被偷走的那五年观后感
《被偷走的那五年》观后感（一）。
我们会观赏很多经典的电影或者电视剧，观看的过程中，我们全情地投入，并有很多的感触。观看完的以后，相信心中有不少的心得，梳理纷繁的思维，可能用写观后感的方式来实现。我们从哪些角度来写观后感呢？以下内容是小编特地整理的“《被偷走的那五年》观后感（一）”，供你参考，希望能够帮助到大家。
《被偷走的那五年》观后感
文/满囤儿
点映看过《被偷走的那五年》便曾跟朋友提过，这是今年在观影感觉上最接近于《失恋33天》的。果不其然，影片上映几天后，票房黑马的姿态已经完全展现出来了。是的，受制于投资和类型，《被偷走的那五年》会有局部地区出现冗长和煽情的成分，但是导演黄真真希望通过本片，让观众思考该如何面对爱情与生命中的那些不完美的目的显然已经达到了。在白百合和张孝全的引导下，观众已经在不知不觉中思考了这个问题。网络上大家对影片的热情讨论，证明了大家对爱情和生命中的不完美，有着各不相同的体悟。
在现实中，我们的爱情里会有很多不完美的小瑕疵。而这些小瑕疵得不到妥善的溶解的话，便会日积月累成为毁灭千里之堤的蚁穴。《被偷走的那五年》用了一个巧妙的方法，现实中难得一见的方法，让女主人公去回顾了自己生命中的小瑕疵演变成崩口的过程。对于普通观众而言，这种戏剧化遭遇显然是陌生的，突然的。我们在生活中很少遇到这么奇葩的失忆，便难以因此而被刺激，必须在短时间内迅速捋清自己的小瑕疵和崩口之间的演变。
这时，电影的造梦功能便被开启了。观众看到的是《被偷走的那五年》中女主人公小蔓的煎熬，油然而生的情绪依赖得却是自己爱情的遭遇。你有怎样的爱情遭遇，你的爱情中有哪类瑕疵和崩口，便会在《被偷走的那五年》的梦境中得到某一种独特的体验。也许，是令你舒服的；也许，是令你不舒服的。
比起《失恋33天》纠结于爱情中的不完美，黄真真在《被偷走的那五年》中的探索野心更大。她还想触摸生命中的不完美。比起爱情中的不完美具有普遍性，生命中的不完美降临在大家头上的几率和程度就是天差地别了。因此，每个人对这部影片的结尾的体会也会天差地别。尽管都用到了苦情戏码，但是《被偷走的那五年》和前几个月同是白百合主演的《分手合约》还是有很大不同的。后者以绝症作为赚取眼泪的交换物，前者则希望用绝症来让大家意识到生命的易逝和脆弱，从而激发大家思考该如何去面对生命中的那些不完美。黄真真想要的是观众走出影院后可以更加坚强地面对今后的人生，而绝不仅仅是在影片结尾用眼泪湿掉几张手帕纸。
从首周6580万的票房成绩可以看出，我们内地的观众的爱情和生命体验都还是相当丰富和敏感的。持续不落的上座率和不断攀升的排片量，也都说明了在内地电影市场，《被偷走的那五年》是被广泛接受的。大家需要这样一部影片，片子内剧情跌宕起伏，片子外观众内心翻涌。
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被偷走的那五年观后感
被偷走的那五年观后感
雨夜，一个人颓在家里的电脑前看一部电影《被偷走的那五年》
一个因车祸失忆的离婚女子曼，醒来后脑子里留存的只有和前夫谢宇谈恋爱期间的美好记忆。而从结婚到离婚的五年，已经丝毫没有了痕迹。
她找到谢宇，告诉他她想住回他们曾经的家，心里还爱着曼的谢宇答应了，并答应曼，他可以带着曼重走一次他们曾经走过的地方，从而来帮助曼恢复记忆。
时光似乎一下子回到了他们两个曾经相爱的岁月。曼单纯，善良；谢宇阳光，帅气。
可是，五年的光景，人和事其实早已经是物是人非。当谢宇的现任女朋友出现在曼的面前时，曼才知道，原来，他们已经回不去了。
看到这里，忽然想到自己的婚姻。当年，一个是在父母羽翼下长大世事不谙的女孩，一个是村里人眼中脱颖而出的凤凰男。尽管我们两个爱的如火如荼，在外人眼里，依然是一桩不被人看好的婚姻。果不其然，从结婚起就开始磕磕绊绊。又因为贫穷，借住在他的亲戚家里，人在屋檐下的白眼，让我的情绪常常处在崩溃的边缘。我变得像个怨妇一样整天在他的耳边喋喋不休，更因为家庭背景的不同，观念始终是横亘两个人甚至于两个家庭中间不可逾越的鸿沟。先是两个人的战争，而后演化成两个家庭的战争。终于在一个夜晚，两个人又因为一点小事而发生了激烈的争吵。我抱着未满周岁的女儿撂下过不成离婚的话后赌气离家出走。午夜的小城，寂静的让人不寒而栗，恐惧在瞬间占据了我的全身，抱着女儿瑟瑟发抖的靠在街边的电线杆上，禁不住想起他以前的好来，内心后悔到要死。好在，他及时追来，他抱着我和女儿，说全是他的错，是他不懂得珍惜，以后，他再也不会让那些无所谓的小事破坏我们的感情。我们重新开始，好好经营我们的爱情。泣不成声的依偎在他的怀里，似乎又感觉到了久别重逢般的踏实且温暖。
想来，在婚姻里，原本可能就没有什么大是大非，而若有了爱情，还有什么过不去的坎呢！
第二天，我们一起出外另找了房子，搬离了原来的地方。两个人面对着一无所有的新家，心中百感交集。彼此约定，从现在开始，再也不能随便吵架，谁也不能随便提起离婚这两个字。从此，两个人的家从无到有，两个人的感情也从被毁坏后万念俱灰而重归之前的亲密无间。
曼依照谢宇电脑里留存的他们生活的片段，找到了她以前的闺蜜。电话约见，闺蜜显得很不自然。她告诉曼，其实她们之间的情谊也因为一个误会而已经情断义绝了。听曼讲完，她才知道曼已经忘记了过去。曼从闺蜜那里知道她和谢宇的婚姻前三年很幸福，后两年是因为曼的升职才开始变得岌岌可危，至于到底是因为什么，她也不太清楚。她说只记得当时曼经常去找一个心理医生，她建议曼去找找那个心理医生，或许可以知道点什么。
曼去找到心理医生，在心理医生的诊疗档案里，曼似乎明白了点什么。
天桥上，曼一个人孤单的站着。这时，曼的手机响起，是谢宇。谢宇不见了曼，正焦急的四处寻找。曼在电话里哭着说：我知道我们中间到发生了什么了，都怪我，全是我的错。
谢宇在天桥上找到了浑身发抖的曼，曼扑到谢宇的怀里，告诉谢宇，她还爱着他，很爱很爱。
谢宇却推开了曼，对她说：那是因为你忘记了中间的五年，若记起，可能就不会再爱。曼说：我情愿不记起中间的五年，我记住的只是爱你，只是爱你。
曼终于和宇再次幸福的走到了一起。
