢时间，把重要的事情做完，我必须跑得更快，才能从病毒手中抢回更多病人。”他用渐冻的生命和无数的医护人员托起希望，托起。无数人的生命与健康。与时间赛跑，都仅仅是从病毒手里夺回更多的病人。
防疫战线上每天都有感人的故事，令人瞬间感动，一个个故事，一个个需要我们记住的名字，让我们向这些逆行者们致敬，中国，加油！
在战疫中成长观后感(篇6)
《人民日报》武汉90后光头护士，宁用她的及腰长发，换大家的健康平安。为避免感染交叉，也为了节约脱防护服衣帽的时间，两个孩子的母亲，武汉大学人民医院东院区神经内科90后护士单霞，剪掉了自己的长发，她说“头发没有了可以再长，现在的主要问题是保护自己，去救更多的人。”她的举动，她所传达的精神，无不让我们的心为之感动，是全国人民的榜样。
而这场疫情的最终来源却是因为人们贪吃野味。也导致了很多动物的死亡，人们怎么样也没想到，如此严重的病毒会落到他们身上，仅仅是因为自己的贪吃。我们伤害了它们，自然便会来惩罚我们，这简直是害人害己。
前线是医护人员在与病毒奋斗，而我们普通百姓能做的就是好好待在家，不要随便外出，外出也要戴口罩，既是对他人负责也是对自己负责。在家要注意合理安排自己的时间，适当运动，不要整天玩手机。也需注意个人卫生，勤洗手，保护好自己。
这场战“疫”给了我们严重一击，给了我们深刻的教训，我们也需要记住，此刻所受的惩罚，不可再犯。
全国上下都在努力着，坚持打赢这场战，相信在大家的共同努力下，我们一定可以挺过去，愿风雨过后见彩虹！
《我们天上见》观后感
《我们天上见》观后感
前儿个星期天一个人没事在家看了电影《我们天上见》，伴随着一段朴实的开场白，把我们的记忆带到了那个美好纯真的年代，让我们的思绪伴随着影片的主人公开始一段心灵之旅吧！画外音结束，屏幕上仿佛展现了一幅绝美的图画：一个撑着伞的小女孩眺望着远方烟雨朦胧的树。接着，跳出了《我们天上见》五个充满童稚的大字，拉开了影片的帷幕。
伴着帷幕的拉开，影片出现了一老一小两个主人公。小女孩名叫小兰，当时，正是文化大革命时期，小兰的父母被下放到新疆支教，于是小兰就只好和年迈的姥爷一起生活。每当小兰犯错误的时候，姥爷就会用戒尺打小兰的手，还吓唬她说：妖怪就爱咬爱扯谎小孩的脚趾头。看到这里，我不禁笑了。每次小兰被姥爷打过以后，就躲进大衣柜里，陪伴她的只有布娃娃了。布娃娃就是她最好的朋友，所以有关开心的不开心的事，也只有布娃娃陪小兰一起分享。想到了我的童年也有关类似的情景吧。小孩子哪有不淘气的呢？挨打也是童年里不可或缺的宝贵的记忆吧！
画外音又响起，小兰又想她的爸爸妈妈了，那时的文化大革命在小兰的心里是可怕的吧，因为不能和爸爸妈妈在一起，对于我，就不得而知了，因为我没有亲身经历。但是，在那样的年月里，有爷孙俩相依为命，倒也不亦乐乎。在那个特殊的时期，因为小兰姓蒋，如此一个姓，也能给小兰带来一丝困扰。同学们都嘲笑她，这也是那个时期的特殊产物吧？
火车汽笛声响起，小兰撑着伞从铁轨上一路走来，多美的画面啊！小兰一天天的长大了，姥爷也一天天的老去。唯一不变的是姥爷对小兰的爱：用扇子为小兰拂去夏天的炎热；用昏花的老眼为小兰缝制一件体操服；给小兰剪跳绳用的皮筋，给小兰做练体操的架子；每天为小兰冲一杯麦乳精时光就在这点点滴滴的爱中流逝着，我也在这点点滴滴的爱中温暖着，温暖着
