《十月围城》观后感范文
这是一群义士。义士和英雄不同,他们都是平凡人,不会被无端拔高;他们对善恶的区分只局限于自己生活的圈子,而不会像英雄那样有家国情怀;他们之所以为义士,乃是义字当头;他们中有戏班主、赌徒、乞丐、车夫、商人、小贩,为保护一个素未谋面的人奋不顾身,当他们一个个在荧幕上倒下,摧枯拉朽般让我的情绪决堤,我确定了人生最伤感的事不是生离,而是死别。在影片的后半部分,我脸上一直是湿的,我自认对煽-情有免疫力,因此我肯定的说,《十月围城》不煽情,不矫情,很硬朗,有风骨。
有朋友看过片子后评价为十年最佳,即便把范围缩小到港产片,回顾这十年也得一阵子,更何况,肯定一部电影,不是否定其他电影,因此这句话我不认可,但如果在后面加上之一二字,绝不为过。香港电影的颓势和减产已经持续多年,小弟所在的香港制造群,大家每天都在咒骂,骂导演、骂编剧、骂演员,实际上在漫天的骂声里更多的是对当下港产电影的恨铁不成钢和对繁荣时期的无限怀念。陈可辛拍完《十月围城》在受访时提到香港精-神,说这种-精神在现在的电影人和电影里很难找得到。回味一下确实是这样,如今在荧幕上看到的香港电影以古装动作片、时装枪战片居多,加上越来越多的合拍片,电影里的港味儿、香港人的乐观-自信、不屈不挠等等细枝末节的东西,都很难找得到了,用时髦的话来说,这是一个杯具。电影投资越来越大,内容越来越空洞,镜头越-来越潦草,甚至于合拍片制度诞生以后,某些导演忘了该怎样拍电影,忘了自己曾拍过那么好的片子。而今希望可以借《十月围城》,让香港电影重新振作起来,也作为其他导演日后拍片的标杆。
《十月围城》的好,不在于它有多大投资、重建百年前的中环等等宣传噱-头;也不在于它有多少张明星脸实际上他们在影片中看起来并不体面;首先在于它有一个好剧本。140分钟的电影,先文后武,文有因,打有果,置身片中的演员,处处是戏,尽管前面60多分钟的文戏稍长了点,却也让观众可以对演员的表现予以充分肯定,另外在故事的大框架内,丝毫不显拖沓,而紧跟后面近一半的动作戏,更是让人叫绝,鉴于人物设置的关系,演员在动作上并不像传统功夫片那样有套路可循,更接近于市井厮打,却也拳拳到肉,惨烈程度让人触目惊心,更结合了舍生取义的精-神,大大增强了感染力。其次在于有一个非常强悍的制作班底,陈可辛、陈德森、黄岳泰、麦国强、董玮如果这部片子要是给冯小宁拍,就是主旋律,给马楚成拍一准儿成煽-情片。影片的主干为众义士在一小时里保护孙中山先生无虞,一不小心就会落入形而上或煽-情的俗-套,好在这些影片都避免了,陈可辛在影片的基调上尽可-能的压低,没有太多家国情怀,更多的是对朋友、对知遇之恩的义气,义,是港产片最喜欢的一个主题。因此屏幕上出现的一个个人物大多都是身份卑贱的,但是文戏的有力铺排让他们显得如此崇高,每一个人的死去都让人动容。这就是电影的魅力所在。
还有就是在演员的表现上。从任达华到李宇春,专业的、不专业的,都尽了最大努力,这能看得出来,没有一个镜头是随意的,没有一个表情是敷衍的。王学圻饰演的商人,角色上的讨巧让他成为了影片的最大亮点,商人的威严、对革命的懵懂、对朋友的侠义,在陈少白被抓前后的判若两人,都被他演绎的出神入化。甄子丹说他等这部片子等了十年,我们也能看到他在影片里的忘我表演,在演技上确实更上一层楼。影片除了在场景上做足文章和全明星阵容以外,看不到任何大片的范儿,和武林高手总喜欢隐于世外一样,《十月围城》不需要更多奢华的东西来壮胆儿。无论在服装、色-彩还是特效上,都是普通的不能再普通,正是这样,方显佳片本-色!
江城子在这里就不做剧透了,这段时间发现一个很有趣的现象,同期上映的三枪有褒有贬,正反双方吵的热火朝天,而《十月围城》在上映前的几场点映过后,多位知名的影评老师都不吝盛赞,这很值得玩味,在我看来,真正的好电影会打动每一个人,这样的片子,是不会有争议-的。从技术层面上说,《十月围城》已经堪称十全十美了。最大的亮点是老中青演员的卖力演-出毫无疑问,年底的贺岁阵容,全年的电影排行,《十月围城》成为最后出来的压轴好戏,09年年末最后登场的戏王之王, 《十月围城》一出,豪情义气万千,家国精-魂冲天,试问谁与争锋,霸主相尽露无限。看完《十月围城》出来,悲喜交集,悲之于影片情节之悲壮;喜之于年度最佳华语片终于诞生了。 在看电影之前,对影片质量是颇为怀-疑的,其一是因为群戏电影从来都不好拍,其二是因为惯-性-是我认为明星扎堆的电影往往质量堪忧,尤其是看到巴-特尔和春哥的加盟,但《十月围城》没有沦为批发明星的杂货铺。简单说点感想: 《十月围城》应该是今年华语商业电影第一了。没有屈居第二的。虽然有个别细节不太自然,但整体素质非常高!这是一部集众星于一体的商业大片,人人电影制作的第一炮,他的成功与否包含了太多的意义。从观后的反响来看,大部分人都对影片表示了认同和肯定。最近很多人都在说两部电影---《三枪》和《十月围城》。有趣的是,前者骂声不断,后者好评如潮。就影片本身而言,我觉得《围城》就比《三枪》好上一万倍,一个是黄金,一个是狗屎。尽管那么多所谓的精-英-分子意见领-袖和影-评达人都加入了这场骂《三枪》和捧《围城》的队列,但我还是要实话实说。影片结束后,影院响起了画外音:精彩电影已经结束,谢谢您的观看随即而来的是一位男子的抱怨:精彩个屁,一点儿也不精彩。话音刚落,我心里一凉,湿润的释重让我感到另一丝寒冷。谢霆锋在《十月围城》中自毁形象,不仅剃成了光头更是刀疤眼和招风耳,彻底颠覆了帅哥的概念。坦白讲,确实不精彩,精彩的全在片花上了。他前期宣传太好了,所以期望高,但是看完感觉不过如此,另,煽情不到位,春哥死的时候影院里有人笑呢!真没感觉到有宣传的那么好,感觉一条条生命全是枉死,孙何苦明知山有虎,偏向虎山行呢?
