观后感
《继承者们》观后感1000字。
聚精会神地观赏影片或电视剧是令人高兴的事情，人的思维不是静止的，观看作品的过程中思维也在不断跳跃。我相信每个人看了之后，内心也一定会有所触动，没有比写观后感的这种形式，能让我们成长得更多。您是否正在考虑如何写观后感呢？以下“《继承者们》观后感1000字”由小编为大家收集整理，欢迎阅读，希望大家能够喜欢！
每个人心中都有自己的一份执着和追求，它就像人们心中的灯塔，牵引着我们前进的方向。有人说：生命诚可贵，爱情价更高。有人说：宁可坐在宝马里哭，也不愿坐在自行车后笑。有人说 欲戴王冠，必承其重。追求不一样，得到的结果也异然。纵观剧中人物，女主和母亲相依为命，男主是帝国集团的私生子，男二和刘Rachel差点成为异父异母的兄妹，金元从小母亲早逝，全贤珠是孤儿，尹灿荣也是一样的单亲家庭，李孝信虽父母都健在，但个人毫无自由和选择，可以说都是残缺家庭的结合体。不同的环境和心态造就了他们截然不同的性格和结局。
女主角车恩尚可以说是名副其实的灰姑娘，为了学业和生计奔波的打工王后。妈妈是帝国集团家的保姆，而姐姐远在美国，还需要依靠家里的经济支持。正是这两点不幸，却也为她带来了很大的改变。打工期间不同场所的多次偶遇，让一直对社会关爱人群有偏见的男二感到很好奇，女主的忙碌和疲乏与生活在社会顶端却缺乏爱和温暖深感孤独的男二形成强烈的反差。姐姐在美国根本不是在读书，也没有要结婚，只是骗家里的钱，而这个不幸也成为了他认识男主的桥梁。男主不为人知的身世，哥哥从小的冷漠相对，妈妈的不见天日，与女主的不幸产生强烈的共鸣。美国的邂逅是场遥不可及的梦，那里所经历的一切都偏离了她本身生活的轨道，而正是这样短暂的邂逅让男主鼓起勇气面对一切，结束了美国浑浑噩噩的生活，所以用捕梦网贯穿始末最恰当不过。
男主角金叹阐述的正是生命诚可贵，爱情价更高。美国咖啡厅意外目睹女主和姐姐的相遇,被骗，被抛弃，触动了男主内心深处对哥哥的不离不弃却被熟视无睹，被流放，被抛弃。正是这些相似让男主感同身受，异国他乡遇到她让他感到原来这样的悲剧不只是他一个人，他开始不再觉得那么孤独无依。或许就是那一刹那，心灵的碰撞让他掉进了爱情的深渊。在爱情里，他的眼中揉不得沙子，为了爱情他可以放弃一切。面对名利的诱惑，他直言你给我的一切都比不上我身边这个人，面对爱情的波折，他承诺只要你回头我永远都在你身后。在名利和爱情的选择中，金叹与金元的选择永远都是背道而驰的。所以结果是金叹收获了爱情，金元戴上了王冠。
男二崔英道在众人眼中就是一个叛逆无畏，霸道欺人的混混形象，但掀开这层面纱，他也有沉郁痛苦所不为人知的一面。父亲拳脚相加的教育方式和女人如衣服，婚姻为交易的观念，离家出走的母亲，生长在这样家庭氛围中，他以霸道欺人来宣泄内心的苦恼。特别是他和女主之间的感情纠葛让人觉得心疼，站在身后可从未等到过她的回头，这就注定了他们的擦肩而过。
刘Rachel在我的印象中就没见她发自内心的笑过，她永远都是那样没有表情的面孔，很多人都说她代表的是现实生活中大部分人的现状。破碎的家庭，从未被正视的爱情。从小敬佩的爸爸由于破产被妈妈抛弃，拿婚姻当交易的妈妈也让她成为同学的笑柄，或许正是这点和英道相似的背景，让她和英道可以成为相知的兄妹。被深爱的人当保险的订婚，最终还是免不了被抛弃。这才是真正的可悲之处。
金元是高富帅的典型代表，也最好的诠释了欲戴王冠，必承其重 的含义，从小的帝国梦，为了事业，不惜牺牲自己的爱情、亲情、甚至婚姻。当爱情和事业发生冲突时，他毫不犹豫奔向事业。当父亲欲罢免其职务时，他选择了正面开战。弟弟的无微不至他一直冷眼旁观，只因对自己的权位有威胁。当继母展开夺权攻势时，他利用婚姻加大胜利的筹码。他的野心，注定了他的孤独，爬上了巅峰，却也失去了挚爱。