年近九十的姥爷，因为心里有爱，直到老得不行了，也不肯闭眼，因为他想多陪陪小兰。而小兰也在渐渐的成长中不断的读懂了姥爷的爱。姥爷心爱的兰花死了，姥爷也病倒了，小兰就在屋里的墙壁上画满了兰花，那是一个孩子眼里的世界吧。在姥爷生病的日子里，小兰一下子长大了，重复着姥爷以前为自己做的事，我想这是对爱最好的回报吧！
终于有一天，姥爷还是在小兰渐渐的懂事中安详的离开了。也许姥爷觉得小兰真正长大了，他可以放心的走了吧！
故事结尾，画外音再次响起：天快黑了，装姥爷的棺材还没有运到。我跑到路上去迎。我不知道我为什么非要到路上来迎棺材。可是棺材来了，开车的人却没有认出我。我和装姥爷的棺材擦肩而过。长大了，我才懂得，那是姥爷不想让我看到他下葬，他去了天上那一刻，我的眼里有晶莹的东西在闪烁。
全剧通过小兰的成长，透过一个孩子的视角，讲述着一个真实的故事。一个孩子对文化大革命的不解，对新鲜事物的好奇，对男女之间的爱的初浅认识，以及对死亡的恐惧，仿佛把我也带回了纯真的年代。故事一直在平静的进行着，静静的讲述着一老一少两代人之间的爱，静静的描绘着一幅幅绝美，纯净的图画。我就在这静静中感动着，回味着
微电影《婚纱照》观后感
微电影《婚纱照》观后感
早晨在短片吧，看了由优酷出品的微电影《嘻哈三部曲》，导演是卢正雨，一直觉得这个名字好熟，一查，星爷铁粉！星爷导演的《西游。降魔篇》，卢正雨是联合编剧，更有分走了把龙套过瘾。一下子，我对《嘻哈三部曲》兴趣大了起来。我其实一向就特别欣赏那些有才华的人，更不用说一个能演能编能导的人了。
《婚纱照》这部微电影一开场的神父神似憨豆，乐坏我了，但结束时候的真爱，从始至终贯穿着周星驰常见的手段。卢正雨貌似宅男的形象，一直埋怨七年来妻子对自己不痛不痒关怀不够，直到连环杀人狂让这夫妻互相指责，最终说服他杀掉另一个，最终的反转则是默默付出的妻子，对丈夫睁一只眼闭一只眼，用实际行动证明真正的爱。
短片最后的一幕定在女主掐男主，男主拖着女主头的画面，这是犯人让他俩做得那两个造型，对于爱情，勾起的每一点回忆都是一种感动。
夫妻两人的关系更是重中之重，自貌合神离到互相仇视到生死相与，本应该是跳跃的关系被导演诠释得非常自然流畅。简单的情节却不是建立在莫须有的背景下。音乐很棒，台词很有感觉：我告诉你了，我说完了。没人跟你玩游戏，你去死吧。
镜头简洁却内容丰富，比如一直拍着蔡文静的嘴旋转着镜头，听她讲述；比如在车里盖掉了外面的风景；比如卢正雨每回忆一段往事都使用幻想式简洁镜头，绝不超出台词的时间；比如和犯人“玩游戏”大部分都是台词，但却不会让人觉得无聊，镜头方位都很不错。
总之，这是我看到的一部非常感人的电影，有爱情，有激动，有震撼，韩国电影真得很棒啊，和韩剧一样有意思。
《早见,晚爱》观后感
《早见,晚爱》观后感
当初次听到《早见晚爱》这个片名，可能会顾名思义，这是一部谈情说爱的电影。而当你看过全片后才会顿悟，原来早见晚爱是这么一回事。由留美制片人白羽携手香港导演刘国昌共同打造，集结了周渝民、童瑶、曹云金等80后时尚演员，融爱情、青春、创业等多种元素于一体的电影《早见晚爱》，美女创业老板周挺，与周渝民上演9小时职场情爱。
中国电影市场在2013年上半年持续火爆，国产片扬眉吐气，《致青春》、《中国合伙人》连续打出青春、创业的旗号，取得票房佳绩。《早见晚爱》明显借鉴其成功元素，融合青年人的创业艰辛和纯爱，特别是通过时尚行业中女性创业者的角度，让理想与现实碰撞，上演了一出职场爱情大戏。
