读《为奴隶的母亲》有感
李冬枚
五月的第二个星期,是母亲节,是一个感谢母亲的节日。由于离家较远加上学习上的原因,我并没有回去陪老妈子过节,尽管那晚我们聊了一个小时左右的电话,但依然能从老妈"没关系,你放假早点回来"的话语间感觉到,她还是很希望我多回家陪陪她的。母亲,永远是那个最触动人心、最温暖的词。但下面要提到的这位母亲却让我觉得很同情、很悲哀。
《为奴隶的母亲》描写一个农村皮贩,在贫病交迫中出典妻子"阿秀"的悲惨故事,展现了在这种荒唐落后的陋俗背后的旧中国的时代特征。阿秀在小说中是一个贫苦家庭中的小女人,为了丈夫和孩子辛勤劳作,任劳任怨,可惜,她有一个软弱无能、不负责任的的丈夫以及生活在那一个女性地位卑微的年代,这给她的一生盖上一层灰色的、悲剧的面纱。作为一个母亲,她是伟大的,她对孩子的爱更是让我深深地感动;但作为一个女性,她却让人又爱又恨,爱她的勤劳、善良,恨她的安分、屈服、不反抗。小说给人一种义愤填膺的愤怒情绪,但也给人一种无计可施的无奈。
小说在艺术手法上师承鲁迅,善于运用白描来表现人物关系,刻划人物形象。作者从生活实际出发,按照生活的本来面目去刻划人物形象,既个性鲜明,又血肉丰满,既有人情味,又有阶级差别。无论是皮贩的软弱无能,春宝娘的勤劳善良、忍辱负重;还是秀才的伪善、温情,大妻的嫉妒专横,都写得合情合理,很有分寸。比如皮贩,曾用沸水溺死女婴,又让妻子出典,是其凶狠残忍、软弱无能的表现。但当他要向妻子 说明原委时,又羞愧、悔恨地低着头说不出来。作者用白描的手法,描写出了一个性格被扭曲的被压迫者的形象。对秀才的描写,既着眼于他是一个地主,又没有忽视他是被典者春宝娘的临 时丈夫。这样一种双重身分,决定了秀才没有虐待春宝娘,有时还向春宝娘献媚。当春宝娘为他生了儿子时,更是欣喜若狂。然而,这种喜欢不仅目的明确,而且很有限度。特别是在大妻的监 视与挖苦下,秀才不能不放春宝娘回家。小说对大妻的描写,主要是通过外在的语言行动,来显示她的心理和性格。这个地主管家婆,专横刻薄,尖牙利齿,由于自己生不出男孩,也有苦恼和矛盾。她对春宝娘是嫉妒多于友善,微笑中藏着刻毒。
春宝娘与祥林嫂有异曲同工之妙。她勤劳朴实,善良安分,对生活的要求低微,但灾难和打击却不放过她。小说着重描写了她精神上所受 的折磨。她离开春宝到秀才家做生育的工具,处处受到大妻的监 视并遭到辱骂。当她可以回家与春宝团聚时,却不得不与秋宝诀 别。而此时的春宝已经不认识自己的娘了。母爱是妇女的天性和权利,但"为奴隶的母亲"却被折伤了天性,被剥夺了权利。作者运用白描手形象地法刻划人物形象,并根据不同人物采用不同的方法。对秀才、大妻侧重于语言和动作描写,对春宝娘则采用心理刻划,表现人物复杂的思想感情活动。
阿秀是那个时代一个悲惨的农村妇女,但也是一个伟大的母亲。我虽然很痛恨那个"吃人"的旧封建社会体制,但却无法痛恨生活在那个时代的人,因为在那个时代,除了反抗,或许更多的还是无奈。只有社会进步了,人们才能更好地实现自己,生活也才能变得更善良一些。
《奴隶相为》这个故事,给我的启发很大。梦中的人,有可能对我们有很大的帮助,也许能出现对自已以后帮助很大的人。武丁的一个梦,就把一个奴婢当上了宰相。故事里,武丁梦中的人穿着破衣烂裳,胳膊上套着绳索,身价和奴婢一样,经过武丁的寻找,当上了武丁的得力助手。
大家应该都认识刘德华吧?看他的时候,只看见他光彩夺目的那一幕,其实,他也吃苦了,真是吃得苦中苦方位人上人啊!