全贤珠是在帝国集团的支持下，顺利完成学业的孤儿。她和金叹一样，为了爱情可以牺牲一切。被安排进帝国高任教，在帝国高这样阶级分明的高等院校，她明白她选择的是什么，但她丝毫没有畏惧。都说一个成功的男人背后都有一个默默支持的女人，那金元背后的女人她当之无愧。她的付出从未奢望过回报，只是看着对方得到他想要的一切，为了不成为负担而默默离去。
李孝信在我认为是很多富家子弟悲剧的化身，他们从一出生就被安排好了一切，什么都不用想，需要做的只是顺从。从小就被当傀儡一样地活着，反抗也从来都没有被理解过，这样活着比死都还痛苦。很多人在埋怨自己没有后台没有背景，被社会伤害的体无完肤的时候，都会觉得他们身在福中不知福，可是谁能理解他们的无奈。有的只是一副父母赐予的躯壳，没有思想没有自由，才是真正的痛苦。而爱情，最伤人的不是你的情敌多么强大，而是从始至终你连竞争的资格都没有。
无可厚非，我最喜欢的当然是李宝娜和尹灿荣这对组合，虽然李宝娜也是高傲娇气、喜欢无理取闹的富家女，但是她的可爱善良和单纯直率也是不可否认的，而尹灿荣的好脾气和善解人意也正好造就了这段完美的爱情。没有金叹和车恩尚的轰轰烈烈，却也能在平淡中甜甜蜜蜜。或许只有他们没有家庭的束缚和牵绊，轻易就跨过了继承者和社会关爱者之间的门槛，活得最真实幸福。说实话，我也很向往尹载镐和尹灿荣之间融洽的父子关系，虽然是单亲家庭，但似乎从未因此产生过不愉快。朋友一样的父子关系，也是其乐融融。这些都是多么的可望而不可及！
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韩剧《继承者们》观后感500字
韩剧《继承者们》观后感
其实没有看完，但还是想写一写。
这部剧对我内心的感触很深，可能是因为我依然在这个正好的年纪拥有一颗少女心的缘故。
很少看韩剧，在国内粗编滥造的剧集和演员不堪入目的演技持续泛滥中我一度以为我不会再像小时候看剧一样被感动得一塌糊涂。
韩剧情节或许老套，但总是有很可取的地方。至少在这个特定的时间，我认为它是可以帮助我治愈一颗千疮百孔的心的。
可能说得有些肉麻，但的确是我真实的想法。我其实是一个容易入戏的人，所以在剧情已大半的时候，我决定来写这篇只代表我内心观剧感受的文章。
网上有很多人在吐槽朴信惠，但我对她却是有我自己的一种偏爱。
有人说她没有演技，我并不懂这些技巧，我觉得她还是很棒的。她的眼神，所传达出来的感情，虽然不是最好，却足够自然。有人说她在这个过程中总是一个表情，但我觉得反映在情节中还是恰当的，或许仍有欠缺，慢慢进步就可以了。
车恩尚和金叹，为了冲破那些阻碍追求幸福所做的一切努力，这个过程不一定感动到别人，但是感动到我了。
这里面发生的故事可能不够现实，很励志却只很少的几率会出现在现实生活中，但这又有什么关系，只要足够打动人就好了。
所有恰到好处的情节只是为了表达他们之间的爱情。金叹可能是一个白马王子的存在，而崔英道更像是黑骑士。相比起金叹来说其实我是更喜欢崔英道的，因为他更加真实。他不懂表达自己的感情，可能觉得他很坏，做了很多不好的事，但他却总是在关键时刻挺身而出。他幸也不幸，滋味总该由他自己品尝。
还有一个想说的人，就是金元。我总觉得他是家族企业中被牺牲的产物，纵使这条路是他自己选择的，在事业和爱情之间他选择了事业，牺牲的是他的爱情。其实他不是不痛苦，或许他有自己的苦衷和考量吧。
看图片的时候感触更多一些，写出来的却单薄一点。每个人都有不同的命运，只是看你够不够勇敢。
很喜欢金叹曾经跟车恩尚说的一句话：而是因为我可以为你鼓起勇气，可你却不肯为了我做任何事情。
《继承者们》观后感1300字
