在战争的硝烟弥漫的荒原里,一个芬兰狙击手维可、一个俄罗斯军官伊万和一个拉普族女人安妮意外相遇,三个语言不通的人在安妮的家里,过起了犹如世外桃源般的生活。
三个语言不通的人生活在一起,最常见的一幕是,一个人滔滔不绝,另一个人却是依着自己的理解在错误地回应,看着字幕的我在心里会有些些的替他们着急,看他们鸡同鸭讲,说者和听者相去甚远的理解又会让人忍俊不禁。 常说语言是沟通必备的,但在这部影片里,语言如此苍白无力。语言对他们之间的交流起不到任何作用,反倒是眼神、动作或者微笑能让彼此了解对方的意思。
由于语言不通,立场不同,冲突及和谐就此展开,生活方式、沟通误解、协同生活。男人们在女人的引领下由压制到舒展天性,似乎也是因为在这样的环境中,与自然共处,虽自说自话但由着天性的引领,一切误解都慢慢消除了,随着放松下来顺着自然的天性的和节奏去和周围共处,语言也就不成为障碍了。
拉普族女人安妮的生活近乎原始状态,也正因如此,她更多地保持着人性的天真,更多的保留着认识自然,与自然沟通的能力,她用鹿血和鹿奶救活了受伤的伊万,她在取鹿血的过程中,不停的与鹿对话,消除鹿的恐惧表现出她对生命的珍爱和敬畏。
她生活的地方没有任何现代设备,但却处处显示着智慧,她的捕鱼方式独特,她的捕鱼设备像极了中国的八卦,而她观天象,按照不同的天象变换捕鱼设备的柵栏门,等鱼游入迷宫一样的捕鱼柵栏里搁浅,她只需轻松的拾取即可,而她柵栏宽窄的设置,恰好能放过小雨,拦住大一些的鱼,这样也体现了顺应自然,不竭泽而渔的思想。这似乎有些中国的道家的思想。
她提醒伊万不要喝蘑菇汤,告诉他蘑菇汤喝了会不健康,记得徐老师讲过蘑菇是阴寒的食材,所以中国人吃蘑菇的时候用小鸡来炖,而小鸡是热性的,这样来阴阳中和,才不至于偏,安妮不可能懂中医,也不可能接触中国人的智慧,但是她有拉普族人认识自然的智慧,所以她知道蘑菇汤喝了会不健康,看来条条道路通罗马,不论从那条路出发,当到达了一定的高度就会发现真理。
安妮沟通自然神灵的力量在她救维可时发挥到了极致。威克被伊万意外打伤,危在旦夕,安妮用拉普族传统方式为维可招魂,一边是在火光照映下,安妮在昏迷的维可耳畔召唤;一边是维可的灵魂在黑暗的山谷间游荡,在死神的召唤和安妮的声音中游移不定,不知最终该往哪个方向去。
维可的灵魂在死神的带领下越来越偏离生命的方向,但是的安妮的声音却让他最终甩开了死神的双手,大步向生存的彼岸奔去。这不单是维可的重生,也是伊万的重生,他们终于摒弃从前的狭隘,正视生命的意义。
影片中的安妮毫不掩饰地舒展自己的天性,她顺应自然,敬畏自然,珍爱生命,她不压抑自己,也不强迫别人。她不强求自己深爱的人留在身边,电影的结局是维可和伊万最终都离开了安妮,回到了各自的家乡。她没有强留他们,而是尊重他们的意愿。电影的画外音里安妮平静地说:我知道他们不属于这里,他们要回到妈妈身边去,所以我给他们缝了厚厚的衣服,准备了吃的,他们在那个山头分手。直到这时,才发现其实整个电影都是安妮给两个儿子讲的一个故事,她自己的故事。
