文学读后感

文学回忆录读后感：天堂与地狱。

观影是对人大脑的一种全方位刺激，我们会在观看的过程产生很多不一样的想法，在观赏了后，心中感慨万千，不禁为作品所深深折服，在写观后感作文过程中，纷繁杂乱的思维可以被很好地梳理。写观后感，该从哪些方面着手呢？小编特意为大家收集整理了“文学回忆录读后感：天堂与地狱”，请马上收藏本页，以方便再次阅读！

他的一生历经坎坷，但是这些经历也让他涅槃升华，每一个人都会存在错误，不要把自己看的太低了。人最后的归宿有很多，寻找自己的安身立命的支撑点。下面是小编带来的文学回忆录读后感：天堂与地狱，快来看一看吧。

就这样到了分别的时候，听他的课听了八十四讲。最后一课，频频回头，还是要分手。我知道，以后还会再拜访这个叫做木心的老人。常读常新，我知道那套书里有一个良师益友等着我。

天堂和地狱

木心的一生，可说是有地狱般的经历。他之所以被抓到监狱去，不过是因为陈伯达在会上污蔑海涅的诗，木心实在气不过，说道：他也配对海涅乱叫，就被抓进去了。

这是诗人心性，难免的，不是对陈伯达，也是对别人，不是因为海涅被说，也可能因为别人，那个时代被抓（）进去的才是真正的诗人吧。不过，文学让他遭难，也让他涅槃。

天堂和地狱只在一念之间。不是非得死后上帝审判，才到地狱，到天堂，是现在的每分每秒，都可是地狱，可是天堂。

人间即是天堂和地狱的混合所在地。且这营造的选择权某一些时候在你。

谁的话可信

木心说：（佛教）小乘有可能，大乘不可能。，说儒家宣传忠孝节义，把标准提到人性的可能之外，越是做不到，越伟大，结果本来做得到的，也不去做了。这叫做先伪善，后来呢，伪也不伪了，索性窝囊。

这话说来难听，但是越看越觉得对。如果一下子要求人做到能力范围之外，除了伪善还能如何呢？外表越是光鲜，内里越是肮脏。

我之前是一遇到圣人，自己先跪下去。因为漫长历史里称圣称王，总叫人打从心底里敬仰，现在不了。还是先想一想，先怀疑，先思考，再做评判。

谁的话可信，谁的话都不一定可信。要自己先有鉴别能力，再去看看别人说的可不可信。纵然是圣人，也难免会有错误之处，别把自己看的太低。

最紧要的还是教育自己，教化自己。成人而不是成兽。

成人则引自己去往清净的天堂，成兽则是堕入下三道的地狱。

何处是归宿？

一个人的归宿很多。

可以是物质，这是当前大多数人的归宿。这很好，物质让我们享乐。尤其是感官的享乐。眼耳口鼻身体，这无可厚非，是人作为动物的本能。

可以是宗教，全心全意相信的人是有福的。但大多数还是以功利主义的心在相信，那就是迷信了。

可以是科学，当前的科学是如此发达，隔天跳出来的新闻就是换头术，阿尔法狗大战李世石，虚拟现实诸如此类，我对科学怀有希望，我也希冀他能解决人类的终极问题。

当然也可以是艺术。在艺术里寻找美，在音乐里，在画里，在文字里，在诗里，听那些过去的伟大灵魂告诉你怎样做一个人。而不仅仅是一个满足欲望的兽。

不必急于回答你的选择，你的行为会自动投票。上天并没有一定要叫你做一个人，天地不仁以万物为刍狗，人做人的自觉，是自发的，可选择也可放弃。

木心说：自己耕耘，自己收获，自己培养自己，自己养兵千日用在一时。

我现在自是喜爱木心，但于他的话也不必全信。

要自己开拓，找出一条属于自己的路。

做人是很难的，有的人披着人的皮，但里面的灵魂比野兽还要可怕，比魔鬼还要可怕。但这不是我们堕落的理由，以恶制恶的理由。

而应该激励自己往前走，寻找智慧，寻找安身立命的支撑点。

愿你我能在天堂相遇。

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《艺妓回忆录》观后感

第一次知道《艺妓回忆录》这本书有同名电影的时候，内心特别的期待，毕竟将看到艺伎生活，看到那个海边的普通渔民生活的样貌，同样也将看到那个天真的，可爱的，透着一点天马行空想象力的小千代（小百合）由纸上的构想变为现实的时候会是怎么样的，总之就是期待着关于那本书上写着的那些个人，物，事全部dou以画面的新式的出现时候的样貌。

初看的时候，最先让人感觉到的就是导演对于原著的内容的修改，例如导演把小千代在幼年时侯在养老町里的基本都被删去生活删去了，只留下了非常简短的一幕用来讲述小千代从养老町被父亲买到了艺伎馆的过程，可就是这一幕，让人感觉有那么一点点的别捏，试问镜头上一秒一个刚被父亲用粗暴的手段交给二把手贩子（田中先生）的姐妹两人，缩在一起时候的那种害怕与无助，就在这镜头一个切换之后就突然就对这个二把手贩子有了那种信任的感觉显的特别的突兀，再有就是原著里面有这么一个情节，小千代在被阿姨念田中先生写的那封充斥着痛苦与离别信件的时候，小千代的那种脆弱，与周围人对她的那种温柔形成一种对比，让人会有那种哦，原来任何地方都是会有温情存在的，可是在电影里面这一幕变了，周围人的那种关怀没有了，有的只是那种少女经历人生剧变以后，那种强忍着不哭泣的的倔强感。

总之为了适应电影里面那种快节奏的变化，编剧对内容做了适当修改，使得原本回忆录般的叙事感没有了，有的却是一个，在经历了家庭剧变以后的小女孩，在浑浑噩噩中突然发现了自己的人生目标，并在自己的努力和他人的帮助下一步步实现这个梦想的故事。

除此之外我们也不能以偏概全，毕竟除了剧情上的单薄以外，这部电影还是有着大量的吸引人的地方，比如初桃违背艺馆的规矩和康一偷情，被姆妈发现时候并且告诉她艺伎永远也不可以谈恋爱时候初桃那复杂的眼神，被演员展示的淋漓尽致。