每个人心中都有自己的一份执着和追求，它就像人们心中的灯塔，牵引着我们前进的方向。有人说：生命诚可贵，爱情价更高。有人说：宁可坐在宝马里哭，也不愿坐在自行车后笑。有人说 欲戴王冠，必承其重。追求不一样，得到的结果也异然。
众观剧中人物，女主和母亲相依为命，男主是帝国集团的私生子，男二和刘Rachel差点成为异父异母的兄妹，金元从小母亲早逝，全贤珠是孤儿，尹灿荣也是一样的单亲家庭，李孝信虽父母都健在，但个人毫无自由和选择，可以说都是残缺家庭的结合体。不同的环境和心态造就了他们截然不同的性格和结局。
女主角车恩尚可以说是名副其实的灰姑娘，为了学业和生计奔波的打工王后。妈妈是帝国集团家的保姆，而姐姐远在美国，还需要依靠家里的经济支持。正是这两点不幸，却也为她带来了很大的改变。打工期间不同场所的多次偶遇，让一直对社会关爱人群有偏见的男二感到很好奇，女主的忙碌和疲乏与生活在社会顶端却缺乏爱和温暖深感孤独的男二形成强烈的反差。姐姐在美国根本不是在读书，也没有要结婚，只是骗家里的钱，而这个不幸也成为了他认识男主的桥梁。男主不为人知的身世，哥哥从小的冷漠相对，妈妈的不见天日，与女主的不幸产生强烈的共鸣。美国的邂逅是场遥不可及的梦，那里所经历的一切都偏离了她本身生活的轨道，而正是这样短暂的邂逅让男主鼓起勇气面对一切，结束了美国浑浑噩噩的生活，所以用捕梦网贯穿始末最恰当不过。
男主角金叹阐述的正是生命诚可贵，爱情价更高。美国咖啡厅意外目睹女主和姐姐的相遇,被骗，被抛弃，触动了男主内心深处对哥哥的不离不弃却被熟视无睹，被流放，被抛弃。正是这些相似让男主感同身受，异国他乡遇到她让他感到原来这样的悲剧不只是他一个人，他开始不再觉得那么孤独无依。或许就是那一刹那，心灵的碰撞让他掉进了爱情的深渊。在爱情里，他的眼中揉不得沙子，为了爱情他可以放弃一切。面对名利的诱惑，他直言你给我的一切都比不上我身边这个人，面对爱情的波折，他承诺只要你回头我永远都在你身后。在名利和爱情的选择中，金叹与金元的选择永远都是背道而驰的。所以结果是金叹收获了爱情，金元戴上了王冠。
男二崔英道在众人眼中就是一个叛逆无畏，霸道欺人的混混形象，但掀开这层面纱，他也有沉郁痛苦所不为人知的一面。父亲拳脚相加的教育方式和女人如衣服，婚姻为交易的观念，离家出走的母亲，生长在这样家庭氛围中，他以霸道欺人来宣泄内心的苦恼。特别是他和女主之间的感情纠葛让人觉得心疼，站在身后可从未等到过她的回头，这就注定了他们的擦肩而过。
刘Rachel在我的印象中就没见她发自内心的笑过，她永远都是那样没有表情的面孔，很多人都说她代表的是现实生活中大部分人的现状。破碎的家庭，从未被正视的爱情。从小敬佩的爸爸由于破产被妈妈抛弃，拿婚姻当交易的妈妈也让她成为同学的笑柄，或许正是这点和英道相似的背景，让她和英道可以成为相知的兄妹。被深爱的人当保险的订婚，最终还是免不了被抛弃。这才是真正的可悲之处。
金元是高富帅的典型代表，也最好的诠释了欲戴王冠，必承其重 的含义，从小的帝国梦，为了事业，不惜牺牲自己的爱情、亲情、甚至婚姻。当爱情和事业发生冲突时，他毫不犹豫奔向事业。当父亲欲罢免其职务时，他选择了正面开战。弟弟的无微不至他一直冷眼旁观，只因对自己的权位有威胁。当继母展开夺权攻势时，他利用婚姻加大胜利的筹码。他的野心，注定了他的孤独，爬上了巅峰，却也失去了挚爱。
全贤珠是在帝国集团的支持下，顺利完成学业的孤儿。她和金叹一样，为了爱情可以牺牲一切。被安排进帝国高任教，在帝国高这样阶级分明的高等院校，她明白她选择的是什么，但她丝毫没有畏惧。都说一个成功的男人背后都有一个默默支持的女人，那金元背后的女人她当之无愧。她的付出从未奢望过回报，只是看着对方得到他想要的一切，为了不成为负担而默默离去。