中国电影界一年一度的贺岁档大战已经火爆拉开,纵观今年战况,在电影史上的巨作《阿凡达》参战之前,最激烈的pk无疑是发生在《三枪》与《围城》之间。在这里,把两部片子并置在一起来说说个人观影后的感受,所有无言乱语都仅代表个人观点,本人宗旨,不在乎雷同,更不在乎巧合!
《三枪》是香气喷喷的手工面饼,而《围城》是巧夺天工的满汉全席。《三枪》的故事发生在大山里的面馆,而《围城》的故事发生在百年前的香港城。《三枪》里全部人物不足十人,主要人物有一半的本行职业是二人转,《三枪》里的鲜明人物超过十人,期中半数以上是一流的职业演员。《三枪》里的人物是戏剧中的人物,《十月围城》
中国的明天——《十月围城》观后感
何畅
一九零六年,十月十五日,香港中环。
人生嘈杂,暗影重重,一触即发,血的味道,在空气中弥漫,还有,对革命至死不渝的守护。
影片开始于杨衢云教授的刺杀事件,在他讲完"我记得林肯曾经说过,他说,‘为民所有,为民所治,为民所享’,这个理念就是我心中真正的民主之国,真正人民的国家!"后,"砰"的一声,他的身影缓缓倒下,血,如同鲜艳的花朵在他的额前绽放,学生的呼喊,如同海边的浪潮,一阵又一阵。
为了伟大的革命事业,孙文先生来港与各地代表商量革命运动一事,为保护孙先生的安全,一群来自四面八方的革命义士,商人、乞丐、车夫、学生、赌徒等,在清政府和英政府的双重高压下,浴血拼搏,誓死守护。
陈少白是坚定不移跟随孙中山先生的革命者,也是联络人,行动的组织者。他的坚持,使他三番五次几乎丢了性命,但他仍在被囚禁时伤害自己以获得逃脱的机会。也正是因为他的执着和险些遇害,使李玉堂愿意帮助孙先生并联系刘郁白、王复明等义士,可以说,如果不是因为他和李玉堂的交情,李玉堂未必会主动出钱出力帮助孙中山完成革命的任务。
李玉堂,金利源老板,在香港有头有脸,港督和所有在港商人在港都要给他一份薄面。常年暗中支持陈少白的革命行动,最初出钱只是为了让香港有个稳定的局面,稳住自己在港投资的生意,因此奉行"只出钱不出力".在他40岁时才有了独子李重光,因此疼爱有加。当发现儿子沾染了"革命"因此极可能遭遇危险时,曾严厉阻止,但接二连三发生的事件却让他无法脱身,终于被卷入革命的洪流之中,成为贯穿整部电影的重要人物。
他的转变是伟大的,也是影片的一大高潮。起初的他在陈少白激昂地说:"革命之火快要成燎原之势了,到时候整个中国就会地动山摇,一个崭新的世界就快要来了!玉堂你想想看,这么伟大的行动发源地就在我们这里,而你就是其中的一份子啊!"的时候保持了沉默。后来的李玉堂在英国警司史密夫说:"清政府不惜任何代价要除掉孙文,我的英国老板已经下令不准插手,后天的事情谁去谁死,你可别忘了,你是生意人!"的时候,他义正言辞的说:"你也别忘了!你也是中国人!"在报社被查封的时候,他高喊:"荣开!机器坏了,用蜡板刻,用手写,继续宣传孙先生来港的消息!"
他的独子,李重光,那个没经历过苦难,备受家人疼爱的少爷,"幸运"地被抽中作为孙文的替身,以转移敌人的注意力,使得其能安全离开。面对年迈的父亲和亲如兄弟的车夫阿四的苦苦哀求,他都没有退缩。他说:"我十七年的人生,原来就是为了这一个小时啊!"他无悔地上路,无悔地忍受着一次又一次的暗杀行动。表面上他很勇敢,但是请不要忘记,他不过只有十七岁啊!他还是一个孩子,他也害怕,也会恐惧,那双不停颤抖着的双手和那双满含泪水的眼睛说明了一切。他死得极其凄惨,被阎孝国活活捅死,他死的时候在想什么呢,想他终于坚持了这一个小时使孙先生安全离港,还是为他的父亲老来丧子感到不孝?但他终究维护了自己的信念,实现了自己的人生价值,永不悔。
阿四,这个连字都不识几个的"卑贱"的车夫,他不聪明,却淳朴无比。他喜欢照相馆老板的女儿阿纯,真心实意地想要娶她。在护送重光的前一天,他送了阿纯一张贺卡,上面说:明天后,我娶你。这是阿四在报纸上找了很久才寻得的六个字!这是一场殊死搏斗,没有明天!阿四,你没有明天了!可是,中国有!阿四曾经说过:"我只要一闭上眼睛,梦里全是阿纯!"当他永远地睡过去的时候,在梦里,应该能永远都和阿纯在一起了吧。其实他并不知道革命是怎么一回事,自己到底在做什么,可是他觉得,少爷重光所做的一切都是对的。他紧紧地追随着他,追随着这个从小教他写字,陪他说话的兄弟。
还有喜欢上父亲女人因而逼死父亲和心爱女人,迷上大烟败光家产的乞丐刘郁白;为女儿和前妻将来的生活得以保障而心甘情愿保护李玉堂至生命的最后一刻的赌徒沈重阳;嫉恶如仇,内心单纯,喜爱养花的小贩王复明;想报父仇并回天津老家永远不出来,结果为掩护车队以身阻挡暗杀者火药的将军之女方红……许许多多的小人物成功的掩护了这次前途未卜生死不明的危险行动,并永远的留在了那场似乎没有尽头的厮杀中,他们的生命永远定格在了那一刻,英勇践行了身为炎黄子孙的不屈傲骨。他们也是中国历史上的大人物,正是因为他们,孙先生的任务得以完成,中国推翻封建统治的进程得以加快,中国的四万万同胞才得以看见中国的明天!他们心中,并没有强烈的革命思想,或许只是别人的一句话、一个动作,甚至是一碗米饭、一个铜板,便慷慷慨慨地把自己的性命交了出去!