刘德华,曾经是发廊理发师。今天却是风光无限的天王刘德华,当年初入社会的第一份工作是在发廊的理发师。当年被刘德华服务过的客人现在一定后悔,当初留一张照片该多好。刘德华说他曾经给许多人做过头发,谁知道,日后刘德华成为了小天王。
读了这个故事,我有一个谜团一直没解开,就是:在武丁的梦里,他要找的人,不一定是真的,但是却找到了,而且面容衣服、身材都完全吻合,世界上有这么巧妙地事吗?在梦里的人,不一定是真的。
《母亲,我是你的疼》,格桑梅朵的散文,不觉间已翻来覆去读了很多遍。首先它吸引我的,便是题目。盯上了,便灼了眼,再也移不开。
我,母亲的疼,大概从母亲怀胎时就开始了吧?没当过母亲的,或许没有立场说这十个月对于一个母亲的煎熬。我只能说,母亲的细心呵护,使我健康地来到这世界,看到并享受到了这世界的明媚。
从来不敢随便写母亲,不是因为文字不适合歌颂,而是怕自己笔端的浅稚触不到母亲这两个字的灵魂,而亵渎了母亲的意义。显然,格桑梅朵也在寻找这样一个平衡点,写母亲但不歌咏,深情但不造作,于小心翼翼地斟酌中默默抒发,却戳人心坎。
全篇乍看来,像是作者对往事的追念,似是在一个冬日罕有阳光的午后,悠悠地独自怀想那曾纠结、曾恐慌、曾绝望中的温暖与感动。尽管作者笔下的儿时抓周、五娘的疯癫和眼泪、手术室里的濒死转回这些都与我的生活相去甚远,但这背后母亲的形象,却有着深深的烙印。我所认识的,母亲身上所特有的烙印。
故事后点睛的一两句话,总足以让人品味良久。她说:你背过身的叹息,我心里看清的比眼睛多。小时候的我们,饿了疼了怕了,总会把它绘声绘色地表现出来,然后便会有一个不管当时有多忙的女人匆匆过来,麻利的把问题解决掉。长大了些,我们才知道,她也只不过是一个普通的女人。为我们曾经的淘气、爱惹事生非,她曾偷偷地抹过眼泪,为我们担心时,她曾眉头紧锁睡不好觉,她也常常会疲倦、会伤心。但这些,我们鲜少看到,只是我们心里开始慢慢懂得,母亲不想表露的辛苦,是使我们无忧成长的苦心。
记得母亲年轻时的一张照片,是和三个好姐妹在地瓜地里拍的。满地匍匐着绿油油发亮的地瓜叶儿,四个穿着裙子的女孩笑容灿烂。但母亲是我认为里面最美的一个:烫着精致小卷利落的短发,穿着过膝的小碎花粉裙,还有那隐约露着的红色塑料凉鞋。每每翻看,我都会崇拜的赞母亲时尚。如今的母亲,依然追寻着时尚,依然在卷卷直直后蓄着过肩的卷发,只是那带笑的眼角已爬上了根根枯藤,那发丝间早已有了银发的身影,且在母亲一日日的感伤中愈发地招摇。是,每个母亲,都给了儿女天堂,儿女总是回头,才看清自己把什么给了母亲。那,是时光的刻刀啊!无情地蚀着母亲。却在细细雕琢着我们。所以,当我们朝前奔跑时,不要忘了回回头。殊不知有时那一回眸的贴心,是母亲盼了多久的宽慰。母亲将爱植入了我们身体发肤的每一个角落,却那么简单地就从我们身上找到了满足。而我们,是否吝啬地连这点也没做到?