再就是古都之舞里面那场小百合的那场雪中独舞，舞的那么惊艳。

还有，就是小千代和会长在桥上见面的时候，的那一幕让这部剧情略显单薄的片子，展示出了别样的美丽。

总的来说，如果你不没有看过原著，或者说没有对都剧情有严苛要求的话，那这部电影总的来说还是很适合观看的。

《地狱天堂》影评800字

《地狱天堂》影评

这部电影于1980年上映，是台湾导演王菊金的作品。王菊金是一位有特点、有才华的导演，可惜他的作品却不多，除了这部电影之外，他还有一部作品叫《六朝怪谈》，两部电影都有些借鉴日本电影《怪谈》的风格。王菊金很像香港导演桂治洪，很有自己独特的拍摄风格。
这部《地狱天堂》给我留下深刻印象的，是其所表达的思想。电影刚开始字幕的镜头是对着一个蚂蚁窝和一群蚂蚁，让人不禁联想到唐朝李公佐的《南柯太守传》，寓意这部电影所要表达的是梦幻和理想。
电影开头是书生士安到远方亲戚王掌柜的药店给生病的母亲去赊药，走在路上他回想着母亲说的话穷人家哪有什么亲戚，一句简单的话道尽了世态的炎凉，的确，残酷也是这个世界真实面目的一面。
士安多年苦读，只考取了秀才，人到中年他都未能在科举考试乡试中录榜，家境已非常贫寒，他父亲过世，只有母亲做体力活支撑他在家读书，以及他的妻子做些家务。一天他在贫寒简陋的屋内苦读，听到有织布机的声音，他走到家里墙上挂着的铜镜时，看到铜镜里有一名年轻的女子在纺织，在铜镜中像桃花一样妖娆。
后来士安被一只老黄狗带到了一个叫桃庄的地方，碰到了他在铜镜里看到的那名女子，她叫月娘。士安忍不住偷看月娘洗澡被月娘发现，后来在媒婆的介绍下和月娘成了亲。士安偷看月娘洗澡，反映了古代知识分子内心对美女的念想，我不知道如何形容，是孔夫子所言的食色性也，还是人总有经不住诱惑的时候，尤其在美丽的外表之下。
婚后士安和月娘在桃庄过着平凡生活，但士安还是在心心念念到省城参加乡试，希望能考取举人，不知道是反映读书人想成就一番作为，还是内心需要证明自己比别人强很多，自己高人一等。就如电影里士安说的读书可以管人啊。
士安第二次进入桃庄，看到月娘在给自己脸部画皮，才知道他来到的桃庄其实是鬼世界，而月娘其实是鬼新娘，士安又想到阳间的自己昏迷不醒的样子，趁着月娘不注意时，拿出阳间法师给的毒药在饭菜里下毒，最后毒死了月娘。士安这样的举动，一者说明他对死亡的恐惧，即便月娘之前告诉他你迟早都要来的，二者也说明了他对凡间亲情世事的不舍。
温柔漂亮的鬼新娘，和平祥和的桃庄，一点也不似地狱，却如同天堂。在家里读书的士安打开墙上的铜镜，再也看不到了铜镜里的月娘，而剩下的是母亲无钱治病死去，他到工地上做工被拒绝和欺辱。不知道哪里才是地狱，哪里才是天堂。
这部电影立意深刻，表述了读书人的目标不是个人显摆，而是学有所成回馈社会，做出对社会的贡献。电影中男主人翁叫士安，意指考取功名士大夫获得安心，而女主人翁叫月娘，指月亮上的新娘，是梦中的新娘。通过男女主角的名字来看，这部电影反映的是人生和理想。电影里的男主们，不知道你们的理想是功名将相，还是梦里的新娘。
现实生活是艰辛的，是残酷的，有着很多的不如意。人生中很多和我一样的同龄人，已如同电影里的士安那样，已是人到中年，今生过了一半，希望大家能够活出自我，活出希望。

《地狱天堂》影评600字

《地狱天堂》影评

这部电影于1980年上映，是台湾导演王菊金的作品。王菊金是一位有特点、有才华的导演，可惜他的作品却不多，除了这部电影之外，他还有一部作品叫《六朝怪谈》，两部电影都有些借鉴日本电影《怪谈》的风格。王菊金很像香港导演桂治洪，很有自己独特的拍摄风格。
这部《地狱天堂》给我留下深刻印象的，是其所表达的思想。电影刚开始字幕的镜头是对着一个蚂蚁窝和一群蚂蚁，让人不禁联想到唐朝李公佐的《南柯太守传》，寓意这部电影所要表达的是梦幻和理想。
电影开头是书生士安到远方亲戚王掌柜的药店给生病的母亲去赊药，走在路上他回想着母亲说的话穷人家哪有什么亲戚，一句简单的话道尽了世态的炎凉，的确，残酷也是这个世界真实面目的一面。
士安多年苦读，只考取了秀才，人到中年他都未能在科举考试乡试中录榜，家境已非常贫寒，他父亲过世，只有母亲做体力活支撑他在家读书，以及他的妻子做些家务。一天他在贫寒简陋的屋内苦读，听到有织布机的声音，他走到家里墙上挂着的铜镜时，看到铜镜里有一名年轻的女子在纺织，在铜镜中像桃花一样妖娆。
后来士安被一只老黄狗带到了一个叫桃庄的地方，碰到了他在铜镜里看到的那名女子，她叫月娘。士安忍不住偷看月娘洗澡被月娘发现，后来在媒婆的介绍下和月娘成了亲。士安偷看月娘洗澡，反映了古代知识分子内心对美女的念想，我不知道如何形容，是孔夫子所言的食色性也，还是人总有经不住诱惑的时候，尤其在美丽的外表之下。
婚后士安和月娘在桃庄过着平凡生活，但士安还是在心心念念到省城参加乡试，希望能考取举人，不知道是反映读书人想成就一番作为，还是内心需要证明自己比别人强很多，自己高人一等。就如电影里士安说的读书可以管人啊。
士安第二次进入桃庄，看到月娘在给自己脸部画皮，才知道他来到的桃庄其实是鬼世界，而月娘其实是鬼新娘，士安又想到阳间的自己昏迷不醒的样子，趁着月娘不注意时，拿出阳间法师给的毒药在饭菜里下毒，最后毒死了月娘。士安这样的举动，一者说明他对死亡的恐惧，即便月娘之前告诉他你迟早都要来的，二者也说明了他对凡间亲情世事的不舍。
温柔漂亮的鬼新娘，和平祥和的桃庄，一点也不似地狱，却如同天堂。在家里读书的士安打开墙上的铜镜，再也看不到了铜镜里的月娘，而剩下的是母亲无钱治病死去，他到工地上做工被拒绝和欺辱。不知道哪里才是地狱，哪里才是天堂。
这部电影立意深刻，表述了读书人的目标不是个人显摆，而是学有所成回馈社会，做出对社会的贡献。电影中男主人翁叫士安，意指考取功名士大夫获得安心，而女主人翁叫月娘，指月亮上的新娘，是梦中的新娘。通过男女主角的名字来看，这部电影反映的是人生和理想。电影里的男主们，不知道你们的理想是功名将相，还是梦里的新娘。
现实生活是艰辛的，是残酷的，有着很多的不如意。人生中很多和我一样的同龄人，已如同电影里的士安那样，已是人到中年，今生过了一半，希望大家能够活出自我，活出希望。

观《色魔地狱》有感

《色魔地狱》观后感

影片《色魔地狱》讲述一位律师为其色魔当事人辩护的故事，律师明知当事人有罪却依然为其出谋划策进行辩护，使其当事人得以无罪释放，声称是为了阻止其当事人继续犯罪以拯救他人的生命，最终目的是将其当事人送入地狱，从而维护社会正义。然而，我不禁发问：作为一名律师，是该维护当事人利益还是维护社会正义？律师如果明知其当事人有违法行为还为其出谋划策，是否有违职业道德？如果律师是为维护社会正义而对其当事人不忠，是否也有违职业道德？维护当事人利益与维护社会正义之间果真存在不可调和的矛盾与冲突吗？

我认为需要首先解决一个问题：正义究竟是什么？在我看来，正义是建立在道德基础上的，能够符合绝大多数人的价值判断。而合法与正义二者虽然概念相近，但是有区别的。合法更接近于公正的意思。比如说，有一部法律，其本身并不符合人民的利益，但只要该法律平等的适用，虽然谈不上正义，那么至少可以说是维护了司法公正；如果说一部法律符合了人民的利益，那么所维护的就是正义了。也就是说，法律工作者，包括律师，对于良法，他们维护的是正义，对于恶法，他们维护的是司法公正。

那么再来谈影片中的律师。影片中的律师给了我们一个很奇怪的逻辑：他千方百计地为当事人做无罪辩护，又暗中搜集其当事人犯罪证据，目的在于阻止当事人的犯罪，进而维护正义。这期间，首先,律师出卖了其当事人；其次，牺牲了不少无辜的性命。这么做的意义和价值有多大？

