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《蛮好侦探》是一部来自英国的喜剧电影,影片剧情丰富诙谐,画面精致喜感,关于这部电影,网友们是怎么评价的呢,跟小编一起去看看吧!
这片子究竟有多冷门呢?
豆瓣只有不到40个人看过。目前7.0分。拉出短评一看,都是这种画风。
电影讲述了一个过气演员帮助警方破案的故事。
男主就是这个中年谢顶、啤酒肚的油腻大叔。
别看他现在这幅熊样,当年也是十里八乡远近闻名的爱豆。
他主演的《蛮好侦探》角色深入人心。
看透一切真相的拉风电子眼,骚气橘色高领皮衣,智勇双全的便衣侦探。
替身看了会羡慕,对手听了会嫉妒。香车美女,简直人生赢家。
但他不甘心在小地方混,一意孤行转战大荧幕结果惨败。
现在已经跌到十八线开外,接一些三十八线的小广告。
反观替身娶了他心仪的美女。对手红得几十年如一日。
感觉悲催人生不会好了,没想到转机来了。
警方锁定了一名疑犯蛇精男,要找男主合作缉拿他。因为疑犯指明要和蛮好侦探联络。
这个蛇精男也是个真蛇精,每次和警方接线都要莫名学鹰叫。
小时候父母出车祸的夜晚他正在看《蛮好侦探》,于是对男主莫名产生了依赖,并爱得深沉。
戏里的警察帮真警察破案,上司吃准了这个大新闻一定能让男主东山再起!
挡也挡不住男主想红的心,一听复出有望,赶紧把假发梳成大人模样,换上一身骚气皮衣。
还请来了摄像师,等着拍他约蛇精男面谈的电话。
论一个戏精的自我修养:排练N种不一样的接电话动作。
一连串的歪打正着,蛇精男终于落网。但男主发现真凶另有其人。
因为蛇精男就是个看多了电视剧的傻孩子,心智只有9岁,甚至相信蛮好侦探就是男主本人。
他意外拍到凶手视频,所以一定要交给正义的蛮好侦探揭露真相。
男主为了不让自己的小迷弟失望,也为了圆自己多年的蛮好侦探情结。
这对弱鸡假侦探和呆萌真迷弟联手,决定共同伸张正义,制裁坏蛋。
《蛮好侦探》演着演着居然变成现实。
一个怀着英雄梦的大龄儿童,一个过气的中年演员。
这对半路出家的新手搭档在试图取回证据的路上贡献的本片的大半笑料。
电视剧里魔幻的真相粉末变成了简单粗暴的糊你一脸面粉。
智商9岁的蠢搭档丢钥匙,实力诠释猪队友。
最精彩的一段莫过于花车表演这一段:
两个搭档混进了《蛮好侦探》的表演现场,坏人追杀过来。
不明真相的主持人还帮忙现场解说。
一番打斗让围观的吃瓜群众大呼精彩。真是要让人感慨人生如戏啊。
连当年的美女主演也适时出现,表示对男主余情未了,和他们组成正义联盟。
震惊!《蛮好侦探》剧组时隔XX年重磅回归!
蛇精男在逃跑路上被枪打伤,死前还在纠结男主是否就是蛮好侦探本人。
男主给了他想要的答案:蛮好侦探真的存在,并一直找寻真相,维护正义。
最后男女主用精湛的装死演技骗坏人说出了原委,并成功录音。
警察们也适时赶到了现场。
这是一部非常典型的英式喜剧,一个过气肥皂剧明星的自救之旅。情节简单感情真挚。
不得不说,结尾处还是有点破功的。不过作为轻松喜剧,有始有终,逻辑上就不要追究了。
评论里还出现了这样的吐槽:
不过挂掉个人都不会让你思考悲伤,显然是让观众不要多想,专注搞笑就好。
男主最后的尬舞决斗无厘头又逗比。
可能是被应试作文给毒害吧,看完电影、出去游玩,回来就得要写观后感。
典型的句式是:电影(文章)揭露了XX,反应了XX,告诉了我们XX。
偏偏这部电影就是这么简单不做作,因为君君看了之后写不出什么观后感,脑子里只有一句:
哈哈哈哈哈,蛇精病啊,太搞笑了!