这一份侠义的精神,这一份牺牲的精神,这一份"蹈死不顾"的慷慨,一直都长存于中华民族的血脉之中,这一份勇敢从来不曾湮灭!生死存亡的关头,一个民族的弹性和坚韧更能显示出她的伟大。
不敢忘,这些在中国革命中牺牲的老前辈;不能忘,那些临死仍念祖国统一的漂泊游子;不愿忘,在一代又一代中国人身上体现的爱国情怀和拳拳赤子心。一闭眼,仍记得,李重光那闪着明亮的眸子,带着泪花,激动并饱含深情地说:"我一闭上眼睛,梦里全是中国的明天!"
社工131 何畅
读后感大全精选栏目推选:“影片十月围城观后感”。
影视作品与书籍一样,能为人们带来更多的知识,当心中感想无处发散时,我们可以写一篇观后感。观后感有他自己独特的格式。写观后感就是把短暂的视听感官刺激,变成自己的理性思考。作品的优秀观后感都有哪些特点呢?经过整理,小编为你呈上影片十月围城观后感,在此温馨提醒你在浏览器收藏本页。
清末民初是个英雄辈出的年代,捐躯赴国难的能人志士不可枚举。革命难免要历经苦痛,流血牺牲更是不可避免。《十月围城》就借孙中山来香港开会的事情表达了这一主题。
《十月围城》中的人们身处历史转折点,没有人能置身事外,如同饰演重光少爷的王柏杰戏中所说:全中国都被(革命)卷了进去,难道我还能避开吗?!但为了保护素未谋面、与自己整个命运都没有关联的孙中山先生,再说是历史需求,戏中的普通人也是感觉不到的,他们能感觉得到的,是自己亲人的爱与痛,是为了至亲的选取,于是他们毫不犹豫地以最普通的血肉之躯去完成一个看似简单实则步步维艰的任务。
比如,方天将军被清朝的朝廷冤枉,带着300将士从天津一路逃命来到香港,等待重振中华的机会,最后等到保护孙中山先生的任务,却在前几天被清军围剿,当清兵从天而降时,他已心知不妙,就把女儿逼到墙角,打晕她,并用麻布把她包裹起来,一条麻绳捆绑,抛下窗外,临落地前先稳一下,随后再轻扔,麻布轻声坠地,小牌坊轻轻压在上方,是最好的保护膜。这位不怕死不畏用鲜血洗染革命的堂堂大将军,生死关头也是只求能保住小女一条性命。而父亲舍命呵护的女儿,被埋藏在戏班子的牌坊下,躲过了一劫。虽然这只是一个场景,见不到人,但是却觉得是李宇春(方红)最动人的演出之一。大革命的背景下,仍然不忘亲情,是比任何大道理都更宝贵的动人笔墨。
又如,李重光抽中生死签,成为孙中山的替身。十七岁的少爷,未经任何世事,只有一腔热血。他在道理上不怕死,但是当他代替孙中山先生上路前,仍一脸冷汗,不停发抖,他也很害怕。一路上他在车里听闻无尽厮杀,他脸上有泪心中有惧,但也是强忍巨大的恐惧,发奋走完这一小时死亡之路。当他看到陈少白与清兵将领阎孝国生死相对时,双方此时都已无人马,阎孝国有一身精湛的武艺,梁家辉是个见血就晕的书生,李重光坐在车里,举起陈少白塞给他的手枪,那是他的最后一招。可人力车是倒退着下楼梯,陈少白抵挡不住车的滑势,应对阎孝国胜利在望又不免畏惧,一下子没抓住,人力车便自行快速下降。无依无靠的人力车一级一级下滑,阎孝国则是兴奋地慢镜头往前追跑,车里的李重光也就是个婴儿,手无护己之力,车子在颠簸中手枪滑落掉在地上,他一脸密汗惊慌无法隐藏,最后车子撞上石柱,侧翻倒地,镜头对准王柏杰轰然翻身,这一路倒退他受尽折磨,从有期望开枪到摔枪、到无法控制车子速度、车子翻身后已知劫数难逃的痛苦与害怕,演绎得十分到位,又很真实。这几秒钟的心路历程,如同电视上提到过的某次空难,飞机在一分钟内从天上翻腾着倒插入水,飞机上的人们除了机长是没有人有肩膀安全带的,跨在腰间的安全带不
足以把他们固定在位置上,他们只能一路翻腾着等待死亡的来临。由于死前经历了太恐怖的折磨,法庭判处航空公司赔偿巨额赔偿金,航空公司因此破产。王柏杰饰演的李重光少爷,从阶梯上一路颠簸后退的情绪,大概也跟飞机翻插入水差不多,阎孝国追到翻车面前,用竹子一下、一下、又一下、慢镜头无声地描述着他插死车内王柏杰的过程。镜头同样没有拍王柏杰,但是那一刻能让所有人心头都如被竹插一样,与他一齐承受着这可怕的事情。
方红与李重光本身都是弱者,十六七岁的孩子,本在父亲保护之下一边怄气一边天真地生活着,弱者去做自己力所不达的事情时,是很容易让人感动的。他们成功的机会很少,在失去父亲羽翼保护的时候,以雏鹰之翅迎向黑暗的未知,战胜了心底强烈的恐惧与人与生俱来的害怕退缩,是战胜了让人窒息的紧张才能站在暴风雨的面前。不怕死的高大全人物钢铁般的意志能让人肃然起敬,但在害怕中仍发奋迎战的人们,更能引起恻隐之心也更能感同身受。