对于该律师的做法我不敢苟同。

首先，律师在诉讼中的职责在于，尊崇法律制度，尊敬司法人员，切实维护委托人的合法权益，同时，监督司法人员行为的正直性，促进司法公正。因而，律师在司法活动中对于实现真实和公正的目的有着不可忽视的积极作用。律师通过维护其当事人的合法权益，从而维护法律的正确实施。如果律师在参与诉讼时一味地追求维护其当事人的利益，而不择手段，并不管其当事人的利益是否合法时，律师的活动就很可能妨碍司法活动对真实的发现。如果律师在诉讼中有不当行为不仅会受到纪律惩戒并承担责任风险，还有可能会受到司法上的制裁。

然而，律师可能会因为了维护正义而出卖其当事人。那么，这种情况下，我认为律师违反了职业道德。律师的职业道德要求他要为当事人负责，而不是过多的正义与邪恶。因为维护正义是律师个人力量难以左右的。律师手中并没有权力，最应该维护正义的是那些手中握有国家权力的人，接受公共权力委托的人，比如说法官、检察官等。律师所做的，只能是维护司法的公正。

例如在刑事案件中，法律程序规定需要有辩护律师，即便嫌疑人再罪大恶极，也不能省掉。那么，我们是否可以认为辩护律师为嫌疑人辩护有违良知呢？显然这种说法不成立，因为律师职业的性质要求这么做，就像我们不能认为死刑的执行人员是故意杀人一样。再举一例，辛普森脱罪后，很多人骂律师不讲正义。其辩护团成员哈佛大学法学院教授德肖维茨解释说：律师不能将爱国心、公民的善良责任、宗教、性别或种族认同、或其他任何的理念与承诺，看得比其当事人更重要。刑事审判绝不是单纯地追求真实正义。当辩护律师代表一个哪怕确实有罪的当事人时，他们的职责也是尝试用所有公平且合乎道德的手段，来防止有关当事人有罪的事实正义被浮现。如果做不到这一点，就是失职。这是我们的宪法以及法律体系对辩方律师的要求。

从上面的论述中，我得出一个结论，即：维护正义确实不是律师的职责，维护正义是检察官和法官的职责，律师的职责是在不违背职业道德的前提之下依法地尽最大可能维护当事人的合法利益，维护司法公正。

地狱使者观后感影评

《地狱使者》是一部于去年播出的奇幻悬疑爱情剧，由宋承宪、高雅拉和金桐俊等主演，网友们对这部剧的评分并不高，这是怎么回事呢？一起去看看吧！

其实地狱使者这个设定，在鬼怪里已经吸收了很多好感，观众缘也建立的不错，black本应该能做成一个不错的剧，但是口碑扑街，其实也是有据可依的。

刚开始看的时候，其实作为韩剧，它的场景滤镜本身是很特别的，少了柔光和美颜效果，人物们都十分真实，让人有种自己在看电影的错觉。开场的大雨泥地设置，混乱的声音与演员们狼狈的形象一下子就抓住了观众的眼球。虽然这部戏的剧情令人头疼，因为这个亮点，我最终也是没能狠下心给一星的评价。

由于不同于O频道最擅长做的犯罪题材，black中其实并不是传统女一当兄弟，感情线模糊甚至没有的惯例。虽然男主为目空一切自私利己的人物设定，但是随着情节的发展，也是展现出了对待女主角不同的心理活动与行为轨迹，其实在剧情中也能清楚的看到编剧在loveline上面的努力。但是可能还是由于撒糖手法不够专业，或者演员实力有限，故事总是隐隐有些用力过猛的感觉。尤其是男主故意压低，产生的充满魅力但是又有点油腻的声线，我让头脑中不禁蹦出kill me heal me里眼线申世期的样子；还有女主每次惊慌失措，瞪大双眼，说台词时的大喘气，又有可云的影子让我出戏；就连男主英勇的拦车救女主，同样的场景也只是让我回忆起第一次在星你里面看到同样情节的震撼，并且小肚鸡肠地吐槽觉得车玻璃也没碎好假。看到这里，我突然明白了《演员的诞生》中，导师们对小花演技的评价，当要求演技自然的时候，说话就不要是舞台腔，我观剧时的别扭感觉都来自于演员这种不自然不真实的诠释。霸道总裁的人设不一定要低沉魅惑的嗓音；遇到鬼怪无处可躲时，也不只有抖动的嗓音和大声喘粗气。虽然这种演出没有错误，但是在这个观众的口味越来越高，而友台编剧更是大显神通的用稀奇人设俘获观众芳心的时候，平庸的想（）法甚至会无法演出平庸的剧，而出产烂剧。

同时，除了演员演技背锅，剧情缺乏逻辑也是挖了很大一个坑。男主角在被地狱使者代替后，性情大变，但是周围的人竟然全部按照撞坏脑袋来理解，丝毫不怀疑，男主角也没有一点点要伪装真实身份的想法，让人无法理解。同时女主手被夹进车窗缝，甚至身体都被提起，又经受了男主一个急刹车袭击，你却告诉我女主的手连骨折都没有，只是有点破皮，这个剧情就把观众当小傻瓜了吧。还有，截止到我看到的第8集，大boss还只是雇了一个训练有素的杀手，他一直和主角过不去，偏偏在各种案子里都掺一脚，还把各种关键性线索毁掉，也真是很费心费力。

综上所述，这是一个我觉得色调很舒适，但是情节演技都十分挑战耐心的剧本。但这是一次电视台在除了纯犯罪戏剧之外，融入爱情元素的挑战，差强人意而且值得鼓励，所以一星半到两星的评价也是很客观了。

昨晚全剧看完

豆瓣评分6.5

宋承宪的颜值都不止这个分数吧。

剧情讽刺中国人傻钱多，连杀人狂魔也是中国黑社会组织成员。

有点小情绪的是，为啥安排韩国杀人狂魔演员辣么帅（打戏圈粉！），中国式有点（咳咳咳～影响两国关系啊）

韩国影视喜欢抨击政府官员，连总统都不放过，整个调调充满了阴谋、贪婪、血腥。调侃调侃中国也就不要放在心上。

前面大幅度的铺垫，（新郎新娘的车祸，跳海见到车里尸体）还好后面都有合理解释。剧情三次反转，成功的吸引一波粉。

最后的结尾五分钟不喜欢。应该把录像带公开，自己身份表明，女主自杀成为地狱使者多好啊。

剧情设定满分。伏笔超多，最后也完美填坑。环环相扣，集集转折，真的很棒。

但是演员的演技是有问题吗？就算想演出女主多年的自卑和痛苦，高雅拉也没必要从始至终缩脖子，佝偻身子吧？好像94里她也是这样的，而且感觉她和演94的状态没差，除了这部剧里没那么多高兴的时候，真的混合剪辑都行的那种。而且谁说漠视人类，冷酷，自私就要用蛮横无理这种方式提现？你看看人家秘密森林，整个男主设定的就是一个面瘫，但人家也没真的让你觉得他面瘫啊，那种演技才是让人痛快的吧。居然还动不动就耍帅，虽然你有张好脸，但也别忘了自己的年龄，提升演技才是正道。