李孝信在我认为是很多富家子弟悲剧的化身，他们从一出生就被安排好了一切，什么都不用想，需要做的只是顺从。从小就被当傀儡一样地活着，反抗也从来都没有被理解过，这样活着比死都还痛苦。很多人在埋怨自己没有后台没有背景，被社会伤害的体无完肤的时候，都会觉得他们身在福中不知福，可是谁能理解他们的无奈。有的只是一副父母赐予的躯壳，没有思想没有自由，才是真正的痛苦。而爱情，最伤人的不是你的情敌多么强大，而是从始至终你连竞争的资格都没有。
无可厚非，我最喜欢的当然是李宝娜和尹灿荣这对组合，虽然李宝娜也是高傲娇气、喜欢无理取闹的富家女，但是她的可爱善良和单纯直率也是不可否认的，而尹灿荣的好脾气和善解人意也正好造就了这段完美的爱情。没有金叹和车恩尚的轰轰烈烈，却也能在平淡中甜甜蜜蜜。或许只有他们没有家庭的束缚和牵绊，轻易就跨过了继承者和社会关爱者之间的门槛，活得最真实幸福。说实话，我也很向往尹载镐和尹灿荣之间融洽的父子关系，虽然是单亲家庭，但似乎从未因此产生过不愉快。朋友一样的父子关系，也是其乐融融。这些都是多么的可望而不可及！
《监视者们》观后感
《监视者们》观后感
文/围城玉木
零七零九年，有2部港片，低调但过目难忘。一部是郑保瑞的《意外》，一部就是游乃海的《跟踪》。都极尽边缘味道。有意思的是，同来自《黑社会》的古天乐与任达华，分别在这2部戏中，带来了寡见的人物形象。尤其是后者，邋遢、臃肿、不修边幅，俨然一副大龄办公室主任的样子。然后，耳听八方，眼观六路，风吹草动之间，触发各种严谨行为。不带半点鲁莽。甚至，连他的老对手梁家辉亦都是这一路数，多疑、谨小慎微。要不是最后银河式的宿命结局，差点就能忘记任达华在《黑社会》中是怎么敲死梁家辉的。独特、细腻、锱铢必较，有种洞若观火但按兵不动，瓮中捉鳖但顾盼左右，黄果树瀑布用一根吸管饮，血只流一两个点面的高级味道。有别于一般的警匪片，讲究的是一种暗藏杀机的盘旋。
奥斯卡获奖片《窃听风暴》就是这种高级味道的典范。全片只有一处暴力场面，但却分分钟都能捏牢你的神经。透过对话以及氛围下的暗示，来制造潜意识下的恐慌。非常真实的紧张信息灌输，确实要比不节制的针锋相对，更慎人。
而《监视者们》显然没有《跟踪》那样纯粹。稀释掉了港版低调、灰色、市井、真实的浓度，转而勾兑了很多眼球经济的元素。并把聚焦点，更多的放在了跟踪者们身上，养眼美女、花样美男、极品大叔，甚至与《窃贼们》如出一辙。而反派人物的群谱刻画，则显得过于单薄。不像港版，林雪、吴廷烨、情妇们，个个都灼眼的昏天黑地。直接的感觉就是，韩版是一部精美的商业电影，只不过题材正好是跟踪。非常工整，非常全面。而港版则就是一部跟踪电影，只不过它看起来像商业电影而已。独特、鲜艳，不世出。
韩版的故事完全照搬港版，除少数细节。郑雨盛领导的犯罪团队，亦如梁家辉的团伙，通过严密的计划，分工明确的实战策略，屡试不爽地抄底金融机构。甚至精准到一分一秒的进入与撤退节点，如出《亡命驾驶》中的5分钟一辙。与此同时，薛景求率领的警方监视小组，则在他们的远处，紧锣密鼓的跟踪着。一如既往的是涤荡起伏的线索，以及蛛丝马迹之中的底牌。
毋庸置疑，梁家辉对于反主的诠释，显然更到位。有种骨子里的如假包换。而郑雨盛（影子）的演绎，则完全是另一种硬兀的感觉。亦如韩国电影惯常树立的反派角色一样，符号化。冷峻、残酷、凶狠、果决，然后把气急败坏的心思按于瓮中，煮沸。就好像，《追击者》中的河正宇，《我要复仇》中的申河均，基本没有太多表情，脑袋里就放几根神经，一根用来发怒，一根用来行凶，还有一根等待死亡。恍然的一塌糊涂。所以，他不会有梁家辉那种功亏一篑后的下眼袋跳动，更不会失魂落魄的狷忿，他只能一路牛逼，直至被薛景求干掉。
