观后感
边境风云观后感1000字。
我们往往低估了观影响对人的影响，从一个好的作品通常有能引起我们共鸣的地方，在观赏后，我想您对于这个作品有了更深的了解，梳理纷繁的思维，可能用写观后感的方式来实现。如何在写的观后感时把自己的真实感悟写出来呢？或许"边境风云观后感1000字"是你正在寻找的内容，仅供参考，我们来看看吧！
《边境风云》整部影片节奏很紧凑，没有过多的废话，也没有过多的解释，更多的是留给观众一些思考。片中两个场景，令人印象深刻，那就是孙红雷的回归（逃亡）逃亡（回归）。第一次是孙红雷与毒品老大去交货失手后，从云南回归（逃亡，继续做毒贩）缅甸；另外一次就是孙红雷被其手下背叛，活埋之后，与王珞丹一起逃亡（回归，打算不做毒品生意）云南。前者场景是在大晴天的白天，导演给开船的人用手启动小船的发动机用了特写，然后来了个大远景，孙红雷和小王珞丹在长长的小船漂在河中，后面是高高的群山，从云南到缅甸的路途上，青山绿水寓含着希望；而后者则在黎明前的场景，也是在河边，但更多的是小心翼翼，孙红雷和王珞丹死里逃生，同样是小船发动机发动的声音，他们坐上了那条长长的小船，行驶在河中，背后依然是高山环绕，但更多的是一种糊的落寞。特别是从后者中，隐隐约约看到了孙红雷在戏中失败的结局。在《边境风云》中，毒贩扮演者孙红雷和人质挟持着王珞丹之间的感情是令人难以理解的，但细细分析后，会发展这样的感情在现实中也不是不可能。年小天真的王珞丹偶然的机会碰到的改变她一生命运的大毒贩孙红雷，意外挟持到了缅甸，在缅甸又遇到其他毒贩的威胁，没有死是一种万幸。而孙红雷扮演的大毒贩尽管坏事干尽，但对小王珞丹却下不了手，这表明他内心深处还是有善的存在，关于他的善在影片中第三章中也有体现，看到学生因学校建筑不合格而受伤，他将学校建筑贪污的人给枪杀了，后来还说不做生意（毒品）了。这十几年中，也许正是因为，他们相互之间的一种叫善的东西相互吸引着，才维系着这种特殊的情感，等到日后才演化成为感情。这样的爱情在常人眼中是难以理解，甚至是难以容忍的，但确实存在，也许正如在第二章中王珞丹对她爸爸所言：试着理解我，我试着让他做好人，感情的世界里没有对错，只有存在与否。
影片中王珞丹父亲的扮演者倪大红表演也非常出色，他将父亲的父爱诠释的淋漓尽致，我不要你幸福，我要你活着。这是这位父亲在十年之后对女儿说的一句话。由于自己的过错（加班给人看牙），使得他和自己的女儿卷入了这场警毒之战，也成为了最大的受害者，不仅自己坐了十年牢，女儿还一直在毒贩的手中。对此，他深深地自责，一直希望能将女儿逃离那种生活，但女儿的改变也让他无奈。特别是后来，女儿和毒贩逃回云南来找自己，他还是选择了帮助他们，但在警察找到他之后，他似乎又开始犹豫，最后还是选择了与警方合作，因为他深知女儿跟着毒贩是不会有幸福的，一起是要回到正常的轨迹。这也为孙红雷扮演的毒贩最后悲惨的命运埋下了伏笔。
另外，关于影片中，毒贩之间的背叛是一种人与人之间关乎利益时的无情。当孙红雷与毒贩老大交货失手之后，回到缅甸，毒贩老大的儿子对其是想置之死地，加上以小王珞丹为威胁，孙红雷已经没有路可以走了，所以必须反击，由此一场黑帮内部斗的激烈战展开，趁着僧众做法事期间，孙红雷拿起毛巾包着手枪将黑帮老大的儿子一枪毙命，其他帮手这用机关枪无情地扫射，一切反对力量都解决，孙红雷坐上了老大的位置。看着去是如此的无情，但也在为孙红雷辩白，因为这一切都是被逼无奈，因为到了不是你死我活的阶段。然而，孙红雷遭背叛，由于要收手不做毒品生意，他被手下逼他挖坑并遭活埋。这一过程中，他一次又一次恳求手下放过王珞丹，但却一次又一次被打了回来，甚至手下有些心软的时候，但王珞丹却自己要和他一起死，最终他们被活埋。看到这时，不禁感慨万千，当下很多人动不动就说真爱，却不知何为真爱，王珞丹这种肯与自己心爱的人一起死的感情，我想肯定是真爱吧！
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廉政风云观后感1000字欣赏
《廉政风云》这部电影由麦兆辉执导，刘青云、张家辉等主演，这是一部反腐题材电影，在今天重力反腐的时代，我们要时刻警醒自己，不要因为眼前的一点小利，而丢掉人生自由。下面给大家带来的是廉政风云观后感1000字欣赏。
当春节档电影被一众喜剧霸屏之时，一部叫《廉政风云》的影片却横空出世，在欢乐的海洋中掀起一股反贪的巨浪。它就像一块拍案的醒木，发出一声沉沉的警世恒言，在脑际嗡嗡作响：善恶所作，终是自受。