巴特尔饰演的少林僧人王复明也很有特色,他巨人般的意志和难以言说的亲切感为剧情增色不少,他苦战不死,高大的身影出此刻雾气中时,的确是有一股让人意志沸腾英雄重现的味道,这一身影,有超出其所应有的好处。刘郁白最后的打斗场面衣衫飘然,别有一番美感。这部戏提及了各种感情,邓四弟与阿纯的小情人之爱,沈太太与沈重阳有恩有爱的压抑过往,刘郁白对父亲的女生(李嘉欣)的苦恋不得,李玉堂对陈少白的友情之重,对爱子的保护心切,陈少白宁舍“人生而平等”论也不舍李重光送死的矛盾,每个人都有自己软肋,在情义不能两全的状况下做出了最艰难的选取。编剧没有放过任何一个可能,人物的生命悉数展现,淋漓尽致。
这部影片让我看到了革命时期国人们宁可牺牲自己,也要革命成功的崇高精神。
《十月围城》故事的背景发生在辛亥革命前,英租界的香港。资料很简单,如同预告片里说的一样:“他们舍生取义,为一个素不相识的人。”为了保护孙中山,一群人在极短的时刻里完全卷入了革命,最终为着各自不一样的原因与对手血战,义士全部牺牲。
大腕云集也是本部电影的最大亮点,用半场的文戏细细的讲了每个人物的前史。然而离孙文到港时刻越紧迫,接下来的节奏明显加快,越能够隐隐感觉到笼罩的死亡阴影。这是刻意暗示我们危险的逼近。因而已暗自垂泪,为戏中人不知未来命运而揪心。
只想让人记住他叫王复明而不是臭豆腐的大个子;一心为父报仇,父亲做什么她就做什么的方红;得知有一个女儿,想做一件有尊严的事的沈重阳;一心想娶阿纯,只要老爷少爷安全的阿四;为情所困但求解脱的落魄公子刘郁白,以及活了十几年只为这一小时的李重光。他们力量其实微弱,完全在用自己的血肉与黑暗进行极不平衡的较量,最终只能是全部牺牲。
“欲求礼貌之幸福,必经礼貌之痛苦,而这痛苦,就叫做革命。”为之礼貌,为之幸福,有此产生主义,每个人都是在为自己内心中的主义,而每个人的主义共同构成推动革命进行的动力。
窥其电影的本身,我觉得更突当每个人的主义站到一个共同的立场时,所表现的力量是很震撼的。
该片把看似主角的孙中山虚化,用一群来自社会各阶层的人物作为主体群像,讲述他们如何卷入其中,该片用饱含深情的镜头语言,描绘了那个时代的中国风貌,刻画了一群为走向共和国奋死不顾、引颈就戮的英雄人物,他们以自己强大的人格魅力唤醒了民众沉睡的意识——商人、学生、脚夫、苦力、赌徒甚至乞丐,这些人参与营救中山先生的目的多种多样——为了老板、为了哥们儿、为了感情、为了救赎,甚至有的人根本不知道这么做事为了谁。这些小人物各自怀着夫妻情、父子情、兄弟情和儿女情加入到这次救援行动中,当尘埃落定之后,那些安静的灵魂已浸染了一份革命的崇高,值得所有人仰望和铭记。
影片采用纪实的手法,讲述着一个沉重的故事:19xx年10月15日,孙中山先生抵达香港召开秘密会议,清政府组织杀手前去刺杀,一群来自四方的义士保护孙先生,一场惊心动魄的“全城追杀与反劫杀”的故事就此拉开序幕,谱写了一曲感人肺腑的忠魂悲歌……最终,孙先生安全离境,身后的街道上已染满保镖和杀手们的鲜血。
整部戏以“家国情怀”做文章,最好的篇幅都在孙文到港的前三天,一方是清廷鹰犬磨刀霍霍,一方是革命党人紧张应对,各路人马交替登场,营造出“山雨欲来风满楼”的压迫感,可谓剧力万钧,为随后的“六十分钟”连场恶战做足铺垫,李家父子的“小家观”与孙文救国的“大家观”几度交锋,最终上升为“舍生取义”,演来丝丝入扣,极具层次感;其中报馆王学圻VS曾志伟、囚室梁家辉VS胡军等几场对手戏更是火花四溅,对白精炼,表演到位,看起来十分过瘾。
《十月围城》这部片子,以写实的手法将历史洪流中小人物的命运,最终书写成了一个宏伟的命题,成就了一个悲壮又哀婉的故事,其内涵丰富,并成功地将“一个好看的故事”和“一个深刻的故事”有机地融合在了一齐。影片使观众在观念上真正得到了一个转变,那就是几秒中能念完的“革命”二字,此刻却显的那么地沉重。
《十月围城》这部影片虽然人物众多,但没有一个干瘪,寥寥数语,就勾勒出一个个侠骨柔情的热血男儿,“小贩”王复明,外表粗糙,但内心细腻;打女”方红,性格倔强,但内心向往平静安逸;“乞丐”刘郁白正因恋上父亲的女生而堕落于街头,为了救赎也为了解脱而加入此次行动;“少爷”李重光,稚嫩与天真,却拥有着坚定的革命信念;“车夫”阿四,天性纯朴、忠诚;“革命党”陈少白:坚定不移的革命党;“商人”李玉堂:守旧但爱国,别忘了我们是中国人,言犹在耳。“赌徒”沈重阳:嗜赌如命,但心本向善;“刺客”阎孝国的愚忠、顽固和病态,入木三分。
让我落泪的情节:作为一位母亲,每当看到影视情节中有孩子哭泣或者母子悲欢离合的时候我都会不禁掉下眼泪。以往的武打片,打的是嗓子眼。《十月围城》,打的是心口窝。让我很痛,不禁想到了现实中的我,如果我此刻处于无饭可吃,无衣可穿的境地,也许我也会造反。清末人的生命太不值钱了,这一点在影片中表现的淋漓尽致。人可饿死、可冻死、可被恶霸强盗无缘无故地打死。历史的进步都有人流血牺牲,学会尊重历史、了解历史。