该片关注年轻创业群体，将故事背景设置在时尚奢华的女性概念内衣设计领域，通过一次融资并购的谈判合作，将新欢旧爱聚集于9小时的工作时间里，体验一次爱，别离。见，成敌纠结对抗。它运用好莱坞类型片叙事手法，对互动代入式高概念电影进行了一次大胆尝试，将爱情、青春、纯恋、阴谋、商业竞争、喜剧等元素融合。该片的气质，明显带有留美归来电影人白羽的全方位构思，将优秀的好莱坞电影理念植入影片，所谓的高概念电影就是有着美式节奏和类型片的特征。
《早见，晚爱》在中国电影类型上可谓是新的突破，它借鉴热播美剧《24小时》以及《一线声机》等紧张气氛的营造方法，将观众的观影时间和影片进程同步，一起参与这场8年纯爱9小时商战，曾经的爱恋引发的不确定性让整个过程步步惊心。初恋情人，相遇商场，曾经的美好历历在目，究竟是面对现实还是回首往事，这是两个主人公面临的两难问题。
周渝民的典型的腹黑男；曹云金典型的土鳖爆发户；周挺典型的为了梦想而不顾一切的创业女老板；爱丽丝典型的富家女，四人的感情纠葛复杂而又简单。如果在当下现实的社会中相信周渝民这个角色会毫不犹豫的抛弃旧爱而选择富家女，因为这样他就可以轻松的拥有一切，这就是社会的现实。而片中腹黑男放弃一切选择与旧爱同行，这是生活中的异类，虽然稀少但是存在。
《早见晚爱》是国内优秀电影人借鉴好莱坞的一部诚意之作，既是一次追梦之旅，也展现了时下国内努力创业的青年人的生存和情感状态。某种程度说，《早见晚爱》是好莱坞式的类型片向中国创业者的一次献礼。通过有共鸣、有通感的人物和剧情，通过可视化的高概念元素的运用，最终能够带给观众不一样的视觉上和内心深处的体验。
《头号玩家》观后感：人生如梦
人生如梦
——《头号玩家》观后感
莲净
看完电影，给我的第一感受就是要活在现实当中。随着科技的快速发展，游戏做的也越来越逼真，越来越多的人们在大型虚拟游戏——“绿洲”中去寻找自己的存在感。甚至分不清虚拟与现实。很多人甚至整日无所事事，将所有的时间都花在游戏当中，沉迷于游戏之中，在现实生活中花费巨额现金买游戏装备，甚至把买房子的钱全部都用来买装备，可惜一旦在游戏中死掉，所花费的金钱也将全部消失。就像《盗梦空间》里的有些人，花钱去做梦，把梦当成现实，而真正的现实只是一场梦。我们生活在这个世界上也是一场梦，梦醒了我们换个身份重新开始我们的梦。一场又一场，不停的轮回、流转。何时能从梦中醒来？何时能摘掉面具？何时能放下自己的各种角色？何时能找到最真实的自己？
《头号玩家》绿洲游戏中国共产党有三关，分别表达了导演的人生观。第一把钥匙是赛车游戏。大家都按正常思维去思考，这一关赛车游戏非常难，机关重重，一不小心就死了。男女主角冲到了最后，眼看着终点就在眼前，却无法到达。后来男主角在里查看资料突然发现游戏创造者说倒退，快速的倒退，于是再一次进入游戏。当大家都开始疯狂前进时，他开始倒退，真是退一步海阔天空啊，他在下面静静的看着上层的人们被各种虐，而他一路无阻的倒退，最终到达终点。
当一条道路走不通的时候，我们可以换一条路去思考。要发散思维，摆脱惯性思维，不要被众多的条条框框所束缚，这些都会限制我们的思维，要创新，要学会逆向思维。打破常规，也许你就是赢家！
第二关是翡翠钥匙。游戏的关键在于找到那个关键点，绿洲游戏创始人哈利迪一直在后悔自己没有迈出那一步，没有及时的向自己心爱的女人表达爱意，所以遗憾终生。男女主角在哈利迪看过的电影里面找钥匙时，他们进入了恐怖电影《闪灵》里面。其中一个玩家说当时他看这部电影全程是在指缝中看过的，我也差不多，电影里面的恐怖镜头，我全程都把眼睛捂上，只听声音。其实导演在拍《头号玩家》也是向很多电影致敬，里面有各种电影里的经典角色，让大家看了回忆无穷。