记起央视的一个公益短片,一位老父亲手里拎着几个橘子颤巍巍地走在空无一人的大街上,对着手机乐呵呵地说话:我最近挺好的,别担心哦,你妈啊?去跳舞了。然后,画面切换。医院,老人正在给病床上的老伴剥橘子,满脸的倦容。当时蓦然便有种想哭的冲动。电话那头的年轻人,是否便毫无牵挂地忙起了工作,亦或心安理得高高兴兴地陪女朋友去了电影院?父母嘴里的平安,儿女常常深信不疑,而儿女报给家里的平安,常常要被打上好几个问号。而细心的母亲,尤甚。为了爱我,乐观开朗的母亲变得瞻前顾后;为了爱我,柔弱的母亲扛起了半个家庭;为了爱我,疲累的母亲学会了强颜欢笑。就像文中一向不信佛的母亲,却为了我的健康而虔诚地斋戒烧香,又为了自己少有的一点俗念而诚惶诚恐。但是,为了爱母亲,我却想不出好的方法,我的倾听、我的上进、我的努力,怎么能换回母亲的青丝俊颜?又怎能阻止母亲那一颗时时牵挂的心?
母亲那长了茧子的双手,是双执风筝的手,风筝飞得再高再远,在天空徜徉地再惬意,她也要时刻的在地面仰望着,跟着跑,跟着笑,快乐着我们的快乐,但却始终一点也不敢松手。因为她怕下一刻,风筝会被勾住,她怕松了手,风筝会找不到回家的路。她是把爱活成了一种不自觉的习惯啊,断不了,戒不掉。我默默地接受,也只能默默地飞得更漂亮些,再美一些因为,那些美好的话语,我说不出,于是我只能笑着蹁跹。母亲也常常说,我太不善于表达,在亲情上,我只是怕太感性的东西过于矫情。可能,是我的太过自私。
母亲!原来,却原来啊,我是你的疼啊!
一直,是你的疼啊!
作者最后的呼喊,染着沉郁,带着疼惜。如鲠在喉的干涩,又如季雨后蕴散的潮湿。
其实,爱本是无负累的。母亲给予的,是这世界给我们的最丰厚的礼物,一步步感悟,一帧帧收藏,一寸寸回馈,且行且爱,不需繁复赘述,但求我亲爱的母亲:请让现在的我和未来的我,好好地来疼你。
奴隶为相_《中华上下五千年》读后感600字:
故事不长,读完第一感觉武丁就是个了不起的人,他一个皇帝为了求得一个贤能的宰相,可以三年不说话。这需要何等的魄力,一般人根本做不到。然后突然有一天说话,以天帝托梦的名义,告诉群臣,说天帝向自己推荐了一位贤臣。画好图像后让人去找这个贤臣,也显示出了他的机智,天帝下的旨,群臣也就没有嚼舌根子的理由。
而追根溯源,是因为武丁曾在乡下住了多年,从不摆王子的架子,虚心好学,不耻下问,掌握了不少知识,还结交了许多下层的平民百姓,还跟一些奴隶交上了朋友。因为当时阶级观念的原因,武丁不得不这么做,而这个奴隶就是后来被武丁任命为左相的傅说,从这一点上也能看得出武丁的良苦用心。
读了这个故事,后又拓展读了《史记·殷本纪》,节选原文是这样的:
帝小乙崩,子帝武丁立。帝武丁即位,思复兴殷,而未得其佐。三年不言,政事决定于冢宰,以观国风。武丁夜梦得圣人,名曰说。以梦所见视群臣百吏,皆非也。于是乃使百工营求之野,得说于傅险中。是时说为胥靡,筑于傅险。见于武丁,武丁曰是也。得而与之语,果圣人,举以为相,殷国大治。故遂以傅险姓之,号曰傅说。
后来又去了解了下武丁这个人的生平,因为以前根本就没听说过武丁,历史读的少。
才知道他是商高宗,然后又不知道高宗是什么意思,只知道太宗是开国皇帝,因为听得太多的原因吧!后来才知道高宗是皇帝死后一个赞誉较高的庙号,类似村里的祠堂吧!然后又看到了个武丁盛世的词,以前只听说过康乾盛世,还是康熙、雍正、乾隆三个皇帝搞出来的。可以说武丁他一个皇帝还能搞出一个盛世来,非常了不起了。作者:文案路人甲