偶然的机会，宇发现曼的失忆症似乎在加重。宇带曼去看医生，在做过一系列的检查后，医生告诉他们，曼的病情不容乐观。目前，针对曼的病情，有两个治疗方案。一个是做手术，可以根治，但风险极高，成活几率只有两成。一种是保守治疗，在日常生活中注意加强锻炼，只能延缓曼记忆退化的速度。宇和曼选择了保守治疗。
为了爱，也为了让曼体验最大的幸福，宇再次跪地向曼求婚。
盛大的求婚场景，让曼在瞬间感动得涕泪交流。同时，曼也在心中暗暗的做了决定：做手术，还谢宇一个健康的自己。
曼在姐姐的陪同下进了手术室，得到消息的宇焦急万分。曼的姐姐交给宇曼进手术室前的录音。曼在录音中告诉宇：你知道吗，我是真的害怕，我害怕在某个醒来的早晨，我会连你也不认识。如果是那样，活着，还有什么意义。
原来，能记住彼此间的爱情，依然是曼此生最大的渴望。
手术不算失败，但也不能算成功。因为曼虽然活了过来，但除了头部，剩下的身体已经全部没有了知觉。每天，曼都要依靠呼吸机来维持她那孱弱的生命。
因为爱，也为了他心爱的女人，谢宇选择了不离不弃的守在曼的床前，宇的世界里只还有曼。
而对全身瘫痪的曼来说，不能健全的活着，不能给与谢宇一个完整的身体，还要每天看着自己深爱的人为了自己精疲力竭，生，又有何欢？
曼想到了自杀，但对于一个全身瘫痪的人来说，死似乎也是一件奢侈的事情。
谢宇痛苦的和他的朋友谈起曼的近况，朋友问他：如果现在躺在病床上的人是你，你会怎样？
在朋友的开导下，谢宇似乎明白了什么，走回病房，他轻轻的抱起曼，曼告诉他，她想死在他的怀里，那样，将会是她最大的幸福。
谢宇用颤抖的手拔下了曼的呼吸机，然后他紧紧的抱着曼，看着曼的身体一点点的在他怀里变凉。
曼死了，脸上的表情安详且幸福。病房里，抱着曼遗体的谢宇瘫软在地。
心若倦了 泪也干了，这份深情难舍难了，曾经拥有 天荒地老，已不见你暮暮与朝朝，这一份情 永远难了，愿来生还能再度拥抱，爱一个人如何厮守到老怎样，面对一切我不知道，回忆过去痛苦的相思忘不了，为何你还来拨动我心跳。
影片结束，一个人坐在空洞的房间，在电视里传来的萧敬腾的歌曲《新不了情》里，忍不住再次泪流满面。可能，在人的一生里，我们总以为还有机会去爱，总感觉一切都能来得及，从而我们肆意的挥霍着这样那样的时光，那样的感情。殊不知，很多时候，很多事，很多人，一别，就成了永远的过往。
被偷走的那五年电影观后感
《被偷走的那五年》电影观后感
文/言小夫
爱情对于人们来说其实很简答，每个人天生都具有爱人与被爱的能力和魅力。爱情可以来的很快，或许一秒之间你已经爱上一个认定一生的人。爱情也许会很慢降临，当有一天你突然接受的爱情，正是来自默默守护你多年的人。但是无论何种开始的爱情，在享受了初始的激情和浪漫之后，要如何将爱情保鲜而不至于像《被偷走的那五年》中何蔓和谢宇一样，在疯狂浪漫极致的三年婚姻之后开始盛极而衰走向婚姻的谢幕。
何蔓(白百何饰演)和谢宇(张孝全饰演)为何会离婚收场？他们之间从开篇的恩爱浪漫走到一纸婚书的粉碎到底经历那些不可挽回的错误？我想观众们对这个问题探究的欲望和热切，和女主角何蔓想要迫切的回忆起失忆五年之间的婚姻经历的心是一样的。当随着影评穿插倒叙的结构一点点的呈现着离婚之果的前因后果时，我们和女主角一同渐渐的了解到这五年之间大概发生的一些事，鸡毛蒜皮的生活习惯积累矛盾，价值观的背道而驰，夫妻之间极度缺乏的信任，心理疾病的摧残以及婚姻触礁最严重的原则问题让我们明白为何他们最终走向婚姻的不可挽救。
不得不说香港导演黄真真在《被偷走的那五年》中运用的故事叙述方式，从影片清新纯爱的新婚夫妇开篇，短暂的幸福演绎之后切换到现实女主角失忆的五年之后。然后伴随着女主角的疑问勾起观众强烈的探知欲望，并跟随女主角努力追忆的过往脚步，更好的去了解这个故事理解这段短暂的婚姻。从而看到这对夫妻之间的各种矛盾演变至分道扬镳，也同时审视自己的情感世界，是否应该从男女主角的婚姻故事得到一些启发？显然《被偷走的那五年》前半段无论是角色还是剧情，都让人很有代入感。
然而电影终究是电影，它让观众有所联想有所思考，但却不能在女主角失忆五年的情节中有太多的必然的共鸣。但其实虽没有共鸣之处，但女主角失忆五年这样的角色设定和情节设置则显得更有意义。在电影中导演黄真真以失忆五年之久的空白与现实之间的接轨，代表了一个人类最渴望想要的后悔药的实现。女主角最痛最不想记住的五年婚姻记忆的删除，等于将他们之间的感情退回到最开始的地方，也造就了电影中谢宇和何蔓意志坚决的想要重新开始。
可是我们知道以失忆的方式将时光倒回是不可能的，无论是后悔还是懊恼发生的事已经是覆水难收。因此黄真真在电影用了一个不太可能出现的情节设置，让我们明白一个很简单的道理，那就是看到后悔的不可逆转和懂得自己最珍惜最珍贵。如果可以请在婚姻开始之后就一直保持爱开始的样子，就算不能维持最初的激情那么也要在之后的相处中懂得沟通和妥协，更加信任彼此做好每一个状态下的自己，适时为了彼此而调整自己的心态和思想。而不是像男女主角一样，给自己的婚姻之后慢慢图上悲哀的黑色，也是每个人都不想给自己带来的哀默。
尤其是在电影后半段，黄真真再次加重了后悔以及珍惜的砝码。女主角的记忆衰退痴呆症的日益严重，男主角为了她所付出的真爱加倍，以至于在她病情越发严重的时刻策划了人生中第二次惊喜又浪漫催泪的求婚。但电影并没有因为男女主角此时此刻在经历这么多的彼此伤害，再重新开始，再再到意识彼此是此生挚爱等等之后给予故事一个温暖团圆的结局。而是用彻底的，无可挽救的悲剧让这份重拾的爱情迟到的真爱，有了最悲情最感人至深的无奈和力量。
我个人很喜欢黄真真的故事，在她的手中《被偷走的那五年》不仅是一个浪漫又充满曲折的爱情故事，关于婚姻情感的探讨话题，更有着直戳中人心的现实力量。比如女主角何蔓接受手术时的光头，清新教主白百何可谓是大牺牲，首次以光头形象出现在银幕中。但就是这样的写实让电影有了更加牵动人心的力道，再加上因手术失败女主角不断恶化的病情，脖子以下失去知觉，靠呼吸机维生，截肢极度写实的剧情推动了虐心虐恋的不断加深。正因为不完美不团圆的结局，不仅是让人对后悔和珍惜有了更加清醒的认知，也让人看到了现实的残酷和无力改变某些事的极度痛苦。