一开始看预告,想着是因为诠释过气角的关系吗,Julian的造型怎么一直让我想到库根的Alan partridge复出电影接着库根就出现了!! 原来Julian和Simon Farnaby合写剧本,制片是库根和雷利史考特,《维兰德》主演Kenneth Branagh客串其中。
我满喜欢09年Julian和Simon合作的《兔子与公牛》(Bunny and the Bull);库根以《迟来的守护者》一片在国际间打出名气后,《阿尔法爸爸》中的英国经典过气角Alan partridge也总算被大家看见。一直都觉得过气题材的喜剧片有点无趣(但不包括《阿尔法爸爸》),这构成倒让我来了兴致。
剧本架构跟《阿尔法爸爸》类似,将过气明星的尴尬回锅,与严肃的刑务剧混搭,结果是不会过度闹腾无脑,而是与现实更贴近一些的喜剧作品。《阿尔法爸爸》的娱乐性很强,《Mindhorn》的悲剧性比《阿尔法爸爸》强些,大概因为Mindhorn的身分是80年代刑务片明星,Alan则是当年的流行电台DJ,同样逝去了青春却奏着不同的曲调。
大家的妆都好复古笑死我!Julian造型真的跟《阿尔法爸爸》里的Alan很像,要不是那个胡子我真的要认错。女主角超美,越看越眼熟原来是费雪小姐(Essie Davis)难怪好冶艳动人!凭良心讲以Julian的颜值,Mindhorn只要换个发型就没问题了啊。像饰演破风手的库根就满帅的,在片中演的是跟Mindhorn相反的人生胜利组,转型成功的同期演员。这俩一起卖尴尬癌颇可爱,希望以后多合作。
Mindhorn过气的根本原因,就是不愿面对现实,另一个原因就是他很衰。Julian从早期与Noel Fielding合作时,就擅长饰演被低估、漠视的一方,他总是扮演你爸爸在这干嘛或你地理老师在这搞什么一类的人物,但同时又充满各种英雄式的坚持和老派原则,因此也很适合诠释Mindhorn这个倒楣到家的角色。
Russell Tovey饰演的红隼很吸睛,好喜欢这个心智年龄只有9岁的迷弟角色,学鸟叫超狂萌,鸟造型的斗篷跟在Mindhorn身后飞跃超可爱。但同时Russell饰演嫌疑犯时的演绎又很到位,为此片增添了浓浓的drama-edy气息!
让我惊喜的是,有些Mighty Boosh的哏穿插其中。例如Mindhorn被红隼袭击晕倒后做的梦,很像《Mighty Boosh》里Howard Moon会妄想的情节,先不说出演哈姆雷特,毛囊再生差点没把我笑晕。还有Mindhorn对红隼说你通过考验了。这句根本大穿越到树林里的多称号大头巫师!