毫无疑问，作为商业电影，这是讨巧的。硕大的肉铺，高挑的筋骨，极尽人性最热爱的汁汁水水，极避角色缺点下的扭曲丑陋。于是，师徒反目这样的戏码，就好像是一条定做的台阶，这么牛逼的男人变成这样，还不都是给逼的，杀戮？那只不过是自己的一根救命稻草。理直气壮！
而薛景求对于正主（鹰隼）的诠释，则是和任达华一个火候的。味道不同而已。薛景求看起来更加大义凛然一点，并有一种朴实的亲切感。而任达华给人感觉就是，屁股随便坐在往香港哪个地方，都是戏。已经超出了单一角色的单一回馈的境界。尽是，百感交集的串联。以至于，再气定神闲的一杯咖啡、一份报纸，往徐子珊面前一座，都令人觉着雷霆万钧。况且，与梁家辉又是老对手，你死我活的劲道，在按兵不动，甚至文绉绉的跟踪当中，更是嚼劲十足。这是薛景求与郑雨盛的角力之间所没有的。能给出的直接回馈也就是，一个勇敢的警察要抓住一个穷凶极恶的坏人，他做到了。期间，他冷静、骁勇、果决，与你设想的一模一样。但不会意味深长。
当然，韩孝珠是出彩的。即便，这个角色（花猪）不应该这么漂亮。她把这个角色的柔软与坚硬，处理的非常直观。潇洒的好强，聪慧的机智，草率的性情，突兀的强迫症，以及开着麦克风如厕的可爱，不需要刻意的演技，去将更多细腻的层次挖掘出来，就这样，非常单纯的呈现出来，就很好。她的几场对手戏，都有大篇幅的脸部特写，眼神、嘴角、面部神经的微妙变化，被无限放大，太多人瞬间发出惊讶皮肤怎么这么细腻！当然，演技也还不错。而李俊昊牺牲那段，则完全是她的时间，暴雨梨花泪如雨下，太得心应手了。
正如前面所说的，《监视者》是一部精美的商业电影，只不过题材正好是跟踪。就好像《新世界》翻拍《无间道》一样，是水准之上的作品，但味道肯定及不上原作。那是一种，港式佛跳墙与韩国料理之间的区别。
《监视者们》观后感500字
《监视者们》观后感
文/围城玉木
零七零九年，有2部港片，低调但过目难忘。一部是郑保瑞的《意外》，一部就是游乃海的《跟踪》。都极尽边缘味道。有意思的是，同来自《黑社会》的古天乐与任达华，分别在这2部戏中，带来了寡见的人物形象。尤其是后者，邋遢、臃肿、不修边幅，俨然一副大龄办公室主任的样子。然后，耳听八方，眼观六路，风吹草动之间，触发各种严谨行为。不带半点鲁莽。甚至，连他的老对手梁家辉亦都是这一路数，多疑、谨小慎微。要不是最后银河式的宿命结局，差点就能忘记任达华在《黑社会》中是怎么敲死梁家辉的。独特、细腻、锱铢必较，有种洞若观火但按兵不动，瓮中捉鳖但顾盼左右，黄果树瀑布用一根吸管饮，血只流一两个点面的高级味道。有别于一般的警匪片，讲究的是一种暗藏杀机的盘旋。
奥斯卡获奖片《窃听风暴》就是这种高级味道的典范。全片只有一处暴力场面，但却分分钟都能捏牢你的神经。透过对话以及氛围下的暗示，来制造潜意识下的恐慌。非常真实的紧张信息灌输，确实要比不节制的针锋相对，更慎人。
而《监视者们》显然没有《跟踪》那样纯粹。稀释掉了港版低调、灰色、市井、真实的浓度，转而勾兑了很多眼球经济的元素。并把聚焦点，更多的放在了跟踪者们身上，养眼美女、花样美男、极品大叔，甚至与《窃贼们》如出一辙。而反派人物的群谱刻画，则显得过于单薄。不像港版，林雪、吴廷烨、情妇们，个个都灼眼的昏天黑地。直接的感觉就是，韩版是一部精美的商业电影，只不过题材正好是跟踪。非常工整，非常全面。而港版则就是一部跟踪电影，只不过它看起来像商业电影而已。独特、鲜艳，不世出。
韩版的故事完全照搬港版，除少数细节。郑雨盛领导的犯罪团队，亦如梁家辉的团伙，通过严密的计划，分工明确的实战策略，屡试不爽地抄底金融机构。甚至精准到一分一秒的进入与撤退节点，如出《亡命驾驶》中的5分钟一辙。与此同时，薛景求率领的警方监视小组，则在他们的远处，紧锣密鼓的跟踪着。一如既往的是涤荡起伏的线索，以及蛛丝马迹之中的底牌。
毋庸置疑，梁家辉对于反主
