笔仙观后感
热闹的电影暑期档已然开战,众多影片纷纷制造着各种话题想在这个残酷的档期内取得好的收成,然而理想是丰满的现实却是露骨的。如果没有真材实料,想在这个档期中出类拔萃还真是有很大的难度。外来的“和尚”打造的惊悚片《笔仙Ⅱ》,从首日的排片和票房上看可为这个炎热的暑期档带来一丝清凉。
《笔仙Ⅱ》是韩国着名恐怖片导演安兵基的新作,韩国美女朴寒星出演,讲述7个大学同窗在一次“笔仙”游戏后人鬼殊途的故事。《笔仙Ⅱ》以“青春杀人事件”为切入点,糅入怨灵复仇元素,表现校园友情的妒火与脆弱、人性的畸变与失控,是典型的美式青春恐怖片类型。暴力血腥的布局、步步杀机的推想、犯罪心理的嬗变,这些都是亚洲恐怖大师安兵基的特色。
其实,该系列第一部《笔仙》上映时和《画皮Ⅱ》撞期,但也轻松取得了6000万元的票房,成为去年的年度惊悚片票房冠军,同时也是国产惊悚片的票房第二名。《笔仙Ⅱ》的首日表现也创下了数个第一:惊悚片排片第一,惊悚片单日票房第一。去年《笔仙》表现神勇,今年《笔仙Ⅱ》的票房表现也十分有望缔造一个新纪录:超越《孤岛惊魂》的9000万票房,成为内地第一部票房过亿元的恐怖惊悚片。
当青春阳光的开局配之以朴树的《那些花儿》,瞬间让你有种《致青春》的错觉,标准的恐怖片配置和情节,好友相继离奇的死去,慢慢浮出水面的人物之间错综复杂的关系串联出故事情节,中间阴暗的画面和前后明亮的形成鲜明对比,反应出人物的内心颜色。韩国恐怖片之所以着称,无非是因为它总能抓住人细微的心理变化,融入感情,利用那一丝丝渗透进你心底的情感,要么让你感动,要么让你耸动。难得的没有公安出来搞破坏的一部恐怖片,相比以往国内拍过的恐怖片里公安干警的收尾式的结局,该片也给大大跳出了观众的传统思维模式。
这是一个扭曲了的友情跟爱情的故事,当朋友之间不再相互信任,当情人之间不能有完满的结局,心有不甘的一方总会做出匪夷所思的举动,而这些举动也常会给自己招来杀身之祸。《笔仙Ⅱ》的精彩之处在于,观众明知所有事情都是人为,但在不断猜测凶手的过程中一次又一次被导演推翻,然后开始新一轮的揣测。故事的悬疑和复杂性,大大跳出了国产惊悚片的传统俗套。整个故事节奏紧凑,结构精妙,伴随着嫉妒的恐惧和悬疑层层推进,观影者大呼过瘾。
影片的多处情节都有继承安兵基在《笔仙》里力图诉求纯惊悚片的路子,一方面符合广电总局的要求,另一方面又传达了导演对惊悚片的执着,这一点让人敬佩。当你看完全片后,你的内心中会有这样的想法,笔仙只是表面,其内核是要让人除去心魔。
《笔仙Ⅱ》观后感
热闹的电影暑期档已然开战,众多影片纷纷制造着各种话题想在这个残酷的档期内取得好的收成,然而理想是丰满的现实却是露骨的。如果没有真材实料,想在这个档期中出类拔萃还真是有很大的难度。外来的和尚打造的惊悚片《笔仙Ⅱ》,从首日的排片和票房上看可为这个炎热的暑期档带来一丝清凉。
《笔仙Ⅱ》是韩国著名恐怖片导演安兵基的新作,韩国美女朴寒星出演,讲述7个大学同窗在一次笔仙游戏后人鬼殊途的故事。《笔仙Ⅱ》以青春杀人事件为切入点,糅入怨灵复仇元素,表现校园友情的妒火与脆弱、人性的畸变与失控,是典型的美式青春恐怖片类型。暴力血腥的布局、步步杀机的推想、犯罪心理的嬗变,这些都是亚洲恐怖大师安兵基的特色。
其实,该系列第一部《笔仙》上映时和《画皮Ⅱ》撞期,但也轻松取得了6000万元的票房,成为去年的年度惊悚片票房冠军,同时也是国产惊悚片的票房第二名。《笔仙Ⅱ》的首日表现也创下了数个第一:惊悚片排片第一,惊悚片单日票房第一。去年《笔仙》表现神勇,今年《笔仙Ⅱ》的票房表现也十分有望缔造一个新纪录:超越《孤岛惊魂》的9000万票房,成为内地第一部票房过亿元的恐怖惊悚片。