沈重阳和女儿依依不舍的情节,让我哭的一踏糊涂,沈重阳为了让自已的女儿知道他是他的父亲,而答应母亲保护她的继父李玉堂)女孩是多么地乖巧,可爱,让人怜爱。在这动荡年代,这孩子又将何去何从呢?小演员演的不错,不知道叫啥名字?女儿离开的时候布娃娃掉到了路上,而在后期与反清派的打斗中,布娃娃支撑着他,直到最后找到了李玉堂留下了最后的遗言把这个交给念慈。沈重阳做了一件尊严的事情,阻止了阎孝国的前行,而救了李玉堂一命。
李重光,他还是死了,当父亲抱着已逝的17岁的年轻儿子的时候,我的精神底线彻底被打垮了。之前李玉堂曾对儿子说:“这两天没事,就别出去了”,他不期望自已的儿子被卷进来。但革命和亲情是矛盾的结合体,电影表现的很到位。李玉堂这时候是多么期望死的不是自已的儿子呀,这是作为父母的私心。可惜他的儿子太年轻了,才17岁。有一点让我很想不明白,为什么他手里握着枪,不开枪呀?
它有众生的盲目,有人性的卑污,更有历史的无情。当我看到每个人心存私欲,保全各自的幸福,固守各自的坚持,但最终被历史碾过。胡适先生说“历史是任人装扮的小女孩”,我们已经深陷并迷离于各种版本的正史、野史以及戏说当中。铁肩担道义,妙手著文章,陈可辛和陈德森的这次尝试让我们体会到另一种宽慰——在民族生死存亡之秋,不光是社会精英,普通的中国人也会做出自己的选取,每一个之后者都在享受着他们用鲜血浇灌出的期望和繁荣,这是全民族的精神寄托,是中国人的一次群众励志。
《十月围城》将剧中人物塑造得血肉丰满,成功刻画了一群小人物,一群三教九流的市井小民,他们手无寸铁,并不知道什么叫革命,更不知道将要保护的人是谁,只是临危时刻受人之托,容不得反复掂量与比较,就此扛过了重任,明知路途险恶,就这般一去不回头,短短四天在刀丛剑林里付出了鲜血和生命,一张张鲜活的笑脸慢慢融入泥土。
《十月围城》并没有单方面地歌颂革命,也不是简单的正邪之战或者好坏之争。无论是革命党还是清廷杀手,却都具备一腔精忠报国的热血,各怀信仰并为之发奋、奋斗直至死亡。大时代动荡如此,谁又能逍遥活在人世?整个故事十分惨烈,结果更是杯具。
《十月围城》演绎着牺牲,剧中那逝去之人,都算是死的其所,各为所爱,无论是对革命的爱,对女儿的爱亦或是对恋人的爱,结局是那么地令人为之动容,而心生感慨。当尘埃落定,那些仙去的灵魂已浸染了一份革命的崇高,值得后人去仰望和铭记。
《十月围城》剧组,可谓是群星荟萃,大牌云集。这部片子中不少演员,以精湛的演技,最优秀的表演,到达了人戏合一的境界,真正做到了“城中皆义士,无人似明星”,才使得我们这些看片之人为之动容。总的来说,这是部相当有感染力的片子。
最近好的电影看了不少,其中,《十月围城》给我的感触很多……
《十月围城》讲述了清末民初时期人们拥护孙中山,反抗清政府的故事。众多我喜爱的明星大腕儿都在其中出演主角,这其中,我最喜爱拉黄包车的伙计阿四。大的时代,大的社会,一个拉黄包车的小伙计显得分外渺小。但是,身为一个黄包车夫,阿四为了保护孙中山,毅然献出了自己的生命,在旧中国的黑暗中,划出来一丝耀眼的光彩。这种小人物身上的大光彩,尤其让人感动。
看完这部片子,我一向在想,拥护孙中山的人中,有许多都是有权有钱的人物,他们已经过上了优裕的生活,似乎没有必要为了“虚幻的理想”抛家舍业。但是,这种看上去虚幻的理想,还是激励着他们抛弃了已经拥有的一切,走上革命的道路。可见,人生终极的追求绝不仅仅仅是钱和势——人,总是要有点理想的。
这部片子中,我最喜爱孙中山先生说的一句话“什么是革命?革命就是用我们的牺牲去换来下一代的幸福。”一个人,追求的不能是平安度过一生,而是用自己的力量为我们这个国家,为我们这个时代去做出贡献。就好像,人生原本是一杯水,透过自己的发奋,总会为让这杯平淡的水加上一块巧克力,变得有滋有味,这,就是我们的追求吧。
我认为,人只要活着能为社会与时代做些事情,即使再苦短,也将变得波澜壮阔,变得充实不虚度。
《十月围城》讲述的是清朝末年,一九零六年时,清政府羸弱,外墙侵略,民不聊生的国情。在水生火热中,国父孙中山先生率领着一批仁人志士,誓以鲜血“驱除鞑虏,恢复中华”。该片以时刻为线索,拍摄了孙中山先生到香港前七天至达港之日发生的刻骨铭心的事件。
影片用饱含深情的镜头,描绘了那个时代的中国风貌,刻画了一群伪走向共和到死不顾,引颈就戮的英雄人物。他们以自己强大的人格魅力唤醒了民众沉睡的意识——商人、学生、老板、脚夫、苦力、赌徒甚至乞丐,这些人参与舅父孙中山先生的目的多种多样——为了老板,为了兄弟,为了感情,为了救赎,但当一切尘埃落定之后,那些安静的灵魂已浸染了一份革命的崇高,值得所有的人仰望和铭记。