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当我们从一部影片中受益匪浅时,欣赏时,我们的内心都会充满感动,观后感是我们受作品中的内容启发而引起的思考与联想。看待观后感,写作技能对观后感的作用排在感受之后,真情实感大于技巧。那么你知道写观后感应该注意些什么吗?也许以下内容“永远春天观后感”合你胃口!希望你更多关注本网站更新。
影片《永远是春天》主人公王永乐身患癌症。在有限的生命时刻里,他带领一批乐于奉献、敢于带头的优秀农村干部和群众,在推广大棚蔬菜种植过程中克服艰辛万苦、力排阻挠和障碍,改变了中国北方冬季蔬菜无法种植的历史。该片以全新的视角独展现了中国农村三十年间惊天动地的大变化,旗帜鲜明的反映了社会主义新农村建设的辉煌成就。王乐义说,作为一名村干部,尤其是党支部书记,务必按党的路线方针政策做事,离开这一条,本事再大也干不好。几十年来,王乐义一向坚持当村干部就得让乡亲们的日子一年比一年好的信念,在他心里,乡里乡亲的事再小也是大事,自己的事再大也是小事。
建设社会主义新农村是一项长期而紧迫的重大历史任务,迫切需要一大批像王乐义这样的带头人。他们是民族的脊梁,是我们学习的榜样。广泛宣传王乐义的先进事迹,大力弘扬乐义精神,具有鲜明的时代好处,是事业的需要,是人民的意愿,对推进社会主义新农村建设将起到重要作用。
看完影片后,我备受感染。在今后工作中,我要以为民务实清廉的作风为镜,修身正己,践行群众路线,认真发挥好党员的作用,做好本职工作。
该片由北京龙儿文化传播有限责任公司拍摄、华夏电影发行有限责任公司发行,以山东省寿光县三元朱村党支部书记王乐义为原型,如实地反映了在王乐义带领下,三元朱村发挥种菜的传统,在新形势下,他们运用新的科学技术,闯出了一条致富的新路子。以王乐义为原形的电影主人公王乐义是社会主义新农村建设的典型的党的代表人物。影片对于他的生活经历的诸多精彩瞬间进行艺术再创造,并且同时塑造了梁书记、母亲等极具个性的艺术形象,影片通过独特的电影语言、朴实的生活场景、人物对于角色的细致刻画,真诚的对主人公不屈于命运,敢于挑战生命的精神进行了深切礼赞。
1970年代末的的三元村,是极其闭塞落后的村庄。邻里可以为了一个鸡蛋,一点洗衣粉厮打,亲兄弟可以为了一个水缸大打出手。生产队长王永乐在党的支援之下刚做完直肠癌手术,就被三元村人一致推选为新一任村支部书记。王乐义带着村民脱贫致富的期盼,毅然而然的拖着自己并不康健的身体承担下了这个重担,即使不顾家人的反对。
为了带领三元村的村民走上致富之路,摘掉全公社集体经济倒数第一的“帽子”,王永乐带领全村党员和群众,开阔耕地,种植果树,试图通过建造“花果山”来改变三元村长期贫困的面貌。虽然村里的经济在慢慢有所好转,但是与大伙的展望还是相差甚远。但王永乐还是一直执着着、努力着想让村民们过得更好。所以他在村民的要求下让出了工厂招聘的指标,以致于害得自己的大女儿小月跌落桥洞不治身亡,作为一名父亲他抱头痛哭,在雨中嘶吼,可是他仍然没有放弃自己一直的信念。