当青春阳光的开局配之以朴树的《那些花儿》,瞬间让你有种《致青春》的错觉,标准的恐怖片配置和情节,好友相继离奇的死去,慢慢浮出水面的人物之间错综复杂的关系串联出故事情节,中间阴暗的画面和前后明亮的形成鲜明对比,反应出人物的内心颜色。韩国恐怖片之所以著称,无非是因为它总能抓住人细微的心理变化,融入感情,利用那一丝丝渗透进你心底的情感,要么让你感动,要么让你耸动。难得的没有公安出来搞破坏的一部恐怖片,相比以往国内拍过的恐怖片里公安干警的收尾式的结局,该片也给大大跳出了观众的传统思维模式。
这是一个扭曲了的友情跟爱情的故事,当朋友之间不再相互信任,当情人之间不能有完满的结局,心有不甘的一方总会做出匪夷所思的举动,而这些举动也常会给自己招来杀身之祸。《笔仙Ⅱ》的精彩之处在于,观众明知所有事情都是人为,但在不断猜测凶手的过程中一次又一次被导演推翻,然后开始新一轮的揣测。故事的悬疑和复杂性,大大跳出了国产惊悚片的传统俗套。整个故事节奏紧凑,结构精妙,伴随着嫉妒的恐惧和悬疑层层推进,观影者大呼过瘾。
影片的多处情节都有继承安兵基在《笔仙》里力图诉求纯惊悚片的路子,一方面符合广电总局的要求,另一方面又传达了导演对惊悚片的执着,这一点让人敬佩。当你看完全片后,你的内心中会有这样的想法,笔仙只是表面,其内核是要让人除去心魔。
《笔仙2》观后感
文/马庆云
我是多日前得河北中联策划部的崔瑜琢老师邀请,在东尚的金棕榈影城观看的《笔仙2》这部电影的试映。本来打算当即便写一点东西出来,但近来一直有大大小小的文章要做,便将此篇影评的计划放下了。今天见该部电影上映了,我姑且粗浅地说一点我对《笔仙2》的看法,以期跟老马文章的读者交流。
《笔仙2》该部电影前边制造悬疑,后边解开悬疑,逻辑上说得过去;视觉、音效上都还不错,有几处的一惊一乍也确实很吓人;其中的一处床戏不够真实,女人的喘息声音太假了点儿,这是最大的遗憾;片子的成色,还是小成本的,镜头语言说得过去,不磕磕巴巴;有几个主演背台词的痕迹太重,演的不够流畅;女人们长的都还不错,就是激情戏太少,看惯了芭乐出品的三级片网剧的咱,略有不适应。
我每次被电影吓到,都会大声说一句,太操蛋了。第二次说的时候,大伙都学会了然后跟着一起说。全场,共说了三次太操蛋了。电影一惊一乍的,其实挺好玩。大伙一边觉得这电影太操蛋了,一边还想看这操蛋玩意,这是一个很好的悖论。大家为什么又担心被吓到又要进入场内要求被吓?或许,我们的生活,需要点操蛋的刺激。
这电影,讲了点灵异的玩意。很多恐怖片都讲灵异的玩意。对《笔仙2》的评价,我上边的文字足以。下边,写点电视台不让播的。现实中,有没有恶鬼这玩意?或者说,一个死掉的家伙老找事儿,索命什么的。绝大多数人都不信这玩意儿,但也有一小部分人信。大陆的电影,不让说鬼是真实的,最后闹哄半天,都是人吓人、人吃人的。
鬼的可怕之处,在于大伙否定它的存在。这种建立在强权认知上的否定,容易被人内心的恐怖感所改变,越口口声声地说不信鬼的人,越容易坏怕鬼。中国古人也遇到过鬼神的问题。神这东西,现代人也还半信不疑的,比如,到佛道塑像前边,还能升起一种宗教感什么的。但鬼,则是万万不能说自己信的了。鬼在中国人心中,是恶与惩恶的东西。神则是善与奖励善的。
咱们做的恶事情太多,自然希望没有鬼。但也做一点善,当然希望神来奖赏自己。按着中国哲学的意志来看,鬼神都属于人的精神层次上的东西。中国哲学的很多流派都承认鬼神,甚至有很多演绎。但也有如孔孟儒家的,不言鬼神。其实,儒家是有对付鬼的好办法的,这个办法比阴阳家的东西还管用。
浩然之气,是震摄鬼的,因为浩然之气首先震摄的就是恶。如果将恶、鬼与人的惧怕等同起来的话,我们才会发现,浩然之气,是对付鬼的不二法门。我们为什么会有惧怕感?因为我们少浩然之气。在电影《2012》中,有个桥段很值得注意,大洪水来的时候,一个老僧人安然撞钟。浩然之气,是超脱于自然恐怖的。对付鬼也一样。