正因为这样的故事发展和结局，才让人在《被偷走的那五年》中感受到了极度的纠结和感伤。从影片开始轻松幽默的二人世界，到后来失忆中再度回忆的偶尔小幽默小趣味，再到为男女主角重新开始后珍惜懂得彼此幸福的生活在一起的欣慰和祝福，这一切却在急转急下的悲剧结局中戛然而止。特别是何蔓写给谢宇的那封信，一句我不怕死，我只怕，你得不到应有的幸福，以及张孝全在楼道内的痛哭一切开始慢慢的偷走你的眼泪。当电影结局，两个真心相爱生离死别的夫妻，画面不断会闪曾经的，失忆的，现在的幸福瞬间，泪腺全线崩溃吧。
当我们欣赏了令人捧腹喷饭的喜剧，欣赏了轻松幽默的爱情片，回忆了致敬了飞逝年华的青春片，激烈精彩的动作片之后。一部带着温暖和现实的力量，让你在感情中能够审视更多，得到更多震撼和反思的爱情片《被偷走的那五年》，会让你有别样的感受和去体会一番刻骨铭心的真爱故事，是这个初秋不可错过的爱情大片。友情提示，看此片需备大量的纸巾
《被偷走的那五年》电影观后感
《被偷走的那五年》电影观后感
因为是看白百何的电影，我特意多准备了些纸巾，并提醒朋友也多带点，结果，还果真用上了。有人稀里哗啦的，有人小声啜泣，不大的影厅顿时成了泪的海洋。难怪有网友说白百何的催泪指数堪比妈妈再爱我一次。
白百何、张孝全主演的治愈疗伤系电影《被偷走的那五年》将于8月29日上映。据悉这也是治愈系电影三部曲的最后一部。从《失恋33天》到《分手合约》再到如今的《被偷走的那五年》，故事情节越来越虐心，泪奔越来越如泉涌，白百何的表演也日臻成熟...而三大男主角文章、彭于晏、张孝全的精彩演绎让观众看到了草根男女的爱情悲欢。虽然到了第三部结束曲，但TA们留下的治愈疗伤作用仍然会继续发酵。
《被偷走的那五年》讲述的是白百何在一次意外中大脑失忆，前五年的记忆全被抹掉，而那五年中，既有她与张孝全的幸福甜蜜，也有两人的磕磕绊绊。为了找回失去的记忆，白百何住进了张孝全的家，期间所发生的一系列事情，让原本已经离婚的他们又走到了一起...但更令人意外的杯具还是发生了...
《被偷走的那五年》中的何蔓（白百何饰演）和谢宇（张孝全）堪称男女中的极品。婚前，两人柔情蜜意，爱至骨髓。婚后，何蔓强势女人地位日渐凸显，与谢宇的矛盾、沟壑也不断加剧、深化。爱到一刻都不能分的伴侣竟然以精神出轨和肉体出轨的方式报复对方，结局可想而知。为了寻找失去的记忆，何蔓住进了前夫谢宇的家，并犹如女主人一般发号施令。谢宇也真是难得一见的好男人，不仅不顾现任女友的反对积极帮助何蔓，还在这个过程中渐渐爱上曾经失去的他。记忆恢复后，何蔓再次遭遇人生的毁灭性打击，此时此刻的双方，都为了对方而做出了极致之举...正所谓爱到极致，至死不渝，感人泪奔也自在情理中。
何蔓被导演黄真真塑造的颇具极品属性。爱的时候她是乖乖女，是浪漫天使，是谁都想拥有的维纳斯。结婚后却本性凸显，工作狂、报复狂，此前的温柔娴淑消失殆尽。失忆后，为找回记忆，她可以厚着脸皮住进前夫家里，尽管前夫已经有了新女友...而能包容极品女人何蔓这一切的也只有极品男谢宇。
和《失恋33天》《分手合约》一样，《被偷走的那五年》中的男女主人公何蔓、谢宇虽很极品，但TA们身上的种种优点、瑕疵亦是常人的一种缩影，也因此，TA们为爱极致甚至极端的做法也才会引发观众共鸣。这也就是为什么《失恋33天》《分手合约》会大卖的原因之一。而虐心指数更甚一筹，催泪程度更进一层的《被偷走的那五年》是否会继续沿袭《失恋33天》《分手合约》的强势，8月29日，观众来验证！
被偷走的那五年影评
被偷走的那五年影评（一）
如果能翻看所有人的爱情记忆，我相信每一部都隽永如诗通往仙境，好看的爱情电影一定就是源自其中的一份，《被偷走的那五年》就是这样，跟随女主人公何蔓寻回记忆的脚步，把一段写满甜美与伤痛的爱情演给我们看。
这一次失忆的人是白百何饰演的何蔓，一个家庭事业齐头并进的职场女强人，意外车祸后醒来发现自己凭空失去了五年的记忆，张孝全饰演的丈夫谢宇已经和自己离婚，最好的闺蜜也已和自己决裂，为了解开真相，为了寻回失去的美好，她决心找回被偷走的五年，再被重害一遍也在所不惜。面对一个最差的结果，何蔓要去重演过程，失去的五年记忆中肯定充满危险并和未知的痛苦，但是何蔓，执意去面对不堪回首的五年，明知只会找回一些戳心扎肺的记忆，她还是决然的冲了回去，这是女人最可怕也是最可敬之处，为了爱情不惜代价。
这是一场爱情的冒险，忆记的迷宫里，爱情的进程与回程交错进行。所过之处，全是情伤，但是爱情的力量能修复一切，哪怕是时间的裂缝，哪怕是不可挽回的局面。好几次都担心何蔓撑不住了，都被她撑了过去，这是白百何的能力，也只有白百何能把大咧咧和小心眼结合得如此不着痕迹，能软的时候像根面条，硬的时候又像根钢钎子。
白百何的搭档们，永远那么靠谱又乖乖的张孝全，演技很赞的阿KEN，形象很赞的安心亚，气质很赞的范玮琪，各尽所长，为影片提供了许多开心时刻，要不然何蔓这五年苦瓜炒黄连一气吃下去，还真是难以消受。黄真真也是有功力的导演，在苦情与浪漫之间的拿捏，细腻，到位，张孝全和白百何前后两场求婚戏浪漫至极，堪称经典；最后一场生死戏，两大主角的情感交流，已无需语言的繁赘。
其实，《被偷走的那五年》并不只是一部失忆的电影，记忆，只是爱情的一个载体，每部爱情电影都有记忆功能，就像《东邪西毒》欧阳锋心怀鬼胎地看着黄药师喝完醉生梦死酒渐渐忘却了一些事，而自己只能在思念中煎熬；就像《恋恋风尘》中那些青春一点一滴流入记忆的长河；就像《海角七号》中静静坐在院子里的婆婆，不知道岁月能否消融掉萦绕在她心头那一场长达60年的别离；就像《泰坦尼克号》老年露丝把海洋之心投入大海，只为祭奠一段短暂却无法忘却的记忆；就像《美丽心灵的永恒阳光》选择擦去记忆，也像《被偷走的那五年》选择找回记忆，何蔓惊恐的发现原自己的记忆中还有一个那么伤人的秘密——这些，都是关于记忆的爱情电影。