秋去冬来,时光荏苒,有一次王永乐在妹夫带回来的黄瓜中寻找到了契机。他带着生产队长徐大富和全村最有文化的`年轻人李家林,踏上去往东北的火车。在王永乐的真诚之下,孙师傅将自己苦苦研究了三年的私密反季节种植黄瓜技术其中的一部分传给了王永乐,并且不时的说上一句:“希望你能理解”。
该片以发展大棚蔬菜为主线,描写了农村广大党员心系党的伟大事业,领导群众顽强创业的精神风貌;该片是一部表现中国人民建设社会主义强国的主旋律电影。该片对树立科学发展观,构建和谐社会,开展党风廉政建设,教育共产党员坚持党的基本路线有积极意义。
《永远是春天》以山东省寿光县三元朱村党支部书记王乐义为原型,如实地反映了在王乐义带领下,我党一批乐于奉献、敢于带头的优秀农村干部和群众,在推广棚蔬菜种植过程中克服艰辛万苦、力排阻挠和障碍,改变了中国北方冬季蔬菜无法种植的历史。《永远是春天》以发展大棚蔬菜为主线,描述了农村广大党员心系党的伟大事业,领导群众顽强创业的精神风貌,是一部表现中国人民建设社会主义强国的主旋律电影。该片对教育共产党员坚持群众路线有用心好处。
王永乐这样的群众带头人是党员的典范,也是我们人民群众迫切需要,作为党员,不仅仅要认真学习该项精神,更应当将群众的利益放在头位,在日常的工作中,解决好群众最后一公里的问题,将群众路线精神落实到实处,在现场生产中,加强安全生产管理同时,更要做好预控工作,不放过一个微小的事故苗子,不漏掉一个微小的隐患,以员工的生命安全为重,生产安全两手抓,效益安全两丰收,切实维护好群众的利益。
在深入开展党的群众路线教育实践活动中,我们要学习王永乐的创业、创新、奉献精神,学习他为民、务实、清廉的情怀。在平时的工作中,要求真务实,脚踏实地,埋头苦干,坚持重实际、鼓实劲、求实效,不图虚名,不务虚功,扎扎实实地把党和国家的各项决策和工作落到实处,为实现伟大中国梦贡献自己的力量。
影片结束后,深受王乐义同志先进事迹的感动,《永远是春天》充分展现了党求真务实的优良作风,展现了党和人民群众淳朴真挚的鱼水之情。表示要学习主人公对党忠诚坚定的理想信念和敢为人先争创一流的进取精神,学习他无私奉献共同致富的崇高品德,学习他矢志不移埋头苦干的扎实作风,学习他严以律己清正廉洁的党性原则。切实改善工作作风,着力解决群众的实际问题,扎实做好社保的本职工作,以实际行动为提高为民办事潜质、推动社保事业贡献力量。
《永远是春天》观后感
5月20日下午,金城镇组织本镇村居干部在市政府会议室观看了电影《永远是春天》。该片主人公王永乐,是一名19世纪70年代末山东三元村的生产队长,在得知患直肠癌后,仍与病魔作斗争,在无法预测的有限的生命中出任三元村党支部书记。他带领着一批勇于带头、敢拼愿拼的的优秀党员干部和群众走上一条脱贫致富的尝试之路。在经历粮食、果树种植收效甚微后,他远赴东北学习大棚技术,在推广大棚蔬菜种植过程中克服各种艰辛、力排阻碍,改变了中国北方冬季蔬菜无法种植的历史。影片通过独特的电影语言、朴实的生活场景、人物对于角色的细致刻画,真诚的对主人公不屈于命运,敢于挑战生命的精神进行了深切礼赞。