哎呀，都什么年代了，还是这种弱女主，蛮横男主的设定？而且完全不明白两个人怎么就发展出感情了，这种接触，这种性格的两个人能碰撞出感情来？我脑袋都揪下来给你。

但如果换成狂飙演技的那种男女主（像秘密森林里的男女主那种），我简直想给这部剧打120分，不怕骄傲的那种。感情线虽然搞得烂的要死，但剧情故事太棒了。

细节也有很多不合理的地方，不过不影响剧情。

《地狱男爵》观后感800字

《地狱男爵》观后感：红皮魔鬼的处子秀

下个月12号，《地狱男爵：血皇后崛起》即将上映，距离上一部电影《地狱男爵2：黄金军团》已相隔了11年之久。在那之后，原定的三部曲项目由于资金问题而搁浅，随后不了了之。也正是在那一年，漫威凭借《钢铁侠》的一炮打响从而拉开了「漫威电影宇宙」的序幕，直至今日超级英雄电影仍是全球最吸金的商业类型片。而相对于现今如日中天的漫威和DC，「地狱男爵」所属的黑马漫画公司也许并不怎么知名。但若是告诉你这个公司手握《异形》、《终结者》、《铁血战士》以及《机械战警》等作品的漫画版权，想必你也会对其刮目相看。

与其他耳熟能详的超级英雄相比，这只红皮魔鬼诞生较晚，登场于1993年的圣地亚哥漫画节，次年才在黑马漫画出版。其作者迈克尔米诺拉虽然也曾在漫威和DC供职，但真正的代表作却是「地狱男爵」。这一系列以关于超自然现象的冒险故事，以及强烈的个人风格，深受读者欢迎，并成为了黑马漫画的招牌之一。尤其是主角地狱男爵，身上流着恶魔的血，却又皈依了善良，是个亦正亦邪、具有反英雄特征的人物。

一个具有黑暗属性的超级英雄，一个沉浸于魔幻现实主义的导演，这样的组合简直是天作之合。众所周知，吉尔莫德尔托罗是个不折不扣的宅男，对漫画、手办、怪兽、机甲、特效无不痴迷，而对怎样把以上种种搬到大银幕更是狂热。事实上，早在2002年吉尔莫就开启了漫改电影的经历，他执导的《刀锋战士2》为新线公司在北美取得了八千万美元的票房佳绩，不仅奠定了他继续执导这类电影的信心，也让好莱坞看到了他结合黑色题材与漫改英雄的能力。

据说原本他想拍摄一部怪兽电影，但一直苦于找不到投资，因而能够接拍《地狱男爵》也算是圆了他多年以来的梦想。为此，他还说服了制片方将主角给了自己的御用爱将朗普尔曼。吉尔莫擅长创造不存在的世界，他认为电影画面的本质在于创造世上不存在的东西，比如新的生物或者时空，所以漫改电影很对他的胃口。

以现在的眼光看，也许《地狱男爵》的特效显得相对粗糙，然而不以CGI特效为主的画面风格反而却是这部作品最大的特质之一。吉尔莫最早就是作为特效化妆师出道的，因此本片在他的一双巧手下，通过精良的化妆和场景设计，使得很多画面达到了当年电脑特效的效果，地狱男爵的形象就是最好的例证。并且除了沿用原著中的生物外，他还亲自设计了影片中许多其他稀奇古怪的东西，丰富了异世界的表现力。

可以说，这部作品有着十分鲜明的吉尔莫印记，节奏较为缓慢，又集合了搞笑、恐怖、哀伤、狂野的氛围，与时下的超级英雄电影迥然不同。通常情形下，观众只会对人类角色身上所具备的善恶本性感同身受，但若是角色变成了天使、恶魔、机械、怪兽的话，其特性往往会显得片面或者模糊。于是，吉尔莫将本片的侧重点放在了地狱男爵这一角色的善恶交织上。观众可以看到他的强大、他的桀骜、他与火女丽兹的爱情、与人类老爹布鲁姆教授的孺慕之情、在善恶两性之间的挣扎，以及影片中多次的设问是什么使一个男人成为真正的男人？

虽然本片的票房情况并不太理想，但在风格的确立和经验的积累上仍是有积极意义的，因此才有了四年之后《地狱男爵2：黄金军团》在故事、特效方面的进一步提升，同时也收获了良好的口碑和票房。数年前曾有消息说吉尔莫有望担任DC旗下《黑暗正义联盟》的导演，他也确实参与了编剧，但直到现在这个项目仍没有落实档期，而且导演人选亦悬而未决。不得不说，从风格、经验而言，怪才吉尔莫应当是比较适合这部电影的导演。作为他的影迷，期待将来或许会有峰回路转的一天。

杀人回忆影评

杀人回忆影评（一）

作为一部改编自真实案件影片，《杀人回忆》无疑要照顾到以下几个方面：对案件的忠实记录；对时代背景的还原；同时还要考虑到影片的娱乐效果。让影片尽快得到观众认同的最好的方式是采取类型片的叙事模式，这个在上个世纪20年代在好莱坞大制片厂制度下形成的电影制作方式，充分掌握了观众的观影心理，将观众喜闻乐见的几种类型影片发扬光大，形成固定的模式，并以此为模板反复制作。《杀人回忆》无疑也采用了这种类型片策略。

首先，这是一个关于连环杀手的故事。故事的一开始，宋康昊饰演的朴探员就奉命调查一起命案。被害者是名女子，衣服被脱光，双手被缚，尸体藏在阴沟里：凶手的犯罪手法无疑让人联想到欧美侦探片常见的变态杀人魔的形象。序幕之后，镜头转到了另一个案发现场，被害者跟前者出奇的相似，也是被同样的手法所杀。这两起案件很自然的让人想到凶手是同一个人，更重要的是凶手还在逍遥法外，这意味着还会有人被害，因此也就给观众留下了强烈的悬念。

在传统的侦探片中往往还会有一位神探，他往往在生活上不拘小节，但侦破案件时却能抓住任何蛛丝马迹，从而使案件峰回路转。金相庆饰演的苏探员担当了专业侦探的角色。他来自汉城，懂得“用脑子破案”，注重逻辑推理，对小镇的探员们严刑逼供的手段不以为然。他凭借敏锐的直觉和细致的观察，找到了第三具尸体，排除了对智障少年的嫌疑，观众把破案的希望都寄托在了他身上。

除此之外，整个案件也处处透漏出好莱坞侦探片的神秘气质：被害者都是穿红衣服的独行女子；案件往往发生在雨夜；案件发生时，电台总是适时播出一首老歌……这些元素集中在一起，不由得让人联想到“开膛手杰克”、“白教堂血案”等着名的凶杀案。

以上种种，使得《杀人回忆》具备了侦探片所有吸引人的元素，并且扫除了观众的理解障碍。然而，如果仅做到这一点，《杀人回忆》只能算作一部二流的悬疑侦探片，毕竟这个题材的经典影片数不胜数。我认为奉俊昊的高明之处在于，他运用类型片的框架，充分表达了自己对于人生和人性的反思；在类型片的基础上，却处处反类型化；以商业片的包装，制作出了一份艺术精品。

影片的开头采用了跟题材及其不搭配的暖色调。暖洋洋的阳光，丰收的麦田，嬉戏打闹的孩童，乡间小路上的拖拉机，让人感觉这不是侦探片而更像是一部爱情片。探员在调查案件时，竟然有个小孩蹲在尸体上方的石板上跟他调皮，死者的衣物被孩子们拿来玩耍打闹。跟传统侦探片想比，奉俊昊营造的这种“阳光下的罪恶”起到了很好的反讽效果。

警察的破案方式也令人大跌眼镜。第一个嫌疑人智障少年是朴探员从女朋友那里得到的线索，而他竟然死抓着这一点不放，不惜采用威逼利诱的方式让嫌疑人认罪。为了尽早破案，他甚至去巫婆那里请求帮助。他的搭档曹探员则毫无专业素质，动不动对疑犯拳打脚踢。