《十月围城》中所暗含的情感是无法简简单单用言语来表达的。电影中的父子情、夫妻情、兄弟情和儿女情在导演的拍摄下勾勒出一个个侠骨柔情的热血男儿。一向演正派的胡军,此次在电影中十足的演了一个大恶人。这个暴躁但忠烈的清军官阎孝国被胡军演活了。那份报效朝廷的愚忠、顽固和病态都融在他的举手投足之间,可谓入木三分。也揭示了再那个年代里,那些腐朽的制度和思想,那些与历史潮流作对的人,必将为自己的愚昧行为而付出惨痛的代价。
《十月围城》的商业性也暴露无疑。作为一部爱国片,它的明星阵容巨大,青春偶像李宇春也加盟其中,虽然演员阵容仍敌不上《建国大业》,但它的商业性仍带给它无限的商机。
华丽的武打动作,在熟悉甄子丹的影迷为之尖叫。每一场打斗戏都场面恢弘,气势磅礴。不愧为武打之星,影片画面感冲击力强,有一贯香港片的影子。但它所特有的爱国情感,又是先前的香港片所没有的,也是无法比拟的。
影片中,我喜爱那个李重光。他和我们一样是学生。差不多的年纪却有如此伟大的目标。为了国家名族的前途,不贪恋富贵之家,他目光炯炯地宣扬革命,他坚定着革命的理想,但也惧怕死亡的真实。他说:“我闭上眼,看到的是中国的明天。”他用鲜血染红了最后一秒。
同样的年纪的我们,在那个年代里会怎样选取。我们是做亡国奴,还是顺应历史的潮流去推动革命的进程。或许我们彷徨,我们无助,但我们能否像李重光一样,为哦了新中国的明天,而挺身而出。
辛亥革命胜利了,它推翻了中国两千多年的封建君主专制,使民主共和的思想深入人心。而我们可知道,在胜利之前,有多少烈士牺牲了。他们用自己的热血去换来新的世界。他们肩上所扛着的是民族的职责,他们看到的是期望和曙光。
我们身处在和平的年代里,或许我们不需要像他们一样去牺牲自己的生命去报效祖国,但是我们仍要有一颗奉献的心,有一颗爱国的心。作为新时代的青年,我们要好好学习,现代的中国史发展的中国,我们国家正需要一批又素质有潜质的人才。因此我们更是要发奋学习知识。
没有鲜血,没有战争,我们要用知识的力量去建设我们的国家,让她繁荣而昌盛!
《十月围城》是一部让人非常感动和引人思考的电影,那些为生民舍身忘死的革命者,青年学生,那些为爱情,为报恩,为亲情牺牲奉献义无反顾的市井小民,还有为了感觉自己还活着的曾经的失败者,总之,影片对中国民情的把握和理解达到了很高超的地步,虽然这些小民们生活中是什么也不是的边缘群体,但是无意之中干了国家大事。唯一的遗憾是没有清楚的交代为什么胡军扮演的朝廷将军为什么西学归来却投向了保守派的怀抱——只是说他认为知识分子什么也干不了——但这解释不了他“孝国”而死的忠心,也解释不了他残暴到底的决心。
影片最核心的主题我认为是敬仰革命者和为普通小人物立传,反对革命——革命不是为了实现国家独立人民幸福,革命就是痛苦。中国的历史已经告诉我们了:革命什么也没解决,代价巨大,革命完了还是得一切从头。革命是混蛋。
比起其他贺岁档,这部片子可以说是一部政治题材的片子,而且主题视角非常具有人文情怀,作者是痛苦的,思考的,观众如我也是思考的痛苦的。
影片中王学圻的表演真可谓是出神入化,他把一个阅历丰厚,同情革命向往民主新国家,新思想旧情感融于一身的老人演得无比真实感人,尤其是最后儿子死了,他抬起眼睛看了一下革命者陈少白,不知道是该埋怨革命还是什么的眼神,唉真是神了,这老头是戏神了,是我见过的演技最好的演员了。霆锋也很可爱。巴特尔则把一个"异人”表现的让人震撼,大概只有运动员才能有那种强大的力量感,而且篮球出身的他一点都不笨拙。演得最滑稽的就是春春和曾志伟了,不过春春打得还蛮好的。
中国需要的是什么呢?不是腥风血雨,城头变幻大王旗,而是让这些活生生的、可爱的百姓真正做国家的主人。但影片没有说如果某些人就是不愿意该怎么办呢?影片中,知识分子有点脱离大众,洋鬼子也是不安好心,反动派更是凶残无比,革命又得牺牲,怎么办呢?不革命就要当奴隶,因为国民都当着奴隶而不能自拔,统治如铁桶般密不透风,而且愈益勒紧渴望自由的人们的咽喉,要么向权力跪伏乞求,要么被勒死。而革命就要承受巨大的牺牲和痛苦,甚至当这些血流过,山河依旧冷漠,黄沙仍然弥漫古老大国。
生长在21世纪温暖土壤的我们,可能很难体会到革命的艰辛。我们从来都只是在书本上学习和了解这些历史,这些冷冰的扉页并没有给我太多的感触。但自从看了《十月围城》后,革命党人的那份舍生忘死的爱国热情使我深受感动。辛亥革命的这段历史在我心里变得更加有血有肉了。