今天,我于同学们一起学习了语文课文《怀念母亲》一课,让我有许多感受。在这里,我就与大家分享一下。
这篇课文通过会议的形式,介绍了两位母亲生母与祖国母亲,以及对他们的同样崇高的敬意和同样真挚的爱慕。充分表达了作者对生母永久的悔恨和对祖国母亲不变的爱意。
我对这句感受颇深:天哪!连一个清清楚楚的梦都不给我吗?我怅望灰天,在泪光里,幻出母亲的面影。我真是可怜作者呀!由于作者长期在外求学,在母亲身边的时间不多,对母亲容貌记忆不深,因此只能尽力的怀念,不断地回想。
正好,我也刚从济南市素质教育基地回来,作者思念母亲的迫切新型我也深有感触。刚到基地一天,便是仲秋佳节,这本是应该一家人团团圆圆吃月饼的时候,高高的围墙却把我们与家人分离开来。虽然那里有圆圆的月饼,却不如家里吃得香甜;虽然那里有噼啪的礼炮,却不如家里看的热烈。我想家,想母亲,想得简直不能忍耐!在梦里,我梦到母亲,梦到母亲慈祥的看着我,梦到母亲用手轻抚着我,我哭着醒来,醒来再想捉着那梦的时候,梦,却不知飞到哪里去了。
因此,我应该帮助母亲做一些力所能及的家务,哪怕只是帮她泡一杯热茶、拿一双拖鞋。何况我已经长大了,我不是以前的我了,不是那个只会在母亲怀里撒娇的孩子了,我必须尽自己之力,孝敬母亲。
慈母手中线,游子身上衣。临行密密缝,意恐迟迟归。谁言寸草心,报得三春晖。在这里,我便怀着那寸草之心,像普天下所有母亲说声:万事如意,永远健康!
我一生有两个母亲:一个是生我的那个母亲;一个是我的祖国母亲。我对这两个母亲怀着同样崇高的敬意和同样真挚的爱慕。
我六岁离开我的生母,到城里去住。中间曾回故乡两次,都是奔丧,只在母亲身边呆了几天,仍然回到城里。最后一别八年,在我读大学二年级的时候,母亲弃养,只活了四十多岁。我痛哭了几年,食不下咽,寝不安席。我真想随母亲于地下。我的愿望没能实现。从此我就成了没有母亲的孤儿。一个缺少母爱的孩子,是灵魂不全的人。我怀着不全的灵魂,抱终天之恨。一想到母亲,就泪流不止,数十年如一日。如今到了德国,来到哥廷根这一座孤寂的小城,不知道是为什么,母亲频来入梦。
我的祖国母亲,我这是第一次离开她。离开的时间只有短短几个月,不知道是为什么,我这个母亲也频来入梦。
为了保存当时真实的感情,避免用今天的情感篡改当时的感情,我现在不加叙述,不作描绘,只从初到哥廷根的日记中摘抄几段:
1935年11月16日
不久外面就黑起来了。我觉得这黄昏的时候最有意思。我不开灯,只沉默地站在窗前,看暗夜渐渐织上天空,织上对面的屋顶。一切都沉在朦胧的薄暗中。我的心往往在沉静到不能再沉静的氛围里,活动起来。这活动是轻微的,我简直不知道有这样的活动。我想到故乡,故乡里的老朋友,心里有点酸酸的,有点凄凉。然而这凄凉却并不同普通的凄凉一样,是甜蜜的,浓浓的,
我一生有两个母亲:一个是生我的那个母亲;一个是我的祖国母亲。我对这两个母亲怀着同样崇高的敬意和同样真挚的爱慕。
我六岁离开我的生母,到城里去住。中间曾回故乡两次,都是奔丧,只在母亲身边呆了几天,仍然回到城里。最后一别八年,在我读大学二年级的时候,母亲弃养,只活了四十多岁。我痛哭了几年,食不下咽,寝不安席。我真想随母亲于地下。我的愿望没能实现。从此我就成了没有母亲的孤儿。一个缺少母爱的孩子,是灵魂不全的人。我怀着不全的灵魂,抱终天之恨。一想到母亲,就泪流不止,数十年如一日。如今到了德国,来到哥廷根这一座孤寂的小城,不知道是为什么,母亲频来入梦。