关于爱情，每个人都有属于自己的记忆，有些好的，有些坏的，有些清晰，有些模糊，还有一些不知散落在脑海中的哪个角落，或许要多年以后才会被重新翻出来，或许将记远遗失在记忆的海洋里。《被偷走的那五年》告诉我们，遗忘未必是件坏事，记得也未必是件好事，过去的五年也好，未来的多少年也好，关键在于是珍惜当下，像何蔓一样勇敢面对，在短暂的人生里苦恋到底，不留遗憾。
被偷走的那五年影评（二）
在影片《被偷走的那五年》的开场不久时，便展示了男女主人公谢宇（张孝全饰）与何蔓（白百合饰）的甜蜜爱情故事，只是随后的车祸将这段甜蜜往事埋葬掉，当何蔓从医院里清醒过来时已经淡忘了过去五年的时光，她也很惊讶的得知自己已经与谢宇离婚，备受精神困扰的她决定去寻找过去那五年发生的事情，于是不仅是搬到了前夫谢宇的家里住，也让他帮忙重新回顾爱过恨过走过的日子，正当两人要破镜重圆时，何蔓的旧疾复发，如果不手术将会一步步的脑瘫，但手术的危险性也很大，而何蔓还是选择了手术。
车祸、癌症、治不好，这韩剧三宝可以说是贯穿在影片《被偷走的那五年》的始终，开场不久时的车祸虽然不是引致何蔓昏迷不醒的缘由，但已经暗示了车祸的存在，直至后来她在乘坐出租车时遭遇了另一场几乎是致命的车祸；治不好的绝症，则是影片高潮戏的主要元素，也是影片最为煽情的一部分，影片将《蓝色生死恋》、《妙手情天》等韩剧里的绝症情节借鉴过来，并发挥到极致，所以，影片的高潮戏，既比较长又比较让人怆然泪下，也可以看出作为女性的编导黄真真在处理这段剧情时的充满着女性的细腻感。
而影片也充满着现代式的都市生活感。在过往的国产爱情片里常常会涉及到双方父母长辈之类的，甚至可能存在着门户之争等，但在《被偷走的那五年》中无论是何蔓还是谢宇的父母都已经“退隐”，何蔓虽然有一个姐姐但更大意义上是在她住院时照顾她，而何蔓、谢宇的都市生活也是城市里常见的办公室、咖啡厅等，甚至在办公室里因为事业的成功何蔓逐渐成为女强人而凌居于谢宇之上，也具有着现实的、都市的意义……香港影评人列孚在评价《失恋33天》与《神探亨特张》时他高度评价了后者，因为后者强调了地域“这里是北京”，但是实际上对于现代化的大都市来说，恰恰充满着各式各样的外来人口，而建筑、街道等也趋同，对于想要赢得更多观众共鸣的商业化作品来说，淡化某个城市的特定特色则有助于让更多人共鸣。从这点来看黄真真处理的也比较成功，影片里的故事背景已经是淡化了地域性的城市，以图让更多城市里的人感动，甚至共鸣。
值得一提的是，白百合在《失恋33天》的成名后，今年又陆续主演了《分手合约》与《被偷走的那五年》这两部现代都市爱情片，也进一步的奠定了她在国产小妞电影里的地位，尽管在《被偷走的那五年》里何蔓的这个角色有时是很讨人厌的（影片也数次的暗示了何蔓与别人的反目成仇），但在白百合的演绎下还是努力的让人心生怜爱。
被偷走的那五年影评（三）
爱情，一直是一个永恒的主题。但爱情往往是有保鲜期的，走到最后牵手一辈子的那是最令人羡慕的，有的只有几天，有的只有一个月、一年，爱情，在岁月的长河中，就会被逐渐挤压、占据，一切的美好都需要用心经营。
随着电影《被偷走的五年》上映，一场关于友情、爱情的话题随之而来，这个充满着苦情戏的爱情故事，在那些被遗忘的时光中，五年的光阴来诠释一种精神、一种虐心的爱情纠葛，能给人一种向上的力量。这部由香港新锐导演黄真真、内地演员白百何和台湾演员张孝全组成的主创阵容，对于一部爱情片来讲已经很有吸引力了。电影通过全新的故事情节、养眼的悲情氛围、艺术的巧妙表达，将感情甜蜜到失忆回追，从丰富拥有到记忆失真，这些情感元素在开头与结尾的变换中演绎出异常爱恨交织的情感大戏，更加能植入观众的心理，让爱情抬高电影的口碑，也是一种艺术魅力的再现。
这部被誉为“最适合情侣”观看的电影，有人在微博上这样描述：“看过之后能感悟很多爱情的真理”。“很多事情永远都想不通，想不通为什么一睁开眼，你就不是我的了”；“有些人一直在心底没忘记”；“每个人都有过去的五年，而青春的五年有无数无法磨灭的记忆，太让人有感触了。”可以说，这部影片带给观众的更多的是心灵上的共鸣，是潜意识里面的一种思想的释放，也正好的反映出这部影评在观众中的口碑形象，这些与影片自身的气质是分不开的。
影片的前半段，让我们看到了记忆的难寻。白百合饰演的小蔓从五年前的浪漫幸福一瞬间便跌入了五年后的落寞。这个转换被导演用一个车祸绝赞地贯穿了起来，彷如现在最流行的穿越一般，表面上很奇幻，骨子里很残酷。失忆后的小蔓发现这五年来发生的事情自己无法理解。因为没有了这五年，一切看上去都那么美好，有了这五年，一切都与五年前预计的天差地别了。这五年，成了小蔓生命中的矛盾体。
影片的后半段，让我们看到了未来的易逝。小蔓身边的人是如此地包容她，原谅她。张孝全饰演的老公谢宇又是如此的好男人。以至于小蔓和谢宇再度拥有了憧憬未来的机会。然而导演黄真真是如此地狠心，一场浪漫的求婚戏也仅仅是让观众缓了一口气。紧接着小蔓的病变让两人的未来一下充满了各种不确定因素。一开始，被两人描绘得五彩斑斓的未来还只是慢慢地滑落，随即便是一坠千丈，根本不由得人悲伤。
通过细致生动的描写，这场原本幸福美满的婚姻成为了一场寻找生活线索的点滴记忆，成为了夺回爱情的一场大战。可以说，每一个演员的演技都是高超的，在整部影片中，没有突兀的表演，也没有做作的动作，每一个眼神、每一个细节都能诠释出一种真实，将复杂的情感演出本色，不矫揉造作，为快乐而搞笑，还带点小情调，在略带忧伤的情节里点缀几笔，有着恰到好处的美丽，也是深受观众喜欢的特别之处。
在爱情主题的表现中，层次，深度，频率……这些高数值的细节表现，在并不算完美的结局中给人更多的遐想和深思，让观众在对生命中易逝、难寻的东西有更深的体会，并更加直接的冲击到心灵最深处，并懂得珍惜和拥有，更有足够的艺术魅力。
这场爱情留下的痕迹，五年，足以令我们强大、令我们找寻到回忆的点点滴滴。
被偷走的那五年影评（四）
《被偷走的那五年》其实有一个非常讨巧又文艺的故事内核，一对恩爱的年轻夫妻，醒来后突然变得形同陌路。凭空丢失的五年记忆，借由身边人的讲述与细节的描摹，慢慢拾回、归拢、拼凑那些散失的记忆碎片，逐渐还原出“丢失的五年”的真相。恋人间的疏离、隔阂与背叛，直至渐行渐远，却又在潜意识中深植着不舍与眷恋，火种终未绝禁。然后，仿佛系统重启，矛盾与难堪一笔勾销，一切重头来过，男女的爱情于是开始2.0版本，所有美好被重新发现，跨越过波折，归于完满。