一切罪恶源于【贪念】。贪念即是对身外之物心生妄欲。影片中袁咏仪饰演的海关高官因贪财利用职权，以公谋私，养肥了走私烟草的大佬，导致烟草市场的混乱，损害了民众的利益，自己终难免锒铛入狱；张家辉饰演的会计师因贪念操纵数据，虽然他贪的并非是财，还把几亿元捐给了曾经救治自己的医院，但这也是一种贪，他迷恋的是自己能移花接木、无中生有的技术，但机关算尽，却始终人算不如天算，终不得善终；刘青云饰演的廉政公署主任虽是影片树立的正面角色，难道他就不贪了吗？他当然也有贪念，执着于破案，他在司法程序之外，私自安排卧底、捏造假文件，不按上级的指令处置案件，他痴迷于打倒大老虎的成就感，但这样最终只能落得个被免职的结果。这部剧里，除了这几个主要角色，其他的哪一个不是在贪欲中浮浮沉沉？最逗的就是那个开优步的的哥，也是因为贪钱而接了私单，而被无端扯进了这场官司的洪流中，真是可笑可叹啊
【反贪】之路漫漫兮。这部片子植入了一个善恶终有报的结果。张家辉的计划是天衣无缝的，他本是这场较量的最大赢家：走私大佬以为已经干掉了他，警察以为他已被杀，他在没人认识的国度，坐拥一座别墅和他的老婆孩子开始新生活。只是影片安排了他最终心脏病发溺死在自家的泳池里。那么，问题来了，如果他没有心脏病发呢？他是不是就可以逍遥一世了呢？答案是完全有可能的！而且现实中，恶人没有恶报一定是有的。所以等待必遭报应的天谴，无疑是守株待兔一般。所以，要真正惩处罪恶，一定是正义的一方变得更加强大，有铜墙般的制度，有铁臂般的手腕，有优于恶势力的先进技术和尖端人才，这样才能让罪恶无处遁形！就如影片中，那个从监控镜头里发现两个人一直跟着张家辉的胖子，就是廉政公署里的人才啊～所以，打铁还需自身硬，打大老虎，自己得是武松才行啊！
【戒贪】才是正道。君子得财，取之有道。在不违背法律、不侵害他人的前提下，通过自己的辛劳、凭借自己的知识转化为资源所获得的财富才是真正属于自己的，那是一种脚踏实地的满足感，一种辛勤耕耘后的获得感。它不会像天上飞来的横财让人恍恍惚惚不知所措；不会像偷来骗来抢来的让人提心吊胆躲躲藏藏，它就稳稳地落在你的手中，体现你的价值，证明你的能力。更难得的是，当你创造自己的财富时，还能帮助到别人，做了有益于社会的事情，那你还会流芳于世，或成就一段佳话。当然，即使没有传颂，也是无妨，求得一世问心无愧，不也是很难得的吗？
回到标题和开篇提到的：善恶所作，终是自受。张家辉即使不会溺毙，他或能享一世清福，然而他心术不正的贪念就不会影响他的子女后代吗？最终多半还是会落魄收场。去岳王庙看看就能明了千年前被迫害的，历经千年世世代代为人们歌颂，千年前为非作歹、残害忠良的，历经千年遭人唾弃。这也正是《廉政风云》要告诉观众的道理：善恶到头终有报，天网恢恢疏而不漏。
《边境杀手2：边境战士》影评1200字
这些杀手不太冷《边境杀手2：边境战士》影评
**《边境杀手2：边境战士》片名Sicario: Day ofthe Soldado (2018)，别名怒火边界2：毒刑者(台)/毒裁者2(港)/边境杀手2：战士/边境杀手2：兵凶战危/边境杀手2：并肩作战。
美国电影。关于本片的简介网上有多个版本，其中有一个版本简介将第二部介绍成了第一部《边境杀手》的前传，讲述特工亚历桑德罗妻女惨死毒贩之手的悲剧故事，其实根本不是这么回事，第二部是发生在第一部之后，依旧是关于这些游走在法律和道德边缘的杀手的故事。
第一部打下良好口碑后，导演丹尼斯维伦纽瓦、摄影师罗杰狄金斯、配乐家约翰约翰逊、女主角艾米莉布朗特全都退出，第二部只剩下编剧泰勒谢里丹和另两位男主角。于是故事也就顺理成章地聚焦在灭霸饰演的马特和老帅哥亚历桑德罗身上。接手本片的导演斯特法诺索利马擅长警匪黑帮题材影片，这次影片的中心也放在了警匪正邪之间。
故事起初中规中矩，恐怖分子在美国本土发动人肉炸弹袭击，惹得美国十分愤怒，于是美国人决定动用军队对付这些胆大妄为的恐怖分子。在收集情报后，美国人认为是墨西哥毒贩帮助也门的恐怖分子进入美国的，于是决定打击报复墨西哥的毒贩集团。采取的方法就是绑架最大毒贩老大的女儿，嫁祸给墨西哥其他贩毒集团，引发毒贩之间的战争。
美国佬的心思很是歹毒，想用最少的代价消耗敌人最多的力量，这方面例子很多，这次对付恐怖组织美国佬还准备这么干。但是这里有一点有意思的地方，既然情报显示是也门恐怖组织干的，为何不直接去源头发起斩首行动，偏偏对赚个过路费的毒贩集团抓着不放，美其名曰杀鸡儆猴，况且费尽心思伪造毒贩内讧后，恐怖分子也不知道美国人多能耐啊。既然是影片剧情需要，那就不要深究，只是这个出发点就充满矛盾，实在有点精分。