王永乐说,“作为一名村干部,尤其是党支部书记,必须按党的路线方针政策做事,离开这一条,本事再大也干不好。”几十年来,王乐义一直坚持“当村干部就得让乡亲们的日子一年比一年好”的信念,在他心里,“乡里乡亲的事再小也是大事,自己的事再大也是小事。”这些不仅是他的所说所想,也是他的所为。王永乐一直心里装着群众,在他的带领下,三元村人民全部走上种植大棚脱贫致富的康庄大道。
王永乐是一名普通的党支部书记,却也是党员干部的典范,也是我们人民群众迫切需要的带头人。作为一名社区干部,在深入开展党的群众路线教育实践活动中,我们要学习王永乐的创新、奉献精神,学习他为民、务实、清廉的情怀。在平时的工作中,要求真务实,脚踏实地,埋头苦干,坚持重实际、鼓实劲、求实效,不图虚名,不务虚功,扎扎实实地把党和国家的各项决策和工作落到实处,为实现和谐社区贡献自己的力量。
5月20日下午,金城镇组织本镇村居干部在市政府会议室观看了电影《永远是春天》。该片主人公王永乐,是一名19世纪70年代末山东三元村的生产队长,在得知患直肠癌后,仍与病魔作斗争,在无法预测的有限的生命中出任三元村党支部书记。他带领着一批勇于带头、敢拼愿拼的的优秀党员干部和群众走上一条脱贫致富的尝试之路。在经历粮食、果树种植收效甚微后,他远赴东北学习大棚技术,在推广大棚蔬菜种植过程中克服各种艰辛、力排阻碍,改变了中国北方冬季蔬菜无法种植的历史。影片通过独特的电影语言、朴实的生活场景、人物对于角色的细致刻画,真诚的对主人公不屈于命运,敢于挑战生命的精神进行了深切礼赞。
王永乐说,“作为一名村干部,尤其是党支部书记,必须按党的路线方针政策做事,离开这一条,本事再大也干不好。”几十年来,王乐义一直坚持“当村干部就得让乡亲们的日子一年比一年好”的信念,在他心里,“乡里乡亲的事再小也是大事,自己的事再大也是小事。”这些不仅是他的所说所想,也是他的所为。王永乐一直心里装着群众,在他的带领下,三元村人民全部走上种植大棚脱贫致富的康庄大道。
王永乐是一名普通的党支部书记,却也是党员干部的典范,也是我们人民群众迫切需要的带头人。作为一名社区干部,在深入开展党的群众路线教育实践活动中,我们要学习王永乐的创新、奉献精神,学习他为民、务实、清廉的情怀。在平时的工作中,要求真务实,脚踏实地,埋头苦干,坚持重实际、鼓实劲、求实效,不图虚名,不务虚功,扎扎实实地把党和国家的各项决策和工作落到实处,为实现和谐社区贡献自己的力量。
“对于凌驾命运之上的人来说,信心是命运的主宰。”只要有信心,就会退出厄运的悬崖峭壁。
文中的小女孩儿安静就以一种平和的心态去应对失明,因此,她感受到了多姿多彩的春天,活得也很快乐。
桑兰如铁的性格就证明了“当你微笑时,世界也对你微笑;当你哭泣时,你永远独自一人。”
受伤时的桑兰只有17岁,当她醒来的那一刻,在跳马上凌空翻飞的体操世界已然破灭,但同时她发现了另一个让自己快乐的世界——用微笑唤起人们的爱和信心,用微笑赢得新职业的梦想。用快乐感染别人,是她23岁的青春最闪亮的标签。
贝多芬曾对命运发出愤怒的吼声:“我要扼住命运的喉咙,它决不能使我完全屈服——噢!能把生命活上千百次该是多美!”