故事说到这里，全是美丽童话的模样，就此打住，也许对这部电影的评价和情感，都会简单得多。
海滩、花火、月亮、蜜月旅行、记录幸福记忆的视频、放弃与宽恕、迷失与救赎，原来所有被细心装扮的美好细节，都是为最终的崩坏做准备。导演大概也明白，越是美好的，粉碎起来才越撕心裂肺，施加给观众泪腺的冲击才越有力量。
以为《失恋33天》再现，原来却只是另外一部《倾城之泪》。
黄真真好像从来都不那么循规蹈矩，当年她携《女人那话儿》进入人们视野，犀利的态度可称撼动三观，这些年虽然转而发力商业小成本，作品有得有失，褒贬不一，却从未放弃过对社会现实的关注与思考。
说起来，好像算是优点，可是之于具体作品，这份坚持，意义究竟几何，却让人难下结论。
《被偷走的那五年》有一个几乎完美的开局，轻快的叙述，别致的故事，紧凑的情节。白百合近乎本色地继续演绎没心没肺还失忆的大妞，张孝全拿捏得当的情绪表现，甚至阿KEN恰到好处，又精准非常的搞笑，都把影片朝着优秀爱情轻喜剧的方向推动。而导演的镜头承袭了《分手说爱你》路数，一段段DV手持摄影串联情节，作为“丢失时光”的见证，毫不违和地在电影中扮演着重要存在。这样的故事，让我一度以为可以用诺兰讲述《记忆碎片》的方式玩出爱情电影的新花样，甚至期望电影像《暖暖内含光》那般聪明、灵巧，又满满哲学思辨。如果说这样的期望完全忽视了国内观影群体实际，没有考虑投资方期待与票房压力，太过想当然的话。那么至少希望导演能够用电影前40分钟的态度，去好好讲述一个简单、清淡、诚恳的爱情故事，有一些幽默的点缀，或许掺杂着伤感和遗憾，甚至收获一个并非快乐的结局，即便作不了主打的硬菜，当一份精致又独特的餐后甜点，也足可获取掌声。
然而仅仅是简单的失忆爱情故事，显然满足不了导演的创作欲望。如果那么平铺直叙，韩国早有了《我脑中的橡皮擦》，甚至亚当桑德勒都搞出过《初恋50次》，且不论查理考夫曼《暖暖内含光》不可超越的存在。于是在电影进行到一个小时左右，一场貌似快乐结局的求婚桥段出现，一种不祥的预感便同时袭上心头。果然，最后30分钟，情节如预料中地急转直下，色调瞬间由暖色变为暗淡与冷峻，不安的情绪充斥在影院，电影于是分裂了，再与此前主题无关。这仿佛是另外一个导演在接手，对悲伤与病痛的表现不加节制倾斜而出，几乎失控，毫无婉转余地。甚至似乎还怕观众觉得不够刺激，直白地表现溃烂躯体与浮肿脸庞，难得白百合愿意扮丑，光头特效不够，还要咬牙切齿做狰狞态，却不知这般付出是否值得，倒真正是有了几分惊吓的味道，也符合出品方恐怖片起家的出身了。
在影迷见面会上，黄真真坦诚后半段的故事发展存在争议，而她坚持的目的，也只是借生死的选择，来说明真正的爱为何物。便是那种为求爱人安宁，情愿把痛苦留给自己的伟大。原来丢失的五年只是个幌子，导演最想讲的，是一个《深海长眠》般的故事。
可是这样的结局，无论于影片的名字，还是全片的基调，都不契合。不是说悲情或者苦难不可以，但是这样的翻转自然也要来得铺垫足够，翻转合理才行，至于表现的手段，如此直白与直接，你可以觉得导演是受纪录片风格的影响，但放在一部后七夕档，主打情侣观影者的电影中，未免也显得有点太过自我沉溺。导演直说happy ending太普通，却未曾想，生离死别、纠结苦难、涕泪横流的爱情，早不是什么新鲜玩意儿，即便加了点“现实命题”的调味，何尝又不是另外一种媚俗？
这其实回到了另外一个话题，我们为什么要去影院看电影，我们想从爱情电影里得到什么？
我们希望从悲伤中收获对现实拥有的珍惜，从快乐里分享和培植属于自己的情趣，通过故事里恋人们的坚持来自我激励，去追逐某段似曾相识的情节而唤起曾经的回忆。
生活里，有那么多值得我们念念不忘的，唯有爱情，要用一生追逐和维护，却又只是那么简单的事情。无论时光荏苒，无论悲喜，即便只是疏忽而过的发生，它都会是一种美好。它甚至不需要被正确所带领，只是在应发生之时之地出现，便已经那么完美。
这些，是爱过的人才会明白的事，不用那么多的意义和思考，也不必那么大费周章地铺陈与诠释，越是简单，却越是直击人心。因为爱这件事情，不需要你去说什么，懂的人自然会感受得到。这算不上道理，很多人却在无意中忽略了。
我还是很喜欢电影开篇的那些小情绪小细节，即便张孝全委屈的哭泣惹得全场大笑，那样的美好依然是可以触摸得到的。
黄真真导演，你若再做一些减法，观众便再多给一些分数，更多对话与沟通，理解和平视，你和观众总有一日会一起踩到那个刚刚好的情绪点上。
《被偷走的那五年》影评
《被偷走的那五年》影评
我用了范范的《悄悄告诉你》作为这篇影评的开头，真心觉得歌曲很棒，电影也很不错。一直很喜欢黄真真导演的电影，清新自然，接地气。受制于投资和类型的影响，片子过于冗长和煽情，引来了不少争议，但我还是很喜欢，这部让我流泪的电影。
电影讲述女主角何蔓一场车祸醒来后发现，自己深爱的老公谢宇已经与自己离婚，并且有了新的女朋友，自己曾经最好的闺蜜竟然与自己闹翻，公司同事也都对她敬而远之，而自己的记忆停留在“五年前”和老公度蜜月的阶段。原来，她忘记了过去五年间所发生的一切，失去了生命中最重要的爱情和友情，为了重新找回自己失去的幸福，她暂居谢宇家，一步步寻找这五年生活的点滴线索，开始了一场寻找丢失的五年间的自己的旅程。
电影选取了开篇蜜月期的一个小车祸来转景，让人误以为这次车祸就是失忆的症结，再往下看才发觉，关于记忆分水岭的另一起车祸其实发生在若干年后的离婚日。失忆的白百何的纯真可爱，故事充满浪漫情节和幽默笑点，让影片呈现出一种轻松温馨的基调。到这里，《被偷走的那五年》是一部爱情喜剧。
不过最后30分钟，剧情急转直下，原先的路线成了浓缩韩剧。画面开始变灰暗、情节变漫长，欢乐的气氛化为揪心的泪水，催泪桥段开始上演……
虽然忍不住吐槽后面的剧情，但我总体上对这部电影很有感悟。爱情和生命中太多的不完美，我们该怎么办？逃离，还是直面，无法忍受瑕疵的完美主义者，又该怎么去守护曾带给你伤害的人？