做脏活就要撇清政府的关系，于是美国人找上了马特，马特找上了亚历桑德罗。在第一部中就介绍了亚历桑德罗悲惨家庭，妻女全部死于毒贩手下，亚历桑德罗铁了心的要利用各种机会找毒贩集团报仇。马特带着小伙伴们成功绑架了毒贩老大的女儿伊莎贝拉，自编自导了一处捉放曹，就在放伊莎贝拉回家时，美国政府来了通知，说之前情报有误，发动恐怖袭击的是美国国籍极端分子，加上马特等人杀掉了十多名墨西哥黑警，总统为了不引发国家纠纷，更为了自己不被弹劾，决定终止任务，干掉相关人员，清除一切痕迹。
一般来说，站在台前的政府都是伟光正形象，幕后干着脏活的特工们则是抛弃一切底线的无情杀手。可偏偏在片中玩起了反差，看似伟光正的政府才是下令做出各种肮脏勾搭的幕后黑手，冲锋陷阵的特工们反而是坚守人性底线的人。他们是杀手，是游走在边境的杀手，一方面是地理位置，游走在美国和墨西哥国境边境上，另一方面是法律和道德层面，游走在各类底线的边缘，既然干的是脏活，那面对的就不仅仅是穷凶极恶的恐怖分子，还有无辜的平民百姓。当上级下达命令时，能否狠心扣下扳机就成了杀手们内心善恶观的巨大考验。
提着脑袋干活的人自然有一套自己的底线准则，初入战场的新兵蛋子不会理解也不能理解，只有在鬼门关前晃悠过几次才会明白。对于马特来说，自己的底线就是对自己的兄弟们负责，决不能因为政客们为了自保就抛弃自己的兄弟们，哪怕直接抗命，他也要尽全力保住自己人。对亚历桑德罗来说，他的底线就是打击毒贩集团，为死去的家人报仇，对无辜者则全力保护。亚历桑德罗对伊莎贝拉态度发生转变，也正是由于亚历桑德罗坚持了自己的底线。亚历桑德罗要对付的是杀害自己家人的毒贩集团，伊莎贝拉只是毒贩的女儿，并不是毒贩，换个角度来说也是受害者，更可以算是无辜者。沙漠里两人共同经历了那么多，亚历桑德罗隐约已经把她看做是自己的女儿。一个大叔带着一个萝莉，画风冷峻，似乎让人看到了大漠版的《这个杀手不太冷》，这次不冷的不是一位，而是两位。相比政府官员们的不择手段和随意抛弃，马特、亚历桑德罗才是外冷内热的有人情味的大叔。
影片中吸取了不少第一部的成功经验，画面平静又克制，整体依旧是冷峻的色调，和前作做到最大限度一致，干净的动作戏，能动手绝不吵吵，可以看出对杀手行业的尊重，边境的航拍，紧张连贯刺激，整个观影感受不输于第一部。
最后还要感慨一下主角光环，亚历桑德罗嘴巴被子弹打了一个对穿，过了一年他又生龙活虎地出现，甚至连毁容都没有，似乎还更帅了。毒贩集团中，浓墨重彩刻画的小男孩有心计有运气，结局的互动似乎表明，这个系列还会有第三部。置之死地而后生，边境杀手会将枪口对准毒贩还是对准抛弃自己的政客，让我们拭目以待。
游走边境，底线不破，
外冷内热，引人入胜。
甲午风云观后感1000字范文2篇
甲午风云观后感1000字范文2篇
甲午风云观后感1000字【一】
回首往事，曾经的屈辱历历在目，今天我看了《甲午风云》这部电影，心情久久不能平静，故事中的每个情节都使我深受感动，使我受到了深刻的教育。这部电影悲壮地歌颂了海军将领邓世昌，水兵王国成等英雄们威武不屈的英雄气概，深刻地揭露了帝国主义者的侵略本质和清廷的昏庸腐朽，暴露了慈禧，李鸿章，等民族败类卖国求荣的形象，淋漓尽致地表现了这一历史事件中人民群众和爱国官兵反侵略、反投降的爱国主义精神，突出了中华民族不屈不挠的民族精神，谱写了一曲气势磅礴的爱国主义颂歌。
1894年，蓄谋侵华已久的日军在中国领海内肆意制造事端，昏庸胆小的西太后为息事宁人，委派北洋大臣李鸿章及其亲信、济远号管带方伯谦等人去与日军讲和，傲慢无礼的日军却将中国商船击落。邓世昌是一位对祖国怀着赤诚忠心的一个人，听到这个消息，他立刻怒火中烧，去找李鸿章评论，这时，英美外交官正在给李鸿章转达一些日本提出的条约，让邓世昌在二堂等候，那些条约都是针对中国的，他心急如焚、越听越急，手中的茶杯都掉到了地上，大厅内的人听到咣当一声，他们侧目张望，邓世昌把门打开，走上前去，袖子一甩，义正词严、慷慨激昂地说，难道我大清保卫自己的江山是轻举妄动?难道我北洋水师出海抗击倭寇是惹事生非?难道日本卑鄙地偷袭不宣而战反而是我大清在肆意挑衅?难道我们只有任由宰割、坐以待毙你们才好说话?，一番话说出了中国人民捍卫主权的心声，也说出了帝国主义想要侵占我国利益的丑恶用心。在场的人听了他的话都瞠目结舌，邓世昌也被赶出了大厅。