四平八穩快樂結局的作品,角色都很討喜,看得很開心。要说有些遗憾的,大概就是看完觉得火侯到了,案子却不够大条。走得半正经的喜剧,再多点大案既视感也许会更超出我原先的期待。
很少有机会接触纯正的英式喜剧(就是那种少有内涵、纯粹消耗时间、可以一笑了之的片子)。这次机缘巧合,下载了一部蛮好侦探,让我再次领略了英国人的喜剧天赋。
Mindhorn(蛮好侦探)讲述了过气电视剧影星Richard Thorncroft的自救之旅。整部影片充实了英国特有的笑料及淡淡的思考气息,十分值得一看。
闲话不多说,开始点评。
先看演员
影片请来了Essie Davis饰演女主。不少观众可能不认识这位演员,在这里,个人罗嗦几句。有多少人看过费雪小姐探案集?一部澳大利亚的影视作品,Essie在剧中饰演女侦探Fisher,就是主角。看过的观众对于这个迷人的角色肯定是记忆犹新。如果完全不了解,建议可以去重温一下这部澳洲侦探剧。
男主角Richard Thorncroft(Mindhorn)由Julian Barratt饰演。这位凭借英国奇幻类喜剧神奇动物管理员名声鹊起的喜剧演员,在本片中很好的利用了其个人的喜剧才华,几乎依靠着一己之力,引爆了全场的笑点。
再看剧情
略显老套,却不俗套。
为什么说老套?又是中年就业危机,又是过气明星,又是咸鱼翻身。影片所用的故事桥段,都是些隔夜冷饭,再加工,再打磨。
为什么又说不俗套?许多同类型的喜剧作品都是平铺直叙,一是一,二是二,落于俗套,无可厚非。这部影片则是假戏真做,真亦假,然后时而穿插些戏中戏,令人观众眼前一亮。
最后看笑料
笑料的质量与层次是喜剧影片的关键之一。在故事情节简单、易猜的背景下,笑点就是吸引观众眼球的重中之重。本作从开场的吻戏,到中段Mindhorn在警察局利用电话与罪犯周旋,及最后Mindhorn VS 真凶。稳扎稳打,笑料的包袱一一解开,由浅入深,循序渐进,既不失戏剧的连贯性,又增添了作品的幽默感。
写在最后,作为一部纯粹意义的搞笑片,蛮好侦探完美再现了经典英式喜剧的一切,让荧幕前的你我他,在欢声笑语之后又不失小小的思考,值得推荐。
《鬼玩人》观后感
看到不少译名中被称为《鬼玩人4》,其实名为Eivl Dead,某方译名给后面加了个4,大概是由于老版男主角布鲁斯坎贝尔结尾彩蛋露脸,或为了区分老版。其实该片是翻拍,之所以大张旗鼓的要与原版划清界限,正如好莱坞film网站对该片的评语:没有活在原作的阴影下,可见《鬼玩人》并非单纯的翻拍,它有着原版没有的东西,当然也失去了原版应有的另一种东西。
《鬼玩人》属于西方剥削电影中的Splatter类型,splatter是喷血的意思,基本概括了该类电影的形式,四处可见血浆的喷洒,脑浆迸裂,内脏和断肢满天飞。Splatter指的是专门为了突出血腥刺激而拍的电影。1963年的《血的盛宴》血浆电影的鼻祖,是让Splatter正式独立为一个亚类型,随后的《恶魔假发屋》和《血腥魔术师》等片都是典型的代表作。由于无须严谨的故事情节与镜头切换等低成本原因,Splatter的血腥残酷场面大有泛滥之势。比如在意大利等欧洲国家在上世纪70年代的食人族系列伪纪录片,日本的《豚鼠》系列,没有很血腥,只有更血腥,越是血腥越是能引来观众。
Splatter电影对后世恐怖片的影响很大,比如《群尸玩过界》和《宇宙怪客》这些著名电影其中都有Splatter元素在里面,而且Splatter电影与另一个亚类型slasher电影(杀人狂虐杀类)结合的越来越紧密,比如《电锯惊魂》这些杀人狂电影。而昆汀也是非常喜欢这类电影,在《杀死比尔》中的百人斩大战,要是放在其他电影里估计纯粹为追求美观和大场面,可昆汀却利用了Splatter元素,结果变成了血腥盛宴。