比起《分手说爱你》纠结于爱情中的不完美，黄真真导演在《被偷走的那五年》中想表达的更具力量，她还想触摸生命中的不完美。对于生命的认识，每个人都有自己的特殊认识，因此，每个人对这部影片的结尾的体会也会天差地别。《被偷走的那五年》希望用绝症来让大家意识到生命的脆弱，从而激发大家思考该如何去面对生命中的那些不完美。黄真真导演想要的是观众走出影院后可以更加坚强地面对今后的人生，而绝不仅仅是在影片结尾用眼泪湿掉几张纸巾而已。
也许，在这个烦躁的社会，我们都需要这种电影。
电影被偷走的那五年观后感
电影《被偷走的那五年》观后感
文/满囤儿
在我们短暂的人生中，有很多东西是需要及时珍惜的。比如过往的回忆，一旦失去便很难再度寻回，并且很有可能在找回后才发现自己无法忍受；再比如将来的日子，你无法预知到什么时候便会因为不可抗力，便飘然而逝。曾经以纪录片为自己打开导演之路的黄真真，在新作《被偷走的五年》中，利用了大量纪录片风格的手法，让我们通过一对离婚夫妻的复合，看到了生命中那些难寻的，与易逝的。
影片的前半段，让我们看到了记忆的难寻。白百合饰演的小蔓从五年前的浪漫幸福一瞬间便跌入了五年后的落寞。这个转换被导演用一个车祸绝赞地贯穿了起来，彷如现在最流行的穿越一般，表面上很奇幻，骨子里很残酷。失忆后的小蔓发现这五年来发生的事情自己无法理解。因为没有了这五年，一切看上去都那么美好，有了这五年，一切都与五年前预计的天差地别了。这五年，成了小蔓生命中的矛盾体。
她原本应该珍惜的东西，被自己一手打碎了。她想再次将这些东西珍惜起来，哪怕现在根本不知道自己打碎的是什么，是如何将其打碎的。她天真的以为，只要有人告诉自己真实的情况，就会像阅读历史文本一样，把记忆缝补，甚至把生命拨回正轨。然而事实却是，每一个寻回的真相片段，都更深地刺痛着自己。记忆是如此的难以寻回，因为记忆中的痛是如此难以承受。
影片的后半段，让我们看到了未来的易逝。小蔓身边的人是如此地包容她，原谅她。张孝全饰演的老公谢宇又是如此的好男人。以至于小蔓和谢宇再度拥有了憧憬未来的机会。然而导演黄真真是如此地狠心，一场浪漫的求婚戏也仅仅是让观众缓了一口气。紧接着小蔓的病变让两人的未来一下充满了各种不确定因素。一开始，被两人描绘得五彩斑斓的未来还只是慢慢地滑落，随即便是一坠千丈，根本不由得人悲伤。
刚失忆时的没心没肺，发现离婚真相后的绝望，得到爱人原谅后的甜蜜，发现自己未来充满不确定后的悲伤，得到爱人的支持和鼓励后的幸福，与命运打赌却赌输后的失落，不愿耽误爱人未来的决绝，明白自己已经无法决定自己的未来时的无奈，终于明白难寻的与易逝的是如此残酷后的出神。黄真真用娴熟的编导技巧，让《被偷走的五年》里的小蔓在短短的时间里，浓缩般经历了一生的情绪变化。层次，深度，频率，都是近几年爱情片中的高数值。这样一个并不算Happy的结尾，让观众对生命中难寻的和易逝的东西体会得更加直接，更加深刻。这样，他们才能更加懂得去及时珍惜。
电影《被偷走的那五年》观后感
电影《被偷走的那五年》观后感
2001年，韩国电影《我的野蛮女友》直接开创了悲喜剧电影的一种全新类型，前半段欢乐、搞笑，后半段悲情的大反转戏剧结构，自此之后一度成为亚洲地区爱情电影的标准模式。不过，尽管结构雷同，这类型电影真正的重点还在于编剧、导演对情感、人物的把握与刻画，真正要做到情之所至，如泣如诉，赚尽观众热泪的，还不是那么简单。黄真真导演新作《被偷走的那五年》，同样采取这种戏剧结构方式，但是重点却落在最后不落俗套，甚至有点残忍的爱情表达方式上，令人印象深刻。
《被偷走的那五年》导演是黄真真，这位女导演的作品以风格细腻著称，她的电影一直都着力刻画女性角色，或许是因为女人最懂女人，所以她电影中的女性角色大多很坚强或者很阳光。何蔓是这部电影的核心人物，所有角色和线索都围绕着何蔓展开，白百何再次饰演一个苦情式人物，似乎在《失恋33天》之后她很容易被市场给定型了，好在《被偷走的那五年》还给出了新意。
不知听谁说过，《被偷走的那五年》原本是黄真真导演为《倾城之泪2》储备的故事题材，后来才发展成为一整部长片，在我看来，这个故事足够完整，而且前后剧情反转力度颇大，其实完全不必做拼盘，作为一部爱情长片也很充分。当然，更喜欢影片前半部搞笑、喜剧的故事当中，还融入了悬疑成分，被偷走的那五年时间成为影片前半部最抓着观众看下去的情节点，新颖别致而且足够精彩。稍微可惜一点的是，对于这个悬念最后的处理，稍微有些生硬，而且有点欲盖弥彰。
作为女性导演来说，黄真真自然有其细腻、动人的地方，但是干脆利落的戏剧节奏，尤其是影片开场那个误导观众的假车祸，设置得还颇精彩。白百何自从《失恋33天》以来，成功以此种没心没肺的爽朗型轻熟女为广大观众记住，清新、自然，而且有观众缘。尽管这部电影集合了两岸三地的台前幕后工作人员，故事发生地更是放在了台湾，但是白百何的演出，丝毫没有破坏全片的氛围，反而与张孝全、范玮琪、阿KEN等台湾演员相得益彰，十分合衬。
影片的矛盾冲突其实在于何蔓周围的朋友就希望她保持现状，因为这个五年前的她是很美好的，很和蔼的，经过了那五年，她成为人见人怕的职场女魔头，和所有人的关系都处不好，虽然事业有成，但生活一塌糊涂。在何蔓自己找寻失去记忆的过程中，她也逐渐明白了为什么大家对她的态度都莫名其妙，她也非常困惑。但最让她难以接受的是，她竟然和五年前恩爱到无以复加的丈夫谢宇离婚了！
《被偷走的那五年》是在欢乐与悲情的双重氛围中叙述故事，前半段何蔓找寻记忆的过程是很欢乐的，因为这个大妞没心没肺地再和过去的好友联系，但一接触才发现自己早和人家翻脸了。这其中造成了很多误会，也就有了很好的喜剧效果。但后半段，悲剧的氛围逐步蔓延开来，白百何的表演也越来越苦，这时候观众会不忍心接受何蔓这个人物的结局。其实看到结尾，影片的主题也就凸显出来，时间可以带走很多人和事，但记忆会留存下来。
黄真真的电影很注重女主人公的悲剧命运，似乎在她的作品中，女人很坚强，但也很悲惨。从《分手说爱你》到《倾城之泪》，再到这部《被偷走的五年》，黄真真电影中的女性人物始终逃脱不了悲剧化的命运，或许在导演的想法中，悲剧是最有力量打动观众的。《被偷走的那五年》全程在台湾取景，白百何与一帮台湾演员在一起配戏没有突兀之感，影片的整体效果处理的不错，这部影片应该会成为黄真真在内地市场的一次新突破。