过了一会，李鸿章召见邓世昌，他进入大厅，双膝跪地，呈上了一份万民折，请求朝廷和日本宣战，李鸿章一听大怒，狠狠地骂了邓世昌一通，并让他回了威海。邓世昌回到舰队之后，水手们发现邓大人一言不发，正当他们疑惑时，忽然从他的房间里传来了琴声，时而慷慨激昂、高亢有力，时而缓慢柔和、悲伤不已，时而如闪电一闪而过，时而如大雨持续不停。
日军不宣而战，民愤四起，顶不住压力的李鸿章重新启用邓世昌。海战中，日本大量军舰向北洋水师步步紧逼，贪生怕死的北洋水师右翼总兵刘步蟾(李颉)打错旗号，致使北洋舰队出师失利，旗舰被日军击沉。邓世昌见势立即挂起帅旗，替代旗舰指挥作战，他拿着望远镜侦查敌情，发现日本人老奸巨猾，故意挂成星条旗，让中国人误以为是美国军队，邓世昌火眼金睛识破了日本人的阴谋，亲自指挥作战，水面上波涛汹涌，大炮砰砰地向日本的舰船射去，率领致远号官兵与日军展开殊死大战，把敌人打得落花流水。而这时，方伯谦在船舱里将舵手用枪打死，准备临阵脱逃，后来炮弹打完了，已经逃跑的吉野号又调头来攻击我们，就在这千钧一发的时刻，邓世昌做出了一个重大的决定：撞沉敌舰吉野号。做出了这个决定后，全舰无一人退缩。但是在追赶吉野号时，日本人一看大事不妙，一连发了三个鱼雷，邓世昌的舰船不幸被第三发鱼雷击中，全舰官兵壮烈牺牲。
甲午战争不仅仅是一个国家的悲哀，更是一个民族永远的伤痛，但是一个政府的腐败，并不代表整个民族的堕落，影片中的邓世昌，就是中华民族不屈不挠，勇于抗争的体现，面对外国列强的侵略，他态度坚决，奋勇抵抗，表现了一种大无畏的伟大精神。突出了邓世昌、大批爱国志士和广大人民忧国忧民、保家卫国的英雄形象，突出了各方之间的矛盾，把这一历史事件的各种场景描绘得淋漓尽致。看完这部影片，使人感觉到中华民族是永远打不垮的，因为我们有一大批浴血奋战的英雄，他们为了祖国和人民的利益随时做好牺牲的准备。但是我也在反思，为什么我们会失败呢?我们有和日本可以媲美的海军舰队，也有邓世昌这样的海军将领，就是因为清朝政府闭关锁国、昏庸无能、不思进取，才使得敌人得寸进尺、步步紧逼。我想起了一句歌词，朋友来了有好酒，若是那豺狼来了，迎接它的有猎枪，有了英明的政府，有了强大的国防，我们才有了今天美好的生活，这些英雄前辈还有那些屈辱的历史都值得我们深刻铭记，只有真正强大了才能有力量对付坏人，英雄的事迹会鼓舞我们不断前进、好好学习，努力强大自我，为祖国的富强贡献一份自己的力量!
甲午风云观后感1000字【二】
1894年，蓄谋侵华已久的日本帝国主义在中国领海内肆意挑衅、制造事端。北洋大臣李鸿章及其亲信济远号管带方伯谦等极力主张求和。日寇得寸进尺，击沉中国商船。以致远号管带邓世昌为代表的爱国官兵和威海百姓，坚决要求对日作战，以雪国耻。邓世昌两次请战均遭到拒绝，并且还因揭露方伯谦的卖国行为而被革职。日寇不宣而战，民愤四起，李鸿章被迫起用邓世昌。
在海战中，北洋水师右翼总兵刘步蟾贪生怕死，故意打错旗号，致使北洋舰队出师失利，旗舰被日击沉。邓世昌代替旗舰指挥作战，率领致远号官兵英勇战斗，击中日军旗舰击野号，最后因弹绝，邓世昌决定撞沉敌舰吉野号，但不幸被鱼雷击中，全舰官兵牺牲。
只可惜了那三万北洋水师，就这样片甲不留，沉歇海底，数年来的训练筹备，顷刻间付诸东流;只可惜了那铁血男儿，满腔爱国热情，壮志凌云，却仍换不来人心的统一，最终悲壮战死。宁为溺死鬼，不做亡国奴。多么振奋人心的话啊，但落寞的清王朝，却不识豪情志士，终不肯拼死一战，眼睁睁看着别人在自家园里肆虐。 100多年前的战争在中国人民的心中留下了不可磨灭的创伤，至今还隐隐作痛。邓世昌和那些爱国将士虽然牺牲了，但他们永远活在我们的心里。我十分痛恨那些贪生怕死的清朝官员，他们虽然是中国人，却不想为人民的利益而战，贪生怕死，遇到战争就退缩，他们的罪行让他们失去了当中国人的资格，和邓世昌等爱国将士们形成了鲜明的对比。邓世昌是一个愿为国家牺牲自己的人，是一个愿为民族牺牲自己的人，是一个堂堂正正的中国人!
中国人都不想怀念以前的悲惨，因为我们落后，我们在挨打。我们在解放后的快速发展，使得我国家越来越有世界大国的风采。可是居安思危方能成奇远，回顾历史才能成其高。不准备就会落后这是定律。
我国历史是屈辱的，没有人能改变，也没有人可以否定。可我国人民也是坚强的，在这么长时间我国人民没倒下，不断的发展中站得越来越稳。现在我们的国家强大了，由过去外国瞧不起的东亚病夫到今天的体育强国这有着无数人的努力。国家不能在不该忍让的地方忍让，否则国家就是一片被侵略地。很多方面都面面俱到很难，所以在大方向上国家不能错，每个人也不能错。面对现实我们只有拼搏，不能输给自己!