《香气的继承》观后感400字
《香气的继承》观后感
有次在微博看到别人转发中村明日美子的《香气的继承》，差不多一话的内容都直接发图了，方便我等懒人直接观看。看了一下好像剧情很曲折，就找来全集看了下。
画风其实不大喜欢，线条太夸张，阴影太随意，要是较真的话会让我很抓狂，能感觉到作者仿佛在说我这样画特别爽，才不管读者怎么想呢，但是又无可否认让人印象深刻，画面很有张力。人物的表情画得很到位。动作由于阴影打得不好，很多格都要辨认半天才知道画的是什么。
剧情更是让我大开眼界。看开头猜不到结尾。。。中间有好几处都让我大掉下巴，因为完全没想到事情会这样发展。只能说那一家人的想法都很特别。其奇葩程度和《二重螺旋》一样，不过没后者那么啰嗦。
台词量于我而言相当适合，不像某些漫画那样全是字字字。它也没有低估读者的理解力，很多地方没有直白的说明，但是读者能明白它的暗示，不像某些漫画那样做一件事要花几百字去解释为什么这样做，或者整天把角色的心情挂嘴边。这一点我超喜欢！！受够了那些弱智向的漫画了（好吧明知它弱智我还看这怪谁T_T）。
必须提到一个让我很震撼的画面。有一个角色，在剧情中起比较重要的作用，但是从第一页开始就一直没有画它的五官，只是含糊地带过，表情由读者自己想象。我很奇怪这么个重要角色为什么会没脸呢。然后在第7集第22页意外地看到了它的脸，一张由于悲哀、愤怒、憎恨、怜悯（？）以及报复后的快感交织而产生的极其扭曲的疯狂笑脸，让我想起了《逆转裁判》系列里犯人走投无路时崩溃发狂的样子。这也是促成我写这篇日志的因素。
《信仰者》观后感1000字
《信仰者》观后感1000字
观看《信仰者》后，心里充盈的不只是影片中场景的悲壮，内心燃起的是革命者的豪情，是我们共产党人的骄傲和自豪，是对方志敏烈士的无限怀念。
"大事不虚，小事不拘"是导演杨虎一直以来秉承的创作理念，《信仰者》也是如此。电影取材方志敏烈士的人生最后一个阶段，通过倒叙，口述的方式带我们走近方志敏和他并肩作战的同志们，走进那段苦难却又辉煌的年代。影片并没有停留在战争的表面，而是直抵人物的内心。方志敏，刘畴西，浔淮洲，胡天桃，吴天来……每一个人物呈现出来，都那么生动鲜明，可爱，可亲，可敬。这些铮铮铁骨用年轻的生命成全各自的信仰，从悲壮的历史深处一步步走来，也一步步走到我的灵魂深处。
《信仰者》诠释了中国共产党人坚定的革命信仰和战斗到底的决心和信心。革命先辈们坚守着信仰，让我们过上了今天的幸福生活。《信仰者》既是对红十军团的歌颂，也是对方志敏等革命先烈的深情缅怀，更是对中国解放抛头颅洒热血的英雄们的深情颂歌。方志敏同志批捕时，敌人只从他身上搜出了一块表和一支笔，面对敌人在狱中的威逼利诱，他说，"我不爱爵位，也不爱金钱……"可是经他的手向苏区送去的确是数百万金钱。他用行动为后人留下了"爱国，创造，清贫，奉献"的方志敏精神。
《信仰者》向我们全中国乃至全人类展示了伟大的中国共产党人方志敏的革命气节，还原了苏维埃工农红军的第十军团为革命作出的巨大贡献，影片用残酷的战争场面和不屈的牢狱斗争展现出共产党人的伟大信仰。
观《信仰者》这部影片后，内心久久不能平静。对于我们每位共产党员来讲，唯有加强学习，熟悉党的历史，才能不断吸取信仰的力量，从身边的小事做起，关心身边的细节，更好地服务于病人，服务于医院，踏踏实实地工作。因为，在漫漫的历史长河里，人民永远不会忘记他们。我们要以先辈们为榜样，学习他们艰苦奋斗，孜孜不倦全心全意为党和人民无私奉献的精神。
在现实生活中，如果没有信仰，就经不起失败的考验，就不会有矢志不渝的追求，人活得就欠高尚。我们始终牢记党的宗旨，坚定我们的共产主义信仰，自觉用中国特色社会主义理论体系武装头脑，带头讲政治，顾大局，守纪律，更好地立足本职岗位，争优创先，共同营造风清气正的良好环境。