山姆雷米的老版《鬼玩人》也是Splatter的代表,该片是山姆雷米跟一帮狐朋狗友在自家车库和小树林的里完成的,成本约8万5千美元,拍了两年多,一帮没有拍摄经验的剧组鼓捣出的电影粗糙的离谱,摄像技术简陋,特效也很寒酸,但该片之所以成为恐怖经典,就是由于片中大段大段的血腥场面,近乎无控制的暴力,幽灵似的跟拍镜头的运用,在当时是前所未见的,该片堪称一流的恐怖场面和氛围营造手段对其后的恐怖片产生了深远的影响,包括史蒂芬金在内的很多知名恐怖达人都是该片的粉丝,这是《鬼玩人》永留史册的一个原因。
而新版《鬼玩人》在这方面更是发扬光大。片中的血腥暴力镜头基本上可以用泛滥来形容,老版中的血浆和体液都是果汁、奶酪混合而成的,看上去有点假。而该片可是真材实料的血,人造血浆就跟不要钱一样,到哪都是身前身上身后哩哩啦啦的一大坨血肉,满屋一片红。还有刻意制造了喷洒的效果,如鬼上身的女主向无脑大胸妹吐血的场景,可说向老版镜头致敬的基础上,更加夸张了一步。
同时新版《鬼玩人》在暴力场面上也是做到了极致,射钉枪射入人体、利刃隔开舌头、用小刀撕烂自己的脸皮、用自动切割刀割断手臂,还有结尾生拉硬拽把自己胳膊扯断的镜头,不但在大量血浆的效果下极为震撼,这些镜头还都是特写,直接展示倒霉蛋是如何中招的。
这些场面也许非常令人不适,但熟悉恐怖片的影迷都会了解,在Splatter电影中这些镜头是比较常见的,尤其是上世纪70、80年代的意大利、美国等恐怖片中,比如卢西奥弗尔兹(《夜半鬼追人》)、达里奥阿金图(《阴风阵阵》)、托比霍帕(《德州电锯杀人狂》)等导演的电影中该类暴力镜头从不回避。但当时特效比较简陋,看上去视觉冲击没有如今这样的效果。也搭着新版《鬼玩人》Splatter血统比较纯正,若非是翻拍,恐怕如今很少有纯粹的Splatter电影。极致特写的暴力镜头配合大量的血浆喷洒,效果自然不是以往恐怖片比得了的,因此该片在视觉冲击上将Splatter电影发扬光大,实则是不错的。但对于老恐怖影迷来说,新版《鬼玩人》在的场面算不上突出,效果逼真一些,炫技色彩浓厚,只能唬唬新人。
比如小弟曾经看过一部《天使丧尸狂》,剧情烂的可以,但结尾大屠杀场面,那种血腥喷洒和断肢内脏飞舞的镜头才叫爽快,还觉得不过瘾的话,可以找找《刀的艺术》、《一个塞尔维亚人》这样的虐杀片,或者直接找鼻烟胶卷(Snuff Video)*的电影看。
老版《鬼玩人》并非单纯由于恐怖镜头而被世人所知,更多的还在于电影恶趣味的层面上。当时的山姆雷米拍摄这部电影的初衷在于玩,很具有cult电影特点,片中充斥着大量黑色幽默,恶趣味镜头,比如树枝强奸女主角的戏份就突出了恶趣味的本质。同时该片还对商业运作、主流价值观、中产阶级品味的颠覆,完完全全的低级、庸俗化,就像彼得杰克逊的《宇宙怪客》那样,总而言之,大家都是玩电影,为了满足个人口味,有血腥有低级趣味,这种不登大雅之堂的东西却恰好满足了广大观众的猎奇心理。
而新版《鬼玩人》中这些东西完全没有,只剩下血腥。有人说电影剧情烂,这在翻拍片中不是问题,烂只是以前的问题,我们只负责翻新而已,谁让老版的故事模式被后来很多电影复制呢?但这个翻新却少了最重要的东西,新版是一部用着主流制作方式和理念完成的cult形式电影,血腥可以翻新,但恶趣味和当时的玩电影心态是学不来的。新版的剧本显得过于正式和传统了,再加上大家都认真的拍电影,玩不起来了,也就没有以前的效果了。
这也不怪新版的主创,要知道当年《鬼玩人》在不安的气氛和极富想象力的肢解场景中透露出来的黑色幽默和恶趣味,既不影响恐怖感,也能弥补剧情的漏洞,这是一种天才的表现,更类似与即兴发挥。大家有兴趣的话可以看一下《鬼玩人》从编导到演员全部班底玩的另一部电影《变态杀人魔》(1989),对比下就知道,几乎跟《鬼玩人》类似,也有着血腥和恶趣味,但那种灵机一动的效果变得很淡了。说明当时大家一股劲的拍电影,所创造出来的效果,再后来很多时候都找不到了,因为心态发生了变化。