我们现在应该做什么呢?电影人一而再再而三地去拍摄这样的一场失败的战争题材的影视作品到底有什么意义呢?不可否认，现在的年轻人确乎是缺少一些于历史的教育以及对历史的传承。有些东西，并非我们不去了解它就不存在了。先人的梦，先人的理想，先人的光辉在我们的身上还剩下多少?并非我辈无能，只是在遗忘了我们民族的信仰与坚持，因而我们没有办法去传承。
历史不应该只用来歌颂英雄，更应该用来警醒世人。
邓世昌并非是甲午海战中英雄的个例，也并非是整个大海战中中国方面的总指挥人。但他的在这段历史中所展现出的是一个中华民族定义下的英雄的所有层面的美。事实上，在致远舰沉没之后，邓世昌完全是有机会活下去的，但他没有，他选择了他所信仰的与舰同沉的理念。这比当时那个官员各种中饱私囊各种花天酒地各种结党营私要光辉地多。人活一世，并不是非要在乎钱在乎名在乎命，更应该是寻求一种气节，去追逐灵魂深处的坚持。很高兴，他做到了。做得英勇无畏。
演员的表演将这位英雄人物的悲壮表现得淋漓尽致，也许演绎这样的一个角色对于演员而言也是一个灵魂上的淬炼。英雄不应该只为历史记，更要为天下人记。
不敢想象，未来的二十年，三十年，五十年，是否还会有人再拍甲午，是否还会有人去费劲心血去竭力将这段历史还原，是否还会有这样的演员在为自己的角色而骄傲，是否还会，还会有观众去为这样的电影捧场是否还会有人愿意传承
致远是达到远方的意思，是邓世昌的军舰的名字。那么，我们又能走多远?
课室风云观后感
教育中的规训与惩罚
——《课室风云》观后感
法国导演劳伦·冈泰这部即兴纪录式的教育题材剧情片《课室风云》又被译作"墙壁之间",后面这个译名令人不知所云，而前者多少有点夸张之嫌，因为这部影片实在是平淡得很，没有什么激烈的戏剧冲突、跌宕的故事情节、深邃的教育启示，绝对谈不上激荡的"风云变幻".
不过，正基于此，这部影片更符合教育的本真，因为教育本是寻常事，一天到晚热热闹闹，叫嚣乎东西，隳突乎南北，打着"奇迹"的旗号搞宣传的，都经不起"小心的求证".教育即便是一场革命，也应该是"静悄悄"的，润物细无声式的，一点一滴的革新，而不应该是一场轰轰烈烈的群众运动。怀揣猎奇心理想从这部影片中寻找感官刺激和人生启迪的观众，可以先洗洗睡了。因为这部影片既没有《教室别恋》中的不伦之恋，也没有《浪潮》那么寄意遥深。
部影片所有的场景都发生在一所真实的巴黎社区学校，几乎所有的镜头都聚焦在这所学校初三（4）班的语文课堂上，讲述的是该班的语文老师兼班主任弗朗索瓦·马林先生和他的24位学生之间在初三这一年多的课堂故事。
从为数不多的课堂以外的镜头可以看出，这所学校的基础设施非常一般，连上海市的普通中学都不如，学生连起码的运动场都没有，课后只能围聚在露台上踢足球。生源也差得很，影片开场不久，一位手工课老师一下课就冲进教师休息室，非常失态地公开抱怨学生，即向观众透了底，这里的学生学习能力很差，怎么教也教不会，而且越来越放肆，毫无纪律性可言，更遑论什么组织性了。
看到这里，中国的教师们肯定要会心一笑，因为他们在办公室里听到过太多类似的抱怨了，绝对想不到发达国家的法国同行们也会有这种"第三世界"的同等遭遇，看来"放牛班的春天"也会有"长夏已尽、凛冬将至"之时呢。
还好这位教师没有流露出半点白人种族主义倾向，否则肯定会触犯法兰西"自由、平等、博爱"的基本国策而饱受诟病，笔者之所以言及于此，是因为只要镜头一走进初三（4）班的教室，你就可以发现，这里的学生成分实在太复杂了，连标准的"中国制造"都有，就不用说那些来自原法国殖民地的非洲移民了。面对这样一批学情复杂的学生，所有的教育理论都显得那么苍白乏力，再优秀的教师也会望洋兴叹。怎样才能教好这样一个班级，这真的是一个值得深入思考的严峻问题。
说实在的，影片中的马林老师已经够优秀了。他已经尽可能地放低身段，倾听来自不同国籍的学生七嘴八舌的提问，很多问题对于巴黎本土人而言，可能简单得要命。以至于有的学生认为他的课堂主题不够集中，经常会被七大姨八大婶的问题打断，滑向跟课文完全不相干的话题。
这实在不能怪马林老师。在提倡民主课堂、倡导以学生为本的西方现代教育理念下，马林老师的确算是够尊重学生的了。但是课堂民主是要付出代价的，它必然会牺牲教学效率。还好马林老师的班级只有24位学生，倘若让他置身于沪上人均42位学生的班级，班里个个都像他的学生那样一有疑问就举手提问，他早就崩溃而亡了。这就是为什么英国哲学家怀特海在《教育的目的》一书中主张要将班级人数严格限定在20人以下的根本原因。
一个教师，无论他的多么敬业专业，根本没有精力同时关照20人以上的学习需求。笔者将之称之为"人本教育的结构性冲突",这本应是最基本的教育常识。那些向着教师大声疾呼要以人为本的教育专家们还是掉转枪头转向政府呼吁多建几所学校吧。这至少不会给已身在水深火热之中的中国教师们火上浇油再添心堵了。