再回来说翡翠钥匙，哈利迪的这一关是想告诉大家，让大家要勇敢，要勇于尝试，说不定就成功了呢，即使不成功，也起码有一段美好的回忆呢。就像清净师父曾经说过的，我们就想象着我们马上就要死了，那还有什么好害怕的呢，想做什么就去做什么吧。去见你想见的人，去做你想做的事，趁微风正好，阳光不燥。勇敢的迈出第一步，莫要错过，悔恨终身。
第三关让我看到了这个世界是如此的圆满，一切都是刚刚好。因为哈利迪在临死前曾经说过，谁通过了这三关，拿到最终的彩蛋，就能拥有价值5000亿美元的绿洲游戏的所有权。所以IOI公司的负责人诺兰花大价钱雇佣众多员工去参加这个游戏。男主角在过了第一关之后透露了自己的真实姓名，导致了IOI公司的追杀，随后女主角在现实中救了男主，也开始被追杀，女主为了保护男主逃跑，就让自己被抓进IOI公司。就因为这样，男主角在敌人内部打进了自己人。诺兰为了让自己能赢得第三关，在自己的城堡上空买了一个99级的神器保护罩。剩下所有的玩家都在外面根本攻不破这个保护罩，这个保护罩只能从内部打破，于是女主角潜入诺兰的办公室将咒语记住，进入游戏，打破了保护罩，让男主能走到最终关。
如果女主没有被抓进去，也破不了这个保护罩，一切都刚刚好。当然这一切都得需要团队合作，男主招来了所有其他的玩家，共同攻打敌人。和男主在一起的几个朋友也都是舍己救人，牺牲自己，为了让男主能通关。 哈利迪设计的第三关告诉大家无关输赢，输了未必是输，赢了也未必就是赢。关键在于享受这个过程，享受当下。当大家都去追求赢的时候，男主却看透了哈利迪的想法。就像我们现实生活中的人们，大家在全力追求目标的时候，却忽略了过程中最美的风景。
想想古时候，因为交通并不发达，人们去到某个地方需要花费很久很久的时间，但也就这样缓慢的出行方式，人们更加惬意，享受着路途中美好的风景，优美的诗句，朗朗上口的词句也从中自然而然的产生。人们是在享受当下。现代科技高速发展，人们开始越来越多的追求效率，忘记了欣赏身边的美景。忙忙碌碌，心越来越忙，也越来越静不下来，忽略了身边的优美，忘记了当下。 当然最终男主拿到了彩蛋，拥有了绿洲游戏的所有权，并把它分给了自己的朋友。
人们虽然还会在虚拟游戏中玩耍，但是不要忘了我们是活在现实中的，我们需要在现实中吃饭喝水，维持生命。所以活在当下，享受当下！勇敢的做自己想做的事情吧！打破常规，寻找新思路！珍惜生命！珍惜自己身边的人！
感恩师父！感恩三宝！感恩准提佛母！
电影我们天上见观后感
电影《我们天上见》观后感
《我们天上见》是2009年出品，由演员蒋雯丽做导演，北京著名表扬艺术家朱旭以八十高龄出演的一部电影。影片讲述了上个世纪七十年代末，一个小女孩的父母由于政治原因被送到新疆去改造，这一走就是十年，小女孩跟姥爷相依为命的感人故事。本片是蒋雯丽一个自传式电影，也是上个世纪七八十年很多孩子成长的一个缩影。这部电影是釜山电影节唯一一部入围新浪潮单元的中国电影。
影片是以小兰的视角讲述的，70后熟悉的场景：和睦的邻里关系、蒋介石、油纸伞、万花筒、会眨眼睛会叫唤的布娃娃、三开门的大衣柜，麦乳精、月经带、新疆劳改农场。。。。。。连老火车头都感到如此亲切，我的童年少年里也有一个同样的火车头，每天上学放学都会看到它，甚至可以用火车头的鸣笛当时间表；有时我也会钻进大衣柜玩耍。