因此新版《鬼玩人》没有恶趣味这些东西也不足为奇了。这些即兴发挥一般的cult电影剧本非常难写,这些幽默或者低级趣味加入其中没准还会影响恐怖感,在好莱坞流水线作业的工厂里,倒不如正统的拍一部纯粹炫耀Splatter的电影。因此四星鼓励下这部少见的纯血腥电影。
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“诸恶莫作,众善奉行;自净其意,是诸佛教。”——道德咒语如是道。
《荒蛮故事》讲述了六个独自围绕复仇主题而展开的故事,其中充斥着冷漠,愤恨,鄙夷,压抑,狭隘和偏执。若要从这些故事获取什么训诫的话,那么就是起始陈列的那句话,无非就是去恶扬善之类的,咒语般的道德。那句训诫给出某种暗示——或以这种暗示为前提——善与恶之间是清浊分明的,只要内心能够净意向善,那么就能获得抛弃恶的觉悟。三岁小孩由于太纯真,以致还不会相信这种论调。 要从这些故事去获得什么道德训诫,应该是一厢情愿的愚弄。《荒蛮故事》客观呈现出来的是一种更明智的嘲弄或诚恳的娱乐:诸诫退让,须来观看与狂笑。众善与众恶并非俨然两立,而是矛盾地纠缠着。该影片的名字本身即是一种反讽:所谓“荒蛮”故事实际上并不属于荒野,而是发生在社会之中,渗着社会的血印。这种反讽不是在贬低人性,而是在传达那太人性,那太恶又太善的事情。众善与众恶的根源通过这种反讽被放置在自然(荒野)与社会(文明)的二元论中得到领会。
善恶之众相 《蛮荒故事》中的六个故事是贴着“黑色幽默”标签的悲喜剧。它们是悲剧的,因为仇恨萦绕着;但又由于它们发生的动因太微不足道了,而使得它们成为喜剧的。其中每个导致悲剧发生的仇恨,其原因都能够通过虔诚的道德考虑而避免——但它们没有被避免。
第一个故事——“帕斯特纳克”——名为帕斯特纳克的男子设法把所有他仇恨的人骗到同一架飞机上,并载着他们撞向他所仇恨的父母,与他们同归于尽。按照道德观点,这个男子是个睚眦必报的小人。但我们也可以从他的遭遇中看到他人的冷漠,他父母对他的冷漠造就了他这个有缺陷的人,而其他人则破坏了他的人生轨迹,使他陷入了绝望。当一个人陷入绝望的仇恨中,任何道德意义的责备都会无济于事。另一方面,作为观看者的人们也是冷漠的,因为这个故事对观众的震撼并不在于对帕斯特纳克之个人悲剧的同情,而在于他的复仇计划之精密或完美——他用一次行动杀死了几乎所有待他有直接仇恨的人。复仇很难达到如此的畅快——与复仇的不道德形成对比,构成了仇恨之黑色幽默的本质方面。
第二个故事——“老鼠”——某个女服务员被唆使用老鼠药去毒死那个害她家破人亡的中年男子,却难以避免地导致了她不期望的事情发生。面对那个仇恨似海的可恶之人,这个故事中的女服务员所表现出来的扭捏与第一个故事中的睚眦必报形成强烈的反差。这主要是由于这个女服务员陷入了所谓的道德考量或律法担忧。由此所导致的复仇之反差是第一个故事中复仇的快感和第二个故事中复仇之拙劣。大概是奴隶般的道德让复仇缺乏力量,而缺乏力量的复仇会划落成可笑的怨恨。但是,在这里,如果道德训诫阻碍了复仇,那么会增加道德的荣耀吗?会增加法律的正义感吗?当然不会!如果复仇在这里没有发生,那么只会让道德显得更加卑鄙。因为道德不仅没有惩罚这个恶人,甚至没有阻止这个恶人继续作恶。事实上,在这个黑色幽默的故事里,可笑的不是人,而是道德或善的法则。