显然，马林老师的学生们并不领他的情，更不可能设身处地地从"人本教育的结构性冲突"或"移民文化心理学"的角度替老师或学校着想，从而变得乖巧聪颖起来，该犯的错误照样犯，而且一次比一次严重。否则这部电影就真的一点戏剧性都没有了。
闹事的当然不可能是来自中国的学生。华裔学生小伟成绩优异，且乖巧得很。老师们还担心他会因母亲的护照有问题而被遣返回国呢，这倒是颇为符合西方列强对于"吾国与吾民"的合理想象。你绝对能够猜得到，闹事的一定是非洲移民或中亚的穆斯林移民。这一丁点儿悬念都没有，影片的确够平淡的。我们暂且把这个非常有意思的文化现象抛给感兴趣的社会学家来剖析，先来看看这其中的教育问题。
事件的起因源于穆斯林女孩艾丝美拉达在学生评价会上糟糕的表现，她和另外一位白人女孩作为班级代表受邀参加教师对学生的评价会，本应秉承严肃认真的态度，发扬民主作风，积极表达意见，参与到对同学的评价当中，却在评价会上坐卧不宁，窃窃私语，丝毫不给校长和班主任面子，会后还将老师们对黑人同学苏莱曼的评语张冠李戴转述给苏莱曼，即将其他老师对苏莱曼的恶评说成是马林老师讲的，导致苏莱曼大光其火，在课堂上公开跟马林老师顶撞起来。
马林老师在替自己辩解的过程中一时冲动，指责艾丝美拉达在评价会上"不正经",结果群情激愤，原本与艾丝美拉达不睦的苏莱曼反应强烈，负气出走教室，失手用书包打伤了一位女同学的眉弓。幸而这位女同学伤势并不严重。
此前苏莱曼已经因对老师不使用敬语被教导主任"接见"过一次，这次更是闯下大祸。按照学校规定，此等事件必须交由纪律委员会处理。根据学校惯例，之前被提交给纪律委员会处理的12位学生全被校方开除了。苏莱曼成为倒霉的第13位。马林老师从学生口中得知，苏莱曼同学若被校方开除，极有可能会被对他绝望的父亲遣返回非洲马里，从此完全改变他的人生轨迹。马林老师马上行动起来，极力游说纪律委员会的成员，放过苏莱曼一马。
马林老师能否帮助苏莱曼同学逃过此劫，从而缔造教育"奇迹"呢？先猜猜看吧。在纪律委员会听证会上，不懂法语的苏莱曼的母亲，用非洲土话替苏莱曼的行为表达了诚挚的歉意，并长篇大论他在家中是怎样的一个好儿子，怎样帮忙做家务，辅导弟弟的功课等等。苏莱曼也表现出一副痛改前非、重新做人的样子。
纪律委员会的投票结果很快就出来了。你猜得没错，苏莱曼被开除了。
我一开始就讲过，教育本是寻常事，原本没有什么奇迹可言。马林老师和苏莱曼同学凭什么就能打破体制的惯性？在僵化的体制机器之下，个体的遭遇无论多么特殊，无论下场多么悲惨，都无法逃脱被绞杀的命运。这才是赤裸裸的生活真相！这部影片正是由于没有刻意回避这一点，才显得如此真实，跟它那纪录片式的拍摄手法相得益彰，达到了内容与形式上的完美统一。
马林老师在游说纪律委员会成员的过程中，有一位女老师的发言引起了我的注意。马林老师对苏莱曼因被开除极有可能导致被遣返的后果表示担忧，她反驳道："就好像我们在惩罚学生之前，总是会非常犹豫。我们明知道他们一回家，关上门之后，就不像在学校了，他们可能会挨耳光、挨打，但我们不能不惩罚他们，越过底线还是要罚的。至于产生的后果，那跟你没有关系。"
这位女老师关于惩罚学生的观点非常具有代表性。乍看起来合情合理，却经不起仔细的推敲。其主要问题有以下两点：一则混淆了教师日常教学中惩戒学生的行为与校方开除学生的区别；再则推卸了教师在校方开除学生时理应承担的教育责任。要之，惩罚不是目的，它和奖赏一样，只是一种教育手段。在学生承认错误之后，理应给予学生一个改过自新的机会，动辄开除学生的学校一定存在管理上的重大漏洞。
马林老师在处理苏莱曼事件的过程中已经发现了纪律委员会的漏洞所在。那就是凡被提交给纪律委员会处理的学生无一例外地全被开除，纪律委员会实际上成为了"清理"委员会。但是仅凭他一己之力，毫无改变这种现状的可能。这就是现代人身上普遍的宿命。无论你洞察了多少体制性的弊端，你还是无法改变它。你所能改变的只有你自己。你能改变你自己，不随波逐流，就已经很不错了。
苏莱曼垂头丧气地离开了学校，谁也不知道他的下场如何。学校很快就恢复了平静，好像什么都没有发生过一样。
够绝望吧？这就是生活。不过影片结尾还是增添了一抹亮色，否则这部影片真要让人窒息了。马林老师在放假之前调查了一下学生在本学年的学习心得，艾丝美拉达同学居然说她读完了柏拉图的《理想国》，这完全出乎他的意料。之前政治老师曾想跟他合作，向学生推荐卢梭、伏尔泰等启蒙思想家的书读读，他觉得难度太大，最终选择的是《安妮日记》。看来学生的潜力真不能小觑，更不能光看她的课堂表现，了解学情的学问还大着呢。
文/王召强（复旦附中）
甲午风云观后感
甲午风云观后感
何世杰
今天，我看了甲午风云，里面的故事很感人，也让人愤怒，里面的清政府太腐败了，鸦片战才过去的，也没有给他们敲个警钟，还是那么贪生怕死，里面的慈禧太后，大手大脚的花钱，将海军的经费用来办寿辰还说办完寿辰再买也不迟，害的邓世昌和他的弟兄们到最后没能换个新船，连炮弹都没得用了，只能拿船去撞击敌人，到最后被敌人用鱼雷炸死，为祖国光荣的献身了，而其他舰队也被敌军炸沉了，全军覆没，集体光荣献身了。