现在社会,越来越多的精神分裂之类的,包括电影中,也越来越多的展现这些题材出来,实际上,说明着当下人对浩然之气的缺失。《二次曝光》精神分裂、《杀戒》精神分裂、《笔仙2》也神魂颠倒的当代人,普遍面临精神疾病的问题。换言之,我们都分裂了。这种分裂是建立在对鬼与恶的否定上的。事物是需要有两面的,我们一下子就否定了一面,只能在另一面上搞分裂了。
我也经常处于那种即将升起恐怖感的时候,但会想,咱为中国的民主、自由事业写了那么多文章,不算可歌可泣,也算公德不错,鬼若是来搞咱,就是五毛鬼了,阎王殿的通货膨胀那么严重,五毛钱,早将这帮鬼活活饿死了,恶着肚子还来搞咱的,不能当鬼,肯定可以上天庭了。用哲学的话说,这就是浩然之气。不作恶,怕甚鬼。
《笔仙3》观后感
文/满囤儿
系列发展到第三部,《笔仙》有了一个特别吸引人的模式,那就是双鬼后。当年香港警匪片的双雄模式,在这里被双鬼后所取代,营造出了同样的揪心。前作中方鬼后辛芷蕾和韩方鬼后朴韩星 正面pK,本作则是新晋鬼后焦俊艳对前辈江一燕实施了青出于蓝而胜于蓝。江一燕表示本作之后不再演恐怖片,而焦俊艳后边还将在亚洲视效大师、韩国希区柯克之称的鬼才导演张允炫所执导的悬疑电影《平安岛》中饰演女主角刘佳。可见焦俊艳在双鬼后中的表现,赢得了韩方创作团队的信赖。有赖于她的出色发挥,《笔仙3》的双鬼后模式张力十足,引人入胜。
由于《笔仙3》采用了类似于《环形使者》般的带有玄幻意味的时空观,所以焦俊艳所饰演的媛媛便承载着影片最大的谜团。谜团的存在让这个角色始终处于吓人和被吓的摇摆状态。观众也无法一开始便确定对媛媛应站在同情还是憎恶的立场上。此时,她更像一个绿叶,在江一燕被房间里的诡异现象折磨的时候,偶尔出现调剂节奏缓和情绪。当线索开始交叉,我们开始看到媛媛身上有着另外一个人的影子,一个含糊的影子。这让她的关注度大幅提升。她和董子健的每一句台词,都让人感觉似乎有着另一层深意。江一燕的被吓成为习惯后,焦俊艳的这边的悬疑感接班。这正是双鬼后模式的魅力所在。即便两个鬼后不是直接碰撞,也会有一个此落彼涨的交替,不让观众有片刻的喘息。
焦俊艳对媛媛这个角色的一个准确把握,便是她的不形于色。为了贴近高中生的枯燥生活状态,焦俊艳在《笔仙3》中并没有把自己的妆化到最无瑕。至少不比她在《肩上蝶》、《永不消逝的电波》、《杜拉拉之似水年华》等代表作中的妆精致,与她为各大杂志所拍摄的写真比就差得更远。可就是这种没有精致到完美的妆容,让观众心生悚然。她总是能用一种过于平静的口吻来和别人对话,平静地似乎她早已把内心抽离人间。这种无心状态,对观众而言是一个警告、是一个暗示、是一个威胁。最经典莫过于焦俊艳勾引董子健的那段。美女的投怀送抱,原本是天上掉馅饼的大便宜,可是谁都能看得出来董子健俨然是着了魔一般,毫无赚到了的兴奋,而是一种亏大发的担忧。这正是焦俊艳演出的媛媛那鬼后的一面。
看完《笔仙3》最大的感触便是本作比前两作更接近于韩国本土惊悚片。尽管前两作都有改编安兵基过往作品的嫌疑,却并没有韩国原版的神髓。韩国恐怖片最喜欢折腾的,其实是高中女生!《女高怪谈》系列畅行十几年,都是因为观众也一样喜欢看美女在最嫩的高中时期被虐。焦俊艳的出现,终于让安兵基的韩国团队得以在大陆的高中女生身上做起了文章。这印证了焦俊艳对高中生状态的准确还原。在内地,这种高中女生便遭到侵害的故事,我们一般是不敢写的呀。因为这涉及到未成年保护哇,广电总局说不定会质疑我们太灰暗的啊。可偏偏焦俊艳的高中生就能变身鬼后啦。难道是连广电总局这片内地影视创作的天,都在眷顾这个女孩?