凶手在作案后往往会重返案发现场，这是经典的欧美侦探片破案的一条黄金法则，然而在本片中，“重返”案发现场的不是凶手，而是一个虽然有着特殊性癖好却是确凿无辜的人。欧美神探们经典的演绎法和归纳法也失去它的神效。本片的探员们总结出凶案的一些共同点，比如红衣女子、雨夜、电台播放同一首老歌。然而根据这一点抓到的疑犯却被DNA测试证明并非凶手，最后被杀的小女孩也不是红衣服。

到了影片的结尾，更换职业的朴探员重返故地，这时一个路边的小女孩向他讲述前不久在这里遇见的陌生人，影片向我们暗示他就是杀人真凶，小女孩描述他是“长相普通的人”。这又一次颠覆了我们对于变态连环杀手的想象。奉俊昊仿佛在告诉我们，案件就那样发生了，平淡无奇却扑朔迷离，这其中甚至传达出了一种不可知论的意味。

因此本片的高明之处正是在于处处模仿类型片，却又处处颠覆类型片。采用这种方式，不仅能够从容处理本片的结尾（因为是故事是基于没有告破的真实凶杀案），而且能够摆脱类型片的弊端，充分表达作者自己的思考，这无疑是一种聪明之举。

杀人回忆影评（二）

接触电影少的人可能不太会有这样的感觉，商业片充斥着各大影院的荧幕，粗制滥造的很多，每逢发现或者遇见一部好电影的时候，感觉就像是心灵一次次触荡了平静，不惊人的波澜在心中久久难以散去。

昨天晚上看了《杀人回忆》，看完的第一感觉，这是一部用心来拍的电影，不一样的电影。看这部电影是因为看了《追击者》，有人推荐了《杀人回忆》，昨天专门看了下。从名字来看本以为是一个杀人变态狂之类的讲述犯案回忆或者侦探片子之类的东西，看了之后才知道自己想错了；这是一个真实的事情改编，开篇就告诉了观众，至今凶手仍然没有抓到，暗示着有那么一个观众可能就是影片里的主角……

我查了一下，《杀人回忆》，《看电影》杂志列出的100部最好韩国电影排名第一。对于类似Top排名，不乏盛名之下，其实难副的伪精品。庆幸的是，《杀人回忆》对得起网络上如出一辙的好评，虽然零缺点的美誉还是略显夸张。

我看这个电影的第一感受就是真实。

电影里讲述的主要是一个连环的杀人案的侦破过程，80年代的韩国一直是在军队统治之下，时不时就会搞防空演习，然而这样的时代也是法律和道德显得最苍白无力的时代。这种动荡的社会背景下，汉城附近一个小县城里，接连发生强奸杀人案。于是各色刑侦人员登场了。先是当地的胖警察，他很有点笑面虎的样子，对于任何他认定的嫌疑人他都仔细的做成相册集，然后按着给人相面，当某人被他认定为杀手后，他就会主动做出指向此人的不利证据，当诱供不利的时候，瘦警察就会出面，对此人进行刑讯逼供，使此人最终成为事实与口供双重证据下的杀手。好在这种情况被一个汉城来的警察和警局里的一位警长给改变了，他们强调以事实为基础对系列案件进行对比和分析，得出一系列重要结论，使几个伪嫌疑人洗清了冤屈，而这一努力过程中原来的胖警察也深受启发，成为他们中努力工作的一员，通过大量的基础工作，他们拿到了杀手的一些重要证据，比如雨、比如一支歌、比如凶手的手极柔软，甚至还有一个案发现场的目击者，警察们依此找到了一个基本符合的嫌疑人，在等待美国方面用高科技手段比对此人的DNA与做案现场残留物DNA这一过程中，又一个雨夜，瘦警察因为汽车故障而没能盯住这个目标，故事中所讲述的最后一个案件发生了，受害者是一个给过瘦警察很多帮助的女学生。于是瘦警察一下子充满了恨，但是最后鉴定结果却这个目标并不是真正的凶手，虽然他有很多凶手一样具有的特征。此时人物个性发生了莫名其妙的变化，一向冷静的汉城警察竟然接受不了这个科学鉴定，开始对此嫌疑人刑讯逼供，而那个胖胖的警察，倒是开始豁达起来了，阻止了汉城警察犯下无法挽回的错误。

这部电影里之所以让我有一种很真实的感觉，可以通过一些细节的描叙和场景的渲染来具体说明一下。

第一、开篇的时候，一个看似傻头傻脑的小子站在一片麦地里正盯着眼前某处。不一会，小子手一伸，抓住了眼前麦穗上的一只蚱蜢。这只蚱蜢在第一个画面里是极其不引人注目的，因为它本身的颜色和周围的麦穗们很相近，而且镜头的聚焦也将其刻意忽略，直到下一个画面，观众才会明白小子的注意力原来在蚱蜢身上。这2个看似无关紧要的镜头其实对电影的结局一早给出了暗示。

第二、结束的时候，2003年已经转业的警探宋康昊故地重游，碰巧从一个小女孩口中得知不久以前，也有一个人回来过（某案发现场），宋激动起来，追问那人长什么模样，小女孩撇撇嘴道：很普通的，就是很平常的长相。镜头转向宋，一个长时间的面部特写：警察表情复杂，双眼泛泪。字幕起，背景依然是好风景的蓝天和麦田，只是少了灿烂，多了阴霾。最后这个意味深长的镜头，不少人都说是在暗示宋猜到了犯人，但我觉的只是他又一次感到了无尽的绝望。那些有着平凡长相，无法给人留下印象的脸，就如开场那只蚱蜢淹没在大片的麦田里一样，人海茫茫，隐藏得不落痕迹。这个破不了的案将是他生命中的一个烙印，伴着噩梦伤痛和怨恨，无法摆脱，永随其身。

第三、胖警察和汉城警察因为案子的事情而产生了矛盾，当两个人在警察局里扯皮厮打的时候，一位女警官把收音机把两个人叫停，打开了收音机，正放着那首悲伤的音乐，而外面也正在下着雨，同时罪犯也放肆的在稻田地里完成了自己的行凶过程。不得不说导演的这个安排除了让观众感到真实的无力和无助的刺痛，更能让体现出的是现实社会和人性道德上的一种荒凉和悲哀，此刻我的心也是一阵阵的纠结中。

第四、死亡或生存，悲恸或幸福，停止或延续，也许就在一念之间。汉城警察因为车子抛锚而没能继续监视嫌疑人了，胖警察的女朋友（或妻子）为了多赚些钱还是选择在无法给人任何安全感的深夜里冒着大雨出诊去了，当她诊后拖着疲倦的身体往家赶的时候，在路上，她与一个女学生擦肩而过，在雨过天晴新一天里，那个女孩子在那条路上成为凶手的猎物走上黄泉路，而这个女护士却在根本无意识中幸免于难，在多年后有了幸福的家庭和孩子。 当镜头在两个无辜女人之间来回切换的时候，也是最让人揪心的时刻，罪犯的视线一直在两个无辜柔弱的女人间来回游走，显然他也在权衡对谁下手更合适。 然而不一样的选择就是不一样的结果，这也造成了汉城警察在最后精神上的失控……

第五、在小饭馆里，在一场无意义的群殴之中，当地的瘦警察，那个总喜欢给嫌疑人飞腿的瘦警察被自己曾经伤害过的弱智孩子无意识的用一跟带着生锈铁钉的木板击中，因为缺乏基本的医疗常识和先进的医疗技术，那条曾经引以为傲的腿算是废了。看似一个和情节不太沾边的事情，却又一次的显示出了那个时代那个地方的混乱和无奈，虽然后面没有交代瘦警察的结果，但是我在想，现实中也许很多的警察就是这样草草的、早早的结束了自己的警察生涯。当一个人失去一件或者一个自己最心爱、最重要的东西的时候，也许很多的事情再也不会发生，一些东西会随之死掉了。