里面的大臣也贪生怕死，贪污腐败，在挂旗时，故意挂错，还挂白旗，导致全军覆没，自己也被炸死。日本人的总统带领大家一起捐款，为海军出力，去买最新的军舰。中国人却大手大脚花钱，到处贪污腐败，贪生怕死，连炮弹都不给，不敢打仗，以保存我军实力为借口，向日本人求和，向英国等求救，让他们来帮忙解决事情，自己躲在老窝里不敢出来。
这里面的清政府一点也没有中国的气魄，像一只小肥羊，任人宰割，毫无还手之力。
再看看现在的钓鱼岛，日本人还正么嚣张,没经过我们的允许就私自买岛，我们同意了吗？我们中国不能腐败下去了，中国人站起来吧！
《风云1927》观后感
《风云1927》观后感
文/战台烽
八一电影制片厂的优秀女演员丁柳元，无疑是当下最受关注的英雄女性专业户，在她出演的诸多影视作品中，传奇女性角色占有重要的一席之地：她曾在电视剧《江姐》以及电影《我最好的朋友江竹筠》中的分别饰演了两个不同风格的江姐，也曾在电影《忠诚与背叛》中饰演过历史人物杨开慧，而今次在影片《风云1927》中，她又出演了一位刚柔并济的战争女性方静，给人留下了深刻的印象。
丁柳元此次在《风云1927》中出演的角色方静，有很强的概括性，又具有鲜明的独特性色彩，浓缩了革命年代千千万万的女性革命者的特质，包括她们在对光明的求索时所奉献的青春，在对新生活的渴望中所付诸的浴血奋斗，通过故事的跌宕起伏性发展，为观众塑造出一位在形象上手如柔荑，肤如凝脂，在革命事业上翩若惊鸿，婉若游龙，在爱情上却过尽千帆皆不是，独倚望江楼的近代女性，人物故事千沟万壑，人物结构层峦叠嶂，令整个观影过程极为走心。
电影《风云1927》由八一电影制片厂出品、张玉中执导，是为纪念毛泽东诞辰120周年而拍摄的、反映着名八七会议历史事件的革命题材影片，由刘之冰、丁柳元主演，题材严谨，阵容强大，角色和演员的搭配，更有着天生的默契，不仅是导演在选角上的独具匠心，也是演员在诠释人物时的深入性挖掘。
片中丁柳元所扮演的方静，已经不仅仅是一名简单的革命者，她不仅用行动感召着周边，且时时饱含着信仰的力量，犹如一盏指路的明灯，将革命的意志照耀到更黑暗更遥远的地方。从造型上看，方静标志性的学生头，以及优雅简洁的旗袍，正是那个时代最普通的年轻知识女性的标准装束，但这个角色在剧情的延展上，却被赋予了强大的意志力，看似温文尔雅，但在紧要关头，同样巾帼不让须眉，动作果敢，枪法精准，是典型的革命女英雄。
丁柳是生在片中与扮演瞿秋白的刘之冰有诸多的对手戏，也是在一次次关乎剧情和角色的论证，无论从人物的相决，还是从演技的比较，丁柳元都在潜移默化中，将革命女性天然雕琢的理想主义光彩展露无疑，那是一种发自内在的对革命胜利的憧憬，对革命理想的崇拜。
所以说，方静这个角色，明显成为了一种信仰的力量，这种信仰始于她在身世沉浮雨打萍中的从容漂泊，这种信仰成长于她以一个女革命者的姿态屹立于万千男同志之间，这种信仰坚守在她对爱情对革命的忠贞不二，这种锲而不舍坚守和信仰，是方静这个角色的最大魅力所在，透过了柔美的外貌，直达人物的内心，感人至深。
当影片的大幕缓缓拉开，恰是一九二七年的黑暗时期，白色恐怖压抑着整个时代的存在，而丁柳元所扮演的方静，带着自由挥洒的革命之光，翻山越岭中，终于到达了黎明的彼岸，而我们今天的幸福生活，都是由此而来，脚步不能停，信念不能丢，在这一刻，方静等于永恒。
爱国电影甲午风云观后感,甲午风云观后感300字范文
《甲午风云》观后感600字
甲午，一个注定要让无数中国人悲痛的纪年，风雨飘摇的大清王朝在历经两次鸦片战争的耻辱后，又一次遭到外来侵略者的践踏。
电影《甲午风云》观看已经不止一次，每每看到以慈禧太后、李鸿章为首的清朝统治者在列强面前奴颜媚骨的情景时，心中总会涌起无限辛酸、愤慨之情。
一群缺乏骨气的统治者只能造就一个无能窝囊的政府，一个无能窝囊的政府又岂能指望他写出一段昂扬奋进的历史?
生活在这样政府下的民众是不幸的，生活在这样时代下的英雄必将要经受更多灵魂的煎熬。影片中的一段琵琶声令人动容。电影主角邓世昌力主派出北洋水师舰队护送商船，对列强中所谓中立国居心叵测的调停，邓世昌义正词严地给予驳斥。然而，一腔爱国热情却遭到无情冷落，李中堂竟摘去了邓世昌的顶戴花翎，“卖国因而获荣，爱国反倒有罪”，这是一个怎样让人哀痛的的时代啊!影片中出现了这样的镜头：邓世昌在房子里独弹琵琶，琵琶声里有深沉、有无奈、有悲愤、更有激越------英雄啊，“把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意”，这种心境，也许只有此时的你，才能体会。于是，你把“一腔心事付瑶琴”，可是，莫道“知音尽，弦断有谁听?”，因为，在你的背后，有着无数像王国成这样的血性中国人啊!