第三个故事——“地狱之路”——城里人与乡下人在路上驾车相遇并无礼地互相发泄愤恨,直到仇恨升级,两个人同归于尽。如果这两人中的任何一个能够谨记三岁小孩都知道的谦让道德,那么这个可笑的悲剧大概就不会发生。这个故事的复仇是短暂的激动导致的,而这激动又指向人在不同文明程度——城市与乡村之间的偏见。乡村社会往往被认为文明程度不如城市社会,前者缺乏后者那种严密的道德规则。根据这种偏见,乡村社会更接近荒蛮社会,而城市社会符合标准的文明社会。以这个故事所表现出来的情况来看,那种偏见所设立的城市与乡村之间的差异是肤浅的自以为是。人类社会的荒蛮与文明并非那么截然不同:城市社会所设立的道德标准只是用来自我保护的伪善,它深深地包裹着本质上的荒蛮;一旦其中人不再有伪善的必要,那么其中人可能会比荒蛮更加荒蛮。
第四个故事——“小炸弹”——某个爆破工程师不满城市车辆管理部门的蛮横拖车罚款行为,在抗议无果之后,策划了一场针对车辆管理部门的爆炸。在这个故事中,复仇的对象不再指向个人,而是指向某种不适当的社会管理。对于很多市民来说,如果遇到如此荒谬的社会管理,大概要么在抗议之后忍耐要么直接忍耐。维持社会稳定而放弃个人多余的需求,这是文明道德对市民的要求。毕竟,“个人的疯狂是反常,而集体或国家的疯狂就是规则”(《善恶的彼岸》156)。所谓文明的社会常常以集体利益为理由去粉饰荒蛮的规则,当然,这时候它们已经成了文明的规则。复仇,在该故事中成为试图炸碎社会规则的冲动——对于社会管理者而言,这行为“显然是报复社会”=恶;而对于广受那种社会管理之压抑的人来说,这却是解放的契机=善。面对这种矛盾,不知三岁小孩儿该如何从中判断善或恶。
第五个故事——“钞票”——某富豪用钱去帮助儿子逃脱法律制裁。该故事转向了复仇的反面:避免复仇——法律的复仇即法律的正义。这里遭遇黑色幽默的是法律,它试图通过复仇去克制罪恶从而趋于平衡,但总有权势试图逃避法律的复仇。当法律自以为是地以为完成了它的复仇,权势人物却在暗自嘲笑它。
第六个故事——“直到死亡将我们分开”——某新娘在结婚典礼时发现她的新郎背着她偷情,于是变得疯狂乱搞,宣告对新婚丈夫进行持久至死亡的报复计划;而新郎在短暂的惊慌之后,变得冷酷,似乎铁了心要和自己的新婚妻子展开复仇竞赛。有言道,“不幸的婚姻不是由于缺乏爱情,而是缺乏友情”。相互仇恨的夫妻成为困在一起的敌人。复仇在这种情况中失去了它的畅快,成为矛盾般的自我伤害。(注:一些人对这个故事的理解有异议,认为这个故事的结果是爱,或许导演也是要用这个故事来表达一种对复仇的和解。可能是由于我对爱的理解过于理念化了,所以不会采信这种对爱恨交织辨证的现实理解。即便这个故事真的是在和解,我们看到的也不是单纯的和解,而仍然是矛盾般的自我伤害。所以此文对结局作了悬置,只使用模糊的表述对结局置之不理。) 在分析过《荒蛮故事》的六个故事之后,可以发现它们并非那么零散地围绕复仇这个主题展开,而是可以构成相互关联的序列。在第一故事中,复仇是那么畅快和令人惊呼;在第二个故事中,复仇虽没那么惊艳,但还是相当畅快;第三和第四个故事中,复仇则显得压抑,善恶在其中不那么分明了;第五和第六个故事,则把复仇的黑色幽默推向了更加难以捉摸的处境。在这六个故事构成的序列中,复仇从清晰转向了模糊,而善恶越发纠缠在一起了。
三岁知德:善恶之源 《荒蛮故事》中的六个复仇故事组成的序列构成了对通常所谓道德的反例。“诸恶莫作,众善奉行”在脱离语境的情况下所暗示的善与恶的分离——“克己者,触事皆成药石;尤人者,动念即是戈矛。一以辟众善之路,一以疏诸恶之源”——是不成立的,因为善恶往往如《荒蛮故事》所表现的那样互相纠缠着,而不是辟疏显明的。克己不怨,或许能够解决《荒蛮故事》中故事三和故事四的情况,但对于其他几个故事的情况而言,难以达到合适的道德结果。那些扬善抑恶的道德规则并非难以领会——三岁小孩儿都知道——只是不那么尽如人意而已。完全按照所谓的道德规则所营造的社会,或许并非人间天堂,而可能是人间炼狱。这个文明的社会发明了善,却用人性的恶去定义了它。
说到阿根廷,你想到什么?