第六、胖警察和汉城警察追问弱智孩子。 汉城警察找到证据证明那个曾被当成凶手怀疑和摧残过的弱智孩子曾是系列案件中某一起的全程目击者，但是当孩子看到他们的时候却已经被吓得意识不清爬上了高高的电线杆，瘦警察安慰他，成功的让他下来，开始描述他曾看到过的事情，但当瘦警察拿出那个未能被证实的很像凶手的人的照片让他认的时候，他显然已经因为可怕的回忆而陷入进自己的精神世界里去了，他无法正常的看照片，但他却说了很关键的话，“那个人（凶手）曾经把我推进火里，火里很可怕”可是心情急迫的汉城警察却忽略了这一很重要的证据，只是想着让孩子去认定照片里的人就是凶手，甚至开始对孩子施以暴力手段，导致这孩子好只不断的逃和更加的疯，最终被呼啸而来的火车压倒在铁轨上。 人的一生很难说就在哪一点上被哪一事件所彻底改变了，而这种改变既不是我们所能预期，也不是我们所能控制，甚至，我们都不知道我们曾走过的那条路在我们刚走过之后的那一刻又发生了什么。 很多时候，我们离事实真相已经很近了，只要我们再仔细一点，不主观的忽略任何一个小细节，我们就会获得我们想要的东西，但是可惜的是，大多数时候，当我们认为我们接近成功的时候，我们就会主观的给自己强化自己的观点，但这观点却并不见得就真的是客观真实！

第七、一个曾经的幸存者。当汉城警察得到线索来学校调查的时候，却意外的发现了一个曾经的幸存者，一个精神受到了极大伤害甚至再也不可能过正常生活的受害者。 每天生活在无形的恐惧之中，曾经的伤害却一直在绞痛着这位柔弱的女性，直到汉城警察的到来，诚恳善意的谈话之后，她才同意到警局叙述曾经发生在自己身上的一切。事实是残酷的，过程是煎熬的，结果的是痛心的，结局没有说她后来怎么样了。但是可以想象，某些事情的经历会改变人的一生，也可能会改变一个时代，一个社会，一个民族的命运。

第八、印象最深的就是两个警察的飞腿。我想可能不是每个韩国人都会跆拳道的，但是一个正常的、正义的的韩国人应该都是嫉恶如仇的人。汉城警察刚来到这个小县城，向一个女性问路，不料被误认为是凶犯，胖警察起身一个飞腿将汉城警察打到，让我印象深刻。还有瘦警察每每确定犯罪嫌疑人之后第一个动作往往都是腾空飞腿，先把对方打倒在地再说。也许有人说片子里的警察太过于暴力执法，我想说的是这正是导演的高明之处。嫉恶如仇，在这两个警察的身上体现的算是淋漓尽致了，虽然方法不对，而且侦破手段是那么的不高明，两个人却是一直在努力的寻找，抓捕，飞腿…… 或许很多时候当我们倾尽全力去做某些事情，追求某些东西的时候，结果却是往往的意想不到的错误，就像是片子里的飞腿，当你决定飞出去的时候，也许不会考虑对不对，因为特定环境下教育和思维形成了惯性的判断，结果简单而又有些好笑，黑色幽默混杂其中，不知道是该笑谁？

宋康昊（胖警察）那张普通的不能再普通的脸出现在结局的荧幕上的时候，也许看过电影的人会猜测他在想什么。的确，高于生活的优秀电影总能给我们带来一些没结果的思考，或许导演想告诉我们：生活是无助的，现实是残酷的，理想是远望不可及的，只有生命才是最珍贵的。

天空仍然是湛蓝的，大朵的白云飘浮着，一望无尽的金黄每年仍然出现着。

杀人回忆影评（三）

压抑而从未正面表现的杀人经过，正如同在近代史上经历着动荡起伏、混乱不堪的大韩民族一样，透露着即将血脉贲张的情绪。《杀人回忆》就是这样一部电影，虽然整部影片有九位受害女性，但没有一个正面交代了其被奸杀的过程。因为，影片的重点直指“国家机器”中的“暴力机关”——警察局，通过警局中角色分明鲜活的性格以及警局与外界的联动，以小见大地勾勒在1987年至1991年卢泰愚军政府执政时期韩国国内民众情绪的焦躁不安和在他们心中积压许久的对现实的愤怒，直接表现了社会治安的紊乱以及含蓄地交代着韩国国内民众要求政治民主的高涨呼声。

单从片名看来，总会令人以为其将如《罗生门》或者《野草莓》一样利用着角色对故事进行破碎的回忆而展开叙事。事实上，片名在这种意义之上是不贴切的。在叙事策略上，该片利用主角朴警官（宋康昊饰）的个人历程带领观众经历了影片的所有故事时间，是十分简单但却有力的。影片的场景一直局限在杀人命案发生的小镇之内，道具及布景的景观在片中构成了极为强烈的隐喻。譬如“洞穴”，不论是片头片末出现的水泥板盖下的下水道，抑或是徐润泰（金相庆饰）警官由沉稳理智而完全变得疯狂的那个黑乎乎的隧道，都不露痕迹但却昭然若揭地阐述着那个被“框”住的人格与人性，又从另一个侧面表达着“井底之蛙”的概念，对案情的束手无策的无助感在最后一个嫌疑人缓缓与隧道的黑暗融为一体之时展现的淋漓尽致。透过“框”看到的世界是经过选择而狭隘局限的，故而从这一点来看，这个隧道与下水道的置景也突出衬托了乡下警察偏狭片面的世界观，也正是由于他们的一再误判，导致案情愈发扑朔迷离。

另外，火车和铁轨在影片中不断地被强调表现，影片开始时调查的嫌烦智障“白光浩”便是命丧火车轮下。而后来，从美国寄来的DNA鉴定报告也被疾驰的火车辗为齑粉，也同时把徐警官、朴警官和朴海日饰演的嫌烦分开。火车是通往外界或者逃离的交通工具，在书写近代历史题材的过程中导演通过这一点刻意表现着那一特殊历史时期韩国人不安和逃避的心里，更有许多人在这种心理驱动之下如白光浩一般付出了沉痛惨烈的代价。

韩国社会对于美国的态度，或者说是导演对美国的态度在片中至少两次被强调出来，第一次是在酒吧徐、朴二警官辩论着韩国警察与美国警察的不同，而第二次则是在科技无力的情况下必须把嫌疑人的DNA送去美国比对。在这叙述当中，美国是一个远远高于自身并且无法超越的概念，第一次叙述中更加表明了韩国人对自己进行嘲弄的勇气与战后几十年便存在的傀儡政治的无奈。来自美国的鉴定报告决定着整个案件的成败，“判决书”一如那颇具声势的军事武器所具有的威慑力和裁判权。

曹探员（金罗河饰）是片中颇具点缀色彩的角色，他常常在犯人不合作时飞起一脚，在这刑讯逼供的变态形式之下，他却颇讲形式地穿起了鞋套，这便是导演抒发着在军人与民主政府交替统治韩国的几十年间暴露出来的一切表面健康向上而实际肮脏猥琐的政治形态。最后，新闻报导“刑讯逼供”时他与酒馆里的人发生了冲突，最终由白光浩亲手断送了他的右腿。他的那双黑军靴与他赠送给白光浩白色山寨耐克球鞋也在片中构成了强烈对比与隐喻，黑色在一个一般代表着正义的警察身上反映出的是不分青红皂白的鲁莽与丑恶，而白色球鞋象征着白光浩的纯洁善良和坦率，而白色球鞋上最终在铁轨边上溅上了代表生命的红色鲜血，与被杀女子全部身着红衣形成了呼应，象征着生命的红色却意味着生命的落幕，意味着大韩民族在困境之中的自我矛盾寻求着出路，不论是李承晚、朴正熙、张勉还是案发时候的卢泰愚，都最终不可能是带领民族走向统一与政治自主的救世主。