那些淘气的少年们，不知他们长大后是否知晓自己的无知对那些无辜的孩子的伤害，他们可都是在用杀人的语言在袭击幼稚的孩子，甚至让孩子对自己的姓氏也充满了敌意和自卑。
片中的温情细腻而感人：姥爷为小兰做的单杠；邻居们为孤独的反革命后代小兰撑橡皮筋；在物质贫乏的时代，给正处于发育期的外孙女每天补充营养--喝麦乳精；为了防止叛逆期的小兰再次离家出走，姥爷临睡前用布条将自己和小兰的手拴在一起；托人从遥远的新疆买来哈密瓜；假装女儿的口吻给自己和外孙女写信；虽然疼爱外孙女，可是对说谎和做坏事绝不姑息，小兰从小就养成了做错事用戒尺惩罚的习惯；
讲祖孙情的电影我也看过不少，每次看都会感动的潸然泪下。这部祖孙情也落泪了，但是感觉却不同于以往的电影。这部电影，没有那些轰轰烈烈，大起大落的剧情，也没有那些要死要活，奉献牺牲的煽情，更没有刻意去突出祖孙之间的感情。相反，这整部片子是很平淡的，轻柔的，朴素的，却于这些平淡中透出细腻，透出真情，透出伟大。
从小女孩蒋小兰还小的时候，姥爷给她洗澡穿衣，每次都陪着小兰去练体操，在小兰练体操疼得哭的时候，姥爷就扮孙悟空逗她笑。姥爷给小兰缝制体操服，找人给小兰做月经带。能给她的一切姥爷都想尽办法给她，唯独不能把小兰的父母唤回来。于是姥爷假扮小兰的父母给她写信，祖孙俩就这样一天天生活着。
后来小兰长大了，姥爷也渐渐老了。医生说姥爷器官衰竭，只有心脏依然跳动，那是因为姥爷放心不下小兰一个人。小兰开始给姥爷洗澡穿衣，喂姥爷吃饭，带姥爷出门，扮成孙悟空哄姥爷开心。时光荏苒，这就好似一个轮回的感觉，小时候你是怎么爱我的，现在长大了我也是这样爱你的。
故事是以七十年代后期为背景的，那个时候文化大革命还没结束。蒋小兰因为姓蒋，那个阶级斗争的时代，所以小兰从小就没有玩伴。唯一的玩伴就是姥爷，姥爷给她做的跳绳，姥爷给她做的单杠，无处不见的都是姥爷对小兰的关爱。最后陪伴了小兰十年的姥爷，在小兰翻单杠的时候慢慢合上了眼睛。
小兰说：我希望做个好人，将来能跟姥爷在天上见。
《我们天上见》也是一部时代感很强的电影，低矮潮湿的平房，七转八弯的居民院落，褐色实木老旧的家具，印着五星文字的杯子，一边是田野庄稼，青山绿水，另一边是轰鸣的老式火车，正在建设中的铁桥。因此也引起了那个年代的人的回忆和共鸣。无论是从剧情，场景，视觉角度，都不敢相信这是一部演员导演的处女座。小兰的姥爷让我想起自己的父亲母亲，感谢他们的关爱和严格要求使我健康成长，虽然不甚优秀，可也绝不平庸。
《我们天上见》情节平淡如水，确是一部质朴感人的电影，建议所有做父母的都来看看，八十多岁的姥爷能够做到的，现在年轻的父母能够做到吗？小兰的成长伴随着学校同学的冷眼挖苦，体操队员的讥讽嘲笑，如果没有姥爷，也就没有如此优秀的蒋雯丽。这是一部精致细腻的电影，于无声之处，像细雨一样慢慢浸入你的心田。《我们天上见》在韩国上映时，成为釜山电影节首个获得最受观众喜爱电影奖的影片，可谓实至名归。
小兰的姥爷让我想起自己的父亲母亲，感谢他们的关爱和严格要求使我健康成长，虽然不甚优秀，可也绝不平庸。比起那些华丽外表的电影，我更喜欢这种安静温暖的电影，一部好的电影，也是可以提升观众品味的。
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