看《信仰者》，最感触的便是结尾处，沐浴着和平的阳光，孩子们齐声诵读《可爱的中国》，为祖国祝福，向烈士致敬。看着一颗颗小水珠，渐渐汇成一片汪洋大海，总有种感动，那必定是信仰的力量。
（青云卫生院—郑虎门）
《攀登者》观后感1000字
《攀登者》观后感
今天有幸跟随新浪观影团提前观看了电影《攀登者》，坦白说它带给我的震撼真的不止一点点。这是一部献礼片，对此类影片似乎总有种模式化的印象，即意义是大于好看的，可是《攀登者》恰恰打破了，它调动起了你所有的情绪：紧张、懵懂、心疼、难过、释怀、振奋再联想到真实的时代事件，场灯亮起时，你还在那个故事里。对于珠峰，作为普通人其实是陌生的，它的概念大约存在于地理课本和风光纪录片，登山，那就更遥远了。从普及知识意义上，《攀登者》首先做到了。1960和1975两年的登山，前因后果明了。前一次未能留存影像的遗憾，由此引发的国际争议和国人怀疑，你会和主人公一样觉得憋屈。适时出现在台词和字幕上关于珠峰的地理、气象等知识，你会更明确攀登珠峰的困难程度和首次北坡登顶成功对中国领土主权的重要意义。再来讲讲片中两段感情，在我看来是有着对照感的。方五洲和徐缨相识多年，虽中有分离但不曾忘记，是最懂也最相信彼此的人，是彼此的助力。李国梁和黑牡丹在珠峰大本营相识，有点一见钟情的味道，年轻人的互生情愫虽是暗暗的，也有直接的时候，他会默默给她拍照，洗出来放在房间的墙上，她会给他加菜（花絮中看到），也会因一点私心给他添了麻烦，当然还有情急之下的人工呼吸，两人都青涩的可爱。这样在完成国家登山任务过程中萌发的爱情之芽，并没有最终得到花开圆满的结果。不同的是，李国梁终没有机会对黑牡丹表达，他的爱全在那一张自己拼成的合影里，而徐缨，等到了不善表达的方五洲说我要娶你，微笑而逝。很难说，谁的遗憾更大一点，但正如那句山就在那儿，珠峰见证无数人的攀登，千年矗立不变，爱人在心里也会是一座山峰，他/她就在那儿。然后就是攀登这件事。整部影片我的心情都像坐过山车一样，紧张到不行，有时甚至觉得都不敢呼吸，演员们精湛的表演更是把气氛推向高潮。毫不夸张，每个人都恰如其分，鲜明的展现了每个人物的性格。吴京的方五洲有主心骨的气场和铁汉柔情，章子怡的徐缨是过硬的专业气象保障是柔中带刚，张译的曲松林有执念有悔恨，井柏然的李国梁敢于担当勇于牺牲还有胡歌、陈龙、曲尼次仁、何琳、拉旺罗布等所有主创，都让我跟着他们体会人物的悲喜，跟着他们或流泪或欢呼。最后，我要说我最爱的演员井柏然。今天之前，我从没想过会为一部电影流这么多泪，也没想过会因为一个角色而这么心痛。李国梁是有登山经验的摄影师，所以有着艰巨任务。完整影像资料是登顶的必需证明，承载着两代登山人的梦，井柏然的表演很准确，他对登山的热血，对黑牡丹的动心，对曲松林的坦诚，还有主动请缨的魄力，都让人物立住了，立体了。我看他反复拖轮胎、爬梯子、水中憋气，我脑中反复的是他从梯子上摔下来擦破手掌的样子，记得后来宣传另一部电影时他手疼的拿不了话筒，可他依然没有在任何地方提过这段，粉丝们都是在花絮出来后才知道。井柏然现在还是不主动提受，因为他说这不值一提，演员最重要的是戏，为角色的付出都是应当的，观众看的是最后呈现好不好，而不是过程。我边看边哭边在心里说，井柏然你做到了！而李国梁生命的戛然而止，在登上第二台阶的喜悦之后，来得那么突然，快得我无法接受。我的泪水再次决堤，是为这个角色，他在最好的年华，拥有很好的身体素质和登山能力、摄影能力，他离登顶近在咫尺，他用生命保住了相机和相机里的登山成果。不难理解曲松林拖回李国梁尸体时那种悔恨，他哭喊的我错了，是对方五洲说的，更是对这个年轻生命逝去的痛心，而我还想到李国梁未说出的那些话，觉得生命好渺小，想做的事，真的要及时去做啊，别等到来不及了才后悔。李国梁是有遗憾的，但他和无数登山人的攀登精神是不会消亡的。就像主题歌里唱的：必定有我 登上绝顶 只为国旗飘扬，是信仰和使命感支撑着他们克服了我们想象不到的困难，让世界看到中国人站上世界屋脊，而我们也不会忘了他们，更应该向他们学习，做自己人生路上的攀登者！