正如上面说到的，尽管黄真真是香港人，主演白百何是内地当红影星，但是《被偷走的那五年》整体上还是以台湾电影的清新格调为主。这一方面是因为故事属性所致，另一方面，几位台湾演员的出色表现也是关键。台湾小生张孝全深情、温柔、内敛的表演，就有着典型的台湾气质，而在片中，他的几次情绪突然爆发，又是整部电影情绪大转折的关键，收放自如的表演令人心动。谐星阿KEN在这部重口味爱情片里，也展露出他完全不同于综艺节目主持方面的表演才华，一段与男主角谈心时的对白，无奈、伤感，又睿智，同样十分迷人。
尽管，对于影片最后一段有关爱情与生死疾病的重口味探讨，本人持些许不同的意见，但是同样的我也承认，有的时候，放手才是爱一个人更加极致的体现，这是当代情感人伦关系暂时还无法做出定论的部分，黄真真导演就已经从她的角度对此做出了阐释，实验精神值得赞许。同时，提出一个略有争议的点，让观众更加能够就此深入去思考自己当下面对的生活，面对的爱情以及婚姻，也算是一种特殊的尝试。
失忆对于恋人是个很可怕的打击，记不住对方的话，这场恋爱算是白谈了。但《被偷走的那五年》中的失忆还算好，女主人公何蔓（白百何饰）一次意外导致了失去五年的记忆，她竟然不记得已经和前夫谢宇（张孝全饰）离婚了，这下子可把何蔓周围所有的生活给打乱了， 他们要帮助何蔓恢复记忆，但也希望何蔓不要变成之前那个职场女魔头。情之所至，如泣如诉，《被偷走的那五年》无论是从情感角度，还是从电影本身来解读，都有它可观之处，在七夕浮躁的荷尔蒙作祟之后，或许更加能让花花世界里的红男绿女们，仔细地思考一下，什么才是一生一世的爱情！
《被偷走的那五年》观后感（二）
《被偷走的那五年》观后感
我发现我不适合再看爱情片了，特别是对于这种生离死别的剧情，看得人心里面堵得揪心。记得第一次去电影院看的电影是《失恋33天》，初次认识荧屏上白百何，今年上半年看了《分手合约》，前几天看了《被偷走的那五年》，看分手合约时一个人去看的，满座了，自己也哭了。三部戏，最带感的还是分手合约。不善于写什么影评，也不善于对剧中的人物作任何评价，只是感于自己内心的情感戏，仅此。
其实还看过许多被感动落泪的电影，譬如《我的野蛮女友》，《假如爱有天意》，《比悲伤更悲伤的故事》，《初三大四我爱你》，《海角七号》，《三公升的眼泪》，《忠犬八公》，记得这几部在自己印象中是最深刻的，其实自己的泪腺是无限发达的，平时心里憋得慌，心一急就会想掉泪，在人前还是拼命把泪水收回去算好，或者在黑夜习惯想起旧事而湿掉双眼，或者自己本身天生就是一多愁善感与泪共勉的胚子。
一直以来，都不缺失看电影的时间，看过的影视剧都罗列在豆瓣（我看过的电影），有段时间，发现连找一部好电影观看都无从下手，不知道要搜看什么类型的电影，觉得自己大部分都看遍了，但是从来都没有认认真真写过一篇影评，最多观影后的评论都是在五十个字之内，大多都只是为打发时间而看电影。喜剧笑过就算了，爱情剧感动过擦干眼泪就好了，励志剧看的当时倒是挺满腔热血，本身充满正能量，当然这只是在观影中，以前从不看动画，一味地认为动画是小孩子才看的。自己在孩提年代也没看过几部动画片，天生不爱看。每当看到同龄以上的人看动画片看得忒有味道时，我都会在一旁咯咯发笑说这么大的人怎么还看那么幼稚的动画片，很不明白他们看得是怎么一个世界。自己开始看动画时，是去年在电影院看了刚上映的冰川时代4，突然觉得挺好，才把之前那三部从网上下载来，一部部把它看完，越看越有味道，之后就开始我的动画观影了。《鼠来宝》《马达加斯加》《卑鄙的我》《快乐的大脚》《怪兽大学》《麦兜响当当》《飞屋环游记》《小马精灵》《里约大冒险》《千与千寻》等等，发现梦工厂系列的动画是不会让人失望的，原来动画不单止是动画，也是有血有肉有心跳有故事有内涵的，原来只是自己肤浅了。
看电影和听歌一样，都是在于心情。听歌听的不是歌，只是简单的一种心情。看电影看的不是电影而是在平复焦躁的心情和不安的情绪，让你融入到电影情节当中，大声笑大声哭，会让你感到开心，快乐，失落，感动，惊讶，悲伤，感悟，存留在脑海里的都是电影情节的剧情和画面，之前的情绪垃圾会一一扫空。而且都喜欢找大家都爱的经典影视剧观看，和听歌一样，喜欢听老歌，才有味道，经典就是经典，不枉去观看一番，聆听一番，会比当下的任一都感到值得和喜爱与感叹。
以前只爱看电影，不爱看电视剧，觉得电视剧太长，而且要一集连着几集地追看，太麻烦。电影最长时间也就不过在三个小时之内，开头和结尾都能在时长三小时内一起呵成，不用每天在机子前苦苦等待电视剧的开始，或者等电视剧全部播完再一并看下去，花上个几天时间。倒是电视剧的剧情会比电影的剧情更让人期待，纠结，矛盾，甚至呕血。但是，现在的自己也变成了爱追看电视剧的人，是电影满足不了自己的胃口还是看得电影太多想转换味道，还是时间一样多的用不完，日子过得很不充实。反正现在是电影，电视一起看了，之中的所以然还是看过就算了，不发表深刻意见，看完自己觉得喜欢而且值得推荐别人观看的就打上几个星星。
电影，一直看，是看不完的。现在人都喜欢往电影院跑，看的不是电影，而是享受在黑暗空间里大屏幕光影下透露出的神秘氛围，你看不清别人的脸，别人也看不清你的脸。就是这么一种感觉，一个人去电影院看电影，看的还真不是电影，而是一种孤单吧，那些说一个人去电影院看电影不孤单那都是假的，看着别人都是结伴，三五成群地坐在大屏幕前的座椅上喝着同一种可乐，吃着同一杯爆米花，讨论着同一部电影的剧情，呼吸着同样的空气，你自己一个人默默地感受着黑暗下的孤独，一个人看着大屏幕，你会发现你看的不是电影，而是在品尝孤独。
该说的也说了，不该说的也说了。我是很容易被动的，所以很容易带感。现在到了深夜时分，我还是选择睡觉了，本来打算今天写博不是这个主题，但一开头就无法停止了。
影片《被偷走的那五年》观后感
影片《被偷走的那五年》观后感