也许，英雄有时注定是要落寞的。可是，邓世昌，却从不后悔自己的选择。“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。”作为一名中国的海军将领，为了国家利益，为了民族尊严，生死尚且可以置之度外，又遑论个人的荣辱得失?电影中邓世昌那坚毅、果敢的眼神也是令观众刻骨铭心的镜头。在宴席上痛斥挂白旗逃跑的方伯谦时，在怒斥所谓中立国居心叵测的调停时，在为民请命慷慨陈词时，在向敌舰“吉野”号冲去时，他的眼神都让观众读出一种正义、一种忠诚、一种爱国。
影片的最后，再次让我们感受到了悲壮的力量。当“致远”舰弹尽之时，邓世昌，命令开足马力，决心用舰撞沉“吉野”，可惜，“致远”舰中了敌人发射的“鱼雷”，全舰官兵壮烈殉国。
黄海的波涛淹没了英雄的身躯，甲午的历史却因了邓世昌等海军英雄而留下浓烈悲壮的一笔。
悲哉，甲午!
壮哉，甲午!
《荡寇风云》观后感200字
《荡寇风云》观后感
今天，我在CCTV6电影频道观看了《荡寇风云》这部电影，让我感触很深。
这部电影讲述了明朝抗倭英雄戚继光与戚家军一起抗击倭寇的英雄史诗故事。明嘉靖年间，倭寇屡次进犯东南沿海，戚继光临危受命，与俞大猷自行招募三千义乌村民，在短时间内，以严明军纪、非常手段、先进武器、精妙阵法训练成史上首支特种部队戚家军，而一直在戚继光背后支持他的妻子也身怀绝技，为丈夫死守后方 。戚继光率领戚家军、联合俞大猷将军，克服重重难关，驱除了倭寇在沿海地区的势力，保卫了国家和人民的财产安全。
这部电影让我的心灵很震撼，而让我震撼的原因，是里面那一个个鲜活的人物。
第一，自然是男主戚继光了。他生于将门之家。
电影《风云1927》观后感
《风云1927》观后感
文/小义大道
电影《风云1927》上映，一段风起云涌的历史又一次展现在了广大观众面前。故事讲述的是八七会议期间发生的故事。
从内容来说，这是一部主旋律色彩的电影，不过在这部影片中，我们依然看到了许多熟悉的身影。比如片中虚构的角色方静的扮演者丁柳元，便是其中之一。自从电视剧《江姐》中扮演江姐江竹筠名声大噪之后，丁柳元便给观众留下了一个率性女地下党员的深刻印象，在她身上那种民国女性的高雅气质显露无遗。再加上在《夜隼》中扮演亦正亦邪的女特务柳航，两次出演谍战片的丁柳元累积了丰富的经验。而此次参演《风云1927》，正是丁柳元第三次演绎谍战题材，驾轻就熟的表演，稳健自然，因此在片中相当出彩。
对于丁柳元来说，雍容的外表和高贵的气质，举手投足之间尽显雅致，所以很多年代剧都青睐丁柳元主演。因为在她身上有着中国传统女性特别的美，清新脱俗，内敛又不张扬。正因如此，她在《江姐》之后也先后主演了《夜隼》、《节振国传奇》、《文房四宝》和《大江东去》等一系列民国时期的电视剧。尤其是凭借《夜隼》中的优异表现荣膺金星奖优秀女演员，让年代剧女王的称号可谓实至名归。
除了出色的形象气质之外，丁柳元能够主演如此多的年代剧与她个人的努力也是密不可分的。在《节振国传奇》中，丁柳元之所以能够出演节振国夫人玉兰这一角色，除了导演的邀请之外，最主要的是节振国的家人非常欣赏丁柳元的演技和人品。丁柳元出道多年，但是几乎是零绯闻，出演的角色也多以传统女性为主，很接地气。不仅如此，丁柳元还长期热衷公益事业，因此除了获得一系列的演员奖之外，还获得了第八届全国德艺双馨电视艺术工作者和德艺双馨的称号，并且还担任国家新闻出版总署扶贫形象大使。健康的形象，自然也为她的事业增光添色加分不少。
而在《夜隼》中扮演女特工这一负面角色之后，丁柳元在《风云1927》再度回归正面角色续写谍战传奇，扮演一个寻找革命爱侣的新女性代表方静。虽然这个角色并不很大，但是丁柳元依旧非常认真的对待，不仅用心学习历史背景、研究历史人物，而且通过自己的演绎让角色更加丰满。方静在动荡中与丈夫失散，从此开始苦苦的搜寻，渴望有朝一日能与丈夫相见，丁柳元通过自己的方式将方静内心中的那种焦急和对信仰的那种坚持都表露得栩栩如生，入木三分，直到方静最终为了信仰献出自己宝贵的生命。
作为一个年轻演员，丁柳元对表演一直坚持心怀敬畏、植根生活、勤于思考、真诚面对的态度，在艺术道路上不断进取，勇于探索，每一个角色无论大小都拿捏得精准到位，这也正是她能够不断自我挑战用心塑造新的角色的重要原因。从《江姐》中的江竹筠到《夜隼》中的柳航，从《节振国传奇》中的玉兰到《风云1927》中的方静，每一个鲜活的角色背后都有她不懈的努力和付出，而这些性格迥异的角色体验也不断丰富着她的表演经验，磨砺着她的演技。
未来，还有更多的传奇等待丁柳元去谱写！
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