《女性瘾者》观后感1000字
《女性瘾者》观影反应：大量裸露的生殖器和肉搏战不免让观众感到尴尬，但高密度的黑色幽默、在各学科间跳跃穿梭的台词，以及大量图形化的联想蒙太奇场面，又不断让现场爆出狂笑。
对我而言，《女性瘾者》早已不是一部新片。上个月在比利时和荷兰游荡时，我就幸运的先睹为快，并且是完整的上下两部。不明白此片在德国的上映为何如此之晚，幸运的是，它在柏林电影节的亮相，是145分钟的导演剪辑加长版。不过，即便如此粉这部电影，我也实在难以看出哪里加出了20分钟。照制片人Louise Veeth在新闻发布会的说法，对话多了一些，空镜头多了一些，性爱场面更细致了一些。
片如其名，真刀实枪的性爱场面是这部电影的争议所在。不过作为丹麦疯子拉斯-冯-特里尔的作品，没有争议，也就不能打上他的标签了。
电影故事就是这么赤裸裸，一个受伤女人Joe向搭救她的老头讲述自己只性不爱的肮脏历史，包括与闺蜜在火车上那些勇敢的战斗史。而毕生只爱自娱自乐的单身老头，则不断以钓鱼、哲学、数学和乐理学等枯燥概念进行联想式回应。中学女生在火车上为一盒糖果而攀比一次性对象的竞速赛，对应上了河流飞钓的技术理论；巴赫的十二平均律，成为女战士解析自己不同性爱对象的分析工具。于是，枯燥的理论知识竟在色情电影中产生奇妙的黑色幽默效果，驴头不对马嘴的事物在性爱游戏中竟有了让人捧腹的互文性。
现场观众忍俊不禁，既想放声大笑又觉得这情绪很怪异，很没有观看艺术电影该端着的严肃姿态。
导演也确实安置了一些极富戏剧性的尴尬场面，供观众哄堂。Joe将自己的公寓开辟为彻底的免费炮兵营，用自己研发的一套统计分析法，筛选走那些不和谐的战友，却也以真爱的迷你去欺骗每一个伴侣，为戏剧空间留下矛盾大爆发的隐患。终于，有个已婚炮友动了真情，提着皮箱净身出户，来投奔自以为选对了的真爱，没想老婆却带着三个小孩来向爸爸做最后的告别。偏偏我们脏透了的女主角Joe还又预约了下一位真情炮友，于是，一场斗小三闹剧精彩上演。
有人抨击拉斯-冯-特里尔骗来一众大牌明星拍A片，却还得装文艺；也有人赞誉这是向塔可夫斯基和新浪潮电影的最高致敬。被致敬的还不止电影前辈们，肖斯塔科维奇的《第二圆舞曲》和德国工业金属班霸战车的名曲，都纷纷庄严而有秩序的进入情节，一副正义凛然的绝对性与爱完整分离姿态如果谁竟然去恋爱了，那才是性革命事业的叛徒。只是，在已然森严的文明丛林里，在占有欲如引力般强大的内心太阳系中，孤独觅食的困兽必将让自己置身无尽寂寞的深渊。就连骄傲于自己只有动物本能的Joe，也陷入了对某个男性双手的迷恋中，冷血的内在渐渐暖和起来，并在她送来了爱情甚至婚姻后，也莫名其妙的丢失了高潮。灵与肉、性与爱终于纠结一起，并往传统的个人困境奔去，最终在《女性瘾者》的下部引来一个让观众既愤怒又叫绝的结尾。
在我看来，《女性瘾者》是这个精神分裂丹麦人两个极端的最佳媾合，是不加节制的蒙太奇表现主义舞台《狗镇》，迎来了写实主义《破浪》里的神经质贝丝；是追求性自由的一群女性《白痴》，闯入了让精神困惑的《曼德勒》植物园。
在当今世界，这样争议性、突破性的艺术电影作品，或许也只能存在于创作最为自由的丹麦。至于尺度是否非得超过人类文明的某种极限，还是值得商榷。
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