在清政府的末年,由于封建集团的日益腐朽,加之外国帝国主义的铁蹄长驱直入,导致人民饱受战乱,苛捐杂税也不断加重,人民的生活苦不堪言。这时候,以孙中山为代表的广大仁人志士团结起来,兴建各种革命团体,在中国广大的民众中引起了强烈的反响。但当时以慈禧为首的清政府勾结外国侵略势力对他们进行镇压,这使得孙中山不得不想办法把中国众多的革命组织联合起来,共同对抗日益腐朽的政府。于是,孙中山与全国的爱国同盟相约在香港举行会议,以来明确方针,二来统一战线。《十月围城》的故事便从那里开始:在孙中山前赴香港的这几天里,香港光大的革命者组织起来,与清廷派下的暗杀队伍进行了殊死的搏斗,保证了联合会议的正常进行和孙中山的安全,这也为之后的辛亥革命的胜利奠定了条件。
能够这么说,没有这些死士的舍命保护,也许辛亥革命就要夭折。他们中的每一个人,都是英雄。在他们中,有戏班,有赌徒,有乞丐,也有显赫的大资本家,但是在革命的过程中,他们每一个人都是那么无私,那么忘我,为了一个目的——保护孙先生,而拼上一切,甚至自己的生命。
整部影片情节紧凑,扣人心弦,但是最让我震动还是剧中的大少爷——李重光。
重光,是一个资本家的大少爷,从小一帆风顺,也没有经历过大风大浪,能够说是温室里的花朵。但是,他并不娇弱,小小的身体里藏着的是远大的抱负,是远见和卓识。从小理解西式教育,他从老师陈少白那里理解了民主、平等、自由的先进思想,并且时刻践行着这样的精神。(lz13)影片中几个情节值得我们注意。重光瞒着父亲到街上参加游行示威,分发孙先生来港的消息,被他父亲撞到。当他的父亲要求他立刻回家的时候,他极力地抵抗着,喊出了众人的心声:不做亡国奴!这是多么响亮的口号,这是多么有力的呐喊,这是多么深情的呼唤。四万万中华儿女最强烈的反抗,都在这句话中了。听到这句响亮的口号,不由得让人振奋,仿佛看到广大的人民都挺起了胸膛,朝着北京城里那震颤不已的皇宫进发。
另外,陈少白抓阄选替身的一幕也让我们看到了这个少年的勇敢和从容。身为老板儿子的他,本来是能够不参加这个挑选的,正因谁被选上,就要作为孙中山的代替,在清朝的顽抗势力的绞杀下牺牲。但他深信着民主、平等的思想,他认为,其他人能够去,为什么他不能去。他是爹娘的孩子,被人就不是了吗?抱着这种想法,他毅然的换装,成为了孙中山的替身,暴露在敌人的枪林弹雨中,经历了各种各样的危险,最终,他完成了任务,成功的引开了清廷暗杀者的注意,使孙中山和他的会议得以成功地完成。虽然,最后他牺牲了,但是在革命的成功路上,他是功不可没的。这样一位衣食无忧的少爷,能为理想而献身,也着实让我敬佩。
当然,这场革命中所有的革命者都是了不起的,戏班的方红、乞丐刘公子、报社老板李玉堂等等,他们也都是冒着生命危险参加行动的,他们所做的每一件事,无不让我们看到他们对国家的爱之深,对清政府的恨之切,无不展现了他们超凡的胆识与魄力。
“革命是要流血牺牲的!”的确,革命是轰轰烈烈的,战争是十分惨烈的,我此刻每一天的安宁都是无数人用鲜血换来的。除了敬佩,有时我们也就应做一些当做之事,才不枉哪些流血牺牲的先人。
《十月围城》观后感
《十月围城》这部片是一部非常成功的电影,它既是历史片,感情片,动作片还是一部商业片。
《十月围城》可以说是宣告,香港电影已经告别自恋的城市情结,真正的回归历史,融入中华民族。《十月围城》不仅是香港电影,《十月围城》更是中国电影。
其实影片的故事很简单,就是小人物关于爱的情怀,从父子之爱,父女之爱,主仆之爱,男女之爱,到中华之大爱。有了十年磨一剑的诚意,即使是小人物悲悯命运,也能够达到主旋律的升华,有以小见大的效果。
对于《十月围城》,只知道虽不及《建国大业》的群星酱油,但也是众星云集,剧情也就只知道与孙中山有关,与革命有关,甚至连预告片也没有看过。原来无知的跌宕在剧情中,可以如此的酣畅淋漓。王复明,方红,沈重阳,阿四,李重光他们都是一百年前的70后和80后。
他们都是那个年代最普通的人,没有特殊的身份,没有响亮的名字,只因为忠,良,义,孝走到了一起。他们并不明白什么是革命,但是都有为爱出征的信念。他们各有各的的苦衷,各有各沧桑。 我只想写两个人,商人李玉堂和他的儿子李重光。 我是看不见了,可你们一定能看到。
张学友饰演的杨衢云在说完了这句话后就被人暗杀了,他倒下的身躯,楼顶的枪手和躁动的人群,渲染了全片,这将是一个血雨腥风的年代里的腥风血雨 我是个商人,我不是革命党。 就如陈少白所说的,从你为革命捐的第一分钱开始,你就已经是一个革命党了。
李玉堂作为剧中商人的代表,一直贯穿着全片。虽然他不能明白陈少白口口坚信的革命是什么,但他知道革命党心中的明天是他想要的明天,是儿子想要的明天,是四万万中国人想要的明天。只不过,再有钱的商人也不过是一介草民,他只想让自己的儿子平安,自己的家人安全。