我的祖国母亲,我这是第一次离开她。离开的时间只有短短几个月,不知道是为什么,我这个母亲也频来入梦。
为了保存当时真实的感情,避免用今天的情感篡改当时的感情,我现在不加叙述,不作描绘,只从初到哥廷根的日记中摘抄几段:
1935年11月16日
不久外面就黑起来了。我觉得这黄昏的时候最有意思。我不开灯,只沉默地站在窗前,看暗夜渐渐织上天空,织上对面的屋顶。一切都沉在朦胧的薄暗中。我的心往往在沉静到不能再沉静的氛围里,活动起来。这活动是轻微的,我简直不知道有这样的活动。我想到故乡,故乡里的老朋友,心里有点酸酸的,有点凄凉。然而这凄凉却并不同普通的凄凉一样,是甜蜜的,浓浓的,
夜里梦到母亲,我哭着醒来。醒来再想捉住这梦的时候,梦却早不知道飞到什么地方去了。
下面描绘在梦里见到母亲的情景。最后一段是:
天哪!连一个清清楚楚的梦都不给我吗?我怅望灰天,在泪光里,幻出母亲的面影。
我在国内的时候,只怀念,也只有可能怀念一个母亲。现在到国外来了,在我的怀念中就增添了一个祖国母亲。这种怀念,在初到哥廷根的时候,异常强烈。以后也没有断过。对这两位母亲的怀念,一直伴随着我度过了在德国的十年,在欧洲的十一年。
六年级:尚磊
假期前,好友送给儿子一套法布尔的彩绘版《昆虫记》,早就知道这是一部传世佳作,真是太好了!但欣喜之余又有些担心,刚刚5岁的儿子能读懂、会喜欢吗?
回到家里,迫不及待的打开包装盒,里面整整齐齐的摆放着十本书:地下毒王(狼蛛)、嗜尸者(麻蝇)、蔬菜大食客(菜粉蝶)光看这些准确生动的名称就一下子吸引了我。再粗略的翻翻内容,首先映入眼帘的是精妙的图画:每页上都有整版的彩图,图画色彩鲜明,绘制细腻,每种昆虫形象都栩栩如生,甚至可以透过他们的眼神与姿态看到它们的喜怒哀乐呢!啊,太好了。我是很喜欢的(平日给儿子买书,都是选择我喜欢的内容与图画),开始读吧!
儿子,妈妈给你先讲第一个故事吧?好!在一旁的儿子早已等不及了。
聪明的猎人节腹泥蜂。法国南部的普罗旺斯有一座山叫冯杜山,是
加油,加油!用力的挖呀!盖一间漂亮的房子,盖一间结实的房子
在不久的将来,也会成为像阿布一样的成年节腹泥蜂。
不知不觉中,第一个故事讲完了,在讲述的十五分钟里,儿子的眼睛始终紧紧盯着书本的文字和图画,时不时的向我提问:妈妈,瞬间是什么意思?蠕动呢?我在解答儿子问题的同时,和儿子一样,深深地被书中的文字、内容吸引了:整篇文字诗歌一样的句式结构,简洁、生动、优美,使孩子可以轻松阅读。其中活泼的故事情节描绘了法布尔原著中具有代表性的昆虫,讲述它们的生活,展现它们的个性,并处处流露出对它们的喜爱。在读故事、看图画的过程中,自然而然的了解了各种昆虫的相关知识。
真是一本好书呀!整个假期,这套书深深的吸引了儿子的眼光,他不厌其烦的让我讲给他听,对十本书中介绍的十三种昆虫有了自己的认识和了解。这些奇妙的昆虫们一直盘踞在儿子的小脑袋中,他经常会向我自问自答:妈妈,为什么雌螳螂要咬掉雄螳螂的脑袋?这样全是为了他的孩子,对吧?别说苍蝇肮脏,别说蝇蛆恶心,因为有了他们这个世界才会如此干净,是吧?