所以，片中出现的最高领导警察局长便是这样的一个形象。他愚昧迂腐，对断案毫无主见，一副和事佬亲民的模样。这也似乎在若隐若现地折射当时高高在上政变夺权的军人政府。他带领着两个经验不甚丰富的乡下警察进行着没有章法与逻辑、全凭主观臆断的断案，也是对当时病态的社会现状的一个无情嘲弄。徐警官作为片中人物性格变化最大的一个角色，经历着由理智变为疯狂的过程。片中“枪”道具也是由徐警官第一个使用的，作为一个表示男性阳具的道具，在徐警官开枪的时候，一种经由长期压抑而导致的宣泄情绪瞬间奔涌出来，那是积压了许久并着绝望奔放的悲壮。自从1910年日本与韩国签订了《日韩合并条约》之后，这个民族就在强邻环绕的夹缝之中寻求自己的生存之道，在二战尤其是50年代初的韩战之后，整个朝鲜半岛便沦为了李承晚早年寤寐求之的在美国“委任统治”下的殖民地。徐警官的整个人物形象的塑造便是挣扎与纠结的，或许就恰好映照了韩国普通大众的一种被束缚而寻求挣脱的困境。他的本性是叛逆而奔放的，只是暂时潜藏在沉稳理智的外表之下。他是一个勤劳诚恳的警官，他起初会通宵达旦地分析案情，还会不顾一切地阻止其他警官草草断案，但是一旦这种紧张恐怖而悬而未决的情绪一直持续，即便是最坚强的男人也会崩溃。大韩民族则恰好是在这样的状况之下徘徊盘旋了半个多世纪。

朴警官是剧中的灵魂与核心人物，所有的故事和情节都是围绕着他的发展而展开的。他拥有自己一个小并且不富裕但是温馨的二口之家，本可以安乐于乡野，庸庸碌碌过此一生，可是他选择了警察这一危险的职业，而且他的妻子在最后的桥段里也险些遭到毒手。他虽然文化程度不高，但是有着自己的是非观念，而且甚至在走投无路的时候还表现出了他封建迷信的传统观念。一个现代的警察求神问卦、破血占卜来破案，这多少有些荒诞不经且滑稽可笑，但却这恰恰证明了在那个年代的韩国，人民经历无数创伤与磨难之后表露出的无助迷茫。故而，整部影片与韩国历史及其社会现状紧密相连，是一部有着深刻社会现实意义的优秀影片。在影片的最后，时隔10年之后早已转行并步入小康的朴警官回到了那个曾经发生命案的小镇，他西装革履步履款款地俯下身子看着曾经陈尸的下水道，空洞洞的四四方方的下水道框住了他的世界，已经在生意事业上成功的他依然对十几年前的悬案耿耿于怀，而他遇见的女学生说她不久前看到了凶手。虽然那时候时间已经到了2003年，韩国已经完全步入了民主社会，而且这次命案的诉讼期已过，可朴警官俯身看着下水道的深邃眼神令人遐想，这些无不在表现着现代韩国人对自己过去的惨痛经历历历在目的思想感情。朴警官在雨中与最后的嫌犯四目对视的场景使用了长镜头的近景极具渲染力，他同徐警官一样，在接连的破案失败之后陷入了无尽的绝望。也正好阐释了朴警官时隔多年仍然对此事耿耿于怀的原因。

这样一部极具深刻社会内涵的影片以小见大式地反映了韩国的政治历史，迂回曲折地展现整个杀人事件。影片场景中几乎一直在下雨，这也旁敲侧击地说明了主人公以及那个年代的韩国的悲哀无助情绪。十分可贵的是，这是一部根据真实事件改编的电影，由于书写的是现代题材，里面许多的事情不免要触及一些人的敏感神经，凶手未伏法，许多受害者家属依然健在，所以对这样的事件表达是极富困难的。就像陈寿着《三国志》时遇到的困难是一样的。因此导演在这里使用了婉转含蓄的手法，隐喻随处可见，遇到敏感事件使用叙事不评价的手法。要表现近代社会问题，又能避开政治与社会的敏感地带，这是十分难能可贵的。

总而言之，奉俊昊导演的《杀人回忆》是一部在结构主义上功勋卓着的影片，符号和隐喻手段的运用淋漓尽致，对社会和政治问题勇敢直面并且进行含蓄但辛辣的讽刺。人物设置合理到位，性格与动机的发展有理有据，情节节奏错落有致，场景布景设置耐人寻味，导演技巧朴实深刻，摄像机构图深沉大气。可以看得出来，导演以及编剧在制作影片的时候是花了不少心思的，在韩国一百多年的浩如烟海电影作品中，不乏许多优秀作品，而《杀人回忆》绝对是能够占有一席之地的。

全面回忆影评

全面回忆影评（一）

看1990年施瓦辛格版本的《全面回忆》时，我还是学生，最让我印象深刻的是那个“三个乳房”的妓女，后来这个段子被《老友记》、《昆宝出拳》、《幸运查克》等影视作品致敬，甚至还出现在了毛片里。当年的莎朗·斯通小内内紧裹着翘臀，因为《全面回忆》票房火爆和为《花花公子》宽衣解带，一举成名天下知。至于施瓦辛格在原片中，依旧是扭曲着脸，爆着青筋，在蛮荒的红色火星打了个痛快，其表演可谓演艺生涯前十甲表现。22年后，肌肉萎缩的施瓦辛格和胸部下垂的莎朗斯通已经不是现在观众的菜，但核心故事不变的翻拍《全面回忆》仍旧让我颤抖和兴奋。

翻拍、续集、前传重拍……其实好莱坞跟咱们一样缺乏原创产品，《全面回忆》是有点糙的B级片，其所展现的科幻概念、动作场面和特效制作充满着雄性荷尔蒙气息和粗糙感，而新版柯林·法瑞尔硬派气质远离肌肉猛男，预告片看到精心制作的都市未来感、磁悬浮飙车戏等都很有质感，闪转腾挪的追逐戏也好像很有看头。一下子，在进影厅前，我对新《全面回忆》有了些许期待。

施瓦辛格一句引起很多人效仿的：我要回火星。道出了原作与新版最大区别，新《全面回忆》没有去火星，但是场景比原版更加丰富，比如重度污染无人区、机器战警、殖民区（奶奶的其实就是模仿《银翼杀手》的华人街）、不列颠联邦、贯穿东西部穿越地核的坠道……至于当年的同体变异人、读心术、外星人融化冰层等创意已经删去，而新版中弹钢琴解密、手掌电话碰到玻璃就显示、项圈易容术、警用触手绳索等也颇具新意。一开篇潜台词说地球的生化战争是美国和天朝挑起的，结果相关国家亚洲、美洲都挂了，只有英国、澳洲能住人了,然后贫民妓女混杂的脏乱差殖民地，居然处处是中国元素，处处是中国人，看来我天朝人民天天将元素周期表吃得杠杠的，生化战争幸存者多啊，我操，编剧真乃高级黑啊。