所以,在游行的队伍中,他上前拉着自己的儿子回家,所以,在陈少白强调他已经和革命党划不清界限的时候,他厉声呵斥我是不是革命党我不在乎,但我儿子绝对不能是。 他软弱,他逃避,但是,作为一个中国人,他有自己的良知,有自己的底线。当英属警察局来查封报馆,他的大义凛然,别忘了,你是个中国人。这句话,有着余音绕梁,不绝于耳的效果。
报馆中,他战战翼翼的复述着陈少白的话,不够力度,但够坚毅,那个时候的他内心一定是复杂而纠结的,他曾告诫自己的儿子不要这样做,但是他却挺身而出,奋不顾身。我非常欣赏王学圻的表演,说他撑起了全片的精髓也不为过。每一句台词,每一个表情,每一处情绪的刻画,都恰到好处。作为一个朋友,他有至情至义的延续,作为一个雇主,他有殊途同归的自责,作为一个父亲,他有爱子如命的无奈,作为一个中国人,他有正义凛然的无畏。
李玉堂最令人揪心最令人难过的,应该是结尾处他看到了那个代替孙文的是自己的儿子,那般慌张,那般错愕,那般迷茫。他眼睁睁的看着自己骗来的人一个一个死在自己面前,最后一个却是自己一心想保护的儿子。影片的最后,李玉堂跌跌撞撞地跑向翻到的篷车,他抱着自己的儿子,我让你这两天别出门,你不乖。他绝望的念叨,他哭了,幽怨地望向陈少白,其实,他明白,他什么都明白。
剧中,我最大的惊喜是王柏杰饰演的李重光,不是他的演技多么精湛,而是这个人物本身所带来的感动。他是富家公子,衣食无忧,前途似锦。他叛逆,他不畏父亲的阻拦上街游行,他勇敢,毅然的戴上了那顶白色的礼貌。但一个17岁的少年真正明白什么是革命吗?我觉得王柏杰的表演中最真实的应该是李重光内心情绪的刻画。
为了国家民族的前途,不贪恋富贵之家,他傻傻呆呆的拍合影,他目光炯炯的宣扬革命,他坚定着革命的理想,但也惧怕死亡的真实。还记得在滑向死亡的那条路上,他哭了,哭的那样难看,像个无助的孩子,因为失去了最后的希望,那把辗转了数次的手枪。他闭上了眼,他笑了,笑的那样灿烂,像个得到了糖果的孩子。
这一刻,你不再是怯生畏惧死亡的孩子,而是最勇敢的义士。我活了十七年,好像就是为了等待今天这一个小时一个小时,六十分钟,那块沾染了血渍的怀表,永远地停留在了十点五十九分。他离开了这个城市,在父亲的怀里,安然的告别了他用生命换来希望的城市。 他看见了,他说我闭上眼,看到的是中国的明天。
两个小时的血泪洗礼,除去一张张定格在永逝的脸,烙在脑海中的,只剩下那句欲求文明之幸福,不得不经文明之痛苦,这痛苦就叫革命。很多地方的介绍都说这是一部很有诚意的片子,我也是在看了全片之后,才又看了片花,访谈。没错,很有诚意,历史情景的高价还原,人物设定的精心构造,实现了一个好看的故事和一个深刻的故事的融合,陈德森的武加上陈可辛的文,够商业也够主旋律。
没有苟同红色系列的歌颂和剑走偏锋的衬托,用历史洪流中小人物的悲悯命运勾勒出宏伟的历史主题。最后,我觉得影片的配乐,每一段故事,虽然只是简单的鼓乐,但是丝丝入扣,营造了很好的气氛。
《十月围城》观后感600字
十月围城是于2024年上映的一部爱国影片。主要讲述了1906年10月15日的香港中环,一群来自四面八方的革命义士,商人,乞丐,车夫,学生,赌徒等人,在清政府和英国政府的双重高压下,浴血拼搏,保护领袖孙中山的故事。
这部电影上映时我就与家人去影院看过,直到现在都记忆犹新。在寒假,我又重温了一遍这部令人感动并且振奋的爱国影片。
为了拯救被欺压的中国,各行各业的勇士们都献出了自己的一份力量。与很多电影不同,影片为我们展示了许许多多感人的镜头画面,这部影片刻画了那个时代有血有肉敢于献身的平凡百姓。他们对善恶的区分局限于自己生活的圈子,他们身上有各自的脾气秉性,也有让人厌恶的地方,但他们却体现了中国人的道义。他们中有戏班,有赌徒有乞丐车夫,为了保护一个素未谋面的领袖而一个个倒下。使人热血振奋,看到了中国人为了正义为了拯救中国而勇于献身。影片为我们展示了许许多多感人的镜头画面,虽然我们身处和平年代,但是我们更要居安思危,铭记我们的历史。
要崇敬更要感激那些为我们美好今天所付出的,不论是伟大的领袖还是普普通通的将士百姓们。勿忘国耻。作为现代的青年,思想要向党组织不断靠拢,要有青年人应该有的精神风貌,不断提升自己各方面的能力,为国家的建设贡献自己的一份力量。少年强则国强,中国强则中国少年强。国家让我们有了发言权有了自豪感,我们更要让国家更加强大,不辜负为祖国建设所牺牲的英雄烈士们,更不能辜负了国家对我们新一代年轻人的期望。
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