《笔仙2》电影观后感
即便是在这个市场蓬勃的年份,仍然没有多少惊悚片是值得期待的,整个七月,只盼来这一部《笔仙2》,因为《女高怪谈》朴韩星和《诡爱》辛芷蕾的双美合璧,韩国鬼片高手安兵基的成功简历,也因为韩式青春系惊悚的风格魅力,让这部电影看起来比上一部《笔仙》更诱人。
《笔仙2》也确实不负重望,在中国惊悚片尺度管制如此严格的情境下,仍然能上演到惊心动魄,围绕三男四女的社团阵容,中间一个索命女煞星,各种血腥,谋杀,车震、床戏,裸露,视觉元素之丰富琳琅满目,而这层骇人的表面之下,还用不停的尖叫声唱响了 七宗罪的变奏,拍出了国产惊悚片的情趣。就像郭京飞老师在片中讲的一堂哲学课,讲的就是电影《七宗罪》,傲慢、妒忌、暴怒、懒惰、贪婪、贪食及色欲,都是不容救赎的原罪,这个情节其实在影片中出现,为的就是表示小艾也就是玉涵和她要索命的朋友们,个个都有自己的罪恶,东方讲叫因果或业障,恶有恶报。
就像《七宗罪》一样,死亡不是目的,目的是要剥开死亡表相下真正人心的丑恶,罪的本质,达到殊途同归的效果,对照观者自己内心的潜在的罪,产生触目惊心的效果,这也是国外高级一点的恐怖片一直在使用的套路。看完电影,再来做这道7个人和七宗罪的连线题就非常简单了,一心向上爬混得非常成功的杨峥贪婪,因为吃醋而一意引发笔仙事件的娜娜嫉妒,羽毛球运动员游峰暴怒,和李宗瑞有同样爱好的宏瑞色欲,小有成就的性感型演员羽菲傲慢,一直扮演着万金油角色的宋倩懒惰,从小就被视为灾星的小艾贪食。
虽然小艾的贪食在片中演变成有一个为生存和得到认同而努力的童年,但换汤不换药,其本质仍然是贪食,影片从中段开始就一直暗示小艾的死亡有内情,7人之间有一个不可告人的秘密,打开这个秘密就是打开了潘多拉的魔盒,这个秘密看似只是一桩由笔仙引发的小艾有关自杀事件,但这一事件的背后,则隐藏着每一个人的原罪,而《笔仙2》的优点就是把每个人的原罪都表现出来了,因为每个人的罪业不同,所以人物的性格和经历,经受的恐吓特点也就因此而不同,有了这几样原罪做基础,每个人的死法或者说是报应就得来有根有据,顺理成章了。
说实话,《笔仙2》和《笔仙》其实没什么可比性,故事和人物没有任何关联,但故事都是有嚼头的故事。国内的惊悚片,很少有像《笔仙2》能这样注重故事,并能拍出一定的水准,安兵基导演成为了一个好念经的外来和尚,演绎了一个变种的七宗罪故事。
初充一点是演员都很养眼,当然是以朴韩星和辛芷蕾为首,朴韩星充分发挥了美脸美腿的特长,韩国美女确实好看,不管是p的还是整的,总之最后出镜的效果是胜过同类;辛芷蕾表演发挥空间比较大,各种需要用力的表演还不错。
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