足球,马拉多纳,梅西。
这部《荒蛮故事》就是阿根廷的电影。
看过《天注定》的人都知道,它讲述了几个根据事实改变的故事,讽刺社会。但隐隐地,还是觉得有那么一点不痛快。
看过《荒蛮故事》你就会知道,阿根廷人讽刺起政府和社会,毫不留情。这是一部由6个小故事构成的电影,每一个故事都将人性的恶、将那些被社会制度压抑的丑陋放大,释放,爆发,构成一个个荒诞不经的故事。
乍一看所有的故事都有些荒诞不经,但仔细一想,现实比这些故事有过之而无不及。
蛮荒,百度百科给出的释义是:泛指远离民族文明、文化落后的地区。
远离文明和文化,意味着是没有道德和法律约束的野蛮人,意味着是仅凭动物本能处理一切冲突的原始人。
在没有文明和文化的时代,以牙还牙,以眼还眼。没有对错,没有谁站在道德的制高点俯视众生,所有的报复都来的那么自然。
上帝是偏爱南美洲的,给了南美洲无限美丽的自然风光以及其他地区不可比拟的丰沃土壤。但上帝万万没想到的是,欧洲的海盗们、土匪们,北美的野心家们将一座座上帝之城变成一座座罪恶之城。
有人说,上帝是公平的,他给了南美洲最好的自然条件,却赐予他们最糟糕的人群。如果真是这样,上帝真是脑子进水。
“文明世界”对南美洲的刻板映像永远都是火辣的拉丁妹子、随处可见的毒品和枪支、从小不读书只踢球的足球混混。“文明世界”认为拉丁美洲的人们不工作、政府与黑社会勾结、深入骨髓的腐败。
是的,在“文明世界”的眼中,南美洲就是一个蛮荒世界。
斯兹弗隆用这部电影告诉我们,南美人自己眼中的蛮荒世界是什么样子。通过电影我们可以看到,他们所有的可悲、腐败、人性丑恶,我们都有。而他们敢于通过电影控诉政府和社会,说明他们对于一个更加清廉的政府、更加美好的世界的向往。
他们深刻地意识到,不避讳社会的不和谐,才能获得和谐的社会。
鉴于我户田惠梨香还是户田梨惠香永远记不清的老毛病,在一开始看到电影名字的时候我就把它念成了蛮荒故事,而在看电影的过程中,人物所表达出的原始,直白的感情爆发更加深了我的误会。
抛开现代社会的元素,单独去看故事的内核,很像蛮荒时期人类的故事,放下羞耻,不受法律和普世道德的约束,听凭一时所的情感与欲望的指引,只做自身的奴仆。
我从来不认为人之初,性本善,甚至阴暗地觉得很多人所谓的善,不过是自身的懦弱,是无力承担为恶的后果,是社会大环境下的被动选择。人天性里的善恶是并行而存,须臾不可分离的。善能压制恶,但如同墨会在水中扩散一样,冲动会吞噬冷静,暴虐会撕碎平静。
六个故事里我最不喜欢的是第五个。同样是大家狼狈为奸,食物链最底端的替罪羊死于斧头之下,而坐拥权利与金钱的人继续安然无恙。最喜欢的是第六个,浪漫至死。最害怕的是第三个,我仿佛在其中看见了自己,轻易为失控所驱使,走向看似可以避免,实则堪称宿命般的毁灭。
《光阴鬼幻》是一部来自美国的奇幻爱情电影,影片主要由李佩斯和凯莉库恩等主演,剧情精彩,扣人心弦,小编整理了一些网友们对这部电影的评价,一起来看看吧!