我们在生活中也该这样,无论在哪种生存环境中,都要“努力地活着”,使自己的生命得到最大的张扬。
永远有多远?生命永远,微笑永远。
《过春天》是由黄尧、孙阳、汤加文、倪虹洁等人主演的影片,讲述了一段颇有冒险感的青春故事,当前这部电影正在影院上映着,小编今天给大家带来了篇过春天观后感影评800字,一起来看吧,希望能够帮助到大家。
今天又麻溜的滚过来写个非专业影评!就是边写影评边给自己捋捋电影架构。
今天跑去看了《过春天》,是一部少见的明明和我的经历大不相同,但我观影没有任何违和感不适感的电影,舒适的冷色调小清新镜头,走进佩佩的青春。
首先,从制作班底上来看,导演白雪是第二届CFDG(青葱计划)终极入围者之一(五强选手),这部影片因青葱计划得到知名导演的扶持,田壮壮以监制身份参与其中。当我在荧幕上看到田壮壮三个字的时候,心里是对这电影更添一份期待的。
电影从名称就巧妙的用过春天这一行业术语向观众解释整部电影的核心内容:走水。我当时看到这个名字的时候,也是对它充满好奇心,想一探究竟,过春天到底是什么!然后就果断买票观影。
我决定通过莱克斯奈德节拍器来讲这部电影,更能帮我再捋一遍电影。不得不说这部电影的整体架构,甚至有些镜头都让我觉得神似《天才枪手》。
在影片的一开头是就女主佩佩穿着校服过海关的一幕。由此交代,佩佩的身份是个早晚往返深圳和香港两地间的类似于候鸟生活的学生。紧接着,有一个全景的十字路口,当时的佩佩是顺着人流走动。与影片中期,同一个十字路口片段唯一的区别在于,佩佩这次是与人流向背的,在我看来这个镜头暗示着佩佩此时脱离了人群大流走上了走水这一灰色地带,不再通过兼职和自己手作手机壳还有贴膜等正规途径来攒自己和好友Jo去日本旅行的钱。
接着,是一系列青春感十足的片段,自身代感十足。展开电影的第一段关系脉络(佩佩和Jo)她们迟到逃课撒谎找借口,在学校里的社交圈子做些小生意,参加觥筹交错的游艇聚会。在朋友之间,佩佩可能因为自身家庭环境的缘故,处于一个相对自卑,被动的地位。在Jo和Jo的朋友面前,她有些格格不入以及内向。Jo和佩佩的感情由亲密无间走向破裂,是顺应电影情节发展推动的,符合节拍器的节奏。
后面一个段,在交代佩佩的家庭背景。家庭的拮据紧凑使佩佩夹在看似奢华实质又窘迫的生活缝隙里。她拥有不完整的家庭,嗜酒又好赌的母亲,在社会底层边缘讨生活的生父。但影片并没有用太多直接矛盾冲突去表达这种家庭所带来的不愉悦。更多的是一个又一个深夜里,伴着房门外嘈杂的笑骂声,自己一个人默默消解的佩佩自己而已。这是为佩佩在家庭这一层人物关系上的叛逆,青春期的不服从情节埋下的伏笔。
影片时间过半,佩佩由Jo的男朋友阿豪带进走水这个圈子,将影片直接推向高潮。这部分的片段有几个镜头是我特别钟意的,佩佩第一次走水成功画面定格,背景音响起dengdengdeng,一下子把观众拉入与佩佩同样的心情状态,激发情绪。也是这次的走水,让我觉得拍摄手法与《天才枪手》类似。在佩佩进入这个圈子的同时,又同时展开了两条人物脉络。与花姐一伙人的,主人公从刚开始懵懵懂懂畏手畏脚的初出茅庐的青涩学生佩佩,至最后与她们有所融入,并在灰色地带大施拳脚,成为了他们口中的佩佩姐。我更愿意认为这是佩佩的成长,积累了更多的社会经验。
与阿豪的关系,在我定义来看是暧昧不清的。从上山,夜困渔船开始,直至最后佩佩帮阿豪干最后抢花姐生意的一票。我都觉得他们产生了情愫。这段关系中,有一个镜头,我印象尤其深刻。最后在狭小房间里,背景音全失,只剩下彼此的喘息声,暧昧的红光充斥着整个房间,意味着这段关系的再次突破,用路过车辆一闪一闪的黄光预示着警告,表达和朋友的男友的暧昧行为,是禁忌的。这段关系中虽没有明确的镜头去表达在一起,但用一些细节,来表现他们之间的关系以及发生了变化。
结尾放生鲨鱼一段,在我看来是隐喻阿豪的状况。在被捕一段之后,并没有明确的镜头交代,花姐、阿豪他们到底怎么样了,有人会觉得这是电影结尾的草率所致。其实是有交代的,大家应该记得在阿豪腰部有一个鲨鱼的纹身,导演应该是用鲨鱼隐喻阿豪。最初,在Jo姑妈家,鲨鱼明明是海中霸王却被困鱼缸,是意喻阿豪被困,有困兽之意。我们从阿豪在山上喊的一句:ImkingofHongKong.就能看出阿豪的雄心壮志。当时的阿豪就是一头困兽,想在这个圈子里大展拳脚,想改善自己的生活,但无地施展。当时佩佩手上的小鱼,是作为鲨鱼的饲料存在着,与最后花姐一句大鱼吃小鱼又相呼应着。在庞大社会的面前,他们其实都是小鱼。最后,鲨鱼的放生,意喻着解放,离开灰色地带的困境,在大海之中,它又成为一个微不足道的存在。
在电影的结尾,香港下雪一段,佩佩看着手上的雪微笑,是释然。佩佩虽然没有去日本,但她也达成了了自己想看雪的愿望。为结局的完整,完美收尾!