新版配乐出彩，让电影节奏如虎添翼，摄影镜头角度选择也无可挑剔，片中几次环绕式的镜头选择直接让2D有3D之感。首场追逐戏值得推荐，柯林·法瑞尔在殖民区被凯特·贝金赛尔疯狂追逐，其中的一些镜头用了极速滑轨装置，相信即便慢放一倍，观众也会被镜头的闪转腾挪所震撼。不列颠联邦的电梯之战也颇为出彩，设计新颖，紧张刺激。另外磁悬浮飞行飙车戏也很到位。不过有些剧情方面让人颇为吐槽，这也是很多科幻片糙的方面，比如穿越地球的坠道，人还能爬出去，不被气流摩擦烧死也被高温蒸发了吧……

本片的动作风参考了《谍影重重》，动作编排衔接紧密，出手快准狠，方式简单粗暴，当然法瑞尔力度自然无法与施瓦辛格比，但完全符合眼下观众嗜好。至于凯特·贝金赛尔饰演面若桃花、心似蛇蝎的二房女特工，感觉还是当年的莎朗斯通看着更漂亮。至于杰西卡·贝尔那个患难与共的大房，在本片中怎么演都像是同事，不像恋人。原版中大房狠狠的揍了二房，新版全然删去，并且凯特发起飙来法瑞尔都扛不住，这也许是因凯特是导演妻子，特殊照顾原因吧。

总结下，新版《全面回忆》制作精良，诚意十足，有出彩的设计和表演，整体上不输施瓦辛格的旧版。最后吐槽一句，MLGB，中国放映的#全面回忆，三个胸的波霸居然穿上胸罩了。

全面回忆影评（二）

除了哲学系的学生，生活在世俗压力中的人们恐怕很少会考虑到这个问题：我们所看到的世界和正在实施的言行到底是梦，还是现实？人如何来证明自己的主体存在？

其实，早在三百多年前，笛卡尔便解决了这个问题，也就是那句著名的“我思故我在”——我可以怀疑一切，但不能怀疑“我正在进行怀疑”这件事。所以，当人类质疑自己的存在时，恰恰证明他是存在的。而今，这一命题被频频用在科幻影片里，成为主人公寻求自己真实身份的变异。科技的进步对笛卡尔的论断提出了挑战，当回忆可以被消除、移植、扭曲和嫁接的时候，人的主体性存在便开始迷乱了。这几年来，《谍影重重》《盗梦空间》《源代码》《全面回忆》等科幻片都是对这个主题的多元诠释。身处罪恶迷雾中的人找不到自我的方向所在，而看电影的观众也难以判断银幕上的画面到底是真是假。于是，悬疑便轻车熟路地进行铺展，最终瓜熟蒂落，原来只不过是编剧的魔术化造作。

从这个趋势来看，科幻片可以分为两类：一是关于物质，也就是未来世界的面貌——如机器人、激光枪、克隆等——此类影片有《星球大战》《变形金刚》等；一是关于意识，也就是像《全面回忆》一样围绕人的记忆展开叙事，往往带有一定的思辨色彩，这个类型最经典的影片是《黑客帝国》，片中弥漫着庄周梦蝶式的思考和笛卡尔介于真实与梦幻间的绝对怀疑。这样一梳理，我们便会发现，《全面回忆》只不过是一只纸老虎，或者是一件现代人精雕细琢的瓷器，在看似繁花如锦的面貌下，隐藏的是一具苍老的躯体。因为它所要阐述的问题早被前人阐述过，而且比它阐述得更好。它的价值只是在视觉效果上推陈出新，将现代科技的化妆术完美的运用于电影创作上。

于是，将近两亿美元成本的《全面回忆》在北美市场并未收获捷报的消息对我来说一点也不惊奇。一方面是这种套路的游戏在美国人眼里早已司空见惯，更不用说它还是一部翻拍自1990年的电影，而主演科林·法瑞尔的名头也根本无法与施瓦辛格匹敌。另一方面在于，同样主题的《谍影重重4》（尽管这一部没有寻找回忆，但观众会记得前几部的回忆主题）刚刚上映过，观众还未对伯恩的身份产生厌倦，现在又来一部科幻回忆，期待值便大大降低了。在中国市场也是如此，《全面回忆》还未站稳脚跟，便被后来者《谍影重重4》迎头一棒，打得毫无还手之力。但是，由于《谍影重重4》新建构的系统让影迷无法接受，所以在口碑上不如《全面回忆》。

再回到电影本身，《全面回忆》的叙事方式并不是由低到高的渐进式发展，而是高潮与低潮的交错起伏式并进，影片从一开始便进入杀戮模式，追击打斗场面接踵而来，并且一浪高过一浪，一直到最终的大爆炸。但问题是，这种喧哗躁动的画面固然能带来爆米花的大量消费，却无法细腻地挖掘人物内心的纠结，主人物道格·奎德对记忆的态度始终不明确，而观众对谜团的思考也常常被突然的打斗所破坏。还有一个问题是，整个正邪对立过程中，都是一男一女两个人物与一个国家的力量在对抗，他们屡次濒临绝境，屡次被枪扫射，依然屹立不倒，并最终杀害了联邦国的总统，这样的叙事真不愧是科幻片的思维。

在情感线索上，影片的表达并不丰满，但有一个情节还是非常动人的。当道格和莫丽娜被包围在高楼的大厅中时，道格的工友亨利代表警方前来劝降，他告诉道格，莫丽娜是假的，让他杀掉她，便能回到现实中。道格犹豫不决，不知道谁的话是真的。这时，他回头看到莫丽娜的脸上留下了一滴泪，于是毅然决定相信莫丽娜。“女人的一滴泪，男人的一辈子”，电影的这个情节由小见大，通过泪水来彰显真情，这种方法也是生活中女人经常采用的。

与老版相比，《全面回忆》在CG特效的视觉效果上更突出，空中漂移的磁悬浮列车、穿越地球中心的轨道、高耸入云的楼群和长着三个乳房的美女，让观众对未来世界的想象有了更梦幻的依据。这些环境和道具的设计也为影片中的动作戏提供了广阔的舞台，跳跃翻腾之际，我们看到了一个立体化的空间。与这些僵硬的器械相比，人的主体性味道要惨淡得多，大同世界并没有到来，反而是一派阴沉脏污的末日景象，游走在其中的人类断然没有现在的我们幸福。而在故事里，道格也表达了“回忆并不重要”的看法，找不到就算了，只要把握住当下，一切都是值得珍惜的。也许，这才是梦境与现实的最好界线，也就是主体人的自我选择与自我拥抱。

全面回忆影评（三）

可以说是一部大杂烩的科幻动作片，新瓶装老酒，估计从《银翼杀手》、《谍影重重》、《黑客帝国》、《盗梦空间》等片子中偷师了不少，很多似曾相识的元素混搭，未来城市的设定不错，从一开始黑幕就笼罩了整个殖民地城市，瓢泼大雨下个不停，未来高科技元素虽然不少，但整个城市建筑混乱不堪、生存环境嘈杂喧闹，毫无未来城市建筑的美感，各肤色人种混迹其中、拥挤异常、生活质量低下，一个高科技过度发展后的颓废世界，物欲横流、乌烟瘴气、末世情结严重，令人不联想起《银翼杀手》都难啊。

影片的动作场面很多，几乎从头打到尾，打不死的伯恩特工、穿越半个地球的坠道、磁悬浮的汽车、立体式电梯系统、批量生产的机器人军队，打斗精彩、卖相十足，真的很适合在影院观赏。三乳女惊鸿一瞥，凯特姐姐延续不老神话、动作干净利落，耍得就是一个酷啊，杰西卡.贝尔的身材也火辣，囧脸的柯林.法瑞尔走的就是狗屎运啊，与两位大美女搭戏。

剧情方面BUG不少，经不起推敲，特别是有《盗梦空间》的珠玉在前，啥样的梦境解析都是小儿科了，你还好意思在那叫“杀了她，你就能从梦中醒来”啊。

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