无论是那部被称为一部恋爱百科全书的《初恋50次》，还是大脑像电脑中毒般，储存的信息被一点点删除的《我脑中的橡皮擦》，或者说是童话式的王子公主故事《恋恋笔记本》，还有《广岛之恋》、《鸳梦重温》，甚至不搞笑就煽情的金凯瑞《暖暖内含光》，关于失忆的爱情电影题材一直在全球炙手可热，但很好地将失忆与爱情结合的影片，在大中华地区几乎没有，《近在咫尺的爱恋》也罢，《我的失忆男友》也罢，越失忆越具烂片相。而《被偷走的那五年》，爱情、失忆、寻回爱情、然后生死离别，拍的确实一往情深。
《被偷走的那五年》值得津津乐道是一些微不足道的细节，比如陈宇对何蔓说开始喜欢她，是看她洗碗，觉得好美，想要一辈子这个女孩为他洗碗，而何蔓喜欢他则是因为去公司拿东西，公司灯全熄灭了，但听到他在唱歌人生就是这样，那些微不足道的细节，足以让我们相互扶持，看似波澜不惊，实则刻骨铭心。
相比《倾城之泪》的无聊来说，此次出手黄真真判若两人，《被偷走的那五年》开篇搞笑浪漫，幽默好玩，用一些简单的生活片段和爱情花絮呈现两个人的爱情，充满情趣和温暖，秀肌肉、海景房、香槟玫瑰、游泳亲吻、斗智斗勇恶作剧、烟花所有的细节将蜜月旅行推到极致的浪漫，这都是黄真真最擅长的伪记录式手法的优点，突然欢腾戛然而止，蜜月旅行出了车祸，何蔓醒来却发现自己从2007到了2012，老公变前夫、闺蜜成仇敌、医生是情人，自己这个小女人却成了事业女强人，观众于是跟何蔓一样，心里一直问着十万个为什么。故事却刚刚开始，即便大家知道这是导演的圈套，心中也为这些浪漫温馨、搞笑幽默的桥段大呼值得。
很多事情永远都想不通，想不通为什么一睁开眼，你就不是我的了。 电影里，白百合在给张孝全的电话里泪如雨下，旁边的男男女女们跟着泪如雨下。很久没有一部爱情电影让人看了能又笑又哭，感同身受，冷暖自知。
本着不能剧透的原则，我也得很负责任的说后半段的韩式言情狗血戏确实为影片减了分，结尾也是我对这部电影最看轻的地方。黄真真缺乏对剧本细节的认真推敲，甚至有些地方是拿来主义，于是前半段带动观众感同身受的情绪，在结尾时坍塌，这是《被偷走的那五年》不够接近生活的部分，不过无伤大雅，电影中对爱情与生活的点点滴滴观点，面对生活时所需要的智慧与冷静已经足以值回票价，越狗血越容易俘获少女心，《分手合约》、《男朋友女朋友》不都是这样吗。
我不需要出席你生命里每一个重要的时刻，但在每一个重要的时刻，都有你记着我，我就无憾了这是我最喜欢的一句台词，张孝全和白百合的表现也都出乎意料，尤其是白百合，有一张难得的银幕张力，不够美艳、不够优秀，但祈求完美的爱情，大概每个女人都能从她身上找到自己影子。
最后一句话：爱情虽然要用一生追逐和维护，越简单越好，电影也是。如果黄真真导演，为《被偷走的那五年》做一些减法，我相信观众便会再多给一些分数，那么也就离优秀不远了。
《被偷走的那五年》观后感：出轨是复合的开端
《被偷走的那五年》观后感：出轨是复合的开端
《被偷走的那五年》与《分手合约》有一个相似的外壳。都是白百何主演，都是喜感和悲情兼具，前半段都有一个关于5年的绳扣，后半段都有一个催人泪下的坠落。但两部电影也是明显不同的：在解扣的过程中，《被偷走的那五年》的结构更为精巧，《分手合约》的笑点更加密集。在坠落的过程中，《被偷走的那五年》像日剧，《分手合约》像韩剧。
《分手合约》说的是，一个发现自己身染重病的女孩儿，主动离男友而去。为了怕他伤心，更怕他一蹶不振，立下五年之后如果都还单身就结婚的字据。《被偷走的那五年》说的是一对蜜月中人遭遇车祸，女孩儿醒来时恍如昨天，事实上倏忽间5年已过，她丢掉了其间的全部记忆...
电影区别于电视剧不只在于长短，而在于电影可以用精巧的结构把一个小故事弄得隽永生辉。《被偷走的那五年》开始给观众的是女孩儿视角，让大家以为一切都在原地，谁知道此车祸非彼车祸，一千多天已经逝去。时空倒换，就会产生审美快感和解谜冲动。在白百何回访故友，观看录像，冥思苦忆的过程中，往事一点点连缀起来，一对情侣由蜜糖到怨偶的戏剧由此上演。
就像拼图游戏，碎片渐渐组接成形，剧中人开心并揪心，观众亦然。小感动如同溪流般哗哗作响，时不时把人心打湿。黄真真是个细腻而尖锐的女导演，之前作品多次触碰性题材，属于小众导演。这次她选了个大众化的故事，将都市白领男女的诸多生活烦恼融入其中：由如胶似漆到相看两厌，由事业竞争导致的怨怼，小三的诱惑和出轨的渴望，闺蜜翻脸成仇，等等。用洋气的手法写熟悉的题材，用俏皮的台词构筑生活氛围，影片前半截且行且笑且酸楚，轻舟已过万重山。
球赛分上下半场，这部电影也是。下半场哨响后，风云突变，精心培育后重新伸出的爱情嫩芽遭遇了严寒气候。本来是不该剧透的，但完全不剧透实在是说不透。打个比方吧，上半场是今年春天立了大功的小清新爱情喜剧，下半场则一头扎进了灰暗人生地带，探讨死生之间的残酷。
商业片是不怕死的，死常常是催泪的给力武器。但商业片不能死得很难看，因为凡是逼着观众去长考人生的电影都会抑制消费意愿。像《分手合约》一样以死神来袭为由头，极尽渲染彼此的相爱和成就，是聪明而有效的做法。《被偷走的那五年》在商业和写实的交错地带划过，真的写出了人落深渊时的绝望和无助。
在我看来，这么安排是上档次的，它让我想起了戛纳最佳影片《深海长眠》和新科奥斯卡最佳外语片《爱》。《深海长眠》探讨了安乐死的命题，《爱》探讨了爱到心神俱疲仍然光亮全无时，会出现可怕的选择。生命如此脆弱，现实如此残忍，古今中外不能外。
不过，《被偷走的那五年》在沉思片刻后又回到了大众喜闻乐见的道路上，给了一个宣泄情绪的出口。这个出口是怎样的先不说，影片结尾让我想起了30年前的日剧《血疑》：一望无际的大海上，光夫拥着幸子，乘船远去。
应该说，白百何与张孝全比她与彭于晏更登对。彭有鬼马气息，还是与广告里的桂纶镁更匹配。张孝全憨厚深情，不离不弃的事儿放他身上，更可信。这是一部流畅的商业片，其中不乏深思段落。这是黄真真满载进击内地之作，其品质高于《分手合约》，甚至《失恋33天》。至于市场表现，我就不预测了，稳妥的说法是：天知道。
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