总的来说,虽然有几个很迷的片段,让人不解。但是整体的画面是很赞的,镜头的拿捏充满青春少女感,中景和特写表达人物情绪到位。山顶的镜头和佩佩倚靠在巴士窗边的画面,每一帧都可以单独成画。他的视听语言有很多还值得推敲,有点想去二刷。
在3月16日星期五那一天,我们全校老师和学生一同观看了一部电影,这部电影叫放牛班的春天,虽然我们晚去了音乐厅一步,但是我们深受感动。
前面一部分是我在网上查找到的:世界著名指挥家皮埃尔·莫安琦重回法国故地出席母亲的葬礼,他的旧友送给他一本陈旧的日记,看着这本当年音乐启蒙老师克莱门特(杰勒德·朱诺饰)遗下的日记,皮埃尔慢慢细味着老师当年的心境,一幕幕童年的回忆也浮出自己记忆的深潭……
克莱门特是一个才华横溢的音乐家。。。,不过在1949年的法国乡村,他没有发展自己才华的机会,最终成为了一间男子寄宿学校的助理教师,这所学校有一个外号叫水池底部,因为这里的学生大部分都是难缠的问题儿童。到任后克莱门特发现学校的校长以残暴高压的手段管治这班问题少年,体罚在这里司空见惯,性格沉静的克莱门特尝试用自己的方法改善这种状况,闲时他会创作一些合唱曲,而令他惊奇的是这所寄宿学校竟然没有音乐课,他决定用音乐的方法来打开学生们封闭的心灵。
克莱门特开始教学生们如何唱歌,但事情进展得并不顺利,一个最大的麻烦制造者就是皮埃尔·莫安琦,皮埃尔拥有天使的面孔和歌喉却有着令人头疼的性格,谆谆善诱的克莱门特把pierre的音乐天赋发掘出来,同时他也与皮埃尔的母亲产生了一段微妙感情。
这部影片和《摇滚校园》差不多的,两个影片我都很喜欢。这部电影里有一处地方让我觉得很疑惑,皮埃尔唱歌那么好听,为什么不愿意在音乐课上唱歌呢?为什么在音乐课上他说不会唱歌?这里让我很疑惑。让我很愤怒的地方是校长竟然殴打学生,我觉得这是不应该的,无论是多差的学生都不应该用体罚来教育学生们。让我很感动的地方是开始正式合唱的时候大家都在唱歌,皮埃尔躲在一旁没有唱歌,我还以为他不唱歌呢,结果轮到他独唱的时候,他的歌声让我震撼了。
我特别喜欢这部电影,没有看过的同学们也来看看吧!
感谢您阅读“好读后”的《《春天的杜鹃》观后感800字》一文,希望能解决您找不到好电影的观后感时遇到的问题和疑惑,同时,hdh765.com编辑还为您精选准备了观后感专题,希望您能喜欢!