光阴鬼幻的剧情简介
一场车祸让成功律师(李佩斯饰)和妻子(凯莉库恩饰)的儿子不幸去世,两口子也不愉快的分离。而某天律师却再度看到儿子活生生站在自己眼前,为了组建完美家庭,他再度和妻子()团聚,然而复活的儿子却拥有着不为人知的可怕秘密。
网友评论:
为什么这要算恐怖片,一包纸巾哭没了。让我联想到了自己,离家好久了,我想要回家了,一个人太久了。
就好像剧情里隔壁的小女孩一早打开男主角家的门,男主角一个人昏迷在那里,小女孩说你这里都没人来,我特地来看看你还活着吗?
当老父亲拿起男主角给的生日礼物的那一刻,原本的老年痴呆突然好了,知道男主角一直在善意的骗他,他的妻子早就过世了,家里发生那么多变化和苦恼,其实还是生着病好,至少什么都不用去面对。
不想剧透太多,the keeping hours can u catch it,we wasted too much and blame it on each other.
一开始看简介是惊悚片就想着看看,看完之后。我觉得更像家庭剧请问惊悚的片段在哪儿 电影里 叙述的男主mark和女主 Elizabeth很相爱 因为一次Mark开了快车导致Jacob被甩出了车外死于车祸。于是M就很难过天天drink E不太理解丈夫这样堕落的森活 就选择离开 和别的人在一起了 并生了两个女儿。但是不知为何Jacob一直没有离开他们以前的dream house
M 想卖了 他们以前的住所 但是发现了Jacob 在里面 他说他想见嘛嘛(E)于是M就去找了E 因为一些事吧 我不想剧透太多 E就回去了 他们一起陪着Jacob结果他们发现彼此还是相爱着 可是E得了绝症 最后她和J一起离开了M 这特么的就是结尾 真的是 很........闷闷的horrible movie
4月28日星期五,我看了《开心鬼上身》这一部电影。
主要内容:这一部电影主要讲了一个人,他想自杀,但是他每次要死的时候,都被救活了,在他呆在病房里的时候有4个鬼找到了他,并且告诉他就是他们4个鬼不让他死的,因为这4个鬼要共享他的身体,这个人找算卦的先生为他算了一卦,他说只要帮助鬼完成他的心愿鬼就可以离开了,这个人知道了以后,回到家里,对4个鬼说,要他们把自己的心愿说出来,并且打算帮助他们,等到帮助他们完成心愿后,鬼离开了。
观后感想:这部电影虽然是一部喜剧片,但是这部电影蕴含着道理,有一个情节就是这个人背着4个鬼,一个老鬼,两个年轻的鬼,和一个小鬼,我知道了,虽然只有这个人看见了这些鬼,但是这些鬼就像他的家人一样,他必须照顾老鬼,还要照顾小鬼,本来这个人是健健康康的,但是老人抽烟,他就得跟着一块抽:小鬼吃甜的,他就得陪着小孩吃,从这里,我知道了人要照顾老人,又要照顾小孩。
感谢您阅读“好读后”的《蛮幽鬼观后感700字》一文,希望能解决您找不到好电影的观后感时遇到的问题和疑惑,同时,hdh765.com编辑还为您精选准备了观后感读后感700字专题,希望您能喜欢!