真是一本好书呀!它深深地激发起孩子对大自然的神秘好奇心,在读书中,培养了孩子尊重生命、亲近自然、热爱科学探索的精神。我想,这也是《昆虫记》这部传世佳作,经历一个多世纪仍能启迪无数童蒙稚子的奥秘所在吧!
说到这,不禁联想到前段时间自己读过的一篇文章《三种教育和三个老师》,记述的是关于读卢梭的《爱弥儿》的体会。
卢梭说:我们生来是软弱的,所以我们需要力量;我们生来是一无所有的,所以需要帮助;我们生来是愚昧的,所以需要判断的能力。我们在出生的时候所没有的东西,我们在长大的时候所需要的东西,全都要由教育赐予我们。卢梭说的教育,有三个涵义,实际上来自于人的三个不足,教育就是后天对先天的成全:生来软弱,需要力量;生来一无所有,需要帮助;生来愚昧,需要判断的能力。这就是教育的先天状态,那么,我们所要的这些东西,是我们身体中或者禀赋中本来就有,只是处于隐伏状态的呢,还是在自然之中的呢?这就是教育的条件,也是教育哲学。卢梭说:这种教育,我们或是受之于自然,或是受之于人,或是受之于事物。我们的才能和器官的发展,是自然的教育;别人教我们如何利用这种发展,是人的教育;我们对影响我们的事物获得良好的经验,是事物的教育。所以,教育有三个:自然的教育,人的教育,事物的教育。
而我们今天的教育,大概只是人的教育了,没有了自然的教育和事物的教育!相应的,教育有三个老师:自然的老师,人的老师,事物的老师。三个老师,三种教育,才是完整的教育。
《昆虫记》是法布尔经过三十年的不懈观察撰写的科学巨著,这部巨著的产生,不正是法布尔从自然、人、事物中得到的教育和启发吗?拥有了三个老师、三种教育,法布尔才实现了他研究自然科学的愿望,使自己生活得很有意义,赢得了世界上响彻一百多年的赞誉,成就了十卷本的《昆虫记》!
透过这本书,我最为感动的是他用自己充满爱心的观察、充满诗意的研究告诉所有的读者们:不要厌恶这些小东西,这些微不足道的小小虫有着许多神奇的本领,它们勇于接受大自然的考验,要在这个世界上争得生存的空间。这不也正是在教育我们要尊重生命吗?
透过这本书,我不禁思索:作为母亲,身为教师,我能带给我的孩子、学生们的是什么?仅仅是拘泥于书本、受制于人的人的教育吗?我想,我还应有责无旁贷的责任,那就是:要引导他们学会从自然、从事物中去学习;为他们创设更多、更广阔的自由空间去接触另两位老师,尝试着让他们同时拥有自然、人、事物这三位老师,使他们成长为实现自己目标,生活得有意义的人!
一套好书,真的可以给我们带来许许多多的感悟。同样是读者,儿子和我收获的是截然不同的。我想,这也正是读书的乐趣所在吧!
在与儿子共同读书的过程中,我们之间多了一份共同拥有的天地,多了彼此交流感悟和理解的内容。对于我,更多了一份对于教育的自我理解与感悟。
我爱和儿子共读一书!
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